第一篇：《山楂樹(shù)之戀》影評(píng)及人物分析

張藝謀不愧是中國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演中的領(lǐng)頭人物和人物性格造型的特寫高手，今年推出的所謂史上最純潔的愛(ài)情故事片《山楂樹(shù)之戀》不知賺取了多少人的眼淚，在這個(gè)物欲橫流的世界，人們對(duì)愛(ài)情已是比較模糊的概念，很多所謂的愛(ài)情都是附加在物質(zhì)的外殼上，而沒(méi)有那份純真，無(wú)暇和至誠(chéng)。在人們?cè)谶@個(gè)失去純愛(ài)的世界上也許出于心靈上的孤獨(dú)，也許出于對(duì)物質(zhì)的更高追求和向往的同時(shí)也希冀著心靈的慰藉，在燈紅酒綠的紛雜中，他們的眼睛里折射出現(xiàn)實(shí)世界里某些東西的缺失，他們?cè)诳嗫嗟膾暝?，在這個(gè)世界里去尋找，但卻不知所以。

影片采用冷色調(diào)處理，畫面干凈，將那個(gè)特定的年代，特定環(huán)境下的特定人物形象和心理世界刻畫的十分純真而沒(méi)有一絲纖塵。

《山楂》是一部紀(jì)實(shí)故事片，原題材取自于艾米根據(jù)靜秋的回憶錄而寫成的《山楂樹(shù)之戀》，我認(rèn)為電影劇本的改編是比較成功的，刪去了原作中的些許繁瑣，在人物性格上得到了藝術(shù)效果上的修復(fù)和濃縮，在此基礎(chǔ)上盡量的尊重了原作中的原始人物造型，盡量尊重那個(gè)年代里的人物性格和特點(diǎn)。該片雖然只有短短的兩個(gè)小時(shí)，但卻讓我們看到了人的一生里什么是最重要的，使我們?cè)趯?duì)人生和愛(ài)情的理解和思考上升華到了哲學(xué)的廣度和高度。

靜秋是一個(gè)在那個(gè)年代由于成分不好而被稱為“可以被教育好”的女孩子，純真，無(wú)暇，靦腆，可愛(ài)。那時(shí)她還是一個(gè)縣八中的學(xué)生，為了響應(yīng)學(xué)校的號(hào)召去描寫一個(gè)關(guān)于革命先輩們憤血愈戰(zhàn)，血灑山楂樹(shù)，后來(lái)這棵山楂樹(shù)由于鮮血的澆灌而開(kāi)紅花的文稿而來(lái)到了一個(gè)后來(lái)改變了她一生的小山村，在這里，她遇到了自己最愛(ài)和愛(ài)自己的人，她們可謂是一見(jiàn)鐘情，雖然由于家庭和社會(huì)原因她們不能天天在一起，但在她的眼睛里洋溢出無(wú)比的滿足和幸福。在她的眼睛里流露出的是一種至真，至誠(chéng)的愛(ài)。在剛遇到自己心愛(ài)的人時(shí)顯露出些許羞赧和矜持，讓人頓生憐憫，在老三好幾天沒(méi)有回來(lái)的時(shí)候，她總是在窗口張望，后來(lái)老三回來(lái)說(shuō)是去二隊(duì)修柴油機(jī)去了，靜秋道：“你也不告訴...大媽一聲”，其時(shí)她是想說(shuō)“你也不告訴我一聲”，但是由于羞赧沒(méi)有說(shuō)出，這一句話道出了她發(fā)自內(nèi)心對(duì)他的愛(ài)慕和關(guān)心，此時(shí)她的心里是多么的矛盾和幸福，在老三對(duì)她送那支鋼筆時(shí)，也是很不好意思，雖然她是多么希望心愛(ài)的人兒送她那支鋼筆，出于矜持，老三以“為了革命也要節(jié)約墨水”的名義送給了她。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)老三在城里有對(duì)象，她心里不覺(jué)難受和失望，要還老三的筆和對(duì)她以前的幫助，這體現(xiàn)了靜秋些許的失望，嫉妒和在原則上的立場(chǎng)。在她們第一次牽手的時(shí)候，她是多么的渴望而心里卻又是多么的矛盾，老三要牽她的手時(shí)，她特意的往后退了兩步，而臉上流露出的那種表情略帶幾分羞澀，而心里卻是多么的渴望，她幸福，她羞赧。而后來(lái)老三怕過(guò)河弄濕了靜秋的鞋子，不得已找了根樹(shù)枝牽著她，再后來(lái)經(jīng)過(guò)內(nèi)心的渴望和矛盾的斗爭(zhēng)，才有了手牽手的幸福，手牽手容易，但心與心的交匯是很難，靜秋把對(duì)他純真的愛(ài)通過(guò)牽手這一瞬就已經(jīng)淋漓盡致的流露給了他。在涼亭下坐著，也不知道說(shuō)什么，老三問(wèn)她冷嗎，要不就往回走，她靦腆的一笑搖了搖頭，她搖頭這一個(gè)動(dòng)作把她對(duì)老三的愛(ài)充分的展現(xiàn)了出來(lái)，她在自己心愛(ài)的人面前不知道說(shuō)什么，但即使不說(shuō)什么，就這樣靜靜地坐著，這要能跟自己心愛(ài)的人在一起，對(duì)她就已經(jīng)很滿足很幸福。還有就是擁抱這一個(gè)動(dòng)作的描寫，鏡頭沒(méi)有直接捕捉她們擁抱的這一心理描寫，而是通過(guò)冷不冷這一普通的細(xì)節(jié)加以表現(xiàn)，在老三大衣下她們幸福的擁抱著，就這樣幸福的擁抱著，那晚她回去很晚。在靜秋回到縣八中，在學(xué)校進(jìn)行所謂的“好好表現(xiàn)”時(shí)，她吃力的拉著架子車，而老三看著自己心愛(ài)的人兒這么辛苦心里很是難受，老三就找個(gè)沒(méi)人的地方幫他推著車，但靜秋害怕人看見(jiàn)，而不讓老三跟她離得太近，這一是因?yàn)槟莻€(gè)特定年代的社會(huì)原因，二是因?yàn)樗唪龅男愿衽氯丝匆?jiàn)。以上細(xì)節(jié)特寫，都表現(xiàn)了靜秋純真，樸實(shí)和羞赧的人物性格。

隨著兩人心靈的交匯，靜秋也逐漸“膽大”起來(lái)，為了自己心愛(ài)的人兒，她也慢慢開(kāi)始主動(dòng)。先是在河里嬉戲，后來(lái)就是在大街上騎單車的“張揚(yáng)”，在現(xiàn)在這個(gè)物欲橫流的世界里，騎單車的幸福已經(jīng)是遙不可及了。此刻心愛(ài)的人兒帶著她在大街上無(wú)憂無(wú)慮，她是多么的幸福，可是沒(méi)有想到，這是她們最后的幸福了。被她母親發(fā)現(xiàn)后，她們從此不能在一起了，而是要等她一年零一月，等她到25歲，也許等她一輩子......看著心愛(ài)的人兒為自己包扎被水泥燒壞的腳，看著心愛(ài)的人兒為自己留下的淚水，想到以后不能和心愛(ài)的人兒經(jīng)常在一起的心酸??她心里悲喜交加，喜的是老三心疼她，悲的是以后不確定的未來(lái)。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)老三病了住院，不顧母親之前對(duì)他們的反對(duì)去看他，在醫(yī)院里第一個(gè)晚上的不舍，尤其是當(dāng)醫(yī)院告知不許親戚守夜，靜秋為了能跟心愛(ài)的人兒在一起而鉆進(jìn)了廁所，后來(lái)被發(fā)現(xiàn)被趕出去而在門外苦苦的守望，不愿離去。此刻她心里是多么的難受和幸福，也表現(xiàn)了她對(duì)老三那份至真至誠(chéng)的愛(ài)，在醫(yī)院的第二晚是整個(gè)片子的重頭戲，老三怕靜秋受苦找了個(gè)房子，晚上睡覺(jué)的時(shí)候，她心里比較復(fù)雜，但也很單一，她什么都不去想，也什么都準(zhǔn)備好了；“這么大一張床兩個(gè)人怎么睡啊”，“我坐凳子上你睡床上”，“你睡床上我坐凳子上”，“我就坐在凳子上看著你我就很幸福了”，“要不我們今晚都不坐凳子都睡床”，幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話，道出了她內(nèi)心純真的摯愛(ài)。她此刻矛盾也很勇敢，熄了燈躺在床上是她心里最復(fù)雜也最什么都不想的時(shí)刻，當(dāng)老三坐在凳子上看著她的時(shí)候，她說(shuō)“不，我要你也睡床上”，“我來(lái)的時(shí)候我已經(jīng)想好了，不管你做什么我都愿意”，她說(shuō)出這兩句時(shí)，她是做出了艱難的決定，但作出這一決定也是她最純潔最幸福的決定?！霸跁峡矗腥撕团颂稍谝黄鹁蜁?huì)懷孕，你是怕我懷孕嗎”，“將來(lái)你會(huì)懷孕，你會(huì)有孩子，你會(huì)做媽媽，會(huì)做奶奶，會(huì)有子子孫孫的”，“那你呢？”，“你活著我就活著，要是你死了，我就真的死，聽(tīng)明白了嗎？”，這幾句對(duì)話充分的體現(xiàn)了靜秋純真，無(wú)暇的人物性格。她沒(méi)有明白，他沒(méi)有傷害她，這一晚是她們最幸福的時(shí)刻，也是她們幸福的最后時(shí)刻，她們一直這樣到天亮。

第二篇：《山楂樹(shù)之戀》影評(píng)

電影《山楂樹(shù)之戀》影評(píng)

親愛(ài)同學(xué)們下午好：

很高興又到一周的影評(píng)時(shí)間了。今天我為同學(xué)們介紹最近特?zé)岬碾娪啊埶囍\導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》，繼在北京舉辦試片后昨日在上海試映，《山楂樹(shù)之戀》的口號(hào)是“史上最純情電影”。在經(jīng)歷了《三槍》的大俗之后，張藝謀要玩“純”的。他怎么玩呢？年過(guò)半百的老謀子是否還有少年情懷？是否還能演繹出純愛(ài)？讓我們一起來(lái)揭曉答案，這次老謀子“洗盡鉛華”之前電影中濃烈的色彩蕩然無(wú)存，故事的情節(jié)也簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)，但感情很純真。不過(guò)簡(jiǎn)單的電影也可以把人看哭，不少觀看過(guò)試映后的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)就潸然淚下了。看來(lái)老謀子繼馮小剛《唐山大地震》之后，又是一部讓人催然淚下的大片。

一個(gè)簡(jiǎn)單的“泡妞”故事

對(duì)于“山楂樹(shù)”小說(shuō)迷應(yīng)該會(huì)對(duì)電影滿意，因?yàn)閺埶囍\90%以上忠實(shí)了原著。當(dāng)年上山下鄉(xiāng)場(chǎng)景重現(xiàn)，搪瓷洗臉盆等老物件都做得頗為到位，山楂樹(shù)作為主要意象也頻頻出現(xiàn)，讓不少“60后”觀眾感嘆不已。把他們帶到了那個(gè)純真的年代，那段純真的記憶。

不過(guò)由于篇幅所限，影片刪掉了原著不少內(nèi)容。靜秋和老三從相遇到相愛(ài)，過(guò)程迅速，幾乎第二面就確認(rèn)了戀愛(ài)關(guān)系，第三面時(shí)，老三就對(duì)靜秋說(shuō)，“你是勘探隊(duì)的家屬??！”而靜秋對(duì)此語(yǔ)并無(wú)異樣表情，然后就有二人深夜散步的牽手情節(jié)。小說(shuō)中二人從相識(shí)到相愛(ài)，有很多穿插。對(duì)于二人緣何相愛(ài)，尤其是老三為何愛(ài)上靜秋，缺乏過(guò)渡。至于靜秋愛(ài)老三，“好像是因?yàn)槔先煌５亟o她買東西和幫她，有點(diǎn)俗?！币晃挥^眾向記者表示。最后老三生白血病死了，故事也就結(jié)束了。有觀眾直言這是一個(gè)簡(jiǎn)單的“泡妞”故事，幾乎沒(méi)有懸念，也沒(méi)什么情節(jié)。當(dāng)然因?yàn)闀r(shí)間有限，不能把整篇小說(shuō)搬上銀屏。讓觀眾有所遺憾，但相信會(huì)有更多人會(huì)對(duì)那純真唯美的愛(ài)情所感染。也為時(shí)下的年輕人對(duì)愛(ài)情觀有更多的領(lǐng)悟與啟迪。

靜秋很純老三很帥

《山楂樹(shù)之戀》走的是“純愛(ài)”的路線。電影將小說(shuō)中“壓抑的性”的部分弱化，強(qiáng)調(diào)了老三對(duì)靜秋的愛(ài)的純潔。二人“同床”的一場(chǎng)戲，也是點(diǎn)到即止。靜秋是一個(gè)懵懂少女，對(duì)性一無(wú)所知，“老三”英俊溫柔體貼多情，是“情圣”級(jí)白馬王子。有的觀眾說(shuō)，如果男女主人公脫下藍(lán)布衣，換上名牌，故事完全能讓人聯(lián)想到韓劇的基本模式，男方是多情的富家子，女孩是堅(jiān)強(qiáng)命苦的灰姑娘，經(jīng)歷磨難相戀，男方或女方得了絕癥??這就是所謂的“藍(lán)色生死戀”。這樣俗套的愛(ài)情故事不知讓時(shí)下的年輕人所憧憬所熱愛(ài)與追捧?？赐辍渡介珮?shù)之戀》之后，相信你會(huì)有不一樣的感想，會(huì)對(duì)自己的愛(ài)情觀有所改變。另外電影的哭點(diǎn)也很多的，如老三答應(yīng)靜秋的母親，不會(huì)與靜秋見(jiàn)面。臨走時(shí)為靜秋綁傷口，邊綁眼淚邊掉下來(lái)；兩人在河邊分手，在對(duì)岸做出擁抱的姿勢(shì)。當(dāng)然，最感人的場(chǎng)面是片尾了，靜秋在醫(yī)院哭別老三，鏡頭搖向上方，天花板上貼著兩人的合影，讓影院里一片哭泣聲?？磥?lái)老謀子真是煞費(fèi)苦心哦。

對(duì)與謀女郎“靜秋”的扮演者周冬雨來(lái)說(shuō)，在這部電影中各方面都顯得十分稚嫩。在她的臉上可以找到章子怡、鞏俐的影子，卻沒(méi)有前兩者的突出美貌，不過(guò)她有清純、靈秀和楚楚動(dòng)人的孱弱。電影屬于她本色出演，片尾的哭戲可見(jiàn)她的演技功力。相比之下，“謀男郎”竇驍?shù)谋憩F(xiàn)更為突出。這位帥小伙，可以說(shuō)很有偶像明星風(fēng)采，完全演出了老三溫柔英俊體貼的白馬王子風(fēng)范?？磥?lái)是后生可畏啊。

張藝謀拍了部樸素電影

與張藝謀此前的作品相比，《山楂樹(shù)》似乎不像是張藝謀的作品，色調(diào)非常平淡，過(guò)去典型的濃烈色彩消失不見(jiàn)，取而代之的是暗綠色基調(diào)，紅色也只在片尾時(shí)出現(xiàn)在靜秋的衣服上。張藝謀也說(shuō)，這種方式也是頭一次拍。“其實(shí)這樣拍也要跟自己斗爭(zhēng)，因?yàn)槲彝ǔ６际菑?qiáng)化視覺(jué)，比較夸張，實(shí)際上要讓自己靜下來(lái)，要讓自己心平氣和，拍一個(gè)這樣樸素的片子是自己需要做到一個(gè)很心定的程度。比如說(shuō)兩個(gè)演員在街上拍騎自行車，我們拍了很多漂亮燦爛的，我后期全剪掉了一個(gè)都沒(méi)有。我需要身影和浪漫都是在平實(shí)中傳遞出來(lái)。我是想拍純真的類型，希望拍一個(gè)娓娓道來(lái)的戲，希望傳遞出一種久違的純真。”對(duì)于電影情節(jié)的平淡，老謀子也做出了解釋：“我希望弱化一些東西，讓它沒(méi)有太多的炫技，就感覺(jué)像是上世紀(jì)70年代的電影，沒(méi)有太多的手法，只有實(shí)實(shí)在在的感受。我也是從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的，再回頭看那時(shí)候的人臉上總是有很多純真、很多干凈、很多單純?！?在拍攝過(guò)程中我一直側(cè)重在拍人，用這兩個(gè)人物的臉，兩個(gè)人物的行為，兩個(gè)人物的心理，去反映出那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特性?！熬褪莾蓚€(gè)人在演，基本上沒(méi)有用太多的特技。就像是散文詩(shī)?！?/p>

有人說(shuō)一樣是表現(xiàn)壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當(dāng)下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)。張藝謀的所有作品必然要面對(duì)紛紛擾擾的評(píng)價(jià)，無(wú)論他拍什么，商業(yè)也好，純情也好。《三槍拍案驚奇》的“討伐”言猶在耳，《山楂樹(shù)之戀》的“販賣純情”恐怕已經(jīng)山雨欲來(lái)?！度龢尅泛汀渡介珮?shù)》就像張藝謀的兩面，但指向的一個(gè)共同點(diǎn)是他很“純粹”，在經(jīng)歷過(guò)這么多的轉(zhuǎn)折變化之后，張藝謀依然可以這么純粹，這是他作為國(guó)際著名大導(dǎo)演值得業(yè)界所敬佩的。毫不諱言，看了《唐山大地震》時(shí)許多觀眾都哭了，但是哭完覺(jué)得非常難受，情感不是得到宣泄，而是“被感動(dòng)”。看了《山楂樹(shù)》的觀眾倒沒(méi)有想到自己會(huì)哭，但靜秋偷偷將錢放進(jìn)來(lái)給她送棗的老三的麻袋時(shí)，他們卻默默流淚了?！渡介珮?shù)》是一部會(huì)讓你想起過(guò)去的純凈的時(shí)代，那些純凈我們70后可能趕上過(guò)一個(gè)尾巴，人與人之間的善意，為了別人可以完全無(wú)私地克制自己的欲望；無(wú)法光明正大的自由戀愛(ài)，一樣的空間里卻因?yàn)榻啥屓诵奶铀俚膼?ài)情；或者是那種對(duì)命運(yùn)的不安，所謂的檔案就要跟你一輩子的壓制??所有這些在今天看來(lái)都有點(diǎn)可笑，特別對(duì)于一些80、90后們不能理解其中的情感，而只能感受到純愛(ài)的難得，這倒也能理解他們。但是不得不說(shuō)，那些可笑的痛苦里也是存在著一些美好的，甚至?xí)尳裉斓奈覀儍?nèi)心有些迷茫。在《山楂樹(shù)》里感受到這些，會(huì)讓你感受頗多。一樣是表現(xiàn)壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當(dāng)下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)，即使只是不同階段里對(duì)自己內(nèi)心感動(dòng)的一種追隨。但也從某種角度說(shuō)明了，只有個(gè)人的，才是時(shí)代的。

書中最后和電影一樣點(diǎn)明了主旨：一個(gè)人發(fā)現(xiàn)了自己愛(ài)上了一個(gè)人，都是在跟他分別的時(shí)候，突然一下見(jiàn)不到那個(gè)人了，才知道自己已經(jīng)不知不覺(jué)地對(duì)那個(gè)人產(chǎn)生了很強(qiáng)的依戀。

可能離得越遠(yuǎn)，越能證明兩人是真心相愛(ài)。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

“等”應(yīng)該就是“見(jiàn)不到面還相愛(ài)”的意思。

我會(huì)通過(guò)你的眼睛看這個(gè)世界，通過(guò)你的心感受這個(gè)世界。

如果我值得他愛(ài)，他自然會(huì)愛(ài)我；如果他不愛(ài)我，那就是因?yàn)槲也恢档盟麗?ài)。

我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子。好了今天的影評(píng)就到這了。我們下期不見(jiàn)不散。

編輯：李宇昂

第三篇：山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（一）《山楂樹(shù)之戀》表達(dá)的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承認(rèn)片中所謂的純情稍微有些矯枉過(guò)正，而且無(wú)論是放在現(xiàn)在這個(gè)色欲橫行的世界，還是置于彼時(shí)那個(gè)思想相對(duì)單純的年代，這樣的純情都顯得有些過(guò)分不食人間煙火，但是它符合愛(ài)情最根本最原始的特質(zhì)，而且張藝謀通過(guò)對(duì)這一愛(ài)情有意的純潔化，達(dá)到了動(dòng)情但不煽情的效果，因此我愿意相信那種純美。

對(duì)于改編自知名原著的影視作品，人們總是不可避免的拿原著來(lái)比較，這種反應(yīng)是本能的，但看法有時(shí)是偏頗的。個(gè)人認(rèn)為，應(yīng)該把改編暢銷通俗小說(shuō)和改編經(jīng)典文學(xué)名著區(qū)別開(kāi)來(lái)，像《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期歷史積淀，其藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵已經(jīng)被人們普遍認(rèn)定的，并且在一定程度上已經(jīng)成為民族文化中不可分割部分的經(jīng)典著作，在改編時(shí)一定要慎重，必須考慮其文化影響力。無(wú)意于貶低艾米，但原著《山楂樹(shù)之戀》只是一部暢銷小說(shuō)，還談不上經(jīng)典，其本身的藝術(shù)成就還沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)，在影響力上也局限于少數(shù)知識(shí)群體之中，在信息爆炸的當(dāng)今時(shí)代，這樣一部小說(shuō)又能算得上什么呢？很多人看電影《山楂樹(shù)之戀》根本不知道原著，完全是沖著“張藝謀”這三個(gè)字去的，沖著那個(gè)特定時(shí)代去的，也是沖著被宣傳出來(lái)的所謂“純愛(ài)”去的，與原著并無(wú)什么瓜葛。再跟原著比，不是吃飽了撐的沒(méi)事干嗎？因此，電影《山楂樹(shù)之戀》本身就可以看作是對(duì)原著的小說(shuō)的一種再加工，在藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化和細(xì)分化的今天，這種改編再創(chuàng)造和當(dāng)初《三國(guó)演義》等小說(shuō)在總結(jié)民間故事和歷史事實(shí)基礎(chǔ)上成形的過(guò)程是不能相提并論的。到最后，小說(shuō)版《山楂樹(shù)之戀》和電影版的《山楂樹(shù)之戀》，人們究竟更認(rèn)可哪一種形式尚無(wú)定論，因此電影《山楂樹(shù)之戀》就是張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》，與原著已經(jīng)沒(méi)多大關(guān)系了。于是，放棄了色彩上的極鮮極艷，沒(méi)有了風(fēng)格上的極俗極土，張藝謀這次又把愛(ài)情推向了極純極美，喜歡走極端的張藝謀沒(méi)變，正如他自己所說(shuō)“他喜歡強(qiáng)烈的東西”，變化的是某些人的心態(tài)。

影片對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見(jiàn)的革命標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強(qiáng)的時(shí)代代入感。尤其是靜秋排練的那段戲，對(duì)領(lǐng)袖的熱情而機(jī)械的崇拜之情躍然眼前，以現(xiàn)代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚之舉，相信這樣的場(chǎng)面有一種恍如隔世的感覺(jué)，一定能把特定觀眾群體立即拉回到那個(gè)百感交集的年代。從這個(gè)細(xì)節(jié)上看，張藝謀的目標(biāo)觀眾并非僅僅是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕一代，而更愿意和電影一同懷舊的必定是60后70后甚至更早的人，只有這個(gè)時(shí)代的人才能真正體會(huì)到那個(gè)頭腦發(fā)熱年代的人們的普遍情懷。而更加年輕的一代或許更愿意對(duì)照原著來(lái)討論影片中的愛(ài)情究竟是否“純情”，因此，看《山楂樹(shù)之戀》是屬于特定群體的懷舊之旅。對(duì)于我而言，《山楂樹(shù)之戀》給我的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了本應(yīng)更具有現(xiàn)實(shí)批判精神的《唐山大地震》。

《唐山大地震》在商業(yè)上的成功，完全是因?yàn)槿觊g兩場(chǎng)自然災(zāi)難對(duì)中國(guó)人的心靈傷害和放之四海而皆準(zhǔn)的母子親情催發(fā)的，對(duì)于兩場(chǎng)地震背后的人禍，根本不能也無(wú)力去批判。比之于《唐山大地震》，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》顯然沒(méi)有那么多的現(xiàn)實(shí)政治因素的羈絆，從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人，看到的一定是個(gè)體愛(ài)情在混亂年代和殘酷生活面前的無(wú)言與無(wú)奈。片中人物多次提到“萬(wàn)一政策變了”這句話。今天的人們可能根本無(wú)法深刻體會(huì)這句臺(tái)詞背后隱藏著的那個(gè)時(shí)代國(guó)人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治運(yùn)動(dòng)把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，被激情填滿胸膛的集體又充滿著集體的迷惘，政治的動(dòng)蕩導(dǎo)致了民眾對(duì)政策延續(xù)性和穩(wěn)定性的懷疑，而與之息息相關(guān)的是個(gè)體的不能自決的命運(yùn)，天堂或地獄都取決于這個(gè)“政策”發(fā)生的變化。影片沒(méi)有過(guò)多也無(wú)法揭示時(shí)代背景中的種種陰暗面，但是從電影中的某些驚鴻一瞥式的具有時(shí)代特征的事件中，依然能感受到深烙于中國(guó)民眾心頭的時(shí)代之殤。

應(yīng)該承認(rèn)就整個(gè)故事而言，存在著局部過(guò)分美化的成分，但兩位新演員尤其是周冬雨的單純而干凈的表演嚴(yán)重地彌補(bǔ)了這一不足，并沒(méi)讓人感覺(jué)到做作，讓人愿意相信那份純美。銀幕上的這個(gè)周冬雨絕對(duì)要比銀幕下純凈得多也美得多，張藝謀選角時(shí)說(shuō)他相信自己的眼光，肯定周冬雨在鏡頭面前一定光彩照人，事實(shí)表明張藝謀沒(méi)說(shuō)假話，他的確有這個(gè)能耐。但是在老三在逼靜秋去醫(yī)院看腳傷時(shí)自殘這段戲上出了問(wèn)題，不是說(shuō)這個(gè)過(guò)程不真實(shí)，而是演員沒(méi)有做出與之相適應(yīng)的反應(yīng)，表演十分刻意。但是就整體表現(xiàn)而言，周冬雨堪稱完美。另外，應(yīng)該說(shuō)張藝謀對(duì)于畫面的控制能力還是很有特色也很見(jiàn)功力的，這是他的長(zhǎng)處。但是難以理解的是，以張藝謀的經(jīng)驗(yàn)不會(huì)不知道頻繁的字幕切入，不但會(huì)影響影片的節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)暴露敘事能力的不足，這個(gè)錯(cuò)誤實(shí)在有些自廢武功的意思。幸虧這電影故事本身就是一個(gè)非常舒緩的過(guò)程，這種處置不當(dāng)也并沒(méi)有對(duì)影片觀賞性形成致命傷害。

老三和靜秋的愛(ài)情雖然被張藝謀故意純潔化，但這種純潔化僅僅是在意境上的純潔化，兩人不敢拉手不敢約會(huì)等等情境都是真實(shí)的，都可以從上一代人的切身經(jīng)歷中得到驗(yàn)證，兩人之間的那種若即若離欲說(shuō)還休的情感正是那個(gè)時(shí)代的基本特征，具有真實(shí)性，用現(xiàn)代人被A片熏陶出來(lái)的眼光來(lái)衡量其“純度”沒(méi)有絲毫意義，只是一種自說(shuō)自話的文字賣弄。當(dāng)年，有無(wú)數(shù)情意相合的人因?yàn)槌煞趾统錾淼膯?wèn)題因?yàn)檎叩膯?wèn)題，而落得勞燕分飛天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂淚正是對(duì)過(guò)往的自傷。這種情懷豈是已經(jīng)喪失了愛(ài)情基本原則而被“錘煉”得百毒不侵的當(dāng)今新新人類所能體會(huì)得到的？從某種程度上講，現(xiàn)代人都不配談“純情”二字，純嗎？所以都TM別裝了。至于把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿硬要往電影扯那其實(shí)也很容易，但是總有些被邪火燒得找不著北的感覺(jué)。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情是如此物質(zhì)和如此肉欲，所以那傳說(shuō)中的愛(ài)情才顯得如此純美如此珍貴，并且這種傳說(shuō)的愛(ài)情的的確確真的存在過(guò)，倘若脫離了影片所反映的時(shí)代特征而單純地去計(jì)較張藝謀的個(gè)人藝術(shù)追求，那實(shí)在是強(qiáng)人所難和吹毛求疵，還敢裝？如果這種愛(ài)情都不算純，那什么才是純？牛郎織女天河配嗎？

現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情都被房子、車子、面子、票子和精子所困擾，很難不帶絲毫物質(zhì)目的單純地去愛(ài)和被愛(ài)，我承認(rèn)自己已經(jīng)被那種情境所感染，所以我很入戲。我喜歡這電影的另外一個(gè)原因是，盡管我肉體上十分迷戀這個(gè)時(shí)代，但精神上卻向往我沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)時(shí)代，那個(gè)在我看來(lái)貧窮而堅(jiān)強(qiáng)愚蠢但可愛(ài)的時(shí)代。因此，我愿意相信那種純那種美。

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（二）在《山楂樹(shù)之戀》做宣傳時(shí)，曾被稱作是“史上最干凈的愛(ài)情故事”。一直懷著好奇的心，想真正的一睹其精彩。但是，在滿懷希望的看完之后并沒(méi)有太多情節(jié)觸動(dòng)心弦，而真正觸動(dòng)心弦的是那句話“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到25歲了，但是我會(huì)等你一輩子。”

在《山楂樹(shù)之戀》中，老三和靜秋的愛(ài)情是圍繞著一棵開(kāi)紅色山楂花的山楂樹(shù)為線索展開(kāi)的。在影片中，描寫的是文化大革命時(shí)期兩個(gè)男女青年相愛(ài)的故事。在影片開(kāi)頭時(shí)，就出現(xiàn)一顆山楂樹(shù)。但是，這棵山楂樹(shù)與別的山楂樹(shù)不同，它開(kāi)的花兒是紅色的。與此同時(shí)，靜秋就深深地被它吸引了。她抬頭仰望這棵樹(shù)，對(duì)他充滿好奇與欣喜。在機(jī)緣巧合之下，靜秋遇見(jiàn)了孫建平（老三）。此時(shí)，老三也被靜秋眉宇間淡淡的憂傷所吸引了。當(dāng)時(shí)，靜秋是被《山楂樹(shù)》那首歌所吸引的。在以后的日子里，老三怕光線太暗對(duì)靜秋眼睛不好，他主動(dòng)幫她換一個(gè)新的燈泡；當(dāng)他看到靜秋的鋼筆漏水時(shí)，他就主動(dòng)幫她換新的；就這樣，靜秋慢慢的發(fā)現(xiàn)老三是一個(gè)細(xì)心、體貼的人，她的心開(kāi)始悸動(dòng)了。當(dāng)靜秋回城排練完之后，老三又主動(dòng)去接她。靜秋是一個(gè)對(duì)愛(ài)情無(wú)知的人，同時(shí)她又是一個(gè)矜持的人。在回來(lái)的路上，他們經(jīng)過(guò)一條小河。老三怕靜秋不小心掉河里，他牽靜秋的手，靜秋拒絕了。但是，體貼的老三用一根樹(shù)枝牽著她過(guò)河。過(guò)河之后，老三還是牽了靜秋的手，這次靜秋沒(méi)有掙脫。她笑了。這是他們第一次牽手。但在那個(gè)年代，算是一件很不易的事情了。此后，他們都是悄悄地約會(huì)。他們的家庭背景懸殊很大，但他們卻走在了一起。老三是一個(gè)高干家庭的孩子，而靜秋卻是一個(gè)貧苦的孩子。因?yàn)樗职直粍澐譃橛遗?，媽媽被迫勞改。于是，靜秋很努力、很拼命的干活，因?yàn)樗齽e無(wú)選擇。

從感性的角度分析：真正讓我感動(dòng)的是，老三無(wú)怨無(wú)悔的付出。為了讓靜秋在排球隊(duì)好好打球，他給靜秋買了新球衣；為了不讓靜秋的腳再燒傷，他給靜秋買了膠鞋；為了教靜秋游泳，他給靜秋買了泳衣；為了讓靜秋去醫(yī)院包扎傷口，他用小刀故意割傷自己；一切的一切都是為了靜秋，因?yàn)槔先幌牒煤玫娜?ài)一個(gè)人。殊不知，他的愛(ài)，愛(ài)到了心里，愛(ài)到了骨髓里。即使，他最后得了白血病，他也沒(méi)有告訴靜秋。因?yàn)樗幌胱岇o秋為他擔(dān)心你，甚至害怕影響她的前途。老三是一個(gè)負(fù)責(zé)人的男人，因?yàn)樗蜢o秋的媽媽承諾過(guò)不會(huì)影響靜秋的前途。老三是一個(gè)好男人。當(dāng)靜秋決定把自己交給他時(shí)，他最終沒(méi)有接受。因?yàn)樗麨榱怂膼?ài)的女人以后的幸福著想。既然給不了你全部的幸福，就不會(huì)傷害你。那天晚上，老三對(duì)靜秋說(shuō)：“你活著，就是我活著。如果你死了，我就真的死了。”說(shuō)完，他流淚了，她也流淚了。

靜秋雖然是一個(gè)青澀、純情的女孩。但是，她在愛(ài)情方面卻是一個(gè)白癡。她沒(méi)有真正的感受到老三的真心。當(dāng)她聽(tīng)到別人說(shuō)老三在城里有對(duì)象時(shí)，她誤會(huì)他、不理他。而老三為了守住這份愛(ài)，他讓長(zhǎng)林給靜秋送核桃和冰糖，讓長(zhǎng)芳給靜秋送錢。最后在長(zhǎng)芳的口中知道了真相，靜秋才釋懷了對(duì)老三的誤會(huì)。在涼亭下，靜秋對(duì)老三說(shuō)：“我媽不讓我25歲之前結(jié)婚。”老三說(shuō)：“我等你到25歲?！膘o秋又說(shuō)：“如果25也不行呢？”他說(shuō)：“那我等你一輩子?！膘o秋既矜持又膽小，不敢越雷池一步。于此同時(shí)，她又是勇敢的。當(dāng)她知道老三住院了，她決定留下守夜。即使護(hù)士把她趕出醫(yī)院，她仍然守在醫(yī)院門口。窗口里是老三，外面是靜秋。雖然相隔，他們卻微笑相望。對(duì)他們而言，這就是幸福的時(shí)刻。

為了不讓靜秋傷心，老三獨(dú)自離開(kāi)了。當(dāng)靜秋在給教課時(shí)，她被告知戀人病危的消息。那一刻，她真的慌了。在去醫(yī)院之前，她穿上了一件紅衣服，那件紅衣服是用老三買的紅布做的。到了醫(yī)院，靜秋流淚了。靜秋抱著形容枯槁的老三，一遍又一遍地重復(fù)著：“我是靜秋，我是靜秋，我是靜秋……”。只為他曾說(shuō)過(guò)：“我最喜歡“靜秋”這個(gè)名字。聽(tīng)到這個(gè)名字，我就會(huì)帶著這個(gè)記號(hào)（刀痕）回來(lái)找你?！边@一次，老三沒(méi)有履行他的承諾。他不但沒(méi)有回來(lái)，而是永遠(yuǎn)的離開(kāi)了。后來(lái)，在老三的堅(jiān)持下，將他埋在山楂樹(shù)下。以后每年，靜秋都會(huì)到山楂樹(shù)下。

從理性的角度看：在當(dāng)今這個(gè)物質(zhì)橫流的社會(huì)里，《山楂樹(shù)之戀》無(wú)疑是一陣清新的春風(fēng)，給人們帶來(lái)一種清新的視覺(jué)感受。但是，《山楂樹(shù)之戀》又有矯揉造作的成分，還有點(diǎn)做作。結(jié)局老套，男女主角陰陽(yáng)相隔?？墒?，任何事物都不是完美無(wú)瑕的。它的評(píng)價(jià)，就在我們從哪一個(gè)角度去欣賞。俗話說(shuō)：“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特?！比收咭?jiàn)仁，智者見(jiàn)智。不管你怎樣看待它，它自身的魅力仍然還在。

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（三）晚上時(shí)分，獨(dú)自站在陽(yáng)臺(tái)，吹著溫柔的夜風(fēng)，看著遠(yuǎn)處的燈火闌珊。突然想起老師調(diào)侃張藝謀新片《山楂樹(shù)之戀》時(shí)說(shuō)：“什么史上最干凈的愛(ài)情，不就是一個(gè)富二代，一會(huì)送山楂，一會(huì)送鋼筆，一會(huì)還送錢的，還有什么不能送的，那叫純情嗎，就是一種收買。誰(shuí)吧唧給你放兩棟房子，你沒(méi)有一點(diǎn)心動(dòng)啊。的確，在這個(gè)物欲橫流的年代，什么都能出賣，包括純情?？粗贿h(yuǎn)處的高樓，我心里也不免迷惘起來(lái)。此時(shí)耳畔響起了陳淑樺的老歌《情關(guān)》，不由得懷念起佟承勛和馬素心的亂世真情來(lái)?，F(xiàn)實(shí)缺什么，電影補(bǔ)什么，不然得不到滿足的觀眾干嘛花錢呀，觀眾的腰包不憋了，他們的肚子能鼓了嗎？

張偉平在宣傳《山楂樹(shù)之戀》時(shí)說(shuō)：“這是史上最干凈的愛(ài)情故事，是一代人的純真回憶，你應(yīng)該來(lái)看，不僅如此，還應(yīng)該帶上父母一起看，一同見(jiàn)證這份質(zhì)樸和美麗?！奔兦槌闪擞捌馁u點(diǎn)，作品里展現(xiàn)純情，作品外討論純情，最后不怎么純情的張偉平賺了純情的錢。因此，影片難免會(huì)讓人覺(jué)得有裝純，嘩眾取寵之嫌。這也就不難理解因?yàn)椤耙活w山楂樹(shù)引發(fā)的唇槍舌戰(zhàn)”，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明這個(gè)時(shí)代的“純情危機(jī)”。

有的時(shí)候總覺(jué)得，臺(tái)下的評(píng)論比臺(tái)上的電影還好看，諸如持批態(tài)度的《世界這么亂，裝純給誰(shuí)看》，《滑過(guò)你鼻尖的我的手》，和持褒觀點(diǎn)的《我愿意相信這份純真與美好》等。各抒己見(jiàn)，仁者智者。我倒是相信一句話：“從一朵花中看世界，世界是一朵花。從一粒沙中看世界，世界是一粒沙?！蹦憧雌拥慕嵌炔煌?，自然流露出的態(tài)度也不盡相似。

我不是那種發(fā)散思維的人，自然看不出《山楂樹(shù)》講的是“一個(gè)裝純女賣淫的故事”（《賣淫女裝出來(lái)的清純》），也想不到“80后二奶，90后小三有多純情”（《滑過(guò)你鼻尖的我的手》）?；蛟S我只能中規(guī)中矩的看著文本說(shuō)話，憑著感受發(fā)言。反正也博取不了點(diǎn)擊率，也不為那個(gè)著迷。

在我看來(lái)，當(dāng)時(shí)那個(gè)火紅的革命年代，這樣的愛(ài)情并不少見(jiàn)。明明談戀愛(ài)了，還要一前一后的走，見(jiàn)面后同志長(zhǎng)同志短的。拉拉小手都小資了，更別提其他了。至于老三，我覺(jué)得也不錯(cuò)啊，又有錢，又有貌，最關(guān)鍵的是他的那種文藝青年的范。靜秋最開(kāi)始對(duì)他有好感，也是因?yàn)槁?tīng)到他唱《山楂樹(shù)之戀》呀。之后又是暗自保護(hù)，又是海枯石爛，還有那種對(duì)愛(ài)的至死不渝。你是女孩，你不感動(dòng)呀！何況，人在世間追求的無(wú)非就是物質(zhì)和精神這兩種東西。老三都能給，也給得起，何苦舍好求次，自個(gè)為難自個(gè)。非得找個(gè)窮光蛋才叫純情呀！我告你，那不叫純情，那叫“二”！你要想“二”，沒(méi)人攔你，說(shuō)不準(zhǔn)別人還拋幾句贊美之詞：“真是個(gè)純情的好女孩呀”！

別拿無(wú)知當(dāng)純情，是影片爭(zhēng)論的另一個(gè)焦點(diǎn)?！疀](méi)有性的愛(ài)情就干凈了？那你看看《廊橋遺夢(mèng)》，你能說(shuō)人家就不純情，不真愛(ài)嗎！？’弗洛伊德的確很偉大，但這次老謀子就是要把性與愛(ài)割裂開(kāi)來(lái)，裝純給你看。準(zhǔn)你弗洛伊的，就不準(zhǔn)我柏拉圖了。精神之愛(ài)與身體欲望并不是完全合二為一的。當(dāng)然，你可以覺(jué)得性就是愛(ài)，大膽去愛(ài)吧！沒(méi)人睬你。同理，你也沒(méi)必要硬是去質(zhì)疑人家純不純潔。就算那是一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演的知青純情夢(mèng)吧，也該給人家yy的自由，不是嗎。潘大爺貌似說(shuō)過(guò)：“別拿豆包不當(dāng)干糧”。純情的確比不得豆包，但不是也聽(tīng)說(shuō)過(guò)：“望梅止渴，畫餅充饑”的故事嘛。精神也是有力量的。

再說(shuō)電影里，也是有涉及到人性欲望的。(m.lz13.cn)當(dāng)劃過(guò)靜秋臀部的老三的手被靜秋抓住的時(shí)候，分明能感受到人物在道德與社會(huì)壓力和身體沖動(dòng)之間的游移和選擇。最后赤裸裸的欲望在老三尊重靜秋的感受下，被華麗麗的和諧了。我倒是沒(méi)覺(jué)得有什么不妥，相反讓他們赤身肉搏不免玷污了影片一直營(yíng)造的恬淡，質(zhì)樸的意境。所以別老揪著性做文章，要是不能滿足你的觀片快感，覺(jué)得少了什么就是把你給坑了，那就不應(yīng)該來(lái)影院看《山楂樹(shù)》，在家抱著《色戒》成不。

對(duì)于靜秋誤以為讓老三‘得了手’，不少人說(shuō)這是中國(guó)教育的悲哀，靜秋的無(wú)知。一個(gè)成熟的女青年，連基本的生理衛(wèi)生都不懂。這怎們說(shuō)呢，無(wú)知的確不是純情的代名詞，可現(xiàn)在的小屁孩一個(gè)個(gè)和人精似的，將來(lái)就懂得純情??？難怪人們會(huì)說(shuō)：“世風(fēng)日下”。蒼蠅不叮無(wú)縫的蛋，就算是那些有蘿莉控的大叔，也不會(huì)搬起石頭打自己嘴巴子吧！

其實(shí)歸根結(jié)底還是：時(shí)代。在那個(gè)年代，說(shuō)上一句‘喜歡你’都會(huì)小臉通紅，就連已經(jīng)人事的老媽，也不過(guò)是用按鼻子的土辦法，驗(yàn)證女兒的正身。父母都不愿和子女談及此事，就更別提其他人了。所以靜秋不知道也在情理之中。你說(shuō)她是傻，我覺(jué)她很真，無(wú)需廢話。但請(qǐng)別忘了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)飽受風(fēng)霜的家庭，那個(gè)笑起來(lái)眼睛咪咪的羞怯小姑娘。

當(dāng)然了，影片也有很多不足之處，比如在電影里插入黑屏字幕，的確讓觀眾有些緩不過(guò)神，何況有些東西是完全可以用畫面表達(dá)清楚的。還有就是老三最后得白血病死了，是不是只有悲劇才能傳達(dá)更深的力量呢？現(xiàn)實(shí)與理想的沖突就在：一個(gè)天堂，一個(gè)人間的生老病死里被解構(gòu)了。也許原著本就是一個(gè)純情的教科書，又何必為難回歸不久的老謀子呢！

總之，這可以認(rèn)為是一部非典型的張藝謀影片，在《山楂樹(shù)》下，我們看不到濃郁、熾烈，看不到磅礴、精致。它更像是一場(chǎng)夢(mèng)，質(zhì)樸，遙遠(yuǎn)，望而不及，信不信由你。山楂樹(shù)依然還在那片綠里，輕輕擺動(dòng)。不免感嘆一句，飄啊飄啊飄的風(fēng)，吹的是誰(shuí)的痛。山楂樹(shù)之戀觀后感 賽德克巴萊影評(píng) 胭脂扣影評(píng)

第四篇：山楂樹(shù)之戀影評(píng)

《山楂樹(shù)之戀影評(píng)》

從來(lái)無(wú)需刻意回憶與你一起的往事，永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記，只深深記得，你在我心里。你的笑容、你的聲音、你的呼吸、你的善良、你的深愛(ài)、你的癡情，已流淌在我的生命里，你是我心底深刻的烙印，你是我夢(mèng)里重復(fù)的故事，你永遠(yuǎn)是我暗夜的光明，寒冬里的暖?！拔也荒艿饶阋荒炅阋粋€(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！币延洸磺宥嗌俅瘟?，每當(dāng)靜秋捧起老三遺留的殷紅的日記本，望著扉頁(yè)上那熟悉親切的字跡，便淚零如雨，悲痛入骨。老三，我是你最愛(ài)的紅顏，你也是我生命里的至愛(ài)和感動(dòng)。樸實(shí)的話語(yǔ)字字如金。是一諾千金么？那飽含深情的每一筆每一畫都重如千斤，已讓我無(wú)法呼吸。每當(dāng)我想你的時(shí)候，我就變成了飛越滄海的蝴蝶，風(fēng)雨無(wú)阻，日夜兼程，和你一同飛過(guò)那段山高水長(zhǎng)，飛過(guò)那段楊柳依依。

看完電影《山楂樹(shù)之戀》，早已淚眼婆娑，感動(dòng)中任思緒飛旋，信馬由韁地寫下這段內(nèi)心獨(dú)白。此時(shí)，我已無(wú)法用理性的冷靜與邏輯的嚴(yán)密寫影評(píng)了。其實(shí)真正的文學(xué)藝術(shù)是性情的事業(yè)和心靈的事業(yè)，不需理智的約束和邏輯的羈絆。真正的感情是不能用邏輯來(lái)推斷的，它總是出乎常情的。純潔的愛(ài)情更不能用理性來(lái)判斷，真愛(ài)是超越世俗功利的心靈之舞。絢爛終歸于平淡。真正的藝術(shù)是應(yīng)該回歸真、善、美這個(gè)永恒的主題的。已好些年沒(méi)看過(guò)如此清新唯美、撼人心魄的藝術(shù)影片了。張藝謀導(dǎo)演的這部回歸之作帶給我久違的感動(dòng)，與那些票房與口碑不成比例的商業(yè)影片相較，可謂霄壤之別、云泥之判。那些耗費(fèi)巨資的視聽(tīng)效果只能讓觀眾震撼一時(shí)，卻不能震撼一世。那些絞盡腦汁虛構(gòu)出來(lái)的離奇情節(jié)，那些刀光劍影里的情愛(ài)只能讓觀眾的外在感官感動(dòng)一時(shí)，卻不能喚醒觀眾的內(nèi)在感官，不能與觀眾生命相融從而感動(dòng)一生。

影片將一切還原得那樣真實(shí)、那樣清晰。那是一個(gè)高度濃縮的時(shí)代，政治主宰一切，多彩的生活已變得單一枯燥，情感已成為一片禁地。在那個(gè)瘋狂、無(wú)知、蠻荒的年代，人們更多的是一架架被掏空了感情的政治機(jī)器，滿心極虔誠(chéng)的對(duì)領(lǐng)袖的頂禮膜拜，滿腔極狂熱的政治熱情，一任幾個(gè)妖魔操控?cái)[布著卻不自知。

故事發(fā)生在一九七四年，湖南的西村坪，一個(gè)清幽偏遠(yuǎn)的小山村。金黃的油菜花在風(fēng)中搖曳著，古老的渡口，芳草萋萋，靜謐中透著荒涼。那古舊的木船載著過(guò)往的行人，更載著老三與靜秋相約的甜蜜與分別的戀依。那笨拙粗糙的人力車沉重地在山路上吟唱，同時(shí)也吟唱著老三的深情和靜秋的感動(dòng)。那淡黃色的陳舊的草帽在明媚的陽(yáng)光下閃著柔和的光，更閃著靜秋沉靜內(nèi)斂而又悸動(dòng)潮濕的心。就這樣，那個(gè)年代在幾種簡(jiǎn)單卻賦予了歷史氣息的景物中復(fù)活了。

作為省城高干子弟的老三，似乎不那么“革命”，頗有些小資。他有著對(duì)美的欣賞，有著對(duì)純真感情的向往。那可是一個(gè)可以將貴重的進(jìn)口鋼琴劈碎當(dāng)柴燒，把名貴的油畫撕毀引火用并不懂惋惜卻有極大快感的時(shí)代。忙碌的工作之余，他用手風(fēng)琴奏著已做為禁品的蘇聯(lián)情歌《山楂樹(shù)之戀》，琴音裊裊，深情婉轉(zhuǎn)，似乎在等待著心愛(ài)的姑娘。

靜秋，一位文靜清純、內(nèi)心豐富善良的女孩，好似田野間清新淡雅的小雛菊。因家庭成分不好，父親去勞改，母親遭批斗，弟妹年幼不解憂愁，柔弱單薄的她擔(dān)起家庭的重負(fù)，嘗盡了生活的苦。她就讀于k市八中，即將高中畢業(yè)，她品學(xué)兼優(yōu)，極有文學(xué)天賦，被稱為學(xué)生作家。此時(shí)，她正經(jīng)受著組織的嚴(yán)峻考驗(yàn)。所有這一切，讓本該靈動(dòng)明艷的青春過(guò)早地籠上了一層揮之不去的憂傷。

這年的初春，文筆優(yōu)美、理解力強(qiáng)的靜秋被學(xué)校選中，去西村坪采寫村史，以編寫革命教材。路上，經(jīng)過(guò)一株茂盛的樹(shù)，當(dāng)?shù)厝藙?dòng)情地稱之為英雄樹(shù)。那是一株被烈士鮮血澆灌滋

養(yǎng)的山楂樹(shù)，那潔白的花朵已變成了紅色，想必其中定有鮮未人知的故事和傳奇。

那是一場(chǎng)美麗的邂逅。隔著淺淺的小溪和用圓圓的山石鋪就的小橋，靜秋就聽(tīng)到了那悠揚(yáng)的琴音與深情的歌聲。自奏自唱的歌者出現(xiàn)了，他是那樣偉岸、俊朗、陽(yáng)光。因受過(guò)良好的教育，舉手投足間散發(fā)著儒雅的氣質(zhì)。他與那些被政治洗腦，甘愿荒廢學(xué)業(yè)，粗俗不堪、狂熱至極的無(wú)知青年截然不同。靜秋內(nèi)心喜歡著，表面卻靜默著。正如她的名字，她只能如秋日的碧水長(zhǎng)天那樣沉靜著，她只能壓抑著自己，不敢有絲毫的奢望，因稍有偏差，學(xué)校就會(huì)清退她，工作會(huì)無(wú)著落，那將會(huì)是全家人的天災(zāi)。

老三成熟、善良、細(xì)膩、浪漫，是懂感情、懂愛(ài)的男人。我想從事文學(xué)藝術(shù)更能體現(xiàn)他的價(jià)值。那隨時(shí)會(huì)受到礦石輻射而那個(gè)時(shí)代技術(shù)水平極低、防護(hù)嚴(yán)重不周的地質(zhì)勘探是極不適合他的氣質(zhì)的。可那個(gè)瘋狂的年代，文學(xué)藝術(shù)一片荒蕪，繆斯女神在無(wú)聲的哭泣。不禁為老三生錯(cuò)年代而深深惋惜，正如一塊溫潤(rùn)的玉石遭遇著凌厲的狂風(fēng)勁雨。

在濃霧彌漫的原野，老三用內(nèi)心的真誠(chéng)、澄澈尋覓著青春的悸動(dòng)與生命的真愛(ài)。靜女其姝，待我于樹(shù)下。茂盛的山楂樹(shù)下，靜秋清新淡雅的氣質(zhì)，純真的笑臉、沉靜而略憂傷的神情深深打動(dòng)了老三。他已認(rèn)定靜秋是他多年的等待和尋覓，是他一生的最愛(ài)。

此后，老三傾其身心地愛(ài)著靜秋，直到離世，不，更準(zhǔn)確地說(shuō)是永遠(yuǎn)。真愛(ài)是無(wú)私的、深沉的，是那種傾其所有默默奉獻(xiàn)而不求一絲回報(bào)的無(wú)悔付出。真愛(ài)是純潔的、清澈的，是不沾染半粒俗塵的瑤池仙露。

為了避人耳目，不影響靜秋留校工作的大好前程，老三一直默默地關(guān)心著她，愛(ài)護(hù)著她。校門外，老三看到因打零工而遲到，因無(wú)運(yùn)動(dòng)衣而受到嚴(yán)厲訓(xùn)斥的靜秋，心疼極了，看到著新衣后愈加清秀俏麗的靜秋，開(kāi)心地笑了。山路上，當(dāng)靜秋用柔弱的雙肩拉著滿滿一車土蹣跚而行時(shí)，老三悄悄地出現(xiàn)在車后，那雙有力的手給予靜秋無(wú)言的驚喜和感動(dòng)。當(dāng)看到靜秋穿著布鞋其實(shí)無(wú)異于赤著雙腳在具有腐蝕性的石灰泥中勞作時(shí)，他心痛如刀絞，急忙送去漂亮的膠鞋，是那種暖人的粉。當(dāng)看到靜秋的雙腳已感染并開(kāi)始潰爛而她仍不肯去醫(yī)院接受治療時(shí)，情急之下，用水果刀將自己的手臂重重劃傷，鮮血直淌。有人不理解甚至不屑于老三的這種做法，可是，除此之外，我想不出用何種更好的方法能迅速地說(shuō)服固執(zhí)的靜秋了。為了靜秋工作的穩(wěn)定，他強(qiáng)忍思念的巨痛，向靜秋母親許諾一年零一個(gè)月不再與靜秋相見(jiàn)。直到身患絕癥，他仍堅(jiān)守著諾言，其實(shí)他多想與心愛(ài)的人共度生命的最后時(shí)光。他接受最后的治療時(shí)，無(wú)聲的消失了，卻沒(méi)有離開(kāi)靜秋所在的城市，只為離她最近，在不遠(yuǎn)處?kù)o靜地看著她。當(dāng)生命結(jié)束，他生前早已立下遺囑，將自己葬在那棵見(jiàn)證了他們純真愛(ài)情的山楂樹(shù)下，永遠(yuǎn)遙望著小路的盡頭，只因那是靜秋的方向。

靜秋，我走了，可我的愛(ài)還在。我從未遠(yuǎn)離，一直陪在你的身旁。從我遇見(jiàn)你的那一天起，我就在心里懇求你，如果生活是一條單行道，就請(qǐng)你自此走在我的前面，讓我時(shí)時(shí)看到你。如果生活是一條雙行道，就讓我牽著你的手，穿行在茫茫的人海里，永遠(yuǎn)不會(huì)走失。平凡的人物，點(diǎn)滴的小事，都是愛(ài)的凝集。庶民的愛(ài)情不必傳奇，不必血光四濺，也會(huì)感天動(dòng)地。真正的愛(ài)情不是門當(dāng)戶對(duì)，更不是名利的驅(qū)使，是生死相依，榮辱不棄，是永恒的銘記。

此片中，與其說(shuō)被他們的感情感動(dòng)著，不如說(shuō)更多地被老三感動(dòng)著。他溫暖的笑容、純凈的雙眸，似山間溪流，清澈了那個(gè)晦暗的年代。他細(xì)膩感知的審美情懷，豐富了那個(gè)時(shí)代單調(diào)的色彩。他那博大無(wú)私的關(guān)懷詮釋了真愛(ài)的內(nèi)涵和存在。

易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。從古至今，癡情的多為女子，男子癡情如老三的實(shí)為罕見(jiàn)。歷史上癡情的帝王只有順帝一人，在紅顏知己董鄂妃離世數(shù)月后，難抵巨痛，相隨而去。絕大多數(shù)帝王是薄情乃至無(wú)情，一任紅顏飄零，落花成冢。如蘇軾、納蘭容若那般深情的文人廖若晨星，更多的是生前辜負(fù)，死后說(shuō)相思，用錦繡文字將自己包裹得富麗堂皇。如今的愛(ài)情快餐時(shí)代更是寬容，喜新不厭舊已成為男人最高的道德標(biāo)準(zhǔn)了。

濃縮也許是一種宿命。那個(gè)一切濃縮為政治的時(shí)代剛剛告別，又一新的濃縮浪潮翻滾而來(lái)，友誼濃縮為交際，愛(ài)情濃縮為同居，文化濃縮為大眾傳媒，尤其是一些所謂的愛(ài)情濃縮為利益的置換。在社會(huì)高速發(fā)展、物質(zhì)極大豐富的今天，無(wú)疑是一種莫大的悲哀。難怪有的影評(píng)赫然寫著驚人的標(biāo)題：世界這么亂，裝純給誰(shuí)看！沒(méi)錯(cuò)，在時(shí)代的喧囂與繁華里，很多人已失去了深情的能力，更失去了愛(ài)人的能力。

我要說(shuō)的是，善惡并存、美丑同在才是真實(shí)的社會(huì)。真情的缺失是社會(huì)的暗流，是屬于名利場(chǎng)的。愛(ài)情的純潔真誠(chéng)是屬于老三和靜秋的，是屬于每一個(gè)內(nèi)心渴望著真愛(ài)的人的。真愛(ài)是超越世俗，穿越時(shí)空的。若有人說(shuō)愿意等你一輩子，愛(ài)你一輩子，不防相信吧。有時(shí)唯美的愛(ài)情童話也會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。只是你對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí)失望了，對(duì)愛(ài)情之路迷茫了，你不敢相信自己了。

老三告訴我們，有一種愛(ài)叫成全，有一種愛(ài)叫奉獻(xiàn)。真愛(ài)不是自私的占有，而是希望對(duì)方過(guò)得幸福。老三生前把他的日記、給靜秋的信件及照片都交給他弟弟保管，并囑咐道，如果靜秋過(guò)得幸福，就不要把這些給她。如果她愛(ài)情不順利或者婚姻不幸福，就把這些給她，讓她知道這世界上曾經(jīng)有一個(gè)人，傾其身心地愛(ài)過(guò)她。

我相信那株山楂樹(shù)是開(kāi)紅花的，不僅烈士的鮮血澆灌了它，更因?yàn)槔先难牵先某嗾\(chéng)，老三的癡情已滋養(yǎng)了樹(shù)的每條葉脈，花紅得明艷，果紅得灼人。

靜秋，思念如我身上瀲滟的血，涌出來(lái)，纏綿如春水，滲入了樹(shù)的每一片葉子，融入了樹(shù)的每一個(gè)細(xì)胞。那火紅的花是對(duì)你永遠(yuǎn)的眷戀。那暗紅的果是對(duì)你恒久的等待，生生世世。靜秋，你聽(tīng)，那風(fēng)在樹(shù)葉間的呢喃低語(yǔ)，是我用生命奏出的心靈清音，在默默地深情地訴說(shuō)著對(duì)你的愛(ài)，直到永遠(yuǎn)。

第五篇：山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂，酸酸甜甜的，我們都吃過(guò)，但是我卻從來(lái)不知道山楂樹(shù)長(zhǎng)什么樣。結(jié)果山楂樹(shù)給我的第一映像是純潔。確實(shí)像山楂樹(shù)給我的映像一樣，山楂樹(shù)之戀在我心里也一樣是那樣的純潔。

影片里的主人公是這樣相愛(ài)的：靜秋是個(gè)漂亮的城里姑娘，因?yàn)楦赣H是地主后代，家庭成份不好，文革時(shí)很受打擊，靜秋一直很自卑。靜秋和一群學(xué)生去西坪村體驗(yàn)生活，編教材。她住在隊(duì)長(zhǎng)家，認(rèn)識(shí)了“老三”。老三愛(ài)上了靜秋，很愛(ài)。靜秋也愛(ài)上了老三。他們是一見(jiàn)鐘情。靜秋怕他欺騙她，起初常常躲避。英俊又有才氣的老三是軍區(qū)司令員的兒子，卻是極重情誼的人，甘愿為靜秋做任何事，給了靜秋前所未有的鼓勵(lì)。他等著靜秋畢業(yè)，等著靜秋工作，等著靜秋轉(zhuǎn)正。等到靜秋所有的心愿都成了真，老三卻得白血病去世了。那時(shí)候，1976年，老三他還很年輕。期間他們的愛(ài)是純潔的，沒(méi)有當(dāng)今愛(ài)情中摻雜的種種物質(zhì)欲和其他雜志。最終他們的愛(ài)是永恒的。他們愛(ài)的純潔表現(xiàn)在他們戀愛(ài)要看別人的眼光，只有在相當(dāng)隱秘的地方才能有他們的私人空間。要不然他們?cè)谝黄鹁椭荒苄瓮奥?。在他們的?ài)情里，靜秋不知道什么是“得手”，靜秋沒(méi)有“寧愿坐在寶馬里哭也不愿坐在自行車后笑”的想法，但是靜秋也有不顧媽媽反對(duì)也要去看老三。靜秋就這樣一直單純地愛(ài)著老三，在最后一直叫著我是靜秋、我是靜秋??希望老三能像他說(shuō)的那樣一聽(tīng)到自己的名字就會(huì)回來(lái)。老三說(shuō)：“只要你活著，我也還活著。若是你死了，那我就真正的死了?！边@樣一個(gè)把愛(ài)情看得和生命一樣重要的男人，把自己的愛(ài)情和生命都

全部交給自己喜歡的人的男人。他們的愛(ài)雖然帶有那個(gè)時(shí)代的烙印，在我們這個(gè)時(shí)代的人的眼里，那樣純潔的愛(ài)情有點(diǎn)傻，或者那樣的愛(ài)情我們認(rèn)為他是不存在的，但是我認(rèn)為我們?cè)谶@樣一個(gè)物欲橫流的社會(huì)里，當(dāng)我們看到這樣一份純潔而又永恒的愛(ài)情時(shí)，我們或多或少的也想擁有這樣一份感情。或許在我們看來(lái)影片中愛(ài)情的永恒比起純潔更吸引我們，畢竟我們生活的環(huán)境 不一樣了。但是在愛(ài)之初我還是希望有這樣一份羞澀的愛(ài)。影片中老三為靜秋做的一切，在我們看來(lái)就是一個(gè)完美的男人的行為。但是老三這樣的完美只為靜秋一個(gè)人，因?yàn)樗麗?ài)她。雖然在影片中的純潔還是永恒都有些矯枉過(guò)正，但是在影片里的這種矯枉過(guò)正并不影響我對(duì)這份愛(ài)情純潔度的質(zhì)疑，他反而深深的感動(dòng)著我。也許正是這樣的矯枉過(guò)正才讓我們?cè)较霌碛幸环葸@樣的純潔、永恒的愛(ài)情。也許是在我們當(dāng)今的愛(ài)情里已經(jīng)很久不再存在這樣的愛(ài)情了。

一見(jiàn)鐘情也是我想要的愛(ài)情，只是很多現(xiàn)實(shí)中的一見(jiàn)鐘情都不是像影片中的那樣恒久，現(xiàn)實(shí)中的一見(jiàn)鐘情總是匆匆即逝，而影片里的一見(jiàn)鐘情卻是永恒的。比起影片中的純潔，影片中愛(ài)情的永恒更是我想要的，盡管最終他是個(gè)悲劇，因?yàn)檫@樣的悲劇越發(fā)顯得完美，因?yàn)檫@樣的悲劇給我們留下的是永恒，是自己心里那個(gè)曾經(jīng)愛(ài)著的完美的人。其實(shí)我想我們每個(gè)人應(yīng)該都希望自己有這樣一份愛(ài)情，無(wú)論最后是個(gè)什么樣的結(jié)局。

影片里的很多情節(jié)，比如說(shuō)靜秋的過(guò)分純潔和老三的愛(ài)情與生命觀都和現(xiàn)實(shí)有一些差距，但是，這是一種藝術(shù)，藝術(shù)雖然來(lái)源于生活，但藝術(shù)又高于生活。這里存在著兩個(gè)概念，藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)。藝術(shù)真實(shí)指的是藝術(shù)家從生活真實(shí)中提煉、加工、概括和創(chuàng)造出來(lái)的，通過(guò)藝術(shù)形象集中反映一定歷史時(shí)期的本質(zhì)、規(guī)律的社會(huì)生活的真正面貌；而生活真是指的是現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的社會(huì)關(guān)系所制約的人、事、物。與生活真實(shí)不同，藝術(shù)真實(shí)以假定性情境表現(xiàn)對(duì)社會(huì)生活內(nèi)蘊(yùn)的認(rèn)識(shí)和感悟。從這個(gè)側(cè)面來(lái)說(shuō)，藝術(shù)真實(shí)是一種內(nèi)蘊(yùn)的真實(shí)，是假定的真實(shí)。藝術(shù)真實(shí)是對(duì)生活真實(shí)的超越與飛升，作家只有在廣泛觀察與深刻體驗(yàn)社會(huì)生活的基礎(chǔ)上，認(rèn)識(shí)和感悟其內(nèi)蘊(yùn)——主要是本質(zhì)性的東西，并予以提煉與集中，才能創(chuàng)造出藝術(shù)的真實(shí)。正是因?yàn)橛兴囆g(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的區(qū)別的存在，我們才不會(huì)覺(jué)得影片中的情節(jié)不真實(shí)，虛無(wú)縹緲，也才會(huì)引起觀眾的共鳴。

影片叫山楂樹(shù)之戀，影片以一棵開(kāi)紅花的山楂樹(shù)為線索，這棵山楂樹(shù)原來(lái)開(kāi)的是白花，但在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代無(wú)數(shù)抗日英雄被殺害在了這顆樹(shù)下，他們的鮮血流進(jìn)了地下，這棵樹(shù)就開(kāi)紅花了。所以這棵山楂樹(shù)又叫英雄樹(shù)，這棵山楂樹(shù)在影片里是老三和靜秋的紅娘，它也是一顆非常漂亮的樹(shù)，它的光芒似乎可以蓋過(guò)一切其他美麗的花朵，但是事實(shí)中的山楂樹(shù)卻是一種很普通的樹(shù)，普通得幾乎讓人們難以注意到。這似乎在向我們解釋著其實(shí)現(xiàn)實(shí)中每一份很普通的感情才是最珍貴、最值得我們擁有的，普通中蘊(yùn)含的才是最高貴的。試想，天底下有多少轟轟烈烈的愛(ài)情，又都是怎樣的轟轟烈烈呢？其實(shí)每一段讓我們覺(jué)得很偉大的愛(ài)情它都是我們內(nèi)心最普通、最原始的那份感情的外露，只有是發(fā)自內(nèi)心的最原始的愛(ài)才最感人，才最值得擁有和珍惜。

這是一部再簡(jiǎn)單不過(guò)的電影，這是一部洋溢著青春氣息的愛(ài)情片，只不過(guò)有些青澀，這樣的青澀在今天的人們看來(lái)是多么的可笑，但是笑歸笑，這樣的青澀是很符合那個(gè)年代的，這只是那個(gè)年代的愛(ài)情方式之一。盡管那個(gè)年代的青澀讓我們覺(jué)得有些可笑，但我們誰(shuí)沒(méi)有過(guò)那樣的青春懵懂，那樣的青澀、那樣的愛(ài)，今天的我們誰(shuí)不渴望得到？

這部影片在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有些夸大，但是總是在不真實(shí)中給于我們極大的真實(shí)感。