第一篇：主角與配角—觀《藝術(shù)人生》有感

前兩天閑暇時看中央電視臺一個做的很紅火的欄目《藝術(shù)人生》，以前也曾看過，但大都沒有印像，這次的節(jié)目卻是緬懷一位已過世五年的老藝術(shù)家——趙麗蓉女士，其中給我印像最深的是她早年的同事回憶她年輕時候的一件往事：在她二十多歲的時候，已經(jīng)在劇團演了好幾年花旦主角的她，因工作需要而改唱老旦配角，與當(dāng)時另一位著名的評劇演員新鳳霞配戲，她并沒有因為戲份的減少而感到失落，不滿，而是認(rèn)真揣磨角色，用自己精湛的演技征服了觀眾，開創(chuàng)了配角也能成角的先河。評劇的很多劇目也因有了趙麗蓉幽默風(fēng)趣的表演而更加絢麗多姿。而在八十年代以后，她憑借自己多年的舞臺表演經(jīng)驗在影視、小品領(lǐng)域取得了非凡的成績，讓自己的藝術(shù)生涯在晚年達到了更高的巔峰。試想如果當(dāng)初她在由主角變?yōu)榕浣堑臅r候不是積極面對，而是發(fā)牢騷、消極應(yīng)付了事，恐怕在后來也不會取得那么多的藝術(shù)成就，今天也不會有這么多人懷念她了。sO100

由此想到，在我們平時的工作生活當(dāng)中也會遇到由主角變?yōu)榕浣?，地位由主到次的時候，通常我們大多數(shù)人都會有不滿、發(fā)牢騷，甚至?xí)械钟|情緒，不思進取，不求上進，得過且過的混日子。其實，生活中沒有永遠的主角，主角應(yīng)當(dāng)是一個奮斗目標(biāo)，是一種追求和向往。

誰都希望自己在生活的角色中出演主角，因為主角比較顯眼，比較風(fēng)光，比較容易受到重視，但是，無論做什么事情，光有主角不行，還要有許多配角，只想當(dāng)主角，不想當(dāng)配角，不僅會把工作搞得一團糟，團結(jié)也難以搞好。主角和配角，只是工作分工的不同，沒有地位的尊卑。

主角和配角是相對而言的，上一段你是配角，下一段很可能你就是主角，配角是主角的基礎(chǔ)，永遠是主角的開始，趙麗蓉女士也歷經(jīng)了從”主角--配角--主角——配角”的一個人生軌跡才達到了最終的輝煌。當(dāng)一個人以配角的形式出現(xiàn)時，應(yīng)以一個良好的心態(tài)，正確面對，努力拼搏，勤奮好學(xué)，為下一次角色的轉(zhuǎn)變做好準(zhǔn)備。

也許，有的人奮斗了一生都會與主角擦肩而過，但生活中有了主角,也肯定會有配角，每一個人都有自己的角色。無論在什么崗位上，都要擺正位置。畢竟，奧斯卡也有個“最佳配角獎”來肯定電影中配角的貢獻。在生活中，配角也能產(chǎn)生“最佳”，只要把自己的角色扮演好了，自然會得到生命價值的實現(xiàn)和意義，主與次的交相輝映一定要比一個人的“獨角戲“好看得多。

第二篇：觀《藝術(shù)人生》有感

前兩天閑暇時看中央電視臺一個做的很紅火的欄目

《藝術(shù)人生》，以前也曾看過，但大都沒有印像，這次的節(jié)目卻是緬懷一位已過世五年的老藝術(shù)家——趙麗蓉女士，其中給我印像最深的是她早年的同事回憶她年輕時候的一件往事：在她二十多歲的時候，已經(jīng)在劇團演了好幾年花旦主角的她，因工作需要而改唱老旦配角，與當(dāng)時另一位著名的評劇演員新鳳霞配戲，她并沒有因為戲份的減少而感到失落，不滿，而是認(rèn)真揣磨角色，用自己精湛的演技征服了觀眾，開創(chuàng)了配角也能成角的先河。評劇的很多劇目也因有了趙麗蓉幽默風(fēng)趣的表演而更加絢麗多姿。而在八十年代以后，她憑借自己多年的舞臺表演經(jīng)驗在影視、小品領(lǐng)域取得了非凡的成績，讓自己的藝術(shù)生涯在晚年達到了更高的巔峰。試想如果當(dāng)初她在由主角變?yōu)榕浣堑臅r候不是積極面對，而是發(fā)牢騷、消極應(yīng)付了事，恐怕在后來也不會取得那么多的藝術(shù)成就，今天也不會有這么多人懷念她了。

由此想到，在我們平時的工作生活當(dāng)中也會遇到由主角變?yōu)榕浣?，地位由主到次的時候，通常我們大多數(shù)人都會有不滿、發(fā)牢騷，甚至?xí)械钟|情緒，不思進取，不求上進，得過且過的混日子。其實，生活中沒有永遠的主角，主角應(yīng)當(dāng)是一個奮斗目標(biāo)，是一種追求和向往。

誰都希望自己在生活的角色中出演主角，因為主角比較顯眼，比較風(fēng)光，比較容易受到重視，但是，無論做什么事情，光有主角不行，還要有許多配角，只想當(dāng)主角，不想當(dāng)配角，不僅會把工作搞得一團糟，團結(jié)也難以搞好。主角和配角，只是工作分工的不同，沒有地位的尊卑。

主角和配角是相對而言的，上一段你是配角，下一段很可能你就是主角，配角是主角的基礎(chǔ)，永遠是主角的開始，趙麗蓉女士也歷經(jīng)了從“主角--配角--主角——配角”的一個人生軌跡才達到了最終的輝煌。當(dāng)一個人以配角的形式出現(xiàn)時，應(yīng)以一個良好的心態(tài)，正確面對，努力拼搏，勤奮好學(xué)，為下一次角色的轉(zhuǎn)變做好準(zhǔn)備。

也許，有的人奮斗了一生都會與主角擦肩而過，但生活中有了主角,也肯定會有配角，每一個人都有自己的角色。無論在什么崗位上，都要擺正位置。畢竟，奧斯卡也有個“最佳配角獎”來肯定電影中配角的貢獻。在生活中，配角也能產(chǎn)生“最佳”，只要把自己的角色扮演好了，自然會得到生命價值的實現(xiàn)和意義，主與次的交相輝映一定要比一個人的“獨角戲“好看得多。

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他是一個聰明的人，因為讀高中時，他就到中央電視臺譯制片組給外國影片配音；他還是個多才多藝的人，曾為《指環(huán)王》、《特洛伊》等大片配過音。然而，好像命運對他并不是十分眷顧，因為雖然他是干配音起家，可從嚴(yán)格意義上說，他并不算真正的配音演員，因為他的專業(yè)是在中戲?qū)W的表演，干上配音工作純粹是因為喜歡。

然而，他一直未能在表演上有所突破。雖然后來也在一些電視劇中扮演過一些角色，但大部分都是在給別人配戲。他就這樣一直游走在各類角色中，也給觀眾留下過一些印象，但沒有多少鮮花和掌聲是單獨屬于他的。

過程永遠比結(jié)果重要，永不放棄就會有夢的開始。

最初讓他“上癮”的是一部電視劇，名叫《夢開始的地方》，是跟名演員陶虹配戲，結(jié)果他的表演夢也就真的開始了。因為馮小剛也看到了這個戲，而且對他說有機會可以讓他在自己導(dǎo)的電影里客串一個角色。于是，就有了影片《沒完沒了》里的第一次合作，雖然只是一個不起眼的小角色，但卻讓他深深地感受到了電影的魅力。從《沒完沒了》、《大腕》再到《手機》，他一連在馮小剛的影片中飾演了三個小配角，角色小到連名字都沒有，只能用“朋友甲”、“神經(jīng)病甲”等代替。然而，他并沒有像一般人想象中的憂愁和苦惱，甚至連一點傷感的情緒都沒有，而是每次都用心地演好每一個角色。

人生沒有永遠的配角，他的機會終于來了。在影片《集結(jié)號》決定起用新人后，他從來沒有主動跟馮小剛說過想飾演哪個角色，也依然按照導(dǎo)演的要求給“谷子地”配戲，安心地當(dāng)他的“趙二斗”。演員換了一個又一個，他這個“趙二斗”開始不安心了，因為他感覺他對“谷子地”這個人物是一見鐘情的，所以在配了三十次之后，他向“谷子地”發(fā)起了沖鋒。而此前在馮氏喜劇里的表演也讓導(dǎo)演馮小剛對他有了更深的認(rèn)識，不管是演技還是感情的積淀，都完成了從小配角到男一號的鋪墊。

命運的號角終于在集結(jié)之后吹響，不用說，大家恐怕早已知道他的名字了——張涵予，一個從綠葉成長為紅花的人。

第三篇：《藝術(shù)人生》與《魯豫有約》的比較

《藝術(shù)人生》與《魯豫有約》的比較

一，從節(jié)目定位與特色上看

用藝術(shù)點亮生命，用情感溫暖人心的《藝術(shù)人生》是以文化關(guān)注和人文關(guān)懷的視覺，以現(xiàn)場訪談的形式與觀眾共同交流藝術(shù)家的人生經(jīng)歷和人生感悟用度到的電視表現(xiàn)手法讓嘉賓蕩滌心靈的塵埃，喜鵲粉侮的鉛華，與觀眾一起分享他們?nèi)松飞系乃崽鹂嗬?，達成情感與思想上的同構(gòu)，節(jié)目做的大氣而動人。

講述你心中的故事的《魯豫有約》同樣以文化關(guān)注和人文關(guān)懷的視覺，以現(xiàn)場訪談的形式與觀眾共同分享嘉賓獨特的經(jīng)歷，他與《藝術(shù)人生》所不同的是魯豫采訪的嘉賓不一定是藝術(shù)家，他可以是一個時間段比較在社會出名的人士。而且，她還有一點獨特新穎之處就是不斷的播放嘉賓的過去與現(xiàn)實的生活小片段。這種交叉的形式使得觀眾進一步了解嘉賓，進一步讀懂節(jié)目的深刻內(nèi)涵。

二，從節(jié)目內(nèi)容上看

《藝術(shù)人生》在選題上推崇有知識分子性的明星，引起最大反響的嘉賓經(jīng)常有著知識分子的背景，羅大佑，陳凱歌，英達，鄭鈞這樣既現(xiàn)世有有悲憫之心的明星特別收到觀眾的好評。在他們的身上看到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代對接的烙印。其次，在節(jié)目內(nèi)容的取舍上以內(nèi)容對于社會的向善影響而作為標(biāo)準(zhǔn)，《藝術(shù)人生》弘揚的是明星們“真善美”一面，祛除藝人習(xí)氣和陰暗面。我們希望重建演藝界的表率作用，畢竟，中國的社會巨大的變遷，帶給人們普遍的信仰游離，社會需要活動于幕前的公眾人物帶來清新的思想和有力量的作品?！端囆g(shù)人生》的中心話題基本上圍繞著個人如何面對命運的挑戰(zhàn)，個人和家庭，和時代的關(guān)系。

新版《魯豫有約》是由原班制作團隊繼續(xù)傾力打造的精品節(jié)目，他們聲稱節(jié)目在選題上沒有任何限制，幾乎可以囊括所有可說之事，嘉賓的選擇更是不拘一格，包括當(dāng)下重大的社會政治、經(jīng)濟事件中的風(fēng)云人物；社會新聞中的熱點人物；時尚風(fēng)潮的引導(dǎo)者；一本新書的作者；公眾舞臺上的一個新面孔……。然而，千變?nèi)f變，有一點卻不會改變，那就是將講故事進行到底。這也非常符合陳魯豫曾說過的話“說故事的人不一定是名人，原則上是一個曾經(jīng)大起大落、身上有故事的人，重要的是他的故事能給人以啟迪?！?這些故事具有強大的吸引力，能引發(fā)觀眾的好奇心，同時由于人物本身所承載的歷史命運，從而使他們的經(jīng)歷都和我們的某一段記憶有關(guān)，因而常常能引起觀眾對被訪談?wù)叩拿\產(chǎn)生深深的理解和共鳴。它比《藝術(shù)人生》有著更為廣泛的選材和觀眾。

三，分析節(jié)目主持人的語言特點

《藝術(shù)人生》可稱之為一檔十分有品位的明星訪談節(jié)目，這不僅得意于其背后制作人與編導(dǎo)人文關(guān)懷精神的尋覓和監(jiān)守，還有朱軍的個人努力是分不開的?！端囆g(shù)人生》是講述嘉賓回首往事的酸甜苦辣。當(dāng)回憶到過去痛苦的往事時，此時朱軍的語調(diào)就會降得比較低，如當(dāng)他在采訪王家衛(wèi)問到他曾一度被稱為“票房毒藥”時的內(nèi)心的感受時，他的低音與嘉賓共同體會其中的艱辛，讓嘉賓愿意傾心的講出自己的往事，使節(jié)目達到意想不到的效果。而當(dāng)談到現(xiàn)在的狀況時，語調(diào)又不自主的高亢起來。不僅帶動嘉賓的興奮，也使整個節(jié)目歡快起來。還有一點，雖然說《藝術(shù)人生》是一檔高品位的欄目，但在采訪時他也會偶爾開一下玩笑。如在采訪張學(xué)友時，他哄騙張學(xué)友讓他在舞臺上跳一段舞，張學(xué)友也聰明的回答到：

“你說我是老藝術(shù)家，既然是老藝術(shù)家怎么會被你給騙到?！苯Y(jié)果引起臺上臺下的哄堂大笑，使節(jié)目收到意想不到的效果。并且使整個節(jié)目在自身的定位層次上又上升到了一個更高的層次。這無不得益于朱軍機智的頭腦和偶爾的“另類”問題。

《魯豫有約》主持人陳魯豫是出了名的說新聞主持人，現(xiàn)在主持的這檔談話節(jié)目更是得心應(yīng)手。其語言特色不用說也是很棒的。但她有一種獨特的魅力，就是她在節(jié)目中，每當(dāng)講完一個版塊時，巧妙的用語言承接到下個話題。并將觀眾不知不覺的觀看首先做好的小短片。她好象就有這種功能，用她的語言，臉部表情以及手勢語自然而然的引導(dǎo)觀眾去欣賞下一個版塊。并且觀眾不會感到突然，不自在。還有她的話題打斷能力，經(jīng)常會有嘉賓在回答她的問題時跑題或偏題或是說個不停。此時她就會審時度勢，見縫插針的提出一個新的問題又使嘉賓回到原先的問題上。如在采訪百度的副總裁梁東時，因為梁東以前也是在鳳凰衛(wèi)視中文臺做主持人的，所以論調(diào)侃，他也不差。在問到他做副總裁和做主持人有什么不同時，梁東當(dāng)然講的是他做副總裁的光輝史而忽略了主持人的事跡，這時魯豫輕巧的一個問題把梁東又從光輝史拉了回來。觀眾也不會發(fā)現(xiàn)會有什么突兀，還是一如既往的聽嘉賓講故事。四，節(jié)目發(fā)展趨勢

《藝術(shù)人生》正在完成特定歷史條件下的社會職責(zé)。政治形態(tài)和中國文化的斷層使中國人在改革開放25年來其實始終在重建情感紐帶。關(guān)于愛情，關(guān)于親情，關(guān)于個人，其實是重新反思的時候。有人說《藝術(shù)人生》哭得太多了，我想人們可能只是強調(diào)了結(jié)果，而沒有在意節(jié)目中讓人感動的原因。西方人在遇到生命問題時，可能會去尋找教堂。二十年前的大一統(tǒng)社會中，中國人的情感宣泄會為社會禁忌，我們的父輩能夠交給下一代的經(jīng)驗太少，半個世紀(jì)以來我們就被培養(yǎng)為職業(yè)革命家，在欄目中這個交流人生的特定環(huán)境中，塵封的情感撲面而來。中國人很好的釋放自己的情感和重建信仰?！端囆g(shù)人生》從這一點上來看，并不會吸引很多年輕人的目光，節(jié)目處于一種精英化。相比而言，《魯豫有約》在這一點上就比它更有吸引力。

經(jīng)濟和社會的轉(zhuǎn)型徹底打破了計劃經(jīng)濟下單一的價值體系。在這樣風(fēng)云跌宕的轉(zhuǎn)型期，人們一方面對個人命運、前途深感憂慮；另一方面又充滿了激情與期待，渴望著某種變革，并在變革中實現(xiàn)“個人神話”，即最大程度地實現(xiàn)個人價值。這種矛盾的心態(tài)，促使人們迫切去尋找一個可以構(gòu)建價值體系的支點，以及一個可以宣泄與認(rèn)同的渠道，這種矛盾的心態(tài)不可避免地反映在媒介的欄目設(shè)置中。比如在當(dāng)時橫空出世的“東方時空”中，就既有英雄崇拜——“東方之子”之濃縮人生精華，又有平民視角——“百姓故事”（原“生活空間”）之講述老百姓自己的故事。從精英走向大眾，也吻合了電視傳播的特質(zhì)。人們需求的多樣性已經(jīng)決定了產(chǎn)品的多元化是一種必然，于是作為大眾傳播一部分的電視節(jié)目其價值取向日趨多元也不奇怪。《魯豫有約》中訪談人物及相應(yīng)內(nèi)容的多元化既是這股潮流的產(chǎn)物，其本身又將進一步推動中國社會結(jié)構(gòu)走向多元化?！遏斣ビ屑s》的定位由精英化走向平民化，由單一化走向多元化，也說明這些曾經(jīng)主打精英路線的節(jié)目正在轉(zhuǎn)向大眾文化尋求出路。

第四篇：南科大校長朱清時：在南科校長是配角教授是主角

南科大校長朱清時：在南科校長是配角教授是主角

南科大校長朱清時：在南科校長是配角教授是主角

2010年12月22日 08:17中國青年報以制造機器人聞名世界的科學(xué)家李澤湘最初連門都擠不進去，只能樂呵呵地倚靠著門框；著名數(shù)學(xué)大師、菲爾茲獎獲得者齊爾曼諾夫坐在會客廳里，等待拜訪演講者；中國科學(xué)院院士張景中、英國劍橋大學(xué)高級研究員陳應(yīng)天教授等人，起初只是坐在觀眾席上，認(rèn)認(rèn)真真地聽講話。

在12月18日舉辦的一場大學(xué)招生咨詢會上，這些大人物都是配角。主角是身穿黑色風(fēng)衣的朱清時，也是這所還沒有獲得教育部正式批復(fù)的大學(xué)的校長。下午兩點，這位校長在啟動校區(qū)里正式宣布，籌辦中的南方科技大學(xué)將正式以“自主招生”、“自授學(xué)位和文憑”的方式進行教改，成為中國第一所從教育部手中收回辦學(xué)自主權(quán)的高校。在這里，校長都是配角，教授才是主角

事實上，早在3年前，深圳市政府就將建設(shè)南方科技大學(xué)（以下簡稱“南科大”）寫進了政府工作報告。這個人均GDP全國第一的城市的目標(biāo)是建立亞洲一流的研究型大學(xué)，參照模板是建校不到20年便躋身世界一流名校行列的香港科技大學(xué)

第二年，一份包括美國麻省理工學(xué)院一位院長在內(nèi)的200多名候選人名單，擺在了校長遴選委員會主任、時任深圳市委組織部部長王穗明面前。這其中就包括中國科技大學(xué)前任校長朱清時。這位校長曾經(jīng)以高調(diào)的姿態(tài)直面輿論，包括拒絕大學(xué)擴招、反對教育部本科行政評估等等。

“想在內(nèi)地辦一所這樣的大學(xué)，必須找朱清時?！毕愀劭萍即髮W(xué)的原校長吳家瑋與英國諾丁漢大學(xué)校長楊福家，作為遴選委員會的學(xué)術(shù)委員向王穗明推薦道。

獵頭公司先找到朱，被婉拒。此后，南方科大籌備辦主任梁北漢、深圳市委組織部部長王穗明上門，也遭到婉拒。這位退休的大學(xué)校長表示，已經(jīng)替自己安排了寫寫書法、研究古陶瓷的閑適生活。

直至70歲的中科院院士陳國良與73歲的電子科技大學(xué)老校長劉盛綱來訪。他們說：“我們追求教改這么多年，都沒有好的條件去實現(xiàn)，深圳的條件這么好，這會是你一生中最重要的事業(yè)?！?/p>

或許是這番話打動了朱清時。2009年教師節(jié)，這位63歲的老人從時任深圳市代市長王榮手中接過了聘書。

這位剛剛走馬上任的校長同時申明了自己的建校原則，其中包括“去行政化”與“教授治?！薄Ｔ谒磥恚灰幸凰髮W(xué)通過打破行政綁架的形式教改成功，就會跟上一批同樣希望建立現(xiàn)代大學(xué)制度的大學(xué)，整個教育體系就能回歸。他把這種改革稱為教育界的“蛇口”，“30年前，經(jīng)濟要恢復(fù)活力，需要打破鐵飯碗，30年后，教育要恢復(fù)活力，同樣應(yīng)該打破鐵飯碗！”

對此，他先拿自己開刀：這個自1998年就享受副部級待遇的官員，嚴(yán)肅地提醒市領(lǐng)導(dǎo)，自己從到深圳那天起就只是個打工的；去市教育局開會的時候，他會被安排在深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長的下手，以示他沒有行政級別；為了將行政力量的干預(yù)降到最小，他制訂了一份《南方科技大學(xué)條例》，其中，學(xué)校的最高決策需由理事會決定，而理事會中，一線教授代表不少于1/4，國內(nèi)外的教育專家不少于1/4。一位行政人員告訴記者，朱清時對每位行政崗位的應(yīng)聘者都要親自面試，主題大多圍繞如何理解“去行政化”展開?！白鲞@件事的人，必須志同道合，必須有理想主義。”朱清時說。每次面試結(jié)束，朱清時還會提醒對方做好心理準(zhǔn)備，“在這里，我和你們都是配角，教授們才是舞臺上的主角”。據(jù)說，在校園里，他決不允許出現(xiàn)局長、處長的稱謂，行政人員一律互稱老師。

為了讓主角盡快出場，這個喜歡穿布鞋的老人常常要到世界各地“三顧茅廬”。

物理學(xué)家、劍橋大學(xué)終身榮譽教授陳應(yīng)天還記得，師弟朱清時打來電話時說的第一句話是：“嚴(yán)濟慈老先生60多歲的時候還在教我們，現(xiàn)在我們60多歲了，也該為下一代做一些什么了！”幾個月前，朱清時親自飛到陳應(yīng)天太陽能企業(yè)的基地錦州，將南科大發(fā)出的第一份聘書交到其手中。更多的人是主動前來的。在2009年10月底赴南非參加第三世界科學(xué)院院士大會時，朱清時隨身攜帶的400份南科大宣傳單被在場的華人學(xué)者一搶而空。

甫一上任，朱清時便接到了李澤湘的電話。作為改革開放后第一批赴美留學(xué)生之一，早在1986年，李澤湘就和很多同學(xué)自發(fā)編寫了一份關(guān)于高校改革的建議書寄至教育部。多年后，他告訴朱清時，為了“一代人的高教改革夢”，他愿意回國做義工。

迄今為止，已決定加盟的名師還包括原香港科技大學(xué)化學(xué)系主任李曉原、香港科技大學(xué)數(shù)學(xué)系主任勵建書、中國科學(xué)院院士張景中等。除此以外，南方科技大學(xué)還將在5年內(nèi)面向全球招聘30位特聘教授及其團隊。

這種理念還感動了不少志同道合者，原本是深圳一家互聯(lián)網(wǎng)公司技術(shù)總監(jiān)的朱朝陽就是其中一個。如今，他成為南科大負責(zé)網(wǎng)站維護的工作人員，由于人手不足，他還承擔(dān)起安裝辦公室電話的工作。面試的時候，朱清時問他，為什么要辭職降薪來南科大？他樂呵呵地說，參與了這件事，以后就可以講故事給孩子聽了。

他從沒做過這么難的實驗，每天靠吃幾種不同的安眠藥才能入睡

然而，變革的開始并非一帆風(fēng)順。南科大剛剛籌建之時，深圳市政府本想通過抽調(diào)骨干的方式為南科大輸血，朱清時卻發(fā)現(xiàn)，凡是職位在副處級以上的工作人員，往往不愿意抽調(diào)到南科大。有一次在北京開會，一個老校長揶揄他：“你呀，挖了個去行政化的坑就跳進去了，結(jié)果沒人愿意陪你跳??！”

另一個難題是建校和招生。朱清時一度樂觀地認(rèn)為，南科大的建立會像深圳大學(xué)一樣順利。1983年1月，鄧小平視察深圳，時任深圳市委書記、市長梁湘指著一片空地對他說，“我們將在這里建深圳大學(xué)校園，今年秋天就可以上課?！编囆∑交鼐┖蟾苏f，這就是深圳速度。

但現(xiàn)在，用朱清時的話來說，自上任那天開始，他就被扔進了冰窟窿，每天要靠吃幾種不同的安眠藥才能入睡。他表示自己從未做過這么難的“實驗”。

2009年9月10日，他赴深圳上任，9月15日，中央相關(guān)部門工作人員便來到新校區(qū)施工現(xiàn)場，明確表示“南科大未批先建”。

另一個質(zhì)疑直接針對南科大的校名，有人提出，教育部規(guī)定新建高校不允許使用“中國”“南方”等大詞，南科大應(yīng)改名為深圳科技大學(xué)。

朱清時采用的對策是借助媒體，那段時間，他開始大量接受采訪，向公眾傳達自己的改革理念。有觀察人士指出，借助民意是朱校長的一步好棋。除此之外，在去年年底參加澳門大學(xué)新校區(qū)奠基儀式的時候，朱清時與剛剛上任的教育部長袁貴仁進行了一次“鼓舞人心的談話”。

20天后，在國務(wù)院總理溫家寶主持召開的征求《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要（2010-2020年）》意見和建議的座談會上，溫家寶問朱清時，“你最近是不是去深圳搞了個南方科技大學(xué)？”合影留念時，溫家寶又把朱清時拉到身邊，詳細詢問了南科大的教改情況。

此后，教育部內(nèi)部關(guān)于校名的爭議便平息了：“總理都叫南方科技大學(xué)了，肯定也不能再叫別的名字了”。2010年5月，全國人大常委、原教育部副部長吳啟迪也率教育部專家考評組到深圳，對南科大的籌建工作表示肯定。

不過，一份發(fā)布于1986年的《普通高等學(xué)校設(shè)置暫行條例》卡住了教育部對南科大籌建工作的批復(fù)。根據(jù)該條例第17條規(guī)定，“設(shè)置普通高等院校的審批程序，一般分為審批籌建和審批正式建校招生兩個階段”。其中，僅僅要滿足獲批籌建的條件，就需要在校生計劃規(guī)模不少于5000人，圖書不少于60000冊，這對于首批招生計劃50人的南科大而言，無異于天方夜譚。

在朱清時的再三爭取下，今年9月27日，教育部的高校設(shè)置委員會曾專門開會研究南科大的問題，一位知情人士透露，會上的專家全票通過為南科大發(fā)個“準(zhǔn)生證”。但問題接踵而至，根據(jù)條例，即使獲準(zhǔn)籌建，也仍要等到正式建校時才可得到招生資格?！拔耶?dāng)了十年校長，都不知道有這么多行政規(guī)定?！敝烨鍟r感嘆。

他不得不再次進京跟教育部協(xié)調(diào)，教育部給出的讓步是，同意南科大與中國科技大學(xué)聯(lián)合招生，但招來的學(xué)生必須是中國科技大學(xué)學(xué)籍。

這讓朱清時無法接受，“改革的結(jié)果就是建一個分校，這還叫改革嗎”？

另一個障礙是，根據(jù)現(xiàn)行制度，南科大要從?？崎_始辦學(xué)，升到本科，再申請碩士點、博士點——要辦成研究型大學(xué)，至少要30年。事實上，曾經(jīng)被寄予厚望的深圳大學(xué)，便長期受困于此條例，雖然建校很快，但獲得第一個博士授予資格時，已是2006年。而對朱清時來說，一個一流的研究型大學(xué)，如果沒有研究生將是災(zāi)難性打擊。

這種現(xiàn)狀讓朱清時決定跳出現(xiàn)行體制，從教育部手中要回招生和授學(xué)位的自主權(quán)，采用“寒假考試、春季開學(xué)”這種強行闖關(guān)的方法。

他說，在這片土地上，沒有一件事是等著批復(fù)干的?！案母镄枰袚?dān)者，深圳精神就是敢闖，從今天起，我們要打破教育的鐵飯碗了，自主招生，自授學(xué)位！”10月份，他在一次內(nèi)部會議上講道。

能做一個真正的大學(xué)校長，真好真好 12月15日晚上8點，朱清時推翻了秘書寫的草稿，親自執(zhí)筆寫就了1700字的《致報考南方科大考生、家長的一封信》。那天晚上，他吃了好幾種安眠藥，但還是一夜未睡。在信中，他明確提出：大學(xué)失去了辦學(xué)自主權(quán),造成高?！扒Ｒ幻妗?。他也表達了收回“自主招生”、“自授學(xué)位”的改革決心。

這個已經(jīng)頭發(fā)斑白的老人向中國青年報記者坦承，他不是沒有顧慮：他擔(dān)心拿不到教育部認(rèn)可的學(xué)位，會影響學(xué)生未來報考研究生；他擔(dān)心沒有教育部的學(xué)籍，會影響學(xué)生的醫(yī)保辦理；他更擔(dān)心的是，南科大的教育改革，得不到社會的認(rèn)可，在招生咨詢的時候就半路夭折。

讓他欣慰的是，12月18日下午的招生咨詢會上，家長與學(xué)生的熱情遠遠超過他的想象。

一對從湖南婁底坐了十幾個小時硬座趕到深圳的雙胞胎姐妹說，有人告訴她們，有一所叫南方科大的學(xué)校會在明年招生，你們一定要去考，考不上就復(fù)讀。

一個從云南楚雄趕來的大學(xué)老師，帶著自己11歲的小女兒早早來到會場。他說在他任教的大學(xué)，只靠論文數(shù)量評職稱，他希望女兒未來能夠上一所懂得“純粹和純凈”的大學(xué)。一位70歲的老人陪著自己16歲的孫女來到咨詢會，這個叫崔廉的女孩兒已經(jīng)擁有了14項個人專利發(fā)明，但做的練習(xí)題還遠遠不到老師要求的一科8000道，她說，她想去一個不會強迫她做事的學(xué)校。

“我們希望中國能有一所尊重教育規(guī)律的大學(xué)?！崩顫上娓嬖V記者，在國外，任何一所名校都是自授學(xué)位，真正的異類恰恰不是南科大。

如今，從南方科技大學(xué)啟動校區(qū)行政樓向外望去，能看到一片大工地。這里正在修建這所大學(xué)的新校區(qū)。早在朱清時到崗之前，深圳市政府就聘請了國際著名建筑設(shè)計公司，為新校區(qū)設(shè)計了“極盡奢華”、“非常后現(xiàn)代主義”的教學(xué)樓。這個即將動工的工程被朱清時緊急叫停。他提出了建設(shè)不裝電梯的小樓概念，他將其稱為書院，理由是“樓越高，學(xué)生與老師之間的距離越遠”。朱清時希望在南科大的校園里，也能形成一種對知識最樸素的敬畏。

為此，朱清時還計劃，學(xué)校的生師比例控制在8∶1，第一年招生50人，第二年招150人，之后將學(xué)生數(shù)逐步穩(wěn)定在每年2000名本科生的水平。

對于深圳這個城市，南科大就像一個新生兒，連出租車師傅都尚未熟知。某種意義上，64歲的朱時清之于這座城市，境況也相似。

在合肥時，擔(dān)任中科大校長的他每到機場，都能享受省部級領(lǐng)導(dǎo)的免費一等貴賓室。但第一次到深圳時，這位已經(jīng)無官無職的老人突然發(fā)現(xiàn)，一等的貴賓室不允許進入，二等的貴賓室還要收取費用800元。朱時清笑著說，那時他突然意識到，自己只是個大學(xué)校長，而不是副部級官員，能做一個真正的大學(xué)校長，“真好真好”。.research{font-size:12px;font-family:“宋體”;margin:0 auto;}.research h2{font-size:12px;padding:2px 0;margin:0;}.research span{ font-weight:bold;}.research.button{ height:23px;}.research td{ line-height:18px;}

第五篇：藝術(shù)人生的責(zé)任與使命

藝術(shù)人生的責(zé)任與使命

人們總喜愛把秋天比喻為成熟與收獲的季節(jié)。今年10月15日，正是金秋時節(jié)，總書記在北京主持召開了文藝工作座談會，猶如我們文藝工作者的“福音”，不僅為我們輸送了營養(yǎng)豐富的“精神食量”，同時也在我們“藝術(shù)耕作”的肩頭壓上了一副責(zé)任與使命的重擔(dān)。

總書記講話中有一句話讓我印象深刻：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！?/p>

縱觀歷史，一個偉大的時代，一定有其堅實的、健康的文化精神作為動力，推動時代前進的步伐。只有進步的文藝，才能為它的時代提供積極的精神營養(yǎng)和思想力量，才能引導(dǎo)人們的精神境界和道德情懷走向純凈與光明，社會才會朝著祥和、文明的方向發(fā)展，人們的內(nèi)心才會充滿幸福。

今天，總書記這段話讓我有更加深刻的思考，因為近些年來，我們的文藝在引領(lǐng)時代新風(fēng)氣，培育社會主義核心價值觀方面還有不盡人意的地方，甚至文藝人士自身在一些方面還存在著價值觀模糊不清的問題，不惜犧牲作品的文化品位與精神價值以迎合市場部分低俗的需求，以致一些追求低級趣味，滿足感官刺激，一切服從娛樂至上的所謂“高大上作品”頻頻現(xiàn)世，不斷地向人們特別是年輕人灌輸“邀功爭寵、爾虞我詐、勾心斗角”的生存理念，傳揚寡廉鮮恥的“厚黑”主義，導(dǎo)致了一系列拷問道德底線的社會事件的發(fā)生。說到底，文藝在引領(lǐng)時代新風(fēng)氣上沒有很好地發(fā)揮應(yīng)有的作用與功能，有的甚至起了非常不好的導(dǎo)向作用。

今天，總書記這段話讓我有更加深刻的理解，我們正處在中華民族偉大復(fù)興與變革之中，如果沒有中華文化的繁榮興盛，沒有引領(lǐng)時代進步的號角，我們前進的步伐如何一致？方向如何明確？眾心如何凝聚？腐朽如何化神奇？所以，我認(rèn)為總書記將文藝上升到“時代前進的號角、代表時代的風(fēng)貌、引領(lǐng)時代的風(fēng)氣”的高度，就是為我們每一位文藝工作者確立了一個精神的高度，那就是責(zé)任與使命！

文藝是人的學(xué)問，人的藝術(shù)。文藝工作不是普通工作，必須要有強烈的責(zé)任感與非凡的使命感，才能擔(dān)當(dāng)起鑄造靈魂、培育精神的思想工程，才能完成為人民而創(chuàng)作為時代而謳歌的優(yōu)秀作品。

我作為一名軍旅作家，寫好作品，弘揚主旋律，自覺抵制低俗庸俗粗俗，不僅保持軍人的本分，更要“鼓與呼”，因為這是我們軍旅作家的責(zé)任所在，使命使然。今后，我要用鮮活形象、生動手法、感人故事，將社會主義核心價值觀融進到文藝創(chuàng)作之中，從而引導(dǎo)人們樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀與文化觀，在責(zé)任擔(dān)當(dāng)與使命中取得更高藝術(shù)造詣，成就自己藝術(shù)人生的至高至純的境界，創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品！