第一篇：《雛菊》經(jīng)典影評(píng)美文

雛菊物語(yǔ)——觀《雛菊》所感

雛菊白色的小花，白色的花瓣，嫩黃的花蕊，被人稱作小小的向日葵，散發(fā)著淡淡的香味??

你知道雛菊（Daisy）的花語(yǔ)是什么嗎？

有人說(shuō)，第一種代表永遠(yuǎn)的快樂，傳說(shuō)森林中的精靈貝爾蒂斯就是化身雛菊，她是個(gè)活潑快樂的淘氣鬼，受到這種花祝福的人，可以像精靈一樣明朗、天真快活；第二種，你愛不愛我？而我更喜歡將這種輕盈清透如微薄嬌柔之靈翼的花兒理解為——隱藏心中的愛。將自己心中的愛深深隱藏，其實(shí)是很痛苦的。但為了自己心愛的人，怎樣都是無(wú)懼的，即使愛而不得，即使擦肩而過(guò)，仍要用生命去守護(hù)?？赐辍峨r菊》，就會(huì)明白為什么雛菊的花語(yǔ)這么傷感。

她綻放在最美的瞬間，堅(jiān)強(qiáng)而美麗，那種深埋的力量和不顧一切的愛情方式。

鄉(xiāng)村的小路，美麗的田野，大片大片盛開的雛菊。

三個(gè)人的故事。

那年夏天，故事發(fā)生在風(fēng)景如畫的阿姆斯特丹，火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽(yáng)般溫暖的靈魂?；葭兄?dú)特的氣質(zhì)，那是雛菊的芳香。雛菊對(duì)惠瑛有著不同尋常的意義，因?yàn)檎请r菊讓惠瑛有了成為畫家的夢(mèng)想。

惠瑛的自序純潔美麗：“惠瑛，別擔(dān)心，雨總會(huì)停的，陽(yáng)光會(huì)更加燦爛。有一天，你會(huì)找到屬于你的人，他會(huì)是一個(gè)守舊的人。我才二十五歲呢，正等待著我初戀的到來(lái)。

樸義：“命運(yùn)竟如此愛開玩笑，但此刻我終于認(rèn)識(shí)了你”。

默默關(guān)注一個(gè)人，看著那個(gè)人，即使隔著一條川流不息的街道。

鄭宇：“對(duì)不起，不該欺騙你，我不是你要找的那個(gè)人”。

時(shí)間愛開玩笑，偏偏在錯(cuò)誤的時(shí)間遇上一個(gè)愛如生命的人。

結(jié)局和劇情并不重要，永恒的是雛菊花瓣間的愛語(yǔ)。

《雛菊》是2006年劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，金智賢（飾街頭畫家惠瑛），鄭宇成（殺手樸義），李成宰（國(guó)際刑警）聯(lián)袂主演的韓國(guó)電影。

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演說(shuō)：“電影生命力的一大表現(xiàn)手段是音樂”。日本著名電影配樂大師梅林茂為影片譜寫了優(yōu)美的音樂。在影片的音樂中，黑管、大提琴、鋼琴合奏如泣如訴，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。歌詞則是一個(gè)女孩對(duì)于愛情的凄美輕吟：

“我一直夢(mèng)想著的愛/如今距我是這樣的近/但是我所能做的/卻只是無(wú)聲地注視你/在這充滿陌生人的城市里/ 我描繪著愛/ 一天又一天/等待和盼望著在雛菊的芬芳中/你能夠到來(lái)/此刻雖然太遲/但我終于明白是你/ 也許我們并不想這樣/我也從未想讓這份愛飄逝/但是對(duì)不起/我不得不離去 /留下仍呼吸的你 /每天的那個(gè)時(shí)候 /你總是接近我 / 只是我傻傻地毫無(wú)感覺/ 與你擦肩而過(guò)此刻雖然太遲，但我終于明白是你??”

當(dāng)惠瑛倒下，阿姆斯特丹的雛菊依然靜默綻放。淚珠滑過(guò)眼角在我的腦海中劃過(guò)的還有繆塞的詩(shī)歌：

“我愛著，什么也不說(shuō)

我愛著，只我心里知覺，我珍惜我的秘密，我也珍惜我的痛苦。

我宣誓，我愛著，不抱任何希望，但并不是沒有幸福，只要能看到你，我就感到滿足”。

第二篇：《雛菊》影評(píng)

《雛菊》影評(píng) 雛菊》 王玉葉 國(guó)商 09-2 090416222
很平靜的看著這部韓劇在電腦里開演，不算唯美的畫面，沒有很誘人的演 員，我在平靜中聆聽著故事主人公們的敘說(shuō)，靜靜看著電影一幕幕上映，只到 那幅有木橋的油畫在我面前出現(xiàn)我才有清醒，似乎有些感觸于是就萌發(fā)念頭寫 些文字算是一種寄托吧！一幅很唯美的油畫，畫里有雛菊花，有小河有木橋，還有著慧英的寄托。雛菊花寄托著慧英的做畫家的夢(mèng)想也寄托著她對(duì)愛情的憧憬……這幅畫是 一段感情的縮影，樸義為了自己愛的人在小河上造了一座木橋，他為了自己愛 的人去了解畫，也會(huì)靜靜的在角落在她看不到的地方關(guān)注著她，他在慧英畫畫 的廣場(chǎng)邊找了一間房子關(guān)注著她陪伴著她，他只是想看著他，可因?yàn)樗臍⑹?身份因?yàn)樗麧M是火藥味的雙手和靈魂樸義不敢沒有勇氣出現(xiàn)在慧英的面前…… 導(dǎo)演用三個(gè)主人公不同的角度和立場(chǎng)來(lái)述說(shuō)著他們?nèi)齻€(gè)人的關(guān)系和聯(lián)系，幾個(gè) 重復(fù)和疊加的畫面，三個(gè)人的感情糾葛就很明白的出現(xiàn)在眼前?！峨r菊》是在荷蘭阿姆斯特丹 100％當(dāng)?shù)厝【芭臄z。離開紐約、倫敦、羅 馬等人們熟悉的城市，電影《雛菊》選擇了荷蘭阿姆斯特丹，沒有采用一點(diǎn)人 工布景，完全展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀坏娘L(fēng)景。那里有電影里戀人們的戀愛場(chǎng)所、有殺 手集團(tuán)和國(guó)際刑警槍戰(zhàn)的廣場(chǎng)、有像畫一樣的運(yùn)河為背景的殺手隱居處、歐洲 風(fēng)格十足的古董商業(yè)街、陽(yáng)光明媚的雛菊花園?！峨r菊》的照明是普通電影的 三分之一。他們更多的運(yùn)用了自然光，使電影整體仿佛像印象派畫家畫出的畫 一樣細(xì)膩唯美。在當(dāng)今電影更多的運(yùn)用電腦圖像特效時(shí)，電影《雛菊》卻反其 道而行之，最大程度的排除了人工化，表現(xiàn)了最自然的愛情和追求著最高的自 然境界。印象派風(fēng)格的電影鏡頭，在《雛菊》中隨處可見。電影的一開場(chǎng)，那油畫 般美麗到讓人心碎的畫面，明顯就是一副副荷蘭十九世紀(jì)印象派風(fēng)格的油畫。故事中的男主人公之一，殺手樸義，曾對(duì)警察鄭宇說(shuō)，抽象主義特征，是對(duì)事 物的直接觸覺，用原色和短小的筆，重現(xiàn)真實(shí)的光影。（雖然這里出現(xiàn)了一個(gè) 小的錯(cuò)誤，不是抽象主義，而是印象主義，可能是翻譯過(guò)程中出現(xiàn)了錯(cuò)誤。）就體現(xiàn)了整部影片的攝影風(fēng)格。導(dǎo)演試圖用一些精微的畫面，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)藏在心 底的愛情，對(duì)命運(yùn)，對(duì)夢(mèng)想的詮釋。片中，女主人公惠英的每一幅畫家，都是 屬于印象派風(fēng)格的。整部影片，無(wú)論哪一個(gè)角落，哪一個(gè)細(xì)節(jié)，都努力讓我們 沉浸在光與影在交錯(cuò)匯合之中。在這部電影中，導(dǎo)演運(yùn)用慢慢移動(dòng)的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電 影在美麗阿姆斯

特丹取景。畫面相當(dāng)?shù)奈兰凹由弦粋€(gè)在如此背景下的一個(gè)凄 美的故事。所制造出來(lái)的氛圍很讓我們進(jìn)入一貫的純清電影，要說(shuō)純，卻沒有 電影《情書》夠至極，要說(shuō)關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動(dòng)作片，卻沒有吳宇森警匪片里的 經(jīng)典。正是由于這個(gè)讓我們看到劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的深厚功力，他看到了電影故事本 身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，一個(gè)故事多角度敘述。安排的

很有新意。主客視角的交換，首先都是單線平行的交織，每個(gè)人都在逐步的 講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個(gè)感情結(jié)點(diǎn)，后來(lái)又在單線平行著，后來(lái)警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點(diǎn)，但是他們 都沒有故事講完整，只是把一個(gè)側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來(lái)，使故事充滿了懸念，可看 性增強(qiáng)，這樣的疊加更使電影整體風(fēng)格提升好多，三個(gè)人共同演繹了那場(chǎng)凄美 的愛情。加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語(yǔ)言，才使得整個(gè)故事大放異彩。眾所周知，影視文學(xué)作品向來(lái)是有別于案頭文學(xué)的，這主要體現(xiàn)在蒙太奇 手法的運(yùn)用上。馬爾丹認(rèn)為“蒙太奇是電影語(yǔ)言最獨(dú)特的基礎(chǔ)”，然而成功的 運(yùn)用蒙太奇手法卻也不是件容易的事，它需要依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意力，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯的、有節(jié)奏的連接起來(lái)，這顯然要有一定的技巧了，而 《雛菊》嘗試了交錯(cuò)使用多種蒙太奇（如復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、平行蒙太 奇等），從而避免了傳統(tǒng)蒙太奇手法的單一與刻板，在藝術(shù)表現(xiàn)上取得了巨大 的成功。

電影的情節(jié)的意象設(shè)置上，就是雛菊。雛菊的花語(yǔ)，隱藏在心底的愛，不 能發(fā)育的愛。這是貫穿整部影片中的線索。影片，以“雛菊”這兩個(gè)字，將三 個(gè)主人公之間的愛情，命運(yùn)勾連在了一起。如果你要試圖去理解他們，就用雛 菊這個(gè)名字，這種花，去形容他們吧。最終，你會(huì)明白，那開在原野之間，如 此爛漫，如此肆意鋪張的雛菊花，其實(shí)是一種多么悲情的花朵。還有黃色的玫 瑰代表著代表幸福美滿，有時(shí)候是試著去愛，還有就是黑郁金香—百合科郁金 香屬植物的總稱，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花 卉。郁金香的屬名 Tulips 源于波斯語(yǔ)，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國(guó)花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著近似黑，紫 黑的花冠，無(wú)論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。而電影把他們對(duì)照的來(lái) 表現(xiàn)，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛的表現(xiàn)，后者是死亡與邪惡。而樸義這 樣一個(gè)喜歡養(yǎng)雛菊的人的身份是一個(gè)冷酷的殺手，當(dāng)黑郁金香來(lái)臨的時(shí)候馬上 感覺變得肅殺了，

第三篇：雛菊影評(píng)

雛菊，隱藏的愛

——《雛菊》影評(píng)

摘要：世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我站在你面前你卻不知道我愛你。雛菊，隱藏的愛。雛菊，綻放在最華麗的瞬間,清新淡雅，靜美而堅(jiān)強(qiáng)。關(guān)鍵詞：唯美 傷感

引言

《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹——花的王國(guó)，在那里充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中，導(dǎo)演卻設(shè)置了三個(gè)矛盾極為對(duì)立的三個(gè)角色。天真無(wú)邪的女畫家惠瑛，堅(jiān)毅的國(guó)際刑警正佑，還有一個(gè)全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業(yè)殺手。這三個(gè)人在這個(gè)古樸浪漫的城市演繹了一個(gè)唯美憂傷的愛情故事。

《雛菊》是2006年由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，全智賢、鄭宇成、李成宰聯(lián)袂主演的韓國(guó)電影。該片以黑幫作為故事背景，描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時(shí)愛上了全智賢扮演的金惠瑛，也隨之展開了逃避不了的生死沖突的愛情糾葛?！峨r菊》在黃金周期間，票房一路走高，上映8天，即在一片叫好聲中全國(guó)票房突破千萬(wàn)，成為韓國(guó)片在內(nèi)地上映的新票房紀(jì)錄，并獲得了韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)，最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。單就目前的成績(jī)來(lái)講，《雛菊》已穩(wěn)穩(wěn)位于歷年來(lái)韓國(guó)電影在內(nèi)地的票房首位。解讀一：雛菊造型的意味

影片開頭就是在荷蘭的阿姆斯特丹，安逸田園景觀的空鏡頭，給人以大自然生機(jī)盎然的景觀。通過(guò)雛菊清新淡雅的畫面，聯(lián)系女主角惠瑛靜美而堅(jiān)強(qiáng)的形象，喚起觀眾的共鳴，借景抒情，寓情于景，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情的變化。

影片中多處刻畫雛菊的，在影片開頭時(shí)出現(xiàn)的是一個(gè)雛菊的空鏡頭，女主角出場(chǎng)，在開滿雛菊的田園間自由地騎著單車，畫外音“對(duì)我來(lái)說(shuō)，雛菊就像小向日葵。梵高畫向日葵，我畫雛菊?！笨甄R頭定位在一片燦爛的雛菊上，點(diǎn)明本片的主題是“雛菊”，也就是隱藏的愛。雛菊花小而潔白，散發(fā)著淡淡清香，奠定本片唯美卻有淡淡憂傷的電影基調(diào)。

惠瑛最愛畫的就是雛菊，殺手第一次見惠瑛也是在開滿雛菊的山坡上，雛菊一方面呼應(yīng)惠瑛純潔的心靈，另一方面也表現(xiàn)隱藏在殺手心里對(duì)惠瑛的愛。

惠瑛第一次在廣場(chǎng)上遇見正佑時(shí)，他無(wú)意間拿了一盆雛菊，花盆看似不起眼，但是盆中雛菊卻開得天真爛漫。影片對(duì)雛菊拉伸鏡頭，做了特寫。天真爛漫的雛菊也表現(xiàn)惠瑛此時(shí)的心情，如雛菊般沐浴在陽(yáng)光下。

正佑第一次來(lái)到惠瑛的店里，他腳下殺手送來(lái)的花在風(fēng)中開得燦爛，卻在風(fēng)的吹拂下?lián)u曳地有種凄涼之感，這是殺手愛情無(wú)情地被正佑代替的無(wú)奈與凄涼?；葭焓秩ソ踊〞r(shí)踉蹌了一下，突出此時(shí)送花人被正佑印證惠瑛內(nèi)心的激動(dòng)與開心。

本片共出現(xiàn)過(guò)三種花，雛菊、黑色郁金香和黃玫瑰。雛菊和黑色郁金香的對(duì)比“花可以送來(lái)愛情，也可以送來(lái)死亡”。雛菊的花語(yǔ)是“隱藏的愛”，而黑色郁金香的花語(yǔ)是“憂郁的愛”，這些都表達(dá)殺手對(duì)惠瑛的愛。而正佑送給惠瑛的黃玫瑰，花語(yǔ)則為“道歉”，這為下文正佑對(duì)惠瑛把自己誤認(rèn)為是初戀，而由于自私未揭穿的抱歉之意。

解讀二：廣場(chǎng)上的大鐘 廣場(chǎng)上的大鐘響起，這與《情書》中博子在藤井樹家中時(shí)大鐘響起是一樣的：當(dāng)博子翻看相冊(cè)的時(shí)，房間里鐘聲突然響起，相伴音樂也由先前的低回憂傷變?yōu)橛茡P(yáng)歡快，這就有一種異想天開的天啟意味。接著鏗鏘的指針走動(dòng)的聲響，便是博子按耐不住的激動(dòng)心情的寫照。

4：15，那是每次“flower”，“花已送到”的時(shí)間，此時(shí)廣場(chǎng)上的鐘聲響起，正佑手拿一盆雛菊出現(xiàn)在惠瑛面前。在對(duì)的時(shí)間、對(duì)的地點(diǎn)，遇見了手拿雛菊的正佑，惠瑛把他錯(cuò)認(rèn)為就是每天送花的人。

4:15，廣場(chǎng)上大鐘再一次響起，背景音樂輕松歡快，惠瑛給正佑畫像樂此不疲，兩個(gè)人在廣場(chǎng)上非常開心，悠閑的度過(guò)他們熱戀的甜蜜時(shí)光。

惠瑛失語(yǔ)后，正佑由于內(nèi)心的抱歉而躲著惠瑛。4:15，廣場(chǎng)上的大鐘響起，殺手來(lái)接惠瑛回家。畫外音“她那么悲傷，我不能只躲在遠(yuǎn)處看著她了”，大鐘的響起意味深長(zhǎng)，4:15，這又重新開始了殺手和惠瑛的故事。

解讀三：三人糾結(jié)的關(guān)系

第一次影片中三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在廣場(chǎng)上，三個(gè)人分別在三個(gè)不同的角度，正佑作為國(guó)際警察，以畫像打掩護(hù)，看著遠(yuǎn)處的犯罪團(tuán)伙活動(dòng)出了神，惠瑛則在看著正佑作畫出了神，而廣場(chǎng)樓上的殺手此時(shí)高度緊張，甚至能聽得見他的心跳聲，最有意味的是，他從狙擊槍瞄準(zhǔn)鏡中看著正佑和惠瑛，說(shuō)明此時(shí)他高度戒備，一是因?yàn)樗鳛闅⑹值穆殬I(yè)習(xí)慣，二是因?yàn)樗[約感受到了惠瑛對(duì)正佑的感覺。瞄準(zhǔn)鏡里，惠瑛在陽(yáng)光下微笑，如一朵盛開的雛菊，映襯此時(shí)惠瑛心里對(duì)正佑的喜歡。

在惠瑛家里，惠瑛、正佑、殺手三個(gè)人第一次面對(duì)面，影片采取平行視角將三個(gè)人從三個(gè)角度同時(shí)展現(xiàn)在一幅畫面上，殺手被關(guān)在屋里，看著關(guān)上的門，內(nèi)心焦慮、忐忑，獨(dú)處一室卻什么也做不了，也更顯得悲涼。惠瑛眼里噙滿淚水，那是多日不見正佑內(nèi)心的百感交集，什么責(zé)怪、抱怨都沒有，只有一句“你過(guò)得好嗎”，表現(xiàn)惠瑛的愛很無(wú)私，她也是個(gè)寬容的人。正佑本來(lái)是下定決心要來(lái)告訴惠瑛事實(shí)真相的，他偷走了原本是惠瑛對(duì)殺手的那份愛，也利用了惠瑛來(lái)為自己作掩護(hù)還使她受了傷，臉上寫滿了抱歉。平行視角的對(duì)比刻畫人物，鏡頭直切人物內(nèi)心，導(dǎo)演最大限度的利用這個(gè)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主人公的真實(shí)情感和情緒，兩次開門間的對(duì)比，女主角的芳心屬誰(shuí)就一目了然，而關(guān)門的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅強(qiáng)化了這一信息，更帶出了兩位男主角的情緒表達(dá)，當(dāng)鏡頭把三個(gè)人物的畫面同時(shí)拉在一個(gè)

平面上時(shí)，三個(gè)人物，三種表情，三種痛苦，輕聲的敲門，飛快地開門，長(zhǎng)久的定格，長(zhǎng)久的壓抑，正佑的喜悅、歉疚、無(wú)措；惠瑛的吃驚、委屈、歡喜；殺手的驚慌、嫉妒、郁悶，那是三個(gè)因?yàn)椴煌蚨鴤涫芗灏镜撵`魂，通過(guò)鏡頭我們能深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，畫面極具感染力。殺手深深的愛著女孩，女孩卻誤把刑警當(dāng)成了那個(gè)未曾謀面的初戀對(duì)象，刑警卻又誤以為殺手才是女孩的戀人。三個(gè)人都在等候中默默的付出愛，也在默默的愛中痛苦著。

解讀四：背景音樂《雛菊》的配樂留下了一個(gè)個(gè)感動(dòng)的印記，尤其是對(duì)于西方古典印象派音樂的運(yùn)用更是恰到好處的，讓整個(gè)片子回蕩在一派古典和悠揚(yáng)當(dāng)中，演繹的從容而自然，滿是清新的氣息。穿插在《雛菊》中的音符那樣的靜謐柔和、自然美好，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。黑管、鋼琴、大提琴，旋律優(yōu)雅傷感,淡淡的,就像清新的雛菊盛開在山野...影片剛開始，清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將我們拉進(jìn)了惠瑛的回憶里，一幅美麗寧?kù)o的畫面鋪陳開來(lái)。在一條河流的對(duì)岸有漫山遍野的雛菊，因此，作為畫家的女主角惠瑛每天都要經(jīng)過(guò)河流上面的獨(dú)木橋，到對(duì)岸去畫雛菊。一次，惠瑛在過(guò)獨(dú)木橋橋時(shí)不小心掉進(jìn)了河里。這時(shí)，低緩的弦樂與悠揚(yáng)的小提琴悠然響起，準(zhǔn)確地表達(dá)了惠瑛當(dāng)時(shí)的心態(tài)，雖然內(nèi)心對(duì)于落水仍然心有余悸，但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而，一段時(shí)間過(guò)后，她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨(dú)木橋被一座寬闊的木板橋取代，而在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建的這座橋時(shí)，內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生，女音和聲節(jié)奏簡(jiǎn)單整齊；明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時(shí)愉快的心情相符合。

殺手和惠瑛第一次見面，在廣場(chǎng)上，惠瑛給殺手畫像，但是越畫越悲傷，因?yàn)樗忠驗(yàn)榱?xí)慣畫成了正佑，背景音樂節(jié)奏隨著畫畫的速度變快，但其中夾雜小提琴的憂傷。表達(dá)惠瑛因正佑不來(lái)看她，內(nèi)心深處的痛苦。

解讀五：對(duì)比蒙太奇手法的使用

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過(guò)三個(gè)人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國(guó)際刑警，古樸清肅的廣場(chǎng)與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無(wú)數(shù)矛盾與對(duì)立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營(yíng)造這種對(duì)比中的對(duì)立，導(dǎo)演在片中大量運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對(duì)比與矛盾，層次感極強(qiáng)。

解讀六：拍攝技巧

影片以三個(gè)人的自述展開，整體拍攝都采用了濾色鏡，營(yíng)造了一種懷舊、溫暖情調(diào)。這種讓人眷念、感懷的情調(diào)與自述形成了對(duì)照。這與《情書》中男女藤井樹在山坡上追趕的場(chǎng)景塑造的效果如出一轍。

影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，下起雨了，三位主人公在屋檐下躲雨，鏡

頭特寫在雨里女主角掉下的紅黃綠三種油畫顏料，三種顏色混在一起，在雨中更顯糟糕，照應(yīng)女主角畫外音“反正沒人會(huì)在意或擔(dān)心我”?；葭趶V場(chǎng)上畫油畫時(shí)，輕快的背景音樂與畫外音“我喜歡和他一起共度時(shí)光”響起，特寫鏡頭里廣場(chǎng)上的鴿子在悠閑的啄著米，突出惠瑛和正佑心情的愉悅，愛情進(jìn)展的順利。

解讀七：色彩光調(diào)與畫面造型

（一）畫面造型：影片的畫面造型很有特色，其中主要體現(xiàn)在惠瑛和殺手兩人住房的色彩光調(diào)上，光和色彩的元素成為意味深長(zhǎng)的視覺語(yǔ)言，這和《法國(guó)中尉的女人》中描寫歐內(nèi)斯蒂娜、安娜、薩拉的住所對(duì)比是相同的?；葭鳛闅⑹中哪恐屑儩嶌`魂的象征，惠瑛的店里陽(yáng)光明媚，房間里的咖啡壺，畫滿雛菊的作品，則使房間充滿溫馨、安詳?shù)姆諊?，惠瑛的服飾色彩干凈、質(zhì)樸；殺手身著黑色衣服，形象抑郁、冷漠，他住在黑色的船內(nèi)，船艙里以黑白為主色調(diào)，色調(diào)清冷，住在船上給人一種漂泊不定的感覺，隱含殺手生活中的不安定因素。雖然船外種植了大片的雛菊，可因?yàn)楹谏艚鹣愕某霈F(xiàn)而破壞了雛菊整體純美的感覺。這些對(duì)比都顯示了殺手和惠瑛之間有不可跨越的鴻溝，雖然殺手內(nèi)心有柔軟的一面，但是卻又有不可避免的陰暗面，他極力掩飾，卻還是可以讓細(xì)心的惠瑛發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，也為下面惠瑛認(rèn)定他是兇手做了鋪墊。

（二）空間造型：殺手和惠瑛兩人的空間造型，惠瑛去邀請(qǐng)正佑來(lái)參加他的個(gè)人展，卻遭到正佑上司的婉言拒絕，回到家后惠瑛十分痛苦，柔和的燈光變?yōu)榛野瞪骋r惠瑛內(nèi)心的孤單與痛苦。畫面中惠瑛和殺手的空間造型是，殺手為站姿，而惠瑛則哭泣著蹲下。這樣的空間造型，顯示殺手很希望去關(guān)懷、保護(hù)脆弱的惠瑛。

（三）色彩光調(diào)：殺手很認(rèn)真的對(duì)惠瑛說(shuō)，我能讀出你說(shuō)的話，這時(shí)候陽(yáng)光打在殺手臉上，他臉上有自信、認(rèn)真的表情，陽(yáng)光使人感到溫暖與感動(dòng)，殺手對(duì)惠瑛的感情執(zhí)著而認(rèn)真?；葭樕系谋砬橄扔绣e(cuò)愕變?yōu)楦袆?dòng)。

惠瑛在正佑墓地見過(guò)正佑上司后，他開始懷疑殺手的身份?；葭鴣?lái)到殺手的住處，陽(yáng)光下水的波紋倒影在船內(nèi)，忽明忽暗，描述了惠瑛心里的不確定?；葭褋?lái)后，音樂變的憂傷卻又夾雜緊迫的感覺，像是有什么大事要發(fā)生，有不詳?shù)念A(yù)感，背景音樂也為下文做鋪墊。

惠瑛死后，天空變得灰暗，也說(shuō)明此時(shí)殺手的心里再也沒有了陽(yáng)光。影片的最后，則是照應(yīng)了影片的開頭，其他人都沒有顏色，只有惠瑛、正佑、殺手有顏色，原來(lái)他們一開始就遇到了。頭頂?shù)呐谱由蠈憽癗o matter what，the future can be changed.”——最后，殺手把他手里的雛菊舉過(guò)頭頂，天空隨著雛菊的出現(xiàn)瞬間變亮了，給人美好的感覺。

總結(jié)：整部電影就像是一幅印象派的油畫，講述了唯美憂傷的愛情故事，惠瑛說(shuō)，她相信雨后的陽(yáng)光會(huì)更加燦爛，只是她不知道，她愛的那個(gè)人下一秒就出現(xiàn)在她眼前，在那天那個(gè)擁擠潮濕的屋檐，他帶著她心愛的雛菊花，一直在她身邊。有些愛，真的需要勇敢說(shuō)出來(lái)。

第四篇：雛菊 影評(píng)

錯(cuò)位的邂逅，永恒的美麗

——《雛菊》

滿目絢爛的花朵 在夏日的田野上緩緩盛開

怦然心動(dòng)的默契 在雨天的邂逅中悄然綻放

錯(cuò)過(guò)的眷戀與重逢 只為成全一段不被祝福的緣分

背負(fù)的身份和使命 卻注定了一場(chǎng)悲喜交加的相遇

——題記

盛夏時(shí)節(jié)的荷蘭阿姆斯特丹，正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的女孩慧英在廣場(chǎng)上為游客畫肖像。從某天開始，一位叫鄭宇的男人每天都在同一時(shí)間來(lái)畫肖像畫，彼此的接觸中，慧英的心里有了微妙的變化。與此同時(shí)，慧英每天都會(huì)在自家店門口，收到一盆不知是誰(shuí)悄悄送來(lái)的雛菊，她以為是鄭宇送的，但實(shí)際上，這份美麗的禮物來(lái)自一直深愛著她的樸義。鄭宇的刑警身份，以及樸義的特殊身份，使得他們都不敢向慧英表明心跡，說(shuō)出真相。就在這種近乎宿命的對(duì)立關(guān)系中，一場(chǎng)殘酷而美麗的愛情悲劇揭開了序幕。

正如有人所說(shuō)的，餃子和泡菜，如果搭配得好，一樣可以成為一道很好吃的菜。《雛菊》就是這樣一道菜。影片的畫面美得讓人心動(dòng)：明朗的藍(lán)天、蔥翠的綠地、古樸的小橋、潺潺的流水，鄉(xiāng)間別墅穿插著都市廣場(chǎng)，飄逸的長(zhǎng)發(fā)映襯著明黃的T恤，青春的活力和灑脫在單車的飛馳中盡情地釋放。漫山遍野的雛菊無(wú)時(shí)不在暗示著美好青春。畫畫路上有人特地為自己建橋，每天總有人定時(shí)送來(lái)雛菊，這一切正好撩撥著少女渴望愛情的心弦?；坨嫵隽伺诺碾r菊，幸福地等待著愛情的降臨。國(guó)際刑警正佑出現(xiàn)了，他為追查殺手而刻意接近慧瑛，他無(wú)意間送的一盆雛菊讓慧瑛誤認(rèn)為他就是那個(gè)送花人?！拔也豢赡苷f(shuō)我就是那個(gè)人，也不可能說(shuō)我不是那個(gè)人”，正佑的矛盾心理恰恰表明他已經(jīng)被慧瑛的純真善良所打動(dòng)。這段愛雖是錯(cuò)誤的，但美得讓人無(wú)法割舍，那么就讓它錯(cuò)下去吧！可廣場(chǎng)上的槍聲還是無(wú)情地打破了這一切，愛情尚未開始，就失去了延續(xù)的可能。默默愛著慧瑛的殺手也出現(xiàn)了。他鉆研油畫、熟悉莫奈、認(rèn)讀唇語(yǔ)，就為了能更好地和慧瑛交流。更令人驚訝的是，他的暗殺對(duì)象正是國(guó)際刑警正佑！這原本是一場(chǎng)生猛的心靈對(duì)戰(zhàn)，影片卻讓兩位情敵很高尚地成了朋友――他們相約一起去看畫展，不管今后誰(shuí)留在女孩身邊，另一個(gè)一定要成為她最好的朋友。影片中出現(xiàn)過(guò)三種花：雛菊、黃玫瑰和黑色郁金香。雛菊，漫山遍野，清新自然。殺手種它，是為了吸去火藥味、凈化靈魂；慧瑛畫它，是為了彰顯生命的張力，召喚愛情的來(lái)臨。它的花語(yǔ)是“不能發(fā)育的愛”――所以，慧瑛和殺手，注定是一場(chǎng)沒有未來(lái)的愛情。警察的黃玫瑰，出現(xiàn)在女孩被槍擊中的那一天，它的花語(yǔ)是完結(jié)的愛情以及友誼，非常形象地暗示了他與女孩戀情的結(jié)局。黑色郁金香，神秘而詭異，那是殺人任務(wù)的暗示。每次出現(xiàn)，都伴隨著快節(jié)奏的旋律，引起影片風(fēng)格的突轉(zhuǎn)。他每行動(dòng)一次，與女孩的生死分離就近一步，因?yàn)榇嘶ǖ幕ㄕZ(yǔ)是美麗但悲哀的愛情?！拔抑浪矚g我，可我在等正佑，我無(wú)法接受他。”他是個(gè)好人，但我卻愛不上他。他對(duì)我越好，我越感到愧疚。因?yàn)槲业男脑缫驯涣硪粋€(gè)人所占據(jù)。所以，明明面對(duì)的是殺手，畫出來(lái)的卻是正佑，這就是愛情的至高境界！本片仍然具有韓國(guó)電影典型的價(jià)值觀――三角戀及具有宿命意味的緣分。如果殺手在第一次殺人前就遇到慧瑛，如果警察不是如此巧合地拿起那盆雛菊給慧瑛，如果慧瑛不是在最后一次暗殺前才知道真相，三個(gè)人的命運(yùn)或許會(huì)截然不同。但導(dǎo)演偏偏如此安排，讓觀眾唏噓的同時(shí)，也回應(yīng)了主題――這注定是一段無(wú)法發(fā)育的愛。三個(gè)主角同處一個(gè)畫面的場(chǎng)景只有兩個(gè)，除了在開頭和結(jié)尾呼應(yīng)的避雨鏡頭，就是在家中相遇的尷尬場(chǎng)景?；坨_門的鏡頭切換頗有意思：殺手敲門時(shí)，鏡頭停留在殺手欣喜的表情上；而警察敲門時(shí)，鏡頭則久久停留在慧瑛呆住的臉

龐。她心的歸屬一目了然。這種看似無(wú)心卻精心安排的暗示，讓影片更添幾分神韻。正佑的上級(jí)再次設(shè)局誘捕殺手，卻讓慧瑛知道了最初的送花者就是樸義。她飛奔廣場(chǎng)，高舉愛情的信物，無(wú)聲的語(yǔ)言、祈求的眼神訴說(shuō)著不盡的愛意和纏綿。舒緩的音樂恰到好處地響起，碰觸著心靈最柔軟的部位。當(dāng)樸義放下武器，滿面笑容地出現(xiàn)在慧瑛面前時(shí)，所有的人都以為故事有了完滿的結(jié)局。可是曾經(jīng)射死正佑的隱形殺手再次出現(xiàn)了！敏感的慧瑛毫不猶豫地用身軀擋住了射向樸義的子彈，雛菊怒放的小油畫模糊在斑斑血跡中。天旋地轉(zhuǎn)，時(shí)空倒錯(cuò)，樸義緊緊抱著慧瑛，撕心裂肺，悲痛欲絕。他倆的愛只存在于這一瞬間，在最美的時(shí)候凋落，讓人忍不住淚流滿面。什么樣的愛可以讓一個(gè)女人為所愛的人擋槍眼？大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱吧！命運(yùn)注定會(huì)有太多的遺憾和錯(cuò)位，才成就了各人心中特有的美麗。既然無(wú)法挽回，就學(xué)會(huì)珍惜。因?yàn)槲覀冎溃诒舜诵睦?，永遠(yuǎn)有一個(gè)角落為對(duì)方留著，它出現(xiàn)在夜深人靜的輾轉(zhuǎn)中，徜徉在秋蟲呢喃的雨霧里。很喜歡那種感覺，默默地關(guān)注一個(gè)人，看著那個(gè)人，即使隔著川流不息的街道，即使在人來(lái)人往的人群中，只要能看見她，關(guān)注她，就心滿意足。而每天下午四點(diǎn)十五分的那些花，不正是心底那份至真、至純情感的表達(dá)嗎？

那節(jié)課的感覺一直沒能忘記，喜歡老師講說(shuō)的風(fēng)格，正如那句話所說(shuō)“樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界? ”珍惜當(dāng)下，一起突然變得明朗。

電影與文學(xué)結(jié)課作業(yè) ——觀《雛菊》有感

專業(yè)：財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)教育

班級(jí)：0801

學(xué)號(hào)：9115080107

第五篇：雛菊影評(píng)

《 雛 菊 》影評(píng)

姓名：學(xué)院： 專業(yè):學(xué)號(hào):

雛菊花語(yǔ) —— 深埋心底的愛。在羅馬神話里，雛菊是森林中的妖精－貝爾帝絲的化身花。所謂森林的妖精，便是指活力充沛的淘氣鬼，因此雛菊的花語(yǔ)就是－快活。受到這種花祝福而誕生的人，可以過(guò)著像妖精一樣，明朗、天真快活的人生。

雛菊(Daisy)白色的小花,白色的花瓣,嫩黃的花蕊.被人稱作小小的向日葵,散發(fā)著談?wù)劦南阄?.....雛菊綻放在最美的瞬間,堅(jiān)強(qiáng)而美麗.那種深埋有力量和賦有不顧一切的爆發(fā)力的愛情方式。

電影《雛菊》開場(chǎng)的第一句話:“下雨的時(shí)候,我總是要找地方避雨.因?yàn)槲覐膩?lái)都不喜歡帶傘,也許一個(gè)人的緣故,弄濕了身子也沒有人關(guān)心......”那是一個(gè)懶洋洋的廣場(chǎng)下午，一個(gè)警察（便衣的）和一個(gè)殺手幾乎同時(shí)愛上了同一個(gè)女人。因職業(yè)特殊性的原故，兩人在接近“全智賢”時(shí)，都刻意隱瞞了自己的身份。當(dāng)“李成宰”的警察身份被曝光時(shí)，“全智賢”喉嚨中槍，從此永遠(yuǎn)喪失語(yǔ)言能力；而當(dāng)“鄭宇成”的殺手身份被曝光之后，“全智賢”更是后背中槍，直接去上帝那兒報(bào)道去了?？梢妼?duì)愛人隱瞞事實(shí)是要付出巨大代價(jià)的。

默默的關(guān)注一個(gè)人,看著那個(gè)人,即使隔著一條川流不息的街道,即使在人來(lái)人往的人群中,只要看見他,關(guān)注他,不要任何回報(bào).每天下午四點(diǎn)十五分花期綻放,表達(dá)著自己那份心底最真,最依賴的情感.有些事情太長(zhǎng),失去了等待的理由,也就沒有了期待的繼續(xù).但有時(shí)明明知道沒用,心卻是固執(zhí)的不愿意放棄.在自己獨(dú)自在家的時(shí)候,忽然想起.于是,才突然發(fā)現(xiàn),原來(lái)自己無(wú)法忘記,那些早已刻進(jìn)了記憶,沒有什么可以抹去.追求一份不屬于自己的愛,需要多少的決心.對(duì)于我來(lái)說(shuō),像是一場(chǎng)不堪回首的夢(mèng)魘.....但去掉他,我的生命居然這樣慘白虛弱.末日偷偷降臨,我的每一滴眼淚,都在懷念.這一份等待,從一開始就注定會(huì)釀成愛情......生命中很多事情是無(wú)解的,有些事無(wú)論我們多努力去解決,也找不到一個(gè)答案.如果能夠的話,我希望自己可以一直保有愛他的權(quán)利,而不用覺得對(duì)不起誰(shuí).只要默默的愛著他,縱然毫無(wú)回報(bào),也沒有關(guān)系.回憶里的愛情,比等待中的愛情,更令人痛苦.腦海中浮現(xiàn)出那張臉，被層層迭迭的覆蓋著.醒悟得太遲的愛情,比起永遠(yuǎn)無(wú)法相見的愛情,更令人悲傷.愛情那么近,一直就在身邊,自己卻沒有意識(shí)到.就連一起度過(guò)的美好時(shí)光,也都丟失了.一直走到了陡峭的絕壁,再也無(wú)法回頭.無(wú)法訴說(shuō)的愛情,卻比能告白的愛情,來(lái)得更殷切.在望不到盡頭的等待中,長(zhǎng)久的壓抑著內(nèi)心.未得到,已失去.愛情,本就是一種宿命.遇到了,愛上了,錯(cuò)過(guò)了.總是,在失去時(shí),才明白.于是,只有淚流滿面.如果愛，是一種無(wú)奈的啞然，渴望的洶涌只能在心中流淌。

如果愛，是一個(gè)巧合的夢(mèng)境，愛火的奢求只是道短暫靈光。

如果愛，是一抹淡然的思緒，沉默的注視已是永恒的離別。

如果不是阿姆斯特丹的秋天如此晴朗，雛菊不會(huì)開得這么燦爛奪目，也不可能吸引慧英滿心歡喜地背著畫具來(lái)到這里采風(fēng)。

如果不是那條阻隔兩岸的清澈小河，慧英就不會(huì)失去平衡掉入水中，樸義也不會(huì)萌發(fā)出修建一座木橋的想法，那是他第一次為自己所愛的人做一件暖心卻陌生的事情。

如果慧英沒有回到當(dāng)初采風(fēng)的地方，不會(huì)看見樸義給她找回來(lái)的畫具；如果沒有看到失而復(fù)得的畫具，她不會(huì)在橋上留下那幅感激的《雛菊》；如果沒有這幅充滿愛意的圖畫，樸義不會(huì)每天悄悄地給暗戀的人送上一盆雛菊。

如果他不是一個(gè)寂寞的殺手，就不用叫一聲“Flowers”后就落荒而逃，然后躲在遠(yuǎn)處偷偷打量慧英欣喜而迷惘的神情。

如果不是因?yàn)樗穆殬I(yè)，他不會(huì)這樣自卑，寧愿站在那個(gè)不起眼的角落守望著觸手可得的幸福。

如果不是他的悄然等待，異國(guó)的天空下將回蕩著他們純真歡樂的笑聲。如果不是為了追捕毒梟，鄭宇不會(huì)飄洋過(guò)海來(lái)到遙遠(yuǎn)的荷蘭。如果不是為了掩飾身份，他不會(huì)隨手在路邊攤上買下那盆尋常雛菊。如果不是因?yàn)檫@盆柔弱的花朵，慧英會(huì)以為一切不過(guò)是個(gè)夢(mèng)，一個(gè)不真實(shí)的心夢(mèng)。

如果這僅僅是一個(gè)夢(mèng)，那鄭宇是一個(gè)喜歡在夢(mèng)中沉淪的人，他為慧英迷失，默默掩飾了自己的身份。

如果沒有誤認(rèn)心中的情人，慧英不會(huì)將感情種得那樣深，那樣不可自拔，她的愛就象漫山遍野的雛菊那樣開得滿滿的；如果沒有害怕失去的恐懼，鄭宇不會(huì)將感情釋放得如此熱烈，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣絢爛；如果沒有克忍的退縮，樸義不會(huì)把感情埋藏得如此痛苦，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣微不足道。

如果沒有那次行動(dòng)的忽然曝光，鄭宇不會(huì)因傷而暫時(shí)離開，慧英不會(huì)因此傷了聲帶而失語(yǔ)，樸義不會(huì)為了不堪日日見她憔悴挺身而出。

如果沒有樸義的多情，他還是步履如風(fēng)孤獨(dú)的殺手，孤獨(dú)的向那些他根本不認(rèn)識(shí)的人冷漠射出槍膛中的子彈；如果沒有慧英日日漸濃的思念，她還是廣場(chǎng)上孤獨(dú)的畫家，孤獨(dú)的面對(duì)畫板后一張張悲歡喜樂的陌生面孔。

如果不是心有所牽，慧英不會(huì)忽略身邊這個(gè)男人欲言又止的尷尬。

如果不是同樣的思緒，鄭宇不會(huì)再次踏足這片秋花爛漫的國(guó)度，因?yàn)樯洗巫叩臅r(shí)候太匆忙，把自己的心遺落在這里了。

如果不是心的扣問(wèn)，鄭宇不會(huì)對(duì)自己如此痛恨，不會(huì)在釋放自己的同時(shí)也傷了另一顆無(wú)辜的單純心。

如果他沒有回來(lái)，樸義不會(huì)收到新的任務(wù)，不會(huì)知道他的子彈對(duì)象是這個(gè)讓他厭惡和矛盾的男人。如果不是在愛中起伏，他會(huì)豪不猶豫地扣響扳機(jī)，盡管最后鄭宇還是如此慘痛地倒在他面前。

如果沒有最初的刻意沉默，鄭宇不需要為自己的謊言坦白，而他永遠(yuǎn)地失去了這個(gè)機(jī)會(huì)。如果鄭宇能夠親口道出這場(chǎng)無(wú)奈的邂逅，慧英不用在淚水中送走樸義寂寞的背影。

如果感情沒有到山窮水盡的地步，她不會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)樸義所收藏的那張《雛菊》。

如果沒有她的及時(shí)出現(xiàn)，寧?kù)o的小廣場(chǎng)上又將倒下一個(gè)人，被樸義殺死的人，她的淚水從眼眶里滾滾涌出，濃重地彌漫了樸義的視野。

如果真的殺了這個(gè)人，或許愛情就完美了？

如果沒有陽(yáng)光下的刺目折射，慧英不會(huì)注意到那支烏黑的槍管，她不能說(shuō)話，但目光依舊明亮，尤其是面對(duì)愛人的時(shí)候。

如果沒有得而復(fù)失的劇痛，樸義不會(huì)了解自己的愛有多么深多么重，不會(huì)一遍又一遍撥打慧英的電話，那自動(dòng)應(yīng)答的設(shè)置是他唯一可以重溫她柔軟聲音的方式。

如果不是因?yàn)橥吹綐O至，他不會(huì)第一次用槍指向自己想殺的人，不會(huì)這樣毫不設(shè)防，因?yàn)榛塾⒆叩锰蝗唬瑏?lái)不及把他的心還給他。

如果沒有這部電影，我永遠(yuǎn)不會(huì)知道雛菊在法國(guó)花語(yǔ)里的意思是“藏在心里的愛”，有些感情，是永遠(yuǎn)無(wú)法說(shuō)出口的?；蛟S是因?yàn)樽员?，或許是因?yàn)楹ε?，或許是因?yàn)楸揪蜔o(wú)法開口，就象那朵柔弱的雛菊一樣。