第一篇：2018年舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識考試練習(xí)題

舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識考試

練習(xí)題

【單選題】

1、中國傳統(tǒng)音樂類型包括()A.歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲和器樂 B.民族音樂、傳統(tǒng)音樂、民間音樂

C.宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂和民間音樂 D.民族音樂、國樂、宗教音樂

2、以下對江南絲竹描述不正確的是()A.絲竹樂是指由絲弦和竹管樂器演奏的音樂形式

B.主要曲目有《行街》、《四合如意》、《三六》、《平湖秋月》等 C其中二胡和笛子是主奏樂器,音樂以細膩、優(yōu)雅為特色 D.流行于江蘇、浙江和安徽一帶

3、歌劇是一種綜合性藝術(shù)體裁。它是戲劇與音樂的結(jié)合,同時也容納了舞蹈、舞臺美術(shù)等其它成分,以下對歌劇的描述錯誤的是()A.歌劇在音樂上很豐富,它包含了器樂、聲樂,聲樂中又包含了獨唱、重唱、合唱等形式。B.西方歌劇獨唱的最大特點是它分為朗通化的宣敘調(diào)和歌唱化的詠嘆調(diào),它們成為歌劇歌唱的兩種主要形式。C.歌劇往往具有強烈的現(xiàn)代都市的時代氣息,無論它是表現(xiàn)什么題材,總是讓人感到熱鬧非凡,仿佛讓人置身于喧囂繁忙的都市生活之中。

D.歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩,最早的歌劇削以古希臘神話傳說故事為題材。

4、近代管弦樂隊是由許多不同種類樂器組合而成,一般分為()A.兩個樂器組,包括管樂組和弦樂組 B.三個樂器組,包括弦樂組、木管組和銅管組

C.四個樂器組,包括弦樂組、木管組、銅管組和打擊樂器組 D.四個樂器組,包括弦樂組、木管組、銅管組和鍵盤樂器組

5、鋼琴三重奏包括的樂器有()A小提琴、大提琴和鋼琴

B.小提琴和兩架鋼琴 C.兩把小提琴和鋼琴

D.三架鋼琴

6、對以下古典歌曲特點描述不正確的是()A.《滿江紅》音調(diào)深沉穩(wěn)健,歌詞節(jié)奏分布比較均勻,略帶悲壯色彩。

B.《念奴嬌?赤壁懷古》整體結(jié)構(gòu)和情緒的起伏均與歌詞密切結(jié)合,具有雄健豪放的氣質(zhì)和濃厚的古典風(fēng)格。

C.《陽關(guān)三疊》音調(diào)整體風(fēng)格古樸深沉,后段略顯激越。D.《揚州慢》曲調(diào)清新舒緩,既古樸典雅又不失莊重

7、以下關(guān)于民族器樂獨奏曲的選項中描述正確的是()A.《梅花三弄》為古箏曲,整個音樂給人以超凡脫俗之感。B.《十面埋伏》為琵琶獨奏曲,以三國時期的戰(zhàn)爭為主題。C.《喜相逢》原為江南民間樂曲,音樂歡快熱烈,充滿鄉(xiāng)土氣息。

D.《春江花月夜》為民族管弦樂曲,建國后經(jīng)過多次改編加工,配器更加細膩精巧,旋律愈發(fā)淡雅清麗。

8、《義勇軍進行曲》是中華人民共和國國歌,它的詞曲作者分別是()A.詞:田漢,曲:聶耳

B.詞:聶耳,曲:田漢 C.詞:田漢,曲:冼星海

D.詞:李叔同,曲:冼星海

9、歌劇《白毛女》于1945年4月首演,它是由()A延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作 B.柳州市劇本創(chuàng)作組集體創(chuàng)編

C.朱本和等五人編劇,張敬安、歐陽廉叔等作曲 D.閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂曲

10、對以下歌劇內(nèi)容描述不正確的是()A.《劉三姐》根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說而改編。

B.《江姐》劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編的。江姐臨刑前與戰(zhàn)友決別時唱的“繡紅旗”深情而又樂觀,表現(xiàn)了革命者英雄主義的氣概。

C.《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農(nóng)女兒喜兒的故事,在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下已在深山變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事。

D.《洪湖赤衛(wèi)隊》描寫湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領(lǐng)下,幾經(jīng)坎坷周折,消滅惡霸南霸天的反動武裝故事。

11、《茶花女》、《費加羅的婚禮》、《莎樂美》、《弄臣》、《唐璜》、《奧涅金》、《奧賽羅》以上歌劇有幾個出自威爾第()A.全部都是

B.5個

C.3個

D.1個 12、20世紀(jì)40年代產(chǎn)生的一種黑人流行音樂風(fēng)格,是美國黑人的“布魯斯”音樂發(fā)展而成的一個支流,也是“布魯斯”城市化、白人化的結(jié)果。這句話是形容哪種音樂類型的。()A.RAP拉普

B.Jazz爵士樂

C.Hip-Hop

D.R&B節(jié)奏布魯斯

13、芭蕾傳入我國的時間約在()A.20世紀(jì)20年代

B.20世紀(jì)30年代

C.20世紀(jì)40年代

D.20世紀(jì)50年代

14、以下對現(xiàn)代舞特點描述不正確的是()A.主張脫離現(xiàn)實生活和單純追求技巧的形式主義 B.其主張擺脫古典芭蕾過于僵化的動作程式的束縛

C.以合乎自然運動法則的舞蹈動作,自由地抒發(fā)人的真實情感 D.強調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活

15、《春江花月夜》、《蛇舞》、《霓裳羽衣舞》是以下哪位舞蹈家的代表作品()A.戴愛蓮

B.陳愛蓮

C.資華筠

D.舒巧

16、以下舞蹈作品由賈作光編導(dǎo)的有()A.獨舞《長鼓舞》

B.集體舞《奔騰》

C.獨舞《盅碗舞》

D.獨舞《水》

17、被稱為“中國第一只白天鵝”的舞蹈演員是()A.白淑湘

B.吳曉邦

C.曹誠淵

D.王玫

18、對以下舞蹈作品內(nèi)容描述不正確的是()A.《雷和雨》表現(xiàn)周樸園等六個人困獸般的壓抑與掙扎,以致于只有通過死才能將一切情仇恩怨解脫干凈。

B.《神話中國》借助中國的歷史神話故事,贊美人的純真善良,歌頌祖國的大好河山。C.《紅色娘子軍》是根據(jù)梁信的同名電影改編的,不管是內(nèi)容還是形式都體現(xiàn)出鮮明的中國特色。

D.《饑火》表現(xiàn)了一個骨瘦如柴、衣衫襤樓的人,在饑寒交迫中掙扎,最后暴尸街頭的悲慘情景。

19、被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”的人是()A.馬里烏斯·彼季帕

B.米哈伊爾?福金 C巴蘭欽

D.魯?shù)婪?努里耶夫

20、對以下舞蹈家描述正確的是()A.鄧肯在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上,被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄。B.肖恩所創(chuàng)造的舞蹈技巧已成為美國現(xiàn)代舞三大訓(xùn)練體系之一。C.利蒙被譽為“美國現(xiàn)代舞之父”。

D.瑪莎?葛蘭姆在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上,被譽為和畢加素、斯特拉文斯基齊名的圣雄。

21、國標(biāo)舞分為兩大舞系,分別是()A.拉丁舞、標(biāo)準(zhǔn)舞

B.爵士舞、拉丁舞 C.標(biāo)準(zhǔn)舞、爵士舞

D.踢踏舞、摩登舞

22、保留了本土舞蹈中身體的舞姿和舞步:上身基本保持直立挺拔,腳步以小腿的動作為主,手臂動作簡潔,多為直線的運動。以上描述的是()A.肚皮舞

B.倫巴

C探戈

D.愛爾蘭踢踏舞

23、古希臘戲劇是人類文明最寶貴的遺產(chǎn)之一,以下人物的代表作不正確的是()A.歐里庇得斯:《美狄亞》、《安德洛瑪刻》 B.阿里斯托芬:《阿卡奈人》、《鳥》

C.索福克勒斯:《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》 D.埃斯庫羅斯:《被縛的普羅米修斯》、《俄勒克特拉》

24、歐洲文藝復(fù)興戲劇代表人物洛ト?德?維迦的代表作有()A.《狗占馬槽》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》

B.《羊泉村》、《狗占馬槽》 C.《麥克白》、《羊泉村》

D.《李爾王》、《麥克白》

25、前蘇聯(lián)著名戲劇家康?塞?斯坦尼斯拉夫斯基1898年與（）共同創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)莫斯科 藝術(shù)劇院。

A.布菜希特

B.莫洛佐夫 C.涅米洛維奇?丹欽科

D.契科夫 26、1906年冬,中國留日學(xué)生在東京發(fā)起成立的藝術(shù)團體是()A創(chuàng)造社

B.春柳社

C.詠柳社

D創(chuàng)春社

27、被公認為是中國新時期以來小劇場戲劇運動的發(fā)端的小劇場話劇是()A北京人民藝術(shù)劇院上演的《絕對信號》 B.上海青年話劇團演出的《母親的歌》 C.中國青年藝術(shù)劇院演出的《掛在墻上的老B》 D.哈爾濱話劇院的《人人都來夜總會》

28、以下作家對應(yīng)的作品不正確的是()A莫里哀:《偽君子》、《可笑的オ女》、《慳吝鬼》、《太太學(xué)堂》 B.雨果:《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》 C.易ト生:《人民公敵》、《玩偶之家》、《櫻桃園》

D.威廉?莎士比亞:《溫莎的風(fēng)浪娘兒們》、《奧賽羅》、《李爾王》

29、被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”的作家是()A.薩繆爾?貝克特

B.皮埃爾?高乃依

C維克多?雨果

D.莫里哀

30、被稱為“中國現(xiàn)代戲劇之父”的是()A.田漢

B.歐陽予倩

C曹禺

D.郭沫若

31、以下選項中曹禺先生創(chuàng)作的作品是()A.茶館、龍須溝、日出、屈原

B.日出、原野、茶館、北京人 C.日出、北京人、原野、雷雨

D.雷雨、北京人、茶館、原野

32.以下戲劇作品和作者選項完全正確的是()A.《費加羅的婚禮》高乃依;《塞維利亞的理發(fā)師》博馬舍 B.《櫻桃園》易ト生;《玩偶之家》契科夫 C.《上海屋檐下》夏衍;《風(fēng)雪夜歸人》歐陽予倩 D.《關(guān)漢卿》田漢;《屈原》郭沫若

33、享有“中國戲曲之母”的美稱,堪稱中國戲曲中的“陽春白雪”的劇種是()A.昆劇

B.京劇

C.評劇

D.越劇

34、以下對唱念做打描述不正確的是()A唱:歌唱

B.念:念白

C.做:身形

D.打:武功

35、戲曲舞臺上表現(xiàn)輕裝潛行的表演身段,也是武生演員的基本功,這句話指得是()A搭架子

B.趟馬

C.科介

D.走邊

36、凈是戲曲表演行當(dāng)之一,它是指()A群眾角色

B.花臉

C.喜劇角色

D.女角色

37、戲曲稱人物所戴的假胡須為“髯口”,表演時常常舞弄髯口來表現(xiàn)人物的心情,稱為(A.,耍髯口

B.甩髯口

C.舞髯口

D.抖髯口

38、戲曲演出所用的大小道具和簡單布景的統(tǒng)稱是()A砌末

B.火彩

C.門簾臺帳

D.守舊)

39、《竇娥冤》、《趙氏孤兒》、《浣紗記》、《漢宮秋》、《墻頭馬上》五部作品的作者分別是()A.紀(jì)君祥、關(guān)漢卿、白樸、梁辰魚、馬致遠 B.馬致遠、關(guān)漢卿、梁辰魚、紀(jì)君祥、白樸 C.關(guān)漢卿、紀(jì)君祥、白樸、梁辰魚、馬致遠 D.關(guān)漢卿、紀(jì)君祥、梁辰魚、馬致遠、白樸

40、深刻地表現(xiàn)了漢元帝與王昭君的“愛情”這一主題,被稱為元朝四大悲劇之一的是(A.《梧桐雨》

B.《漢宮秋》

C.《琵琶記》

D.《墻頭馬上》

41、“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。”說的是()A《長生殿》

B.《漢宮秋》

C.《西廂記》

D.《牡丹亭》

42、以下同屬于“鞍山評書”代表人物的是()A.連麗如、劉蘭芳

B.田連元、單田芳 C.劉蘭芳、單田芳

D.連麗如、田連元

43、群口相聲是指三個以上演員共同表演,甲稱“逗哏”,乙稱“捧哏”,丙等稱作()A.幫襯

B.補哏

C.溜縫

D.膩縫)

44、以人體技巧為核心的雜技節(jié)目按照技巧表演的空間特點分為()A.空中和地面兩類

B.近景和遠景兩類 C.室外和室內(nèi)兩類

D.幕前和幕后兩類

45、不屬于雜技藝術(shù)欣貨的直觀感受的是()A.獵奇心理、探險精神和幽默情懷的滿足 B.經(jīng)驗思維,以其個性化的性質(zhì)自我滿足 C.休閑心態(tài)的體驗

D.出人意料的藝術(shù)效果是雜技欣賞的樸素的審美期待

[多選題]

1、漢族民歌以藝術(shù)樣式劃分類型包括()A山歌

B.抒情謠

C.小調(diào) D.長調(diào)

E.勞動號子

F.飛歌

2、對以下曲目描述正確的是()A.《走西口》流行于陜西、內(nèi)蒙、青海一帶。B.《鳳陽花鼓》是流傳于河南的一種民間舞歌。C.《嘎達梅林》為蒙古族長篇敘事歌。

D.《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山上》,流行于西南地區(qū)的情歌。

3、以下聲樂作品詞曲作者正確的有()A.《大刀進行曲》麥新詞曲

B.《黃河大合唱》光未然詞,冼星海曲 C.《我們走在大路上》李劫夫詞曲 D.《松花江上》張寒暉詞曲 E.《畢業(yè)歌》田漢詞,聶耳曲

F.《紅星照我去戰(zhàn)斗》鄔大為詞,傅庚辰曲

4、由作曲家陳鋼參與創(chuàng)作的曲目是()A.《草原小姐妹》

B.《春節(jié)組曲》

C.《陽光照耀著塔什庫爾干》 D.《梁山伯與祝英臺》

E.《牧童短笛》

5、以下關(guān)于音樂作品的描述正確的是()A.《草原小姐妹》是吳祖強等創(chuàng)作的管弦樂曲 B.李煥之創(chuàng)作的管弦樂《春節(jié)組曲》分為四個樂章

C.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》被譽為民族化的交響樂 D.小提琴曲《牧童短笛》由賀綠汀創(chuàng)作,是中國民樂經(jīng)典曲目

6、以下音樂作品的作者正確的是()A.二胡獨奏曲《二泉映月》華彥釣

B.二胡獨奏曲《光明行》劉天華 C.琵琶獨奏曲《十面埋伏》婁樹華

D.民族管弦樂曲《春江花月夜》王惠然

7、以下同屬于奧地利的曲作家有()A.肖邦

B.門德爾松

C.莫扎特 D.威爾第 E.馬勒

F.勛伯格

8.以下關(guān)于音樂家的描述正確的是()A莫扎特的《g小調(diào)第四十交響曲》是典型的古典主義交響曲 B.貝多芬的第三交響曲名為《“英雄”交響曲》 C.舒伯特是浪漫主義的早期代表

D.肖邦的《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》又名《華沙淪陷》

9.以下作曲家的國籍、代表作均正確的是()A.徳彪西,法國,《牧神的午后前奏曲》

B.理查·施特勞斯,德國,《春之祭》 C.柴可夫斯基,俄國,《天鵝湖組曲》

D.威爾第,意大利,《弄臣》

10.電子音樂融入了Rock、Jazz、Blues等多種元素而充滿情感。電子音樂的類型也是多種 多樣的,包括()A.Brit-Hop

B.Trip-Hop

C.Jungle D.Trance Breakbeat

E Ambient

F.House 11、1978年以來,中國的芭蕾創(chuàng)作和演出空前活躍,以下不屬于這一時期的創(chuàng)作有()A.《祝?！?/p>

B.《梁祝》

C.《紅色娘子軍》 D.《林黛玉》

E.《白毛女》

F.《魂》

12、西方現(xiàn)代舞追求()A.標(biāo)新立異

B.追求創(chuàng)新

C.程式化的技巧 D.以個人的真實感受為依據(jù)

E脫離現(xiàn)實生活

13、以下古典舞與舞者不相符的是()A.響屐舞——西施

B.霓裳羽衣舞——楊貴妃 C.掌上舞——趙飛燕

D.響屐舞——楊貴妃 E.霓裳羽衣舞——西施

14、以下古典舞的首演團隊正確的是()A.《小刀會》上海歌劇院舞蹈團首演

B.《春江花月夜》北京舞蹈學(xué)校首演 C.《絲路花雨》甘肅省歌舞團首演

D.《踏歌》北京舞蹈學(xué)院首演 E.《黃河》中國歌劇舞劇院首演

F.《銅雀伎》中國歌劇舞劇院首演

15、產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代以后的舞蹈作品有()A.《神話中國》

B.《潮汐》

C.《饑火》 D.《雷和雨》

E.《紅色娘子軍》

F.《空襲》

16、以下芭蕾作品中取材于童話的有哪幾個()A.《吉賽爾》

B.《海盜》

C.《天鵝湖》 D.《皇后喜劇芭蕾》

E.《胡桃夾子》

17、芭蕾舞演員烏蘭諾娃的主要代表作有()A.《天鵝湖》

B.《希爾薇婭》

C.《茶花女》

D.《吉賽爾》

E《夜曲》

F.《巴赫切薩拉伊的淚泉》

18、街舞按動作節(jié)奏可以分為()A搖擺舞

B.機械舞

C.搖滾舞 D嘻哈舞

E.霹靂舞

F.鎖舞

19.以下舞蹈類型屬于拉丁舞的是()A.倫巴

B.探戈

C狐步舞

D.恰恰舞 20、喜劇在長期發(fā)展中,形式不斷多樣化,出現(xiàn)了很多新的變種。其中包括()A.荒誕戲劇

B.黑色喜劇

C.假面喜劇 D.抒情喜劇

E.輕喜劇

F.諷刺喜劇

21、威廉?莎士比亞最著名的悲劇是()A.《哈姆雷特》

B.《李爾王》

C.《奧賽羅》

D.《麥克白》

E.《威尼斯商人》

F.《溫莎的風(fēng)流娘兒們》

22、蕭伯納的代表劇作有()A.《圣女貞德》

B.《巴巴拉少?！?/p>

C.《陰謀與愛情》

D.《匹克梅梁》

23、斯坦尼斯拉夫斯基體系主要包括了哪些系統(tǒng)專業(yè)知識。()A.舞蹈

B.導(dǎo)演

C.表演 D.音樂

E.戲劇教學(xué)和方法

F.舞臺美術(shù)

24、以下戲劇作品主要內(nèi)容描述正確的是()A.《龍須溝》描寫天津龍須溝的人民在舊社會和新社會不同的生活遭遇

B.《上海屋檐下》描寫弄堂里五戶人家瑣碎的生活和心酸命運,以及他們的堅韌與頑強 C.《日出》通過對陳白露和翠喜不同生活的強烈對比,揭示了舊社會的黑暗 D.《關(guān)漢卿》以“竇娥冤”的寫作和上演為線索,塑造了關(guān)漢卿的藝術(shù)形象

25、以下作品中屬于中國話劇新時期探索劇的是()A.《天下第一樓》

B.《蚰蛐四爺》

C.《中國夢》

D.《桑樹坪紀(jì)事》

26、在上世紀(jì)40年代中國現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作中,曾經(jīng)出現(xiàn)了一個歷史劇創(chuàng)作的高潮,其代表 人物是()A.陽翰笙

B.曹禺

C.歐陽予倩 D.陳白塵

E.吳祖光

F.郭沫若

27、以下不屬于夏衍的話劇創(chuàng)作有（）A.《名優(yōu)之死》

B.《賽金花》

C.《上海屋檐下》 D.《秋瑾傳》

E.《日出》

F.《亂鐘》

28、以下關(guān)于戲曲的描述正確的是（）A.豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上改進創(chuàng)新發(fā)展起來的 B.黃梅戲的故鄉(xiāng)是浙江省,源于采茶調(diào)

C.評劇的前身是民間的山歌,有濃厚的鄉(xiāng)土氣息 D.越劇因發(fā)源于古越國所在地而得名,發(fā)祥于上海

29、主要流行于中國南方的劇種有（）A評劇

B.黃梅戲

C.越劇 D.豫劇

E.秦腔

F.昆劇

30、以下屬于秦腔經(jīng)典劇目的有（）A.《女駙馬》

B.《鍘美案》

C.《三滴血》 D.《花木蘭》

E.《秦香蓮》

F.《碧玉簪》

31、以下哪些戲曲作品不是出自元代（）A.《牡丹亭》

B.《漢宮秋》

C.《西廂記》 D.《倩女幽魂》

E.《趙氏孤兒》

F.《長生殿》

32、以下出自洪升的作品有()A.《桃花扇》

B.《長生殿》

C.《四嬋娟》 D.《凰求鳳》

E.《牡丹亭》

F.《南柯記》

33、以下關(guān)于戲曲作品的描述正確的是（）A《西廂記》是我國古典戲劇的現(xiàn)實主義杰作

B.《漢宮秋》講述了舍身取義的壯土忠心護主,剿滅奸臣的故事 C.京劇大師梅蘭芳改編的“貴妃醉酒”出自《長生殿》

D.京劇代表作《女駙馬》講述了馮素珍冒死救夫,成就美滿姻緣的故事

34、以下為京劇旦角的表演藝術(shù)家有()A.嚴(yán)鳳英

B.尚小云

C.梅蘭芳 D.程硯秋

E.譚鑫培

F.馬連良

35.以下對藝術(shù)家的描述正確的是()A.尚長榮是京劇尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人,其表演剛?cè)岵?別有風(fēng)味。B.越劇表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英因飾演七仙女而揚名全國。

C京劇表演藝術(shù)家程長庚,工文武老生,有徽班領(lǐng)袖、京劇鼻祖之稱。D.京劇表演藝術(shù)家蓋叫天,主習(xí)武生,有江南第一武生之稱。

36、相聲的四大基本功說、學(xué)、逗、唱,以下屬于說的有()A對對聯(lián)

B.太平歌詞

C.趣聞軼事 D.雙簧

E.吟詩

F.口技

37、屬于當(dāng)今山東快書藝術(shù)流派的有()A.戚永立

B.劉司昌

C.楊立德

D.趙震

E.高元鈞

F.盧同文、盧同武兄弟

38、為京韻大鼓伴奏的樂器通常包括()A.四胡

B.大三弦

C低胡 D.單弦

E.琵琶

F.墜胡

39、以下關(guān)于藝術(shù)家的描述正確的是()A駱玉笙是著名單弦表演藝術(shù)家

B.劉寶全是劉派京韻大鼓的創(chuàng)始人 C常澍田是京韻大鼓表演藝術(shù)家

D.高元鈞是山東快書的一代宗師

40、以下屬于二人轉(zhuǎn)主要表演形式的有()A.三人或三人以上演出,一個為主,其他人分行當(dāng)輪遞坐唱 B.甲、乙二人表演,一逗一捧,載歌載舞 C.甲、乙二人一說一唱,載歌載舞,互相捧逗

D.甲、乙二人以滑稽口吻互相捧逗,褒貶評論,諷刺嘲謔 E.甲、乙二人扮成一旦一丑,載歌載舞,分行當(dāng)說唱表演 F.多人分持不同的伴奏樂器分行當(dāng)輪遞坐唱

41、以下不屬于著名相聲藝術(shù)大師劉寶瑞的相聲作品有()A.《夜行記》

B.《歪批三國》

C.《官場斗》 D.《妙手成患》

E.《小神仙》

F.《化蠟扦》

42、以下屬于地面雜技的節(jié)目有()A.《走鋼絲》

B.《秋千》

C.《蹬人》 D.《吊子》

E.《蹦床》

F.《高椅》

43、以下對以丑角藝術(shù)為代表的雜技“滑稽”描述不正確的是()A.有著鮮明的人物性格特征、藝術(shù)的情感特征和生動的外部動作特征 B.以技巧表演為主,兼有戲劇性滑稽表演的雙重任務(wù) C.以動作技巧和語言表述為主體 D.本質(zhì)上是戲劇表演的類型之一 E.是一種滑稽、詼諧、幽默的擬人化展現(xiàn)

F.機巧、夸張、怪異的外部動作是雜技滑稽的形體特征

44、馬戲節(jié)目的種類有()A.擬人化馴化

B.智能化馴化

C.動物本能展示

D.滑稽表演馴化

45、魔術(shù)節(jié)目的種類有()A近景魔術(shù)、舞臺魔術(shù)、圓場魔術(shù)

B.手彩魔術(shù)、逃脫魔術(shù)、滑稽魔術(shù)、心理魔術(shù) C.器械魔術(shù)、靈冥術(shù)

D.光效魔術(shù)、電視攝像魔術(shù)

【判斷題】

1、音樂的社會功能包括認識功能、教育功能、娛樂功能、實用功能。()

2、音樂劇和歌劇相比,更具有現(xiàn)代都市的時代氣息和鮮明的通俗性。()

3、室內(nèi)樂一般指幾個獨奏者合奏,每個樂器擔(dān)任一個到兩個聲部。()

4、弦樂四重奏通常使用三把小提琴和一把大提琴。()

5、《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩人王維《送元二使安西》而作的一首琴歌,音調(diào)整體風(fēng)格古樸深沉,后段略顯溦越。()

6、《祝酒歌》施光南詞曲,創(chuàng)作于1977年,生動地表達了粉碎“四人幫”后全國人民奔走相告,舉杯慶祝的喜悅心情。()

7、《長恨歌》我國第一部清唱劇,是黃自一生唯一的一部大型作品,作品完整,包括了原詩主要內(nèi)容,不失為我國浪漫主義的聲樂經(jīng)典之作。()

8、《江姐》的劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編的,“紅梅贊”是貫穿全劇的主題歌。()

9、《草原小姐妹》取材于蒙古族龍梅與玉榮與暴風(fēng)雪搏斗,保護集體羊群的事跡。主題高有蒙族民間音樂的色彩,用琵琶這一民族樂器逼真地描繪了小英雄與風(fēng)暴搏斗的情景。()

10、海頓一生寫了很多宗教合唱作品,其中最著名的有:《馬太受難樂》、《約翰受難樂》、《b小調(diào)彌撤》。()

11、桑巴起源于巴西和非洲,音樂采用4/4拍,重音在第一拍和第三拍,速度歡快,在旋律和伴奏中包含了連鎖切分是它的特點。()

12、鍋莊是內(nèi)蒙地區(qū)廣泛流傳的民間舞蹈,鍋莊舞姿嬌健雄壯,舞蹈多模擬禽獸,是蒙族人民勇敢剽悍的體現(xiàn)。()

13、現(xiàn)代舞是不斷地以身體的叛逆去爭取人性的自由與民主的藝術(shù)。()

14、雙人舞《飛天》舞蹈體現(xiàn)了敦煌特有的“s”形曲線運動規(guī)律,把靜止的勢和與其風(fēng)格統(tǒng)一的動作結(jié)合起來,特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型讓觀眾耳目一新。()

15、獨舞《雀之靈》編導(dǎo)楊麗萍從孔雀的基本形象入手,創(chuàng)造一個精靈般的、高潔的生命意象。()

16、王玫的現(xiàn)代舞代表作主要有《饑火》、《我心中的釵頭鳳》、《舊夜》、《兩個身體》、《紅扇兒》、《我們看見了河岸》、《也許是要飛翔》、《雷和雨》等。()

17、《海盜》舞劇中所謂的“海盜”實際上是為獨立而與當(dāng)時的土耳其占領(lǐng)者進行斗爭的 希臘勇士們。()

18、《睡美人》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》出自米哈伊爾?福金與其俄國弟子列夫?伊凡諾夫創(chuàng)作。()

19、舞蹈家瑪莎?葛蘭姆認為:舞蹈起源于儀式,一種奔向永生不斷的沖動。人類動作受善的或惡的精神支配。()

20、踢踏舞最主要的兩大分支,是愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國風(fēng)格的踢踏舞。()

21、戲劇的起源一說為公元前8世紀(jì)時,古希臘人在戰(zhàn)神祭祀活動中以歌隊和歌隊長互相應(yīng)和的方式扮演戰(zhàn)神的戀愛及游歷活動,這奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。()

22、歐洲文藝復(fù)興戲劇最著名的代表人物是意大利的洛ト?徳?維迦和英國的威廉?莎士比亞。()

23、亞里士多德認為戲劇起源于對生活的“模仿”。()

24、斯坦尼斯拉夫斯基的《我的藝術(shù)生活》和《演員自我修養(yǎng)》,以唯物主義為理論基礎(chǔ),強調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識的控制角色創(chuàng)造和整個演出。()

25、春柳社公演的大型劇目《黑奴吁天錄》,是春柳社最有代表性的一次創(chuàng)作活動。被歐陽予倩稱之為“可以看作中國話劇第一個創(chuàng)作的劇本”。()

26、探索劇,指70年代以后,特別是70年代中晩期出現(xiàn)的一些富有求新精神和新銳特點的戲劇。()

27、在新寫實戲劇的創(chuàng)作中,有兩位劇作家是以他們的系列劇作,讓人領(lǐng)略其藝術(shù)才華的，這就是海平的“荒原系列”話劇和過士行的“閑人系列”話劇。()

28、小劇場戲劇的美學(xué)特點在于它的先鋒性和實驗性,這不僅表現(xiàn)為戲劇思想的前瞻性,而且表現(xiàn)為藝術(shù)手法的新銳性。()

29、首次把現(xiàn)實主義乃至自然主義的傳統(tǒng)手法運用于美國戲劇的創(chuàng)作中的人是尤金?奧尼爾。()

30、《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》、《亂鐘》、《關(guān)漢卿》、《文成公主》都是田漢的作品。()

31、京劇是吸收了徽戲、秦腔、昆劇、評劇、漢調(diào)之長而形成的,代表著中國的戲曲藝術(shù),是中國的國劇,故享有“國粹”之稱。()

32、川劇又稱“廣府大戲”,是糅合了唱做念打、樂師配樂、戲臺服飾、形體表演等多種因素的表演藝術(shù),被稱為“南國紅豆”。()

33、四功五法是戲曲表演的基本功法。其中“四功”即說、學(xué)、逗、唱;“五法”即手、眼、身、發(fā)、步。()

34、反串在戲曲表演中指男性演女性、女性演男性的角色。()

35、門簾臺帳是舊時戲曲舞臺上常用的二道幕。包括一對門簾,分別掛在上場門和下場門；上下場門之間則掛臺帳,其作用是把前臺表演區(qū)與后臺分割開來。()

36、《桃花扇》是清初作家孔尚任的代表劇作,與《牡丹亭》、《霸王別姬》、《西廂記》并稱中國四大古典名劇。()

37、劉趕三是清末京劇丑行演員,尤其對一些“丑婆”戲演得最拿手,有“天下第一丑”之稱。()

38、蘇州評話,兼融敘事和代言為一體,多為ー人單說獨唱(單檔),偶亦有兩人為雙檔的。()

39、相聲包括單口相聲、對口相聲、群口相聲三種。()

40、單弦原為八角鼓中的一種演唱形式,以一人操單弦自彈自唱而得名。()

41、劉司昌用畢生精力書寫了山東快書的璀璨輝煌,被譽為山東快書一代宗師。()

42、“馬戲”是以馴化動物為主角的雜技。()

43、地面雜技節(jié)目大致可分為平衡、形體軟功、耍弄三種類型。()

44、中國傳統(tǒng)魔術(shù)關(guān)于手、眼、身、法、步的基本要求,與中國戲曲藝術(shù)的四功、五法中的“五法”截然不同。()

45、毎種動物都置于進行智能馴養(yǎng),并完成雜技表演。()

第二篇：舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識(考試大綱)2018

演出經(jīng)紀(jì)人考試通關(guān)資料整理(舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識)

第一章 音樂

第一節(jié) 音樂的社會功能

認識、教育、審美、實用功能（選擇題六選四）

第二節(jié) 音樂的載體

第一部分.傳統(tǒng)音樂。

傳統(tǒng)音樂四類型：宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂。（題庫）

民間音樂五類：歌曲、歌舞、說唱、戲曲、器樂。

民間歌曲題材

1．漢族民歌三類：號子、山歌、小調(diào)。（多選）

山歌類型：信天游、山區(qū)、花兒、客家山歌、西南山歌

2.少數(shù)民族民歌 例題：我國少數(shù)民族的主要民歌類型及特點：

1）蒙古族的長調(diào) 2）藏族的箭歌 3）朝鮮族的抒情謠 4）苗族的飛歌

民間器樂（?？?，記住曲目和描述）

1.江南絲竹。江蘇浙江安徽。八大名曲：《行街》、《四合如意》、《三六》等

2.廣東音樂。流行于珠江三角洲?！恫讲礁摺?，《平湖秋月》，《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》

3.山東鼓吹。嗩吶、管子、笛子。紅白喜事。

4.十番鑼鼓。無錫，蘇州、宜興。葷鑼鼓、素鑼鼓。

文人音樂：文人音樂包括古琴和詞調(diào)音樂。

古琴代表：流水，陽關(guān)三疊，梅花三弄，廣陵散，瀟湘水云。

第二部分 西方音樂

一、歌劇

歌劇的特點：

1.綜合性藝術(shù)體裁

2.結(jié)構(gòu)很豐富。包含器樂聲樂。聲樂中包括獨唱重唱合唱。

3.獨唱構(gòu)成包括：宣敘和詠嘆調(diào)。

4.產(chǎn)生于16世紀(jì)末意大利佛羅倫薩。

二、音樂?。ū乜迹壋壋壷攸c??！主要指后面的曲目?。?/p>

1.是集音樂舞蹈戲劇一體的現(xiàn)代舞臺劇。

2.把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇現(xiàn)代流行音樂整合在一起。

3.往往具有強烈的都市都市的時代氣息。

4.鮮明通俗性。（常見題型：以下對歌劇描述錯誤的是？題庫中的錯誤項是：現(xiàn)代都市時代氣息）

三、清唱劇

沒有舞臺布景，沒有服裝和表演動作。

四、交響曲

管弦樂隊的建制，近代管弦樂隊隊組成。（?？迹}庫單選）

1.弦樂組 2.木管組 3.銅管組 4.打擊樂器組

五、室內(nèi)樂

定義：每個樂器擔(dān)任獨立聲部。室內(nèi)樂常規(guī)形式。

固定組合：（常考，只能全部記?。。?/p>

1． 弦樂四重奏。兩把小提琴，一中，一大。

2． 弦樂三重奏。兩小一大，或者大中小各一。

3． 弦樂五重奏。兩把小提琴，兩把中，一把大。而偶爾也有用兩把大。

4． 鋼琴三重奏。小提琴、大提琴和鋼琴。

5． 鋼琴四重奏。在鋼琴三重奏基礎(chǔ)上加一個中提琴。

6． 鋼琴五重奏。弦樂四重奏加一個鋼琴。題庫題型為：鋼琴三重奏包括？ 其他一堆的分類（忽略不計）

第三節(jié) 中國音樂名家名曲

第一部分 傳統(tǒng)名曲（建議做成小卡片隨身帶）

一． 古典歌曲

1.陽關(guān)三疊。王維，送元二使安西。整體風(fēng)格古樸深沉。后段激越。

2.揚州慢。南宋詞人。揚州遭金兵入侵。

3.滿江紅。宋名將岳飛。悲壯色彩。音調(diào)深沉穩(wěn)健。

4.念奴嬌赤壁懷古。雄健豪放。

題庫：以下古典歌曲特點描述不正確的是？

二． 民間歌曲（記住地區(qū)）

1.小白菜 河北

2.繡荷包 山西

3.蘭花花 陜北

4.走西口 山西 陜西 內(nèi)蒙

5.康定情歌 西南地區(qū)。

6.小河淌水 云南彌渡山歌

7.孟姜女 全國

8.茉莉花 江蘇 河北（?？迹秷D蘭朵》

9.鳳陽花鼓 安徽

10.嘎達梅林 蒙古族長調(diào)敘事。

三． 民族器樂獨奏（?？?，要記住曲目對應(yīng)的樂器?。?/p>

1.古琴：梅花三弄（重點）、流水、廣陵散、瀟湘水云

2.梆笛：喜相逢。原為內(nèi)蒙民間樂曲。3.嗩吶：百鳥朝鳳。

4.二胡：二泉映月（阿炳）光明行（劉天華）

5.琵琶：十面埋伏（劉邦項羽決戰(zhàn)）彝族舞曲

6.箏：漁舟唱晚

7.管弦樂：春江花月夜。原為琵琶曲 夕陽簫鼓。

第二部分近現(xiàn)代名家名曲

一． 聲樂作品作者年代表現(xiàn)主題：（老師給列出一部分。建議繼續(xù)做小卡片）

1.《教我如何不想她》獨唱。1926年。劉半農(nóng)詞，趙元任曲。主題：追求個性解放。

2.《畢業(yè)歌》。1934年。田漢詞，聶耳曲。主題：愛國激情。

3.《義勇軍進行曲》1935年。田漢詞、聶耳曲。（題庫單選）。戰(zhàn)歌。

4.《鐵蹄下的歌女》。聶耳曲?！讹L(fēng)云兒女》的插曲。

5.《松花江上》。1936年。張寒輝詞曲?！熬乓话恕绷魍鰱|北軍。

6.《大刀進行曲》。麥新詞曲。1937年7月。關(guān)于七七事變與大刀隊。

7.《南泥灣》。賀敬之詞，馬可曲。1943年。郭蘭英演唱。

8.《歌唱祖國》。1950年。

9.《我的祖國》喬羽詞，劉熾曲。故事片《上甘嶺》插曲。

10.《我們走在大路上》。李劫夫詞曲。1963年。主題：三年經(jīng)濟困難后的自力更生。

11.《紅星照我去戰(zhàn)斗》。鄔大為詞，傅庚辰曲。1973年。

12.《祝酒歌》韓偉詞，施光南曲。1976年，重點四人幫之后的慶祝。

13.《我愛你中國》1980年《海外赤子》插曲。

14.《黃河大合唱》。光未然詞。冼星海曲。1939年4月延安首演。

15.《長征組歌》。1965年八一建軍節(jié)在北京首演。

16.《長恨歌》韋瀚章詞，黃自曲。重點。第一部清唱劇。未完成。

題庫：多選考詞曲作者！二． 歌?。ㄒ欢迹?/p>

1.白毛女 1945 延安魯藝。（新中國成立之前）（題庫單選題）

2.洪湖赤衛(wèi)隊 1959 惡霸彭霸天。朱本等五人編劇。

3.劉三姐 1960 柳州市 劇本集體創(chuàng)作組

4.江姐 1964 閻肅編劇。主題歌《紅梅贊》。繡紅旗。

其他題型：對以下歌劇描述不正確的是？（答案寫洪湖赤衛(wèi)隊消滅的是南霸天?。?/p>

三.器樂

器樂作者年代和主題（記住樂器）

1.鋼琴曲《牧童短笛》

2.小提琴曲 《陽光照著塔什庫爾干》 陳鋼

3.小提琴協(xié)奏曲 梁山伯與祝英臺（?？迹╆愪?/p>

4.琵琶協(xié)奏曲 草原小姐妹（?？迹?/p>

5.管弦樂 春節(jié)組曲

第四節(jié) 外國音樂名家名曲（只能做成小卡片！考點都很刁鉆?。?/p>

1.J.S： 巴赫。德國。西方現(xiàn)代音樂之父?！恶R太受難曲》《布蘭登堡協(xié)奏曲》

2.亨德爾：德國。作品主要是歌劇和清唱劇?！稄涃悂啞贰?/p>

3.海頓： 奧地利 是維也納古典樂派第一位代表人物。交響樂之父?！秱惗亟豁懬?/p>

4.莫扎特： 奧地利 十九部歌劇。神童?！顿M加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》?！秅小調(diào)第四十交響曲》，典型古典主義交響曲。

5.貝多芬： 德國。作曲家鋼琴家指揮家。維也納古典樂派代表人物之一《第三英雄交響曲》，獻給拿破侖，后來抹去獻辭?！兜诰藕铣豁懬穪碓醋缘聡娙恕稓g樂頌》宣揚人人平等。6.舒伯特： 奧地利 六百多首歌曲 鱒魚。最有特點是鋼琴曲?！抖谩罚恩V魚》，《魔王》

7.門德爾松：德國浪漫樂派。抒情風(fēng)景畫大師?！秂小調(diào)》小提琴協(xié)奏曲》，《蘇格蘭交響曲》《仲夏夜之夢》

8.舒曼：音樂評論家。德國。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》，《大衛(wèi)同盟舞曲》

9.柏遼茲： 法國《幻想交響曲》副標(biāo)題：一個青年藝術(shù)家的生活插曲，關(guān)于作者本人愛情經(jīng)歷。

10.李斯特： 匈牙利 交響詩《前奏曲》改編自拉馬丁的詩歌《新沉思集》。

11.肖邦：（必考）波蘭華沙 風(fēng)格：拓展了鋼琴領(lǐng)域。對體裁的開發(fā)?！禼小調(diào)革命練習(xí)曲》，另一個名字是《華沙陷落》（?？迹?/p>

12.瓦格納：主旨是戲劇第一音樂第二。代表作：《尼伯龍根的指環(huán)》作品構(gòu)成：諸神黃昏之類

13.威爾第： 意大利?！恫杌ㄅ贰ⅰ杜肌?、《游吟詩人》、《阿依達》、《奧賽羅》、《唐卡洛斯》（?？迹┑匚唬簩⑷倌暌獯罄l(fā)展推向巔峰。

14.穆索爾斯基： 俄羅斯 鋼琴組曲 圖畫展覽會。

15.柴可夫斯基：（必考）歌劇黑桃皇后 奧涅金 舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》，共寫了六部交響曲，其中第六悲愴交響曲感人至深。

16.馬勒：奧地利猶太人《大地之歌》 采用唐代詩人詩篇。李白、孟浩然、王維（?？迹?/p>

17.施特勞斯： 德國《莎樂美》 取材于 英國作家王爾德同名劇作。

18.德彪西： 法國 《牧神午后》印象主義音樂開山之作?！杜謇麃喫古c梅麗桑德》

19.勛伯格：奧地利《期待》、《華沙幸存者》

20.斯特拉文斯基：（必考）俄羅斯 二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂《春之祭》（必考）1913年初演于巴黎里?，F(xiàn)代舞領(lǐng)域排演很多的代表作品?！痘瘌B》

21.肖斯塔科維奇： 俄羅斯 列寧格勒交響曲

題型：以下屬于奧地利的曲作家有？莫扎特、馬勒、勛伯格

第五節(jié) 流行音樂基礎(chǔ)知識

類型主要特點：

1.Blues藍調(diào)布魯斯

2.Jazz爵士樂 3.R&B 節(jié)奏布魯斯（必考）布魯斯成人化白人化的結(jié)果

4.Bop 波普 ROCK搖滾樂

5.RAP 拉普

6.Hip-Hop 嘻哈音樂

7.Soul 靈魂樂 起源于巴西

8.Samba 桑巴 那里和非洲

9.Rumba，起源于非洲，黑人歌舞，流行于拉丁美洲。

10.Electrophonic Music 電子音樂包括哪些類型？（題庫58頁）

11.HOUSE 浩室音樂

第二章 舞蹈 第一節(jié) 舞蹈的種類

1.中國民間舞蹈形式

1）漢族 分南北。秧歌 龍舞 跑旱船

2）維吾爾族 多朗舞

3）蒙古族 筷子舞

4）朝鮮族 長鼓舞

5）藏族 鍋莊

2.芭蕾舞

1）孕育于意大利16世紀(jì)。形成于17世紀(jì)。18世紀(jì)傳入俄國。19世紀(jì)成長為獨立戲劇藝術(shù)。1581年。皇后喜劇芭蕾。第一部真正的芭蕾。1671年巴黎歌劇院首演的《波莫娜》。

2）古典舞蹈舞劇形式。

古典芭蕾五百年歷史，宮廷芭蕾。分為浪漫派和古典派。代表作品??

1）第一個足尖舞 1832年 浪漫芭蕾處女作 仙女

2）必考：俄羅斯學(xué)派。古典芭蕾之父 馬里烏斯 法國

3）現(xiàn)代芭蕾之父 米西爾福金 俄羅斯 仙女們 無情節(jié)芭蕾。

4）白淑湘 中國第一位白天鵝（單選）代表作 白毛女 紅色娘子軍

1978年之后：

1）祝福 雷雨 梁祝 蘭花花 魂

2）民族舞劇絲路花語 被歐美人士稱為中國芭蕾。

3）中國芭蕾（必考）傳入我國20世紀(jì)20年代。（單選）

4.西方現(xiàn)代舞

1）起源：19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初 美學(xué)觀點：擺脫僵化動作，自由，強調(diào)舞蹈藝術(shù) 反應(yīng)現(xiàn)代生活。抒發(fā)人的真實情感。創(chuàng)始人鄧肯，美國。

2）審美標(biāo)準(zhǔn)。標(biāo)新立異，追求創(chuàng)新。是西方現(xiàn)代舞的追求。自由與民主、追求時代前進

3）技術(shù)流派于訓(xùn)練體質(zhì)

4）中國現(xiàn)代舞。現(xiàn)代舞之父吳曉鋼。

第二節(jié) 中國舞蹈名家名作

一.古典舞作品

1.西施 響屐舞

2.霓裳羽衣舞 楊玉環(huán)

3.掌上舞 趙飛燕

4.雙人舞《飛天》 編導(dǎo)戴愛蓮 第一部根據(jù)敦煌畫中女神創(chuàng)作的作品。長綢舞技法。

5.春江花月夜 獨舞

6.舞劇《小刀會》

7.舞劇 絲路花語 敦煌s型曲線規(guī)律 反彈琵琶

8.舞劇 銅雀伎 1986年首演

9.集體女子舞 踏歌 10.集體舞 黃河

11.獨舞 秦俑魂 1997 主演黃豆豆

二.古典舞名家

1.戴愛蓮 創(chuàng)作《飛天》 《荷花舞》（重點）

2.資華筠 表演《飛天》

3.蘇巧

4.栗成廉

5.陳愛蓮 舞劇《紅樓夢》《文成公主》《霸王別姬》等

二.民間舞蹈

1.集體舞《鄂爾多斯舞》，編導(dǎo)賈作光。表演賈作光。

2.獨舞《長鼓舞》，蒙古族民俗舞，編導(dǎo)李仁順，演員崔美善。

3.獨舞《盅碗舞》，編導(dǎo)賈作光

4.獨舞《水》西雙版納，表演刀美蘭 獨舞《雀之靈》楊麗萍。集體舞《黃土黃》

名家：

1.賈作光，滿族，舞蹈編導(dǎo)家、表演家。《漁光曲》、《迷途的羔羊》、《馬刀舞》、《鄂爾多斯舞》

2.莫德格瑪，蒙古族?！稏|方紅》蒙古族舞蹈的領(lǐng)舞?！秵喂奈琛贰ⅰ对铝凉摹?/p>

3.崔美善《長鼓舞》《豐收曲》《喜悅》等

4.刀美蘭《水》

5.阿依吐拉《摘葡萄》

6.楊麗萍《孔雀公主》《雀之靈》

三.舞蹈名家代表作。

1.芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 1964年首演。第一部成功的大型芭蕾舞劇。

2.芭蕾舞劇《白毛女》 1965年 稱為洋為中用典范。

3.《饑火》“朱門酒肉臭”

4.《潮汐》，編導(dǎo)王玫

5.《神話中國》。1993年。謳歌、反省、批判中國歷史文化。

6.《雷和雨》。王玫。根據(jù)雷雨改編。

7.《半夢》。金星?！懊利悮纭?/p>

名家：

1.白淑湘中國第一位白天鵝

2.吳曉幫 《饑火》 《思凡》 中國新舞蹈藝術(shù)奠基人，做出杰出貢獻。中國現(xiàn)代舞之父。

3.曹誠淵 《神話中國》

4.王玫 雷和雨 代表作 我心中的釵頭鳳 椅子上的傳說 紅扇等（考過的選擇）

第三節(jié) 外國名家名作

1.《皇后喜劇芭蕾》 根據(jù)荷馬史詩。第一部真正的芭蕾

2.《吉賽爾》。取材于德國詩人海涅。浪漫主義芭蕾巔峰。

3.《海盜》 劇中海島是為希臘勇士、獨立，斗爭。

4.《睡美人》 《天鵝湖》 《胡桃夾子》 相同點 作曲家都是柴可夫斯基。

編舞馬里烏斯，古典芭蕾之父。

5.《天鵝之死》 米哈伊爾福金 法國作曲家圣桑的大提琴曲的靈感

6.《火鳥》。米哈伊爾福金作品 古老的俄羅斯民間童話。

外國舞蹈名家

1.鄧肯：馬賽曲 國際歌 前進吧奴隸

2.丹尼斯肖恩：代表作 勞工交響曲

3.柯賽利蒙：摩爾人的帕凡舞

4.瑪莎葛蘭姆：和畢加索、斯特拉文斯基被成為圣雄。（選擇題選項）以下哪個作品改編自童話？

第四節(jié) 世界流行舞蹈 一.國際標(biāo)準(zhǔn)舞。分兩種.標(biāo)準(zhǔn)和拉丁。

1標(biāo)準(zhǔn)舞/摩登舞 類型：

1）華爾茲

2）維也納華爾茲

4）探戈 19世紀(jì)

5）狐步。起源于阿根廷。模仿馬走路。

6）快步

2拉丁舞。五種。西印度群島舞蹈總稱。

1）倫巴。古巴。

2）桑巴。巴西國舞。

3）恰恰恰 觀察企鵝。

4）斗牛舞 西班牙。西班牙進行曲。

5）牛仔舞 起源美國。

二.其他

1.薩爾薩舞 加勒比海地區(qū)

2.曼波舞 古巴。拉丁美洲民族的喜愛。分化出恰恰恰。

3.肚皮舞。東方之舞。阿拉伯地區(qū)。

4.踢踏舞：愛爾蘭風(fēng)和美國風(fēng)格

5.街舞（重點）：個人技技巧街舞和集體街舞。按動作氛圍：霹靂舞、嘻哈舞、機械舞和鎖舞。

三.經(jīng)典流行舞蹈作品

1.《雨中曲》。美國國寶級影片之一

2.《西區(qū)故事》。街頭音樂歌舞片經(jīng)典。

3.《紅磨坊》。

4.《大河之舞》。愛爾蘭傳統(tǒng)踢踏舞?。ǔ？迹?/p>

第三章 戲劇

第一節(jié) 戲劇功能體裁

一.功能（出題最多）：

戲劇功能，審美功能，娛樂功能，教育功能，交流功能

二戲劇體裁：

1.古希臘，亞里士多德《詩學(xué)》中說分為：悲劇與喜劇。18世紀(jì) 狄德羅 嚴(yán)肅喜劇正劇。

2.體裁分類復(fù)雜性。（重點）3.悲劇

起源 古希臘人 宗教慶典。

悲劇人物 高尚的人物 比我們更好的人。

審美特點：效果引起憐憫同情 喚起高尚情感。

4.喜劇

起源 古希臘

喜劇人物 比普通人更低的人物

笑與喜劇 審美肌理源自于笑。諷刺功能 尖銳、批判武器

代表《鳥》阿里斯托芬 莫里哀 偽君子慳吝人。分類更多樣，變種：

諷刺喜劇、輕喜劇、抒情喜劇、意大利假面喜劇、黑色喜劇、（多選題?？迹?/p>

5.正劇

由來。曾被稱為悲喜劇。

特征 更貼近普通人日常生活 可以表達復(fù)雜性格與情感 有道德的目的第二節(jié) 西方喜劇發(fā)展歷史線索

一.概述 公元七世紀(jì) 源自酒神祭祀活動。起源于對生活的模仿。模仿行動中的人。

二.古希臘戲劇（多選）1.埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》

2.索?？死账埂抖淼移炙雇酢?/p>

3.歐里庇得斯《美狄亞》等

4.阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

三.五、六、七略過

四.文藝復(fù)興戲?。ū乜迹?/p>

洛卜（西班牙）《羊泉村》《狗占馬槽》

莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（一定考）

八.現(xiàn)實主義戲劇

1.對生活模仿

2.與歷史可能性和必然性密切相關(guān)。

3.按照人本來樣子或人可能的樣子。

九 現(xiàn)代派戲劇流派

1.象征主義 比利時的青鳥

2.表現(xiàn)主義 1901年巴黎畫展 代表藝術(shù)家 瑞典 去大馬士革3.超現(xiàn)實主義 1917年

4.存在主義 薩特 阿爾貝加繆

5.荒誕派 等待戈多 法國劇作家 貝克特

十一 演劇學(xué)派

1.斯坦尼斯拉夫斯基體系。前蘇聯(lián)。與丹欽科聯(lián)合創(chuàng)辦

體系是一個包括了表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法的體系（多選）。代表作 我的藝術(shù)生活 演員自我修養(yǎng) 具體體系：

2.布萊希特。敘事戲劇理論。

代表作 四川好人。高加索灰欄記。

藝術(shù)特色：疏離效果 陌生化效果。

3.梅蘭芳。

三大表演體系。

第三節(jié) 中國話劇發(fā)展

一 形成

1.春柳社 1906年 日本

2.《黑奴吁天路》 1907年 湯姆叔叔的小屋改編

3.話劇定名 1928年 洪深。

4.五四時期話劇創(chuàng)作：

二 戰(zhàn)火錘煉中國話劇成熟（選擇常考）

1.曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

上世紀(jì)40年代：

2.郭沫若《屈原》最有名

3.陽翰笙

三.延安文藝精神建國后17年

1.老舍 龍須溝1953

2.茶館1958（必考）虎符

五.新時期探索劇。（必考）

八十年代后，求新精神，新銳特點的戲劇。

1987年 中國夢

1988年 桑樹坪記事

六.新寫實主義戲劇

朱莉小姐

1981 小井胡同

1988 天下第一樓 蛐蛐四爺 高山下的花環(huán)

楊利民“荒原系列” 過士行“閑人系列” 七.小劇場 戲劇

先鋒性、實驗性，前瞻性，新銳興

1982年 11月 絕對信號 高行健 林兆華導(dǎo)演

1982年底 母親的歌 胡為民導(dǎo)演。

第四節(jié) 西方名家名作（建議做小卡片）

1.埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》

2.索?？死账埂抖淼移炙雇酢?/p>

3.歐里庇得斯《美狄亞》等 4.阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

5.洛卜.德.維迦：《羊泉村》《狗占馬槽》“西班牙喜劇之父”

6.莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》

7.莫里哀《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝人》代表法蘭西精神！

8.博馬舍《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅婚禮》

9.席勒《強盜》《陰謀與愛情》

10.雨果《巴黎圣母院》《九三年》

11.易卜生《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》

12.契科夫《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》

13.蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》《巴巴拉少校》

14.尤金奧尼爾《天邊外》《瓊斯皇帝》《毛猿》《悲悼》

第五節(jié) 中國名家名作（小卡片，選擇題）

1.歐陽予倩 改編《桃花扇》，《黑奴恨》

2.田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》 《關(guān)漢卿》《文成公主》這兩個被稱為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作雙壁

3.曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》

4.郭沫若《屈原》

5.夏衍《上海屋檐下》《法西斯細菌》

6.老舍《茶館》《龍須溝》

第四章 中國戲曲 第一節(jié) 戲曲聲腔與劇種

1.昆劇，蘇州昆山。管樂器、弦樂器、打擊樂器。

2.京劇?！盎瞻噙M京”。生旦凈丑

3.豫劇。代表作《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》

4.越劇。起源于古越國?！读鹤！贰侗逃耵ⅰ贰都t樓夢》

5.黃梅戲。安徽、湖北、江西。《天仙配》》《女駙馬》

6.評劇。起源冀東，在唐山形成劇種。前身是“蓮花落”和“蹦蹦”。代表作《秦香蓮》《劉巧兒》 《花為媒》《楊三姐告狀》

第二節(jié) 戲曲表演常識

一.詞語釋義。

唱念做打：歌唱、表演、念白、武功。俗稱“四功”

四功五法：五法即手眼身法步。

趟馬。表現(xiàn)策馬疾行。

走邊。輕裝前行。武生基本功。

亮相。身段動作過程中短暫停頓。二.角色行當(dāng)釋義

1.生

2.旦

3.凈（劃臉）

4.丑。文丑、武丑。5.雜：群眾角色

6.外：正生之外次要角色

7.貼：旦行副角。

8.反串（扮演與本屬行當(dāng)較遠的角色）

9.龍?zhí)祝ㄊ勘?、夫役、群眾?/p>

三.戲曲基本功

1.毯子功：翻、騰、跌、撲

2.把子功：刀槍劍戟等長短兵器。

3.翎子功：小生運用得多。

4.甩發(fā)功

5.髯口功：“耍髯口”（單選）

6.水袖功

四.傳統(tǒng)戲曲舞臺景物造型（?？迹?/p>

門簾臺帳：舞臺襯幕、分割前后臺。

一桌二椅

桌圍椅帔：裝飾

切末：大小道具和簡單布景統(tǒng)稱。

檢場：打雜師、走場。不化妝。

火彩：火焰、煙霧等特效。

第三、四節(jié) 戲曲經(jīng)典劇目與名家（重點、小卡片）

1.關(guān)漢卿：元?！陡]娥冤》源于《列女傳》中《東海孝婦》。

2.王實甫：元，《西廂記》王實甫?！疤煜聤Z魁”之作。第六大才子書。第一次表達“有情人終成眷屬”思想。

3.馬致遠：元，《漢宮秋》馬致遠。昭君出塞的故事。

4.白樸：元《梧桐雨》，取材于《長恨歌》。愛情劇《墻頭馬上》

5.湯顯祖：明《牡丹亭》

6.孔尚任：清《桃花扇》

7.洪升：清?！堕L生殿》。取材于《長恨歌》

8.程長庚：徽班領(lǐng)袖，京劇鼻祖。

9.譚鑫培：第一個老生流派創(chuàng)始人?！抖ㄜ娚健伏S忠。

10.劉趕三：天下第一丑，《絨花記》

11.蓋叫天：江南第一武生。

12.馬連良：老生。念白如唱。

13.梅蘭芳：

14.程硯秋：旦角。四大名旦之一。

15.尚小云：尚派創(chuàng)始人。

16.荀慧生：

17.嚴(yán)鳳英：黃梅戲。

《趙氏孤兒》紀(jì)君祥。中國版《哈姆雷特》

《倩女離魂》鄭光祖。核心情節(jié)“離魂”

《琵琶記》南戲。

《浣紗記》明代梁伯龍?！栋酝鮿e姬》，又名《九里山》，楊小樓、尚小云。1918年北京首演。

《貴妃醉酒》，又名《百花亭》梅蘭芳

第五章 曲藝、雜技 第一節(jié) 曲藝種類

一、各地評書代表人物：

北京：連麗如

天津：劉立夫

遼寧：袁闊成

鞍山評書：劉蘭芳、單田芳

本溪評書：田連元

陳派評書：陳麗君

二、蘇州評話特點

只說不唱。單檔或雙檔。

二、相聲形式：

1.單口

2.對口：分為“一頭沉”、“子母哏”、”貫口活”

3.群口相聲：捧哏、逗哏、膩縫（單選）

四大基本功：

1.說：包括說、批、念、講。

2.學(xué)：口技、雙簧，摹擬等

3.逗：

4.唱：發(fā)四喜、弦子書、太平歌詞、等民間小調(diào)，統(tǒng)稱“柳活”

四、山東快書：

說唱為主，二二三的七字句。

兩大流派：高元鈞、楊立德，后來崛起的劉司昌自成一派。

五、京韻大鼓：

專攻短篇唱段，節(jié)字句，十三轍。

樂器：大三弦、四胡、琵琶、低胡。

六、單弦

八角鼓。兩種演出方式：1.自彈自唱。2.一人站唱，一人三弦伴奏。

七、二人轉(zhuǎn)

一旦一丑，載歌載舞。七言和十言為主。

講究：唱、說、做、舞

第二節(jié) 中國曲藝名家

1.單田芳。《百年風(fēng)云》

2.劉蘭芳。成名作《岳飛傳》

3.朱紹文。對口相聲奠基人之一。《得勝圖》、《字像》、《三近視》

4.侯寶林?！痘橐雠c迷信》、《一貫道》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等

5.馬三立。馬派相聲。開創(chuàng)冷面幽默。6.劉寶瑞。單口大王。

7.馬季。承前啟后關(guān)鍵人物。發(fā)展了侯派風(fēng)格，也是新相聲的代表人物。

8.李潤杰。“快板書”創(chuàng)始人。

9.常澍田。常派單弦。

10.高元鈞。山東快書一代宗師。

11.劉寶全。京韻大鼓演員?！肮慕绱笸酢?/p>

12.駱玉笙。京韻大鼓，藝名“小彩舞”

第三節(jié) 雜技概論 一分法：中國稱為雜技，西方稱為馬術(shù)。

二分法：按照表演空間分為：地面、空中?；螂s技與魔術(shù)。

四分法：雜技、魔術(shù)、馴獸、滑稽。

1.人體技巧雜技：空中《吊子》《秋千》《空中飛人》《皮條》《蹦床》等。

地面《走鋼絲》《椅子頂》《蹬大缸》《轉(zhuǎn)圈》《舞獅子》《柔術(shù)》《抖空竹》《晃梯》等

2.魔術(shù)?，F(xiàn)代魔術(shù)分為：近景魔術(shù)和舞臺魔術(shù)，圓場魔術(shù)。

或分為：變幻術(shù)、人造魔具、光效魔術(shù)、電視攝像魔術(shù)等。

3.馴獸節(jié)目。擬人化馴化（有四肢的動物擬人動作）、智能化馴化（一部分適于雜技表演的動物）、技巧馴化（部分改變自然動作，如猴子蕩秋千）、本能展示（如虎口脫險）

4.滑稽。分為文滑稽和武滑稽。也分為正場滑稽、串場滑稽、幫場滑稽。

五分法：形體動作技藝、魔術(shù)、象形象聲、馴獸、滑稽

第四節(jié) 雜技欣賞

一、直觀感受：

1.獵奇心理、探險精神和幽默情懷的滿足。

2.強烈的視覺享受：色彩、動感、造型、造勢

3.休閑心態(tài)的體驗

4.出人意料的藝術(shù)效果

二、欣賞方法：

1.對雜技：欣賞真功夫。

2.對魔術(shù)：調(diào)動注意力和創(chuàng)造思維積極參與。

3.對馴獸節(jié)目：體驗相同相通相異習(xí)性，人文關(guān)懷

4.對滑稽：情感內(nèi)心體驗。

其他整理：

1.西方現(xiàn)代音樂之父：JS 巴赫

2.交響樂之父：弗朗茨約瑟夫海頓

3.古典芭蕾之父：馬里烏斯彼季帕

4.現(xiàn)代芭蕾之父：米哈伊爾·福金

5.現(xiàn)代舞之母：鄧肯。

6.美國現(xiàn)代舞之父：丹尼斯肖恩。

7.第一個足尖舞：瑪麗·塔里奧尼

8.“法蘭西的莎士比亞”：維克多雨果

9.“中國現(xiàn)代戲劇之父”:歐陽予倩

10.“中國戲曲之母”:昆劇 11.中國古典四大悲?。骸陡]娥冤》《長生殿》《桃花扇》《趙氏孤兒》

12.元雜劇四大愛情?。骸顿慌x魂》《西廂記》《拜月亭》《墻頭馬上》

13.中國四大古典名?。骸短一ㄉ取贰堕L生殿》《牡丹亭》《西廂記》

14.“天下第一丑”:劉趕三

15.“江南第一武生”:蓋叫天

16.京劇四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生

17.“東方莎士比亞”： 湯顯祖

第三篇：舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識大綱

音樂的社會功能包括

認識功能、教育功能、美育功能、實用功能

1、中國傳統(tǒng)音樂類型

宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂

2、漢族民歌類型 勞動號子、山歌、小調(diào)

3、室內(nèi)樂常規(guī)樣式

弦樂四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴 弦樂三重奏：2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴

弦樂五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶爾也有兩把大提琴）鋼琴三重奏：小提琴、大提琴、鋼琴

鋼琴四重奏：小提琴、大提琴、鋼琴 +中提琴 鋼琴五重奏：鋼琴+弦樂四重奏

4、傳統(tǒng)曲目的出處和特點

《陽關(guān)三疊》——王維《送元二使安西》的琴歌。樂曲分三大段，用同一曲調(diào)變奏反復(fù)，疊唱三次。每疊分前后兩段，前段為原詩，后段為新填歌詞。風(fēng)格古樸深沉，后段略激越。

《揚州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音樂采用古音階宮調(diào)式，描寫昔日繁榮的揚州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。音樂古樸又不時流出感慨之情。上下闋各四句落音一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹有序。是宋代留下來極少的詞調(diào)。

《滿江紅》——宋代岳飛詞，曲20世紀(jì)楊柳蔭。節(jié)奏深沉穩(wěn)健，歌詞節(jié)奏均勻，略帶悲壯色彩。上下闋曲調(diào)基本相同，只是下闋開頭略喲不同。是詞調(diào)音樂的典型結(jié)構(gòu)。

5、了解一下民間歌曲的流傳地域和主要特點

《小白菜》——原為河北民歌。講述一個從小喪母的孤苦女童的悲慘命運。音樂材料簡單，共12小節(jié)。曲調(diào)帶哭腔，逐級下行的手法展開。并衍生出《沂蒙山好風(fēng)光》《白毛女》喜兒唱段?！侗憋L(fēng)吹》也是根據(jù)此曲改編創(chuàng)作。

《繡荷包》——全國同名的小調(diào)有多種，以山西的最為有名。表現(xiàn)少女繡荷包送情人時的內(nèi)心活動。音樂上下兩集結(jié)構(gòu)，旋律明快，起伏明顯。四川《繡荷包》顯示出當(dāng)?shù)厝诵愿耦~方言特色

《藍花花》——陜北民歌。采用敘事手法，以分節(jié)歌形式，講述姑娘不惜犧牲生命反抗封建禮教的故事，音樂具有濃郁的陜北色彩。

《走西口》——流行于山西、陜西、內(nèi)蒙一帶。反映為了謀生，當(dāng)?shù)啬腥送獬龃蚬?，與妻子惜別之苦。曲多為四句體，一句歌一行淚，感人。

《康定情歌》——又名《跑馬溜溜的山上》，流行于西南地區(qū)的情歌。旋律由三樂句構(gòu)成，穿插有多個襯詞，使音樂擴展，有情趣。

《小河淌水》——云南彌渡山歌。描繪月夜下小河靜靜流淌的詩意及青年男女間的真摯愛情。全曲由五個樂句組成，音樂舒緩優(yōu)美。多地有變體。

《孟姜女》——又名《十二月花名》，流傳于全國的民間時調(diào)。江蘇孟姜女為丈夫送寒衣的故事。旋律由四句組成，起承轉(zhuǎn)合。

《茉莉花》——民間小調(diào)，流傳最廣的是江蘇。逼真反映出青年男女初戀時欲言又止的心態(tài)。全曲由4句樂句組成，3,4句一氣呵成。曾被普契尼（意)收入歌劇《圖蘭朵》中。

《鳳陽花鼓》流傳于安徽的一種民間舞歌。表現(xiàn)淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠走他鄉(xiāng)，沿街賣唱的悲慘景象。4小節(jié)鑼鼓點作為前奏，全曲分為兩個樂段，段落間再次插入4小節(jié)的間奏，后段是前段的變化反復(fù)。音樂為抒情與敘事結(jié)合?！陡羾}梅林》——蒙古族長篇敘事歌。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領(lǐng)人民反抗封建王爺與軍閥統(tǒng)治。這是一首上下結(jié)構(gòu)的短調(diào)民歌，采用蒙族音樂常見的短調(diào)民歌，采用五聲羽調(diào)式。節(jié)奏舒緩沉穩(wěn)，風(fēng)格莊重肅穆。

6、民族器樂獨奏曲的作者出處及主要演奏樂器類型

《梅花三弄》——古曲曲。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲。《百鳥朝鳳》——嗩吶獨奏曲。原流行于山東、河南、河北一帶的民間樂曲。后改編為嗩吶獨奏。

《二泉映月》——二胡獨奏曲。華彥鈞（阿炳）創(chuàng)作?！豆饷餍小贰氉嗲⑻烊A作。

《十面埋伏》——琵琶獨奏曲。初見于清代華秋蘋著《琵琶譜》

《彝族舞曲》——琵琶獨奏曲。王惠然根據(jù)彝族民歌四大腔的“海萊腔”音樂素材改編創(chuàng)作?！稘O舟唱晚》——箏獨奏曲。婁樹華根據(jù)古琴曲改編。

《春江花月夜》——民族管弦樂曲。原為琵琶《夕陽簫鼓》1925年柳堯章等人首次改編為民樂合奏曲。

7、以下近代聲樂作品的作者、年代、表現(xiàn)主題

《教我如何不想他》——作者：劉半農(nóng)詞，趙元任曲。年代——1926年。主題：歌曲反映了當(dāng)時青年掙脫封建束縛、追求個性解放的思想感情。

《畢業(yè)歌》——作者：田漢詞，聶耳曲。年代——1934年。主題：號召青年走上救亡戰(zhàn)場，充滿愛國激情。它是一首進行曲風(fēng)格的群眾歌曲。

《義勇軍進行曲》——作者：田漢詞，聶耳曲。是影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。年代——1935年。主題：戰(zhàn)歌、國歌。主音的連續(xù)重復(fù)。

《鐵蹄下的歌女》——作者：許幸之詞，聶耳曲?！丁讹L(fēng)云兒女》插曲。年代——1935年。《松花江上》——作者：張寒暉詞曲。年代——1936年。主題：見到?九一八?后流亡關(guān)內(nèi)的東北軍士兵，精神受到極大的觸動，譜寫下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家鄉(xiāng)婦女哭墳的音調(diào)貼切運用到創(chuàng)作中。

《大刀進行曲》——作者：麥新詞曲。年代——1937.7.主題：英勇的大刀隊與日本侵略者浴血奮戰(zhàn)。

《南泥灣》——作者：賀敬之詞，馬可曲。創(chuàng)作與1943年。年代——1943年。主題：秧歌舞《桃花籃》的插曲，生動描繪了陜北塞外江南的美麗景象。

《歌詞祖國》——作者：王莘詞曲。年代——1950年。主題：表現(xiàn)出建國之初新中國一片生機，蒸蒸日上的面貌和中國人民朝氣蓬勃的精神。

《我的祖國》——作者：喬羽詞，劉熾曲。年代：1939年。主題：前一部分女高音獨唱，具有濃郁的民族風(fēng)，抒情甜美，仿佛讓聽眾感受到大河兩岸的迤邐風(fēng)光；后一部分用混聲合唱的副歌形式，氣勢磅礴，具有頌歌的性質(zhì)。《我們走在大路上》——作者：李劫夫詞曲。創(chuàng)作于1936年。主題：表現(xiàn) 中國人民經(jīng)歷了三年經(jīng)濟困難后，自力更生、奮發(fā)圖強的精神面貌。

《紅星照我去戰(zhàn)斗》——作者：鄔大為詞，傅庚辰曲。年代——1973年。《閃閃的紅星》插曲。主題：采用了江西的山歌音調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣。

《祝酒歌》——作者：韓偉詞，施光南曲。年代——1976年。主題：表達了粉碎四人幫后全國人民奔走相告，舉杯慶祝的喜悅心情。

《我愛你，中國》——作者：瞿琮詞，鄭秋楓曲。年代：1089年上映的《海外赤子》插曲?！堕L恨歌》——我國第一部清唱劇。作者：韋瀚章詞，黃自曲。主題：取材于白居易同名長詩。這部清唱劇是黃自一生唯一的一部大型作品。

《黃河大合唱》——作者：光未然詞，冼星海曲。年代——1939年。主題：整部作品8個樂章組成。以朗誦和樂隊加以貫穿。

《長征組曲》——作者：北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團的晨耕、生茂、唐訶遇秋根據(jù)肖華上將的長詩譜寫的聲樂組曲。年代——1965年。主題;10首譜曲，把長征過程中詩歌不同的戰(zhàn)斗場面銜接在一起。他們把各地區(qū)的民間音調(diào)與紅軍的傳統(tǒng)歌曲融匯在一起，生動、形象地再現(xiàn)了偉大長征的壯闊畫卷，塑造了人民軍隊的英雄群像，使其成為一部新穎、風(fēng)格獨特的大型聲樂作品。

8、以下歌劇作品的作者、年代、表現(xiàn)主題

《白毛女》——作者：延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，年代——1945年。主題：取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的真理。

《洪湖赤衛(wèi)隊》——作者：朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽謙叔等作曲。年代：1959年。主題：描寫湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領(lǐng)下，幾經(jīng)坎坷周折，消滅惡霸彭霸天的反動武裝故事。音樂以湖北沔陽和天門等地的花鼓戲和民歌為基本素材。

《劉三姐》——作者：柳州市《劉三姐》基本創(chuàng)作組集體編創(chuàng)。年代——1960年。主題：根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編。全劇的情節(jié)都是圍繞著“歌”而展開，而這些曲調(diào)都是以當(dāng)?shù)孛窀铻榛A(chǔ)加工再創(chuàng)造。音樂既有斗爭性諷刺性，又有歌頌性和抒情性。

《江姐》——作者：閻肅編劇，羊鳴，姜春陽，金砂曲。年代——1964年。劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編。音樂以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收了多種戲曲和說唱音樂的語言進行加工創(chuàng)作。紅梅贊是全劇的主題曲。象征江姐的英雄形象，音調(diào)抒情而堅定，洋溢著革命浪漫主義色彩。

9、以下器樂曲的作者、年代及表現(xiàn)主題

1)鋼琴曲《牧童短笛》——賀綠汀，1934年。該作品參加旅法俄裔作曲家齊爾品舉辦的“中國風(fēng)味的鋼琴作品”大賽中得頭獎。作品因其鮮明的民族特色和精致的描寫手法成為中國鋼琴音樂的經(jīng)典。

2)小提琴曲《陽光照耀著塔爾庫爾干》——陳鋼。根據(jù)歌曲《美麗的塔爾庫爾干》和笛子曲《帕米爾的春天》及塔吉克族族素材創(chuàng)作。曲中穿插了表現(xiàn)小提琴演奏的技巧的華彩段落。3)小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》——何占豪、陳鋼曲。1959年。民族化交響樂，蝴蝶的愛情。

4）琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》——吳祖強，王燕樵、劉德海曲，19973年。去擦與蒙古族龍梅與玉龍與暴風(fēng)雪搏斗，保護集體群羊的事跡。

5）管弦樂《春節(jié)序曲》——李煥之 1955-1956年。分四個樂章，第一樂章較為出名，常獨立演出。是熱烈歡騰的大秧歌音樂，主部由兩首陜北民間嗩吶曲構(gòu)成，中間是悠長的領(lǐng)唱秧歌調(diào)。

10、了解一下音樂家國籍，年代、代表作品

1）巴赫——德國 巴洛克時期 《布蘭登堡協(xié)奏曲》 《馬太受難樂》2）亨德爾——德國 巴洛克時期 清唱劇《彌賽亞》3）海頓——奧地利 古典主義時期 《倫敦交響曲》、《驚愕交響曲》、《軍隊》、《時鐘》4）莫扎特——奧地利 古典主義時期 歌?。骸顿M加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》交響曲：《第四十交響曲》5）貝多芬——德國 古典主義時期 《第三?英雄?交響曲》《第九?合唱?交響曲》6）舒伯特——奧地利 浪漫主義時期 藝術(shù)歌曲之王，聲樂套曲《冬之旅》，藝術(shù)歌曲《魔王》《鱒魚》《野玫瑰》鋼琴曲《音樂的瞬間》《即興曲》

7）門德爾松——德國 浪漫主義時期 ?抒情風(fēng)景畫大師?《仲夏夜之夢》《蘇格蘭交響曲》《意大利交響曲》鋼琴：《無言歌》 《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

8）舒曼——德國 浪漫主義時期 鋼琴：《童年情景》《狂歡節(jié)》《蝴蝶》《大為同盟舞曲》。藝術(shù)歌曲《桃金娘》《婦女的愛情與生活》《詩人之戀》

9）柏遼茲——法國 浪漫主義時期 《幻想交響曲》

10）李斯特——匈牙利 浪漫主義時期 鋼琴領(lǐng)域為主 創(chuàng)交響詩體裁。交響詩《前奏曲》、《索塔》鋼琴：《帕格尼尼練習(xí)》《匈牙利狂想曲》《鋼琴超級練習(xí)曲》

11）肖邦——波蘭，浪漫主義時期 《e小調(diào)革命練習(xí)曲》

12）瓦格納——德國 浪漫主義時期 歌劇：《特里斯坦與伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》 13）威爾第——意大利 浪漫主義時期 歌?。骸恫杌ㄅ贰杜伞贰队我髟娙恕贰秺W賽羅》 14）穆索爾斯基——俄國 19世紀(jì)俄國民族樂派 《圖畫展覽會》《荒山之夜》《跳蚤之歌》 15）柴可夫斯基——俄國 19世紀(jì) 歌劇《黑桃皇后》《奧涅金》舞?。骸短禊Z湖》《胡桃夾子》交響曲：《悲愴》《1812》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

16）馬勒——奧地利 《大地之歌》

17）理查·施特勞斯——德國 歌?。骸渡瘶访馈贰栋＠湛颂乩贰睹倒弪T士》

18）德彪西——法國印象主義 交響詩《牧神午后》《夜曲三首》《大?！蜂撉伲骸兑庀蠹贰?4首鋼琴前奏曲》歌劇《佩里斯坦與梅麗桑德》

19）勛伯格——奧地利 晚期浪漫 《華沙幸存者》《月光下的皮埃羅》《樂隊變奏曲》 20）斯特拉文斯基——俄羅斯 20世界現(xiàn)代音樂 《春之祭》《火鳥》《皮的路斯卡》《俄狄浦斯王》《浪子的歷程》《詩篇交響樂》 21）肖斯塔科維奇——俄羅斯 20世紀(jì) 《列寧格勒交響曲》

11、了解一下音樂類型的主要特點（知道名字就可以）

Blues（藍調(diào)）、jazz（爵士）、R&B節(jié)奏布魯斯、bop，rock、RAP（說唱音樂）、Hip-Hop(嘻哈）、Soul（靈魂樂）、Samba（桑巴）、電子音樂，House（浩室音樂）

12、以下舞種的發(fā)源及舞者 1）西施響屐舞—獻給吳王夫差，木屐踏上木板發(fā)出錚錚嗒嗒的回聲于裙上鈴鐺聲忽悠而得名。2）楊貴妃羽衣舞——舞者楊玉環(huán)，唐代白居易的《霓裳羽衣歌》 3）趙飛燕掌上舞——漢代，在托盤上舞蹈。

13、以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容

1）雙人舞《飛天》——戴愛蓮，1954年。內(nèi)容：根據(jù)敦煌畫中香音女神（飛天）的形象，用長綢舞的技法，神形并茂展現(xiàn)”飛天“的形象再現(xiàn)于舞臺上。

2）獨舞《春江花月夜》——栗承廉。1957年。舞蹈表現(xiàn)了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊的花叢中，觸景生情，幻想著自己將來的美滿、幸福的愛情生活。

3）舞劇《小刀會》——張拓、白水、仲林、舒巧1959年。根據(jù)19世紀(jì)50年代太平天國革命運動在上?！毙〉稌拔溲b起義的創(chuàng)作，以上海人民為了反抗帝國主義和清朝封建統(tǒng)治的雙重壓迫再開的故事情節(jié)。

4）舞劇《絲路花雨》——劉少雄、張強、朱江、許琪、晏建中。1979年。以唐朝絲綢之路發(fā)生的逸事為主線，是一首禮贊中外人民友情的優(yōu)美詩篇，也是一幅中國人民創(chuàng)造的絢麗的歷史畫卷。

5）舞劇《銅雀伎》——孫穎 1986年。舞劇描寫東漢末建安年間，曹操修建孔雀臺前后，一對歌舞伎樂人的悲劇故事。

6）集體女子舞《踏歌》——孫穎 1997年 將一幅古代儷人在良城美景中攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。

7）集體舞《黃河》——張羽軍、姚勇 1988年。收到音樂的啟發(fā)，此舞蹈注重情緒的宣泄，并把它升為中華民族拼搏奮進、自強不息的精神，作品著力于人物心里的揭示，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中崇高人性的力量。

8）獨舞《秦俑魂》——陳維亞，1997年。創(chuàng)作根據(jù)男子四人舞《秦王點兵》改編而成的古典男子獨舞劇目。書找一個標(biāo)新立異的秦俑形象，劇目展現(xiàn)出中華民族英魂的勇士氣概。

13、以下舞蹈名家的代表作品

1）戴愛蓮 ——《游擊隊的故事》《思鄉(xiāng)曲》《和平鴿》《荷花舞》《飛天》 2）資華筠——《飛天》《白孔雀》《長虹頌》

3）舒巧——《劍舞》《小刀會》《畫皮》《玉卿嫂》《長恨歌》《岳飛》《黃土地》《**六世情》

4）栗承廉——《牧笛》《少年愛國者》《東郭先生》《春江花月夜》《魚美人》《人定勝天》《寧死不屈》《寶蓮燈》

5）陳愛蓮——《春江花月夜》《蛇舞》《劍器舞》《霓裳羽衣舞》《天鵝之死》《流浪者之歌》《奴隸之歌》《弓舞》

14、以下舞蹈作品的編導(dǎo)、演員及主要表現(xiàn)內(nèi)容

1）集體舞《鄂爾多斯舞》——編導(dǎo)：賈作光 演員——賈作光、斯琴塔日哈等。2）獨舞《長鼓舞》——李編導(dǎo):仁順 演員——阿依吐拉、逄征秋。該將朝鮮女性特有的精神氣質(zhì)詮釋得淋漓盡致，深刻地體現(xiàn)出朝鮮人民的歷史文化、精神風(fēng)貌和精神狀態(tài)。

3）獨舞《水》——編導(dǎo)：楊桂珍 演員——刀美蘭。傣家人生活在河谷平壩上的怡然自得和如詩畫般的田園風(fēng)情。

4）獨舞《雀之靈》——編導(dǎo)：楊麗萍 演員：楊麗萍。以傣家民族民間舞蹈為基本素材，從孔雀的基本形象入手，以形求神，不僅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于觀眾的視野，而且創(chuàng)造了一個精靈般的，高潔的生命意象。

5）集體舞《黃土黃》——編導(dǎo)：張繼剛 該劇的創(chuàng)意來源于對黃土文化的深切感情，從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神。

15、以下舞蹈名家的代表作

1）賈作光——《木馬舞》《鄂倫春舞》《刀馬舞》《雁舞》《牧民的喜悅》 2）莫德格瑪——《東方紅》

3）崔美善——《孔雀舞》《豐收曲》《喜悅》

4）刀美蘭——《趕擺》《小卜少》《共飲一江水》《水》《金色孔雀》《召樹屯與楠木諾那》 5）阿依吐拉——《摘葡萄》《天山之春》《賽乃姆舞》《牧羊女》

6）楊麗萍——《雀之靈》《月光》《兩棵樹》《火》《孔雀公主》《太陽鳥》《云南印象》

16、以下芭蕾舞、現(xiàn)代舞作品年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容 1）芭蕾《紅色娘子軍》 1964年。梁信的同名電影改編。2）芭蕾《白毛女》1965年。同名歌劇改編創(chuàng)作，3）《饑火》——1942年。表現(xiàn)一個骨瘦如柴、衣衫襤褸的人，在饑寒交迫中掙扎最后暴尸街頭的悲慘情景，揭露日本侵略軍在土地上，千萬個母親的喪子之痛，揭露了侵略軍泯滅的人性。

4）《潮汐》——1988年。表達一種“潮汐”中的情感，又用“潮汐”表達作者對舞蹈本質(zhì)的追求，最終揭示出現(xiàn)代人心的“潮汐”運動、5）《神話中國》——1993年。借助遠古神話去謳歌、反省、批判中國的歷史和文化。6）《雷和雨》——2002年。根據(jù)《雷雨》改編 7）《半夢》——1993年。內(nèi)容分兩部分。?顯夢?和?隱夢?

17、以下舞蹈家的主要代表作品及影響

白淑湘——《天鵝湖》《吉普賽》《巴黎圣母院》等 被稱為“中國第一只白天鵝”

吳曉邦——《傀儡》《送葬》《浦江之夜》《奇夢》《饑火》《思凡》《虎爺》等 著《新舞蹈藝術(shù)概論》陳偉中國第一本舞蹈理論專著。是中國新舞蹈藝術(shù)的奠基人。曹誠淵——《安魂曲》《逍遙游》《隨想錄》《三個浪漫的中國人》《龍謠》《神話中國》《鳥之歌》等。將中西文化加以融合而探索中國現(xiàn)代舞的特色，特別推動內(nèi)地現(xiàn)代舞的發(fā)展。

王玫——《我心疼的釵頭鳳》《潮汐》《舊夜》《椅子上的傳說》《兩個身體》《紅扇》《我們看見了河岸》《也許是要飛翔》《雷和雨》

18、以下芭蕾舞作品的主要表現(xiàn)內(nèi)容

《皇劇芭蕾》——取材于荷馬史詩，被認為第一部真正的芭蕾

《吉賽爾》——取材于海涅《德國冬日的故事》是西歐芭蕾史上的重要作品，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰?！逗１I》——取材于詩人拜倫的同名長詩，海盜實際上是為獨立而與當(dāng)時的土耳其占領(lǐng)者進行斗爭的希臘勇士們 《睡美人》——取材于法國夏爾·佩羅《林中睡美人》

《天鵝湖》——取材于德國民間童話

《胡桃夾子》——取材于德國霍夫曼的童話《胡桃夾子與鼠王》及法國作家大仲馬的改編版本 《天鵝之死》——從法國作曲家圣?！短禊Z》中獲得靈感。

《火鳥》——根據(jù)俄羅斯民間童話改編。王子伊凡為解救被魔王囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時刻，王子用火鳥的羽毛喚來了火鳥，在火鳥幫助下救出公主。

19、以下現(xiàn)代舞作品的國家及主要表現(xiàn)內(nèi)容

《馬賽曲》——美國，鄧肯。號召美國青年起來保衛(wèi)自己時代的最高文明.《前進吧！奴隸》——美國，鄧肯。贊頌俄國農(nóng)民爭取自由斗爭的作品，表現(xiàn)出人們對自由的渴望，并按時自己最終自己獲得自由和一切熱愛自由的人都充滿希望。

《勞動交響曲》——美國，泰德·肖恩。關(guān)于勞動者的頌歌，粗壯的手臂、解釋的手掌和身板、有力的肌肉，這是男人力量和美感的呈現(xiàn)。

《悲歌》——美國 瑪莎·葛蘭姆 傳達出人性的沖突與撞擊，使人強烈地感受到一種掙扎——在外部約束中人的內(nèi)心掙扎?，F(xiàn)代舞的重要轉(zhuǎn)折點，改變了舞蹈藝術(shù)審美構(gòu)建的方向。

《摩爾人的帕凡舞》——美國。帕凡舞是16世紀(jì)流行于法國異地阿里的一種慢拍子舞蹈。20、標(biāo)準(zhǔn)舞的主要類型、起源

華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步、快步

21、拉丁舞的主要類型、起源、風(fēng)格 倫巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞

22、薩爾薩舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特點 20、踢踏舞的風(fēng)格類型及各自特點

踢踏舞歷經(jīng)發(fā)展后，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支就是愛爾蘭風(fēng)格踢踏舞和美國風(fēng)格踢踏舞

22、街舞的類型

街舞按照表演者分為個人技巧街舞和集體街舞，按動作節(jié)奏還可分為霹靂舞、嘻哈舞、機械舞和鎖舞等。

21、古希臘戲劇

戲劇起源于公元前7世紀(jì)，酒神祭祀活動。奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。

悲劇——1）埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒亞》2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?)歐里皮的斯《美狄亞.》《安德洛瑪刻》

喜劇——阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》

22、文藝復(fù)興戲劇

文藝復(fù)興對西方的科學(xué)藝術(shù)和建筑方面產(chǎn)生了廣泛影響，而文藝復(fù)興戲劇則在整個文藝復(fù)興運動中有獨特的成就與價值，對人類戲劇文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。代表人物，西班牙的洛卜·德·維咖《羊泉村》《狗占馬槽》和英國的莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》

22、現(xiàn)實主義戲劇的特點

其一、戲劇是對生活的反應(yīng)（模仿）；其

二、進行戲劇創(chuàng)作，如情節(jié)安排、刻畫人物性格時，其真實性與歷史的可能性和必然性密切相關(guān)；其

三、戲劇既可以按照人（生活）本來的樣子描寫，也可以按照人可能的樣子描寫。

23、斯坦尼斯拉夫斯基體系

前蘇聯(lián)戲劇家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇·丹欽科共同創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)莫斯科藝術(shù)劇院。一生導(dǎo)演及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)120多部話劇戲劇，體系包括了表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專業(yè)知識的演劇體系。斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為基礎(chǔ)，強調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識地控制較色創(chuàng)造和這個演出。

24、以下戲曲名家的代表作和影響 1）埃斯庫羅斯——《被縛的普羅米修斯》。真正希臘悲劇的創(chuàng)始人，減少了合唱隊的抒情成分，對白在戲劇中居首要位置，并開始使用第二演員。悲劇之父

2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?/p>

3）莎士比亞——四大悲劇：《哈姆雷特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》 喜?。骸稖厣娘L(fēng)流娘兒們》《維洛那二紳士》

英國文藝復(fù)興代表人物。影響與成就是跨越時間和民族的。

4）莫里哀——《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝鬼》法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)重要作家，古典主義戲劇的創(chuàng)建者。推動了喜劇的前進，以滑稽的形式揭露社會的黑暗，是法國古典主義文學(xué)以及歐洲文藝復(fù)興運動的杰出代表。

5）博馬舍——《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》被改為政治喜劇或嚴(yán)肅戲劇。6）席勒——《強盜》《陰謀與愛情》 德國啟蒙戲劇的重要代表人物 7）雨果——《巴黎圣母院》

8）易卜生——《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》挪威戲劇家

9）契科夫——俄國著名小說家、戲劇家《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《殷桃園》 10）蕭伯納——英國現(xiàn)實主義戲劇作家，擅長幽默與諷刺的語言大師，是莎士比亞后英國最有影響力的戲劇作家?！度A倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》

11）奧涅尼——美國民族戲劇的奠基人，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。《瓊斯皇帝》《毛猿》《天邊外》《悲悼

25、中國著名戲劇家的代表作、作品、主題

1）田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》《關(guān)漢卿》《文成公主》P153-155 2）曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》p156-158 3）郭沫若《屈原》p159 4）夏衍《上海屋檐下》《法西斯細菌》p160 5）老舍《茶館》《龍須溝》p162 6）歐陽予倩《桃花扇》p151 7）焦菊隱《蔡文姬》p163 8）林兆華《野人》《紅白喜事》《風(fēng)月無邊》p164 26 戲曲的主要劇種

昆劇—— 水磨腔（細膩柔情）p170 京劇—— 西皮、二黃p171 豫劇——《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》p173 越劇——《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《紅樓夢》p174 黃梅戲——《天仙配》《女駙馬》p174 評劇——《秦香蓮》《劉巧兒》《花為梅》《楊三姐告狀》p175 27詞語解釋

唱念做打——唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，做指舞蹈化的形體動作，打指 武打和翻跌的技藝。

四功五法——四功，就是唱、念、做、打的四項基本功，五法，一般是指手、眼、身、法、步。趟馬——京劇“趟馬”的定義 趟馬（又稱馬趟子），是戲曲以舞蹈形式來表現(xiàn)人騎馬行路的程式化表演技巧。這種表演程式，在舞臺上有著特殊的表現(xiàn)力。它是用虛擬手法以鞭當(dāng)馬、并運用許多豐富多彩的舞蹈動作，來表現(xiàn)人騎馬飛跑，人在馬上握住揮鞭，而馬不停蹄飛奔急馳的情景。

走邊——在京劇、梆子、昆劇等戲曲中，表現(xiàn)武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式。通過演員的云手、踢腿、跨腿、飛腳、旋子、翻身、鐵門坎、踢鸞帶、飛天十響等一系列動作組成。給人以頭腦機敏，動作靈活，武術(shù)高強，身手不凡，并能避人耳目的感覺。

亮相——。主要角色上場時、下場前，或者是一段舞蹈動作完畢后的一個短促停頓。集中而突出地顯示出人物的精神狀態(tài)，采用一種雕塑的姿勢，這就稱其為“亮相”。還有在一段武打完畢，敵對雙方也都各自亮相，而戰(zhàn)敗一方的“亮相”被稱為“敗式”。

龍?zhí)住執(zhí)滓步形奶?。傳統(tǒng)戲曲中扮演兵卒、夫役等群眾角色的統(tǒng)稱。由于所穿均是各色的龍?zhí)滓露妹?/p>

28、角色行當(dāng)釋義p179 生——凈丑之外的男性角色 旦——女性角色統(tǒng)稱 凈——花臉。

丑——喜劇角色。面部化妝以白粉在鼻眼間勾畫臉譜。雜——群眾角色

外——正生之外的次要角色 貼——旦行的副角

反串——演員扮演與本人所屬行當(dāng)?shù)谋硌萏攸c距離較遠的戲劇人物

22、戲曲基本功釋義 毯子功、把子功、翎子功、甩發(fā)功、髯口功、水袖功

22、傳統(tǒng)戲曲舞臺景物造型釋義 門簾臺賬、一桌二椅、桌帷椅皮、砌末、檢場、火彩

29以下經(jīng)典劇目的作者、年代、主要內(nèi)容、影響

《西廂記》——王實譜 元代 根據(jù)《鶯鶯傳》改編“愿天下有情人終成眷屬”p164 《竇娥冤》——關(guān)漢卿 元代 《列女傳》中的《東海孝婦》p185 《漢宮秋》——馬致遠 元代 昭君出塞改編p186 《趙氏孤兒》——紀(jì)君祥 元代雜劇 p186 《梧桐雨》——白樸 元代 取材于《長恨歌》p187 《墻頭馬上》——白樸 元代p187 《倩女幽魂》——鄭光祖 元代 《離魂記》p188 《琵琶記》——高明 元代 《趙貞女蔡二郎》改編 《浣紗記》——梁伯龍 明代 《吳越春秋》改編 《牡丹亭》——湯顯祖 明代 杜麗娘的愛情故事p191 《長生殿》——洪升 清代 取自白居易長詩《長恨歌》和元代白樸《梧桐雨》p191 《桃花扇》——孔尚任 清初 四大名劇之一p192 30、以下戲曲名家的年代、代表作和影響

關(guān)漢卿——元雜劇作家 元曲四大家之首 《 竇娥冤》《單刀會》p196 王實莆——元雜劇代表作家 《西廂記》

馬致遠——元雜劇作家 由“曲狀元》之稱 《漢宮秋》 白樸——元雜劇 元曲四大家 《梧桐雨》《墻頭馬上》 湯顯祖——明代戲曲家“東方的莎士比亞”《牡丹亭》 孔尚任——清初著名詩人、戲曲作家《桃花扇》 洪升——清初 《長生殿》 程長庚——京劇表演藝術(shù)家p203 劉趕三——清末京劇丑行演員 《絨花記》

蓋叫天——我國著名京劇表演藝術(shù)家 武生《打虎》《十字坡》《快活林》 馬連山——我國著名京劇表演藝術(shù)家 老生《借東風(fēng)》《群英會》《甘露寺》《四進七》

梅蘭芳——《貴妃醉酒》《長生殿》 程硯秋——四大名旦之一

尚小云——四大名旦之一p207 荀慧生——四大名旦之一 嚴(yán)鳳英——黃梅戲表演藝術(shù)家《天仙配》

31、各地評書代表人物及作品 小黃書p29

第四篇：淺談戲劇舞臺藝術(shù)

淺談戲劇舞臺藝術(shù)

戲劇藝術(shù)有悠久的歷史，是人類文化中一顆燦爛奪目的明珠。戲劇藝術(shù)是活人當(dāng)眾演給活人看的綜合藝術(shù)，有著電影、電視無法擁有的獨特魅力。尤其在影視藝術(shù)出現(xiàn)之前，它一直是人類文化生活中最有群眾性和吸引力的重要藝術(shù)門類。它對人們的精神世界，社會道德面貌，以及政治生活，都有深刻的影響。是否具有戲劇藝術(shù)鑒賞力，往往是衡量一個人是否有文化修養(yǎng)的一個重要方面。

我雖然是編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，但對戲劇戲曲的了解僅僅止于課堂之上，在親眼見到大四學(xué)長學(xué)姐的畢業(yè)匯報演出之前，我所觀看的戲劇都是來自于媒體，并且對戲劇不怎么喜歡，但是真正坐在臺下觀看過一場表演后，我被深深地吸引了。這時的我才感受到戲劇所具有的獨特魅力，那是從媒體上觀看戲劇時所感受不到的奇妙感覺。從那一刻起，我喜歡上了戲劇。下面由我發(fā)表一下自己對戲劇的淺薄的理解。

戲劇是演員扮演角色，是在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)形式。在我國，戲劇一般是戲曲、話劇、歌劇的總稱，也常專指話劇。世界各民族的戲劇都是在社會生產(chǎn)勞動和社會實踐的基礎(chǔ)上，由古代民族、民間的歌舞、技藝演變而來的。后逐漸發(fā)展為由文學(xué)、導(dǎo)演、表演、音樂、美術(shù)等各種藝術(shù)成分組成的綜合藝術(shù)。構(gòu)成了戲劇的特有藝術(shù)形式。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過演員和布景再現(xiàn)現(xiàn)實生活的矛盾沖突，使觀眾有身臨其境之感，激起觀眾強烈的情感反應(yīng)，達到教育和審美的目的。

戲劇是時間和空間的藝術(shù)，戲劇是各種藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。戲劇是受時間與空間制約的，音樂是時間藝術(shù)，美術(shù)是空間藝術(shù)，而舞美是時間藝術(shù)

和空間藝術(shù)的結(jié)合體。它通過布景.燈光.道具.服裝.裝置及音響效果等藝術(shù)手段，來美化舞臺空間，營造并渲染所需要的藝術(shù)氛圍，把各類表演藝術(shù)襯托的更為美，更具生命力。若說表演是藝術(shù)“紅花”，舞臺就是“綠葉”，紅花雖美，還需綠葉陪襯。

戲劇中舞臺設(shè)計的空靈性和時空轉(zhuǎn)換的自由性是令我驚奇的，一部戲劇，通過舞美的設(shè)計就可以橫跨時間和地點。中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺用一個空空的物理空間表示無限豐富的審美空間。常見的一桌二椅的舞臺設(shè)計本身并不體現(xiàn)戲劇行動發(fā)生的時間、地點、歷史氛圍、文化特色，不提供行動發(fā)生發(fā)展的環(huán)境因素。在演員上場之前，這個空間不表示任何地方；但隨著演員的表演卻又可以表示劇情需要的任何一個審美空間。寫實話劇大多采用閉幕的方式，用幕間歇表示時間的流逝，以布景的改變表示空間的轉(zhuǎn)移。戲曲由于采用空靈的舞臺設(shè)計，不表示任何固定地點和時間，所以戲曲的時空轉(zhuǎn)換從來就不是問題。在我所觀看的戲劇中，有一幕令我印象深刻，《暗戀桃花源（臺版）》中，舞臺上僅僅靠著一座秋千和一座老式的路燈這兩件道具，再配合著燈光的照射和男女主人公的服裝，在女主人公的優(yōu)美歌聲中，觀眾一下子就被帶到了幾十年前的老上海，這便是舞臺設(shè)計的空靈性和時空轉(zhuǎn)換的自由性的體現(xiàn)，也是戲劇中奇特的地方。而想要表現(xiàn)這兩點，橫跨時間和地點，則是與舞美的設(shè)計是分不開的。

舞臺美術(shù)（參考文獻百度百科）是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。它們的綜合設(shè)計稱為舞臺設(shè)計。舞臺美術(shù)是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，它涉及到許多藝術(shù)門類，以其獨有的特性區(qū)別于一般美術(shù)的規(guī)律。運用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出2

劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。

舞臺美術(shù)具有以下特性： 1)屬二度創(chuàng)造藝術(shù)。它須在劇本文學(xué)創(chuàng)作及導(dǎo)演總構(gòu)思的基

礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，以其特有的形象語言表達劇作的內(nèi)涵。舞臺美術(shù)創(chuàng)作源于生活，但又須以劇中人物、事件和規(guī)定情景為依據(jù)，并須與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相協(xié)調(diào)。在演出中它起到了豐富、補充和加強人物形象塑造，深化主題思想的作用。

2)從屬于表演藝術(shù)。舞臺藝術(shù)的中心是表演藝術(shù)，景物不能

脫離表演自我炫耀，而現(xiàn)代舞臺美術(shù)則融入和加強了演員的表演，從而使人物形象更加鮮明。

3)既是空間藝術(shù)又是時間藝術(shù)。在人物與景物造型方面無不

具有空間特性。首先人物造型是依附于三維的演員身上，而景物造型則為演員表演提供必要的空間環(huán)境，景片平臺、道具等皆需占有空間。在演出的全過程中，時間在不斷流動變換，人物造型也隨角色行動而變化。人物景物皆須隨著劇情發(fā)展而顯示出時間的推移。

4)具有綜合性。舞臺美術(shù)本身是布景、燈光、化妝、服裝等

諸多造型因素的綜合體，它們之間既有分工，又相互關(guān)聯(lián)，形成一個不可分割的藝術(shù)整體。一般來說布景、燈光擔(dān)負著表現(xiàn)戲劇環(huán)境的作用，服裝、化妝擔(dān)負著表現(xiàn)人物的作用。燈光直接渲染人物，布景間接表現(xiàn)人物，人物塑造有時也間接表現(xiàn)環(huán)境。所以現(xiàn)代舞臺美術(shù)雖然可以區(qū)別出布景、燈光、服裝、化妝等，但塑造戲劇環(huán)境與人物的全部任務(wù)是由舞臺美術(shù)綜合體共同承擔(dān)的。它是個有機的藝術(shù)整體。

5)技術(shù)性較強。舞臺形象要依靠多種先進的技術(shù)手段才能體

現(xiàn)出來，因此它的發(fā)展歷來與科學(xué)技術(shù)緊密相關(guān)。古希臘悲劇中的天神下降，只不過從更衣室二層陽臺上用籃筐將扮演天神的演員垂吊下來。而到文藝復(fù)興時期的意大利，則出現(xiàn)可用以飛吊云朵和天神的舞臺機械。19世紀(jì)末20世紀(jì)初又添加了轉(zhuǎn)臺、升降臺和推臺等各種混合機械。16世紀(jì)歐洲劇場使用蠟燭和油燈照明。19世紀(jì)初煤汽燈出現(xiàn)后又改用氣燈，直至發(fā)明了電光源，舞臺燈光技術(shù)才發(fā)生了一次突變。近年來微機控制系統(tǒng)和激光技術(shù)的發(fā)展更開拓了舞臺燈光的新領(lǐng)域。立體音響、幻燈以及電影放映設(shè)備及新型材料的涌現(xiàn)，都更豐富了戲劇演出的舞臺技術(shù)手段。

舞臺美術(shù)的功能： 1)2)3)4)5)塑造人物形象。

創(chuàng)造和組織戲劇動作空間。表現(xiàn)動作發(fā)生的環(huán)境和地點。創(chuàng)造情調(diào)氣氛。揭示戲劇思想。

舞臺美術(shù)中的每一部分對于整個戲劇來說都是非常重要的，布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等每一個細小的部分都充滿著導(dǎo)演和工作人員的心血。其中許多部分從電視和媒體上來看是沒有多大的變化的，可其中有一部分是要到劇院親眼觀看戲劇才能體會到的，這就是燈光，當(dāng)然，這只是本人自己的理解，不代表大多數(shù)人。舞臺燈光又稱舞臺照明，是舞臺美術(shù)造型的重要手段之一。它運用舞臺燈光設(shè)備以及技術(shù)手段，在演出過程中，隨著劇情的進展和表現(xiàn)人物的需要，以光色及其變化顯示環(huán)境，4

渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和劇作所要求的意境，并提供必要的特殊效果如風(fēng)、雨、云、水、閃電等。正是燈光的存在，使得舞臺上立體的布景與運動著的演員統(tǒng)一起來，形成一幅幅移動著的畫面。舞臺燈光概括說來，具備以下幾種功能：

1.視覺照明。這是燈光的基本功能，使劇場觀眾得以清楚地觀看到舞臺的全部和演員們的表演。

2.突出人物,引導(dǎo)觀眾視線。這項功能主要通過舞臺追光來實現(xiàn)，用一束明亮的光線掃過較暗的舞臺，由于人的視覺原理，自然地會去注意舞臺上最亮的區(qū)域，從而完成對劇中人物的特寫。

3.塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺幻覺。這項功能需要通過舞臺諸多因素合力才能夠得以實現(xiàn)，在燈光、舞臺布景、服裝、化妝等多要素的聯(lián)合作用下，將觀眾帶入一個如夢幻般的氛圍，從而對故事發(fā)展和行進的戲劇環(huán)境有身臨其境的感覺。

4.創(chuàng)造劇中的空間環(huán)境。

5.顯示時空轉(zhuǎn)換，突出戲劇矛盾沖突和加強舞臺節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力。有時也配合舞臺特技。這一點我在觀看本學(xué)校大四學(xué)長學(xué)姐的畢業(yè)演出《德齡與慈禧》時有體會，當(dāng)劇情漸漸進入高潮時，有時都會通過一個“太監(jiān)”站在舞臺的右下角前方宣讀“慈禧”或“皇上”的旨意，或者是說明事件。這時整個舞臺上就只有一束燈光聚在“太監(jiān)”的頭頂，不僅突出人物，引導(dǎo)了觀眾的視線（第二個功能），把觀眾的注意力集中到“太監(jiān)”的臺詞上，還進行了時空轉(zhuǎn)換，進行了轉(zhuǎn)場。

舞臺燈光不僅能夠創(chuàng)造濃厚的戲劇氛圍，而且有助于形成統(tǒng)一的戲劇5

風(fēng)格。劇作的主題、導(dǎo)演的理念、服裝的華美、舞蹈的絢麗，諸多只可意會不可言傳的音樂劇精神主要依靠燈光來表現(xiàn)。作為舞美的重要元素，舞臺燈光日益成為成功塑造人物形象、裝飾演出舞臺的重要手段。在電視電腦上觀看戲劇時燈光的作用同樣都能體現(xiàn)，但是在劇院中觀看時，燈光的變換體現(xiàn)在整個劇院中，那樣的體驗和感官是在媒體上感覺不到的。

除了燈光，還有一樣是我認為一定要到劇院才能體會到的，與燈光異曲同工，那就是音響與音樂。通過媒體觀看時，音響音樂都能聽見，但在劇院中時，聲音的體現(xiàn)還有左右聲道立體聲等區(qū)別，而正是這些區(qū)別是觀眾通過媒體播放感受不到的，它會帶來另一種不同的體驗。我們無論看舞臺表演或是看電視電影，如果把聲音關(guān)掉，沒有語言和音樂，光有畫面，你肯定感到不知所云，更不用說去理解作品中人物的思想、感情和環(huán)境氣氛。聲音與燈光一樣，能給觀眾帶來不同的感受，例如空間感，細分可分為：1.環(huán)境感：作品中的空間環(huán)境。2.透視感：即距離、遠近、深度感。3.方向感：聲源的方位、距離。

當(dāng)然這中感覺需在劇院中才能更好的體會。運動感：任何聲源都可運動，其聲音會隨著位置的改變而引起音量音調(diào)的明顯變比。色彩感：聲音沒有實在的外形。色彩感是對它的屬性的特別描述：地域色彩，不同民歌、方言、音響。民族色彩，不同國家、民族的特定生活環(huán)境、習(xí)俗。傳統(tǒng)文化形成的社會生活色彩，可以通過聲音的內(nèi)容和形式得到反映。時代色彩，聲音可以反映時代的特征和風(fēng)貌。

在舞臺整體意境的營造中，舞美、燈光、音響、音樂、服裝、化妝等，都是不可或缺的因素。一般來說，它們都不是主體，不居于主導(dǎo)地位，也6

有很少的獨立價值，但非不重要。它們?yōu)檠輪T的表演創(chuàng)造某種可以感覺到的外部環(huán)境。

戲劇藝術(shù)欣賞應(yīng)該是欣賞戲劇作品。戲劇作品指的是一場戲劇演出，不只是指劇本，劇作家創(chuàng)作的劇本只是給戲劇演出提供基礎(chǔ)。一場戲劇演出是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。演員扮演角色、舞美設(shè)計師設(shè)計布景、繪景師繪景制作、服裝師設(shè)計服裝、化妝師給演員化妝、音響師制作音響效果??要欣賞戲劇作品只能是欣賞演出。中外戲劇史上留下的遺產(chǎn)主要是劇本，舞臺藝術(shù)沒有留下來。

欣賞戲劇戲曲藝術(shù)的點太多太多，由于我對戲劇戲曲的學(xué)習(xí)和了解有限，只能在此淺薄的對于舞美進行一點理解，而戲劇本身的劇情、戲劇的三大要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等其實更有分析欣賞的價值。

戲劇藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)。而作為將來要對各種藝術(shù)進行學(xué)習(xí)和了解的學(xué)生來說，學(xué)習(xí)欣賞戲劇藝術(shù)是一個不錯的選擇。它能為我們帶來更多意想不到的新奇體驗。（參考資料：百度百科等。）

第五篇：2016江蘇省事業(yè)單位考試公共基礎(chǔ)知識練習(xí)題

2016江蘇省事業(yè)單位考試：公共基礎(chǔ)知識練習(xí)題

2016年江蘇事業(yè)單位考試網(wǎng)為考生提供公共基礎(chǔ)知識復(fù)習(xí)資料，包括2016公共基礎(chǔ)知識練習(xí)、2016公共基礎(chǔ)知識真題及答案、公共基礎(chǔ)知識征文等，希望可以幫助各位考生順利備考事業(yè)單位考試。

1.下列情形中，國家不承擔(dān)賠償責(zé)任的是()。(多選題)A.某市工商局的副局長李某在執(zhí)法過程中不小心損壞了市民的筆記本電腦 B.民警陳某酒后駕車撞傷了正在過馬路的路人

C.正在街頭擺攤的趙某看見城管人員趕緊就跑，被路過的汽車撞成重傷 D.某縣交通局交警金某在執(zhí)法過程中，與當(dāng)事人甲發(fā)生爭吵

2.()是中國特色社會主義制度的重要支柱，也是社會主義市場經(jīng)濟的根基。A.公有制 B.多種所有制 C.非公有制

D.公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟共同發(fā)展的基本經(jīng)濟制度 更多復(fù)習(xí)資料請點擊江蘇事業(yè)單位招聘網(wǎng)

3.信用就是用契約關(guān)系保障本金回流和增值的價值運動。下列不屬于信用工具種類的是()。A.活期存款 B.商業(yè)票據(jù) C.銀行票據(jù) D.股票 4.經(jīng)濟學(xué)的三個基本問題是()。

A.分配什么、如何分配和何時分配 B.生產(chǎn)什么、如何生產(chǎn)和為誰生產(chǎn) C.交換沉默、交換多少和何時交換 D.生產(chǎn)什么、生產(chǎn)多少和何時生產(chǎn) 5.根據(jù)《合伙企業(yè)法》的規(guī)定，下列可以成為普通合伙人的是()。A.合伙企業(yè) B.上市公司 C.社會團體 D.國有企業(yè) 6.以下對權(quán)威的說法不正確的是()。

A.權(quán)威是人們對有權(quán)力的人的地位的被迫服從 B.權(quán)威是合法性權(quán)力的關(guān)鍵 C.真正的權(quán)威不怕受懷疑

D.權(quán)威來自于人們對制度、過程及權(quán)威主體的尊敬 7.下列不符合我國公民道德建設(shè)發(fā)展的主流的是()。A.愛國主義、集體主義、社會主義思想日益深入人心

B.追求科學(xué)、文明、健康生活方式已成為人民群眾的自覺行動 C.中華民族的傳統(tǒng)美德與體現(xiàn)時代要求的新的道德觀念相融合 D.拜金主義、享樂主義、極端個人主義有所滋長 8.下列行為中，屬于抽象行政行為的是()。

A.市衛(wèi)生局對使用不具備相應(yīng)資質(zhì)的人員從事放射診療工作的某醫(yī)療機構(gòu)作出4000元罰款的處罰決定

B.某省頒布的關(guān)于城市市容環(huán)境衛(wèi)生的管理條例

C.某市城管局對某企業(yè)提出的戶外廣告設(shè)置事項申請作出許可決定

D.某區(qū)規(guī)劃局對未經(jīng)批準(zhǔn)、擅自建立相對獨立的平面坐標(biāo)系統(tǒng)的某單位作出警告的決定 根據(jù)我國勞動合同法，用人單位()，依法給予行政處罰，構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責(zé)任，給勞動者造成損害的，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)賠償責(zé)任。(多選題)復(fù)習(xí)資料由江蘇事業(yè)單位提供 A.不具備合法經(jīng)營資格的 B.違章指揮或者強令冒險作業(yè)，危及勞動者人身安全的 C.以暴力、威脅或者非法限制人身自由的手段強迫勞動的 D.因勞動者違反勞動合同中的約定的保密義務(wù)而遭受損失的

10.中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度是中國特色社會主義的政黨制度，也是當(dāng)代中國的一項基本政治制度。在這一制度中，民主黨派屬于()。A.執(zhí)政黨 B.參政黨 C.在野黨 D.反對黨

11.()是企業(yè)所有決策中最為關(guān)鍵、最為重要的決策。A.風(fēng)險決策 B.財務(wù)決策 C.投資決策 D.技術(shù)決策 12.下列不屬于擾亂法庭秩序罪的是()。A.李某聚眾沖擊民事法庭

B.在民事訴訟休庭期間，張某威脅證人作偽證 C.趙某在法庭上毆打書記人員

D.在訴訟過程中，隋某假借質(zhì)證的機會，搶奪對方當(dāng)事人提供的證據(jù) 參考答案與解析

1.【答案】BC。中公教育解析：《國家賠償法》第二條規(guī)定：“國家機關(guān)和國家機關(guān)工作人員行使職權(quán)，有本法規(guī)定的侵犯公民、法人和其他組織合法權(quán)益的情形，造成損害的，受害人有依照本法取得國家賠償?shù)臋?quán)利。”同時，在第五條規(guī)定：“屬于下列情形之一的，國家不承擔(dān)賠償責(zé)任：行政機關(guān)工作人員與行使職權(quán)無關(guān)的個人行為;因公民、法人和其他組織自己的行為致使損害發(fā)生的;法律規(guī)定的其他情形?！边x項A.D所列的情況都是國家機關(guān)工作人員行使職權(quán)的行為，可適用國家賠償。選項B情形是國家機關(guān)工作人員個人行為，與公務(wù)無關(guān);選項C是因公民自身的原因致使損害發(fā)生，不可適用國家賠償。故本題答案為BC。

2.【答案】D。中公教育解析：黨的十八屆三中全會公報指出，公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟共同發(fā)展的基本經(jīng)濟制度，是中國特色社會主義制度的重要支柱，也是社會主義市場經(jīng)濟體制的根基。公有制經(jīng)濟和非公有制經(jīng)濟都是社會主義市場經(jīng)濟的重要組成部分，都是我國經(jīng)濟社會發(fā)展的重要基礎(chǔ)。故本題答案為D。

3.【答案】A。中公教育解析：信用工具，亦稱融資工具，是資金供應(yīng)者和資金需求者之間進行資金融通時所簽發(fā)的證明債權(quán)或所有權(quán)的各種具有法律效用的憑證。隨著信用在現(xiàn)代經(jīng)濟生活中的不斷深化和擴展，信用工具種類越來越多，信用工具從不同的角度可以進行不同的劃分：

>>>歷年江蘇事業(yè)單位真題請查看：歷年江蘇省各地區(qū)事業(yè)單位考試真題匯總<<<(1)按信用形式劃分，可分為商業(yè)信用工具，如各種商業(yè)票據(jù)等;銀行信用工具，如銀行券和銀行票據(jù)等;國家信用工具，如國庫券等各種政府債券;證券投資信用工具，如債券、股票等。(2)按期限劃分，可分為長期、短期和不定期信用工具。長期與短期的劃分沒有一個絕對的標(biāo)準(zhǔn)，一般以一年為界，一年以上的為長期，一年以下則為短期。因此BCD均屬于信用工具。故本題答案為A。

4.【答案】B。中公教育解析：生產(chǎn)問題是經(jīng)濟學(xué)的基本問題。生產(chǎn)問題的基本問題就是為誰生產(chǎn)、生產(chǎn)什么、生產(chǎn)多少的問題。故本題答案為B。5.【答案】A。中公教育解析：《合伙企業(yè)法》第三條規(guī)定，“國有獨資公司、國有企業(yè)、上市公司以及公益性的事業(yè)單位、社會團體不得成為普通合伙人?！焙匣锲髽I(yè)可以成為普通合伙人。故，本題答案為A。

6.【答案】A。中公教育解析：權(quán)威就是對權(quán)力的一種自愿的服從和支持。人們對權(quán)力安排的服從可能有被迫的成分，但是對權(quán)威的安排的服從則屬于認同。反對者可能不得不服從權(quán)力作做出的安排，但是服從不等于認同。權(quán)威就被認為是一種正當(dāng)?shù)臋?quán)力，也可以說是極具公眾影響力的威望。故，本題答案為A。最新事業(yè)單位招聘信息請關(guān)注江蘇事業(yè)單位考試網(wǎng)

7.【答案】D。中公教育解析：進入新世紀(jì)，全面建設(shè)小康社會、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的宏偉目標(biāo)，呼喚與之相適應(yīng)的思想道德體系。黨的十一屆三中全會特別是十四大以來，隨著改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的深入發(fā)展，社會主義精神文明建設(shè)呈現(xiàn)出積極健康向上的良好態(tài)勢，公民道德建設(shè)邁出了新的步伐。愛國主義、集體主義、社會主義思想日益深入人心，為人民服務(wù)精神不斷發(fā)揚光大，崇尚先進、學(xué)習(xí)先進蔚然成風(fēng)，追求科學(xué)、文明、健康生活方式已成為人民群眾的自覺行動，社會道德風(fēng)尚發(fā)生了可喜變化，中華民族的傳統(tǒng)美德與體現(xiàn)時代要求的新的道德觀念相融合，成為我國公民道德建設(shè)發(fā)展的主流。但是我國公民道德建設(shè)方面仍然存在著不少問題。社會的一些領(lǐng)域和一些地方道德失范，是非、善惡、美丑界限混淆，拜金主義、享樂主義、極端個人主義有所滋長，見利忘義、損公肥私行為時有發(fā)生，不講信用、欺騙欺詐成為社會公害，以權(quán)謀私、腐化墮落現(xiàn)象嚴(yán)重存在。這些問題如果得不到及時有效解決，必然損害正常的經(jīng)濟和社會秩序，損害改革發(fā)展穩(wěn)定的大局，應(yīng)當(dāng)引起全黨全社會高度重視。由此可以看出，選項ABC項均符合我國公民道德建設(shè)發(fā)展的主流，D項屬于我國公民道德建設(shè)方面仍然存在的問題之一，但不屬于公民道德建設(shè)發(fā)展的主流。故本題答案選D項。

8.【答案】B。中公教育解析：以行政行為的對象是否特定為標(biāo)準(zhǔn)可以將行政行為分為抽象行政行為與具體行政行為。具體行政行為一般包括：行政許可與確認行為、行政獎勵與給付行為、行政征收與行政征用行為、行政處罰行為、行政強制行為、行政監(jiān)督行為、行政裁決行為等。選項AD屬于行政處罰，選項C屬于行政許可，三者都是具體行政行為。故本題答案選B。

9.【答案】BC。中公教育解析：《勞動合同法》第八十八條：用人單位有下列情形之一的，依法給予行政處罰;構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責(zé)任;給勞動者造成損害的，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)賠償責(zé)任：(一)以暴力、威脅或者非法限制人身自由的手段強迫勞動的;(二)違章指揮或者強令冒險作業(yè)危及勞動者人身安全的;(三)侮辱、體罰、毆打、非法搜查或者拘禁勞動者的;(四)勞動條件惡劣、環(huán)境污染嚴(yán)重，給勞動者身心健康造成嚴(yán)重損害的。故本題答案為BC。

10.【答案】B。中公教育解析：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作政治協(xié)商是我國的政黨制度。其具體內(nèi)容為：①中國共產(chǎn)黨是執(zhí)政黨，各民主黨派是參政黨，中國共產(chǎn)黨和各民主黨派是親密戰(zhàn)友。②中國共產(chǎn)黨和各民主黨派合作的首要前提和根本保證是堅持中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和堅持四項基本原則。③中國共產(chǎn)黨與各民主黨派合作的基本方針是長期共存，互相監(jiān)督，肝膽相照，榮辱與共。④中國共產(chǎn)黨和各民主黨派以憲法和法律為根本活動準(zhǔn)則。故本題答案為B。

11.【答案】C。中公教育解析：投資決策是企業(yè)所有決策中最為關(guān)鍵、最為重要的決策，因此我們常說：投資決策失誤是企業(yè)最大的失誤，一個重要的投資決策失誤往往會使一個企業(yè)陷入困境，甚至破產(chǎn)。因此，財務(wù)管理的一項極為重要的職能就是為企業(yè)當(dāng)好參謀把好投資決策關(guān)。故本題答案為C。12.【答案】B。中公教育解析：《刑法》第三百零九條規(guī)定，“有下列擾亂法庭秩序情形之一的，處三年以下有期徒刑、拘役、管制或者罰金：(一)聚眾哄鬧、沖擊法庭的;(二)毆打司法工作人員或者訴訟參與人的;(三)侮辱、誹謗、威脅司法工作人員或者訴訟參與人，不聽法庭制止，嚴(yán)重擾亂法庭秩序的;(四)有毀壞法庭設(shè)施，搶奪、損毀訴訟文書、證據(jù)等擾亂法庭秩序行為，情節(jié)嚴(yán)重的。”ACD行為均構(gòu)成擾亂法庭秩序罪。在民事訴訟休庭期間，張某威脅證人作偽證，構(gòu)成妨害作證罪，不構(gòu)成擾亂法庭秩序罪。故，本題答案為B。