第一篇：《金鎖記》有感

《金鎖記》用了倒敘手法，由現(xiàn)在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮，很自然地寫到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝?，她們談?wù)撓氯说囊轮旧蠏项^人穿剩下的衣服，就如小雙說得“奶奶小姐們尚且做不得主，何況丫頭？給什么，穿什么——一個(gè)個(gè)打扮得莊稼人似的！”她們還談及蘭仙的婚禮，排場(chǎng)很凄慘，有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個(gè)大戶人家，但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現(xiàn)出來。很多人都評(píng)價(jià)張愛玲是一個(gè)古井，我倒認(rèn)為《金瑣記》里的七巧更是一個(gè)古井，一個(gè)幽深而衰敗的古井，就似她的人生。當(dāng)看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公，那時(shí)我是期待著情節(jié)朝蘭仙的方向發(fā)展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個(gè)開麻油店的女兒，在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點(diǎn)都不忌諱。就如：七巧跟玳珍、蘭仙聊天時(shí)說：“真的，連我都不知道這孩子怎么生出來的！越想越不明白！”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場(chǎng)，在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來，還略加渲染，逼得親家母臉皮紫漲，放下牌就走了。因?yàn)槌錾淼驮诮业娜饲撇黄鹚?，就連下人也在背后指指點(diǎn)點(diǎn)。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進(jìn)入姜家的。現(xiàn)在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問題。我們很明顯可以看出七巧是愛季澤的，文章多處表達(dá)七巧的心聲?！爱?dāng)初嫁到姜家來不是為了錢，而是為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛?！钡羌緷墒莻€(gè)游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說在家一刻也呆不住是為了躲七巧，不能平白的坑害了她……開始看到時(shí)，就有點(diǎn)疑惑——季澤到底有沒有喜歡七巧？但看到后面就知道了。一個(gè)沾花拈草的人怎么會(huì)對(duì)七巧一直存有愛意呢？他只是為了哄騙七巧賣田，間接得到她的錢。文章說他對(duì)七巧的盤問回答得有條不紊，顯然他是籌之已熟。七巧是一個(gè)健康的正常女性。她嫁給一個(gè)只有軀體沒有生命的殘疾人。在得不到情欲的滿足，一方面，她把精神寄托到了金錢上。她熬到分家那一刻，分得一大筆遺產(chǎn)。她認(rèn)為她周圍的人都想霸占她的家產(chǎn)，季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是：長(zhǎng)安、長(zhǎng)白和侄子春熹在一起玩，長(zhǎng)安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長(zhǎng)安猛地后仰，春熹扶住并將她抱下來。七巧見了就洶洶奔過來，將長(zhǎng)安向自己身后一推。她罵春熹道：“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們家的家產(chǎn)！我看……”還數(shù)落長(zhǎng)安：“天下的男子都是一樣混賬，你自己要曉的當(dāng)心，誰(shuí)不想你的錢？”另一方面，七巧鎖住愛欲，愛欲折磨了她一生，也影響了長(zhǎng)安長(zhǎng)白，折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個(gè)很好的例子。長(zhǎng)白索性就斷了結(jié)婚的念頭。長(zhǎng)安雖然和童世舫有過一小段的幸福，但也失敗了。七巧百般阻撓他們，在大伙兒面前把長(zhǎng)安說得不成人，在童的面前說長(zhǎng)安吸鴉片。這是天下少有的母親！七巧是一個(gè)尖酸刻薄的人，用張愛玲的話形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片?！钡€是值得同情的人。她畢竟也是當(dāng)時(shí)制度的受害者！

第二篇：讀《金鎖記》有感

讀《金鎖記》有感

身于沒落貴族的張愛玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫著那個(gè)沒落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

那么，愛情是什么？

愛情是人與人之間的強(qiáng)烈的依戀﹑親近﹑向往以及無(wú)私專一并且無(wú)所不盡其心的情感。愛不會(huì)想四季一般替換，愛是永恒，愛是唯一，愛是現(xiàn)時(shí)的好好珍惜和相濡以沫。

愛情，是不忌諱在對(duì)方跟前展現(xiàn)自己的缺點(diǎn)，不會(huì)因?yàn)樽寣?duì)方看見自己的缺點(diǎn)而惶惶恐恐。

愛情，是見到對(duì)方，安全感和幸福感多于緊張和忐忑；愛情，是兩個(gè)生命體的互相交融，是兩個(gè)鮮活的生命的思想，靈魂，行為的互相兼容和配合。也就是所謂的，身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

在如今物欲橫流的社會(huì)里，很多人變得不相信愛情，甚至于害怕。但是，我一直深信真愛，“執(zhí)子之手，與之偕老”不少有，“滴不盡相思血拋豆，開不完春柳春花滿畫樓”的愛情亦存在。愛情之于我，最高境界莫過于“一蔬一飯里一蔬一飯里的天長(zhǎng)地久，一鼎一鑊里朝朝暮暮的恩情?！蔽蚁?，這樣的愛情最是讓人羨慕的，亦是最讓人感動(dòng)的。

當(dāng)然，愛情的繼續(xù)需要信任，相信真愛，所以得到幸福。當(dāng)愛情是能夠經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)而更加牢固，感情也因此更加深刻。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖

劈人的形式表現(xiàn)出來罷了

第三篇：讀《金鎖記》有感

出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫著那個(gè)沒落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。

第四篇：讀《金鎖記》有感

她是生來的作家

——讀《金鎖記》有感

以前我喜歡看人物傳記，看過最多的是張愛玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來才知道她們雖然都被別人稱為才女，稱為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。

在看過了很多別人筆下的張愛玲后，我一直覺得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典，她那句“因?yàn)閻圻^，所以慈悲。因?yàn)槎?，所以寬容?在我看來是對(duì)愛情最精簡(jiǎn)而深邃的表達(dá)。而然在看過她的作品后，我對(duì)她感到陌生，我甚至覺得跟我們所有人都不一樣，我們生下來是人，而她，生下來就是一個(gè)作家。

一直對(duì)她的作品淺嘗輒止，直到大二現(xiàn)代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說《金鎖記》，《金鎖記》里寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。

張愛玲在這篇小說里，用一種極其公平的態(tài)度去寫一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒有十惡不赦的人，讓讀者感覺所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛玲善于描寫，善于比喻的寫作功底深深吸引，文章開頭寫月亮有一句“三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”.渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著讀者事情過去了三十年，這樣看來，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說張愛玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說里都意義非凡，因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來表達(dá)人物的內(nèi)心。

在《金鎖記》里她很多次寫到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……“這是在寫曹七巧吸食鴉片前所鋪墊的月亮；它預(yù)示著一個(gè)沒落時(shí)代的一個(gè)沒落的家族；”模糊的狀月，像石印的圖畫“,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；”彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜“是七巧眼中的月；”今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)“,是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著人物的內(nèi)心。

小說的開始張愛玲并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛玲通過寫她一只手撐著門，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，嘴里說著犀利刻薄的話，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無(wú)余。

張愛玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛的少女因?yàn)樽非蠼疱X，權(quán)利，愛情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過情竇初開的時(shí)候，也有過對(duì)美好生活的幻想，正如小說的最后，張愛玲站在同情七巧的角度寫她，寫”她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過圓滾的胳膊".這樣的曹七巧讓我覺得她命運(yùn)的可悲，她的一生被拷上了黃金的枷鎖，她渴望愛情，愛情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過是封建社會(huì)里一個(gè)被毒害的女人，因?yàn)樵诓桓拭\(yùn)的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。

第五篇：讀金鎖記有感

讀《金鎖記》有感

（一）初次讀《金鎖記》是在高二。我是在學(xué)校圖書館的《張愛玲選集》上讀到這篇文章的，當(dāng)時(shí)只覺得主人公曹七巧在自己已經(jīng)走過悲涼的一生后，又病態(tài)般的破壞兒女的幸福的做法實(shí)在荒誕、可憎。文中有這樣一段話：“三十年來她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！碑?dāng)時(shí)對(duì)這句話并不懂得，只是覺得作者寫得很深刻，如今讀來，似乎對(duì)七巧沒有太過世故的眼光，卻深深感到一種悲涼。

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)偌大的封建家族中一個(gè)只有名分卻出身低微，不受尊重的女人的大半生。她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是施害者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家以后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌及自己丫環(huán)的蔑視和冷落，甚至得不到最起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻只限于和她開開玩笑，于是本來就要強(qiáng)潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋癲癲，別人也就更加看不起她。只有他的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自己的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自己帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。

表面上面，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的婦人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫和扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人，除了生活必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們最基本的需要，但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫，季澤和兒子。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛欲的滿足，甚至連自己都不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子，姜家只不過讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心里愛的人，喜歡到了身不由己的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，在家里卻不敢造次，他有他的原則。分家后季澤來找過她，向她表白，但她覺得，季澤是來騙錢的，不是真情，于是將她攆走了，可以看出她的渴望除了性愛之外還有情愛，但因?yàn)椴乱桑チ诉@次贏得愛情的機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利，但此后，她拋棄了那么多所獲得的財(cái)產(chǎn)，便成了她生命中的唯一依托。從丈夫和季澤那里得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已婚的長(zhǎng)白陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼著兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得財(cái)產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的人生是可悲的。更要說明的是，這個(gè)“黃金的枷”,不是她自己愿意戴的，而是社會(huì)強(qiáng)加在她身上，最后她被金鎖壓瘋了，想摘都摘不掉了。

小說的環(huán)境描寫和側(cè)面描寫很有特色，受傳統(tǒng)小說影響很大。小說一開始并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況交代清楚。在下人口中，道出七巧的出身，再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低微地位。一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺雒剑瑲獾枚〗憧?，三言兩語(yǔ)之下，完全通過語(yǔ)言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得清清楚楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身情況、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，著實(shí)令我驚嘆。

其實(shí)這種側(cè)面描寫的方法在小說中應(yīng)用很廣，最妙的一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們。在童的眼中，只見“門口背著一個(gè)小身材的老太太”;在童的心中，他的印象是“直覺感到那是個(gè)瘋子”,而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事物的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是巧妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上去的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推到腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆。

張愛玲還在小說中不斷地提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受。月亮是人內(nèi)心變遷的見證，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代，沒落的家族；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”是兒媳眼里的月亮。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

《金鎖記》所寫姜公館中人，不過因時(shí)代**客居滬上，他們的生活方式，雖然沒有與滬上的生活情調(diào)融合起來；也不同于《傳奇》中其他諸篇，七巧與小叔子季澤，長(zhǎng)安與世舫的愛情，盡管在七巧的性格刻畫中處于重要地位，但“兩性關(guān)系”畢竟只是作品觀察與表現(xiàn)曹七巧的一個(gè)角度，即使是一個(gè)極關(guān)重要的角度。然而，《金鎖記》仍然有一個(gè)方面，以其強(qiáng)烈的主題，籠罩了全書，那就是：金錢對(duì)于人性的腐蝕。

小說中曹七巧在不可遏制的金錢欲和無(wú)法滿足的情欲的操控下，從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。張愛玲通過對(duì)曹七巧心理變態(tài)過程的細(xì)致描述，深刻而真實(shí)地揭露了金錢對(duì)人性的摧殘。她曾經(jīng)說過“因?yàn)槎?，所以慈悲?在她筆下，即使是對(duì)這樣一個(gè)徹頭徹尾的“惡”的化身，依然有著一種建立在“懂得”基礎(chǔ)之上的對(duì)人性的寬容和原宥。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”,小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種悲涼的感覺。

通篇讀完，也許大多數(shù)讀者和我一樣，并不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行徑感到厭惡，而是會(huì)感到一種深深的蒼涼和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也曾和街上的走販眉來眼去，享受著生活的歡樂；同時(shí)她是一個(gè)很善良的女子，盡管大哥把她送進(jìn)火坑，她后來再見大哥，哭鬧之后，一樣送給大哥特別貴重的禮物，這時(shí)的她依然是有溫情的……我想，這個(gè)人物也活了，她可愛善良，也可憐可恨，我們對(duì)她不應(yīng)有太多世故的眼光，而需要看到她性格的多面性和所處環(huán)境的熏染作用。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”,小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種悲涼的感覺。

讀《金鎖記》有感

（二）15中本4 梁思穎

讀完《金鎖記》后，我有著深深的痛苦，對(duì)里面的人物感到深深的悲哀。《金鎖記》主要揭示了封建制度對(duì)中國(guó)婦女的精神毒害和鴉片對(duì)人們身心健康的傷害。

主人公曹七巧是一個(gè)內(nèi)心矛盾的人物，在封建制度的壓迫下，她想反抗，無(wú)奈卻受到封建思想深深的束縛。因?yàn)榧依镓毟F困苦，她嫁到姜家去當(dāng)殘疾的二少爺?shù)纳倌棠?，因?yàn)樗毟F的出身和有著一個(gè)殘疾的丈夫，所以姜家的人都瞧不起她。因此她和新來的人格外親熱些，但是剛剛嫁進(jìn)姜家的三少奶奶蘭仙早看穿了曹七巧的為人和她在姜家的地位，也不大搭理她。曹七巧在大少奶奶玳珍和三少奶奶面前大聲控訴自己的不幸處境，控訴姜家人對(duì)她的不好，卻沒有得到她們的諒解，反而遭到她們的反感。

曹七巧為人小氣吝嗇，喜歡在背后說別人壞話。在自己的丈夫和婆婆去世后。她挽了叔公九老太爺出來為他們分家，因?yàn)槿隣斣诠~上拖欠過巨，他的一部分遺產(chǎn)被抵消了之后，還凈欠六萬(wàn)。因此在兄弟三人均分老太太陪嫁過來的首飾后，曹七巧大叫吃虧。曹七巧常常害怕別人貪圖她的錢財(cái)，對(duì)于她心愛的姜三少爺姜季澤，她拒絕了。她總是害怕別人娶她的女兒是為了財(cái)產(chǎn)，以至于她的女兒長(zhǎng)安在快三十歲都還沒又嫁出去。她為了自己的利益，勸說姜老太太讓三少爺姜季澤快快娶親，勸說老太太寫信給彭家去說二小姐姜云澤的親，導(dǎo)致二小姐姜云澤對(duì)她更加討厭。在這樣一個(gè)充滿著封建氣息的姜家里，她不得不這么做，因?yàn)樗呀?jīng)被毒害太深。

曹七巧也有過自己心愛的人，她也希望有著自己的幸福生活。她曾經(jīng)愛過姜三少爺姜季澤，甚至在自己丈夫死后也愛著姜三少爺。曾經(jīng)，面對(duì)著姜季澤對(duì)她錢財(cái)?shù)呢潏D，她想無(wú)視他的過錯(cuò)，想容忍他的壞。在愛情面前，她也掙扎過。在曹七巧臨死前，她想回到十八九歲的時(shí)候去，那時(shí)候有喜歡她的肉店里的朝祿，有她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沉裁縫的兒子。那時(shí)如果她挑中了他們之中的一個(gè)，也許會(huì)有幸福的生活。

曹七巧本身就是一個(gè)悲劇，但她也讓自己的兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安繼續(xù)著這個(gè)悲劇。曹七巧自己不僅抽鴉片，還讓自己的女兒和兒子也吸鴉片。她與兒子長(zhǎng)白一起取笑媳婦芝壽的不是，在外人面前嘲笑兒媳，讓親家母丟臉，還讓自己的兒子娶了姨太太，最后，芝壽死在姨太太生下孩子之后不久，姨太太絹兒在扶正后不到一年服生鴉片自殺。從這可看出曹七巧對(duì)她們的傷害有多大。曹七巧也破壞了女兒長(zhǎng)安與童世舫的愛情。這揭示了封建制度在毒害著一代又一代的人。

在濃厚的封建氣息里，新思想、新制度步履難行，長(zhǎng)安在學(xué)校待不到半年，就退學(xué)了。她學(xué)到了她母親的丑陋的行為與語(yǔ)氣，最后葬送了自己的幸福。

讀完《金鎖記》后，我很慶幸自己生活在二十一世紀(jì)，生活在這個(gè)充滿和平、自由、平等的社會(huì)里，不用受到封建制度的毒害與壓迫。在現(xiàn)代社會(huì)，男女平等，人人平等，婚姻自由。

讀《金鎖記》有感

（三）舊時(shí)代與新時(shí)代

自高中時(shí)代起我便鐘愛張愛玲的作品。有人說，張愛玲總是擅長(zhǎng)刻畫女人，尤其是壞女人?！督疰i記》就是最具代表性的一部。當(dāng)我通篇閱讀完全書后，毫不例外，對(duì)于主人公曹七巧種種近乎變態(tài)的行徑非但沒有感到厭惡，反倒是徒增了不少直徹心扉的同情。同時(shí)，也讓我們想起了不少當(dāng)今社會(huì)的悲劇。新舊時(shí)代的交替間，讓我感觸頗深。

其實(shí)，她也曾是一個(gè)可愛的女子。年輕時(shí)候的她，也和所有平凡的小女生一樣，有著率真與隨性的個(gè)性，享受著生活的快樂。她也曾經(jīng)善良過，不信你看啊，盡管她的大哥把她帶向了火坑，但當(dāng)她再次見到大哥時(shí)，盡管是一陣的哭鬧，盡管心中有著太多的不解和憤怒，但她還不是塞了那么多的貴重物品給他，當(dāng)她的情人季澤被她罵走后，她還不是會(huì)偷偷躲在窗后，默默凝視著愛人倉(cāng)皇而去的背影。我想，那時(shí)候的七巧還是有溫情的，以至于當(dāng)她到了晚年，回憶起年輕時(shí)候的種種事情時(shí)，心中仍會(huì)涌起幾絲溫暖。七巧，她是可愛的，更是可悲的。她，曾經(jīng)只是一個(gè)小小麻油店的老板的女兒，()卻因?yàn)榧胰说睦?，她被迫嫁給了身患?xì)埣驳母患疑贍?，于是，她被所有認(rèn)為是攀了高枝。可是，她只是一個(gè)女人，一個(gè)生活在封建社會(huì)的女人，在那樣一個(gè)男尊女卑的時(shí)代，一個(gè)弱女子又有什么能力左右自己的命運(yùn)呢？也正是因?yàn)樗沁@樣一個(gè)身份低微的女子，當(dāng)她被置身于一個(gè)沒落的封建家庭之中，她的悲劇命運(yùn)即被埋下伏筆。

顯然，是金錢，一步步將她推向深淵的。在沒落的封建家庭里，她處處受人排擠，甚至連家里的下人都看不起她，可是，天性要強(qiáng)的她仍然為了自己的權(quán)益與她們抗?fàn)幹?，這使她在外人眼中顯得更為臭名昭著了。十年后，丈夫和婆婆都去世了，她的苦難也該熬出頭了，她終于掙到了屬于自己的家產(chǎn)，于是，天性要強(qiáng)的她毅然選擇了搬出姜家，自立門戶。然而，在腐朽的封建家庭的酒缸中浸泡了這么久的七巧早已不是當(dāng)年那個(gè)善良可愛的女子了，她曾經(jīng)只渴望能擁有一份正常的愛，可如今的她卻認(rèn)為，除了金錢，什么都是靠不住的。那深入骨髓的黃金枷鎖將她壓得喘不過氣來，她成了一個(gè)不折不扣的金錢奴隸。于是，她開始向周遭發(fā)泄，她報(bào)復(fù)，甚至于是對(duì)她而言最為親近的人。因?yàn)橐尚?，她將愛了十年之久的姜家三少推開，對(duì)于自己的一雙兒女，她的報(bào)復(fù)手段更是令人不寒而栗。她將她的女兒長(zhǎng)安變?yōu)樽约旱膹?fù)制品，她甚至三番兩次地在女兒的婚姻中作梗，以至于讓她心底最卑微的愿望都落了空。對(duì)于兒子，她那近乎于變態(tài)的占有欲更是逼得兒媳自殺，她用她的一雙手，將她的兒子培養(yǎng)成了一個(gè)十惡不赦的浪蕩公子。

“當(dāng)愛情在一個(gè)人身上長(zhǎng)期得不到滿足的時(shí)候，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償?！边@句話用在主人公曹七巧身上，我認(rèn)為再合適不過了。她的前半生成了情欲的俘虜，后半生便代情欲做了一回劊子手。母親，本該是這世上最溫暖的的詞匯，而七巧，則將這個(gè)詞匯活生生地演繹成了一個(gè)黑暗恐怖的存在。這樣的家庭，這樣的母親，有的只是悲涼。這樣的一個(gè)家庭如同一張被黑暗和恐懼籠罩的網(wǎng)，網(wǎng)里的每一個(gè)人，都成為了她宣泄的對(duì)象。這并不僅僅只是一個(gè)人的悲哀，從七巧身上折射出的，是整個(gè)社會(huì)的悲哀。

在改朝換代的民國(guó)初年，西學(xué)東漸，處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的曹七巧雖如同一個(gè)被眾人不恥的異類般遭人謾罵，但回顧歷史的長(zhǎng)河，在社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的洪流中，被吞噬的，又何止曹七巧一人？蒼黃的舊市還在訴說著歲月的斑駁，平質(zhì)的筆鋒刻畫出生活的呢喃。時(shí)光會(huì)原諒一切，淡化一切，只愿風(fēng)會(huì)撫平所有的傷痛，安慰所有受傷的心靈。

不論是在封建社會(huì)還是現(xiàn)代社會(huì)，金錢、利益、愛情、母性，這些亙古不變的話題總是充斥在我們的生活當(dāng)中。而這些本應(yīng)是我們生活組成部分的話題，卻總被負(fù)面新聞蒙蔽本色：被金錢誘惑利益熏心，貪污腐敗屢見不鮮；被愛情沖昏頭腦，沖動(dòng)行事兩敗俱傷；被惡念左右，對(duì)親身骨肉痛下殺手喪失母性。并不是我們的時(shí)代和封建社會(huì)一般“吃人”,我們都不是生活在舊社會(huì)牢籠中的卑微女性，而今的我們只是少了一些不為所動(dòng)的“正能量”:我們不能擺脫金錢，但在金錢面前我們卻應(yīng)理性對(duì)待，懂得知足。我們追求愛情，但是愛情并不如童話故事完美，需要更多的悉心經(jīng)營(yíng)。我們的社會(huì)也充滿愛，一種如“蝴蝶效應(yīng)”般的大愛，只要?jiǎng)觿?dòng)手指轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈，便能換來五湖四海的關(guān)愛。

我們的時(shí)代早已改變，新時(shí)代是個(gè)大時(shí)代，亦是個(gè)對(duì)人心充滿考驗(yàn)的年代，快去發(fā)現(xiàn)身邊的正能量吧！

——推薦書籍《金鎖記》

沈赟兒