第一篇：《特種部隊(duì)2》影評(píng)：視覺(jué)盛宴中感受美國(guó)式的幽默與感動(dòng)

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《特種部隊(duì)2》影評(píng)：視覺(jué)盛宴中感受美國(guó)式的幽默與感動(dòng)

好萊塢動(dòng)作大片故事情節(jié)大多相同，沒(méi)有太多懸念，但每當(dāng)有好萊塢大片出現(xiàn)在影院，仍有眾多影迷為之買(mǎi)單，何故？因?yàn)樗偰軒Ыo我們一種視覺(jué)震撼，讓我們想象得以延伸，貫穿影片所體現(xiàn)的幽默、勇敢、正義的精神能量感染了一批又一批的觀眾。美式大片總是著眼于全球、全世界、甚至是全宇宙。

盡管，其中不少影迷朋友評(píng)價(jià)該影片比起第一部相差甚遠(yuǎn)，但是走進(jìn)影院里三分之二的座位或者更多已經(jīng)坐滿，能看出影片在觀眾心中的熱度。影片是3D 模式，效果還不錯(cuò)。其中的一段懸崖峭壁上的打斗場(chǎng)面甚為精彩，從電影上，能看到美國(guó)技術(shù)的先進(jìn)，電影技術(shù)的先進(jìn)，是美國(guó)科技先進(jìn)的縮影。

作為一部科幻動(dòng)作大片來(lái)說(shuō)，科幻色彩確實(shí)沒(méi)有達(dá)到作為影迷的我的預(yù)期效果，不像第一部中 有著摧毀埃菲爾鐵塔驚人威力的納米蟲(chóng)，速度與靈活性結(jié)合的裝甲戰(zhàn)衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潛艇，雪地上閃電般疾馳的戰(zhàn)車和激光、脈沖、電磁等現(xiàn)代化武器；相比較，全面反擊中帶電子眼的遙控子彈，撒旦臉上的納米面膜，螢火蟲(chóng)的炸彈和可以解體的摩托車實(shí)在沒(méi)有什么科幻感覺(jué)。即便是最后出現(xiàn)的摧毀倫敦的大鎢棒，在視覺(jué)上營(yíng)造了如《2012》般的摧毀力，可是其物理原理倒是讓我困惑不已，是不是純物理的武器真的能達(dá)到這神一般的效果。

冷兵器在科幻片中與先進(jìn)的智能武器相結(jié)合，近年來(lái)這種影片也很多，不過(guò)蛇眼與金克斯在活捉白幽靈時(shí)的巔峰忍者戰(zhàn)還是讓我眼前一

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亮，雖然打斗動(dòng)作并不花哨，單就效果和震撼力來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是經(jīng)典之作。不少影迷評(píng)論巨石強(qiáng)森又是出來(lái)賣廉價(jià)肌肉的，不過(guò)我想說(shuō)，作為動(dòng)作片來(lái)講，不就需要這么一個(gè)大塊頭來(lái)充當(dāng)熱血男兒的角色么，而道恩在影片中的表現(xiàn)恰恰也是該片所需的，也只有他才配得上最后裝甲車戰(zhàn)中激烈的對(duì)決場(chǎng)面。

全面反擊作為一部典型的美國(guó)式的科幻動(dòng)作片，其中穿插的幽默與感動(dòng)是我最喜歡的，喜劇與感動(dòng)元素并不是此類影片的看點(diǎn)，但卻是構(gòu)成一部好電影中不可或缺的元素，如《諜中諜4》里男2號(hào)的“下次換我來(lái)勾引闊佬”，《復(fù)仇者聯(lián)盟》中浩克不等洛基說(shuō)完就一通猛摔，都讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)感受到了美國(guó)式幽默那種簡(jiǎn)單明了，卻又給人留下了深刻印象的輕松一笑；本片中也是如此，巔峰忍者對(duì)決中，追逐蛇眼和金克斯的紅衣忍者從高處快速滑下時(shí)的連環(huán)相撞，確實(shí)達(dá)到了這個(gè)效果，給激烈的戰(zhàn)斗帶來(lái)了一絲輕松。

再就是美國(guó)式的感動(dòng)了，話不用多，一句就好，足以催人淚下。影片中先是女一號(hào)阿德琳妮說(shuō)想在自己升職后讓同為軍人的父親對(duì)她敬禮，而父親卻先走了一步，后是老布在給琳妮頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)說(shuō)的“你的父親會(huì)為你驕傲的，我是你父親的戰(zhàn)友”，然后獻(xiàn)上一個(gè)意味深長(zhǎng)的軍禮，同時(shí)也為這部刺激鐵血的影片劃上了柔情的句號(hào)。總體來(lái)說(shuō)，《特種部隊(duì)2：全面反擊》給我的感覺(jué)是一部視覺(jué)上的盛宴和感受美國(guó)式幽默與感動(dòng)的好作品，盡管其中不乏不如人意之處，但整部電影仍令我震撼。在稱贊的同時(shí)，我也為中國(guó)還沒(méi)有此類科幻大作表示遺憾，真心的希望我國(guó)的導(dǎo)演在拍膩了歷史題材的中國(guó)式大

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片后，能給廣大科幻影迷一個(gè)欣賞本土科幻大作的機(jī)會(huì)。影評(píng)人：SilenceGod

以下內(nèi)容為繁體版

好萊塢動(dòng)作大片故事情節(jié)大多相同，沒(méi)有太多懸念，但每當(dāng)有好萊塢大片出現(xiàn)在影院，仍有眾多影迷為之買(mǎi)單，何故？因?yàn)樗偰軒Ыo我們一種視覺(jué)震撼，讓我們想象得以延伸，貫穿影片所體現(xiàn)的幽默、勇敢、正義的精神能量感染瞭一批又一批的觀眾。美式大片總是著眼於全球、全世界、甚至是全宇宙。

盡管，其中不少影迷朋友評(píng)價(jià)該影片比起第一部相差甚遠(yuǎn)，但是走進(jìn)影院裡三分之二的座位或者更多已經(jīng)坐滿，能看出影片在觀眾心中的熱度。影片是3D 模式，效果還不錯(cuò)。其中的一段懸崖峭壁上的打鬥場(chǎng)面甚為精彩，從電影上，能看到美國(guó)技術(shù)的先進(jìn)，電影技術(shù)的先進(jìn)，是美國(guó)科技先進(jìn)的縮影。

作為一部科幻動(dòng)作大片來(lái)說(shuō)，科幻色彩確實(shí)沒(méi)有達(dá)到作為影迷的我的預(yù)期效果，不像第一部中 有著摧毀埃菲爾鐵塔驚人威力的納米蟲(chóng)，速度與靈活性結(jié)合的裝甲戰(zhàn)衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潛艇，雪地上閃電般疾馳的戰(zhàn)車和激光、脈沖、電磁等現(xiàn)代化武器；相比較，全面反擊中帶電子眼的遙控子彈，撒旦臉上的納米面膜，螢火蟲(chóng)的炸彈和可以解體的摩托車實(shí)在沒(méi)有什麼科幻感覺(jué)。即便是最後出現(xiàn)的摧毀倫敦的大鎢棒，在視覺(jué)上營(yíng)造瞭如《2012》般的摧毀力，可是其物理原理倒是讓我困惑不已，是不是純物理的武器真的能達(dá)到這神一般的效果。

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冷兵器在科幻片中與先進(jìn)的智能武器相結(jié)合，近年來(lái)這種影片也很多，不過(guò)蛇眼與金克斯在活捉白幽靈時(shí)的巔峰忍者戰(zhàn)還是讓我眼前一亮，雖然打鬥動(dòng)作並不花哨，單就效果和震撼力來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是經(jīng)典之作。不少影迷評(píng)論巨石強(qiáng)森又是出來(lái)賣廉價(jià)肌肉的，不過(guò)我想說(shuō)，作為動(dòng)作片來(lái)講，不就需要這麼一個(gè)大塊頭來(lái)充當(dāng)熱血男兒的角色麼，而道恩在影片中的表現(xiàn)恰恰也是該片所需的，也隻有他才配得上最後裝甲車戰(zhàn)中激烈的對(duì)決場(chǎng)面。

全面反擊作為一部典型的美國(guó)式的科幻動(dòng)作片，其中穿插的幽默與感動(dòng)是我最喜歡的，喜劇與感動(dòng)元素並不是此類影片的看點(diǎn)，但卻是構(gòu)成一部好電影中不可或缺的元素，如《諜中諜4》裡男2號(hào)的“下次換我來(lái)勾引闊佬”，《復(fù)仇者聯(lián)盟》中浩克不等洛基說(shuō)完就一通猛摔，都讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)感受到瞭美國(guó)式幽默那種簡(jiǎn)單明瞭，卻又給人留下瞭深刻印象的輕松一笑；本片中也是如此，巔峰忍者對(duì)決中，追逐蛇眼和金克斯的紅衣忍者從高處快速滑下時(shí)的連環(huán)相撞，確實(shí)達(dá)到瞭這個(gè)效果，給激烈的戰(zhàn)鬥帶來(lái)瞭一絲輕松。

再就是美國(guó)式的感動(dòng)瞭，話不用多，一句就好，足以催人淚下。影片中先是女一號(hào)阿德琳妮說(shuō)想在自己升職後讓同為軍人的父親對(duì)她敬禮，而父親卻先走瞭一步，後是老佈在給琳妮頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)說(shuō)的“你的父親會(huì)為你驕傲的，我是你父親的戰(zhàn)友”，然後獻(xiàn)上一個(gè)意味深長(zhǎng)的軍禮，同時(shí)也為這部刺激鐵血的影片劃上瞭柔情的句號(hào)。總體來(lái)說(shuō)，《特種部隊(duì)2：全面反擊》給我的感覺(jué)是一部視覺(jué)上的盛宴和感受美國(guó)式幽默與感動(dòng)的好作品，盡管其中不乏不如人意之處，小時(shí)代2青木時(shí)代

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但整部電影仍令我震撼。在稱贊的同時(shí)，我也為中國(guó)還沒(méi)有此類科幻大作表示遺憾，真心的希望我國(guó)的導(dǎo)演在拍膩瞭歷史題材的中國(guó)式大片後，能給廣大科幻影迷一個(gè)欣賞本土科幻大作的機(jī)會(huì)。影評(píng)人：SilenceGod

《太極》影評(píng)：娛樂(lè)功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪

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金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等

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西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集

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形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自?。可僖稽c(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片

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結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得到了一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，小時(shí)代2青木時(shí)代

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成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自?。可僖稽c(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）