第一篇：劇本策劃

A、劇本策劃（收費(fèi)）

一．劇本定位

1． 市場定位

2． 主題定位

3． 風(fēng)格類型定位

二．人物介紹

1． 主要人物和次要人物

2． 人物背景（家庭，職業(yè)，社會，影響他的主要事件）3． 人物特征（容貌，習(xí)慣性動作）

4． 人物性格(扁平，圓形)

5． 人物關(guān)系（圖示）

三．故事梗概

1． 簡要梗概

2． 敘事線（敘事角度，人物與人物之間的交互活動）3． 結(jié)構(gòu)方式

4． 主要情節(jié)和矛盾沖突

5． 敘事風(fēng)格

6． 分集故事大綱

B、代寫題材（收費(fèi)）

電影題材

故事影片、紀(jì)錄影片、動畫影片、科教影片和特種影片，在各地廣電部門（實(shí)行屬地審查）備案的故事影片，在電影局立項(xiàng)的合拍影片與協(xié)拍影片。

電視劇題材

一、當(dāng)代題材：

年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當(dāng)代題材劇，可根據(jù)具體的故事內(nèi)容分為：

當(dāng)代軍旅題材

當(dāng)代都市題材

當(dāng)代農(nóng)村題材

當(dāng)代青少題材

當(dāng)代涉案題材

當(dāng)代科幻題材

當(dāng)代其它題材

二、現(xiàn)代題材：

年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現(xiàn)代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：

現(xiàn)代軍旅題材

現(xiàn)代都市題材

現(xiàn)代農(nóng)村題材

現(xiàn)代涉案題材

現(xiàn)代傳記題材

現(xiàn)代其它題材

三、近代題材：

年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：

近代革命題材

近代都市題材

近代青少題材

近代傳奇題材

近代傳記題材

近代其它題材

四、古代題材：

年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇為古代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：

古代傳奇題材

古代宮廷題材

古代傳記題材

古代武打題材

古代其它題材

五、重大題材：

重大題材特指總局關(guān)于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內(nèi)容分為：

重大革命題材

重大歷史題材

C、附帶信息（合作）

免費(fèi)合作播放。提供央視高價收購。

本機(jī)構(gòu)為影視公司、個人提供電影、電視劇本快速申報(bào)（五天內(nèi)），提供全國各省臺電影頻道、電視頻道

五朵浮云代寫中心

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第二篇：劇本策劃方法

一．劇本定位

1．市場定位

2．主題定位

3．風(fēng)格類型定位

二．人物介紹

1．主要人物和次要人物

2．人物背景（家庭，職業(yè)，社會，影響他的主要事件）

3．人物特征（容貌，習(xí)慣性動作）

4．人物性格(扁平，圓形)

5．人物關(guān)系（圖示）

三．故事梗概

1．簡要梗概

2．?dāng)⑹戮€（敘事角度，人物與人物之間的交互活動）

3．結(jié)構(gòu)方式

4．主要情節(jié)和矛盾沖突

5．?dāng)⑹嘛L(fēng)格

6．分集故事大綱

策劃案策劃案主要包含內(nèi)容：

策劃的目標(biāo)是什么？

策劃的依據(jù)是什么？

為誰策劃（策劃的對象）以及誰來策劃（策劃的有關(guān)人員）？ 在何處策劃（策劃的場所）？

什么時候進(jìn)行策劃以及策劃的日程安排？

策劃的方法是什么？

策劃的步驟和表現(xiàn)形式如何？

策劃涉及的預(yù)算情況。

策劃書的結(jié)構(gòu)——封面、正文、附錄

一、策劃書封面

四種內(nèi)容構(gòu)成：

策劃書的名稱：將策劃主題體現(xiàn)出來，讓使用者一目了然。策劃者姓名：策劃小組名稱及呈圓形名列示出來。策劃書制作時間：年、月、日。

策劃書的編號。

二、策劃書的正文

摘要：策劃目的以及對策劃內(nèi)容的簡要說明。

目錄。

前言：策劃經(jīng)過的說明。

策劃內(nèi)容的詳細(xì)說明。

策劃實(shí)施步驟以及各項(xiàng)具體分工：時間、人員、費(fèi)用、操作等。

策劃的期望效果與預(yù)測效果。

策劃中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，策劃實(shí)施中應(yīng)注意的事項(xiàng)。

三、策劃書的附錄

供參考的文獻(xiàn)與案例

如有第二、第三備選方案，列出其概要 其他與策劃內(nèi)容相關(guān)的事宜

第三篇：劇本大賽策劃

教師教育學(xué)院首屆劇本創(chuàng)作大賽策劃書

一、活動宗旨為宏揚(yáng)民族文化、傳承中華戲劇國粹，繁榮高校電影戲劇藝術(shù)，鼓勵校園原創(chuàng)劇目，普及高雅藝術(shù)。展現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生豐富多彩的校園文化生活，擴(kuò)大校園藝術(shù)在社會上的影響。同時為廣大愛好電影戲劇的同學(xué)提供一個積極發(fā)展自我、充分展示才藝與演繹能力的機(jī)會，也為加強(qiáng)學(xué)生社團(tuán)之間的聯(lián)系和交流，在相近性質(zhì)的社團(tuán)內(nèi)部展開相互學(xué)習(xí)、共同前進(jìn)的新風(fēng)尚，電影協(xié)會和劇社聯(lián)合舉辦教師教育學(xué)院首屆劇本創(chuàng)作大賽活動，希望在活動過程中以及活動之后，兩個社團(tuán)所有社員能夠在感情上融為一體、在思維上聯(lián)成一線，在校園文明建設(shè)大業(yè)中揮灑一片赤子激情，為學(xué)校的本科教學(xué)水平評估增添一份活躍的氣氛。二、三、四、五、活動主題教師教育學(xué)院首屆劇本創(chuàng)作大賽 主辦單位教師教育學(xué)院 學(xué)生會 劇社 電影協(xié)會 活動時間2009年11月15日至2009年12月6日 比賽要求

1、活動對象電影協(xié)會會員、OURS劇社社員、各年段班級對劇本創(chuàng)作抱有極大熱忱的同學(xué)們

2、參賽內(nèi)容主題不限的原創(chuàng)作品，或合理改編經(jīng)典劇作的作品六、七、指導(dǎo)老師 陳冰活動流程

1、前期準(zhǔn)備 2009年11月15日至2009年11月22日

邀請相關(guān)專業(yè)人士開展劇本創(chuàng)作的講座，談妥贊助事宜（包括經(jīng)費(fèi)、冠名等問題），做好宣傳工作準(zhǔn)備，包括海報(bào)的張貼（第十餐廳門口，新師二樓宣傳欄、水院宿舍大廳）、宣傳單的定期發(fā)放（各班級發(fā)放進(jìn)行宣傳）。

2、活動日程 2009年11月23日至2009年12月2日（12.2為截稿日期）

各個參賽作品的創(chuàng)作時期，在這階段繼續(xù)適當(dāng)?shù)男麄鞴ぷ?，并?lián)系校園媒體聯(lián)合宣傳，擴(kuò)大影響。

3、2009年12月3日至12月5日邀請專業(yè)老師，指導(dǎo)老師及輔導(dǎo)員及主辦方學(xué)生干部對參賽作品集中評審，確定獲獎名單及入圍獎名單并對全院公布。優(yōu)秀獲獎作品將在下學(xué)期由作者及親友團(tuán)組織演員排練，并邀請作者指導(dǎo)演員排練。屆時在全院公演。

4、2009年12月6日對獲獎作品及作者進(jìn)行張榜公布并予以獎勵。

5、后期活動總結(jié)本次活動經(jīng)驗(yàn)與不足，改進(jìn)創(chuàng)新。

九、參賽要求

１、本次大賽面向全院各年級、各專業(yè)系征集劇本，所有在校學(xué)生均可參加。參賽劇本必須格調(diào)高雅健康，情緒積極向上。

２、劇本必須為作者原創(chuàng)，可以對經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行合理改編，但不得與此前已發(fā)表的劇作雷同。嚴(yán)禁抄襲，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)即取消參賽資格并張榜公開抄襲者姓名、院系。

3、參賽劇本內(nèi)容、題材、風(fēng)格不限，思想積極健康，字?jǐn)?shù)1000字以上。

4、參賽劇本請用稿紙書寫清楚，提倡用A4紙打印，郵箱。字跡潦草難以辨認(rèn)者作無效稿件處理。請注明作者真實(shí)姓名、院系專業(yè)和聯(lián)系電話。

5、參賽劇本請于12月2日前交至應(yīng)用心理學(xué)0812白雪薇同學(xué)處或小教0712陳雅蓉同學(xué)處（聯(lián)系方式見宣傳海報(bào)），過期不候。

6、本參賽細(xì)則如有變動，以海報(bào)公布為準(zhǔn)。

十、獎項(xiàng)設(shè)置

1、分別評選一、二、三等獎各一、二、三名，獎金分別為50元、30元、20元，并對獲獎作者以學(xué)生會名義頒發(fā)榮譽(yù)證書。

2、評選兩個優(yōu)秀組織獎，根據(jù)各班級收集作品數(shù)評定，以團(tuán)委、院學(xué)生會名義頒獎。獎金各班40元。

教師教育學(xué)院劇社 電影協(xié)會

2009年11月6日

第四篇：影視劇劇本策劃格式

影視劇劇本策劃格式及內(nèi)容要求

劇本乃一劇之本，完成一個好的劇本往往意味著影視劇成功了一半，在劇本形成之前需要完成嚴(yán)格且完整的劇本策劃，一般影視劇劇本的創(chuàng)意內(nèi)容主要包括：題材及對題材的價值選擇、主題定位、人物設(shè)置、故事梗概、制作時間及財(cái)務(wù)、部分主創(chuàng)和演員介紹等。

一、題材及對題材的價值判斷

對影視劇題材類型的分析是必要的。不同的題材有不同的藝術(shù)價值和商業(yè)價值，有不同的收視群體，目前題材類型主要有：愛情題材、家庭倫理題材、戰(zhàn)爭題材、恐怖題材、喜劇題材、科幻題材、黑幫題材、農(nóng)村題材、歷史題材、兒童題材等。要求根據(jù)受眾的欣賞趣味和欣賞習(xí)慣來決定影視劇的題材，由于我國影視劇運(yùn)作方式分為政府和商業(yè)兩種，所以在闡述題材價值的時候要按照不同的方式區(qū)別對待。

二、主題定位

①從題材中所要表達(dá)的思想以及這種思想 在多大程度上會對受眾產(chǎn)生影響。

②影視劇的主體風(fēng)格是什么？在劇本中怎樣體現(xiàn)出這種風(fēng)格來？

③劇本的情感基調(diào)是什么？是正劇，悲劇，還是喜?。?/p>

④影視劇類型定位。

⑤地域特征。

二十集電視連續(xù)劇本《悲歡離合》的主題定位：

寫的是男女之間悲歡離合的愛情故事，表現(xiàn)各種各樣人物的心態(tài)，從而揭示人欲橫流的社會中個人的孤獨(dú)及人生的困窘，在輕松的喜劇氛圍中帶著苦澀和辛酸的笑意，蘊(yùn)含著悲劇的沉重。

三、人物設(shè)置

對于劇作者來說，影視劇策劃中的人物設(shè)置，一方面要向制片人或?qū)а菡故咀约簩θ宋锇盐盏某潭龋硪环矫嫠鼘ξ磥韯”久軟_突的組織和情節(jié)的設(shè)置有著重要的意義。影視劇策劃中的人物設(shè)置一般包括一下內(nèi)容：

①人物外形：包括外貌、性別、年齡等，可以成為導(dǎo)演選擇演員的依據(jù)。②人物性格：包括身份、地位、氣質(zhì)、性格。

③人物關(guān)系：與劇中主要人物之間的關(guān)系，往往會成為構(gòu)置矛盾的基礎(chǔ)。④劇中的人物小傳（主要是劇本開始之前人物的生活和經(jīng)歷）。

《我的青春誰做主》趙青楚

趙清楚，女，25歲，名牌大學(xué)畢業(yè)，年輕貌美，追求者很多，從小到大過著順風(fēng)順?biāo)纳?。性格?dú)立，事業(yè)心強(qiáng)，剛從校門走上社會，事業(yè)還在起步，她拒絕在母親的資助下買房，背負(fù)啃老的名聲成為房奴。拒絕男朋友送她的房子，發(fā)現(xiàn)所愛的人身負(fù)罪責(zé)，愛情面對良心，但最終有情人終成眷屬。

《我的青春誰做主》人物關(guān)系表：

四、故事梗概（故事大綱）

故事梗概是影視劇策劃的主體。它是人們所說的故事的主要內(nèi)容、發(fā)展前提、或故事提要，是描述故事基本故事情節(jié)的簡要文字稿。要求語言生動簡潔，故事線索清晰，有畫面感，場次感。要體現(xiàn)出作品的主體風(fēng)格。

《老巫婆》故事梗概

《老巫婆》是一部根據(jù)卡羅爾·卡里克的同名暢銷兒童讀物改編的電影。它講述了一個關(guān)于理解、情感和化解代溝的故事。

一個小男孩和幾個任性的小朋友同他們的鄰居，一個古怪的老太婆頻頻發(fā)生爭吵。她看上去是那么惹人討厭，于是他們開始叫她“老巫婆”。在一個漆黑恐怖的萬圣節(jié)夜晚，一件“真正”令人恐怖的事情發(fā)生了。這件事給了這個小男孩和他的朋友們一個戲劇性的教訓(xùn)，讓他們學(xué)會了感激和幫助他人。

五、制作時間及財(cái)務(wù)

包括投資綜述，劇本創(chuàng)作階段，具體制作階段：前期準(zhǔn)備、拍攝階段、后期制作，后期宣傳發(fā)行等：注明需要時間和經(jīng)費(fèi)。

六、部分主創(chuàng)和演員介紹 《我的青春誰做主》主創(chuàng)人員 出 品 人：任仲倫 丁

芯

總 策 劃：趙寶剛 汪天云

責(zé)任制片：李長江

總 制 片：孫東海 呂

超

總 監(jiān) 制：紀(jì)小波 許朋樂

監(jiān)

制：孫東海 呂

超

編

劇：高

璇 任寶茹

導(dǎo)

演：趙寶剛 王

迎

出

品：北京鑫寶源影視投資公司

第五篇：Flash卡通劇本策劃

Flash卡通劇本策劃

劇本和一個完整的flash劇情卡通作品的關(guān)系，就好像地基和一棟建筑物的關(guān)系。地基沒有建設(shè)好，在該地基上建造的建筑物就會不穩(wěn)固、不牢靠。一個精彩的卡通作品，不論是迪斯尼的大作或者是小本經(jīng)營的FLASH短片，都必定有一個完善、精彩的劇本，如圖2-

1、2-2所示。

圖2-1 迪斯尼動畫電影《美女與野獸》

圖2-2 韓國出品的MARO兔子系列短片

那么，什么是劇本？為一個節(jié)目按照其時間、內(nèi)容順序安排演出內(nèi)容，稱之為劇本。

劇本是一部作品的文字骨架，有些FLASH卡通創(chuàng)作者把大部分的精力放在后期制作環(huán)節(jié)，而對劇本的創(chuàng)作不太重視，甚至敷衍了事。這樣的創(chuàng)作態(tài)度是不正確的。

許多創(chuàng)作者因?yàn)樵趧”緞?chuàng)作方面知識不足，于是希望避免劇本創(chuàng)作這個難題，力圖通過設(shè)計(jì)各種亮麗的造型、流暢的動畫和眼花繚亂的特效等方式來吸引觀眾，這種想法實(shí)際上獲得成功的幾率是很小的。一個以好劇本為鋪墊的作品和一個劇本欠缺生命力的作品，給觀眾帶來的感受是相差甚遠(yuǎn)的。

以好劇本為靈魂的Flash作品，即使在其他技術(shù)方面表現(xiàn)得稍為粗糙一些，但大部分觀眾卻更愿意認(rèn)同它們。如果一個劇本太過簡陋、庸俗化的FLASH作品，即使各種繪圖、動畫和其他后期制作非常專業(yè)，但由于劇本缺乏生命力，其演出效果或許能夠讓觀眾認(rèn)同專業(yè)技術(shù)人員制作的水準(zhǔn)，卻無法讓他們產(chǎn)生精神上的共鳴，無法讓觀眾對該作品有更深入的體會和了解的心態(tài)。

一個劇本制作庸俗化、隨大流的FLASH卡通作品，嚴(yán)重的話甚至?xí)層^眾產(chǎn)生厭惡的心理，從而使觀眾對其他制作技術(shù)層面表現(xiàn)的看法產(chǎn)生偏差。

所以，創(chuàng)作一個好劇本，是制作一部精彩FLASH劇情動畫片所必須優(yōu)先考慮的。其余所有制作環(huán)節(jié)，必須以準(zhǔn)確、生動、豐富地表演出劇本所要求的故事內(nèi)容為設(shè)計(jì)目標(biāo)。

2.5 Flash原創(chuàng)劇本

完全由創(chuàng)作者自己構(gòu)思、開發(fā)的作品，稱為原創(chuàng)作品。

好的原創(chuàng)動畫卡通作品有日本的《風(fēng)之谷》、美國迪斯尼的《星際寶貝》等，如圖2-5-1所示。

圖2-5-1 《星際寶貝》海報(bào)

創(chuàng)作一個從來沒有人講過的精彩故事，是所有Flash創(chuàng)作者所面臨的最有趣和最具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。由于原創(chuàng)劇本從形式上來講，是一種完全屬于無中生有的故事創(chuàng)作，所以比改編劇本有更高的創(chuàng)作難度。

2.6 Flash改編劇本

許多Flash作品使用改編劇本，改編劇本在原有劇本的基礎(chǔ)上，加入新的、適合現(xiàn)代口味的元素，使原有劇本呈現(xiàn)煥然一新的面貌。

2.6.1 成功作品

成功的傳統(tǒng)動畫改編作品有日本導(dǎo)演黑澤明制作的戰(zhàn)爭題材電影《亂》，迪斯尼公司制作的大部分動畫電影，如《白雪公主》、《花木蘭》、《泰山》等。Flash創(chuàng)作者可以參考這些傳統(tǒng)情節(jié)性電影的改編方法來創(chuàng)作自己的Flash改編作品，如圖2-6-1所示。

圖2-6-1 迪斯尼動畫電影《花木蘭》海報(bào)

2.6.2 改編方法

改編劇本從形式上可以分為兩種方法，一種是使用原有故事中的角色進(jìn)行改編，另一種是不使用原有角色，只利用原有故事的內(nèi)涵。

使用原有角色進(jìn)行改編的作品有迪斯尼的《白雪公主》、《花木蘭》等動畫電影。

這一類的作品，雖然使用了原有角色，但在劇情和劇本內(nèi)涵上，可能有較大的改動。迪斯尼公司出品的《花木蘭》,就是因?yàn)槠渲写嬖谝恍┎环蠚v史事實(shí)的劇情設(shè)計(jì)，而得不到某些思想傳統(tǒng)的中國觀眾認(rèn)可。但總體上來說，迪斯尼的《花木蘭》與中國傳統(tǒng)故事《花木蘭》，這兩個不同時代的作品宣揚(yáng)愛國主義和女權(quán)思想的故事精神是一致的。

不使用原有角色，只借用原有故事內(nèi)涵的作品有迪斯尼的動畫電影《獅子王》、真人電影《亂》等。

《獅子王》以莎士比亞的文學(xué)名著《王子復(fù)仇記》為故事原型，但并沒有使用《王子復(fù)仇記》中的角色，而是使用了原創(chuàng)角色來詮釋《王子復(fù)仇記》的故事內(nèi)涵，這樣的改編方法，比使用原有角色的改編方法更加自由。

2.7 Flash劇本寫作方法

與其他文學(xué)產(chǎn)品不同，文字劇本只是整個Flash卡通作品的一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)。Flash劇本必須以便于進(jìn)行下一個環(huán)節(jié)為形式上的目的來進(jìn)行寫作。

如果Flash劇本寫得跟散文詩、古典詩歌或者超現(xiàn)實(shí)主義小說一樣，文筆非常美妙，卻無法給人直觀的時間、空間印象，即使這個Flash劇本寫得再華麗、再有文學(xué)價值也是徒勞的。

為了便于劃分鏡頭，F(xiàn)lash劇本的寫作不能夠只注重文學(xué)性，而要注意控制演出時間、各種劇情含量與制作成本等Flash成片制作要素。

2.7.1 寫作方法分類

Flash劇本寫作方法可以分為兩類。一種是小說式寫作，一種是運(yùn)鏡式寫作。

1．小說式寫作

小說式寫作，就是指把劇本寫成小說，導(dǎo)演或者負(fù)責(zé)劃分鏡頭的工作人員可以按照小說式劇本的內(nèi)容來構(gòu)造鏡頭。經(jīng)典敘事性小說如《戰(zhàn)爭與和平》、《基督山伯爵》等都可以說是一種小說式劇本。

小說式劇本的缺陷在于，描敘過于文學(xué)性，許多時間與空間概念仍然比較含糊，鏡頭劃分人員必須用大量的精力來篩選小說式劇本中的可用情節(jié)，并構(gòu)想如何表達(dá)各個劇情場面，用小說式劇本來構(gòu)造鏡頭，對分鏡臺本創(chuàng)作者來說是非常吃力的。

可以說，小說式劇本是一種業(yè)余、作用不到位的劇本寫作方法。當(dāng)一個作家被委任創(chuàng)作一個Flash卡通劇本的時候，也許他的鏡頭語言能力欠缺，那么這個作家就只好使用小說式寫作方法。

2．運(yùn)鏡式寫作

相比小說式寫作，運(yùn)鏡式劇本寫作方法則是一種非常實(shí)用、具有完全分鏡功能的文字劇本創(chuàng)作方式，運(yùn)鏡式劇本使用視覺特征強(qiáng)烈的文字表達(dá)方式，把各種時間、空間氛圍用直觀的視覺感受量詞表現(xiàn)出來。運(yùn)鏡式劇本其實(shí)就是使用鏡頭語言來寫作，用文字形式來劃分鏡頭。

有了運(yùn)鏡式劇本，負(fù)責(zé)繪制分鏡頭臺本的工作人員不用再揣摩劇本中的字句應(yīng)該怎樣取舍，應(yīng)該用怎么樣的畫面來表現(xiàn)。這樣不僅大大降低了工作量，也更加能夠準(zhǔn)確表達(dá)出文字劇本的各種意圖。

2.7.2 鏡頭語言

能夠明確表達(dá)視覺印象的語言，就是鏡頭語言。

如果要表達(dá)一個季節(jié)氛圍，F(xiàn)lash劇作者應(yīng)該怎樣描寫？小說式劇本也許會寫“秋天來了，天氣開始涼了”。但是接下來分鏡臺本創(chuàng)作者要如何根據(jù)這句話來描繪一個形容“秋天來了，天氣涼了”的場景？分鏡臺本創(chuàng)作者仍然要思考如何把季節(jié)和氣候概念轉(zhuǎn)化為視覺感受。

“秋天來了，天氣開始涼了?！庇卸喾N視覺表達(dá)方式，劇作者必須給分鏡臺本創(chuàng)作者一個明確的視覺感受。劇本可以寫“樹上的楓葉呈現(xiàn)出一片紅色，人們穿上了長袖衣衫?！边@是一個明確表達(dá)的視覺觀感。也可以寫“菊花正在盛開，旁邊的室內(nèi)溫度計(jì)指向攝氏13度”，同樣是一個明確表達(dá)“秋天來了，天氣涼了?！钡囊曈X印象。

用鏡頭語言進(jìn)行寫作，可以清晰地呈現(xiàn)出每個鏡頭的面貌。

如果要表達(dá)一個人走向他的車子的情景，可以這么寫：“平視鏡頭，XX牌轎車位于畫面中間稍微靠右，角色A從左邊步行入鏡，緩步走到車旁，站停，打開車門，彎腰鉆入車內(nèi)”。這就是一個明確的鏡頭語言表述。

學(xué)會運(yùn)用鏡頭語言來進(jìn)行寫作，對于一個Flash劇作者來說是必要的。要能夠熟練使用鏡頭語言，則必須懂得各種鏡頭的具體含義。如何劃分鏡頭的知識，筆者將在下一章作詳細(xì)敘述和分析。2.8 Flash劇本總結(jié)

構(gòu)造一個好劇本，需要有廣闊的知識面。一個好的Flash劇作者，必然是在心理學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、等各方面都不斷學(xué)習(xí)、不斷探索的。知識愈豐富，構(gòu)造起Flash劇本就會越輕松自如，劇本效果就會越好。

積累知識的同時，還需作大量的創(chuàng)作練習(xí)。知識不可能馬上轉(zhuǎn)化為可用的Flash劇本，就如有了好廚具、好材料，一個沒有下廚經(jīng)驗(yàn)的人也無法利用這些資源炒出好菜來一樣。如何把掌握的知識提煉成一個個精彩的Flash劇本，F(xiàn)lash劇作者必須通過不斷思考和練習(xí)來達(dá)到目的。

本章所分析的所有Flash編劇知識，希望能夠幫助Flash劇作者理清頭緒。分清了劇本寫作的各種路向，認(rèn)識到在劇作者所必須要規(guī)避的種種盲目性之后，劇作者才能有明確的創(chuàng)作目的，并且胸有成竹地運(yùn)用各種構(gòu)造Flash劇本的技法。

本章舉出了大量真人電影例子來分析劇本創(chuàng)作知識。這是因?yàn)橐獎?chuàng)作一個好的Flash卡通劇本，創(chuàng)作者不能只以其他卡通劇本作為參考和經(jīng)驗(yàn)。漫畫也好、動畫也好，其劇本的根源都是來自真人電影。真人電影劇本中的所有力度、美感、戲劇性等關(guān)乎劇本內(nèi)涵的要素，都完全可以用于制作Flash卡通劇本。反過來Flash動畫卡通的劇本，未必能夠運(yùn)用在真人電影的拍攝上。在考慮如何創(chuàng)作Flash卡通劇本之前，創(chuàng)作者必須先學(xué)會分析真人電影的各種創(chuàng)作原理，并將之應(yīng)用于Flash卡通劇本的創(chuàng)作上。

由于無法在讀者面前呈現(xiàn)出所舉作品例子的完全面貌，只好在介紹各個作品的時候，配以該作品海報(bào)或劇照的插圖，希望讀者能夠通過這些作品插圖，一窺其整個作品的造型風(fēng)格和表演特征。

本章中舉出了一些劇作初學(xué)者必須要規(guī)避的錯誤，但劇本的創(chuàng)作是建立在創(chuàng)造力的靈活運(yùn)用上。有些創(chuàng)作上的常識性錯誤，也許經(jīng)過巧妙的鋪排，可以成為劇本中非常有力或有趣的創(chuàng)作元素。

劇本創(chuàng)作的道路是無限廣闊的，情節(jié)性劇本講述生活中的故事，著眼于生活是情節(jié)性劇本的生命力所在。尊重生活、發(fā)掘生活，才能夠創(chuàng)作出好劇本。筆者再一次強(qiáng)調(diào)，把精力花在跟隨流行作品方向、賣弄表面創(chuàng)作技巧，是無法產(chǎn)生出任何有價值靈感的。而如果創(chuàng)作者能夠切切實(shí)實(shí)地感受生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，努力成為“生活的朋友”，創(chuàng)作的資源將取之不盡、用之不竭。

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點(diǎn)要黑體，居左

場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二劇本寫作入門

這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規(guī)律！」

今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實(shí)例加以說明。

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

<<態(tài)度(Attitude)>>

寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

<<主題(Theme)>>

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist

例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>>

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。

< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)

<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達(dá)到目的)。

<<方法三： 時間限制(deadline)>>

故事中某些事件若存著時間的限制，或計(jì)時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>>

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇。

<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>>

所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。

<<蒙太奇(montage)>>

有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當(dāng)兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「 今天會考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』 試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的?！?/p>

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報(bào)紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>