第一篇：經(jīng)典臺(tái)詞,精彩演繹——從話劇《窩頭會(huì)館》談起

經(jīng)典臺(tái)詞，精彩演繹——從話劇《窩頭會(huì)館》談起

窩頭會(huì)館中的小人物們窮困潦倒，飽受苛捐雜稅、惡人橫行、社會(huì)黑暗的折磨，但就是這群充滿了毛病的小人物們正在勇敢地迎接著、創(chuàng)造著撲面而來(lái)的光明。話劇的內(nèi)容豐富、意義深刻，但卻都不及劇本上的經(jīng)典臺(tái)詞和舞臺(tái)上的精彩演繹。

如果要說(shuō)起《窩頭會(huì)館》中的經(jīng)典臺(tái)詞，那就不得不提到第一幕中苑國(guó)鐘向兩家討房錢(qián)時(shí)，田翠蘭和金穆蓉那段關(guān)于信仰的冷嘲熱諷了。金穆蓉的一句“哈路利亞”在那些土得掉渣的小市民中一下子把自己的檔次提高了一籌，仿佛立即把她與田翠蘭的地位差別分隔得清清楚楚，這是對(duì)田翠蘭赤裸裸的蔑視。當(dāng)然，田翠蘭還擊的那句“阿彌陀佛”更具有喜劇效果，聲音高亢，語(yǔ)氣不羈，完全地展現(xiàn)出了一個(gè)舊社會(huì)婦女的形象。田翠蘭說(shuō)道：“我能矮她一頭不成？”這是田翠蘭的反抗。對(duì)于一直過(guò)著苦日子的她來(lái)說(shuō)，能夠安安穩(wěn)穩(wěn)地維持著一個(gè)家便是她最大的心愿，對(duì)于一個(gè)沒(méi)有文化、沒(méi)接觸過(guò)洋學(xué)的中國(guó)婦女來(lái)說(shuō)，那彌勒佛便是她最大的心里寄托。但從她與金穆蓉的較真上，我們完全能看出她要強(qiáng)的性格。經(jīng)典臺(tái)詞就是經(jīng)典臺(tái)詞，在給我們喜劇效果之后不忘加上點(diǎn)睛之筆。周玉浦：“打呼嚕就好了??人家改信馬克思了！”苑國(guó)鐘：“馬馬馬??馬什么？”周玉浦在苑國(guó)鐘耳邊嘀咕后，苑國(guó)鐘：“我不知道！你什么也沒(méi)說(shuō)過(guò)，我什么也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)過(guò)！這姓馬的不認(rèn)識(shí)我，我也不認(rèn)識(shí)他，我就認(rèn)識(shí)房錢(qián)！”苑國(guó)鐘不知道馬克思是誰(shuí)，甚至逃避知道馬克思是誰(shuí)，同樣周玉浦說(shuō)到馬克思時(shí)也降低了聲音，他們心里害怕，充滿了不理解，但年輕的新一代人心中亮堂著，因?yàn)轳R克思主義終究是要到來(lái)的，而此處正是對(duì)話劇最后新中國(guó)的到來(lái)埋下的伏筆。無(wú)論是信彌勒的田翠蘭、信耶穌的金穆蓉還是信關(guān)二爺?shù)脑穱?guó)鐘，無(wú)論是這信東方神的窮人和男人還是那信西方神的沒(méi)落貴族，當(dāng)然都不如這信馬克思的新一代來(lái)的境界高，任憑著她們之間如何的斗嘴與蠻纏，仍然表現(xiàn)出的是愚昧、未開(kāi)化、生活在舊時(shí)代中國(guó)人形象，雖然我們也能從中看出她們的淳樸和對(duì)美好生活的期望。

當(dāng)然，劇中這樣的經(jīng)典臺(tái)詞比比皆是，而且每一處都恰到好處地表現(xiàn)出了每個(gè)角色的性格特征和生活背景。在給我們帶來(lái)歡笑的同時(shí)，又增添了淡淡的憂傷，如談吐刻薄的田翠蘭的善良，如愛(ài)錢(qián)如命的苑國(guó)鐘的父愛(ài)，如病入膏肓的苑江淼的志氣，如猥瑣不堪的牛大糞的正義，當(dāng)然還有那心胸狹窄的金穆蓉、陰險(xiǎn)狡詐的肖啟山、老實(shí)木訥的周玉浦、胡作非為的肖鵬達(dá)等等。

經(jīng)典的臺(tái)詞當(dāng)然需要演員的精彩演繹，劇中的演員滿口的京腔仿佛把我?guī)У搅吮本┑哪莻€(gè)小胡同中，不得不承認(rèn)，如此的臺(tái)詞配上北京方言，感情更勝一籌。就如第二幕中，同樣是田翠蘭與金穆蓉的爭(zhēng)吵：“想在門(mén)框上釘一排骨架子框我？門(mén)兒都沒(méi)有！您近乎點(diǎn)兒瞧瞧，都露著呢吧？可她那個(gè)全是骨頭棱子，我們光這肚子就頂他渾身的肉了！??我們還高興呢！您瞅瞅，就她請(qǐng)那位??愁眉苦臉的多寒磣吶！瞧我們??笑得多自在，往后我們彌勒佛不干別的了，沒(méi)白日兒沒(méi)黑界地替我坐在這兒笑話他們！”這一大段的“京油子”，聽(tīng)起來(lái)如此的鏗鏘有力，充滿了幽默，卻更富有生活氣息、更自然質(zhì)樸，處處都透著小人物的貧、俗以及小聰明。

主演們的舞臺(tái)功底更是讓我敬佩，特別想說(shuō)說(shuō)何冰和宋丹丹的表演，當(dāng)然其他演員的演技也都把角色塑造得有血有肉。首先，以收租為頭等大事的苑國(guó)鐘，正如劇本中他的一句臺(tái)詞：“錢(qián)！”，這是當(dāng)他被問(wèn)到信仰時(shí)給出的回答，雖然這個(gè)人物愛(ài)錢(qián)如命，但演員卻讓我們對(duì)他的慈父形象更加銘記于心。當(dāng)兒子苑江淼不肯收同學(xué)們的錢(qián)時(shí)，這位父親幾乎是貪婪地朝著錢(qián)湊過(guò)去，死盯著錢(qián)不放。當(dāng)周子萍表示要給苑國(guó)鐘時(shí)，他幾乎是把錢(qián)搶奪過(guò)去的，兩只手緊緊地攥著，神經(jīng)質(zhì)地連連鞠躬，一邊嘴上還感謝菩薩，感謝大家。特別是在何冰最后大段的獨(dú)白中，他幾乎已經(jīng)走火入魔，儼然變成了那個(gè)可憐又可悲的父親。劇中，我特別喜歡宋丹丹的表演，她不再是《我愛(ài)我家》中的文藝青年，不再是《茶館》中的女招待，不再是《萬(wàn)家燈火》中的老太太，她成功塑造了一個(gè)潑辣但卻外剛內(nèi)柔、心里滿是善良的女人。很喜歡她的身體動(dòng)作，如被催房租時(shí)，欠錢(qián)的她拱起胯骨，囂張地大聲說(shuō)道：“手黏著呢，自己進(jìn)兜兒里掏去”，一邊還扭動(dòng)著腰肢挑逗起了苑國(guó)鐘。這一幕表現(xiàn)力很強(qiáng)，不但是暗示了兩人的關(guān)系，更是體現(xiàn)了角色的人物性格。還有一幕的印象也很深刻，是田翠蘭被關(guān)福斗識(shí)破和苑國(guó)鐘的關(guān)系時(shí)，她羞憤交加，捂著臉鉆進(jìn)了房間，配合著失聲的痛哭。此時(shí)，宋丹丹的表演分寸掌握得恰到好處，收得很及時(shí)，沒(méi)有給我留下任何關(guān)于“暗門(mén)子”的負(fù)面印象，反而更加深刻了她的苦衷、她為了孩子不惜犧牲自己、面對(duì)一個(gè)病孩子時(shí)的好心腸。

最后，感謝學(xué)校和胡宏老師開(kāi)了這樣一門(mén)課，讓我對(duì)話劇有了一定的了解和體會(huì)，感謝劉恒老師創(chuàng)作出了這么好劇本、這么經(jīng)典的對(duì)話，也感謝劇中的演員精彩的表演，為我們奉獻(xiàn)了如此的大制作。