第一篇：蝶戀花賞析

《唐詩(shī)宋詞》平時(shí)作業(yè)

唐宋詩(shī)詞鑒賞

漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)

20112478

韋麗

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》作品賞析

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

宋 晏殊

晏殊，字同叔，漢族，北宋政治家、文學(xué)家。與其子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”。在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書(shū)法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱(chēng)。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱(chēng)為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語(yǔ)言清麗，聲調(diào)和諧，寫(xiě)景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》，這首詞寫(xiě)深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。原文翻譯：

欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像含著愁；蘭葉上掛著露珠，好像在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷，一雙燕子飛去了。明月不知離別的愁苦，斜斜地把月光照進(jìn)屋里，直到天明。

昨天夜里，秋風(fēng)吹落碧樹(shù)的葉子。我獨(dú)自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里??？

起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢薄捌倍?，刻畫(huà)痕跡較顯。借外物抒寫(xiě)心情、渲染悲涼氣氛。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂?xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。

接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

總體上看，詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)此詞之負(fù)盛名。而晏殊作為開(kāi)先風(fēng)的人物，其后的歐陽(yáng)修、王安石、曾鞏、晏幾道等無(wú)不深受其影響。他的詞上承南唐而洗卻鉛華，媚中求雅，對(duì)宋詞的發(fā)展起著承前啟后的作用。

第二篇：蝶戀花賞析

Gay

蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望見(jiàn)天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！

此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但在借

外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂?xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿(mǎn)哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主

人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出 來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

這首詞的主題是寫(xiě)離別以及離別后的傷痛。明顯地,跟他離別的人是一位女性，而且是一去無(wú)回，也未曾留下地址。整首詞所寫(xiě)事件發(fā)生的時(shí)間就在昨天黃昏到今天的清晨，并且事件的直接結(jié)果是讓晏殊澈夜無(wú)眠與悲痛無(wú)已。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)?！别嵉脑铝敛幻靼纂x別給人帶來(lái)的苦楚，它的光輝斜斜地照射入詩(shī)人紅紅的門(mén)內(nèi)，直照到破曉時(shí)分。詩(shī)人晏殊失戀了，對(duì)方離他而去，他連月亮也怪罪起來(lái)了。是不是正因?yàn)樗钌類(lèi)?ài)著對(duì)方，但對(duì)方卻離他而去，才引發(fā)出這深深的傷痛？“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，這是稍后一點(diǎn)兒另一位詞人歐陽(yáng)永叔的名句。誠(chéng)然，假如你在情感上沒(méi)有深陷進(jìn)去的話(huà)，離愁也只不過(guò)是淡淡的一種無(wú)可奈何而已！當(dāng)前真實(shí)的悲痛，不正因?yàn)槭菬o(wú)法自拔的一往情深所引致的嗎？

那又干風(fēng)月何事？也正因?yàn)槭浅阂篃o(wú)眠，他見(jiàn)證了清晨門(mén)外欄桿旁籠罩在一片慘霧愁煙中的菊花，見(jiàn)證了哭泣的蘭花葉尖上的淚珠(露珠)，見(jiàn)證了橫梁帷幕上雙雙的燕子竟因?yàn)椴艅倓傆悬c(diǎn)兒初涼卻不辭而別。這一系列清晨的秋景居然是這般的令人神傷！但是，還不止如此而已，下面才是詩(shī)人晏殊要真切表白的?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！遍T(mén)前原先是綠意盎然的一棵樹(shù)，現(xiàn)在經(jīng)秋日的西風(fēng)在昨夜一吹之后，竟然開(kāi)始凋謝了。樹(shù)經(jīng)受不起西風(fēng)的輕寒，開(kāi)始凋殘萎謝，而人呢？他在詞里真的只是說(shuō)那棵樹(shù)嗎？不是的，他客觀(guān)地說(shuō)的是樹(shù)而主觀(guān)地說(shuō)的卻

Gay 是人-他自己。原先跟她在一起時(shí)是快樂(lè)的、幸福的，充滿(mǎn)著人生希望的，現(xiàn)在她卻離他遠(yuǎn)去，對(duì)他來(lái)說(shuō)，正好像秋日的西風(fēng)對(duì)一棵碧綠的樹(shù)所造成的摧殘一樣，一下子便生意盡失！失去了她，人生還有什么樂(lè)趣？這便是古今中外所有的失戀的人共同的實(shí)感。借樹(shù)喻人，在晏殊稍早一點(diǎn)的五代詞中李后主便用過(guò)，他在亡國(guó)之后被禁閉起來(lái)，在他的詞中說(shuō)：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！?注)那棵寂寞的梧桐樹(shù)不就是李后主本人嗎？孤孤單單地在深院里而與外界清朗的秋天隔成兩個(gè)世界。在這兒,晏殊顯然繼承了李后主相同的手法，并且同樣是登樓，同樣是秋日就更明顯不過(guò)了。然而他仍不完全死心，獨(dú)自登上高樓眺望遠(yuǎn)處，天涯望斷，盼望她會(huì)回頭，盼望她會(huì)回心轉(zhuǎn)意！這里用了個(gè)“獨(dú)”字真是高妙，首先是響應(yīng)前面雙燕而形成對(duì)比，顯示出當(dāng)前的他是如何的形只影單，進(jìn)一步更刻劃出他那了無(wú)生意的形軀攀上高樓的企盼與企盼的失落而產(chǎn)生的內(nèi)心孤寂凄苦。答案是清楚不過(guò)的，對(duì)方昨天離他而去后并沒(méi)有再回頭。詩(shī)人晏殊很想把內(nèi)心對(duì)她的思念

和苦楚寫(xiě)在信上告訴她，這兒彩箋和尺素指的都是信,重復(fù)地說(shuō)出,用現(xiàn)代的話(huà)來(lái)說(shuō)就是:我想寫(xiě)信給她啊!我想寫(xiě)信給她啊!但是，她已下定決心不再理晏殊了，并沒(méi)有留下地址，離開(kāi)了這傷心地而遠(yuǎn)適他方。還有什么辦法可以向她剖白呢?她又會(huì)去什么地方呢？“山長(zhǎng)水闊知何處？”-這是晏殊內(nèi)心中興起的另一個(gè)疑問(wèn)。獨(dú)自站在高樓上，天涯望斷,然而只眺望到山河遠(yuǎn)隔，而人呢？“溪又斜，山又遮，人去也”,她已遠(yuǎn)去，不曾留下地址，這就是他們的悲哀！事件發(fā)生在約九百多年前北宋初期，我仍可讀出晏殊當(dāng)時(shí)的悲痛！

那個(gè)女孩子是誰(shuí)？她叫什么名字？他們?yōu)槭裁磿?huì)分手？這發(fā)生在晏殊當(dāng)宰相之前還是當(dāng)了宰相之后？他在哪兒認(rèn)識(shí)她的？她干什么的？我細(xì)讀了《宋史晏殊傳》和查核了許多書(shū)籍，但完全找不出任何線(xiàn)索！然而這很重要嗎？重要的恐怕是晏殊曾為這一件事深深地痛苦過(guò)，并且在他的其它詞作里也表達(dá)出同樣的失落與后悔，我覺(jué)得，這已足夠。所謂的足夠，我的意思是我們距離他所處的時(shí)代已九百余年，仍能感受到他那份苦楚、無(wú)奈與后悔！讀晏殊的這首詞，我真切地驗(yàn)證了他當(dāng)時(shí)澈夜無(wú)眠和傷心流淚的情景。他既然那么愛(ài)她，為什么不娶她為妻？我也曾興起過(guò)這樣的疑問(wèn)。然而，人生似乎總有一些非個(gè)人所能掌控的東西，又似乎不是，而是雙方的特殊性格鑄塑了這特殊的悲哀，誰(shuí)又能說(shuō)得清楚？我相信他們?cè)僖矝](méi)有重逢，這憾恨便變成了他們心靈深處的永恒！

通過(guò)以上的分析，可見(jiàn)出晏殊當(dāng)時(shí)內(nèi)心的悲痛。西風(fēng)之凋碧樹(shù)正充盡地道出那離別對(duì)他生命的沖擊。有趣的是葉嘉瑩女士卻有完全不同的了解。葉女士在她的《嘉陵談詞》書(shū)里《談詩(shī)歌的欣賞與人間詞話(huà)的三境界》一文中說(shuō)：“在臺(tái)灣，四季無(wú)鮮明之變化，此三句詞所表現(xiàn)之境界頗不易體會(huì)得到，而在大陸的北方，每當(dāng)玉露凋傷金風(fēng)乍起之時(shí)，草木的黃落變衰是一種極其急促而明顯的現(xiàn)象。長(zhǎng)林落葉，四野風(fēng)飄，轉(zhuǎn)眼間便顯示出天地的高迥。新寒似水，不僅侵入肌骨，更且沁人心脾。偶爾登高望遠(yuǎn)，一種蒼茫寥廓之感，會(huì)使人覺(jué)得爽然若所失?！憋@然葉女士未讀懂此處以樹(shù)喻人之詞旨！我出生于廣州，成長(zhǎng)于南中國(guó)的香港，在臺(tái)灣讀大學(xué)。大學(xué)時(shí)期對(duì)她的說(shuō)法信以為真，后來(lái)長(zhǎng)期居住在緯度極高的北歐始知其不然！每年的觀(guān)察，都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)西風(fēng)一夜之間凋碧樹(shù)的現(xiàn)象，而是漸進(jìn)式的。顯然晏殊只是透過(guò)文學(xué)的手筆借樹(shù)以喻人，說(shuō)出自己內(nèi)心的沖擊而已！葉女士花了這么多華麗的辭藻去解說(shuō)，正顯示出她未正視晏殊內(nèi)心之真實(shí)感受！

在她同一書(shū)中，有《大晏詞的欣賞》一文，見(jiàn)解則更是新奇，她把晏殊歸類(lèi)為“大晏乃是一個(gè)理性的詩(shī)人”。在該文里，她說(shuō)：“一般說(shuō)來(lái)，詩(shī)人的性格可大別為兩種：一種是屬于成功的類(lèi)型，而另一種則是屬于失敗的類(lèi)型。屬于成功的一型，就性格而言，可以目之為理性的詩(shī)人，而屬于失敗的一型，則可目之為純情的詩(shī)人。”這種說(shuō)法顯然犯了兩重錯(cuò)誤。第一是哲學(xué)術(shù)語(yǔ)的濫用。第二是用成功型與失敗型去區(qū)分詩(shī)人的“性格”為兩種類(lèi)別顯然不合常理。

假如以這觀(guān)點(diǎn)再跟詩(shī)人的事業(yè)成功或失敗產(chǎn)生一個(gè)必然的關(guān)連則更牽強(qiáng)。因?yàn)槭聵I(yè)成功的詩(shī)人并不能保證其它方面就無(wú)挫折，尤其像感情一類(lèi)的波折！這就會(huì)引致悲傷。而事業(yè)失敗的詩(shī)人，也可能會(huì)在其它方面有所獲，這就會(huì)引致快樂(lè)。并且，我們只能說(shuō)某種某種的性格較易導(dǎo)致成功，或某種某種的性格較易導(dǎo)致失敗等。而相反地用成功型或失敗型去說(shuō)一個(gè)人或詩(shī)人的“性格”則未之或聞！再由此進(jìn)一步去推演出“理性的詩(shī)人”與“純情的詩(shī)人”就更缺乏說(shuō)服力了。至于理性一辭，依康德，可劃分純粹理性與實(shí)踐理性，前者是理性的思辨使用，后者是理性的實(shí)踐使用。不知葉嘉瑩女士采取那一種？還是另有其它？顯然，葉女士作這種區(qū)分受到王國(guó)維先生《人間詞話(huà)》把詩(shī)人區(qū)分為“主觀(guān)之詩(shī)人”與“客觀(guān)之詩(shī)人”的誤導(dǎo)。她在該文中也承認(rèn)這一點(diǎn)。現(xiàn)在就讓我們檢查一下王國(guó)維先生的說(shuō)法?！度碎g詞話(huà)》里說(shuō)：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處?？陀^(guān)之詩(shī)人不可不多閱世，閱世越深則材料越豐富變化，水滸傳紅樓夢(mèng)之作者是也。主觀(guān)之詩(shī)人不必多閱世，閱世越淺則性情越真，李后主是也。”

別人的悲痛也如此！這正顯示出她從未理解以樹(shù)喻人之詞旨實(shí)彰彰明甚?？隙ǖ兀硇缘脑?shī)

人是子虛烏有的。那么，你認(rèn)為世界上會(huì)有客觀(guān)之詩(shī)人嗎？他又是誰(shuí)？

第三篇：蝶戀花賞析

蝶戀花賞析

蝶戀花，詞牌的名稱(chēng)，分為上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像劉永、蘇軾、晏殊、納蘭性德等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。下文收錄了多人的《蝶戀花》 納蘭

蝶戀花

露下庭柯蟬響歇。紗碧如煙，煙里玲瓏月。并著香肩無(wú)可說(shuō)，櫻桃暗解丁香結(jié)

笑卷輕衫魚(yú)子纈。試撲流螢，驚起雙棲蝶。瘦斷玉腰沾粉葉，人在那不相思絕。

蝶戀花

辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪皎皎潔，不辭冰雪為卿熱。

無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟榻簾鉤說(shuō)。唱罷秋風(fēng)愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。

蝶戀花

又到楊柳曾折處，燕子依然，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。

不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成古今。明日春程還幾許，沾衣況是新寒雨。

蝶戀花

蕭瑟蘭成看老去。為怕多情，不作憐花句。閣淚倚花愁不語(yǔ)，暗香飄盡之何處。

重到舊時(shí)明月路。袖口香寒，心比秋蓮苦。休說(shuō)生生花里住，惜花人去花無(wú)主。

蝶戀花

眼底風(fēng)光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹(shù)。

惆悵玉顏成間阻，何事東風(fēng)，不作繁華主。斷帶依然留乞句，班騅一系無(wú)尋處。

蝶戀花·出塞

今古河山無(wú)定拒，畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老聃楓樹(shù)。

從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。晏殊

蝶戀花

碾玉枝頭雙鳳小。倒暈訣，畫(huà)得宮眉巧。嫩青羅裙勝碧草。鴛鴦繡字春衫好。

三月露桃芳意早。細(xì)看花枝，人面爭(zhēng)多少。水調(diào)聲長(zhǎng)歌未了。掌中杯盡東池曉。

蝶戀花

喜鵲橋成催鳳駕。天為歡遲，乞?yàn)槌鯖鲆?。乞巧雙蛾加意畫(huà)。玉鉤斜傍東南掛。

分鈿擎釵涼葉下。香袖憑肩，誰(shuí)記當(dāng)時(shí)話(huà)。路隔銀河猶可借。世間離恨何年罷。

蝶戀花

千葉早梅夸百媚。笑面凌寒，內(nèi)樣妝先試，月臉冰肌香細(xì)膩。風(fēng)流新稱(chēng)東君意。

一捻年光春有味。江北江南，更有誰(shuí)相比？橫玉聲中吹滿(mǎn)地。好枝長(zhǎng)恨無(wú)人寄。

蝶戀花

碧玉高樓臨水住。紅杏開(kāi)時(shí)，花底曾相遇。一曲陽(yáng)春春已暮。曉鶯聲斷朝云去。

元誰(shuí)來(lái)從樓下路。過(guò)盡流波，未得魚(yú)中素。月細(xì)風(fēng)尖垂柳渡。夢(mèng)魂長(zhǎng)在分襟處。晏幾道

蝶戀花

庭院碧苔紅葉遍。金菊開(kāi)時(shí)，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇。分塘煙水澄如練。

試倚涼風(fēng)飄酒面。燕子來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)。誰(shuí)家蘆管吹秋怨。

蝶戀花

初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一晌。雙

絞翠簟鋪寒浪。

雨罷草風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣，蝶戀花

醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展觀(guān)山翠。

衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭獨(dú)自憐無(wú)計(jì)。夜寒空替人垂淚。

蝶戀花

碧落秋風(fēng)吹玉樹(shù)。翠節(jié)紅旌，晚過(guò)銀河路。休笑星機(jī)停機(jī)杼。鳳幃已在云深處。

樓上金針穿繡縷。誰(shuí)管天邊，隔歲分飛苦。試等夜闌尋別緒。淚痕千點(diǎn)羅衣露。

蝶戀花

笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識(shí)凌波女。照影弄妝嬌欲語(yǔ)。西風(fēng)豈是繁花主。

可恨良辰天不語(yǔ)。不過(guò)斜陽(yáng)，又是黃昏雨。朝落暮開(kāi)空自許。竟無(wú)人解知心苦。

蝶戀花

欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。

今日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠(yuǎn)信還因歸燕誤。小

屏風(fēng)上西江路。

蝶戀花

卷絮風(fēng)頭寒欲盡，墜粉飄香，日日香成陣。新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)，隔水高樓，望斷雙魚(yú)倍。惱亂層波橫一寸，斜陽(yáng)只與黃昏近。

蝶戀花

碧草池塘春又晚，小葉風(fēng)嬌，尚學(xué)娥妝淺。雙燕來(lái)時(shí)還念遠(yuǎn)，珠簾繡戶(hù)楊花滿(mǎn)。

綠柱頻移弦易斷，細(xì)看秦箏，正私人情短。一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。

蝶戀花

黃菊開(kāi)時(shí)傷聚散，曾記花前，公說(shuō)什甚遠(yuǎn)。重見(jiàn)金英人未見(jiàn)，相思一夜天涯遠(yuǎn)。

羅帶同心閑結(jié)遍，帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫(xiě)彩箋書(shū)別怨，淚痕早已先書(shū)滿(mǎn)。

蝶戀花 夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)盡速。浮雁沈魚(yú)，準(zhǔn)了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。蘇軾

蝶戀花 花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道，墻外行人墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

蝶戀花·春暮 簌簌無(wú)風(fēng)花自墮。寂莫園林，柳老櫻桃過(guò)。落日多情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。

路盡河回千轉(zhuǎn)柁。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。

蝶戀花·佳人

一顆櫻桃樊素口，不愛(ài)黃金，只愛(ài)人長(zhǎng)久。學(xué)畫(huà)鴉兒猶未就，眉間已做傷春皺。

撲蝶西園隨伴走，花落花開(kāi)，漸解相思瘦。破鏡重圓人在否，章臺(tái)盡折青青柳。

蝶戀花·送春 雨后春榮清更麗，只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。

一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里，問(wèn)我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚一醉，東風(fēng)吹破千萬(wàn)淚。

蝶戀花 別酒勸君君一醉，清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市，莫

將分付東鄰子。

回首長(zhǎng)安佳麗地，三十年，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事，花枝缺處馀名字。毛澤東

蝶戀花·答李淑一 我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。歐陽(yáng)修

蝶戀花

庭院深深還幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉了雕鞍又指出，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

蝶戀花

凡度蘭房聽(tīng)禁漏，臂上殘妝，印得香盈袖。酒力融融香汗透，春嬌入眼橫波留。

不見(jiàn)此時(shí)眉已皺，水闊山遙，乍向分飛去。大抵有情須感舊，肌膚拚為伊銷(xiāo)瘦。

蝶戀花·用枕兒

寶琢珊瑚山樣瘦，緩髻輕攏，一朵云生袖。昨夜佳人初命偶，論

情旋旋移相就。

幾疊鴛衾紅浪皺。暗覺(jué)金釵，磔磔聲相扣。一自楚臺(tái)人夢(mèng)后，凄涼暮雨沾裀繡。

蝶戀花

一掬天和金粉膩。蓮子心中，自有深深意。意密蓮深秋正媚，將花寄恨無(wú)人會(huì)。

橋上少年橋下水，小棹歸時(shí)，不語(yǔ)牽紅袂。浪淺荷心圓又碎，無(wú)端欲伴相思淚。

蝶戀花

百種相思千種恨。早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。

懊惱風(fēng)流心一寸。強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此亦為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。

蝶戀花 越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭(zhēng)亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚，露重雁輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸。晏殊

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？ 李煜

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過(guò)清明，早覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。

桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里低低語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處，李清照

蝶戀花

淚洗羅衣脂粉濕，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?，蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

蝶戀花·離情

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)報(bào)濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。張先

蝶戀花

臨水人家深宅院，階下殘花，門(mén)外斜陽(yáng)岸。柳舞面塵千萬(wàn)線(xiàn)，青

樓百尺臨天半。

樓上東風(fēng)春不淺，十二闌干，盡日珠簾卷。有個(gè)離人凝淚眼，淡煙芳草連云遠(yuǎn)。

蝶戀花

綠水波平花爛漫，照影紅妝，步轉(zhuǎn)垂楊岸。別后深情將為斷，相逢添得留人戀。

絮軟絲輕無(wú)系辦，煙惹風(fēng)迎，并入春心亂。和淚雨嬌聲又顫，行行盡遠(yuǎn)猶回面。

蝶戀花

移得綠楊載后院，學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展，莫唱陽(yáng)關(guān)，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。舒亶

蝶戀花·置酒別公度座間探題得梅

雪后江城紅日晚，暖入香梢，漸覺(jué)玲瓏滿(mǎn)。仿佛臨風(fēng)妝半面，冰簾斜卷誰(shuí)庭院。

折向樽前君細(xì)看，便是江南，寄我人還遠(yuǎn)。手把此枝多少怨，小樓橫笛吹腸斷。

蝶戀花

深炷熏爐扃小院，手拈黃花，尚覺(jué)金猶淺?；厥桩?huà)堂雙語(yǔ)燕，無(wú)情漸漸看人遠(yuǎn)。

相見(jiàn)爭(zhēng)如初不見(jiàn)，短鬢潘郎，斗覺(jué)年華換。最是西風(fēng)吹不斷，心頭往事歌中怨。黃裳

蝶戀花·牡丹

每到花開(kāi)春已暮，況是人生，難得長(zhǎng)歡聚。一日一游能幾度，看看背我堂堂去。

蝶亂蜂忙紅粉妒，醉眼吟情，且與花為主。雪怨云愁無(wú)問(wèn)處，芳心待向誰(shuí)分付。

蝶戀花

興到濃時(shí)春不住，作業(yè)雕欄，放了花無(wú)數(shù)。談笑急邀吟醉侶，青蛾也合隨軒去。

媚恐情深嬌恐妒，今日開(kāi)樽，多幸無(wú)風(fēng)雨。休唱宴瓊林一句，來(lái)年花共人何處？

蝶戀花

高下亭臺(tái)山水境，兩畔清輝，中有垂楊徑。鷺點(diǎn)前汀供雪景，花乘流水傳春信。

不醉不歸先說(shuō)定，醉待言歸，又被風(fēng)吹醒。月下壺天猶未盡，廣寒宮是波中影。

蝶戀花

杳杳晴虛寒漫漫，放下塵勞，相共游銀漢。便入醉鄉(xiāng)休浩嘆，神仙只在云門(mén)關(guān)。

飲興偏宜流水畔，時(shí)有紅蕖，落在黃金盞。鷺未忘饑移別怨，畫(huà)

船更上前汀看。

蝶戀花

古往今來(lái)忙里過(guò)，今古清光，靜照人行道。難似素娥長(zhǎng)見(jiàn)好，見(jiàn)頻只是催人老。

欲駐征輪無(wú)跡那，世上多情，卻被無(wú)情惱。夜夜烏飛誰(shuí)識(shí)破，滿(mǎn)頭空恨霜華早。秦觀(guān)

蝶戀花

曉日窺玄霜言語(yǔ)，似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽(yáng)都幾許，可無(wú)時(shí)霎閑風(fēng)雨。

流水落花無(wú)問(wèn)處，只有飛云，冉冉來(lái)還去。持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路。

蝶戀花·題二喬觀(guān)書(shū)圖

并倚香肩顏斗玉，鬢角參差，分映芭蕉綠。厭見(jiàn)兵戈?duì)幎ψ?，尋芳共把遺編躅。

閨閣風(fēng)流誰(shuí)可續(xù)，沉想清標(biāo)，合住黃金屋。江左百年傳舊俗，后官只解呈新曲。

蝶戀花

新草池塘煙漠漠，一夜輕雷，拆破天桃萼。驟雨隔簾時(shí)一作，馀寒猶泥羅衫薄。

斜日高樓明錦幕，樓上佳人，癡倚闌干角。心事不知緣底惡，對(duì)花珠淚雙雙落。

蝶戀花

雨燕飛來(lái)驚晝睡，起步花闌，更絕無(wú)情緒。綠草離離蝴蝶戲，南園正是相思地。

池上晚來(lái)微雨霽，楊柳芙蓉，已作新涼媚。目斷云山君不至，香醪著意催人醉。賀鑄

蝶戀花

欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許，啼痕只恨清明雨。

近日沈煙香一縷，宿雨醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。陳瓘

蝶戀花

海角芳菲留不住，筆下風(fēng)生，飛入青云去。先篆有名天賜與，致君事業(yè)安排取。

要識(shí)世間平坦路，當(dāng)時(shí)人人，各有安心處。黑發(fā)便逢堯舜主，笑人白首歸南畝。謝進(jìn)

蝶戀花·留董之南過(guò)七夕

一水盈盈牛玉女，目送經(jīng)年，脈脈無(wú)由語(yǔ)。后夜鵲橋知暗度，持杯乞與開(kāi)愁緒。

君似庾郎愁幾許，萬(wàn)斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住，人

間豈有無(wú)愁處。葉夢(mèng)得

蝶戀花

薄雪消時(shí)春已半，踏遍蒼苔，手挽花枝看。一縷游絲牽不斷，多情更覺(jué)蜂兒亂。

盡日平波回遠(yuǎn)案，倒影浮光，卻記冰初泮。酒力無(wú)多吹易散，馀寒向晚風(fēng)驚幔。鄧肅

蝶戀花·代送李狀元

執(zhí)手長(zhǎng)亭無(wú)一語(yǔ)，淚眼汪汪，滴下陽(yáng)關(guān)句。牽馬欲行還復(fù)住，春風(fēng)吹斷梨花雨。

海角三千千疊路，歸待玉皇，那復(fù)回頭顧。旌旗已因風(fēng)月駐，何妨醉過(guò)清明去。王之道

蝶戀花·和張文伯魏園行春

春入花梢紅欲半，水外綠楊，掩映笙歌院。霽日遲遲風(fēng)扇暖，無(wú)光上場(chǎng)靑浮岸。

歸去畫(huà)樓煙暝晚，步識(shí)梅英，點(diǎn)綴宮妝面。美目碧長(zhǎng)眉翠淺，消魂正值回頭看。歐陽(yáng)澈

蝶戀花·拉朝宗小飲

紅葉飄風(fēng)秋欲暮，送目層樓，簾卷西山雨。解榻貴賓揮玉鮭，風(fēng)流只欠王夷甫。

執(zhí)劍為公沽綠醑，滌濯吟魂，擬摘黃花句。醉跟幪騰攜手處，謝池風(fēng)月誰(shuí)分付。洪適

蝶戀花

漠漠水田飛白鷺，夏木陰陰，巧囀黃鶯語(yǔ)。金匱詩(shī)人新得句，江山應(yīng)道來(lái)何暮。

好向金門(mén)聯(lián)步武，何事雙旌，卻為丹丘駐。瓊乧十分須一舉，看看紫詔崔歸去。朱淑真

蝶戀花

樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。侯寘

蝶戀花

雪壓小橋溪路斷，獨(dú)立無(wú)畝，霧鬢風(fēng)鬟亂。拂拭冰霜君試看，一枝堪寄天涯遠(yuǎn)。

擬向南鄰尋酒伴，折得花歸，醉著歌聲緩。姑射夢(mèng)回星斗轉(zhuǎn)，依然夢(mèng)下重相見(jiàn)。

向滈

蝶戀花

費(fèi)盡東君無(wú)限巧，玉減香消，回首令人老。夢(mèng)繞嶺頭歸未到，角聲吹斷江天小。

燕子來(lái)時(shí)春正好，寸寸柔腸，休問(wèn)愁多少。從此歡心還草草，憑欄一任桃花笑。陸游

蝶戀花

陌上簫聲寒食近，雨過(guò)園林，花氣浮芳潤(rùn)。千里斜陽(yáng)鐘欲瞑，憑高望斷南樓信。

海角天涯行略盡，三十年間，無(wú)處無(wú)遺恨。天若有情終欲問(wèn)，忍教霜點(diǎn)相思鬢。

蝶戀花

禹廟蘭亭古今路，一夜清霜，染盡湖邊樹(shù)。鸚鵡杯深君莫訴，他時(shí)相遇知何處。

冉冉年華留不住，鏡里朱顏，畢竟消磨去。一句叮嚀君記取，神仙須是閑人做。范成大

蝶戀花

春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。

江國(guó)多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤，看

看常面收新繭。張孝祥

蝶戀花

默默飛來(lái)雙屬玉，一片秋光，染就瀟湘綠。雪轉(zhuǎn)寒蘆花蔌蔌，晚風(fēng)細(xì)起波紋毅。

落日閑云歸意促，小倚蓬窗，寫(xiě)作思家曲。過(guò)盡碧灣三十六，扁舟只在灘頭宿。

蝶戀花

爛爛明霞紅日暮，艷艷輕云，皓月光初吐。傾國(guó)傾城恨無(wú)語(yǔ)，彩鸞詳鳳來(lái)還去。

愛(ài)華常為花留住，今歲風(fēng)光，又是前春處。醉倒扶歸也休訴，習(xí)遲人笑山翁語(yǔ)。呂勝己

蝶戀花

墻角栽梅分兩下，夾竹穿松，巧傍柴門(mén)亞。不似西湖明月夜，展開(kāi)一片江南畫(huà)。

老子尋芳心已罷，為愛(ài)孤高，結(jié)約如蓮社。清凈界中觀(guān)物化，憧憧門(mén)外馳車(chē)馬。楊冠卿

蝶戀花

舞處曾看花滿(mǎn)面，獨(dú)倚東風(fēng)，往事思量遍。綠怨紅愁春不管，天涯芳草人腸斷。

一紙?jiān)乒{魚(yú)雁遠(yuǎn)，歸鳳求凰，誰(shuí)識(shí)琴心怨。臂枕香消眉黛斂，也因?yàn)槲覍捊疴A。辛棄疾

蝶戀花

小小年華才月半，羅幕春風(fēng)，幸自無(wú)人見(jiàn)。剛道羞郎低粉面，傍人瞥見(jiàn)回嬌盼。

昨夜西池陪女伴，柳困花慵，見(jiàn)說(shuō)歸來(lái)晚。勸客持觴渾未慣，未歌先覺(jué)花枝顫。

蝶戀花

意態(tài)憨生元自好，學(xué)畫(huà)鴉兒，舊日遍他巧。蜂蝶不禁花引調(diào)，西園人去春風(fēng)少。

春已無(wú)情秋又老，誰(shuí)管閑愁，千里青青草。今夜倩簪黃菊了，斷腸明月霜天曉。陳三聘

蝶戀花

閶闔城西山四面，鴨綠鱗鱗，輕拍橫塘岸。一陣東風(fēng)羊角轉(zhuǎn)，望中已覺(jué)孤帆遠(yuǎn)。

獨(dú)恨尋芳來(lái)較晚，柘老桑稠，農(nóng)務(wù)村村遍。山鳥(niǎo)勸酤官酒賤，炊煙深巷聽(tīng)繰繭。石孝友

蝶戀花

薄幸人人留不住，楊柳花時(shí)，還是成虛度。一枕夢(mèng)回春又去，海

棠吹落胭脂雨。

金鴨未銷(xiāo)香篆吐，斷盡柔腸，看取沉煙縷。獨(dú)上危樓凝望處，西山暝色連南浦。趙師俠

蝶戀花

剪水凌虛飛雪片，認(rèn)得清香，雪樹(shù)深深見(jiàn)。傅粉凝酥明玉艷，含章檐下春風(fēng)面。

照影溪橋情不淺，羌管聲中，疊恨傳幽怨。隴首人歸芳信斷，萬(wàn)重云水江南遠(yuǎn)。楊炎正

蝶戀花

萬(wàn)點(diǎn)飛花愁似雨，峭殺輕寒，不會(huì)留春住。滿(mǎn)地亂紅風(fēng)掃聚，只教燕子銜將去。

獨(dú)倚闌干閑自覷，深院無(wú)人，行到無(wú)情處。簾外絲絲楊柳舞，又還裝點(diǎn)人情緒。張鎡

蝶戀花

楊柳秋千旗斗舞，漠漠輕煙，罩定黃鸝雨。紅滴海棠嬌半吐，胭脂水似朝來(lái)雨。

行過(guò)池邊攜手路，都把多情，變作物情緒。惟有東風(fēng)知住處，憑君送取溫存去。劉過(guò)

蝶戀花

寶鑒年來(lái)微有暈，懶照容華，人遠(yuǎn)天涯近。昨夜燈花還失信，無(wú)心更唱江城吟。

行過(guò)短墻回首認(rèn)，醉撼花梢，紅雨飛成陣。伴了為郎憔悴損，龐兒恰似江梅韻。盧炳

蝶戀花

羅幕護(hù)寒遮曉霧，愛(ài)日烘晴，又是年華暮。瀟灑江梅爭(zhēng)欲吐，暗香漏泄春來(lái)處。

何日尋芳溪畔路，挈植攜筑，寫(xiě)景論心素。千里相逢真曾遇，羨君解道江南句。劉仙倫

蝶戀花

小立東風(fēng)誰(shuí)共語(yǔ)，碧盡行云，依約蘭皋暮。誰(shuí)問(wèn)離懷知幾許，一溪水流和煙雨。

媚蕩楊花無(wú)著處，才伴春來(lái)，忙底隨春去。只恐游蜂黏得住，斜陽(yáng)芳草江頭路。吳禮之

蝶戀花

急水浮萍風(fēng)里聚，恰似人情，恩愛(ài)無(wú)憑據(jù)。去便不來(lái)來(lái)便去，到頭畢竟成輕負(fù)。

簾卷春水朝又暮，鶯燕空忙，不念花無(wú)主。心事萬(wàn)千誰(shuí)與訴，斷

云零雨知何處。汪晫

蝶戀花

午夜涼生風(fēng)不住，河漢無(wú)聲，時(shí)減屬性度。佳客伴君知未去，對(duì)床只欠瀟瀟雨。

蘇越四更山外圖，金鴨慵添，消盡沉煙縷。料想玉樓人念處，歸舟日望荷花浦。劉成翁

蝶戀花

過(guò)雨新荷生水氣，高影參差，無(wú)謂思量誰(shuí)。夢(mèng)里不知輕別意，醒來(lái)竟是誰(shuí)先起。

去路夕陽(yáng)芳草際，不論闌干，處處情懷似。記得分明羞擲蕊，自知不是天仙子。王宗臣

蝶戀花

年去年來(lái)來(lái)去早，怪底不來(lái)，庭院春光老。知過(guò)誰(shuí)家翻別調(diào)，家家望斷飛蹤官。

千里瀟湘煙渺渺，不記雕梁，舊日恩多少。匝近清明檐外叫，故巢猶在朱檐曉。陳德武

蝶戀花

昨夜狂風(fēng)今日雨，風(fēng)雨相催，斷送春歸去。萬(wàn)計(jì)千方留不住，春

歸畢竟歸何處。

好鳥(niǎo)如歌花解舞，花鳥(niǎo)無(wú)情，也訴離愁苦。流水紅方芳草渡，明年好記歸時(shí)路。張炎

蝶戀花

濟(jì)楚衣裳眉目秀，活脫梨園，子弟家聲舊。諢砌隨機(jī)開(kāi)笑口，筵前戲諫從來(lái)有。

嘎玉橋金彩錦繡，引得傳情，惱得嬌娥瘦。離合悲歡成正偶，明珠一顆盤(pán)中走。

第四篇：蘇軾《蝶戀花》賞析

蘇軾《蝶戀花》賞析

龔玥 2007050207

摘要：清新婉麗如此詩(shī)，上片寫(xiě)境，下片抒情，隱顯頂真，回味無(wú)窮?！岸嗲閰s被無(wú)情惱”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透著人生哲理。

關(guān)鍵詞：晚春／隱顯／頂真／矛盾

一道短垣隔開(kāi)天涯，墻里無(wú)憂(yōu)無(wú)慮自由自在，墻外是背井離鄉(xiāng)愁思難抑。本已是傷春惱人，被佳人笑聲一撩，更是愁上加愁，愈添惆悵。景傷人情又傷人，人生能有幾回情！

一、晚春之景

詞的上片是寫(xiě)景，且寓情于景。

“花褪殘紅青杏小”，這頭一句就很有特色。宋初詞人宋祁有一句很著名的詞：“紅杏枝頭春意鬧”，寫(xiě)的是淡紅色的杏花盛開(kāi)在枝頭，呈現(xiàn)出濃郁的春意。相比之下，蘇軾筆下的杏樹(shù)枝頭，已經(jīng)是春意將盡了。既寫(xiě)了衰亡，亦寫(xiě)了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的形成代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春之景，而抒傷春之情，是古詩(shī)詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。

“燕子飛時(shí)，綠水人家繞”，作者把視線(xiàn)離開(kāi)枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒波。燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之?！把嘧语w時(shí)”化用晏殊的“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明”，點(diǎn)名時(shí)間是是立春后的第五個(gè)戊日，與前后所寫(xiě)景色相符。

“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫(xiě)枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少，但作者沒(méi)有接連描寫(xiě)，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見(jiàn)于言外。

一句“天涯何處無(wú)芳草”的感嘆，把他惋惜春光將逝的感情和長(zhǎng)期漂泊的感嘆更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)了。作者就這樣在上片用四組富有牲的景物，描繪出晚春的自然風(fēng)光，又賦予了濃重的感情色彩。

下片到處都由芳草引起，即到處都有美好的事物來(lái)替自己寬慰。但這樣美好的事物正像景色的惱人那樣，也不免令人煩惱?！皦锴锴ν獾?，墻外行人，墻里佳人笑”?！暗馈奔词堑缆?。在道路旁的院墻里，有人在蕩秋千。當(dāng)行人（作者）經(jīng)過(guò)這里，正聽(tīng)到墻里傳出陣陣笑聲。他聽(tīng)得出，這笑聲顯然發(fā)自蕩秋千的女子，而他又該是個(gè)“佳人”。在古代，女子有在春天蕩秋千的風(fēng)俗，秋千架就搭在院子或花園里。這位行人所碰到的就是這種美好的情景。他深深地為這笑聲所吸引，想借這種美好的情景來(lái)排遣心頭的抑郁。然而，“笑漸不聞聲漸悄”卻使他掃興。悄，寂靜無(wú)聲的意思。這里，不僅笑聲逐漸不見(jiàn)，就是墻里佳人發(fā)出的蕩秋千的聲響也消失了。想來(lái)，她已經(jīng)玩罷秋千回房間里去了吧。而這里的行人呢，卻感到“多情卻被無(wú)情惱”?！皭馈笔鞘谷税脨赖囊馑肌Ｐ腥?，也就是作者，本來(lái)想借美好的事物來(lái)排遣抑郁的。這種對(duì)墻里佳人的多情，卻由于墻里佳人根本看不到墻外行人，因而對(duì)墻外行人顯得毫無(wú)感情，使墻外行人想排遣抑郁的愿望落空，更陷入一種莫名的悵惘之中。

從“墻里秋千墻外道”直到結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真”，即下片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑”，緊接第一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闕各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同且節(jié)奏有異，實(shí)是作者文思暢達(dá)，信筆直書(shū)，突破了詞律。

二、矛盾之情

這首詞上下句之間、上下闕之間，往往體現(xiàn)出種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無(wú)芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借墻里、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂(yōu)憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿(mǎn)矛盾的人生悖論的思索。

參考文獻(xiàn)

[1]胡云翼.唐宋詞一百首.上海:上海古籍出版社,1978年.[2]鄭孟彤,李儒炯,王春煜.蘇東坡詞文譯釋.哈爾濱:黑龍江人民出版社,1984年

自評(píng)：90分

第五篇：晏殊《蝶戀花》賞析

晏殊--《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。

此作品為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，取景注情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，此等語(yǔ)皆非大詞人不能道,足見(jiàn)此詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，移情于景，透露女主人公自己的哀愁?/p>

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂?xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)?！睆慕癯炕厮葑蛞?，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，有一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。

“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋：指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

詞的結(jié)尾語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無(wú)窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動(dòng)人之處也在此盡顯。

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詞的上闋便用“檻菊愁煙蘭泣露”開(kāi)頭，一個(gè)“菊”、“愁”、“泣”便奠定了詞的感情基調(diào)是傷感蕭瑟的。是一首以悲秋寄離愁的作品。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情結(jié)中有秋風(fēng)秋雨秋煞人之說(shuō)?！扒铩币部偸呛臀娜说母袀?，憂(yōu)郁情結(jié)相聯(lián)系。

首句的“泣”字用得非常好，采用擬人的手法。讓讀者的心情始帶憂(yōu)傷。蘭花它為啥哭泣？是在與作者同悲嗎？還是它也難耐這蕭瑟的“秋”？“泣”字用在這與“感時(shí)花濺淚”有異曲同工之妙。次句“羅幕輕寒”進(jìn)一步點(diǎn)明了時(shí)令已來(lái)到深秋，雖處在羅幃帳下，但寒意也逼人。作者此時(shí)此刻是多么傷心。燕子也會(huì)雙飛，而我呢？孤單一人，睹燕思人，更是傷懷不已。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)”寫(xiě)得有點(diǎn)隱晦，但作者離情別緒的傷感還是不難讓讀者猜測(cè)，明月啊！你既不懂得離恨，此時(shí)你又為何穿過(guò)朱戶(hù)，來(lái)到我的床前呢？當(dāng)圓月在樹(shù)梢頭隱約美麗的時(shí)候，那溫柔的月兒不單是照著幸?？鞓?lè)，正在安然入睡的人兒，還有一顆孤寂悲傷，徹夜難眠的靈魂。也許作者是在等待一個(gè)承諾，那個(gè)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)要在月圓時(shí)與他共同分享圓月的女子，又或是在思念遠(yuǎn)方的親人。可如今月圓了，卻又為何只剩下我一個(gè)人孤獨(dú)呢？無(wú)眠的月光，將作者的思念離愁瀝出一道道碎影。心已憔悴，夢(mèng)也飄渺，我們又何嘗不是這樣呢？這里作者的離愁很容易讓人想起張若虛的“何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊。應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)，玉戶(hù)簾中卷不去（春江花月夜）。詞的下闋作者將筆鋒一轉(zhuǎn)，在時(shí)間上寫(xiě)昨夜?！白蛞埂迸c“到曉”在時(shí)間上形成對(duì)照。這又是作者的用筆之妙。先寫(xiě)黎明之景，再將畫(huà)面回到昨夜，點(diǎn)明難眠的原因。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”如此蕭敗的景象，更添作者的孤枕難眠的離恨之情。同樣，柳永的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?，”也是在殘敗的景象下，抒?xiě)心中無(wú)止境的離愁與思念?！蔼?dú)上高樓，望斷天涯路?！弊x來(lái)如泣如訴，不是“獨(dú)自莫憑欄”嗎？可是孤枕難眠，滿(mǎn)腔情感無(wú)處訴說(shuō)的人兒又怎會(huì)不憑欄呢？望不盡的天涯路，剪不斷的相思愁……

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遙遙。心中的人兒，此刻你是否也難眠呢？“欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？”想把我的思念帶給你，可欲訴欲寄思念之情時(shí)，發(fā)現(xiàn)竟無(wú)尺素。而無(wú)法寄出我的思念，如此讓人悲傷。把我的思念托給那明月吧，讓它千里寄相思，可明月竟絲毫不懂得離愁。把思念托給那西風(fēng)吧，看看它能否替我傳送，可山長(zhǎng)水闊，它能載得動(dòng)嗎？如此不明事理的明月與西風(fēng)，煽動(dòng)作者一顆孤寂的心情，這一切都是因離愁引起的。如此千頭萬(wàn)緒，如此撩人心腸，我們的讀者又怎能不悲傷？這樣一份思念之情，心中的人兒又如何才能知道呢？唉！斷人愁腸的離恨啊！你注定只能遺落在天涯路上了……

詞的結(jié)尾語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無(wú)窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動(dòng)人之處也在此盡顯。