第一篇：國(guó)外攝影師Damien Lovegrove的影棚人像拍攝的布光技巧與心得

國(guó)外攝影師Damien Lovegrove的影棚人像拍攝的布光技巧與心得

（一）人們往往會(huì)驚艷于古典好萊塢時(shí)期的明星照，在那些黑白照片上，葛麗泰.嘉寶、費(fèi)雯.麗、瑪琳.黛德麗等如被珍珠光芒籠罩，朦朧中艷光四射。其實(shí)，忽略不同時(shí)代的不同的攝影技巧的，這樣的古典效果在實(shí)際拍攝中憑借極佳的布光也能完成。用光越簡(jiǎn)單，拍出來(lái)的照片往往越精致。

本篇摘編自Damien Lovegrove的棚拍筆記，原文記錄的拍攝過(guò)程中，最多時(shí)使用了5只燈，不過(guò)大部分時(shí)候使用的是一到兩只燈。

作者語(yǔ)：“在生活照或者報(bào)道攝影中，環(huán)境提供許多信息。完整的故事就圍繞在主體人物的旁邊，讀者的眼睛每次掃過(guò)畫面都可以獲得新的信息。但在工作室中，我放棄了這種“背景旁白”，僅僅表現(xiàn)主體本身。我選擇了純凈。完全沉浸于極簡(jiǎn)的造型和影調(diào)，將一切置于掌控——好吧，只是幾乎一切。

“我理想的工作室就是一個(gè)黑盒子。一個(gè)沒有雜亂光線的空間。任何在這里出現(xiàn)的光線都是我讓它出現(xiàn)的。伴隨這種控制的，是責(zé)任。你無(wú)法再為糟糕的布光找到外部原因?！?/p>

這張Marie-Francoise的肖像只使用了一只燈，一次曝光！

化妝師給模特上妝。

我喜歡簡(jiǎn)單的照片。單燈。

又一張單燈，加了一個(gè)帶蜂巢的雷達(dá)罩。

加入第二支燈，為人物增添了一些輪廓光。國(guó)外攝影師Damien Lovegrove的影棚人像拍攝的布光技巧與心得

（二）當(dāng)我使用6到7支燈的時(shí)候，我會(huì)逐個(gè)地調(diào)整和放置每一支燈。先從背光開始，把其它所有燈都關(guān)掉，把背光調(diào)整到我想要的效果。然后設(shè)置輪廓光、背景光、輔助光，最后是主光。通過(guò)逐個(gè)單獨(dú)調(diào)整，我可以對(duì)它們準(zhǔn)確地進(jìn)行設(shè)置。最后打開所有的燈，拍一張看看，在機(jī)身液晶屏上分析一下，然后據(jù)此做出進(jìn)一步調(diào)整，直到得到我想要的光影平衡。

這張看似簡(jiǎn)單的照片，我使用了3個(gè)燈。

這張更為正式的人像，使用了5個(gè)燈。

燈逐漸變亮的過(guò)程其實(shí)是很有趣的，在這個(gè)時(shí)候進(jìn)行拍攝能夠省掉柔光箱，也能帶來(lái)不同的畫面效果。

我使用了具有舞臺(tái)效果的煙霧，是這幅照片有搖滾的感覺。背后的大逆光幫了很大的忙。

國(guó)外攝影師Damien Lovegrove的影棚人像拍攝的布光技巧與心得

（三）我從不在棚拍時(shí)用測(cè)光表。因?yàn)樵谖业脑S多作品中并沒有所謂“正確”的曝光。我的作品常?？梢栽?到4檔的曝光范圍內(nèi)調(diào)節(jié)，每一種設(shè)置都能產(chǎn)生能夠不同特點(diǎn)的照片。我會(huì)打破規(guī)則，讓過(guò)曝的死白區(qū)域與死黑區(qū)域并存。我并不熱衷于讓每個(gè)像素都擁有8位色階中1到254之間的一個(gè)值。有時(shí)候一張?jiān)谟罢{(diào)方面作出完美妥協(xié)的照片會(huì)受人欣賞。我最初意識(shí)到這一點(diǎn)是在看到安塞爾?亞當(dāng)斯的印刷作品時(shí)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這些印刷品比畫面中的主題更重要。干裂的大地上一棵孤獨(dú)的樹，這個(gè)畫面內(nèi)容讓人覺得有點(diǎn)無(wú)聊，但印刷品以令人驚訝的方式表現(xiàn)出了每一個(gè)內(nèi)容。當(dāng)制作工藝如此精良的時(shí)候，作品的主題看起來(lái)幾乎有點(diǎn)無(wú)關(guān)緊要了。我覺得這種感覺就像是聽一位音樂大家彈奏了一遍音階。它能夠讓你感到某種可以為之贊嘆的東西。

另一種經(jīng)典的拍攝方式。我十分喜愛對(duì)稱構(gòu)圖和這美妙的光影。當(dāng)我失去靈感時(shí)，我會(huì)關(guān)掉多余的燈，大概（3——6盞），這樣往往就能得到使我滿意的照片。

帽子，我喜歡帽子。我們還給模特準(zhǔn)備了喝的。

棚拍是一次旅行。每次我都會(huì)從頭開始，從零開始布光。一邊布光一邊跟客戶交談。在給他們布光的同時(shí)研究他們。布光給了我一個(gè)認(rèn)真觀察他們的借口。他們鼻子的形狀，發(fā)型，五官的不對(duì)稱，等等。我對(duì)細(xì)節(jié)十分迷戀。每一綹頭發(fā)，眼影，還有皮膚的光澤，我都會(huì)認(rèn)真審視。

布光與上一張相同，但拍攝角度不同。背景是活動(dòng)百葉窗，光源是一只加了柔光箱的Lupo 1200。

僅用了一只加裝了擋光板的Lupo 1200，還有就是持續(xù)光源了。

這幅簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的照片，使用了4個(gè)燈。

國(guó)外攝影師|Damien Lovegrove的影棚人像拍攝的布光技巧與心得(四)

拍攝一旦完成，就沒法再來(lái)一次。即使試著重拍，每次的結(jié)果也都不一樣。找不到當(dāng)時(shí)的氣氛，即使我再努力，照片表達(dá)出的也是不同的東西。我看到過(guò)有人要重現(xiàn)其他攝影師的那些給他帶來(lái)靈感的作品。很多時(shí)候，原來(lái)的那些照片表達(dá)出的東西都多得多。它們不是技術(shù)運(yùn)用的結(jié)果，它們是一次創(chuàng)造之旅中捕捉到的一瞬。一些圖片可能不如重拍或者模仿的完美，但恰恰是這種不完美讓它們成為傳奇。

單燈。

活動(dòng)百葉窗和一只Lupo 1200就是我在拍這張照片時(shí)用到的全部。

Lupo 1200，并利用工作室的現(xiàn)場(chǎng)光降低了對(duì)比度。

這幅照片中，美麗的模特被3支燈照亮。

我喜歡一切在相機(jī)上搞定。拍完了是什么樣，就是什么樣。我是在膠片時(shí)代進(jìn)入這一行的，那時(shí)候還沒有什么后期的把戲。不過(guò)我覺得幾年之后，當(dāng)那些像裹著塑料薄膜、完美無(wú)瑕的皮膚和臉蛋走到盡頭、看上去變得過(guò)時(shí)的時(shí)候，我的這種拍法會(huì)增加作品的價(jià)值。我的單燈人像很少是只用一支燈的。我?guī)缀蹩倳?huì)用另一支燈反打我身后的墻，以此作為輔助填充光。這會(huì)讓光線撒遍屋子，讓暗部細(xì)節(jié)的曝光蓋過(guò)噪點(diǎn)的水平。之后總是可以將它再壓暗，將噪點(diǎn)也一并消去。這就像90年代卡帶上的杜比降噪。

我不喜歡看曝光直方圖。我不用相機(jī)液晶屏上的過(guò)曝警告功能。我只是猜一下曝光，拍一張，檢查一下，然后調(diào)整一下。1/3檔的調(diào)整精度對(duì)我來(lái)說(shuō)夠用了。這是相機(jī)為我提供的所有解決方案，它讓事情始終保持簡(jiǎn)單。在用手動(dòng)曝光模式拍攝并猜了一陣子曝光之后，我有點(diǎn)變成了人肉測(cè)光表，我能在任何情況下估計(jì)出曝光。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)這實(shí)在是很有用。

又是Lupo 1200加活動(dòng)百葉窗。

透過(guò)百葉窗拍攝。

當(dāng)我在培訓(xùn)課上說(shuō)我的工作室是F/11工作室時(shí)，他們都不敢相信。我說(shuō)“把你的相機(jī)設(shè)置成ISO 100，1/125秒，f/11。這樣差不多可以應(yīng)付任何閃燈直打的片子，不會(huì)差太多。”我可以在工作室里拍一整天也不用去碰相機(jī)的設(shè)置。如果有一只燈太亮，我就把它往后挪一點(diǎn)，或者把輸出量調(diào)低一點(diǎn)。我會(huì)在液晶屏上將圖片放大檢查牛仔褲的接縫或是皮夾克的光澤，我會(huì)看一下客戶皮膚所表現(xiàn)出來(lái)的活力，根據(jù)需要調(diào)整光線。在這個(gè)過(guò)程里，我不只是像測(cè)光表一樣關(guān)注光線，我會(huì)檢查圖像以及各元素之間的平衡。一旦完成了技術(shù)檢查和調(diào)整的步驟，我就百分之百地將注意力集中到客戶身上了。我不會(huì)每拍一張就停下來(lái)，除非我覺得“就是它了”。這時(shí)候我就會(huì)檢查眼睛、姿勢(shì)以及圖像的表達(dá)，然后再繼續(xù)。

一只Lupo 1200加柔光箱。

布光與上一張相同，但拍攝角度不同。

一只加裝了擋光板的Lupo創(chuàng)造了這張經(jīng)典的肖像。

與上一張布光相同。

此幅照片除了使用燈具，還在拍攝時(shí)使用了閃光燈將模特面部打亮。

最后，簡(jiǎn)單的布光造就恒久的影像。