第一篇：如何評(píng)測一只鏡頭,教你怎樣磨鏡解讀

我們都不是實(shí)驗(yàn)室的評(píng)測人員，我們沒有專門的器材與軟件來對(duì)鏡頭的科學(xué)指標(biāo)進(jìn)行評(píng)測，但我們還想來鑒定一只鏡頭到底如何，我們只能憑借我們個(gè)人使用的感覺來對(duì)一只鏡頭下一個(gè)最終的評(píng)價(jià)。我們應(yīng)該怎么辦？從哪些角度來看一只鏡頭呢？

還有，我們憑經(jīng)驗(yàn)而對(duì)一只鏡頭所下的定論，與實(shí)驗(yàn)室的評(píng)測相比會(huì)有多大的意義？我們的評(píng)測主觀的東西太多，有實(shí)際意義沒有呢？

先來說第二個(gè)問題吧。

我個(gè)人認(rèn)為，我們個(gè)人使用中經(jīng)驗(yàn)的主觀的評(píng)測比實(shí)驗(yàn)室中的評(píng)測更具有意義。因?yàn)殓R頭這東西最終是提供給我們使用的，不是用來測試什么線對(duì)什么色板還原的。我們主觀的使用更重要！我們需要建立我們普通使用者的評(píng)測標(biāo)準(zhǔn)。

但我們的標(biāo)準(zhǔn)如何來建立？這就是第一個(gè)重要的問題了。

其實(shí)對(duì)于一只鏡頭我們需要進(jìn)行的有外觀式樣，質(zhì)料做工，使用手感，成像質(zhì)量這些方面進(jìn)行全面的評(píng)估的。

從外觀上講，比康泰時(shí)鏡頭一貫就是華貴大方，蔡司依康一直就是精密華麗，梅耶鏡頭一直是樸素實(shí)惠。從質(zhì)料上講，施耐德鏡頭一直真工實(shí)料，現(xiàn)代的騰龍與適馬鏡頭就有著過強(qiáng)的塑料味兒。從使用括上講，萊卡一直是舒適滑順，潘太康的某些鏡頭就顯得生硬。當(dāng)然最為關(guān)鍵的還是一只鏡頭的光學(xué)質(zhì)量了。

光學(xué)質(zhì)量我們則要通過拍照來檢測。都有哪些個(gè)角度來看一只鏡頭？

（一）銳度

銳度很具體，但也很模糊。為什么這樣說？

其實(shí)就每一只鏡頭而言，什么光圈，什么焦距或都對(duì)焦到什么地方都銳利似乎不太可能，對(duì)于變焦鏡，希望各個(gè)焦段都能銳利如刀切更是不可能。那么如果看一只鏡頭的銳度怎么來檢驗(yàn)？

1.最大光圈

（1）用最近距離拍照

（2）距離3-5米處的景物準(zhǔn)確對(duì)焦后拍照

（3）對(duì)著無限遠(yuǎn)處拍照

2.收小兩檔光圈

（1）用最近距離拍照

（2）距離3-5米處的景物準(zhǔn)確對(duì)焦后拍照

（3）對(duì)著無限遠(yuǎn)處拍照

3.用光圈F8或更小的光圈來測試

（1）用最近距離拍照

（2）距離3-5米處的景物準(zhǔn)確對(duì)焦后拍照

（3）對(duì)著無限遠(yuǎn)處拍照

這樣就比較全面了。舉個(gè)例子，網(wǎng)上好評(píng)如潮的CZJ2.4/35MC的那只鏡頭，我測試過多只，其近拍能力超強(qiáng)，相當(dāng)銳利，中景也相當(dāng)不錯(cuò)，但無限遠(yuǎn)時(shí)，常常就不太如人意。這樣的鏡頭我們可以說其近景中景銳度很強(qiáng)，但遠(yuǎn)景一般。當(dāng)然不同焦段不同品牌的鏡頭肯定會(huì)有不同的表現(xiàn)，這里也不排除鏡頭的個(gè)體差異，東蔡的鏡頭尤其如此。

（二）焦外

我們來評(píng)價(jià)一只鏡頭，尤其大光圈定焦頭，常常很在乎其焦點(diǎn)以外的成像。

對(duì)于一只成像讓我們滿意的鏡頭，常常聽到這樣的評(píng)論：焦內(nèi)銳利，焦外柔和。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)具有普遍的意義的。但焦外其實(shí)是受很多因素影響的。

不同的焦距不同的光學(xué)設(shè)計(jì)的鏡頭其焦外還應(yīng)該有不同的標(biāo)準(zhǔn)的。

對(duì)于長焦鏡頭，我們要看其焦外的過渡是不是柔和自然，對(duì)于中焦鏡頭，我們看其焦外的標(biāo)準(zhǔn)就應(yīng)該比長焦頭的指標(biāo)降下來一些了。而對(duì)于廣角鏡頭，一般我們是不在意其焦外的。拿一只20廣角非要去看其焦外是不是二線，柔和度怎么樣，我認(rèn)為有點(diǎn)滑稽。我們評(píng)價(jià)焦外大致也應(yīng)該人30頭開始吧。35-135之間的鏡頭淡焦外是最有意義的。如果是200鏡頭，用到光圈F5.6都會(huì)虛化得相當(dāng)不錯(cuò)，沒有必要去談。而對(duì)于50頭則不然，我們常常要看它的焦外好不好了。

焦外可以是雜亂的，這樣的焦外我們認(rèn)為二線性很重，感覺生硬。

焦外可以是柔和的，這樣的焦外我們認(rèn)為是奶油的，感覺特別軟。

焦外可以是柔滑的，雖然焦點(diǎn)以外的景物并不是一團(tuán)糊，但似有非有間卻更大程度地調(diào)動(dòng)了人們的想像，我認(rèn)為這才是最佳焦外。

此外焦外與焦點(diǎn)之間的過渡也是應(yīng)該特別被我們關(guān)注的，潘太康2.4/50的那只小餅干頭的焦外就有一種細(xì)膩的感覺，相當(dāng)好。

當(dāng)然焦外也會(huì)呈現(xiàn)不同的形狀，有暈化開的，有凝結(jié)不動(dòng)的，還有一堆色點(diǎn)的，更有特色的是螺旋形的，如CZJ的大B與小B。

看焦外時(shí)一般也可以通過以下幾個(gè)角度去測試。

1.最大光圈近距離對(duì)焦，背景距離主體漸次拉開。

2.最大光圈中距離對(duì)焦，背景離主體漸次拉開。

3.最大光圈中距離對(duì)焦，背景離主體三米開外。

4.最大光圈中距離對(duì)焦，背景離主體很遠(yuǎn)。

5.收小一檔或兩檔光圈后再進(jìn)行以上的測試。

6.收到F4或F5.6光圈后進(jìn)行常規(guī)拍攝測試，優(yōu)秀的鏡頭這種條件下也可以看出焦外的虛化來。

（三）色彩

鏡頭不同，色彩千變?nèi)f化。比如日產(chǎn)康泰時(shí)的清麗，德產(chǎn)蔡司的華麗，CZJ的濃郁，風(fēng)格各不相同，其實(shí)某些鏡頭還會(huì)出現(xiàn)偏色情況。

1.油潤感。油潤感的產(chǎn)生有這樣幾個(gè)條件。

一是光線充足，光線過于弱，色彩不能正常顯現(xiàn)，無法來評(píng)論是不是油潤，雖然也還可以看出，但區(qū)別較小了。

二是漫射光與直射光下都試一下，順光測光逆光下都看一下。

油潤感產(chǎn)生的最關(guān)鍵的條件就是一只鏡頭的加工制造與光學(xué)設(shè)計(jì)。德頭全是有很強(qiáng)的油潤感的，這種油潤感源于什么？我們有時(shí)說不太清。光學(xué)結(jié)構(gòu)嗎？似乎不是，日本鏡頭完全可以仿效德國鏡頭設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在確善能生產(chǎn)的ZF蔡司鏡，與康泰時(shí)比就不及原廠的有味道。那是鍍膜嗎？似乎也不完全是，估計(jì)與膜有一定的關(guān)系，因?yàn)榈撊R的HFT鍍膜就呈現(xiàn)另類的油潤來，毒性很大。可是CZJ中的某些單膜鏡頭色彩依然油潤啊。因?yàn)椴煌耆清兡さ氖聝骸Ｄ敲醋钣锌赡芫褪枪鈱W(xué)玻璃的不同成分了。我們知道，不同的玻璃具有不同的特性，肯定在過濾某些頻譜的色光時(shí)就會(huì)出現(xiàn)小小的差異，而這差異只是一點(diǎn)點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)不同的效果來，所以我寧愿相信這才是最終的原因。

其實(shí)油潤感的產(chǎn)生還與鏡頭表現(xiàn)色彩時(shí)對(duì)于色彩的銜接表現(xiàn)不同，油潤感強(qiáng)的鏡頭的色彩總是自然而然地暈化般的過渡，色彩有一種漫化開來的傾向，而有些鏡頭的色彩過于干澀，糾其原因常常是色彩凝集而化不開。

油潤感的最后一條還在于某種鏡頭所拍的片子中總是帶有一種統(tǒng)一的色調(diào)，比如德頭的那種看似古黃而又不是黃的調(diào)子。新產(chǎn)的日本鏡頭的色彩就顯得太跳了，沒有統(tǒng)一的色調(diào)。

2.色黑比

沒見過有這樣說的，但我能感覺到，也許稱為“色灰比”更確切些吧。就是純色與黑色之間的比值。我一直在仔細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)德頭出片一般都不是單色的，常常表現(xiàn)出一種復(fù)合色來。德頭出片總有厚重感，滄桑感可能與黑色的比值較高有關(guān)系。比如用東蔡頭拍藍(lán)天，常常并不是純藍(lán)，而是一種灰藍(lán)，它不要求色彩那樣純凈，但給我們感覺卻更真實(shí)——尤其更有藝術(shù)的韻味。日本的一些現(xiàn)代鏡頭的色彩就過于純，過于艷而顯得特別輕浮。

關(guān)于色黑比的關(guān)系可以在照片上表現(xiàn)出不同的風(fēng)格來。

一張照片的色彩的濃度（飽和度）很高，黑色比例也比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種油畫的風(fēng)格來。一些西蔡頭全有這樣的特征。

一張照片的色彩的濃度不高，但黑色的比例比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種中國水墨畫的風(fēng)格來。一些東蔡頭有這樣的特征。

一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例卻很少，就會(huì)呈現(xiàn)出水粉畫的風(fēng)格來，一些日本鏡頭就會(huì)這樣。

一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例也少，就會(huì)呈現(xiàn)出水彩畫的風(fēng)格來，一些日本鏡頭就這樣。

當(dāng)然這些也不是固定的，因?yàn)樯诒冗€涉及到光線強(qiáng)度，光線質(zhì)量，光線角度，曝光補(bǔ)償?shù)纫磺袉栴}，多種條件下去試一下，對(duì)于我們形成某種風(fēng)格很有益處。

3.色彩的協(xié)調(diào)

好的鏡頭出來的顏色總是協(xié)調(diào)性很強(qiáng)的。兩種補(bǔ)色加到一起并列起來的時(shí)候，有時(shí)鏡頭會(huì)壓低一種色彩的濃度，有時(shí)會(huì)把其中一種色彩中加入很大成分的黑灰的比例，從而達(dá)到協(xié)調(diào)一致的效果。當(dāng)然畫面統(tǒng)一在一種色調(diào)之中也是色彩協(xié)調(diào)的一種表現(xiàn)，例如CZJ2.8/80的偏粉，小B的蒼黃古意，萊卡2/50的油黃與陰影處的藍(lán)調(diào)全是這樣。

需要補(bǔ)充的是，色黑比與反差并不是一回事兒。反差指的是畫面中最亮部分與最暗部分之間的比值，高反差鏡頭會(huì)拉開兩者之間的距離，即使是陰天使用，高反差鏡頭也會(huì)有很明銳的感覺，其實(shí)就是反差強(qiáng)而帶給人的視覺感覺，一般說來，尼康的鏡頭常常有很強(qiáng)的反差，而佳能鏡頭的反差偏于弱一些，所以尼康的鏡頭給人的感覺很明快而佳能頭的照片給人發(fā)悶發(fā)肉的感覺。其實(shí)佳能的鏡頭不差，是反差給人的視覺的欺騙而已。

但色黑比不是這樣，與反差無關(guān)，是純色與黑之間的比值，照片中給人感覺復(fù)合色比較多而純色較少就是色黑比值較低，而照片給人很純凈感覺就是色黑比比值較高。

（四）解像力

解像力也就是一個(gè)鏡頭對(duì)于細(xì)節(jié)捕捉解析度高低的評(píng)估。我們一般認(rèn)為德頭的解像力高，對(duì)于線條點(diǎn)塊記錄較為細(xì)膩，對(duì)于色彩的微小變化也能忠實(shí)反映。但這個(gè)特點(diǎn)卻與銳度不是一回事。銳度一般指的是圖形邊緣的清晰程度，而解像力更多指的是層次而言。

當(dāng)然可以指鏡的造型能力，也可以指鏡頭的繪色能力。造型能力指的是黑白灰的梯階，分得越細(xì)越豐富。但有時(shí)解像力強(qiáng)的鏡頭常常給人感覺反差不夠，照片發(fā)灰。繪色能力是指對(duì)于色彩的細(xì)小變化都能表現(xiàn)出來，沒有色帶中斷現(xiàn)象。

我們可以這樣來測試。

1.強(qiáng)烈陽光下，對(duì)著明亮的景物拍照，然后看其對(duì)于高光處影紋的記錄情況，其中鏡頭與鏡頭的特性是不在一樣的，有時(shí)我們得注意一個(gè)問題，比如潘太康鏡頭如果用相機(jī)的正常測光去拍照顯得曝光要過度一些，而梅耶鏡頭則又表現(xiàn)為曝光不足。因此使用潘太康鏡頭時(shí)你得曝光補(bǔ)償-0.5或-1檔，而使用梅耶鏡頭時(shí)你不妨可以正常曝光或+0.5檔，這樣兩者常常有一樣的表現(xiàn)，這時(shí)再去看高光的表現(xiàn)。常常有人說，潘太康鏡頭是見光死，高光部分一片死白，我認(rèn)為是你控制這種鏡頭的手法不正確導(dǎo)致，潘太康不會(huì)那樣差。梅耶也不是在高光上那樣強(qiáng)。

2.陰天或弱光下拍照，看暗部的細(xì)節(jié)，常常可以感受到暗部的表現(xiàn)，德頭幾乎只只對(duì)于暗部細(xì)節(jié)的還原能力都是強(qiáng)大的。

3.強(qiáng)烈陽光下，或都早晚陽光很亮空氣很透的時(shí)候，讓照片中有亮有暗，這時(shí)就能檢驗(yàn)出一只鏡頭對(duì)于高反差景物的寬容程度了?？諝飧信c空間感或立體感。

其實(shí)這幾個(gè)概念差不太多，幾乎可以相同看待。產(chǎn)生空間感的原因很多。

會(huì)聚的線條的景物，比如我們順著街道或鐵路拍照，由于透視的原因，線條會(huì)產(chǎn)生會(huì)聚，自然會(huì)產(chǎn)生空間感。

開大光圈，前景實(shí)而背景虛，如果控制得當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生一種空間感，這種情況下，模糊是對(duì)清晰的一種賠襯。

利用雨霧天特殊的條件，使近處的景物色彩飽和，遠(yuǎn)處色彩清淡或消失，自然會(huì)產(chǎn)生一種空間感受。

而對(duì)于一只鏡頭來說，能產(chǎn)生空間感是其解像力強(qiáng)的表現(xiàn)。正因?yàn)槠鋵?duì)于影像有著細(xì)膩的紀(jì)錄，才會(huì)使人產(chǎn)生一種鞭一種景物從背景中“跳”出來的感覺。

當(dāng)然，合理地利用光圈——也就是景深的原理，也可以產(chǎn)生這種空間感。并非非得開到最大光圈。有些德頭，開到F5.6時(shí)還會(huì)有著不錯(cuò)的虛化，空間感當(dāng)然就強(qiáng)烈了。

（五）對(duì)抗逆光能力

有些鏡頭對(duì)付逆光的能力是相當(dāng)強(qiáng)的，比如尼康的銀廣角，把大太陽收入到畫面中，畫質(zhì)都不會(huì)受到什么影響，但東蔡的20廣角你也這樣用肯定不會(huì)討好，畫面會(huì)罩上一層霧似的，色彩艷麗度受到影響，甚至銳度也沒有了。整個(gè)畫面沒法看了，這種情況叫“起霧”。一般說來過去的膠片機(jī)的鏡頭對(duì)付逆光能力都不是很強(qiáng)。但在使用膠版拍照時(shí)卻不見很強(qiáng)的起霧現(xiàn)像，用到CCD或CMOS的數(shù)碼機(jī)上為什么就這樣怕光？其實(shí)是與感覺材料（或元件）有關(guān)系。膠版的表面反光遠(yuǎn)沒有我們的CCD或CMOS前的低通濾色鏡這樣光滑，這個(gè)低通濾色鏡其實(shí)就是一個(gè)小小的反光鏡哦。如果鏡頭內(nèi)的消光處理不好，低通濾色鏡收到鏡頭進(jìn)來的光線會(huì)把一部分反射到鏡頭內(nèi)壁中去，而鏡頭內(nèi)壁消光又不好，再反射出來，如果N次，再進(jìn)入到畫面中參與成像，最后的畫質(zhì)是什么樣就可想而知了。所以現(xiàn)代的鏡頭特別講究兩點(diǎn)。一是鍍膜——主要是增透膜，盡量讓鏡片組中的每個(gè)鏡頭的反光減少到最低。二是鏡壁消光處理，適馬鏡頭的所謂進(jìn)行了數(shù)碼優(yōu)化的DG鏡頭就是這回事兒，沒有什么高深的。

但有一個(gè)有效的辦法，就是在鏡頭前加裝遮光罩，不要讓陽光直射入鏡頭就是了，如果能做到這一點(diǎn)，幾乎每只德頭在對(duì)付眩光的問題上都沒有什么問題了。而我們又不能總是對(duì)著太陽拍照，這似乎不是評(píng)測鏡頭應(yīng)該涉及的內(nèi)容。

（六）色散

常常聽到有人說，索尼F828是紫邊王。其實(shí)紫邊就是色散的一種表現(xiàn)。從根本上講，我們現(xiàn)在無法完全消除色散，只能盡量使其最小化。色散現(xiàn)象在長焦頭上表現(xiàn)尤其明顯。就是牛頭康泰時(shí)的85/1.4人像王也不能避免，在尼康的AF85/1.8D上更是常見。

色散是如何導(dǎo)致的呢？

是由于我們生活在陽光下導(dǎo)致的，晚上你去拍什么也沒有的黑夜當(dāng)然也就沒有什么色散了，只是黑黑的一團(tuán)，連色也沒有，哪來的散？

陽光的光譜分析，我們大致可以提取出赤橙黃綠青藍(lán)紫這七種色彩來。如果人為地想看到七彩光有什么辦法？物理實(shí)驗(yàn)室中有一種三棱鏡，對(duì)著陽光，在另一面就會(huì)看到折射出來的七色光了。

這說明了一個(gè)問題，陽光通過不同的介質(zhì)時(shí)要發(fā)生折射的。而不同波長的光折射率是不同的。就是說不同的光成像經(jīng)過三棱鏡時(shí)并不在一個(gè)點(diǎn)上了。其中的紫光波長最短了，因此特別容易“跑偏”。而我們的鏡頭全是由各種不同成分的玻璃組成的，這種介質(zhì)對(duì)于不同波長的光也同樣有著不同的折射，最終出現(xiàn)了色散，這是不是根本上沒辦法避免的事情？

但現(xiàn)代人總會(huì)想到辦法的，超低色散玻璃的加入，使鏡頭成像大為改觀，這種玻璃一般由瑩石構(gòu)成。它對(duì)于色光遠(yuǎn)不像普通玻璃那樣容易折射出很大的偏差來，所以能對(duì)色散進(jìn)行改善。但其實(shí)還是不能根本消除。

但我們所使用的老德國鏡頭——就是稍有點(diǎn)年代的日本鏡頭也是這樣，那時(shí)沒有超低色散玻璃呢，但德國的鏡頭的色散并不嚴(yán)重，他們用的是什么樣的辦法來達(dá)到的？一直是個(gè)迷，更是一個(gè)奇跡。

避免色散也有辦法，盡量不拍過高反差的圖像，色譜上的分離現(xiàn)象就不嚴(yán)重了。其實(shí)評(píng)介一款老鏡頭時(shí)，我們一般都不對(duì)其色散進(jìn)行評(píng)測。

讀書的好處

1、行萬里路，讀萬卷書。

2、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。

3、讀書破萬卷，下筆如有神。

4、我所學(xué)到的任何有價(jià)值的知識(shí)都是由自學(xué)中得來的?！_(dá)爾文

5、少壯不努力，老大徒悲傷。

6、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲?！佌媲?/p>

7、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

8、讀書要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不學(xué)、不知義。

10、一日無書，百事荒廢?！悏?/p>

11、書是人類進(jìn)步的階梯。

12、一日不讀口生，一日不寫手生。

13、我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上。——高爾基

14、書到用時(shí)方恨少、事非經(jīng)過不知難?！懹?/p>

15、讀一本好書，就如同和一個(gè)高尚的人在交談——歌德

16、讀一切好書，就是和許多高尚的人談話。——笛卡兒

17、學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)不晚?！郀柣?/p>

18、少而好學(xué)，如日出之陽；壯而好學(xué)，如日中之光；志而好學(xué)，如炳燭之光。——?jiǎng)⑾?/p>

19、學(xué)而不思則惘，思而不學(xué)則殆?！鬃?/p>

20、讀書給人以快樂、給人以光彩、給人以才干?！喔?/p>