第一篇：一個陌生女人的來信觀后感

《一個陌生女人的來信》電影音樂評析

《一個陌生女人的來信》由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)。改編自奧地利著名小說家、傳記作家斯蒂芬?茨威格寫于1922年的同名小說。它講述了一個女人用一生的癡情來等候心中所愛男人的愛情故事。擔(dān)任本片配樂的是來自不同國度的兩位音樂家——中國的林海和日本的久保田修。兩位音樂家用唯美與敘事相結(jié)合的手法為影片創(chuàng)作的音樂使這個動人的愛情故事更加意味悠長。

電影畫面： 1分50秒——5分29秒

1948年的冬天，作家徐愛友在自己家中過生日。他一邊吃面一邊隨手拿過一封信看了起來。這是一個陌生女人寄來的信。鋼琴用兩個簡單的聲部輕輕訴說著一個女人的細膩心事。這兩個相距十度音程的平行聲部離得很遠，音響空靈，仿佛象征著兩顆相距很遠的心。電影畫面： 12分41秒——16分21秒《琵琶語》 作曲：林海

這是主人公江小姐在幼年時第一次見到徐先生時的情景。愛情在一剎那間在少女心中開始萌發(fā)。在鋼琴與弦樂演奏的簡單和聲背景上，琵琶奏出一段動人的旋律。這支旋律用七聲調(diào)式寫成，有著濃郁的中國風(fēng)格。而旋律下方的和聲確是西洋調(diào)式的風(fēng)格。東方與西方的音樂風(fēng)格在這里被很好的統(tǒng)一在一起。后一部分中人聲的使用也十分精彩。童聲演唱的旋律是經(jīng)過簡化了的音樂主題，它與其它樂器形成支聲聲部，彼此很好的融合在一起。《琵琶語》是影片中最主要的音樂主題。音樂中采用西洋大小調(diào)體系來給具有中華民族風(fēng)格的旋律配和聲的手法，與片中男女主角所代表的中西兩種生活方式與思維方式正好不謀而合，非常貼切。

導(dǎo)演徐靜蕾自己曾坦言音樂對于這部電影的重要性：“當(dāng)時在拍攝的時候，我就覺得音樂在部電影當(dāng)中應(yīng)該說會起到非常非常大的作用。因為這個電影主要是關(guān)于情感的，那么，很情緒化的段落就會非常多，那這時候是需要音樂來幫忙的。”有意思的是本片的主題音樂《琵琶語》本不是為這部電影而作的，而是作曲家林海為臺灣風(fēng)潮唱片公司所做的專輯《琵琶語》中的主題曲。導(dǎo)演徐靜蕾聽了以后覺得非常適合把它放在電影里，于是就這么做了。結(jié)果最后的效果非常好，非常貼切。

電影畫面： 26分40秒——29分42秒《琵琶語》 作曲：林海 江小姐的母親要改嫁到山東。臨行前的晚上，尚年幼的江小姐獨自在屋外等待徐先生回來。當(dāng)她看到徐先生帶著一個漂亮女人有說有笑的走進屋里，心中只有暗自神傷，默默接受這個無奈的結(jié)果?！杜谜Z》的音樂再次幽幽地響起。不過這一次是由鋼琴來演奏的，速度也慢了許多。這與片中女主人公喃喃自語時的情緒很好的結(jié)合在一起。

一開始，導(dǎo)演徐靜蕾通過朋友的關(guān)系找到了日本作曲家久保田修，讓他看了一些拍的樣片，然后久保田修寄來了他寫的音樂。但等到把音樂放進片子的時候發(fā)現(xiàn)了問題，音樂很搶畫面。后來久保田修來到中國，反復(fù)的改了很多，雙方一直都在磨合。當(dāng)時因為時間的原因，久保田修必須要回日本去了，徐靜蕾就又找到了林海。林海給了徐靜蕾他以前做的一些曲子，徐靜蕾通過跟第一個作曲家反復(fù)的磨合之后，找到了和作曲家溝通的語言，所以請林海根據(jù)這個琵琶的主題又做了幾段音樂，最后就用到了個電影里，結(jié)果大家都覺得很好，很成功。電影畫面： 34分53秒——38分27秒《歲月流逝》 作曲：林海 江小姐與同學(xué)一起上街

參加抗日游行，軍警開槍鎮(zhèn)壓，混亂中徐先生救下江小姐。鋼琴在高音區(qū)用清亮的音色奏響一支歌謠式的質(zhì)樸旋律。宛如歲月悄悄在流逝。兩個人又重新相遇了，只不過徐先生已經(jīng)記不得江小姐了。

這部影片宛如一首娓娓道來的敘事詩，給觀眾講述了一個令人刻骨銘心而又充滿酸楚的愛情故事。整部影片的配樂很好的突出了場景音樂的作用。不同的音樂段落層次分明，為不同場景下的故事情節(jié)和人物的感情變化進行了很好的鋪墊和渲染。而且在音樂中也傳達出創(chuàng)作者想要表達的唯美的情感意境。這是一部非常精致的電影.無論在拍攝風(fēng)格、情感表達、燈光運用、演員表演還是音樂創(chuàng)作都是如此。對人物的心理和情感進行細膩而又感性的刻畫成為本片的一大特點。

電影畫面： 39分39秒——44分29秒《相遇》 作曲：久保田修影片開始時的音樂又一次響起。導(dǎo)演用用平實的鏡頭語言來描述江小姐在徐先生家所看到的那熟悉的一切。兩個人終于開始靠近了。鋼琴與弦樂演奏的舒緩而優(yōu)美的音樂刻畫出男女主人公此刻欣喜的心情。鋼琴與弦樂水乳交融的演奏，就好像是少女對男人的情感一樣，讓人感覺到纏綿悱惻，而又帶著某種凄婉的愁緒。

電影畫面： 46分01秒——47分40秒

兩人騎著摩托車到郊外游玩。這段有著古典鋼琴奏鳴曲風(fēng)格的音樂率真且樸實。開始時鋼琴聲部的切分節(jié)奏與后面八分音符分解和弦的伴奏型使音樂更加流暢。

電影畫面： 50分30秒——53分26秒

徐先生出差后就再沒有來找過江小姐。三個月后江小姐決定搬走，離開這個傷心地。“歲月流逝”的音樂主題再次響起。這次使由弦樂隊來演奏。自然小調(diào)與旋律小調(diào)相結(jié)合，不同的弦樂聲部此起彼伏的交織在一起，音樂更加纏綿悱惻。在同一部影片中同時使用兩位作曲家的音樂，這種做法是非常少見的。導(dǎo)演徐靜蕾曾坦言自己對音樂并不擅長，所以在與作曲家溝通的時候也出現(xiàn)了困難。因為音樂語言與她平日所熟悉的電影語言是不一樣的。所以在創(chuàng)作整部影片的過程中，音樂是最難的一個階段。但徐靜蕾導(dǎo)演憑著她對創(chuàng)作的和熱情和認真

執(zhí)著，與中日兩國的兩位音樂家進行了大量的溝通，從中也學(xué)到了很多的東西。這使得最后在完成影片時的整體效果非常好，音樂也十分動聽。

電影畫面： 70分28秒——73分32秒

八年后，江小姐成為上流社會的交際花。在一次舞會上她與徐先生再次相遇，而徐先生又一次忘記了她。但江小姐還是跟徐先生一同回到了家中。音樂從音階式的級進旋律開始，不斷展開，逐漸走向高潮。當(dāng)鋼琴聲部進入時，音樂化成一股洪流，情緒得到非常大的提升，如同一部激昂的鋼琴協(xié)奏曲一般動人心魄。江小姐對這個男人的愛依然熱烈但又無可奈何，這種復(fù)雜的情緒與此時音樂的氛圍形成強烈的音畫對位。

電影畫面：81分20秒——84分49秒《琵琶語》 作曲：林海“琵琶語”的音樂最后一次響起。在故事的結(jié)尾，當(dāng)我們了解了整個故事，先前熟悉的“琵琶語”的旋律更顯動人。琵琶演奏的旋律仿佛一聲聲敲打在你我的心中。琵琶是江小姐的化身，鋼琴代表徐先生。童聲是小時候的江小姐。琵琶與鋼琴的音色銜接十分自然。琵琶、鋼琴與童聲三個聲部交織在一起，延續(xù)著這場愛恨交織、令人唏噓不已的愛情故事。“琵琶語”作為這部影片中最重要的音樂段落，在不同的場景下顯現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)貌。這段音樂在配器上也十分幽雅和景致，給人一種細膩柔美之感。作曲家運用民族樂器琵琶配合西洋樂器、并采取流行音樂風(fēng)格的創(chuàng)作手法，為我們帶來了充滿深遠意境的優(yōu)美音樂

第二篇：《一個陌生女人的來信》觀后感

《一個陌生女人的來信》觀后感

老北京、老巷子、執(zhí)著的女人、成熟風(fēng)流的男人、百合香陣陣襲來。

故事重現(xiàn)。

今天是先生的生日，唯一不同的是窗邊的花瓶中少了百合香?！岸６６！?。先生，有你的信，是上海本地的。先生一邊吃著長壽面，一邊拆開信封。那是由一個以逝女人講述的一個故事。

一個萬馬齊喑的.年代，北京某四合院進來了一位戴橢圓型眼鏡，身著風(fēng)衣，一張嘴就吐露那經(jīng)歷風(fēng)雨后求得茍安且有點點才華氣息的人。那是個作家兼記者。對于土生土長在大北京四合院子里沒見過世面的穿天藍色長旗群的小姑娘來說，這無疑，蕩動了春心。她愛上了那個大男人。盡管她當(dāng)時只有十五歲而已，而他已快到爾立之年。她天天躲在角落看著他，去嗅那粘有他氣味的被子。在她心中，那時童年中最美妙的兩年。北京的風(fēng)沙中夾雜著青澀、害羞、仰慕滿天起舞。

好景不長，她被迫遠嫁山東，這反而促就了她的學(xué)業(yè)，她以上大學(xué)的名義回來了。那時的她是個滿腹經(jīng)綸、優(yōu)雅清純的有氣質(zhì)的大女孩了，她憑她那聰穎的頭腦和清純的外表終于擁有了他。

他拋棄了他。因為他的風(fēng)流與世俗。而與她相伴的只有一束百合和腹中還未成型的孩子。日本侵華愈來愈重，北平是待不下去了，她只的輾轉(zhuǎn)四川生下了孩子，后到上海。只為讓他的孩子過上跟他父親一樣的生活。她出現(xiàn)在了他的圈子中，跟不同的男人喝酒、吃飯、跳舞。相遇是固不可少的，他又對她那性感、嫵媚、成熟的姿態(tài)著迷了，她沒有拒絕。走時她向他要一朵百合，他說你適合的是紅玫瑰，她一笑，他一笑。只是十年如一日在他生日那天為他寄去一束百合花，為了紀(jì)念他們曾相遇。

當(dāng)他看到信時，女人已經(jīng)去了，而女人的心愿就是男人能記得曾經(jīng)有過這樣一個女人，哪怕只有一點。

百合香遮不住傷，先生拿著信顫抖了一下。渾身解數(shù)造句

第三篇：一個陌生女人的來信

《一個陌生女人的來信》的讀后感 這講的就是一個“我愛你，與你無關(guān)”的動人的又讓人無比痛心的故事。

故事講的大概內(nèi)容是一個女人默默愛著一個男人二十幾年，在彌留之際，終于鼓足勇氣用書信的方式告訴這個她深愛的男人與他發(fā)生的種種。包括女孩從孩童時期的懵懂欽慕，到少女時期為愛獻出身體，到為養(yǎng)活他們的結(jié)晶而迫于無賴嫁給另一個不愛的老男人，怎樣撫養(yǎng)愛子的長大，而在已為人婦、為人母的期間，在她絕望地以為再無法遇到她心愛的男人時，卻機緣巧遇，于是再次為愛沉淪。女人與他心愛的男人四次際遇，四次都發(fā)生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道與這樣的一個女人有過這么多的故事！

當(dāng)然，故事的男主人公是個不折不扣的有著卓越才情和迷人氣質(zhì)的卻又是世俗之中的登徒浪子。他愛著無數(shù)的女人，亦或他一個女人也未愛過，他的確是濫情的，也是無情的。然而就是這樣一個男人，卻讓女主人公傾其一生為他癡狂、為他奉獻自己的所有。然而，這個偉大而可憐的女人她又得到了什么？一生無盡的哀傷、痛心、一生戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的愛情、一個有緣無分的兒子??

寫到此，我不禁又潸然淚下，為這可憐的女人，也為這對愛始終抱有純潔之心的女人。不禁想狠狠責(zé)問這個濫情又無情的男人：當(dāng)你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問過這個女人“我們是不是在哪里見過？”，你想的只是和別的女人有過相似的云雨嗎？

是啊，我愛你，與你無關(guān)。

當(dāng)我還是十來歲的孩子時，我就憧憬著做你的女人，我衣衫襤褸，于多少個午后翹首以盼你的歸來，哪怕你帶著其他漂亮的女人，窺伺著你們喝酒、跳舞、閑談??我撫摸你的門的把手，想象著那是與你握手，我看你看到了我穿著打著補丁的褲子便趕緊飛快躲開了去??

那時，我還是個孩子，不知，是為了你，我情竇初開，還是我情竇初開，為了你。

我出落得亭亭玉立了，我來找你。風(fēng)里，我自成一景，只為惹你為我盼顧流轉(zhuǎn)一回。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。

你走了，不再回來，可小生命已孕育，為讓小的他成為你一樣的男人，我選擇嫁予他人婦，看著小的他，即使沒有你，我也能想得出是你躺我懷里，挽我手臂??

再遇著你，我，再淪陷，直至小的你去得那么突然，我對你的愛才不知道是死了，還是醒了。猛然覺得，我之于你，根本不復(fù)存在。只在最后永別之時，只此一書，告訴你：我曾這樣愛過你，而且，與你無關(guān)??

感謝茨威格，讓這樣一個陌生女人的情常住我們心間，也感謝人類中偉大的愛情！

第四篇：一個陌生女人的來信

《一個陌生女人的來信》敘事特點的分析

我的論文參考文獻來自中國知網(wǎng)，論文名稱是《概述<一個陌生女人的來信>的敘事特點》，作者是中國礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院的張武艷和常靖。

她們的這篇論文，主要是從敘事特點的角度來論述茨威格的這部作品。敘事特點又分為三部分，即從敘事內(nèi)容角度，敘事話語角度以及敘事動作角度。作者分為在這三個角度上加以延伸，又有所側(cè)重。從論文中可以看出，作者著重描寫了敘事內(nèi)容和敘事話語。然而，這也并不意味著兩位作者忽略了對敘事動作補充全文作用的忽視。下面，我將詳細的從這三個角度全面分析作者的論文觀點。

首先，從敘事內(nèi)容上來看，作者用了濃重的筆墨。茨威格的作品主要描述了一個陌生女人愛上一位早已將她望之腦后的男人，陌生女人用自己的一生來守護這份虛無縹緲的感情的故事。信的開頭以“你，和我素昧平生的你!我們的孩子昨天死了。在這個世界上，我現(xiàn)在只有你，只有你了，而你對我卻一無所知”開篇，寥寥數(shù)語，已將觀眾的視線拉回故事本身的神秘和暗含的悲劇結(jié)局。作品主要圍繞陌生女人忠貞的感情與男子的濫情的矛盾來刻畫腦子內(nèi)心的失望和無奈，讀來令人痛心不已。其次，作者從敘事話語的角度來論述，小說中文本時間與虛實實踐的不一致。全文整體采用順序，開始寫作家看到一個陌生筆記的信件，接著寫信的內(nèi)容，最后寫作家讀完信的反應(yīng)。只有作品的開頭和結(jié)尾描述作家的內(nèi)容文本時間是敘述時間是一致的。詳細記述了她的行動過程，仿佛真實再現(xiàn)了那樣一個場景。而短短二十頁信紙卻記述了十幾年的光陰，這顯然與故事發(fā)生的真實時間的距離是不一致的。這樣的安排也使女人和作家的形象得到了很好地體現(xiàn)。最后，在敘事動作上，作者認為小說的敘述者和作者顯然不是同一個人，原作者客觀地給我們講述一個感動的故事，不會讓讀者把原作者的形象和小說的形象混淆。從一個孩子的初戀到一個成年女人烈火般的愛情，走在作家筆下觸目驚心地展開。全文用語簡約婉轉(zhuǎn)，通過女主人公的凄凄訴說，勾勒出人物愛和絕望的一生。

這篇論文解決我對于原作中的一些疑問。比如，女主人公為什么不對男子袒露自己的心扉，即使是在多年未見之后，陌生女人仍舊以陌生的形象出現(xiàn)在他的面前。從敘述動作的角度來看，女主人公的內(nèi)心，品行，音容以及極度的狂喜和比夜還深的絕望都在一定程度上表現(xiàn)了陌生女子對痛苦的隱忍和對愛人的無限柔情，都浸透在字里行間。女主人公以書信的形式向男主人公展露心扉，那封信的全部重量浸透了她一輩子的分量。女人擁抱著自己的愛情旋轉(zhuǎn)于荊棘之中，不在乎遍體鱗傷，只在乎愛過一個已將自己遺忘的男人。這種忠貞的愛情態(tài)度，女性的執(zhí)著追求精神以及用生命做代價的留戀都深深感染了我。

參考文獻：

斯蒂芬.茨威格《一個陌生女人的來信》.張玉書譯.上海譯文出版社

張武艷.常靖《概述< 一個陌生女人的來信> 的敘事特點》.《青年文學(xué)家》.2012.2

第五篇：《一個陌生女人的來信》觀后感1000字

《一個陌生女人的來信》觀后感1000字

《一個陌生女人的來信》拍的還算是不錯，如果把影片分為三段，第一段是一九三零年，第二段是一九三六年，第三段是一九四五年，第一段最好，第三段次之，第二段再次之，也許和演員的演技有關(guān)。這個影片基本可以看作是一個暗戀者的自白，一個奇怪獨特的暗戀者。女人從遇到作家的一瞬間就愛上了作家，這種感覺正常真摯，幾乎所有的人都會感受得到。按照科學(xué)的統(tǒng)計，這種感覺平均三十六天就會消失，男的少一些三十三天，女的長一些四十天。只是這個女人的時間跨度長達十八年之久，這期間的緣由深深值得我們?nèi)ニ妓?。作家年輕陽光、有才富足、風(fēng)流野性，幾乎具備了一切男人原始的優(yōu)點，對于一個情竇初開的小女孩來說是無法抗拒的。

只是作家一生都在追逐，都在游戲，沒有停留，便如原始的野獸，人類的社會觀念對他幾乎沒有束縛。女人總在仰視，越看越是喜歡，越看越覺得自卑，喜歡到不得不去嘗試，自卑到不得不去躲避，這種思想幾乎把女人撕裂成了兩部分。六年后女人真的把自己變成了兩部分，思想依舊暗戀著作家，身體因為機緣巧合和作家真的在了一起，這是因為強烈地自卑，讓女人的思想和身體徹底地分成了兩個部分。思想告訴女人，作家不可能會為自己而改變，作家和自己在一起只是為了自己的身體，這是“欲”而不是“愛”，女人在六年前看過太多這樣的場景，女人不相信自己會比別的女人更能夠留住作家，同時女人的身體享受著“欲”的快樂，也許女人幾乎把這種“欲”也當(dāng)作了“愛”。當(dāng)作家離開又回來后沒有去找女人，女人的自尊或者是躲避在“堅強”自尊后面的自卑，讓女人無法去找作家，無法去表達自己的“愛”，她選擇的是等待和離開，她的離開是因為有了和作家的孩子，這個孩子把女人和作家聯(lián)系在了一起，女人有一種無法言狀的快樂，這種快樂不可與人分享，只可獨自品味、獨自咀嚼。女人因為戰(zhàn)亂流離失所，但是只要這個孩子還在，在女人看來她對作家的這份“愛”還在。再次地重逢，作家再次地挑逗，女人再次地接受，這時女人的思想和身體再次分離，思想一如八年前，甚至有一種躲在假面具之后玩同一種游戲的快感，而身體也自然再次享受女人心中的“愛”作家眼中的“欲”。自然這種情況不會長久，同樣的分手再次上演，女人再次默默接受。后來女人的兒子死了，這種靈與肉分離的狀態(tài)是不可能長久的，隨著這個唯一紐帶的斷裂，女人對于作家來說已一無關(guān)聯(lián)，這個時候女人“堅強”的自尊瞬間奔潰，“柔軟”的自卑也就剩下死路一條了，說出全部的秘密，是女人留給作家最后的印記，也是這個游戲最后的字幕。