第一篇：淺析新型陶瓷裝飾材料的設計新理念-正統文化網絡服務

目 錄

一、緒論...........................................................................................................................................1

（一）研究的動機與背景.......................................................................................................1

（二）研究的目的與意義.......................................................................................................2

1.目的................................................................................................................................2 2.意義................................................................................................................................2

（三）研究的方法與思路.......................................................................................................2

二、新型陶瓷裝飾材料與家居藝術設計.......................................................................................2

（一）新型陶瓷裝飾材料概述...............................................................................................2

1.新型陶瓷裝飾材料的定義............................................................................................2 2.新型陶瓷裝飾材料的特點............................................................................................2

（二）家居藝術設計概述.......................................................................................................2

1.家居藝術設計的定義....................................................................................................2 2.家居藝術設計的基本內容............................................................................................3

三、新型陶瓷裝飾材料的歷史發(fā)展及功能...................................................................................3

（一）國內外陶瓷裝飾材料歷史發(fā)展...................................................................................3

1.國外陶瓷裝飾材料的發(fā)展歷史....................................................................................3 2.國內陶瓷裝飾材料的發(fā)展歷史....................................................................................3

（二）新型陶瓷產品設計的功能...........................................................................................4

1.物質功能........................................................................................................................4 2.文化功能........................................................................................................................4

四、新型陶瓷材料在裝飾設計中的特征.......................................................................................4

(一)題裁的選擇及藝術構思....................................................................................................4

1.題材的選擇....................................................................................................................4 2.藝術構思........................................................................................................................4(二)色彩處理............................................................................................................................5

1.色調................................................................................................................................5 2.色性................................................................................................................................5 3.色相................................................................................................................................5(三)裝飾....................................................................................................................................5

1.疏密................................................................................................................................5 2.材質................................................................................................................................5

五、新型陶瓷裝飾材料在家居裝飾中的傳承應用.......................................................................6

（一）材料的表現語言...........................................................................................................6

1.特殊的技藝....................................................................................................................6 2.材料工藝........................................................................................................................6

（二）新型陶瓷材料的設計要求...........................................................................................6

1.設計美觀........................................................................................................................6 2.產品適銷........................................................................................................................7

六、新型陶瓷裝飾材料的創(chuàng)新探索...............................................................................................7

(一)新時期陶瓷裝飾材料發(fā)生變化........................................................................................7

（二）新吋期陶瓷裝飾材料的創(chuàng)新發(fā)展...............................................................................8

I 1.產品的藝術化趨勢........................................................................................................8 2.概念化為先導................................................................................................................8 3.從單產品向整體環(huán)境設計轉化....................................................................................8 4.陶瓷材料的發(fā)展前景....................................................................................................8

結語..................................................................................................................................................9 參考文獻：.......................................................................................................................................9

II

淺析新型陶瓷裝飾材料的設計新理念

稿件來源：正統文化網絡服務

摘要

陶瓷裝飾材料是一門古老的藝術，它在現代裝飾藝術設計中，已經不僅僅出現在花瓶、器皿等裝飾界面上，還開始延伸到平面設計及建筑、服裝等領域，逐漸成為了時尚的新代名詞。新型陶瓷材料與傳統的陶瓷材料相比在性能上有其獨特的優(yōu)越性，新型陶瓷裝飾材料創(chuàng)造也成為了一種新的流行時尚藝術形式。

本文從國內外陶瓷裝飾材料發(fā)展歷史著手進行研究，分析了其各個特定歷史時期的藝術特色，結合古代、近代具有代表性的陶瓷裝飾材料，以期了解新型陶瓷的本質特點，從而總結出新型陶瓷材料裝飾性特征，并以此來分析新型陶瓷材料在現代裝飾設計中的傳承與應用。同時通過新時期陶瓷材料的發(fā)展變化，總結出陶瓷材料在建筑裝飾等領域中的發(fā)展方向，提出突顯新型陶瓷材料特點、利用新媒介、提煉藝術形式再設計以及以設計聯系主流設計風格等陶瓷藝術的未來創(chuàng)新探索思路。探索新型陶瓷材料在現代裝飾中的應用，將為各類時尚設計提供了一種新參考形式，同時也為新型陶瓷材料創(chuàng)新多變性的發(fā)展尋求更多的可能性。

【關鍵詞】新型陶瓷 裝飾材料 設計

III

ABSTRACT Decorative ceramic material is an ancient art, modern Art Deco design, which has not only decorative vases, utensils and other interface, also began to extend to the field of graphic design and architecture, clothing, becoming a stylish new synonymous.Compared with traditional ceramic material,new ceramic materials has its unique advantages in performance, new ceramic decorative materials to create and also become a new art form of fashion.The history of the development of ceramic decorative materials from home and abroad undertakes studies to analyze the artistic characteristics of each specific historical period, the typical combination of ancient and modern decorative ceramic material.In order to understand the nature and characteristics of the new ceramic, which summed up the new ceramic material decorative features, and the analysis and application of new ceramic materials in modern decorative design heritage.At the same time,through the development and changes of the new era ceramic material, the direction of the development of ceramic materials is summed up in areas such as architectural decoration, presented highlights the characteristics of new ceramic materials, the use of new media design and Contact mainstream design style of ceramic art to design, refined art form the future of innovation to explore ideas.To explore the new ceramic materials in modern decoration, all kinds of fashion design will provide the form of a new reference, seeking more possibilities for the development of new ceramic materials innovation variability.Keywords: new ceramic decorative materials design

IV

一、緒論

（一）研究的動機與背景

近年來，我國經濟在飛速的發(fā)展，綜合國力在不斷的加強，國際地位日益提升。國外，尤其是西方國家在關注著中國的一舉一動，國力的增強，推動著中國文化的發(fā)展，一股中國風隨之席卷整個世界，特別是進入新世紀以來，國外對中國傳統文化有很大的重視，他們甚至在開始研究《論語》，研究孔子學。中國元素越來越多的涉入國內外設計中，擴展至設計領域的各個方向。而陶瓷可以說是中華民族的瑰寶，是中華民族幾千年來引以為豪的國寶，甚至是中國的象征。在裝飾領域里，陶瓷裝飾元素，它既是一種新型時尚的設計元素，又是中國歷史幾千年以來從未間斷過的設計元素，是中華民族智慧的結晶。在現代文明高度發(fā)達的今天，陶瓷裝飾元素作為中國元素的重要組成部份，以其獨特的藝術魅力不斷向外延伸，延伸至現代室內設計的每個角落，如北京奧運地鐵支線的“青花瓷”特色出入口（如圖 1），常州天寧寶塔瓷佛殿設計（如圖2）等等。

北京奧運地鐵支線的“青花瓷”特色出入口

常州天寧寶塔瓷佛殿設計

越來越多的設計正在不斷地注入陶瓷裝飾元素，使的陶瓷裝飾元素得到了進一步升華。也使得像青花、粉彩等陶瓷裝飾元素在現代室內設計中有了廣泛的應用，如家具、家電、室內織物設計等方面的運用，展示了陶瓷裝飾元素的獨特魅力。

陶瓷裝飾不僅僅是體現在陶瓷本體上，新型陶瓷裝飾元素開始更多的涉足室內設計的各個領域。筆者為本次課題研究翻閱了大量的有關陶瓷裝飾元素、青花、現代設計、室內設計等資料。本課題在老師的指導下，經筆者慎重考慮后得以確定。

（二）研究的目的與意義

1.目的

陶瓷裝飾元素在各個領域應用的熱潮，引起人們對陶瓷裝飾元素的重視，這是中國的驕傲。面對陶瓷裝飾元素的廣泛運用，是不是應該引起設計從業(yè)人員的認真思考呢？陶瓷裝飾元素作為中國元素最重要的成分之一。那么如何將陶瓷裝飾元素在現代室內設計中合理運用呢？筆者認為，我們應該重新審視陶瓷裝飾元素，并對其賦于新的理念：一是對陶瓷裝飾元素進行概述、定義、歸納整理；二是總結陶瓷裝飾元素在室內設計中的應用方法；三是分析陶瓷裝飾元素在室內設計中的應用特點和優(yōu)勢，做大陶瓷裝飾元素這篇文章，借力發(fā)揮，使陶瓷裝飾元素的延伸發(fā)展和運用規(guī)范有序，體現陶瓷裝飾元素的價值。

2.意義

第一，通過本課題的研究，對于人們重新認識陶瓷裝飾是一個很好的參考文獻，尤其是新型陶瓷材料的廣泛應用的認識參考。第二，總結新型陶瓷裝飾元素在現代室內設計中的應用方法，為陶瓷裝飾元素更好的融入室內空間提供基本的方法和思路。第三，通過本課題的研究，進一步的推動中國傳統文化元素的應用，推動新型陶瓷裝飾元素在現代室內設計中的應用。

（三）研究的方法與思路

在本論文研究的過程中，通過搜索相關資料、進行實地考察、詳細的分析和比較等方法來進行研究。文章的理論基礎和研究意義是通過大量的前期工作來實現的。充分利用圖書館和網絡這兩種資源，搜集和閱讀相關的期刊、雜志和書籍等；文章以研究新型陶瓷裝飾材料為切入點，解讀陶瓷裝飾元素的起源和發(fā)展，詳細列舉了陶瓷裝飾中的設計元素，并對其進行深入分析。列舉了大量的實例和圖片，使論文研究在形象上更加直觀，創(chuàng)意性的提出陶瓷裝飾元素在現代室內設計中的應用方法。通過直接選用、重構等方法來提煉陶瓷裝飾中的設計元素。探索陶瓷裝飾元素在現代室內空間中的應用方法。

二、新型陶瓷裝飾材料與家居藝術設計

（一）新型陶瓷裝飾材料概述

1.新型陶瓷裝飾材料的定義

新型陶瓷材料屬于新型材料的一種，與傳統陶瓷主要采用天然的巖石、礦物、粘土等材料做原料相區(qū)別，新型陶瓷則采用人工合成的高純度無機化合物為原料，在嚴格控制的條件下經成型、燒結和其他處理而制成具有微細結晶組織的無機材料。它具有一系列優(yōu)越的物理、化學和生物性能，其應用范圍是傳統陶瓷遠遠不能相比的，這類陶瓷又稱為特種陶瓷或精細陶瓷。

2.新型陶瓷裝飾材料的特點

隨著科學技術的發(fā)展，各種材料在產品設計應用中已經進入了一個新的階段，陶瓷材料在這個新材料時代也嶄露頭角，同玻璃、塑膠、木材和金屬并稱為五大建筑裝飾材料。本文就是通過中國傳統陶瓷材料在家居產品設計中的運用與現代陶瓷材料在家居產品中的設計運用對比，同時結合當今下場論述家居陶瓷材料的發(fā)展方向和下場定位以及陶瓷材料在新科技飛速發(fā)展作用下的全新表現。

（二）家居藝術設計概述

1.家居藝術設計的定義

家居藝術設計是根據建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。”上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創(chuàng)造美好的室內環(huán)境?，F代室內設計是綜合的室內環(huán)境設計，它包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。

2.家居藝術設計的基本內容

雖然不同功能的室內空間有不同的設計內容，設計重點也不相同，比如歌廳、舞廳的室內設計會偏重于燈光和色彩的設計，而體育館、博物館等則會偏重于結構設計和室內內含物的選擇。

三、新型陶瓷裝飾材料的歷史發(fā)展及功能

（一）國內外陶瓷裝飾材料歷史發(fā)展

1.國外陶瓷裝飾材料的發(fā)展歷史

“陶瓷”詞，最早源于古希臘的“燒物”，意指陶器是經火燒成具有定強度的物質。故此，后人從傳統陶瓷的概念出發(fā)，將陶瓷理解為泛指粘土和石質的硅酸鹽類材料，即人們將這類材料按定的組合成分進行配比，經特定溫度和氣氛燒成，得到各種燒結的陶瓷產品。這此產品包括日常?；钣闷贰h(huán)境建筑制品以及陳設品，裝飾品等等，人們將這類產品統稱為“陶瓷”。

現今，世界正廣泛興起現代陶藝之風，陶藝，得到世界范圍的賞識，是世界藝術發(fā)展的產物，是新的文化現象?，F代陶藝正與繪畫，雕塑等主要藝術一樣，立于世界藝術之林。當今，各國均有各國的陶藝，風格多樣，內容形式也各不相同，或租獷、或細膩、或抽象或寫實，各有特點，其藝術手法采用雕，刻、塑、繪等綜合方法的運用。其材質運用和新技術作用皆各得其妙，體現著新的文化觀念和新的審美觀念，與各自的傳統陶藝，爭奇斗艷。

音樂包廂會所

2.國內陶瓷裝飾材料的發(fā)展歷史

中國陶瓷，不僅有悠久的歷史，而且有先進的技術，獨特的表現手法和藝術風格。早在八千年前的新石器時代，便產生了陶器。人類童年的藝術——“彩陶”，是這一時期的典型代表。其美麗的紋飾，多變的形態(tài)，震驚了走入電子時代的今天。

“陶藝”，是一種新門類，現在外國陶藝多用陶為主要原料。我國陶藝目前也以陶為主，陶和瓷相比，前者粗獷、凝重，后者細膩、秀美。景德鎮(zhèn)的陶藝，以瓷為主要原料，形成所謂：瓷藝”?！按伞笔蔷暗骆?zhèn)的優(yōu)勢，其和陶相比，各有千秋。陶藝創(chuàng)作，強調超越時空限制和材質限制的表現。因而可以說，陶藝是一部文化史，是一個民族精神與時代氣息的表現。

（二）新型陶瓷產品設計的功能 1.物質功能

耐腐蝕性的生物化學功能一一適用于蒸煮容器、泵材等化工陶瓷及日用、建筑、衛(wèi)生陶瓷制品的產品設計；耐熱、導電、隔熱的功能一一適用于包括日用陶瓷，現代工業(yè)陶瓷在內 的許多陶瓷制品的設計；耐磨性、切削性等力學功能一一適用于耐磨材料及器具，還有切削工具等特種陶瓷制品的產品設計；耐冷熱，急熱的性能一一使用于微波爐、烤箱、及冰箱的器皿，均須很好的穩(wěn)定性；陶瓷材料為最佳選擇的材料，透光，偏光，導光燈光學功能一一適用于賞用結合的器具，窗用材料和光導纖維的產品設計；陶瓷與原子能相關的功能一一可用于核燃料，被覆蓋材料，減速劑等產品的設計。

2.文化功能

人文性記錄歷史，融入生活之中，依附于一定形式的隱喻或離意美學性，使陶瓷產品能夠在結構，形態(tài)，色彩，空間，肌理和表層裝飾方式上達到很好的美感。

從陶瓷的功能性我們可以看出陶瓷材料在產品設計主要體現其物質功能上，中國傳統的產品設計在物質功能上主體又體現在日用家居產品的設計上、陶瓷材料在家居產品設計，的運用家居陶瓷設計，最基本的特點是作為生活用品的實用性要求，離開了實用要求，就不成其為日用產品。“實用”是作為日用產品的一般屬性而存在的，也是構成陶瓷產品的功能要素。

“實用”原則是有前提的，是被具體服務對象所制約的，是有針對性的。所設計的產品，在功能上，應符合人們日常生活上實際需要，即符合人體工程學的要求。

家居陶瓷產品是商品，有其特有的屬性，離不開經濟規(guī)律的制約。因此所設計的產品還應符合生產水平和生產工藝條件，使用的原材料、燃料、輔助材料、包裝等費用，做到以較小的財力、時間，來獲得最大的經濟成效。

作為設計者，要考慮產品是否適合機械化生產和工藝操作，設計中對造型中每個細節(jié)都要認真考慮，以避免給生產帶來麻煩和困難，因此不能只考慮外形變化好看，還要結合大 生產的工藝條件。家居設計，是伴隨著工業(yè)蘋命的出現而興起的，從威廉·莫里斯的“手工藝運動”到“包豪斯的”設計的目的是人，強調藝術與技術的新統。工業(yè)設計跟般的藝術創(chuàng)造小同，它必須受到技術制造能力的制約，只能在工業(yè)設計所提供的舞臺上去演出各種精彩的戲劇。陶瓷設計，作為家居設計領域中的部分，亦有其特定的審美特征、工藝特性和藝術規(guī)律，作為功能陶瓷設計，應遵循適用、美觀、經濟、適銷的原則。

四、新型陶瓷材料在裝飾設計中的特征

(一)題裁的選擇及藝術構思

1.題材的選擇

題材的選擇要遵循以下兩個原則：越有特色的藝術，就越受人們的歡迎；越是具有民族性的就越有世界性。

2.藝術構思

藝術構思是一種艱巨的，甚至是痛苦的探索，常常會出現“山重水復疑無路”之困惑，但如堅持鍥而不舍的精神，堅持探索下去，便可達到“柳暗花明”之境界。構思，是體現作品的根基，是作者的“靈魂”。一件作品無論巨細，設計的優(yōu)劣與否，取決于構思水平的高低，這點又同設計師的知識結構，藝術修養(yǎng)和對社會的認識分不開。

(二)色彩處理 1.色調

色調從“色度”來分，有亮調子，暗高子，中間調子。

2.色性

從“色性”來分：有暖調子、冷調子。

3.色相

從色相”來分，有紅調子、綠調子、紫調子等。

作品色彩裝飾得強烈艷麗，會給人以精神煥發(fā)，催人奮進的無比歡快之感。裝飾得柔和雅致，則給人溫馨，輕松自如，清新舒適之感。值得一提的是，聯想的作用不可忽視。

(三)裝飾

1.疏密

裝飾需處理好疏密、黑白、虛實之對比關系。陶淵明的詩中寫道：“采菊東籬下，悠然見南山”，杜甫詩中寫道：“野徑云俱黑，江船火燭明”，是很好的黑白、虛實、大小的對比手法運用。根據需要，做到“疏可走馬，密不透風”。“疏”是虛的手法，在構圖上形成疏、散、淡、略，有含蓄、朦朧，靈活的藝術效果。“密”是實的手法，在構圖上形成，密、聚、濃、繁，有豐富、厚實，層次多的藝術效果。濃無淡不顯，淡無濃不立，濃淡相生，才能產生對比，虛實，形成豐富的空間。以虛寫實，簡淡空靈，以實寫虛，濃郁沉厚。

2.材質

裝飾方面，很重要的一點，就是注重材質的利用和開發(fā)，歸納起來，就是四個字：“因材施藝”：即對不同質地，不同性能、不同感覺，不同的效果和差異等的材料應分別采用不同的方法加工或處理，這是由于加工方法，必須受材料本身性質所左右。

設計者，要面對材料發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力。(比如：由紋片釉，想到漁網，進而想到魚紋裝飾)從某種意義上講，發(fā)現亦是一種創(chuàng)造。各種不同的材質，在表現內容和形式上各有長處和局限。必然要運用材質的性能特點，和用材料的本身色質，肌理之自然美感來進行設計，使作品達到既有變化而又統一的效果。

商場內陶瓷裝飾

五、新型陶瓷裝飾材料在家居裝飾中的傳承應用

（一）材料的表現語言

陶瓷材料在家居日常用品中的設計上，隨著國人素質文化的提高，對高質量的生活水平的追求，展現個人自我個性，個性設計已經在家居陶瓷產品設計中展開，韓國，歐洲等國家已經做的比較完善，陶瓷材料在個性的小產品設計上運用的淋漓盡致，陶瓷小產品的環(huán)境效果已經取代大型的陳設物的環(huán)境效果，現代理性與時尚的消費觀念已經更加趨向于更個性的設計，我們能很清楚地看到，產品設計的個性化才是現代社會家居陶瓷設計的必然趨勢。

1.特殊的技藝

陶瓷裝飾材料是豐富多彩的，形式和表現手法也是各異的。其形式可分為：釉下彩裝飾：青花、玲瓏、釉下五彩，雕刻花、釉里紅；色釉裝飾：高低溫顏色釉，各種藝術釉(可包括結晶釉，無光釉、紋片釉和珍珠釉等)；釉上彩裝飾：古彩、粉彩、新彩、金銀彩、電光彩、墨彩、廣彩、刻瓷等；綜合裝飾：青花斗彩，色釉刻花、青花釉里紅、影青青花，色釉堆花及堆花加彩，鐵骨泥秋紋器，琺花彩，色釉加彩、鏤空加彩，開光、珊瑚描金，高溫色釉彩等形式。

陶瓷衣柜

2.材料工藝

陶瓷的裝飾風格應該是多樣的，既有精工細作的重工，又有粗廣隨意的簡筆。然而，無論是重寫實，還是求寫意，或是搞抽象裝飾，都應力求“精、氣、神”。所謂“精”，即精神，“氣”為氣質。神”則乃神韻，每件成功的陶瓷作品均應較好地體現之。

新型陶藝是一種不以實用為設計目的的，而僅僅以藝術表現為目的陶瓷形式?，F代陶藝是從傳統陶藝中發(fā)展出來的獨立形式。是一種文化現象．現代陶藝依自身思想體系，力圖在特定的文化氛圍，材料媒介中，用全新的框架，角度和手段去創(chuàng)造當代陶藝的模式，在形式探求上并不是完全強調手工技藝，而是大量借助現代科技手段和復合材料。

（二）新型陶瓷材料的設計要求

1.設計美觀

設計美觀是日用陶瓷設計中，尤為重要的一環(huán)，優(yōu)美、典雅的造型和材質，給人以美的享受，人們通過選擇一套精美的瓷器，透過物體的形、色及制作工藝，材料的選擇，結構的合理性等來審視、評判和揣摩，以達到心理和感情上的溝通與和諧，以產生決定購買的欲望。創(chuàng)造美始終是設計師所追求的最高境界。

法庫縣的高品質陶瓷

2.產品適銷

產品適銷即所設計的制品，在市場上適合銷售，有竟爭實力。功能陶瓷設計，重點在于把握對造型的功能，體量，比例，局部與整體及對形式美的把握。造型設計，變化是多方面的，像通過體量的大小，方圓，開合，高低，動靜等，通過線型的曲直，張馳，急緩，長短，強弱，軟硬等更可取得明顯的變化。日用陶瓷設計，在形式處理上，應該是既有變化，又整體統一。

六、新型陶瓷裝飾材料的創(chuàng)新探索

(一)新時期陶瓷裝飾材料發(fā)生變化

藝術的發(fā)展，是由特殊到一般，從一般到特殊，關鍵在于對作品內涵的把握，對作品的態(tài)度。陶瓷裝飾應該是現代藝術和民間藝術的綜合體現，有自由、奔放，純樸，天趣的藝術風格。應不拘一格地追求更多的表現手法，吸取中國水墨畫、書法、水彩畫、裝飾畫、剪紙、蠟染、漢磚畫、民間年畫、抽象畫等藝術形式的營養(yǎng)，豐富自己，通過繼承、借鑒、創(chuàng)新、變革，達到一種新的藝術境界，以新的表現形式出現在藝術之林中。

我們應根據不同的內容、意境、情感、質地、技巧、材料，進行新的形式探索，以適應對象的表達。在實踐中，勇于標新立異，為求“精、氣、神”的完美結合，不斷以新的形式滿足人們對審美的要求。

總之，既要有科學的頭腦，又要有藝術的見地，既要能熟練的駕馭材料質地的制作過程，又要有現代的造型能力。

創(chuàng)造力，在人生的活動中，伴隨著生命而行，生命所放射的強大創(chuàng)造力，永遠是人們在有限的人生中追求和探索的根源與動力。作為一個設計師，只要不懈地去努力探索，就一定能夠創(chuàng)作出既具有傳統特色，又具有現代創(chuàng)新意識的佳作。

采用輕質地高密度的新型航天航空納米陶瓷資料的背景墻

（二）新吋期陶瓷裝飾材料的創(chuàng)新發(fā)展

1.產品的藝術化趨勢

通常人們從藝術中得到“美”的享受，在產品中得到“用”的滿足，藝術品和產品分別以兩種截然小同的形態(tài)提供給人們。今大，人們對產品的選擇小僅著眼于“用”的功能，更在于追求更多的“附加值”，其中藝術化和美的享受是必小可少的。因此，包括建筑衛(wèi)生陶瓷在內的任何產品都在盡可能地通過藝術設計使產品藝術化，末來的產品與藝術品的界線將會越來越模糊小清，并巧妙地融合在一起。

2.概念化為先導

近年來被稱為“創(chuàng)造性假設”的理論，越來越受到企業(yè)和設計師們的重視，現在仍有許多企業(yè)投入大量人力物力，企圖獲得對末來市場的消費動向把握。但事實證明，一般的消費者調查只能夠使人們獲得對當前市場的小結，不可能為企業(yè)提供任何末來的推測性結論。概念設計是把企業(yè)品牌新理念、產品新風格和設計發(fā)展趨勢推向市場，反映出理藏在消費者心中的渴望與期待并能在消費者中產牛共鳴的產品概念，能起到引導消費市場方向的作用。它小僅是產品設計的前期，為企業(yè)新產品大批量生產奠定基礎，同時也是個企業(yè)品牌和企業(yè)文化的形象代言，可說是新產品開發(fā)的切入點。

3.從單產品向整體環(huán)境設計轉化

人們所真正追求的商品，其實是整個生活環(huán)境而不只是單的產品。單磚的款式花色設計不是設計的最終目的也不是種最終完成品的形態(tài)。其實塊磚、個潔具設計的好壞優(yōu)劣并小重要，重要的是由這此產品所構成的人們生活環(huán)境和倡導的種生活方式。因此，空間應用設計也是企業(yè)產品設計研發(fā)的重要內容。

4.陶瓷材料的發(fā)展前景

陶瓷是大量利用自然資源為代價誕生出的產品，而且在原料加工、產品生產以及使用和廢棄的過程中，都對環(huán)境造成巨大的污染。今天，新型陶瓷可以實現對于大自然資源的充分利用，以及能源的節(jié)約、資源的回收與再生利用，這也是我們陶瓷行業(yè)必須面對的問題，也是設計師思考的工作。

結語

陶瓷產品設計師說的：之所以選擇陶瓷作為設計用的材料是因為它非常便宜。這也是設計師津津樂道的，物超所值就像采用加工成本低廉，容易得到的聚氯乙烯的吹塑工藝那樣。這對于用盡可能低的成本牛產禮品來說是個挑戰(zhàn)。我們可以看出陶瓷材料在現代家居產品設訓中的運用在不斷的向著更高層次的發(fā)展。

中國現代新型陶瓷設計在新的材料運用上與歐洲還有很大的差距，在新層次，新領域的設計必須與工藝的研發(fā)緊密結合起來，中國的陶瓷設計的前景是廣闊的。

可持續(xù)發(fā)展是家居陶瓷產品設計的必然趨勢，它主要集中體現在陶瓷材料環(huán)保設計方向。陶瓷材料耐腐蝕，對使用者及使用空間無污染。它是大量利用自然資源為代價誕生出的產品。

總而言之，我們面臨的將是個有意圖、有策略地可持續(xù)地開拓市場。作為設計師必須學會如何有計劃、有意圖地去誘導特定的消費群體，缺于策略性的設計觀點，積極地綜合運用造型、材料工藝以及功能等要素，以刺激或引發(fā)消費者的需要。

參考文獻：

[1]ZimmermannH.,PoupkoR.,LuzZ,BillardJ.Pyramidicmesophases.Zeitschriftfuer Naturforschung,TeilA:Physik,PhysikalischeChemie.Kosmophysik,1985,40A(2):149160.[2]Malthête J,Collet A.Liquid crystals with a cone-shaped cyclotriveratrylene core.Nouv J de Chim,1985,9(3):151—153.[3]Collet A.Cyclotriveratrylenes and cryptophanes.Tetrahedron.1987,43(24),5725—5759.[4]張綺曼.環(huán)境藝術設計與理論[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，2003.[5]朱保良，王邦雄著.室內環(huán)境設計匯[M].上海:同濟大學出版社，1991.[6]彭程.延續(xù)與創(chuàng)新—現代中國室內設計的探索[J].天津:天津大學，1999.—[7]慎鐵剛.現代居室的空間與色彩[M].天津:天津大學出版社，2000.[8][日〕小原俊平，古譯隆彥等.室內舒適環(huán)境設計[M]，彭斌譯.北京:科學出版社，2004(01).[9]蔣澤漢.軟裝飾材料及其施工技術〔M].四川:四川科技，2000(01).[10]李揚.陶瓷材料在家居產品設計中的運用與發(fā)展[J].東京文學,2011(4).[11]葉芳.中國傳統裝飾圖案在現代室內設計中的應用[D].北京：北京林業(yè)大學,2009(05).[12]徐晶.我國傳統室內裝飾語言在現代居室中的應用研究.南昌：南昌大學，2007（04).[13]俞康泰,楊穎等.建筑陶瓷裝飾技術的現狀和展望[J].陶瓷學報,2005(06).[14]紀文青.馬賽克藝術在裝飾設計中的應用研究[J].北京：北京林業(yè)大學，2012（06）.[15]諸葛鎧.設計藝術學十講[M].山東美術出版社,2009.

第二篇：課外陶瓷造型設計及裝飾設計實踐擬給定主題

其中課外陶瓷造型設計及裝飾設計實踐擬給定主題如“秋天”、“愛”、“校訓”等，或學生自主選題，通過學生自己運用現代信息技術查閱國內外文獻資料，調查市場需求，了解生產工藝條件，制定設計方案，繪制構思草圖，按陶瓷造型設計的各種法則、規(guī)律設計產品造型及色釉料（可指定幾種顏色）裝飾方法，繪制圖案。要求造型美觀、產品制造及使用考慮技術與經濟的關系、體現以人為本的理念。最后制作ppt就造型設計及色釉料裝飾理念、原則、陶瓷產品的制備工藝方法、結構與性能的表征方法、產品質量控制方法及此種陶瓷產品對國民經濟、環(huán)境保護和可持續(xù)發(fā)展的影響等方面演講、討論。

1設計圖案 2設計的用途 3色釉料的選取 4制造方式

設計理念：本圖采用水墨寫意，淡柳疏煙，小橋流水，萋萋河岸芳草，融融遠天飛燕，皆數筆肆意勾勒點染，一揮而成，不落窠臼。整幅作品未著春字而春意盎然，未描碧色而碧色欲露，端莊寧靜、清新典雅，春來歡欣之意躍于畫中。繪于陶瓷，必為佳品，引人流連與賞玩。色釉料配方：本畫僅需灰黑兩色釉料，柳條、芳草、群樹、橋墩和水紋用灰，橋架、柳樹樹干和路上石頭用黑，繪于白釉之上，層次分明，即有渾然天成之效。

用途： 裝飾還是地板

色料選?。?/p>

灰色不透明光澤釉：熔塊A 78.3（配方）

熔塊B 2.0

石英6.0

高嶺土 4.5

氧化錫 2.5

氧化鐵0.2

灰色色料 6.5；

熔塊A配方：

鉛丹

石英

硼砂

長石

34.0 24.0 18.0 12.0

石灰石

7.0

高嶺土

5.0

熔塊B配方：

鉛丹

79.0

石英

21.0

灰色色料：

氧化錫

95.9

氧化銻

4.1 黑色無光不透明釉：熔塊

49.8（配方）

石英

12.4

高嶺土

4.8

燒高嶺土

3.0

長石

5.5

白云石

2.5

方解石

4.0

滑石

8.1

氧化鈷

3.6 鉻酸鐵

6.3； 熔塊配方： 鉛丹

28.0

石英

29.6

硼砂

10.8

方解石

11.0

長石

8.8

高嶺土

11.8

制造方式：

灰色不透明光澤釉：干法混合，1180~1200℃燒成，以銻為發(fā)色元素，母體原料為工業(yè)二氧化錫，著色劑原料為五氧化二錫或三氧化二銻，有時為了改變色調，也適量配用釩化合物，如五氧化二釩等。三氧化錫和三氧化二銻必須預先磨細，配合后裝入干式混合機中進行干混，混合均勻的干粉料直接裝入耐火匣缽，入窯在氧化氣氛下高溫煅燒。

黑色無光不透明釉：燒成溫度1160~1180℃，發(fā)色元素鈷，鉻，鐵，母體材料為組成原料，包括氧化鈷，碳酸鈷，硫酸鈷，三氧化二鉻，重鉻酸鉀，鉻酸鐵，三氧化二鐵和硫酸亞鐵等，制作方法將原料干法混合再放入耐火匣缽中煅燒，煅燒氣氛為氧化氣氛。

第三篇：公共教學區(qū)教室及走廊文化裝飾設計競賽(正式)

2013中國礦業(yè)大學公共教學區(qū)教室及走廊文化裝飾設計競

賽

一、競賽目的

美化公共教學區(qū)軟環(huán)境，營造溫馨、舒適、激勵、向上的氛圍，積極推進校園文化全面建設工作。

二、設計原則

整體布局合理、畫版簡潔美觀大方、內容積極向上、體現學校特色、彰顯大學本色。

三、設計內容

根據裝飾內容，用不同形式、不同風格的畫板對公教三區(qū)的大廳、教室和走廊進行點綴式裝飾，具體內容包括：整體布局設計、畫板安裝地點、畫板尺寸、畫板選材、畫板背景選用等。

畫板內容安排：

1.教室內墻：一般以勵志名言、名人字畫、師生藝術作品為主； 2.走廊墻壁：一般以國內外知名專家、師生藝術作品、攝影作品為主； 3.一層大廳：一般以人物介紹（含教學名師、各級優(yōu)秀教師）為主

注明：畫板內容由學校宣傳部牽頭，教務部、校團委、學工處等參加進行征集和審核。

四、設計要求

（1）整體布局：要求簡潔、大方，展點布局合理。各個展點畫板數量、背景選用、框架選擇等要結合畫板內容和背景進行合理選擇。

（2）一層大廳：要求提供“優(yōu)秀教師獲得者”專門展區(qū)。該展區(qū)內提供每位優(yōu)秀教師的基本信息，包括個人照片、基本信息及獲獎情況（簡述性）。該展區(qū)按30個獲獎教師進行設計。每個單元的尺寸按照整體展區(qū)的尺寸進行合理設計，且每個單元可以進行更換。大廳其他部位的裝飾由設計者根據空間的布局進行合理設計。

（3）教室內墻：除教室前側（黑板一側）外，其他三面墻體均可根據畫板的內容進行合理設計，教室總數為29間。

（4）走廊和連廊：考慮到人流量的因素，僅對公教三區(qū)的1-3層的走廊和連廊進行設計。具體畫板數量、背景選用、框架選擇等，請到實地進行勘查，進行合理選擇。

五、作品提交要求

（一）概念：（設計說明500字以內）

（二）設計方案：包括以下幾部分

① 整體布局平面圖、立面圖

② 各畫板設計平立面圖(標明所使用材料）

③ 主要空間效果圖

④ 主要畫板效果圖

（三）文件格式：提交作品的電子文檔

① 設計圖紙要求：

參賽者自行將以上要求內容編排在A2的畫板版心幅面范圍內（數量不超過3張）打印上交。

② 圖片要求：

單張圖片原大應在300dpi以上，CAD圖紙需按比例繪制、標明尺寸，并應逐個提供JPG格式文件，設計說明提供Word文檔文件、作者照片、個人簡介。

③ 提交含上交畫板、CAD圖紙（JPG格式)、效果圖等內容的電子文檔的光盤。

六、參賽要求

（1）本賽事面向全校在讀的本科、研究生。

（2）參賽者可以個人參賽，也可組織團隊參賽，團隊參賽的人數不得超過5人。（3）參賽者需提交《參賽報名表》，表格填寫要齊全、清晰。（4）本次設計競賽作品提交截止時間為2013年4月30日； 作品及光盤提交地點：藝術與設計學院B210。

七、時間安排

第一階段：2013年4月30日前，啟動該項活動，參與者進行設計并提供競賽作品，要求提供設計圖及相關文檔說明。

第二階段：2013年5月30日前，學校組織相關單位及有關人員對參賽作品進行評審。

八、獎項設置

一等獎：1名，二等獎：2名，三等獎：3名，鼓勵獎：若干名

承辦單位

校團委

學生工作處

藝術學院

公共教學服務中心 二○一三年三月二十四日

第四篇：承諾文化演講稿-華之美別墅裝飾設計公司

“承諾文化”演講稿 深圳市華之美別墅裝飾設計公司

主持：洪偉仕

日期：2012年05月06日

一．問候嘉賓及調整氣氛 1.問候：

1）問候所有嘉賓及華之美全華家人們，感謝所有來賓的光臨，是你們見證了華之美的成長，讓我們更加堅定腳下的路，讓華之美的發(fā)展多一份鼓勵與支持。

2）調節(jié)氣氛：覺得自己運好的舉手，想讓運氣更好的舉手。據中醫(yī)權威說，運氣好的人通常血氣也特別好，都表現在手心，就是手心紅的證明血氣好，也會運氣也好。所以大家想不想運氣好，想要的話應該怎么做？所以再接下來的時間里，臺上在表演可帶來正能量時，不要忘了給自己多加點好運氣，聽明白的表示一下。

二．積極進取，價值體現： 1．引導積極進?。?/p>

1)覺得未來會成功的舉手，覺得自己是最棒的舉手，覺得未來會賺大錢的舉手；那現在有機會就賺點小錢，大家要不要？錢是賺來的，錢是客戶給的，錢有時候也會天下掉下來的，大家認不認同？

2)拿出100元，有想要錢的嗎？不明白我剛才說什么？天下掉下來錢時要會怎么樣？提醒大家快來搶。

總結：賺錢是要積極的，天下掉下來時，都要跑得最快最積極的人才能拿到。（聽明白的運氣會很好。）

3)再拿出200元，這里有兩張，在我手里抓得很緊，問這錢拿出來，就是要花掉，或給別人的，請問現在應該怎么做呢？

總結：凡事都要主動出擊，哪怕是從席都要做第一，并且要懂得抓住賺錢的時機，否則機會在面前都會丟失。（聽明白的運氣會更好！）

4)拿出300元，這里有三百元，大家來搶時，說停止，不給錢。

總結：好的機會來一次，來二次，但很少機會來三次，大家一定要會握時機，否則機不可失，時不再來。（聽明白的掌聲加深印象一下）

2．每個人都是有價值：

1）這張100元，把他折對半，還是人民幣嗎？把他摟成一團，還是人民幣嗎？再把他扔在地上，把他踩上一腳，把他遭塌，還是人民幣嗎？讓他粘上灰塵，還是人民幣嗎？（這里無意破壞神圣的人民幣，請大家理解，還有不可外傳哦！）我想說明什么呢？

每張鈔票都有價值，從印出來的第一天，他就是有價值，只要他驅體還在，他的價值就在，不管是折成什么造型，或放在高的地方或低的地方，不管是被外力搞變形了，甚至被踩踏，甚至遭塌，被污梁，他都還是一張100元。

總結：一個人和一張100元在哲理理論上是一樣的，當出生的那一天開始，每個人都是一樣的，只要軀體健全并且活著，都是有價值的，當你受外力思想變形時，別人拋棄你，別人看不起你，并給你踩上幾腳，讓你沒法翻身時，甚至你全身是黑是，你還是有價值的，是不是？聽明白的掌聲確認一下。OK！

3）請問，每天都吃雞蛋的舉一下手，大家都認為雞蛋是什么？食物？小雞？生命？

雞蛋，隨波而流，受外力打破自己，它就變成了食物，讓別人吃掉，是不是？ 雞蛋，孕育生命，受內力打破自己，它就變成了什么？，它就是生命，是不是？

總結：不要做平常人一樣，總被人打敗，成為別人的食物，而要自己突破自己，成為新的生命，聽明白再次掌聲送給優(yōu)秀的自己。

4）說這個平凡的哲理，我們再說說權威的人物，世界潛能激勵大師安東尼.羅賓，他是美國克林頓總統等世界級的名人的潛能激勵老師，他說“每個人的潛能都是無限的，潛能是可能被開發(fā)的，有時候需要老師或貴人激發(fā)你。”，他教出來的世界第一名華人成功學大師，是誰？陳安之，他是世界華人成功學權威，目前的所有培訓界的老板70%都上過他的課，本人在2002年時，就看過他的VCD，他的超速行銷，超速創(chuàng)業(yè)，每張我都看了超過100遍，今天的一點小成就，也要感謝我的恩師陳安之老師，他說“每個人都是一座寶藏，每個人都有價值，90%以上的人都沒去開發(fā)，或不懂開發(fā)?！彼€說成功，要實現夢想，要有五大步驟：樹立目標，周詳計劃，立即行動，修正行動，堅持不懈。5）承諾文化：有目標，有行動，怎么樣讓自己更有行動力？有內在的力量，也有外在的壓力。

當你擁有強烈的企圖心時，更需要外部的一些動力，我就是這樣做的。

舉例：參加總裁執(zhí)行風暴時，有26個隊，我積極的當了其中一組隊長，我們的目標都是第一名，如果沒有第名全隊當場做100個俯臥撐并外加苦瓜一條，為了團隊榮譽，為了自我證明，我們上課到晚上11點，下課后馬上開始訓練，訓練到凌晨4點多，企業(yè)家們都全力以赴，最后我們得第二名，因為他們比我們更狠，說沒有達到第一名，就要跟我們一樣的自我懲罰，并加當場男的理光頭，女的剪短發(fā)，我們在三天兩夜中睡了5個小時，他們只睡2個小時，并且成為第一名的堅定決心讓他們創(chuàng)造出了不可想象的創(chuàng)新，得到了加分。

實踐：我把這套方法帶到了企業(yè)中，對自己更加的狠，在這2011年3月時，當時二十幾個人，我們全年目標2000萬，季度完成500萬，難度相當的大，如果沒有達到，下個季度月初時，當場打自己20個耳光，當場理光頭，這種必勝的決心，讓我們全力以赴，把不可能變成有可能，甚至客戶在其它公司簽合同后，我們都能把他搶回來等，不想裝修的客戶都說服他們裝修。我們順利完成了兩個季度，第三季度就放松那么一點點，業(yè)績差了13萬，執(zhí)行還是不執(zhí)行？要打自己耳光，一個老板理光頭，并且是三十幾年都沒理過光頭，可想而知有多沒面子，最后我在目標啟動大會上，當場打自己耳光20下，狠狠地打，因為這張嘴說話是放屁，打得淚流滿面，場面非常凄慘，我太太和同事們都跑上來緊緊抱著我，痛哭著說都是我們的錯，不夠努力。

后來我總結：雖然軀體上受到摧殘，但內心是愉悅的，因為我勇敢挑戰(zhàn)自己，追求夢想，勇攀高峰，堅定的決心和毅力讓我成功了一次又一次，雖然這次沒有成功，但離成功只差一點點。我得到的也更多了，相對比這點痛苦，根本不算什么。

所以，樹立目標，必勝決心，全力以赴，給自己動力，沒有什么做不到的，大家說是不是？

2.引導承諾：

1）引導上臺：今天作為一個領導，在這里許下公眾承諾了，有必勝的決心了。華之美家人們呢？成功一定有方法，失敗一定有原因，成功者做什么？未成功者就跟著做什么？好不好？我想知道你們有沒有目標，想不想成功，有想成功的請舉下手，決定要成功的請舉下手，一定要成功的請舉下手，請站起來，好！給這些有勇氣的家人們撐聲鼓勵，證明是一定要成功的請大家上臺。他們已向成功走出第一步了，積極爭取機會。

2）獎勵積極上臺者：為了獎勵大家這種敢于挑戰(zhàn)自己的表現，現在我宣布你們當中將會有一名能得到跟我一樣的三星手機（蓋世三）的手機，大家說好不好？

3）還有沒有上臺有機會就失去了一次了，臺下的家人們你們還想要不要？再給個機會，要想搶更好機會的請上臺，絕對有驚喜，怎么樣？

4）上臺的這些人有機會一名得到一個跟我一樣的東芝四核超大硬盤的電腦，大家說好不好？

3.本人承諾：

1）深圳家裝部：5-6月份，完成400萬業(yè)績，幫助深圳或惠州的家人們簽5個單； 2）深圳公裝部：5-6月份，完成800萬業(yè)績，幫助公裝部簽2個單； 3）網絡營銷部：2個月內組建5個人以上的團隊，并改版優(yōu)化好網站，以上三條，只要任何一條沒有達到，本人承諾在下次目標啟動大會前跑步12公里，在下次目標啟動大會生吃苦瓜一條；承諾人洪偉仕；

注釋：深圳家裝部業(yè)務部去年都掉到惠州公司去了，現在的大部份人都是今年才來的，都在學習階段，所以目標暫定小點，深圳公裝部5、6月份要發(fā)揮了，定800萬。我少緞練，如果跑12公里要兩個多小時，跑完最少一個多星期走路都是一瘸一拐的，生吃苦瓜會反胃，會吐很痛苦的，所以這承諾還有有一定份量痛苦的。以此，我將全力以赴，帶團隊勇往直前。給我加油吧！4．承諾規(guī)則：

1）每個人承諾5-6月份業(yè)績目標，并且是根據本人的能力，但有一定挑戰(zhàn)性才有可能得能獎勵； 2）獎公司慷慨給予，罰自己擬定；獎要獎得心花怒放，罰要罰得心驚膽顫；你們自己看著辦；

3）罰是逼一下自己的潛力，讓自己更全力以赴，讓自己更能成功，但獎是給予優(yōu)秀者的鼓勵，并不是每個人都有。

4）新老業(yè)務精英設計師可承諾業(yè)績，今年新來的業(yè)務精英可承諾有效信息量； 5）新的業(yè)務員有效信息量第一名的將得到1000元的獎金；

6）懲罰自己時有些規(guī)定：不能有生命危險，最好不要破壞名聲名節(jié)（如裸奔），要能在家人們見證下兌現的（不說移居美國），下次會場能兌現的（生吃苦瓜、做俯臥撐、理光頭）。

7）承諾五大要素：我是誰？來自哪個公司哪個部門？詳細大聲說出承諾目標是什么？對自己的懲罰是什么？承諾人某某某。

8)中高層干部的，可承諾幫助基層員工簽多少單。大家聽明白沒有？聽明白的跟我說YES！

5.激發(fā)潛能：為了給大家激發(fā)潛能，當我跟家人們互動時，請用正能量來回答自己好不好，即舉起右拳頭大聲說“YES”，來增加你們的信心和正能量。

家人們想成功是不是？

YES!家人們一定要成功是不是？

YES!我們有偉大的夢想是不是？

YES!我們有無盡的潛能是不是？

我們可以打破自己是不是？

我們可以樹立目標是不是？ 我們可以全力以赴是不是？

我們將得到更多生活更幸福是不是？ 我來教你一些方法好不好？ 成功要向成功者學習是不是？ 成功者給自己激勵是不是？

給自己設定一個短期目標讓自己更有動力好不好？ 給自己設定一些懲罰讓自己更全力以赴好不好？ 我會成功的是不是？ 我絕對會成功的是不是？ 我敢于挑戰(zhàn)自我是不是？ 我絕不虛言說到做到是不是？

6.承諾文化：由于時間關系，每個承諾人只能按前面說的五要素來承諾，控制在1分鐘之內；請會務的美女們認真記錄。

7.承諾總結：

深圳市華之美別墅裝飾設計公司原創(chuàng)

第五篇：消費文化論文：基于當代消費文化影響下的陶瓷展示空間設計的研究

消費文化論文：基于當代消費文化影響下的陶瓷展示空間設計的研究

【中文摘要】隨著當代消費社會中消費文化的出現,人們對消費品的認識不單單是它的使用價值,而把它作為一種表達自我、體驗自我的一種手段。由于物種的豐富,人們對物品的使用價值發(fā)生了改變,人們在功能的基礎上更追求物品的審美價值,追求格調、品位、地位、階級階層等象征意義。展示空間的設計直接的反映了消費文化對設計的影響,本文從陶瓷展示空間設計角度出發(fā),闡述與當代消費文化之間的聯系,針對較好的展示空間進行研究和分析,同時對消費文化時代的陶瓷展示空間進行社會和文化方面的解讀,繼而對當前展示設計觀念的變化和審美特征的轉變進行論述,了解消費文化影響下的陶瓷展示空間的設計,尋求一種系統的、良性的設計方法,從而來完善陶瓷展示空間設計理念,為消費文化時代的陶瓷展示空間的設計提供良性的發(fā)展思路和設計體系。

【英文摘要】With the emergence of consumer culture in the modern consumer society,we no longer only concerned about the value of consumer goods, but as a means of express yourself and experience of self.As species richness, people’s awareness of the usage value is changed, they pursuit the aesthetic features more, and the symbolic meaning of delicacy, taste, class structure and so on.The design of exhibition space

directly reflected the influence of consumer culture, the paper put the exhibition space of ceramic desi...【關鍵詞】消費文化 陶瓷展示空間 設計

【英文關鍵詞】consumer culture exhibition space of ceramic design 【目錄】基于當代消費文化影響下的陶瓷展示空間設計的研究摘要3-4目的77-89-11

Abstract4引言7-9

1.1 研究的1.2 研究的意義71.4 研究內容和方法8-9

1.3 研究現狀及發(fā)展趨勢

2.消費文化理論概述9-10

2.2 消費文化2.1 消費文化的概念及含義的發(fā)展歷程10-1111-16當代消費文化對展示設計的影響

3.2 消費3.1 作為“消費品”的展示設計11-12時間和空間對展示設計的影響12-14展示設計的影響14-15

3.3 日常生活的改變對

4.3.4 消費文化的誤區(qū)15-16

4.1 陶瓷展示空間的分類陶瓷展示空間設計的方法16-2416-174.2 陶瓷展示空間的表現形式17-194.3 陶瓷展示空間的主題和風格1919-20

4.4 陶瓷展示空間的布局

4.6 陶瓷4.5 陶瓷展示空間的設計原則20-21

4.7 陶瓷展示空間的道具

22展示空間的產品搭配21-224.8 陶瓷展示空間的色彩4.9 陶瓷展示空間的燈光22-234.10 陶瓷企業(yè)形象和品牌文化23-24當代消費文化影響下的陶瓷展示空間設計分析24-355.1 我國陶瓷行業(yè)市場的發(fā)展狀況2424-2525-35

5.2 消費文化與陶瓷展示設計5.3 當代消費文化時代的陶瓷展示空間的調查和分析5.3.1 展廳模式的調查和分析25-31

5.3.2 案例分析31-356.陶瓷展示空間設計理念在當代消費文化背景

6.1 展示觀念的跨越35-3636

6.2 影響下的改變35-38銷售設計觀念的變革36-3737-3838-40

6.3 消費文化時代的綠色設計觀念6.4 消費文化時代設計觀念的時代性和文化性7.當代消費文化對陶瓷展示空間的設計需求7.1 消費文化與陶瓷展示環(huán)境設計38

7.2 體驗式的消費方式38-3939-4042-438 結論

7.3 設計師與消費者之間的互動40-41

致謝

41-42

注釋參考文獻43