第一篇：2018年北京電影學(xué)院考研專(zhuān)業(yè)課“藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論”參考書(shū)目最詳細(xì)版-新祥旭考研

藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論：

1、《電影史：理論與實(shí)踐》（最新修訂版）[Film History：Theory and Practice] 北京聯(lián)合出版公司 2016年8月 [美]羅伯特·C.艾倫，道格拉斯，戈梅里著，李迅譯；

2、《什么是藝術(shù)》重慶大學(xué)出版社 2011年2月 [美]沃特伯格（Wartenberg T.E.）著，李奉棲譯；

3、《大學(xué)堂·認(rèn)識(shí)電影》（插圖第11版）世界圖書(shū)出版公司 2007年11月 [美]路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）著；焦雄屏譯；

4、《中國(guó)文化讀本》 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社 2016年8月 葉朗 朱良志著；

5、《藝術(shù)概論》中國(guó)電影出版社 2016年10月 北京電影學(xué)院（藝術(shù)概論）編委會(huì) 編；

電影歷史及理論：

1、《世界電影史（第二版）》[Film History] 北京大學(xué)出版社 2013-12-01 [美]大衛(wèi)·波德維爾（Bordwell D.）著；范倍譯

2、《電影理論讀本》（電影學(xué)院課本教材）世界圖書(shū)出版社公司 2012年1月 楊遠(yuǎn)嬰主編

3、《中國(guó)電影史》（高等學(xué)校教材）高等教育出版社 李少白主編

4、《中國(guó)電影史》（北京電影學(xué)院教材）中國(guó)廣播電視出版社 2007年 鐘大豐 舒曉鳴著

5、《外國(guó)電影史》（北京電影學(xué)院教材）中國(guó)廣播電視出版社 1995年 鄭亞玲 胡濱著

6、《新祥旭北影電影歷史及理論應(yīng)試寶典》

新祥旭.貿(mào)碩堂 http://maoshuotang.xxxedu.net/

第二篇：2018年北京電影學(xué)院藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論考研參考書(shū)心得總述

2018年北京電影學(xué)院藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論考研參考書(shū)心得

總述

本文系統(tǒng)介紹北京電影學(xué)院考研參考書(shū)及參考書(shū)解讀、導(dǎo)師介紹等方面的問(wèn)題，才思教育老師給大家詳細(xì)講解。特別申明，以下信息絕對(duì)準(zhǔn)確，才思教育就是頂尖的藝術(shù)碩士考研機(jī)構(gòu)！

五、本章的“思考與練習(xí)”（1）語(yǔ)言藝術(shù)的主要體裁是什么？

（2）怎樣理解語(yǔ)言藝術(shù)的主要審美特征。（3）說(shuō)出詩(shī)歌的分類(lèi)方法。（4）散文的重要特征主要是什么？

（5）小說(shuō)的“三要素”的內(nèi)涵是什么？

六、“思考與練習(xí)”解題思路

（1）文學(xué)采用語(yǔ)言作為媒介和手段，從而與其他藝術(shù)在性質(zhì)上產(chǎn)生了重大的區(qū)別。作為語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)，本身是一個(gè)藝術(shù)種類(lèi)，它又可被分為詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、劇本等各種不同的體裁或樣式。（2）由于文學(xué)以語(yǔ)言作為媒介和手段，使得語(yǔ)言藝術(shù)形成了許多自身獨(dú)具的審美特征，集中體現(xiàn)在情感性與思想性、間接性與廣闊性、結(jié)構(gòu)性與語(yǔ)言美等幾個(gè)方面。

（3）詩(shī)歌分類(lèi)方法多種多樣，可從不同角度進(jìn)行分類(lèi)。一般情況下，按照作品的性質(zhì)和塑造形象的方式不同，可分為抒情詩(shī)和敘事詩(shī)；按照詩(shī)歌的歷史發(fā)展和語(yǔ)言有無(wú)格律，又可分為格律詩(shī)和自由詩(shī)。

（1）一方面是自由靈活，另一方面體現(xiàn)在形散而神不散。（2）主要包括人物、情節(jié)和環(huán)境。

七、本章參考書(shū)目

1．高爾基《論文學(xué)》，人民文學(xué)出版社1978年版，北京。2．《中國(guó)美學(xué)史資料選編》，中華書(shū)局1980年版，北京。3．列夫·托爾斯泰《藝術(shù)論》，人民文學(xué)出版社1958年版，北京。4．《文學(xué)理論譯叢》1958年第1冊(cè)，人民文學(xué)出版社1958年版，北京。

八、本章中的重要作品和劇目

1． 我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集是《詩(shī)經(jīng)》。

2． 我國(guó)文學(xué)史上最早的一篇長(zhǎng)抒情詩(shī)《離騷》（屈原）。3． 古希臘荷馬史詩(shī)《伊利亞特》和《奧德賽》。4． 美國(guó)19世紀(jì)詩(shī)人惠特曼代表作是詩(shī)集《草葉集》。5． 郭沫若抒情長(zhǎng)詩(shī)《鳳凰涅磐》。6． 美國(guó)著名作家海明威《老人與?！?。

參考書(shū)目

《電影史：理論與實(shí)踐》（美）艾倫、戈梅里著 李迅譯 《認(rèn)識(shí)電影》（美）路易斯.賈內(nèi)梯著 《中國(guó)文化讀本》 葉朗 著

《什么是藝術(shù)》（美）沃特伯格 著 《藝術(shù)概論》 趙斌主編(2016版)

學(xué)碩專(zhuān)業(yè)一真題

一、名詞解釋 再現(xiàn)藝術(shù) 立體主義 白南淮

二、簡(jiǎn)答

簡(jiǎn)述羅蘭的《明室》中體現(xiàn)的攝影觀點(diǎn)

三、論述

結(jié)合作品論述藝術(shù)的自律性和他律性

專(zhuān)碩專(zhuān)業(yè)一

一、名詞解釋 表現(xiàn)主義藝術(shù) 扁平人物 新媒體藝術(shù)

二、簡(jiǎn)答

西方繪畫(huà)和東方繪畫(huà)透視法的區(qū)別

三、論述

1.分析浪漫主義文學(xué)的特征

北京電影學(xué)院是亞洲規(guī)模最大、世界著名的電影專(zhuān)業(yè)院校，也是北京市主管、國(guó)家新聞出版廣電總局和教育部重點(diǎn)支持建設(shè)的藝術(shù)高校，被譽(yù)為“中國(guó)電影人才的搖籃”。北京電影學(xué)院的前身是1950年創(chuàng)建的中央電影局表演藝術(shù)研究所。該所1951年更名為中央文化部電影局電影學(xué)校，1953年更名為北京電影學(xué)校，1956年改制為北京電影學(xué)院。經(jīng)過(guò)幾代人的接續(xù)奮斗，學(xué)校建立了完整、科學(xué)的電影學(xué)學(xué)科體系；形成了以本科教學(xué)為主體，涵蓋專(zhuān)科、本科、碩士、博士和繼續(xù)教育、留學(xué)生教育等多層次、多形式的電影專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)體系。北京電影學(xué)院以其辦學(xué)思想科學(xué)化、專(zhuān)業(yè)架構(gòu)整體化、教育體系系統(tǒng)化、人才培養(yǎng)精英化、學(xué)校功能一體化、實(shí)踐教學(xué)規(guī)范化、教學(xué)保障現(xiàn)代化的辦學(xué)優(yōu)勢(shì)，在中國(guó)電影高等教育領(lǐng)域處于領(lǐng)軍地位。經(jīng)過(guò)60余年的積淀，形成了以“尊師重道、薪火相傳”的校訓(xùn)，“修身、勤學(xué)、精藝、踐行”的校風(fēng)，“立德、立言、立行，求是、求美、求新”的學(xué)校精神為核心的大學(xué)文化體系。以此為基礎(chǔ)，學(xué)校致力于發(fā)展適應(yīng)中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)需要的電影教育，培養(yǎng)有所敬畏、敢于擔(dān)當(dāng)、勇于創(chuàng)新的優(yōu)秀電影工作者。2007年6月，學(xué)校以“優(yōu)秀”成績(jī)通過(guò)教育部組織的本科教學(xué)工作水平評(píng)估。在2011、2012年美國(guó)《好萊塢報(bào)道》雜志推出的全球25 所最佳電影院校的排名中，我校連續(xù)兩年居全球第三名。

第三篇：2018年中傳電影藝術(shù)基礎(chǔ)考研大綱--新祥旭考研

中國(guó)傳媒大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試

《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》考試大綱

一、考試的總體要求

《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》是大學(xué)本科電影學(xué)多門(mén)專(zhuān)業(yè)課和專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課的集成，它全面地考察了學(xué)生對(duì)于電影學(xué)知識(shí)的掌握程度，并考核其是否具備進(jìn)入碩士研究生學(xué)習(xí)的知識(shí)積累和專(zhuān)業(yè)能力。要求考生熟練掌握電影學(xué)史論、創(chuàng)作、制片、管理等方面的知識(shí)，能夠反映出相當(dāng)?shù)膶?shí)踐操作能力，并具備獨(dú)立思考和拓展學(xué)習(xí)的能力。

二、考試的內(nèi)容

電影史論部分：

（一）、中國(guó)電影史 起步時(shí)期（1905-1923）

1．中國(guó)電影的歷史分期及其特點(diǎn) 2．《定軍山》與中國(guó)早期敘事電影 3．商務(wù)印書(shū)館影戲部

4．中華民族電影的基本確立

5．重點(diǎn)編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉 6．代表影片：《定軍山》、《難夫難妻》、《莊子試妻》、《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》、《蓮花落》、《孤兒救祖記》等

探索時(shí)期（1923-1927）1．中國(guó)早期的民族電影工業(yè) 2．明星公司及其創(chuàng)作

3．長(zhǎng)城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作 4．“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作 5．代表影片：《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最后之良心》、《上海一婦人》、《棄婦》、《偽君子》、《愛(ài)神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圓》、《冰清玉潔》、《天涯歌女》等

商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期（1928-1932）1．明星、聯(lián)華、天一三足鼎立 2．兩大類(lèi)型：古裝片與武俠片

3．重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等 4．代表影片：《木蘭從軍》、《火燒紅蓮寺》、《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》、《歌女紅牡丹》等

變革時(shí)期（1932-1937）

1．左翼電影運(yùn)動(dòng) 2．電影公司的變化

3．電影理論與批評(píng)的建立和發(fā)展

4．重點(diǎn)編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費(fèi)穆等

5．代表影片：《漁光曲》、《春蠶》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《都市風(fēng)光》、《馬路天使》、《大路》、《神女》等

非常時(shí)期（1937-1945）

1．國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影 2．“中制”、“中電”、“滿(mǎn)映”及其創(chuàng)作 3．“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作

豐收時(shí)期（1945-1949）1．官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作 2．“昆侖”公司及其創(chuàng)作 3．“文華”公司及其創(chuàng)作 4．商業(yè)電影的新發(fā)展

5．重點(diǎn)編導(dǎo)演：金山、張駿祥、?；?、史東山等 6．代表影片：《小城之春》、《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬(wàn)家燈火》、《假鳳虛凰》、《烏鴉與麻雀》等

“十七年”電影（1949-1966）

“文革”時(shí)期樣板戲電影（1966-1976）

新時(shí)期以來(lái)（1977至今）

1．第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等

2．第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等 3．第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等

4．第六代及新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張?jiān)?、王小帥、姜文、路學(xué)長(zhǎng)、婁燁、陸川、張楊等

5．市場(chǎng)化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等

（二）、外國(guó)電影史

1．重要電影運(yùn)動(dòng)和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國(guó)先鋒電影運(yùn)動(dòng)、法國(guó)印象派電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影、英國(guó)紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、法國(guó)電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國(guó)電影、美國(guó)獨(dú)立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國(guó)當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影

2．重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛(ài)、鮑特、格里菲斯、愛(ài)森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫(kù)布里克、戈達(dá)爾、阿倫.雷乃、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等

（三）、電影理論 1．蒙太奇理論

2．經(jīng)典好萊塢電影的商業(yè)美學(xué)和類(lèi)型化創(chuàng)作模式 3．現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)

4．長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度和寫(xiě)實(shí)主義理論 5．電影“作者論”

6．結(jié)構(gòu)主義和電影符號(hào)學(xué)

7．后現(xiàn)代主義語(yǔ)境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識(shí)形態(tài)分析等 8．?dāng)?shù)字化對(duì)電影藝術(shù)的影響 9．中國(guó)電影理論 A.早期電影社會(huì)理論 B.影戲說(shuō) C.軟性電影論 D.左翼電影理論

E.反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的國(guó)家電影理論 F.新時(shí)期關(guān)于電影本體的論爭(zhēng) G.中國(guó)電影的民族化問(wèn)題 H.謝晉電影模式

I.第五代的電影藝術(shù)觀念 J.第六代的電影藝術(shù)觀念 K.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化問(wèn)題

9．重要電影理論家與理論文獻(xiàn)：愛(ài)森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆?tīng)柧S、拉康、阿爾都塞、《電影作為藝術(shù)》、《電影是什么》、《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》、《電影美學(xué)與心理學(xué)》、《視覺(jué)快感與敘事電影》、《論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》等

電影創(chuàng)作部分

（一）、劇作基礎(chǔ)

1、情節(jié)（情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、沖突、懸念、主題、等）

2、人物（人物與動(dòng)作、人物關(guān)系設(shè)置、人物分析與塑造等）

3、劇本構(gòu)成（二）、導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)

1．導(dǎo)演構(gòu)思 2．影片節(jié)奏 3．場(chǎng)面調(diào)度 4．光線(xiàn)與影調(diào) 5．色彩與色調(diào) 6．?dāng)z影造型

（三）、當(dāng)代電影創(chuàng)作現(xiàn)象

1．當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象

2．當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要編劇、導(dǎo)演風(fēng)格

電影表演部分

（一）、電影表演歷史知識(shí)

1、中國(guó)默片～抗戰(zhàn)前時(shí)期的電影表演

2、中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期～1949年前時(shí)期的電影表演

3、新中國(guó)17年（1949～1966）時(shí)期的電影表演

4、中國(guó)文革時(shí)期的電影表演

5、中國(guó)新時(shí)期的電影表演

6、中國(guó)當(dāng)代電影表演

7、美國(guó)舊好萊塢時(shí)期電影表演（含加拿大）

8、美國(guó)新好萊塢～當(dāng)代電影表演（含加拿大）

9、蘇聯(lián)／俄羅斯電影表演

10、歐洲（不含蘇聯(lián)／俄羅斯）電影表演

11、亞洲電影表演

12、非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演

（二）、斯坦尼斯拉夫斯基體系

1、斯坦尼斯拉夫斯基體系概論

2、斯坦尼斯拉夫斯基體系元素

3、心理動(dòng)作方法與形體動(dòng)作方法

4、斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展沿革

（三）、其他表演學(xué)派

1、中國(guó)焦菊隱／北京人藝學(xué)派

2、梅蘭芳學(xué)派

3、蘇聯(lián)／俄羅斯各演技學(xué)派

4、布萊希特學(xué)派

5、格洛托夫斯基學(xué)派

6、彼得〃布魯克學(xué)派

7、梅斯勒學(xué)派與方法派

8、亞洲各民族演劇學(xué)派

9、歐洲各民族演劇學(xué)派

10、非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演劇學(xué)派

（四）、表演藝術(shù)大師

1、中國(guó)表演藝術(shù)大師

2、美國(guó)（含加拿大）表演藝術(shù)大師

3、蘇聯(lián)／俄羅斯表演藝術(shù)大師

4、歐洲（不含蘇聯(lián)／俄羅斯）表演藝術(shù)大師

5、亞洲表演藝術(shù)大師

6、非洲、拉丁美洲、大洋洲表演藝術(shù)大師

（五）、中國(guó)當(dāng)代表演理論

當(dāng)代中國(guó)表演教學(xué)、表演研究相關(guān)論著

影視制片部分

（一）、制片管理定義與概念

1.制片管理 2.制片人 3.制片管理體制 4.影視項(xiàng)目管理 5.制片團(tuán)隊(duì) 6.電影/電視劇策劃 7.劇本研發(fā) 8.籌措資金 9.組建攝制團(tuán)隊(duì) 10.生產(chǎn)制作 11.宣傳與發(fā)行 12.制片管理的發(fā)展過(guò)程

13.我國(guó)制片管理的現(xiàn)狀 14.制片管理的重要性

（二）、影視劇本策劃與創(chuàng)作

1.劇本策劃的概念 2.劇本的題材類(lèi)型 3.劇本策劃的要素 4.劇本創(chuàng)作的過(guò)程 5.劇本的版權(quán)

（三）、電影/電視劇的投資與融資

1.投資的相關(guān)概念 2.投資方式與投資控制 3.投資形式 4.投資項(xiàng)目的策劃 5.融資的概念和特點(diǎn) 6.融資方式

7.融資方式的分類(lèi) 8.投資拍攝影視劇的風(fēng)險(xiǎn) 9.投資風(fēng)險(xiǎn)的控制方法

（四）、電影/電視劇的成本預(yù)算與控制

1．成本的定義與分類(lèi) 2．成本構(gòu)成分析 3．成本研究的作用 4．成本預(yù)算的概念 5．成本預(yù)算的原則 6．成本預(yù)算的方法 7．預(yù)算控制的制度建立 8．預(yù)算控制的必要環(huán)節(jié) 9．成本控制的基本原則 10．成本控制的內(nèi)容 11．成本控制的機(jī)制

（五）、電影/電視劇籌拍期的組織與任務(wù)

1．導(dǎo)演部門(mén)組成及職能 2．?dāng)z像部門(mén)組成及職能 3．美術(shù)部門(mén)組成及職能 4．錄音部門(mén)組成及職能 5．制片部門(mén)組成及職能 6．籌拍期制片人的工作重點(diǎn) 7．主創(chuàng)人員的聘用要求 8．各創(chuàng)作部門(mén)的準(zhǔn)備工作 9．審定部門(mén)預(yù)算

10．分解劇本制作分場(chǎng)景表 11．制定拍攝計(jì)劃 12．簽訂合同的種類(lèi)

（六）、拍攝期及后期制作的工作與管理

1．拍攝期準(zhǔn)備階段的工作 2．實(shí)拍階段的工作 3．拍攝后的工作 4．拍攝階段的計(jì)劃

5．拍攝期制片部門(mén)的工作重點(diǎn)

6．拍攝期的安全生產(chǎn)管理

7．后期制作的任務(wù)

8．后期制作的工作步驟與內(nèi)容 9．后期制作的質(zhì)量控制與管理

（七）、數(shù)字化制作與制片管理

1．影視數(shù)字化制作技術(shù) 2．影視劇數(shù)字化后期制作流程 3．?dāng)?shù)字化制片管理的概念 4．國(guó)內(nèi)外數(shù)字化制片管理的現(xiàn)狀

（八）、電影/電視劇生產(chǎn)質(zhì)量管理

1．質(zhì)量的定義 2．質(zhì)量管理的定義 3．全面質(zhì)量管理的概念

4．影視劇的質(zhì)量特征

5．影響影視劇質(zhì)量的要素分析 6．前期策劃過(guò)程中的質(zhì)量控制 7．拍攝期中的質(zhì)量控制 8．后期制作中的質(zhì)量控制 9．影視劇質(zhì)量評(píng)價(jià)的內(nèi)容和目標(biāo) 10．影視劇質(zhì)量評(píng)價(jià)指標(biāo)的分類(lèi) 11．影視劇質(zhì)量的評(píng)價(jià)方法

（九）、電影/電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)

1．市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的概念 2．影視劇市場(chǎng)的現(xiàn)狀 3．宣傳策略的制定與實(shí)施 4．發(fā)行方式和渠道 5．海外市場(chǎng)及營(yíng)銷(xiāo)模式 6．相關(guān)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與營(yíng)銷(xiāo) 7．新媒體對(duì)于傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)渠道的沖擊 8．新媒體背景下的營(yíng)銷(xiāo)管理模式及特點(diǎn)

（十）、電影/電視劇知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理

1．影視劇知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念

2．影視劇制作中與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利

3．著作權(quán)人的權(quán)利及保護(hù)期

4．影視劇整體著作權(quán)與各個(gè)權(quán)利主體間的關(guān)系 5．影視劇合同的概念與制定依據(jù) 6．與知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)的影視劇合同的種類(lèi) 7．與影視劇相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)

（十一）、制片人應(yīng)具備的素質(zhì)

1．政治素質(zhì)要求 2．能力素質(zhì)要求 3．文化藝術(shù)素質(zhì)要求 4．職業(yè)道德素質(zhì)要求

（十二）、電影/電視劇管理的相關(guān)政策與法規(guī)

1．電影/電視劇制作機(jī)構(gòu)及生產(chǎn)的許可證制度

2．重大革命和歷史題材電影/電視劇的立項(xiàng)管理 3．中外合作制作電影/電視劇的管理 4．電影/電視劇的審查管理 5．電影/電視劇的發(fā)行與播放管理 6．電影/電視劇的進(jìn)出口管理

三、考試的基本題型

主要題型可能有：填空題、選擇題、簡(jiǎn)答題、綜合論述題等。

四、考試的形式及所需時(shí)間

閉卷筆試，考試時(shí)間為三小時(shí)。

第四篇：2018清華大學(xué)中國(guó)史考研經(jīng)驗(yàn)-新祥旭考研

2018清華大學(xué)中國(guó)史考研經(jīng)驗(yàn)-新祥旭考研

當(dāng)你跨進(jìn)考研這道門(mén)檻的時(shí)候，在你面前就鋪開(kāi)了一張被填滿(mǎn)各種各樣選擇題的試卷，如何做好這張?jiān)嚲砩系母鞯肋x擇題，決定著每個(gè)考研學(xué)子最終的成功與否。究竟考哪個(gè)學(xué)校的研究生，是需要你首先認(rèn)真選擇得第一道題；究竟該讀哪個(gè)專(zhuān)業(yè)的研究生，更是一個(gè)必須進(jìn)行的選擇。而這些選定之后，最重要也是決定性的一道選擇題是你該選擇什么樣的復(fù)習(xí)模式？各位考研人不妨對(duì)照以下模式來(lái)反思下自己這道選擇題答得怎么樣。

一、“三天打漁”式

這類(lèi)學(xué)生往往會(huì)具備“三分鐘”熱度的精神頭，在決定考研之后熱情洋溢地投入到復(fù)習(xí)大戰(zhàn)之中，結(jié)果還沒(méi)把前言部分看完呢，就覺(jué)得“哎呀，今天復(fù)習(xí)得挺多了，需要給自己放松一下”，然后一頓吃喝玩樂(lè)。選擇這類(lèi)復(fù)習(xí)模式的學(xué)生最后往往是變成了不是因?yàn)閷W(xué)習(xí)累了才去放松娛樂(lè)一下，而是玩得累了才想起還需要學(xué)習(xí)一會(huì)。

二、“松懈懶散”式

這類(lèi)學(xué)生潛意識(shí)中會(huì)把沒(méi)到來(lái)的時(shí)間看做是一個(gè)非常遙遠(yuǎn)的事情，他們總覺(jué)得現(xiàn)在才7月份，離考研還有5個(gè)月左右的時(shí)間呢，不著急、慢慢來(lái)。對(duì)考研缺乏宏觀上的詳細(xì)規(guī)劃，只是用每天復(fù)習(xí)做題的那一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)時(shí)間來(lái)麻痹自己那顆懶散松懈的心。

三、“過(guò)分樂(lè)觀”式

這類(lèi)學(xué)生對(duì)自己充滿(mǎn)著絕對(duì)的自信。覺(jué)得考研也不過(guò)是一場(chǎng)規(guī)模更大的期末復(fù)習(xí)考試而已，想著只要等到快考試的前1-2個(gè)月認(rèn)真努力地學(xué)習(xí)下考試科目就OK了。選擇這種復(fù)習(xí)模式的考生最終絕對(duì)會(huì)被自己的過(guò)分自信害得痛悔不已。

考研，不是享樂(lè)，不是作福，而是一場(chǎng)磨礪身心的苦難之旅。在沿途，你不能三心二意，也不能放松偷懶，更不能盲目自大，否則，你便會(huì)被蜂擁而上的同類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)者遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在身后，從而失去爭(zhēng)奪考研成功名額的機(jī)會(huì)。

新祥旭官網(wǎng)http://www.xxxedu.net/ 因此，總結(jié)來(lái)說(shuō)，考研還是需要像我們毛爺爺當(dāng)年抗戰(zhàn)一樣，打一場(chǎng)漂漂亮亮的持久作戰(zhàn)。

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第五篇：2018清華大學(xué)經(jīng)濟(jì)史考研經(jīng)驗(yàn)-新祥旭考研

2018清華大學(xué)經(jīng)濟(jì)史考研經(jīng)驗(yàn)-新祥旭考研

考研路漫漫，而且往往是單槍匹馬作戰(zhàn)，也許你常常會(huì)覺(jué)得孤寂，總想抓住點(diǎn)什么。是什么呢？難過(guò)時(shí)一個(gè)可供依靠的肩膀？迷茫時(shí)一盞指路的明燈？這些都挺重要，但更重要的，你需要養(yǎng)成一些好習(xí)慣，作為日常的支撐。即便不是在困境中，也能保持平穩(wěn)的狀態(tài)，順利渡過(guò)2017考研奮斗期。

必備好習(xí)慣之一：當(dāng)日事，當(dāng)日畢

當(dāng)今社會(huì)，我們都或多或少地患有拖延癥，很多事不到deadline絕不能激發(fā)出斗志和狀態(tài)。要想改變這點(diǎn)，需要強(qiáng)大的自制力。這也許聽(tīng)上去很難，但落到實(shí)處就簡(jiǎn)單多了，無(wú)非是給自己定一條規(guī)矩罷了：今天的事，必須今天做完，絕不拖到明天。這樣日復(fù)一日的自律，也許會(huì)讓你自信許多。

必備好習(xí)慣之二：善于總結(jié)，勤于反思

很多時(shí)候，我們都習(xí)慣了爭(zhēng)先恐后，似乎考研路上唯一要做的事，就是悶頭往前趕，生怕稍一停頓就被落下。但其實(shí)有些時(shí)候，停下來(lái)總結(jié)和反思，很有必要。這種停頓和回顧不僅不等于后退，反倒可以重新校準(zhǔn)方向，查缺補(bǔ)漏，使接下來(lái)的前進(jìn)步伐又穩(wěn)又快。必備好習(xí)慣之三：不懂立即問(wèn)，不讓難題過(guò)夜

很多小伙伴臉皮比較薄，遇到不懂的問(wèn)題不好意思問(wèn)人，寧愿自己憋著或略過(guò)，這是非常不好的習(xí)慣。不管是出于什么心理，總之請(qǐng)教別人都不是一件丟人的事，別人在幫助你的過(guò)程中也會(huì)有收獲，很多問(wèn)題都是請(qǐng)教和被請(qǐng)教過(guò)程中被解決的。因此，不要讓難題過(guò)夜，出現(xiàn)了就必須要解決。

必備好習(xí)慣之四：每天給自己一個(gè)笑臉

新祥旭官網(wǎng)http://www.xxxedu.net/ 誠(chéng)然，考研是一件辛苦的事情，但你也沒(méi)有必要每天都苦著一張臉。不管你是懷著一種什么樣的心情在復(fù)習(xí)，悲壯也好、躊躇滿(mǎn)志也罷，都盡量不要把愁?lèi)灥那榫w寫(xiě)在臉上，自己郁悶，別人看了也不舒服。不妨試試換張笑臉，既是對(duì)自己的一種鼓勵(lì)，也是對(duì)別人的一種感染。養(yǎng)成良好的習(xí)慣，可以讓人受用終身，不僅在考研這一階段受益，更能在潛移默化中影響未來(lái)。即便不是以支撐考研為目的，也希望大家能自覺(jué)養(yǎng)成學(xué)習(xí)上的好習(xí)慣，并將之進(jìn)行到底，做個(gè)自律、堅(jiān)強(qiáng)、自信、樂(lè)觀的人，讓將來(lái)的你感激現(xiàn)在的自己！

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