第一篇：電影風(fēng)聲影評(píng)

創(chuàng)建時(shí)間：2011-12-18 11:59:00

電影《風(fēng)聲》影評(píng)

這學(xué)期我選修了《視聽語言》課，說實(shí)話，一開始對(duì)著這門課，并不是非常了解。不過經(jīng)過這一學(xué)期的學(xué)習(xí)，我對(duì)《視聽語言》這門課有了一定的認(rèn)識(shí)。同時(shí)老師在課堂上細(xì)致得講解和對(duì)幾部電影的分析，如《有話好好說》、《音樂之聲》等等，使我認(rèn)識(shí)到原來電影的制作過程并不像我們想象的那么簡單，也越來越喜愛電影，被電影獨(dú)特的魅力所吸引。時(shí)間過得真快，一學(xué)期很快就過來了，我自己看了一部電影——《風(fēng)聲》，覺得挺不錯(cuò)的。雖然自己學(xué)識(shí)淺薄，但還是簡單的來說說自己的觀后感吧。

《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片視聽語言風(fēng)格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯，和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個(gè)精彩的懸念故事，展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片中的片段，從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言。

一、鏡頭與景別的表達(dá)

在影片中，鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛，告訴故事的情節(jié)與發(fā)展，還在參與影片形成表達(dá)風(fēng)格上貢獻(xiàn)不小的力量。

（一）長鏡頭的運(yùn)用

在電影的開頭，運(yùn)用特技模擬了一個(gè)50多秒的長鏡頭：起始畫面是在黑云密布的高空，繼而穿破層層黑云，掠過盤旋在空中的戰(zhàn)機(jī)的機(jī)翼，繼續(xù)往下探，出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌，山是黑色的，因而水的顏色就成為亮色，這些河流的形狀和分部組成兩個(gè)字的形狀——《風(fēng)聲》。至此，電影片名出現(xiàn)。但是長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群上懷抱的城區(qū)，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。下一個(gè)鏡頭是在地面以仰拍的角度出想的煙花，來完成轉(zhuǎn)場。這個(gè)長鏡頭的運(yùn)用，很好的交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)，像是一只無形的手，從陰霾的天空撥開層層黑云，來告訴觀眾，這個(gè)故事就發(fā)生在烏云密布的城市，為影片陰暗壓抑的基調(diào)。

（二）中近景居多，刻畫人物形象

在本片中，中近景居多，《風(fēng)聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場地環(huán)境制約。影片中絕大部分是在一個(gè)封閉的裘莊里拍攝，因此它所著力呈現(xiàn)的是一個(gè)封閉、壓抑的形態(tài)，在室內(nèi)，中近景鏡頭成了攝像師的首選。并且，因?yàn)楣适虑楣?jié)圍繞捉鬼而展開，猜測推理也是劇中人物表演內(nèi)容。細(xì)微的動(dòng)作、人物心理與面部表情都需要具體的表達(dá)，因此中近景甚至是特寫鏡頭就需要頻繁使用。

二、畫面的表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合(一)寫實(shí)性畫面形成視覺沖擊效果

《風(fēng)聲》里武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)，對(duì)懷疑對(duì)象進(jìn)行嚴(yán)刑拷打，血腥的場面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡，情報(bào)工作危險(xiǎn)與殘酷，以及地下黨的堅(jiān)貞不屈。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。譬如對(duì)六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫，和受到酷刑的吳志國那因劇痛而扭曲的臉，血肉模糊的傷口，凸暴的青筋，充滿血淚的雙眼-------這些寫實(shí)性的鏡頭給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，充分表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳志國的錚錚鐵骨。

（三）寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想

《風(fēng)聲》中在處理白小年的時(shí)候，僅僅是一個(gè)釘椅的全景家一個(gè)刀挫的特寫，一個(gè)昏暗裘堡的鐵門拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中結(jié)束了。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面，而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想

1與想象，沒有血腥的鏡頭反而更恐怖，利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的觀眾因想象而引發(fā)的感官?zèng)_擊，從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。

三、聲音的運(yùn)用

（一）用聲音渲染劇情

音樂是一種特殊的聲音符號(hào)。在遭到武田長的懷疑后，李寧玉經(jīng)過昏暗的走廊，來到了幽暗、詭異的密室里接受武田的檢查。李寧玉表情凝重，徐緩的鋼琴配樂想起，渲染了不安的氣氛，隨著一聲沉悶的關(guān)門生，李寧玉身體一顫，鋼琴音樂戛然而止，預(yù)示著接下來的危險(xiǎn)遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。

（二）獨(dú)白連貫畫面，形成敘事段落

獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音，是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法。影片最后，想起了顧小夢的獨(dú)白：“我身在煉獄留下這份記錄-------老鬼，老槍，不是一個(gè)人，二是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車?yán)锏膮侵緡飨乱恍泄聹I，然后硬切到俯拍的大遠(yuǎn)景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧小夢在裘莊的畫面：李寧玉在陽臺(tái)抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補(bǔ)旗袍的顧小夢，這是顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅(jiān)定。這個(gè)段落的鏡頭中顧小夢的獨(dú)白一直在進(jìn)行，畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間——顧小夢把這段話縫進(jìn)旗袍的時(shí)候。這個(gè)段落是倒敘的結(jié)構(gòu)，通過獨(dú)白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個(gè)段落。是觀眾形成的視聽感受：顧小夢早已做好了為革命赴死的準(zhǔn)備，雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知，但是通過畫面的逆轉(zhuǎn)，通過吳志國的眼淚，以及最后顧小夢看向鏡頭的畫面，卻像是顧小夢親口說給李寧玉和吳志國以及看電影的觀眾一樣。這是顧小夢臨死前的告白，她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這段話以獨(dú)白的方式表示出來，十分震撼人心。顧小夢剖白了心跡，也透過這段話點(diǎn)出了影片想要表達(dá)的核心思想。

四、其他視聽語言

（一）光的作用：光線具有營造氣氛，刻畫人物形象的作用。影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。使用的是內(nèi)反派的機(jī)位，鏡頭里光是頂頭，從兩個(gè)人的頭頂照下來，兩個(gè)人的眼睛都被眉骨的陰影遮蔽在黑暗里。這里一點(diǎn)都沒有飯局上融洽和諧氣氛，而是通過光影襯托出兩人冷峻的面目表情，也預(yù)示著兩人內(nèi)心的遙遠(yuǎn)距離甚至是對(duì)立的立場。也為這場暗殺鋪墊了緊張的氣氛。

（二）冷色調(diào)烘托恐怖氛圍

故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點(diǎn)的西郊百草堂城堡，是充滿殺戮之氣的地方，裘莊古堡內(nèi)部本身就是陰冷黑暗。影片通篇運(yùn)用藍(lán)黑灰等色彩，奠定了陰沉、壓抑的基調(diào)。

（三）字幕形成段落結(jié)構(gòu)，把握敘事節(jié)奏

在電影《風(fēng)聲》中，字幕在開篇就出現(xiàn)了。在影片當(dāng)中還運(yùn)用了大量的用電報(bào)轉(zhuǎn)場的特技鏡頭，而這些特技鏡頭都配用字幕（老鬼的內(nèi)心的獨(dú)白）。字幕介紹故事背景，并貫穿整個(gè)電影，成為故事情節(jié)進(jìn)展的段落分界。每當(dāng)劇情有新的發(fā)展，就會(huì)出現(xiàn)一句字幕。這些字幕是劇情環(huán)環(huán)相扣，形成了緊湊的節(jié)奏，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

外國語學(xué)院10英語

（2）班

桑國清

學(xué)號(hào)：2010510010

第二篇：風(fēng)聲影評(píng)

關(guān)于電影《風(fēng)聲》的影評(píng)

一直都聽說電影《風(fēng)聲》是一部很不錯(cuò)的電影，只是沒機(jī)會(huì)觀看，不過在一次課上終于心潮澎湃的看完了這部電影，真是飽嘗了一場視聽的盛宴，它確實(shí)是一部不得不看的大片。

首先，《風(fēng)聲》取材于擅長寫密碼戰(zhàn)和密碼人生的小說家麥家的小說《密碼》，它在懸念設(shè)置上和小說基本一致；其次，《風(fēng)聲》的導(dǎo)演是陳國富和高群書，出品方是華誼兄弟。陳國富擅長制造驚悚、懸疑的氣氛，而高群書野性十足，又善于拍攝警匪對(duì)峙題材。這兩位在一起，拍攝一部講述諜戰(zhàn)的電影，于是就誕生了《風(fēng)聲》。《風(fēng)聲》基本是一個(gè)室內(nèi)劇。故事的大意是，日偽時(shí)期，特務(wù)要抓出潛伏在司令部的地下黨“老鬼”，故意發(fā)了一個(gè)假情報(bào)引了5個(gè)人上鉤。而“老鬼”，100%就在這5個(gè)人里面。這5個(gè)人有各自的背景，牽扯復(fù)雜，因此特務(wù)處將5個(gè)人騙到一個(gè)懸崖峭壁上、重兵包圍的別墅里，要在4天時(shí)間里找出5個(gè)人里誰是真正的“老鬼”。這是影片的一個(gè)部分，另一個(gè)部分，發(fā)的那封假情報(bào)會(huì)導(dǎo)致整個(gè)潛伏的地下黨組織被日偽一網(wǎng)打盡，因此與世隔絕的“老鬼”，必須在4天時(shí)間里，想辦法通知地下黨。

這部影片有兩個(gè)看點(diǎn)，即誰是“老鬼”？“老鬼”又將如何帶出情報(bào)給地下黨？

《風(fēng)聲》一點(diǎn)都不拖泥帶水，故事很快就進(jìn)入了上面所談到的兩個(gè)正題。5個(gè)心懷鬼胎的人分別是李冰冰扮演的譯電處處長李寧玉、的美妙變?yōu)榱穗娪暗莫?dú)特性，讓《風(fēng)聲》徹底的抓住了認(rèn)真看著這部戲的觀眾的心。

而《風(fēng)聲》這點(diǎn)做得很好。觀眾們是站在老鬼這一邊的，我們都希望日偽特務(wù)抓不到老鬼，有著劇情的巧妙編排和電影氣氛的成功塑造，因而當(dāng)武田每次懷疑五個(gè)人中的一個(gè)，觀眾的心都會(huì)隨之被栓緊，栓死，甚至到其中某一個(gè)人親口對(duì)另一個(gè)人說我就是老鬼的時(shí)候，我們都會(huì)懷疑，這人會(huì)不會(huì)真的就是？說的這番話會(huì)不會(huì)是掩飾什么？觀眾在這一刻，已經(jīng)徹底入戲了。而近幾年的大片，能讓人從頭到尾都這么入戲的，實(shí)在是鳳毛麟角。

當(dāng)然，片子的硬傷依然存在，最后王志文讓周迅斃命的那一槍，以他冷靜，狡詐的性格實(shí)在說不通，他難道真的如此關(guān)心武田的安危？難道真的看不出周迅是有意求死？更何況，陳導(dǎo)還在前面似有若無地體現(xiàn)出王志文對(duì)周迅的憐惜，現(xiàn)在怎么又能如此果斷地結(jié)束她的生命呢？此外，最后張涵予給武田的那一刀，也讓我看著別扭，壞人是得死，但讓一個(gè)地下黨去殺害一個(gè)戰(zhàn)犯也太突兀了。要么不殺，要么換日本人自己動(dòng)手，要么把一群戰(zhàn)犯都?xì)⒘?，光殺武田一個(gè)，確實(shí)有點(diǎn)不合情理。

這部電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對(duì)于中國的導(dǎo)演

第三篇：《風(fēng)聲》影評(píng)

《風(fēng)聲》影評(píng)

《風(fēng)聲》，一部聽起來很浪漫但宣傳的很血腥的電影，但當(dāng)你看過之后，當(dāng)你感受過在劇場里那種沉默的氣氛，就知道這部電影是要在告訴我們什么？不是且聽風(fēng)吟，而是感受一種戰(zhàn)爭年代人們對(duì)于信仰那種追求和堅(jiān)持，信仰的力量，又豈是現(xiàn)在在和平年代里缺乏思考的當(dāng)代人可以理解的？

它帶給我的震撼和感嘆實(shí)在太多，除了極度血腥殘忍的“刑戲”和所有人都關(guān)注的“老鬼之謎”，其中對(duì)于感情的刻畫也是到了一個(gè)很高的高度，民族、信仰、曖昧、仇恨交織糾結(jié)的細(xì)膩情感表達(dá)的淋漓盡致。它似乎更多地強(qiáng)調(diào)人性，人性的光輝被無極限地放大，最終穿針引線，走進(jìn)李寧玉那件素色的旗袍里。

相信對(duì)于看過大多數(shù)歐美諜戰(zhàn)片的影迷來說，要認(rèn)可《風(fēng)聲》的情節(jié)是“諜戰(zhàn)”絕對(duì)會(huì)覺得有些牽強(qiáng)?！?07系列》、《諜中諜》、《真實(shí)的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了我們太深刻的印象，一個(gè)對(duì)于間諜的標(biāo)準(zhǔn)印象，他們是風(fēng)流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報(bào)戰(zhàn)場中憑借個(gè)人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時(shí)往往還會(huì)有一個(gè)美麗的女郎伴隨左右。娛樂性往往是歐美諜戰(zhàn)片最關(guān)鍵的核心，他們通過緊湊的故事來加速觀眾的心跳，同時(shí)再大肆利用高分貝音效與火爆的場面刺激人們的腎上腺素，繼而令觀眾享受到無比酣暢的觀影體驗(yàn)?？梢哉f這種動(dòng)作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長久以來就是人們對(duì)于諜戰(zhàn)片的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類型。

《風(fēng)聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來說這種故事基本上都會(huì)被直接劃分進(jìn)偵探片的類型之中，《東方快車謀殺案》就是一個(gè)典型，就連日本著名動(dòng)畫片《名偵探柯南》也大量的運(yùn)用了這種模式進(jìn)行劇情編排。因此《風(fēng)聲》其實(shí)是硬扯著戰(zhàn)爭時(shí)代情報(bào)人員的身份所搞出來的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來說他也顯得有些尷尬。這種尷尬或許只能冠以“本土特色”來進(jìn)行形容了，這種“本土特色”就是主旋律。

主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個(gè)有著符號(hào)化意義的神，在演員的選擇上就必然正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動(dòng)往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時(shí)對(duì)于這類神人就會(huì)衍生出很多復(fù)雜的限制，他們不會(huì)成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵人最殘酷的手段，而他們本身又不能對(duì)他人有過任何傷天害理的行為。這種創(chuàng)作上的“束縛”直接導(dǎo)致了《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上的薄弱。蘇有朋飾演的兔爺作為一個(gè)娘娘腔顯然不具備成為一個(gè)神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個(gè)被酷刑整死的犧牲品；英達(dá)所飾演的金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被軟禁的5個(gè)嫌疑人中就只剩下了3個(gè)，而在謎底揭開的那一刻，3個(gè)人中“老鬼”就直接占了2個(gè)。

“我不怕死，我怕的是我愛的人不知我因何而死。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅(jiān)信，你們終會(huì)明白我的心情。我親愛的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈

魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，而是一種精神、一種信仰?！?/p>

抗日戰(zhàn)爭中間，我們的民族貢獻(xiàn)出了民族中最為出色的頭腦和靈魂，他們的殉難是主動(dòng)的獻(xiàn)祭，最終保全了我們的血脈。無論原作中的“老鬼”賓夕法尼亞大學(xué)的高材生李玉寧，還是電影里三代英杰的豪門之女顧曉夢，都是那么突出和優(yōu)秀。

《風(fēng)聲》還原了那個(gè)動(dòng)蕩的年代中的一角，那些充滿暗流的角斗，一句話里似乎都隱藏著可怕的陷阱和陰謀；勝利者未必能活下來，失敗者卻必死無疑，人人就在那樣一條癲狂的險(xiǎn)途中努力平衡著自己的小舟，為了信仰，為了生存，不計(jì)代價(jià)。

一段沉痛的往事，訴說著無畏的革命精神，生與死似乎只是身邊無所謂的小玩意，愛與恨也只能說明情感的存在，為了精神的信仰，犧牲又有何恐懼，為了革命的勝利，死又何妨！像狂風(fēng)一樣肆虐，似輕聲一般渺??！

影片中最讓人敬佩的是吳志國和顧曉夢兩個(gè)人爭著希望犧牲自己去救贖組織的愿望。一個(gè)人一生只有一條命，就如李寧玉對(duì)顧曉夢說的一樣：難道情報(bào)比命更重要嗎？但是在那個(gè)戰(zhàn)爭的年代里，熱血青年對(duì)于抗日救國的信仰，是選擇茍且偷生和寧做亡國奴的人無法理解的。

所以吳志國寧愿選擇承受六爺那痛入神經(jīng)骨髓的致命三針，所以顧曉夢寧愿拋棄女性的尊嚴(yán)，最終勇于就死。是什么讓他們無所畏懼死亡，那就是信仰的力量，當(dāng)顧曉夢被抓進(jìn)城堡的時(shí)候，她已經(jīng)知道

自己不可能再活著走出城堡，當(dāng)李寧玉攜著一輪明月回望她的時(shí)候，她在縫補(bǔ)著李寧玉旗袍的摩斯密碼，也在縫著自己的遺言，但選擇死亡，她是開心的。那種流淌在顧曉夢嘴角的微笑，發(fā)自她內(nèi)心。死亡，對(duì)她來說，是無所謂的，不能潛伏不能繼續(xù)送情報(bào)，才是顧曉夢有所謂的。

對(duì)吳志國也一樣，他跟隨的汪精衛(wèi)主席早年間也是熱血青年一個(gè)，但隨著時(shí)間的流逝，汪精衛(wèi)走向了一條和全國人民對(duì)立的道路。對(duì)于吳志國這樣一個(gè)鐵血救國的青年來說，只好另擇信仰，選擇為中華民族的存亡而奮斗、犧牲。于是，他憑著鋼鐵一樣的神經(jīng)抗住了大刑，在奄奄一息的時(shí)候還送出去了情報(bào)。很多人質(zhì)疑導(dǎo)演這一個(gè)安排，但我覺得并不夸大，人有時(shí)候精神力量是強(qiáng)大到你無法想象的，尤其是戰(zhàn)爭時(shí)代里的熱血青年，因?yàn)樗麄?，有著常人一般沒有的信仰，有著對(duì)信仰無限堅(jiān)持的動(dòng)力。

觀《風(fēng)聲》，被曉夢最后的獨(dú)白，所深深震撼，聽她娓娓道來，一份從容，更有一份果敢與決絕?！拔矣H愛的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一”。

顧小夢的這句話，不僅讓人感動(dòng)，也引人深思。民族存亡之刻，多少年輕兒女，不負(fù)自己內(nèi)心滾滾升騰的信念，與親人訣別，踏上血色荊棘的不歸路。它提升了影片的高度，是使影片成為經(jīng)典的其中一個(gè)經(jīng)典的元素，是影片的點(diǎn)睛之筆！“老鬼老槍不是一個(gè)人，而是一種精神，一種信仰”這正是影片所要向我們傳達(dá)的主題思想。

作為諜戰(zhàn)巨制，《風(fēng)聲》也同樣采用了幾乎全明星的演員陣容進(jìn)

行制作。如果沒有王志文的精彩表演，這部電影的實(shí)際效果絕對(duì)要在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上跌下好幾個(gè)檔次，王志文一個(gè)人就以深厚的演技撐起了整部電影。張涵予依然是《集結(jié)號(hào)》中畢竟具有真實(shí)自然感覺的軍人形象，與他所飾演的角色也十分符合。周迅的定位過于臉譜化，戲份設(shè)置上也是有意地向后拉長，對(duì)于懸念的設(shè)置并沒有巧妙掩飾地作用，但是作為一個(gè)高尚的符號(hào)化的形象，確是符合了主旋律電影的標(biāo)準(zhǔn)。

從《風(fēng)聲》中我們照樣可以看到黑白片時(shí)代中國諜戰(zhàn)片的影子，盡管他在揭開“雙老鬼”懸念的那一刻綻放過一絲短暫的精彩，但是就整體而言，要讓諜戰(zhàn)片愛好者感到滿足，依舊還有很多問題需要去改善，去解決，《風(fēng)聲》或許可以成為這種改革的一個(gè)導(dǎo)火線，而現(xiàn)在的關(guān)鍵就看是看他是否能被點(diǎn)燃。

經(jīng)濟(jì)管理系工商管理專業(yè)

崔浩2009211363

第四篇：風(fēng)聲影評(píng)

《風(fēng)聲》影評(píng)

今天，我看了電影《風(fēng)聲》。

《風(fēng)聲》這部影片講述的是中共地下黨員潛入汪偽政府獲取情報(bào)，卻被敵人發(fā)現(xiàn)，為了崇高的使命，受盡敵人折磨卻堅(jiān)持斗爭到底，直至奉獻(xiàn)出生命的令人感動(dòng)而震撼的故事。

雖然這是一部商業(yè)片，雖然這是一部諜戰(zhàn)片，觀看完整部電影給我的第一感覺是感動(dòng)和悲憤。

作為在新中國成立后出生的人，我們很幸運(yùn)。那些為中國取得民主和獨(dú)立而奉獻(xiàn)的或許無名的英雄們，在革命勝利之前就獻(xiàn)出了自己寶貴的生命，他們的事跡，卻可能被歷史而掩蓋。但我相信他們的努力沒有白費(fèi)。為了黨的事業(yè)，為了祖國嶄新的明天，他們甘愿犧牲小我，在黑暗的角落里默默發(fā)熱，在一大片污流中依然堅(jiān)持開出自己精神上一支不染一塵的高貴蓮花。為了心中共產(chǎn)主義的信念而奮斗是他們心中的一份堅(jiān)持，為了這一份堅(jiān)持與驕傲他們付出了我們無法想象的代價(jià)，從影片中那些慘無人道的酷刑便可深深體會(huì)。

這些先輩們?cè)诿鎸?duì)這些可預(yù)知的危險(xiǎn)與痛苦時(shí)令我感觸最深的，除了他們那份臨危不懼的英勇外，還有他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)戰(zhàn)友甘愿犧牲自己的精神?！讹L(fēng)聲》中的老槍和老鬼就是如此。他們都希望以自己的性命保住對(duì)方讓對(duì)方傳出信息以拯救整個(gè)組織。這需要一種怎樣的覺悟與信念，才能將別人的生命擺在比自己生命更重要的位置，把組織的安危擺在個(gè)人生命的前面？

人都有自私的本性，但這些令人尊敬的地下黨員為了革命的崇高理想早已將自私拋棄。法西斯主義的兇殘是難以用常理來理解的，兇惡的日本敵人和可恨的漢奸為了逼迫共產(chǎn)黨員屈服各種殘酷的方式無所不用其極。但是，敵人們想要撬開地下黨員嘴巴的行徑注定是不會(huì)成功的，因?yàn)椋瑐ゴ蟮闹泄驳叵曼h員都是一個(gè)個(gè)永不退縮的勇士！

每當(dāng)看到鏡頭里那些慘不忍睹的畫面，那些痛苦的表情，那些模糊的血肉，我不禁感嘆革命的成功來之不易。毛主席教導(dǎo)我們：“革命不是請(qǐng)客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉。

革命是暴動(dòng)，是一個(gè)階級(jí)推翻一個(gè)階級(jí)的暴烈的行動(dòng)?！彪A級(jí)革命是如此，拯救全中華民族的行動(dòng)也是如此。顧小夢這個(gè)嬌小柔弱、背景顯赫的女子為了傳遞消息犧牲色相、犧牲家人、犧牲自己甚至犧牲她身邊無辜的人?？伤秊榈氖亲约旱纳鼏幔坎?，她為的是革命，為的是心愛的黨組織，為的是中華民族！因?yàn)閾碛欣硐?，她沒有猶豫，她堅(jiān)持了自己的計(jì)劃，選擇了死亡來成就理想。偉大的黨之所以能歷經(jīng)磨難建立新中國，正是因?yàn)橛羞@些無數(shù)付出了青春、汗水、熱血甚至是生命的革命先輩。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，因?yàn)樗麄冃闹杏幸环N堅(jiān)定不移的革命信仰在支持他們，鼓舞著他們。

也許，很多人認(rèn)為《風(fēng)聲》僅僅是一部娛樂大眾的影片，刺激過、驚訝過就煙消云散。但《風(fēng)聲》中所講述的歷史，不僅僅只是一段真實(shí)的歷史，而是由千千萬萬個(gè)為了黨，為了民族用鮮血澆注成的血淚史的集合，看《風(fēng)聲》，不應(yīng)該糾結(jié)于商業(yè)片與否，而應(yīng)該用心去感悟革命先輩們的理想與信念，深深的記住，記住這些不能忘卻的故事，然后讓他們的理想與信念由我們傳承，讓他們的夢想由我們努力實(shí)現(xiàn)！

作為當(dāng)代的大學(xué)生，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他們身上的感人的優(yōu)秀品質(zhì)，我們要將這些寶貴的精神財(cái)富代代相傳，在祖國需要我們的時(shí)候，在黨和國家需要我們的時(shí)候，挺身而出為祖國社會(huì)主義事業(yè)而奮斗！

簡短點(diǎn)評(píng)（濃縮版）：這部影片講述了一個(gè)地下黨員光輝而壯烈的故事。電影部分情節(jié)比較血腥，但這也是那個(gè)時(shí)代地下黨員所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。

地下黨員們可以為了革命，為了心愛的黨組織，為了中華民族而獻(xiàn)出生命！因?yàn)閾碛欣硐?，他們沒有猶豫，選擇了用死亡來成就理想。他們舍棄了小我，才成就了黨光輝的未來。偉大的黨之所以能歷經(jīng)磨難建立新中國，正是因?yàn)橛羞@些無數(shù)付出了青春、汗水、熱血甚至是生命的革命先輩。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，因?yàn)樗麄冃闹杏幸环N堅(jiān)定不移的革命信仰在支持他們，鼓舞著他們。

作為祖國的未來，我們應(yīng)該感悟他們的理想與信念并將其傳承，用自己的努力將他們的夢想——建設(shè)美好的中國實(shí)現(xiàn)！

第五篇：電影《風(fēng)聲》影評(píng) 被束縛的雙手

電影《風(fēng)聲》影評(píng): 被束縛的雙手 影萍發(fā)表于 2009-10-08 10:34 來源：130 影萍網(wǎng) 標(biāo)簽：風(fēng)聲 周迅 張涵予 李冰冰 王志文 黃曉明 蘇有朋 段奕宏

當(dāng)年晏子使楚的時(shí)候曾經(jīng)說“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實(shí)味不同。所以然者何？水土異也” 同樣的一個(gè)東西。由于所處環(huán)境的不同往往就會(huì)產(chǎn)生極大的差異，諜戰(zhàn)片在世界影壇上同樣有著這樣的情況，無論是動(dòng)作片、驚悚片、還是懸疑片，每個(gè)國家 在拍攝諜戰(zhàn)片的時(shí)候都有著一套自己的模式，《風(fēng)聲》作為我國第一部諜戰(zhàn)巨制，自然而然 地也可以看出本土諜戰(zhàn)片的一些標(biāo)準(zhǔn)元素，之所以稱它為標(biāo)準(zhǔn)元素，因?yàn)樗旧线€是標(biāo)準(zhǔn) 地繼承了中國式老一代諜戰(zhàn)片的標(biāo)準(zhǔn)——主旋律。相信對(duì)于看過大多數(shù)歐美諜戰(zhàn)片的影迷來說，要認(rèn)可《風(fēng)聲》的情節(jié)是“諜戰(zhàn)”絕對(duì)會(huì)覺得 有些牽強(qiáng)。《007 系列》《諜中諜》《真實(shí)的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了、、我們太深刻的印象，一個(gè)對(duì)于間諜的標(biāo)準(zhǔn)印象，他們是風(fēng)流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報(bào) 戰(zhàn)場中憑借個(gè)人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時(shí) 往往還會(huì)有一個(gè)美麗的女郎伴隨左右。娛樂性往往是歐美諜戰(zhàn)片最關(guān)鍵的核心，他們通過緊 湊的故事來加速觀眾的心跳，同時(shí)再大肆利用高分貝音效與火爆的場面刺激人們的腎上腺 素，繼而令觀眾享受到無比酣暢的觀影體驗(yàn)。可以說這種動(dòng)作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長久以來就 是人們對(duì)于諜戰(zhàn)片的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類型?！讹L(fēng)聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來說這種 故事基本上都會(huì)被直接劃分進(jìn)偵探片的類型之中，《東方快車謀殺案》就是一個(gè)典型，就連 日本著名動(dòng)畫片《名偵探柯南》也大量的運(yùn)用了這種模式進(jìn)行劇情編排。因此《風(fēng)聲》其實(shí) 是硬扯著戰(zhàn)爭時(shí)代情報(bào)人員的身份所搞出來的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來 說他也顯得有些尷尬。這種尷尬或許只能冠以 “本土特色”來進(jìn)行形容了，這種“本土特色” 就是主旋律。主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個(gè)有著符號(hào)化意義的神，在演員的選擇上就必然 正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動(dòng)往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時(shí)對(duì) 于這類神人就會(huì)衍生出很多復(fù)雜的限制，他們不會(huì)成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵 人最殘酷的手段，而他們本身又不能對(duì)他人有過任何傷天害理的行為。這種創(chuàng)作上的 “束縛” 直接導(dǎo)致了《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上的薄弱。蘇有朋

飾演的兔爺作為一個(gè)娘娘腔顯然不具備成 為一個(gè)神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個(gè)被酷刑整死的犧牲品；英達(dá)所飾演的 金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被 軟禁的 5 個(gè)嫌疑人中就只剩下了 3 個(gè)，而在謎底揭開的那一刻，3 個(gè)人中“老鬼”就直接占 了 2 個(gè)。關(guān)于懸念，美劇《24》在劇本制作上始終有個(gè)原則：

一、最有嫌疑的人往往是最清白的。

二、看似有嫌疑的人如果真要出問題，必須先消除觀眾對(duì)他的疑慮，之后再讓他現(xiàn)身。

因此《24》的幕后黑手每次都是出人意料的，他們總是喜歡先讓觀眾轉(zhuǎn)幾個(gè)彎，然后再告訴 觀眾到底是怎么一回事。這樣回過頭來再想一下《風(fēng)聲》，懸念就顯得無比薄弱了。如果王 志文飾演的特務(wù)處處長才是真正的老鬼的話，整部影片的結(jié)局勢必會(huì)有更好的效果，但是由 于他動(dòng)用了大量的酷刑，殘害過無數(shù)的革命者，在主旋律的大旗下完全沒有這種人設(shè)的可能 性，他違背了“老鬼”必須是高尚的這一原則。這完全可以算是大的社會(huì)環(huán)境對(duì)劇本創(chuàng)作的 一種制約?！?4》小時(shí)中的 JACK 作為一個(gè)正義的化身可是用盡了殘酷的審訊手段，甚至對(duì) 自己的同事也打上過一槍，他的手段和王志文飾演的這個(gè)特務(wù)處處長絕對(duì)也是不相上下。但 是我們的大環(huán)境決定了我們的“神人”是不能像 JACK 那樣不計(jì)較手段的，他們只能是默默 挨打的 5 個(gè)人中最后扛得住的那二位。畢竟“文化不同，水土異也”。由于懸念不能大膽地設(shè)置，在故事的敘述上也就只能盡可能地去變簡單為復(fù)雜，或許在這一 點(diǎn)上我們的編劇水平要大大高于歐美。人家編劇靠的是想象力，我們的編劇靠的是真正的技 術(shù)，他們要絞盡腦汁地去把一個(gè)簡單的東西變得復(fù)雜，盡管他們知道這樣子會(huì)漏洞百出，但 還是不得不咬牙去做。從這點(diǎn)上來看，《風(fēng)聲》能夠做到如今這個(gè)地步也實(shí)屬不易了。這本應(yīng)該是一部懸疑推理片，根據(jù)軟禁過程中的線索來進(jìn)行推測，最后找出老鬼的真身。但 是 《風(fēng)聲》 并沒有選擇用精彩完整的推理來作為偽軍尋找老鬼的主要線索，作為一部主旋律，偽軍必須是愚昧與邪惡的，為了表現(xiàn)偽軍的殘暴與邪惡，酷刑成為了影片中所占比重最多的 一個(gè)部分。為了保障影院順利公映的限制，這些殘酷的刑罰在實(shí)際拍攝過程中也勢必遭遇到 不小的制約，很多鏡頭只是點(diǎn)到為止，并沒有直觀地去表現(xiàn)具體的行刑過程。于是兔爺被送 上“爆菊王座”的那一段戲成為了觀眾腦海中狂野的想象，殊不知直接的畫面在血腥程度是 能夠有明確界限的，并且觀眾一看就能