第一篇：“中國集郵家博物館論證會”發(fā)言稿

“中國集郵家博物館論證會”發(fā)言稿

關于集郵家入館和如何展陳問題，我們向江蘇幾個集郵專家和領導做了一些咨詢和請教，就這方面我談一點設想和建議。

集郵是一個有組織，有人氣，有市場，世界性的文化活動。這項活動在中國已經流行和發(fā)展100多年了，涌現出了一批又一批集郵家。他們有的在郵展中摘金奪銀，成績優(yōu)異；有的在學術研究上造詣深邃，著書立說；有的積極組織集郵活動，廣泛傳播郵識。我們建設中國集郵家博物館實際上是建設一個集郵文化陣地，通過博物館展示集郵家的事跡，彰顯先進，樹立榜樣，啟迪后人，見賢思齊，使集郵隊伍中有更多的集郵家脫穎而出，加快我國從集郵大國邁向集郵強國的步伐。建設中國集郵家博物館是中國集郵事業(yè)發(fā)展的需要，時代的召喚，符合十八大“五位一體”的總體布局，是推進文化大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略舉措。

什么是集郵家？對這個概念目前還沒有一個統(tǒng)一的定義，但有許多相似的說法，有集郵先進個人，中國集郵人物，集郵事業(yè)的中堅力量，集郵界的杰出代表，還有集郵名譽會士、集郵會士等等，不管怎么說，集郵家都是集郵界的精英。

我查了一些資料，1992年，全國集郵聯成立十周年，XX年全國集郵聯成立二十周年，XX年全國集郵聯成立三十周年之際，先后三次表彰過一大批集郵先進個人。

XX中華全國集郵聯合會編輯出版了《中國集郵人物風采錄》第一卷，劉平源會長寫的序，里面列入集郵名譽會士10人，集郵會士11人，已故集郵人物34人，當代集郵人物85人。XX年，中華全國集郵聯合會編輯出版了《中國集郵人物風采錄》珍藏版，楊賢足會長寫的序，列入集郵名譽會士20人，集郵會士26人，已故集郵人物56人，當代集郵人物220人，09版涵蓋并超出05版集郵風采人物數。這兩本書還附錄了中華全國集郵聯合會第一屆到第六屆理事會領導成員名單。

我在想，劉平源會長在任期間出版《中國集郵人物風采錄》第一卷，楊賢足會長在任期間出版《中國集郵人物風采錄》珍藏版，如今我們楊利民會長在任期間推動建設中國集郵家博物館，這本身就說明我們中國的集郵事業(yè)在不斷發(fā)展、不斷前進。

李毅民先生于XX年、XX年、XX年先后出版《集郵家的足跡》、《集郵家的業(yè)績》、《集郵家的情懷》三本書，介紹了55位集郵家的先進事跡。

自XX年以來，中華全國集郵聯合會先后三次評選中華全國集郵聯合會會士。會士是中華集郵聯合會設立的最高層次的會員，即為集郵家，為終身榮譽。XX年評出名譽會士10人，會士11人；XX年評出名譽會士10人，會士18人；XX年評出名譽會士1人，會士36人。共計名譽會士21人，會士65人，總數86人。

綜上所述，我認為入館集郵家的認定是有基礎的，入館集郵家基本上可以從上述人選中產生。

入館集郵家的認定方法：分步入館，先易后難，規(guī)范認定，本人自愿。

我們設想，入館集郵家從100位起步，以后再逐步增加。規(guī)劃時預留一定的空間。先行進入的以86位會士和已故集郵家為主。

我們建議中華全國集郵聯合會牽頭組織一個專家組幫我們擬定入館集郵家的標準和條件，根據這些標準和條件我們再具體化到人頭。然后與集郵家對接，征求他們意見，如不愿入館，我們也決不勉強。

中國集郵家博物館的展陳，不同于中國郵政郵票博物館。集郵是一個文化活動，其客體是郵品，主體是人。我們這個館要展示的是人，是集郵家，是集郵家通過各種活動所創(chuàng)造的集郵文化。同時博物館應該以“物”為主，其實物形態(tài)有手稿、著作樣張、參展郵集、獲獎證書，等等，再通過文字圖片對集郵家的集郵經歷、集郵成就、為集郵事業(yè)所作出的貢獻進行展示。

在與集郵家對接和資料征集的過程中，我們希望得到各省集郵協(xié)會的支持和幫助，到時還要請全國集郵聯行文給各省郵協(xié)。

在展陳時，我們不主張千篇一律，一定要把各個集郵家的特色展示出來；也不拘泥于一人一組，可以多人一組，幾代人一組，增加展覽的觀賞性和趣味性。

今天我們看到博物館規(guī)劃只是一個初步的，下面我們還要根據各位領導和專家的意見做進一步修改完善，規(guī)劃還要與展陳設計相銜接，正如錢市長在匯報中所說，我們要將這個博物館設計成具有一流水平的展館，以與“中國”名稱相符。

第二篇：中國航海博物館

網絡調研：中國航海博物館

中國航海博物館是我國首個經國務院批準設立的國家級航海博物館，位于上海浦東臨港新城。中國航海博物館旨在發(fā)揚光大“熱愛祖國、睦鄰友好、科學航?！本?，大力弘揚中華民族燦爛的航海文明和優(yōu)良的傳統(tǒng)，展示中國航海視野的發(fā)展歷程及其對世界航海科學發(fā)展的貢獻，展示中國航海視野的新技術、新成就，構建國際航海交流平臺，加強與國際航海界的交往，普及航海知識，培養(yǎng)青少年熱愛航海、獻身航海事業(yè)的興趣，營造上海國際航運中心的文化氛圍，滿足城市文明發(fā)展的需要。

在環(huán)境風格上，設計師結合展示大綱的故事主線，分別營造了歷史感很濃重的歷史館，以及現代感強烈的船舶館，從歷史和結構角度，通過場景、展品、燈光的結合，在場館內設計了很多不同環(huán)境風格的區(qū)域，自然的區(qū)分開不同的展示內容和重點，通過場景和環(huán)境的營造，加強觀眾的融入感。

在空間布局上，中央展區(qū)策劃與設計：建筑物中央是高達70迷的船帆造型，內部空間是博物館的核心。航海博物館的設計特色不僅在陳列方式上給人以全新的感受與便捷的領悟，而且使文物保護與陳列方式相結合、科普教育與觀眾參與相結合，各個部分都進行了一定的研究與創(chuàng)新，借助于航海者的話，設計“如同航海者，借星光遠行”，星光雖微，但永遠照耀著航海者向大海的深處、遠處探索前進。

在選材上，一層歷史館展區(qū)多運用石材，營造歷史感覺。一層墻面大面積運用林德納鋼板墻，從工藝和效果上追求質感和品質，同時也便于墻面展示的處理，展品和圖文化都能很好的墻面裝飾材料融合、粘接。

航海歷史館是中國航海博物館的重點展館，該館以時間為主線分為古代、近代、現代三個展區(qū)。同時歷史館以技術副線為引線，將浮力渡水、獨木舟、木板船、帆、槳、槽、舵、指南針等造船和航海技術隨時間主線并行展開，讓觀眾更深入了解中國航海技術的發(fā)明與演變過程。

船舶館分為船舶結構與設備、船舶制造兩個部分，通過對船舶結構、設備及建造的分解、及介紹與展示，呈獻給觀眾一幅清晰、透明的船舶圖“圖紙”，同時將互動、環(huán)境模擬、觀眾參與和文物、實物相結合展示船舶結構時，制作了1.6大型萬噸級貨輪高仿真剖面模型，船長約25米，高度貫穿兩層展示空間。

第三篇：中國博物館學基礎

中國博物館學基礎

一、博物館學——是研究博物館的性質、特征、社會功能、實驗方法、組織管理和博物館事業(yè)發(fā)展規(guī)律的科學。（是一門社會科學）

二、博物館學研究的內容：

1、研究博物館藏品、陳列、觀眾以及各項工作及相互關系，博物館事業(yè)建設各個方面，以及各級各類博物館之間的關系等等。

2、研究博物館與社會公眾，以及社會經濟、政治、文化教育、科技發(fā)展的關系。

三、博物館學的研究方法： 1.以馬克思主義哲學為指導；

2.運用一般科學研究法（分析與綜合法、歷史法、調查法、比較法）； 3.注意跨學科研究；

4.注意新的科學方法論的運用。

四、博物館——是文物和標本的主要收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構，是我國社會

主義科學文化事業(yè)的重要組成部分。

五、博物館要具備四個條件：（具有藏品；要有基本陳列；向社會公眾開放；要有經營管理 藏品、開展社會教育的專業(yè)人員。）

六、博物館的特征：（實物性、直觀性、廣博性）。

七、博物館的基本功能：收藏、研究、教育。

八、博物館的基本任務：

1.收集、保藏文物、標本和其它實物資料； 2.傳播科學文化知識、提高公民科學文化素質； 3.思想品德教育； 4.科學研究；

5.豐富人民群眾的物質文化生活。

九、中國第一個博物館（南通博物苑，1905年，張謇）。中國第一個國立博物館（1912年，蔡元培建立國立歷史博物館）；（1925年，故宮博物院成立）。

1935年4月，中國博物館協(xié)會在北京成立。1982年3月，中國博物館學會成立。1868年1月，法國傳教士韓德到上海，創(chuàng)辦“徐家匯博物院”，即自然歷史博物院。

十、博物館藏品征集的原則：

1.明確的目的性（要從博物館的性質出發(fā)；從保護國家科學文化財富出發(fā)；從陳列需要出發(fā)）。2.逐步建立完整的藏品體系（填補缺門、這種藏品質量的提高和品種的豐富）。3.科學的計劃性（館藏品現狀調查；陳列和研究需要的調查；征集來源的調查）。4.加強預見性。

十一、藏品征集的主要途徑：

考古發(fā)掘、田野采集、民族學調查征集、社會調查征集、收購、接受捐贈、交換、調撥、接受移交、借展。

十二、藏品的原始記錄，要求主要有以下幾個項目： 名稱、流傳經過、地點、時代、所屬關系、用途、質地、保存情況、征集者和征集時間、評價、參考文獻。價值較高的文物還要拍照、錄音、錄像。（記錄要真實準確；文字要規(guī)范、字跡要清楚、記述要明確通順；

十三、藏品鑒定的主要任務是辨明真?zhèn)?、考證內涵、評定價值，也應包括定名和定級。（第 一道關口是把握好“真?zhèn)巍薄?/p>

文物鑒定的方法：憑傳長期經驗的傳統(tǒng)直觀法、考證法、調查法、運用現代技術裝備的科學檢驗法。（首先要掌握當時的時代特征）

歷史文物定名，應包括三個組成部分：（時代、款識、作者；特征、紋飾或顏色；類別、器形或用途）。文物級別分為：一級、二級、三級、一般。

十四、藏品的科學管理，必須按照一定的步驟和方法進行。這些步驟除鑒定、定名、定級外，主要是：等級、分類、入庫排架、編目、統(tǒng)計、建檔、檢查和清點。

藏品管理的目的：一是保護藏品的安全，防止丟失、損壞；二是方便研究、利用，使藏品的內涵價值轉化為社會價值。藏品管理必須做到：制度健全、帳目清楚、編目詳明、保管妥善、查用方便。

十五、藏品保護的基本原則：保持其原狀。1.消除隱患保護健康的原狀； 2.預防性保護為主；

3.適當的應用新技術、新材料。4.繼承弘揚傳統(tǒng)的文物修復保養(yǎng)工藝。

十六、影響文物質量的環(huán)境因素：

環(huán)境氣候、空氣污染、光線輻射、昆蟲危害、微生物繁殖等。

十七、按陳列內容劃分，我國博物館的陳列主要有以下幾類： 社會歷史類陳列、自然歷史類陳列、藝術類陳列、科學技術類陳列。按陳列場所，可分為室內陳列、室外陳列。

十八、組織陳列的基本原則： 1.先進的思想性和鮮明的時代特點； 2.先進的科學性和用于創(chuàng)新的精神； 3.藝術性和普及性；

4.增強精品意識，創(chuàng)作陳列精品；

十九、舉辦陳列的工作程序： 1.總體研究與設計； 2.內容研究與設計； 3.藝術形式研究與設計； 4.輔助展品和設備的設計和制作； 5.陳列的現場安裝與布置；

6.陳列開放前現場的評估和開放準備； 7.每個工作階段的評估和展出后的總結。

二十、力求形式和內容的統(tǒng)一，實現先進的思想性、科學性和藝術性的高度和諧統(tǒng)一，是內容設計的基本原則，也是藝術形式設計的基本原則。為了實現這一原則，藝術形式應達到以下幾點要求： 1.創(chuàng)造一個良好的展出與參觀環(huán)境； 2.正確的理解展出主題和展出內容；

3.組織好展品，給它們以恰如其分的展出位置； 4.展出藝術形象要具有準確性、鮮明性、生動性； 5.要有自己的藝術風格； 6.整體完整統(tǒng)一下的多樣變化； 7.要富有藝術感染力； 8.要善于借鑒、用于創(chuàng)新。二

十一、通常使用的陳列方法：

1.系統(tǒng)分類陳列法；2.復原陳列法；3.景觀陳列法；4.對比陳列法；5.集中陳列法；6.中心陳列法。二

十二、陳列的藝術規(guī)律：（形體與空間、陰暗和色彩、質感與量感、具象與抽象、對稱與 均衡、靜止與運動）。

二十三、博物館教育的新觀念：博物館是通過為觀眾自我學習提供服務而實現教育目的的。博物館教育的主要任務：

1.為廣大觀眾，尤其是青少年提高思想品德、文化素養(yǎng)和陶冶情操服務； 2.為在校生的校外教育服務； 3.為成人終生教育、回歸教育服務；

4.為科學研究服務；5.為旅游觀光和文化休息服務。二

十四、社會教育和服務的組要方法： 陳列講解、流動展覽、電化教育、服務設施。二

十五、博物館的科學研究任務：

1.博物館本身的科學研究，首先要結合各項工作的的需要，研究博物館學，研究本館藏品，同時，也要研究與本館性質、任務有關的科學；

2.為社會上有關科學的研究工作提供以實物為主的資料、信息和咨詢。

二十六、博物館科學研究的主要內容：（博物館學研究；藏品研究；與博物館性質、任務關系密切的相關專業(yè)學科）。

二十七、博物館管理的基本原則：

1.堅持為社會主義服務、為人民服務的方向；

2.努力適應社會主義市場經濟體制的新形勢，依靠社會公眾辦館； 3.從博物館的特點和實際出發(fā)； 4.提高效率，講究實效。

第四篇：中國茶葉博物館

中國茶葉博物館館內設施：茶葉博物館作為展示茶文化為主題的博物館，建筑選址在杭州西湖龍井茶的產地雙峰一帶，從而設計出了茶史、茶萃、茶事、茶緣、茶具、茶俗6大相對獨立而又相互聯系的展示空間，從不同的角度對茶文化進行詮釋，起到了很好的展示效果。

一號樓為陳列大樓，設5個展廳。茶史廳介紹中國茶葉生產、茶文化的發(fā)展史，茶萃廳展出中國名茶和國外茶葉的樣品，茶具廳展示中國各歷史時期茶具的演變和發(fā)展，茶事廳介紹種、制茶、品茶的科學知識，茶俗廳介紹云南、四川、西藏、福建、廣東以及明清時期的飲茶方法和禮儀，反映中國豐富多彩的茶文化。

二號樓用作外賓接待和學術交流。

三號樓設6個不同風格的茶室，供參觀者品嘗各茶系的飲茶風味。

在四號樓，參觀者可以欣賞到古今中外的茶藝和茶道表演。館內建筑具江南園林特色，曲徑假山和周圍茶園相映襯，把參觀者帶入豐富多彩的茶文化氛圍之中。

所處地段：中國茶葉博物館是茶文化專題博物館，位于浙江省杭州市西湖西南面龍井路旁雙峰村。

參觀人群：一般中小學生、老人參觀較多。

評價：中國茶葉博物館倚山而筑，背倚吉慶山，面對五老峰，東毗新西湖，四周茶園簇擁，舉目四望，粉墻、黛瓦、綠樹與逶迤連綿、碧綠青翠的茶園相映成趣。博物館主體由幾組錯落有致的建筑組成，以花廊、曲徑、假山、池沼、水榭等相勾連，營造出富有江南園林的獨特韻味和淳樸清新、回歸自然的田園風光。

第五篇：中國博物館發(fā)展

1905年南通博物苑建筑采用西洋式，按中國園林方式布局。

1925年故宮博物院清宮所藏文物連同古建筑群向公眾開放，是為古建筑辦博物館的典型。這一時期以來，地方博物館在利用各種舊建筑物辦博物館時，也對原建筑作了程度不同的裝修改造。

30年代中期南京的中央博物院(今南京博物院)和上海博物館。

中央博物院原來的總體規(guī)劃為中央級大型綜合性博物院，設有自然館、人文館、工藝館，是一組以中軸線左右對稱布局的宮殿式建筑群，1933年建成東翼人文館，平面呈“曰”字型，大殿為仿遼代宮殿式樣各種用房配備齊全。

上海市博物館選址在當年的上海新市區(qū)中心地帶，系一座鋼筋混凝土結構雄偉的仿古建筑，陳列室、藏品庫及各類辦公用房、設備齊全，中華人民共和國建立后1949～1966年一是按蘇聯展覽館模式設計博物館然博物館)、中國人民革命軍事博物館另一趨向是按中國傳統(tǒng)的古建筑形式建造博物館，如北京的中國美術館物館和中國革命博物館。70年代末走上探索中國現代化博物館建筑的道路四川自貢恐龍博物館黑龍江省革命博物館、念館、新樂遺址博物館、樣，功能分區(qū)明確，了許多有益的探索。

博物館的共性，建筑組成可劃分為品庫分區(qū)；③技術工作分區(qū)；④行政與研究辦公分區(qū)。在建筑布局上各個功能分區(qū)應該是互有聯系的，空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經路線、藏品運送路線明確分開。第一分區(qū)系博物館對外開放的區(qū)域，講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間。的固定陳列室、筑總面積中占有相當大的比例。室、講演廳等，積的實驗室。由于現代博物館日益趨向社會化，廳、咖啡廳、茶室等的必要。第二分區(qū)為藏品庫區(qū)，室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據博物館規(guī)模用房配備齊全，都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區(qū)分。另外根據藏品的珍貴程度分列級別按學科分類分庫保管標本制作方法不同，又分別設置濕制標本庫和干制標本庫，分別放置浸制標本、臘葉標本、生態(tài)標本及假剝制標本等。震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。1935年開館后不長時間即毀于戰(zhàn)火。中國博物館事業(yè)有了開拓性的發(fā)展 :,如安徽省博物館(1956)、中央自然博物館(1959)等,建筑平面都呈“山”字型，建筑高大。

上海美術館、北京抗日戰(zhàn)爭紀念館、陜西省歷史博物館等，它們都注意了環(huán)境設計，建筑布局也靈活多流線合理，各種用房面積分配適當，并對博物館建筑現代化民族化進行4個功能分區(qū)：①陳列、展覽、教育與服務分區(qū)；②藏 為了安全保衛(wèi)和管理方便，由門廳、基本陳列室、臨時現代博物館的門廳還常用做社交活動。基本陳列室為博物館常設它們都是博物館建筑的主體之一，現代博物館為了更好的為教育服務，是公眾文化游息的場所，由庫前區(qū)和藏品庫兩大部分組成。庫前區(qū)用房包括卸落臺、按博物館保管工作慣例，,故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。自然科學博物館庫房一般,如分設鳥類、獸類、魚類、兩棲爬行類、無脊椎類等各類標本庫。按庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、(1955,今北京自

(1959)，中國歷史博遼沈戰(zhàn)役紀建筑物的平面與(專題)展覽廳、教室、在建尚須設置一定面所以有設置公共餐開箱,大型博物館的各種藏品入庫珍貴程度確定防在建筑設計上出現兩種趨向 展覽廳用于舉辦短期的專題性展覽，還須配備適當規(guī)模的教尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，小型博物館常將性質接近的工作室合拼。

第三分區(qū)為技術工作區(qū)，各種用房的組成視博物館的性質、規(guī)模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區(qū)級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。

第四分區(qū)為行政與研究辦公區(qū)。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監(jiān)控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。

建筑設計原則

總的原則是博物館建筑設計必須滿足全面發(fā)揮社會、經濟、環(huán)境三大效益的要求，因而建筑設計必須符合博物館工藝設計，并要求做到建筑藝術與建筑功能的統(tǒng)一。博物館選址是建筑設計前期工作中的重要環(huán)節(jié)。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地干燥，排水通暢，通風良好。具體有以下十項原則：①建筑設計符合工藝設計是博物館建筑設計的根本原則。博物館在提出建筑設計任務時，必須先期進行博物館工藝設計的研究。工藝設計重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業(yè)務用房面積的適當分配，文物、標本保護溫度、濕度的參數及各項相應的裝備、設施等等。②在確定先工藝設計、后建筑設計工作程序的同時，博物館工作者與建筑師之間應建立密切合作的關系。③建筑方案的確定應該經過科學的嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，并須聽取城市規(guī)劃、氣象學、環(huán)境學、社會學等方面專家學者的意見。④博物館建筑設計的重點課題是陳列室建筑和藏品庫建筑設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統(tǒng)性、順序性與靈活性相結合的問題以及采光、照明問題。藏品庫設計重點是建筑防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩(wěn)定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全，凡藏品所經之過道、走廊、門廳、庭園，均不宜設置臺階，二層以上的庫房、陳列室均應設置客貨兩用電梯。⑤博物館建筑防盜、防火必須嚴格遵照國家的防范規(guī)定。博物館與四鄰建筑應保持相當距離，藉以隔離外來火災。⑥博物館建筑外貌應當反映博物館的性質特征，不同地區(qū)不同性質的博物館都應該具有個性特色?，F代博物館建筑要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建筑形式民族化的同時，反對建筑創(chuàng)作上的形式主義。⑦博物館建筑設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發(fā)展。博物館事業(yè)總是隨著社會進步和文化建設的需要而發(fā)展的。博物館基地和建筑總平面規(guī)劃，應為將來發(fā)展準備好擴建增建的余地。⑧根據博物館的性質、級別和所在地區(qū)的地質情況確定相應的防震等級，作好建筑物的防震處理。⑨博物館建設經費的籌劃與分配不僅要研究當前基建與設備投資的合理分配，而且要考慮到裝修投資及建成后常年維護管理和能耗的經濟性。⑩如利用古建筑改為博物館，須保持古建筑本身及周圍環(huán)境的風貌，并遵守各項文物法規(guī)、消防法規(guī)等，做好防火、防盜及陳列展覽等基本功能方面的設計。但藏品庫房仍以新建為宜。