第一篇：古別離原文翻譯及賞析

古別離原文翻譯及賞析(4篇)

古別離原文翻譯及賞析1

原文

欲別牽郎衣，郞今到何處？

不恨歸來遲，莫向臨邛去。

翻譯

譯文

臨近分別的時候牽著止夫的衣服問道：這次你到哪兒去？

我不會責怪你回來遲了，你千萬不要到臨邛那里去。

注釋

古別離：新樂府歌曲名。

臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍?！妒酚洝ぴ娢亩嘁耘R邛為花花世界。

賞析

詩的開頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時也為以下人物的言行點明背景?！盃坷梢隆钡闹髡Z自然是詩中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽一聽她訴說自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動作中，也流露出女主人公對丈夫的依戀親密之情。

女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬語都該在臨行之前說過了，至少也不會等到“欲別”之際才問“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問題，而是擔心他去“臨邛”，那才是她真正急于要說而又一直難于啟齒的話?！袄山竦胶翁帯?，問得多余，卻又問得巧妙。

第三句宕開一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說“不恨”。這個“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡。可見“不恨歸來遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語，也不是矯情，而是真情，是愿以兩地相思的痛苦贏得彼此永遠相愛的真情，她先如此真誠地讓一步，獻上一顆深情誠摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請求“莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩》）。

詩的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩的出發(fā)點和歸宿，只有抓住它才能真正地領會前三句，咀嚼出全詩的情韻。

詩人用這種回環(huán)婉曲、欲進先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛情生活的同時又隱含著憂慮不安的心理，并從這個矛盾之中顯示了她的堅貞誠摯、隱忍克制的品格。全詩言簡意豐，雋永深厚，耐人尋味。

古別離原文翻譯及賞析2

古別離

晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。

更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。

古詩簡介

《古別離》是唐代詩人韋莊創(chuàng)作的一首七言絕句。詩的第一、二句寫眼前離別時的情景。第三、四句繼而寫想象中離別后對江南春景的感受。這首詩以景抒愁的尋常比擬，用優(yōu)美的景色，來反襯離愁別緒，并做到了色調(diào)鮮明，和諧統(tǒng)一。

翻譯/譯文

晴空云淡柳色青如煙，別情難遣散飲酒豐酣。

手拿著玉鞭指向云外，使人斷腸是明媚江南。

注釋

⑴毿（sān）毿：柳枝濃密下垂的樣子。一作“鬖（sān）鬖”。

⑵不那離情酒半酣（hān）：為了排遣離情而飲酒到了半醉。不那，無可奈何的意思。那，同奈。

⑶玉鞭：精美的馬鞭。云外：天外。

⑷斷腸：指因離愁而斷腸。

賞析/鑒賞

用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，互相點染，這是詩人們常用的一種藝術表現(xiàn)手法。而韋莊這首詩卻不同，詩人別開生面，用美景襯托離愁，用離愁點染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術效果。

晴煙漠漠，楊柳依依，日麗風和，一派美景。作者沒有把和摯友離別時的春天故意寫成一片黯淡，而是如實地寫出它的濃麗，并且著意點染楊柳的風姿，從而暗暗透出了在這個時候分別的難解之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構成一種強烈的反差，使?jié)M眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強烈的感覺?！熬瓢牒ā比忠蚕碌煤茫坏珟С鲭x筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場面，并且巧妙地寫出人物此時的內(nèi)心感情。因為假如酒還沒有喝，離別者的理智還可以把感情勉強壓制，如果喝得太多，感情又會完全控制不??；只有酒到半酣的時候，別情的無可奈何才能給人以深刻的體味?！熬瓢牒ā敝凇安荒恰?，起著深化人物感情的作用。

三、四兩句再進一層。三句用“更”字一轉(zhuǎn)，用一“指”字，寫出臨別時的楊鞭指點動作，使這幅圖畫更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進一層的抒寫，將要云的江南，春天來得更早，春色也就更加動人，它帶給行人的不是歡樂，而是更多的`因春色而觸動的離愁。寫到這里，詩意也就自然突現(xiàn)出來了。

全詩色調(diào)鮮明，音節(jié)和諧，語言流暢華美，有很強的藝術感染力，在晚唐寫景傷別的作品中是較好的一篇。

《升庵詩話》：“晴煙漠漠柳毿毿······”韋端己送別詩多佳，經(jīng)諸家選者不載。

《增訂評注唐詩正聲》：李云：結有余恨。

《唐詩廣選》：高廷禮曰：晚唐絕句興象不同，而聲律亦未遠。如韋莊《離別》諸篇，尚有盛唐余韻。

《唐詩選脈會通評林》：揚慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，雜諸王、李，何辨。后二句正是第二句意。與陸魯望《有別》后聯(lián)語意相同：陸以留別者言，居人登樓所望，有不堪增愁處；韋以送別者言，行人玉鞭所指，有不勝斷腸處。

《唐詩摘鈔》：讀此益知王昌齡“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁”倒敘之妙。常建云“即令江北還如此，愁殺江南離別情”，與此同意，此作較饒風韻。

《唐人萬首絕句選評》：覺字字有情有味，得盛唐余韻。

古別離原文翻譯及賞析3

古別離

朝代：唐代

作者：佚名

原文：

昔歲驚楊柳，高樓悲獨守。今年芳樹枝，孤棲怨別離。

珠簾晝不卷，羅幔曉長垂?？嗾{(diào)琴先覺，愁容鏡獨知。

頻年雁度無消息，罷卻鴛文何用織。夜還羅帳空有情，春著裙腰自無力。青軒桃李落紛紛，紫庭蘭蕙日氛氳。

已能憔悴今如此，更復含情一待君。

譯文

臨近分別的時候牽著止夫的衣服問道：這次你到哪兒去？

我不會責怪你回來遲了，你千萬不要到臨邛那里去。

注釋

古別離：新樂府歌曲名。

臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍。《史記·司馬相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩文多以臨邛為花花世界。

詩的開頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時也為以下人物的言行點明背景?！盃坷梢隆钡闹髡Z自然是詩中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽一聽她訴說自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動作中，也流露出女主人公對丈夫的依戀親密之情。

女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬語都該在臨行之前說過了，至少也不會等到“欲別”之際才問“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問題，而是擔心他去“臨邛”，那才是她真正急于要說而又一直難于啟齒的話。“郎今到何處”，問得多余，卻又問得巧妙。

第三句宕開一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說“不恨”。這個“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡?？梢姟安缓逇w來遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語，也不是矯情，而是真情，是愿以兩地相思的痛苦贏得彼此永遠相愛的真情，她先如此真誠地讓一步，獻上一顆深情誠摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請求“莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩》）。

詩的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩的出發(fā)點和歸宿，只有抓住它才能真正地領會前三句，咀嚼出全詩的情韻。

詩人用這種回環(huán)婉曲、欲進先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛情生活的同時又隱含著憂慮不安的心理，并從這個矛盾之中顯示了她的堅貞誠摯、隱忍克制的品格。全詩言簡意豐，雋永深厚，耐人尋味。

古別離原文翻譯及賞析4

“不恨歸來遲，莫向臨邛去”的詩意：我不怨恨你回來得遲了，只希望你不要到臨邛去。

出自孟郊《古別離》

欲別牽郎衣，郎今到何處？

不恨歸來遲，莫向臨邛去！

注釋

古別離：新樂府歌曲名。

臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍。《史記·司馬相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩文多以臨邛為花花世界。借喻男子覓得新歡之處。

翻譯：

我拉著將要離別的丈夫的衣服，你今天要到什么地方去呢？

我不怨恨你回來得遲了，只希望你不要到臨邛去。

賞析

《古別離》

這首小詩，描寫一個女子送別情郎的場景，通過對其動作、語言、心理的刻畫，表現(xiàn)出女子的深情與憂慮。全詩言簡意豐，耐人尋味。

詩從一個側面反映了封建時代婦女的處境——丈夫常年在外游蕩，妻子整年空守閨房，好容易遲遲歸來，沒有多久，又要出門遠走。臨行時，妻子依依不舍地牽著丈夫的衣服，問他要到哪兒去？我不怪你回來得遲，只希望你記著在家的妻子，不要變心另覓新歡。詩人用回環(huán)婉曲、欲進先退、搖曳生情的筆觸，洗煉而又細膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛情生活的同時，又隱含著憂慮不安的心理。從這個矛盾中顯示出她堅貞誠摯、隱忍克制的品格，言少意多，雋永深厚，耐人尋味。

首句“牽郎衣”的舉動，頗顯小女兒嬌羞的情態(tài)。這個動作是為了使將行的丈夫能稍作停留，體現(xiàn)出女主人公的依依不舍之態(tài)。“郎今到何處”句，作輕聲發(fā)問，問的重點在于深情，而非尋求回答，因為在臨別之時，她怎么會還不知道丈夫要去哪里呢？結合最后兩句來看，她是因為擔心丈夫去臨邛，才故意發(fā)問。

“不恨歸來遲，莫向臨邛去”，女主人公在這里作了讓步，她不恨丈夫晚歸，最希望的就是丈夫不要到臨邛去。說是“不恨”其實是反語，盼郎早歸是人之常情，如果丈夫遲遲不歸，她哪里會不恨呢？然而，對丈夫的深情使她甘愿承受等待的煎熬，甘愿以苦苦的相思來慰藉彼此相戀的真情。因此，她寧愿退步，只希望丈夫不辜負她的等待，“莫向臨邛去”。詩的前三句拐彎抹角，都是為了引出最后這句，這句才是全詩的出發(fā)點和歸宿。

第二篇：贈王威古原文翻譯及賞析

《贈王威古》作者為唐朝文學家崔顥。其古詩全文如下：

三十羽林將，出身常事邊。

春風吹淺草，獵騎何翩翩。

插羽兩相顧，鳴弓新上弦。

射麋入深谷，飲馬投荒泉。

馬上共傾酒，野中聊割鮮。

相看未及飲，雜虜寇幽燕。

烽火去不息，胡塵高際天。

長驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。

報國行赴難，古來皆共然。

【前言】

《贈王威古》是唐代詩人崔顥創(chuàng)作的一首邊塞詩。全詩共十八句九十字，生動地刻畫了一位長年戍邊的羽林將軍的形象，真實地反映了以這位年輕邊將為代表的邊關將士們的戰(zhàn)斗及其生活，贊頌了他們?yōu)楸＜倚l(wèi)國而勇敢戰(zhàn)斗的崇高品質(zhì)。

【注釋】

⑴王威古：又作王威吉，生平事跡不詳。

⑵三十：指三十歲。

⑶翩翩：輕快的樣子。

⑷新上弦：一作“親上弦”。

⑸麋：麋鹿，也稱“四不像”。

⑹鮮：鮮肉。此指獵獲的野獸之肉。

⑺雜虜：一作“雜胡”，指非正規(guī)的少數(shù)民族軍隊。

⑻際：至，接近。

⑼解：結束。全：保全。

⑽行赴：前往。

【鑒賞】

這首崔顥的一首邊塞詩。此詩主要是敘寫一位年輕邊將在邊疆的戰(zhàn)斗及生活。

全詩可分五層意思。開頭“三十羽林將，出身常事邊”兩句為第一層，大意為：有一位年方三十的羽林將軍，一生多次為國戍邊。兩句簡單介紹了詩中主人公的身份，勾勒出一位獻身邊防的將軍形象?！按猴L吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦”四句為第二層，寫這位邊將及其戰(zhàn)友走在去游獵的路上。這四句詩清新俊逸，充滿著新生力量的蓬勃朝氣，流動著輕盈新爽之美。

“射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒，野中聊割鮮”四句為第三層，敘述游獵的經(jīng)過。前兩句表現(xiàn)主人公游獵的熟練和辛勞，后兩句則表現(xiàn)了一種野趣，頗具浪漫氣息，風格雄健豪放。“相看未及飲，雜虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全”六句為第四層，寫一次戰(zhàn)斗的經(jīng)過，游獵途中爆發(fā)戰(zhàn)爭，接到命令立刻長途奔襲前往救援，并最終取得勝利。

“烽火”兩句寫出敵人氣焰之盛，又從反面襯托出主人公及其戰(zhàn)友們的勇敢善戰(zhàn)。這一部分風云突變，由前面輕松的游獵轉(zhuǎn)為緊張的戰(zhàn)斗，節(jié)奏快疾，緊張卻不激烈。因為在戍邊將士看來，戰(zhàn)爭是很平常的，轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場正是他們的本分。最后“報國行赴難，古來皆共然”兩句為第五層，借主人公之口傾訴了其對國家的一片赤膽忠心，他們時刻準備著為國捐軀，以保衛(wèi)國家安寧為己任。這樣就把全詩的思想境界提升了一個高度，可謂義薄云天。

第三篇：古從軍行原文翻譯及賞析

古從軍行原文翻譯及賞析2篇

古從軍行原文翻譯及賞析1

古從軍行

朝代：唐代

作者：李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

譯文：

白天登山觀察報警的烽火臺，黃昏時牽馬飲水靠近交河邊?；璋档娘L沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。曠野云霧茫茫萬里不見城郭，雨雪紛紛籠罩著無邊的沙漠。哀鳴的胡雁夜夜從空中飛過，胡人士兵個個眼淚雙雙滴落。聽說玉門關已被擋住了歸路，戰(zhàn)士只有追隨將軍拼命奔波。年年戰(zhàn)死的尸骨埋葬于荒野，換來的只是西域葡萄送漢家。

注釋：

⑴烽火：古代一種警報。

⑵飲（yìn）馬：給馬喂水。

⑶公主琵琶：漢武帝時以江都王劉建女細君嫁烏孫國王昆莫，恐其途中煩悶，故彈琵琶以娛之。

⑷“聞道”兩句：漢武帝曾命李廣利攻大宛，欲至貳師城取良馬，戰(zhàn)不利，廣利上書請罷兵回國，武帝大怒，發(fā)使至玉門關，曰：“軍有敢入，斬之！”兩句意謂邊戰(zhàn)還在進行，只得隨著將軍去拼命。

賞析：

此詩作于天寶（唐玄宗年號，742—756）初年。據(jù)《資治通鑒·天寶元年》記載：“是時，天下聲教所被之州三百三十一，羈縻之州八百，置十節(jié)度、經(jīng)略使以備邊。安西節(jié)度撫寧西域，統(tǒng)龜茲、焉耆、于闐、疏勒四鎮(zhèn)，治龜茲城，兵二萬四千。北庭節(jié)度防制突騎施、堅昆，統(tǒng)瀚海、天山、伊吾三軍，屯伊、西二州之境，治北庭都護府，兵二萬人。河西節(jié)度斷隔吐蕃、突厥，統(tǒng)赤水、大斗、建康、寧寇、玉門、黑離、豆盧、新泉八軍，張掖、交城、白亭三守捉，屯涼、肅、瓜、沙、會五州之境，治涼州，兵七萬三千人。朔方節(jié)度捍御突厥，統(tǒng)經(jīng)略、豐安、定遠三軍，三受降城，安北、單于二都護府，屯靈、夏、豐三州之境，治靈州，兵六萬四千七百人。河東節(jié)度與朔方掎角以御突厥，統(tǒng)天兵、大同、橫野、岢嵐四軍，云中守捉，屯太原府忻、代、嵐三州之境，治太原府，兵五萬五千人。范陽節(jié)度臨制奚、契丹，統(tǒng)經(jīng)略、威武、清夷、靜塞、恒陽、北平、高陽、唐興、橫海九軍，屯幽、薊、媯、檀、易、恒、定、漠、滄九州之境，治幽州，兵九萬一千四百人。平盧節(jié)度鎮(zhèn)撫室韋、靺鞨，統(tǒng)平盧、盧龍二軍，榆關守捉，安東都護府，屯營、平二州之境，治營州，兵三萬七千五百人。隴右節(jié)度備御吐蕃，統(tǒng)臨洮、河源、白水、安人、振威、威戎、漠門、寧塞、積石、鎮(zhèn)西十軍，綏和、合川、平夷三守捉，屯鄯、廊、洮、河之境，治鄯州，兵七萬五千人。劍南節(jié)度西抗吐蕃，南撫蠻獠，統(tǒng)天寶、平戎、昆明、寧遠、澄川、南江六軍，屯益、翼、茂、當、巂、柘、松、維、恭、雅、黎、姚、悉十三州之境，治益州，兵三萬九百人。嶺南五府經(jīng)略綏靜夷、獠，統(tǒng)經(jīng)略、清海二軍，桂、容、邕、交四管，治廣州，兵萬五千四百人。此外又有長樂經(jīng)略，福州領之，兵千五百人。東萊守捉，萊州領之；東牟守捉，登州領之；兵各千人。凡鎮(zhèn)兵四十九萬人，馬八萬馀匹。開元之前，每歲供邊兵衣糧，費不過二百萬；天寶之后，邊將奏益兵浸多，每歲用衣千二十萬匹，糧百九十萬斛，公私勞費，民始困苦矣?！庇纱丝芍?，詩人所歌詠的雖為歷史，但是詩的內(nèi)容卻表達了他對唐玄宗“益事邊功”的窮兵黷武開邊之策的看法。

古從軍行原文翻譯及賞析2

李頎〔唐代〕

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

譯文及注釋：

譯文白天登山觀望報警的烽火臺，黃昏時牽馬到交河邊飲水。風沙彌漫，一片漆黑，只聽得見軍中巡夜的打更聲，還有那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。曠野云霧茫茫萬里不見城郭，雨雪紛紛籠罩著無邊的沙漠。哀鳴的胡雁夜夜從空中飛過，胡人士兵也觸景生情，潸然淚下。聽說玉門關已被擋住了歸路，戰(zhàn)士只有追隨將軍去與敵軍拼命。年年戰(zhàn)死的尸骨埋葬于荒野，換來的只是西域葡萄送漢家。

注釋烽火：古代一種警報。飲（yìn）馬：給馬喂水。傍：順著。交河：古縣名，故城在今新疆吐魯番西面。行人：出征戰(zhàn)士。刁斗：古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。公主琵琶：漢武帝時以江都王劉建女細君嫁烏孫國王昆莫，恐其途中煩悶，故彈琵琶以娛之?！奥劦馈眱删洌簼h武帝曾命李廣利攻大宛，欲至貳師城取良馬，戰(zhàn)不利，廣利上書請罷兵回國，武帝大怒，發(fā)使至玉門關，曰：“軍有敢入，斬之！”兩句意謂邊戰(zhàn)還在進行，只得隨著將軍去拼命。蒲桃：今作“葡萄”。

鑒賞：

“從軍行”是樂府古題。此詩寫當世之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加一個“古字”。它對當時帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。

“白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河?！币?、二句是說，白天士卒們登山觀察報警的烽火；黃昏為了飲馬他們又靠近交河。

“行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多?！比?、四句是說，行人在風沙昏暗中聽到刁斗敲擊的凄厲聲，又聽到遠嫁烏孫國的漢家公主的幽怨的琵琶聲。

詩一開頭首先寫緊張的從軍生活，白天爬上山去觀望四方有無舉烽火的警報；黃昏時候又到交河邊上讓馬飲水（交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流）。三、四句的“刁斗”，是古代軍中的銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。“公主琵琶”是指漢朝公主遠嫁烏孫國時所彈的琵琶曲調(diào)，當然，這不是歡樂之聲，而只是哀怨之調(diào)。一、二句是寫“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢？三、四句接著描繪：風沙彌漫，一片漆黑，只聽得見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆和凄涼！“行人”是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。

“野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠?！蔽?、六句是說，野營萬里廣漠荒涼得不見城郭；大雪霏霏彌漫了遼闊無邊的沙漠。

這里詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。軍營所在，四顧荒野，無城郭可依，“萬里”極言其遼闊；雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的'情狀亦可想見。以上六句，寫盡了從軍生活的艱苦。

“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落?！逼?、八兩句是說，胡地的大雁驚飛著哀鳴不停；胡人的士兵痛哭著個個流淚滂沱。

詩人并不從正面點出“行人”的哀怨之感，而是別出機杼，背面敷粉。胡雁胡兒都是土生土長的，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢？兩個“胡”字，有意重復，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著烘云托月的藝術力量。

“聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車?！本?、十兩句是說，聽說玉門關的交通還被關閉阻斷，大家只得豁出性命追隨將軍去拼搏。

面對這樣惡劣的環(huán)境，誰不想班師復員呢？可是辦不到?！奥劦烙耖T猶被遮”一句，筆一折，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。據(jù)《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年（前104），漢軍攻大宛，攻戰(zhàn)不利，請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關，下令：“軍有敢入者輒斬之。”這里暗刺當朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能?！皯獙⑿悦疠p車”，只有跟著本部的將領“輕車將軍”去與敵軍拼命。這一句其分量壓倒了上面八句。

“年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家?！睗h家：漢宮。最后兩句是說，年年征戰(zhàn)不知多少尸骨埋于荒野；徒然見到的是西域葡萄移植到漢宮。

拼命死戰(zhàn)的結果如何呢？無外乎“戰(zhàn)骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩一步緊一步，由軍中平時的生活，到戰(zhàn)時的緊急情況，最后說到死，為的是什么？這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家?！?/p>

“葡桃”就是現(xiàn)在的葡萄。漢武帝時為了求天馬（即今阿拉伯馬），開通西域，便亂啟戰(zhàn)端。當時隨天馬進入中國的還有“蒲桃”（葡萄）和“苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館旁邊，彌望皆是。這里“空見蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無數(shù)人的性命，換到的是什么呢？只是區(qū)區(qū)的葡萄而已。言外之意，可見帝王是怎樣的草菅人命了。

此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，步步逼緊，直到最后一句，才畫龍點睛，著落主題，顯出此詩巨大的諷諭力。詩巧妙地運用音節(jié)來表情達意。第一句開頭兩字“白日”都是入聲，具有開場鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運用雙聲，以增強音節(jié)美。中段轉(zhuǎn)入聲韻，“雙雙落”是江陽韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節(jié)最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節(jié)錯落，各極其致。全詩先后用“紛紛”、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強調(diào)了語意，而且疊字疊韻，在音節(jié)上生色不少。

第四篇：古塞下曲原文翻譯及賞析

古塞下曲原文翻譯及賞析

古塞下曲原文翻譯及賞析1

原文：

古塞下曲

李頎〔唐代〕

行人朝走馬，直指薊城傍。

薊城通漠北，萬里別吾鄉(xiāng)。

海上千烽火，沙中百戰(zhàn)場。

軍書發(fā)上郡，春色度河陽。

裊裊漢宮柳，青青胡地桑。

琵琶出塞曲，橫笛斷君腸。

譯文：

遠行的人早早就騎上了駿馬，行途故指薊城的旁邊。薊城北通大漠，我萬里辭別故鄉(xiāng)。大漠瀚海上，燃起萬千烽火，黃沙之中，曾是千百年來的戰(zhàn)場。軍書急迫，發(fā)至上郡，春色青青，越過了中州河陽。長安宮中的柳條已經(jīng)婀娜多姿，塞北地區(qū)的`桑條依然顏色青青，琵琶嗚咽，彈出令人淚垂的出塞曲，橫笛聲聲，令人肝腸寸斷。

注釋：

注釋薊：州名，治所在今天津薊縣。漠北：即蒙古高原大沙漠以北地區(qū)。海上：瀚海之上，沙漠上。河陽：今河南孟縣。出塞曲：漢李延年造，曲調(diào)悲切。

賞析：

“塞下曲”，唐代樂府題，多寫邊塞之事。此篇馬仿古之作，故稱“古塞下曲”。

“行人朝走馬，直指薊城傍。薊城通漠北，萬里別吾鄉(xiāng)?！贝嗽娗八木鋵懭f里辭家，遠赴邊塞。早晨騎馬出發(fā)，直指薊城，行程匆匆，字里行間透射出寫股豪氣。

“海上千烽火，沙中百戰(zhàn)場。軍書發(fā)上郡，春色度河陽?！敝虚g四句寫邊地見聞?！昂Ｉ稀薄吧持小焙魬澳薄??！败姇薄按荷保緸殪o物，加以“發(fā)”“度”二字，頓變鮮活，急切迅疾，氣勢飛動。寫寫戰(zhàn)事，寫寫時節(jié)，寫寫邊關，寫寫中原，剛健明快。

“裊裊漢宮柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，橫笛斷君腸?！弊詈笏木鋵憣懮瑢憣懧?，顏色清麗，聲調(diào)凄惻，先喜后悲，更顯其悲。

通觀全篇，格調(diào)蒼涼，既有寫點悲，又有寫點壯，誠為《河岳英靈集》所評：“發(fā)調(diào)既清，修辭亦秀”，“足可歔欷，震蕩心神?！?/p>

李頎

李頎(690-751)，漢族，東川（今四川三臺）人（有爭議），唐代詩人。少年時曾寓居河南登封。開元十三年進士，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。

古塞下曲原文翻譯及賞析2

原文

行人朝走馬，直指薊城傍。薊城通漠北，萬里別吾鄉(xiāng)。

海上千烽火，沙中百戰(zhàn)場。軍書發(fā)上郡，春色度河陽。

裊裊漢宮柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，橫笛斷君腸。

翻譯

譯文

遠行的人早早就騎上了駿馬，行途直指薊城的旁邊。薊城北通大漠，我萬里辭別故鄉(xiāng)。大漠瀚海上，燃起萬千烽火，黃沙之中，曾是千百年來的戰(zhàn)場。軍書急迫，發(fā)至上郡，春色青青，越過了中州河陽。長安宮中的柳條已經(jīng)婀娜多姿，塞北地區(qū)的桑條依然顏色青青，琵琶嗚咽，彈出令人淚垂的出塞曲，橫笛聲聲，令人肝腸寸斷。

注釋

⑴薊：州名，治所在今天津薊縣。

⑵漠北：即蒙古高原大沙漠以北地區(qū)。

⑶海上：瀚海之上，沙漠上。

⑷河陽：今河南孟縣。

⑸出塞曲：漢李延年造，曲調(diào)悲切。

賞析

“塞下曲”，唐代樂府題，多寫邊塞之事。此篇乃仿古之作，故稱“古塞下曲”。

“行人朝走馬，直指薊城傍。薊城通漠北，萬里別吾鄉(xiāng)?！贝嗽娗八木鋵懭f里辭家，遠赴邊塞。早晨騎馬出發(fā)，直指薊城，行程匆匆，字里行間透射出一股豪氣。

“海上千烽火，沙中百戰(zhàn)場。軍書發(fā)上郡，春色度河陽?！敝虚g四句寫邊地見聞?！昂Ｉ稀薄吧持小焙魬澳薄薄！败姇薄按荷保緸殪o物，加以“發(fā)”“度”二字，頓變鮮活，急切迅疾，氣勢飛動。一寫戰(zhàn)事，一寫時節(jié)，一寫邊關，一寫中原，剛健明快。

“裊裊漢宮柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，橫笛斷君腸。”最后四句一寫色，一寫聲，顏色清麗，聲調(diào)凄惻，先喜后悲，更顯其悲。

通觀全篇，格調(diào)蒼涼，既有一點悲，又有一點壯，誠為《河岳英靈集》所評：“發(fā)調(diào)既清，修辭亦秀”，“足可歔欷，震蕩心神?！?/p>

第五篇：《越中覽古》原文翻譯及賞析

《越中覽古》是唐代偉大詩人李白的懷古之作。下面是小編收集整理的《越中覽古》原文翻譯及賞析，希望對您有所幫助！

越中覽古

李白

越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

古詩簡介

《越中覽古》是唐代偉大詩人李白的懷古之作。此詩首句點明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容；

二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉(zhuǎn)，說過去曾經(jīng)存在過的一切如今所剩下的只是幾只鷓鴣在飛。全詩通過昔時的繁盛和眼前的凄涼的對比，表現(xiàn)人事變化和盛衰無常的主題。

翻譯/譯文

越王勾踐滅掉吳國凱旋，六千義士都衣錦封官。當初滿殿的宮女如花似玉，而今這里只有鷓鴣飛落在這敗壁殘垣上。

注釋

⑴越中：指現(xiàn)在的浙江紹興一帶，此為春秋時代越國的首都。

⑵勾踐破吳：春秋時期吳、越兩國爭霸。

⑶錦衣：華麗的衣服。《史記·項羽本紀》：“富貴不歸故鄉(xiāng)，如衣繡夜行，誰知之者？”后來演化成“衣錦還鄉(xiāng)”一語。

⑷春殿：宮殿。

⑸鷓鴣：鳥名。形似母雞，頭如鶉，胸有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。叫聲凄厲，音如“行不得也哥哥”。

賞析/鑒賞

這是一首懷古之作，所寫的歷史事件是春秋時期吳越爭霸。

詩歌不是歷史小說，絕句又不同于長篇古詩，所以詩人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫。他選取的不是這場斗爭的漫長過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以后的兩個鏡頭。首句點明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容。

二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事已經(jīng)結束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來。越王回國以后，躊躇滿志，不但耀武揚威，而且荒淫逸樂起來，于是，花朵兒一般的美人，就占滿了宮殿，擁簇著他，侍候著他?！按旱睢钡摹按骸弊?，應上“如花”，并描摹美好的時光和景象，不一定是指春天。只寫這一點，就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達得非常充分了。都城中到處是錦衣戰(zhàn)士，宮殿上站滿了如花宮女。這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂，然而結句突然一轉(zhuǎn)，將上面所寫的一切一筆勾消。過去曾經(jīng)存在過的勝利、威武、富貴、榮華，現(xiàn)在都沒有了，人們所能看到的，只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆出之。過去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業(yè)，而詩篇卻如實地指出了這種希望的破滅，這就是它的積極意義。

詩篇將昔時的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫凄涼，就更覺凄涼之可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。為了充分地表達主題思想，詩人對這篇詩的藝術結構也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的。

李白另有一首懷古詩《蘇臺覽古》可資比較：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！碧K臺即姑蘇臺，是春秋時代吳王夫差游樂地地方，故址在今江蘇省蘇州市。此詩一上來就寫吳苑地殘破，蘇臺地荒涼，而人事地變化，興廢地無常，自在其中。后面緊接以楊柳在春天又發(fā)新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“舊”，不變地景物與變化地人事，作鮮明地對照，更加深了憑吊古跡地感慨。一句之中，以兩種不同地事物來對比，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然。次句接寫當前景色。青青新柳之外，還有一些女子在唱著菱歌，無限地春光之中，回蕩著歌聲地旋律。楊柳又換新葉，船娘閑唱菱歌，舊苑荒臺，依然彌漫著無邊春色，而昔日地帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。所以后兩句便點出，只有懸掛在從西方流來地大江上地那輪明月，是亙古不變地；只有她，才照見過吳宮地繁華，看見過象夫差、西施這樣地當時人物，可以作歷史地見證人罷了。

此兩詩都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三地篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉(zhuǎn)出主意。蘇臺一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新地自然景物來襯托變幻無常地人事，見出今昔盛衰之感，所以其表現(xiàn)手段又各自不同。從這里也可以看出詩人變化多端地藝術技巧。