第一篇：《非誠勿擾2》影評：老去的一代人的自我傷悼4

■□《非誠勿擾2》影評：老去的一代人的自我傷悼□■

□■文/張頤武

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《非誠勿擾2》在這個歲末是公眾關(guān)注的焦點，人們還記得《非誠勿擾》在2008年那個金融危機(jī)襲來，全球和中國的經(jīng)濟(jì)和社會的前景撲朔迷離的時刻，這部電影卻給予了我們一種樂觀的、向前的力量，通過溫情而幽默的故事給予了我們真實的激勵和鼓舞。我們可能都還記得在那部電影的最后，葛優(yōu)扮演的秦奮拿著他買回的自己發(fā)明的那個鐵管向遠(yuǎn)方眺望，而范偉扮演的失敗的風(fēng)險投資家迷惑地問：你看到了什么？秦奮回答：“未來”。這時銀幕上出現(xiàn)了一片燦爛的中國紅，這個樂觀的結(jié)尾在今天思考似乎更加意味深長，更加耐人尋味。我覺得，當(dāng)年許多人對于未來充滿了憂慮和不安的時刻，馮小剛卻賦予了我們一種樂觀的情緒，一種對于中國未來的信心。而這部電影對于今天大都市人的感情生活的困擾的表現(xiàn)也讓觀眾感同身受。因此，我們都對于這部電影的續(xù)集充滿期待。

有趣的是，這部新的《非誠勿擾2》卻在延續(xù)上一部的前提之下，有了微妙而重大的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變其實多少溢出了馮氏喜劇的傳統(tǒng)的溫情與幽默統(tǒng)一的模式，讓我們的期待和這部電影的故事形成了反差。這部電影不僅僅是上一部的延伸和發(fā)展，而是它的轉(zhuǎn)變。以秦奮和笑笑為中心的故事由于有了關(guān)于孫紅雷扮演的李香山的部分而發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這里出現(xiàn)了一種憂郁的調(diào)子，一種在幽默中的反諷意味，在這當(dāng)然和王朔的加入編劇有關(guān)。王朔的獨特的語言風(fēng)格和洞察力從八十年代中后期到九十年代的中葉一直深刻地影響了中國大眾文化的發(fā)展。他的銳利的諷刺和如同自來水一般流出的機(jī)智的語言形成了獨特的風(fēng)格，這種風(fēng)格對于包括馮小剛的早期的“賀歲片”在內(nèi)的九十年代的影視作品形成了重要的支配作用。當(dāng)年的王朔實際上是我們在從計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的最為關(guān)鍵的一個時期里讓我們從舊的規(guī)范中脫離出來的主要的人物，他讓我們脫離了舊的規(guī)范，他以銳利的嘲諷消解了過去的規(guī)范，讓我們能夠輕松地笑著和過去告別。但進(jìn)入二十一世紀(jì)，王朔已經(jīng)歸于沉寂，他的風(fēng)格中的語言的機(jī)敏被馮小剛的電影所承繼，但馮小剛的溫情和善意淡化了王朔式的尖刻，也更加具有和社會溝通和對應(yīng)的效果。現(xiàn)在王朔重出江湖，作為編劇參與這部電影，當(dāng)然就帶著他 所獨具的風(fēng)格，而這部電影也時時可以看出王朔式的敏銳和尖刻超出了馮氏喜劇的特定的模式，這里隨處可見王朔式的玩笑和洞察。如對于“關(guān)愛企鵝”的一段戲劇性的表述，就是典型的例子。

這部電影關(guān)于秦奮和笑笑的段落還留著《非誠勿擾1》的故事的延續(xù)，留著對于當(dāng)代的感情生活的復(fù)雜性和微妙性的思考。這個線索的存在能夠讓《非誠勿擾》的特點得以存留。但增加的李香山和芒果的段落則明顯地凸顯了王朔式的風(fēng)格。而秦奮和笑笑的故事在這里顯得相對單薄，這里讓我們有深刻印象的是李香山的故事里的獨特的意蘊，這里有一種刻骨銘心的感傷和對于自身的傷悼，從一開始的離婚儀式到最后的李香山的提前到生前的悼念儀式，讓我們感受到感傷。這種感傷其實是類似王朔在2007年復(fù)出時出版的《致女兒書》和《和我們的女兒談話》所具有的那種對于時光流逝，歲月滄桑中的英雄遲暮的深切的感慨，一種對于自身老去，已經(jīng)無力改變世界的深沉感受被凸顯得格外清晰。那個讓人感傷的告別，我們覺得既是李香山的告別，也是一代人回首自己的過去，清理自己的人生的軌跡。這里李香山和秦奮等人都是在中國開始進(jìn)入改革開放的時代的第一代人，他們在當(dāng)年叱咤風(fēng)云，縱橫天下，有一股無所不能的豪情，也有許多負(fù)債和歉疚。當(dāng)年既充滿勇氣和力量，又有粗暴簡單；既贏得過熱愛，也有過傷害。這些都在漸漸變老時候再度顯影，形成了李香山告別儀式上的那種感傷的氛圍。這種內(nèi)心的復(fù)雜的感受其實是這部電影的魂，是這部電影的最為讓人感動的部分。這其實是王朔和馮小剛這些人的寫照，他們從八十年代一直是時代的中心，受到關(guān)切和矚目，但今天時移勢遷，生活已經(jīng)有了巨大的變化，王朔在他復(fù)出后的作品里的那種對于歲月蒼茫，生命老去的感慨在這里進(jìn)入了大眾文化領(lǐng)域，形成了新的想象的能量。我們可以看到這一代曾經(jīng)影響過我們的生活的人在老去的過程中感到了對于自己的生命的傷悼。我們在這里看到的是一種無力抗拒時間的憂傷。

有兩部相隔十多年的電影的結(jié)尾處的儀式有驚人的啟示的意義：在二十世紀(jì)九十年代的姜文的《陽光燦爛的日子》的結(jié)尾處，出現(xiàn)了一輛巨大的凱迪拉克，其中是穿著西裝的，看起來無所不能的王朔和姜文等人駛過包括天安門廣場的北京的大街，這部回首少年時代的電影投射了他們當(dāng)年成為在計劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變的過程中的歷史主體的自負(fù)和自信，他們當(dāng)年對于自己有巨大的信心。但到了《非誠勿擾2》結(jié)尾處的李香山的告別儀式我們看到的是對于自身的有限性的體察，看到的是衰老和死亡的陰影的存在。這些相對“個人化”的主題其實喻示了改革開放的第一代人的開始走向衰老的感慨。年輕人在崛起，歲月在流逝，生命所期望的年輕和活力在消退。這些內(nèi)容給了《非誠勿擾2》一個新的層面。這種感慨在大眾文化中久已難以見到了，今天它通過馮小剛和王朔的合作中再度凸顯了出來，其意義值得關(guān)注。

這部電影可能不是受到80后、90后期待的電影，但它具有高度的個人化的色彩，也有了卓爾不群的風(fēng)范。它是王朔和馮小剛這一代人直面自己的生命的陳述。它其實值得我們細(xì)細(xì)品味和感受，它其實是從個人投射中國變化的歷史，在感傷中尋找新的可能性的獨特的電影，它既屬于當(dāng)今的大眾文化，又融入了王朔式和馮小剛式的想象的混合。這些都給了我們一種新的刺激，讓我們重新回首自己的人生。

第二篇：影評《非誠勿擾》

影評<非誠勿擾>

我要說的這個《非誠勿擾》可不是江蘇衛(wèi)視的那個相親節(jié)目,而是由在國內(nèi)我比較喜歡的一位導(dǎo)演馮小剛，他導(dǎo)演的以愛情和友情為主題的喜劇電影《非誠勿擾》，但這部影片的喜劇風(fēng)格比較清淡，這也是馮小剛慣用的溫情式喜劇。我個人比較喜歡這一類電影。

說起這部電影就不得不講一講我自己的故事，原因是我自己的故事和這部影片有相似之處。就在我高考結(jié)束的那個假期我有了自己有生以來的唯一的次戀愛，她在海南，而這部影片的第二部大部分是在海南拍的，去年的十一假期我去海南看她，我也因一個人愛上了一座城?；叵肴ツ甑默F(xiàn)在我還是感覺自己挺幸福的，而現(xiàn)在只剩我自己了。我也是本以為她不會喜歡上我，因為她是女神那一類的，而我在人群中卻是一點都不起眼的。我是第九個追她的男生，但我們在一起卻沒能長久，每當(dāng)我看到這部影片中海南的場景就會想起她。

現(xiàn)在開始說這部電影。本片通過長鏡頭、蒙太奇等影視藝術(shù)表現(xiàn)手法，塑造一個幽默的主人公秦奮，并通過他的征婚故事，展現(xiàn)了人生百態(tài)，一個接一個的笑料也成就了這部商業(yè)賀歲大片。第一次看到這部電影的名字我感覺這部電影應(yīng)該不怎么好看，但我的同學(xué)說挺好我才看了，看完之后果然沒讓我失望，也正是這部電影讓我喜歡上了葛優(yōu)這個演員。這部電影一共有兩部,第一部主演是葛優(yōu)和舒淇;第二部又加入了孫紅雷和姚晨,還有我喜歡的樂嘉也客串了其中的一段。

第一部中主要講的是從海外歸來的秦奮(葛優(yōu)飾)賣了自己的發(fā)明“分歧終端機(jī)”，從此踏上了征婚的歷程。開頭的征婚廣告，直白率真，一瞬間就將秦奮這樣一個幽默、情感豐富的形象在觀眾心目中建立起來。影片中他寫的那段征婚廣告我認(rèn)為可以作為征婚廣告的最佳典范，讓人感覺很真實而又不刻板。在征婚的過程中他分別遭遇了同性戀，墓地推銷員，性冷淡等。其中遇到的愛上有婦之夫，已經(jīng)對愛情已失去信心的的梁笑笑（舒淇飾），他們相互之間都以為他們不會在一起，所以他們在一起喝酒訴說自己不想讓人知道的秘密，但命運卻神奇般的讓他們最后在一起了。

在第一部的后期兩位主人公去了日本，影片中出現(xiàn)了很多日本的風(fēng)景，使我認(rèn)識到原來日本的環(huán)境是如此的好。秦奮和他在日本工作的朋友之間真摯的友情也深深的觸動了我。在第一部結(jié)束的時候是笑笑放下了自己深愛的有婦之夫，接受了秦奮，秦奮真的能白撿笑笑這么大一便宜嗎？這給我留下了一個疑問，帶著這個疑問我緊接著看了第二部，個人覺得第二部比第一部好看。

第二部開始就是秦奮給他的好朋友香山（孫紅雷飾）和芒果（姚晨飾）辦離婚典禮，以這樣一種方式開片也更加讓觀眾懷疑秦奮和笑笑究竟最后能不能在一起，說到這里我不得不佩服寫劇本的作者，他可真是高明。他并沒有像其他故事一樣讓兩位主人公經(jīng)歷千辛萬苦之后在一起，而是在試婚之后女主人公笑笑明白了自己對秦奮只是好感，并沒有產(chǎn)生愛情，就一這么簡單的劇情讓兩個人就分開了，分開之后他們就各自過自己的生活了。分開之后笑笑又感覺自己對秦奮是很在意的，人往往也就是這樣，只有當(dāng)自己失去以后才會知道某些人某些事是多么的重要。而再次把他們重新聯(lián)系在一起的是香山的悲劇，在香山快不行的時候他自己在海邊給自己開追悼會時笑笑和秦奮再次相遇了，經(jīng)過這次以后笑笑才真正的接受了秦奮。

這部電影的雖是以愛情為主題的，但不像那些所謂的青春偶像愛情劇一樣那

么的幼稚與不真實，影片還中包含了愛情和婚姻中的現(xiàn)實問題。前幾天在新聞中看到北京的離婚率達(dá)到了39%，上海緊隨其后，這部影片以試婚的形式表現(xiàn)出當(dāng)前人們對愛情和婚姻的擔(dān)憂。

我很欣賞電影中所刻畫的葛優(yōu)飾演的秦奮的性格,平時看起來有點小不正經(jīng),但是該認(rèn)真的時候很認(rèn)真,他在笑笑跳海自殺未遂之后,只是淡淡的說了句無論她摔成什么樣我都接著,他并沒有在這之前說過任何的海誓山盟,我覺得一個人重要的不是看他說了什么,而是他為你做了什么。我自己也比較喜歡這樣性格的人，我也想讓自己的性格像他一樣。

這部影片中細(xì)化出來的商業(yè)氣息依然是很濃厚的。我們可以清晰地看到導(dǎo)演在其中植入的軟廣告，比如摩托羅拉手機(jī)，招商銀行的信用卡、清華同方的筆記本電腦等等。我第一次看這部電影的時候并沒有注意到，在第二次看的時候才注意到影片中導(dǎo)演給主演用的物品做了特寫。個人感覺馮小剛導(dǎo)演在植入式廣告方面做的還是很成功的，并沒有造成很生硬做作的感覺，反而給人以貼近生活的感覺，似乎秦奮和笑笑的故事就發(fā)生在我們身邊。

這部電影中還有很多臺詞我認(rèn)為很經(jīng)典，尤其是香山和秦奮去看墓地和秦奮說洗腳城那兩段，發(fā)人深思。此外整個影片還對中國現(xiàn)實社會中一些惡俗的現(xiàn)象進(jìn)行了調(diào)侃，比如墓地推銷，選美比賽，一些明星的偽慈善，洗腳行業(yè)。最后影片的片尾曲借用倉央嘉措的一首詩《最好不相見》結(jié)尾再次刺激了觀眾的神經(jīng)。

以我的水平就只能寫到這里了。

哎，終于寫完了。

第三篇：非誠勿擾影評

《非誠勿擾2》由一條縱線兩條橫線交串而成?？v軸是五口相聲，四位當(dāng)事人加上一位說書人，爭唱著愛情與婚姻囈語；橫軸之一是輾轉(zhuǎn)反側(cè)的愛情煎熬，之二則是參不透的生死糾纏。

縱橫的魅力來自曾經(jīng)創(chuàng)立“痞子文學(xué)”的中國作家王朔，他的作品擅長把粗俗元素，轉(zhuǎn)成趣味力道，以另類文法，直接揭露人生本色，所以才會在離婚典禮(是的，是離婚，非結(jié)婚，整出《非誠勿擾》就大玩著儀式游戲)上說出了：“散買賣不散交情”和“從夫妻變回熟人”的犀利臺詞，所以也會有在葛優(yōu)求婚過程中，出現(xiàn)：“所有婚姻的選擇都是錯誤的，長久的婚姻就是將錯就錯?！币约啊澳闶钦腋星榈?，我是找婚姻的！我們倆就走岔道了！”等從生命苦果中提煉出來的智慧結(jié)晶。

這種偈語式的生命警語，正是相聲藝術(shù)最常使用的“逗樂”手段，伶牙利齒，插科打諢了半天，突然來計當(dāng)頭棒頭，勁爆啊，精準(zhǔn)啊，歇后語式的核心直擊，讓聆聽者(觀眾)有了猛然憬悟，拍案叫絕的喜樂力道，完成大眾娛樂的基本訴求(至于“北極熊為什么不吃掉企鵝”的無厘頭生態(tài)問題，更是王朔和馮小剛消遣無知暴發(fā)戶和呆頭傻妞的游戲手段了，既直接，又生猛，更絕)。

馮小剛把王朔的語言魅力分成“艷陽”與“冷酷”兩路投射，葛優(yōu)、舒淇、孫洪雷和姚晨四位幕前主角的職責(zé)是活蹦亂跳地用語言來顛倒眾生，他們體悟的愛情警語，因為有著生命歷痕的溫度，所以讓觀眾輕易就能對號入座，而且會心一笑；至于張涵予擔(dān)任的幕后說書人角色，則以冷面笑匠的語法，訴說著秦奮和笑笑這對苦戀情人，從北海道到海南島，分分合合，據(jù)說要到2030年才算結(jié)了婚的恩怨情史，他的旁白既是串連，亦是交代，但也另外帶著感嘆，只是看得見的男男女女競相在“艷陽”下搬弄身影時，張涵宇的低調(diào)與壓抑，則提供了一種呼吸空檔，讓分合情侶得能蓄積更多能量再出擊。

不過，正也因為警語充斥全片，就算馮小剛努力從海南島三亞的亞龍灣森林公園中找到了極多的夢幻場景(那是進(jìn)化版的瓊瑤式偶像劇)，但是《非誠勿擾2》卻也渾然成為一出用耳朵去聆賞就已足夠的“相聲”或者“話劇”，屬于電影特有的影像運動，在電影中都只成了美學(xué)點綴，偶而能提味，卻失去了正調(diào)主味了。

“形式主義”則是《非誠勿擾2》刻意經(jīng)營的戲劇手段，片頭玩一次，確實發(fā)揮了錯愕驚嘆的趣味效果，片尾再玩一次，則是斧鑿太深，刻意求工了。

片頭是從葛優(yōu)在長城求婚做開場，直接跳入馬車加轎車的盛大婚典場景，確實玩了些混淆視聽的錯覺樂子，但是到了續(xù)集才冒出頭的孫洪雷和姚晨兩人，卻在此時剎有介事地演出一場“離婚”大典，此舉固然符合了《非誠勿擾》系列電影的當(dāng)代“愛情／婚姻”迷思的主題論述，也突顯了孫洪雷飾演的李香山這個角色耽戀形式主義的人格特質(zhì)(正因為他愛從傳統(tǒng)形式上檢視人性，書寫人性，才會在罹患黑色素的絕癥后，趕著要辦自己的生前告別式，要讓生命中必經(jīng)的所有歷程都能親眼目擊，甚至親手糾正改寫)。

馮小剛真正的目的是要以“哭笑不得”的喜趣高度重新審視人生，看似自在灑脫的李香山，實質(zhì)上卻是完全“參不透鏡花水月”的重度癡迷，明明不舍，卻要做扮舍得，所以才要給變色又殘缺的婚姻，來一個“好聚好散”的句點，所以才要親自出席自己的“告別式”，“交代”自己的結(jié)論，也“驗收”親友的追思，順便再“修正”不當(dāng)?shù)牡吭~，人生明明是“身后是非誰管得”，時辰到了，只能雙手一攤，任人戲說，偏偏就有癡人要爭個蓋棺論定的正式說法。正因為李香山的癡是凡夫俗子的縮影，所以他的率先抗拒世俗(離婚辦得比結(jié)婚更隆重盛大，廣邀親友見最后一面的生前告別式)，卻也多添了傻氣與酸氣，反而得著了“先行者”的呆氣，以“噱頭”唬弄了“始料未及”的觀眾，也以“呆氣”貼近了庶民，以“酸氣”滿足了想象，也成就了娛樂傳奇。

第四篇：非誠勿擾影評

影片的主線是一大齡海歸剩男葛優(yōu)通過網(wǎng)上征婚，與一個又一個女性見面串聯(lián)起來的故事。影片一路鋪成了各種方向的信息，秦奮的相親對象們——同性戀者、墓地推銷員、性冷淡者、未婚媽媽......，個個撲面而來，現(xiàn)代人的征婚與唱著“二十年后我們再相見”的年代比自然很難再清新純樸起來，最后終于報得美人歸的愛情故事。

故事框架俗套，但內(nèi)容并不乏味。相反，影片從一開始所謂“分歧終端機(jī)”的發(fā)明到秦奮與各個女孩的奇異相親過程乃至最后笑笑（舒淇）的跳海自殺，一切都安排地緊湊按不潦草，舒緩而不拖沓。而且外景拍攝也特別用心，很美的地方。想“非誠勿擾”一定是08年中國最美的電影。馮小剛用了很多的廣角拍攝和長鏡頭的使用。隨著那艘畫舫，在西溪濕地的水塘中緩緩游過，兩邊綠葉如茵，細(xì)水長流，整個人的心都安靜了下來；而看到北海道那一大片向日葵，多少MM忍不住驚嘆：好美啊！從西溪濕地到海南島直至北海道，西溪濕地的一曲溪流一曲煙、海南島碧藍(lán)的海水，北海道的盛開的向日葵，難怪馮小剛在采訪時說電影的拍攝就好像是一場度假，真是羨煞旁。

從阿里斯托芬開始，喜劇故事所帶來的意義往往不僅止于行動，而更含有對社會文化甚或人性的探索和認(rèn)知。光影歲月，喜劇電影似乎更容易也更擅長記載一些很快就會湮沒于時間波濤中成為經(jīng)年往事的枝枝葉葉，從而使人們從銀幕上的另一個自己中得到歡樂，從而使人們不那么寂寞到無病呻吟，從而使人們不至于思索到困頓。馮小剛的技巧老化已經(jīng)有所凸顯，但馮氏喜劇的特色依舊未減，善于搭準(zhǔn)觀眾的情感脈絡(luò)，理順社會的動蕩神經(jīng)，《非誠勿擾》中處處可見身邊事，時時可發(fā)此時憂。所以我們津津樂道片中股市那江山萬里紅的景象，盡管我們知道那是虛假的。所以我們滿懷欣喜看到笑笑借著瓊瑤阿姨的經(jīng)典落水戲，從此羅愁绔恨，化為烏有，投入秦奮的懷抱，帶來了香艷俗套的照日花開、臨池月滿的結(jié)局，盡管我們知道那是飄渺的。

《非誠勿擾》的熱鬧建立在匍匐的人性之上，秦奮馬不停蹄尋覓另一半的“眼”于我們來說便是一個視窗，這視窗展現(xiàn)的眾生相里，我們看到了無奈的退讓、唯唯諾諾和犬儒交錯的生存哲學(xué)，也看到了真誠、理解與勇敢。各類人物背后所附有的這個社會中的某些人的性格，讓我們感受到影片有種強(qiáng)烈地與當(dāng)今觀眾溝通與了解的渴望，所以故事可能不夠感人至深、鏡頭可能不夠精準(zhǔn)富有深意、表演可能不夠坦率真實，但這部看似諂媚逗笑的電影，已經(jīng)流露出了它值得稱贊的情懷。

當(dāng)然，有些問題短期內(nèi)根本無法解決，《非誠勿擾》有著國產(chǎn)電影數(shù)不清道不明的缺點，比方說整合社會各色段子，又達(dá)不到讓人會心一笑的效果。整個故事在結(jié)構(gòu)上是沒有任何懸念和期待性的。秦奮固然很中國，但明顯是不能拿他來作群體塑像的，他還不夠典型，不太像我們生活中的人：足不點地，擦肩而過，為了可憐的愛情與面包忙忙碌碌。而秦奮，他是用來為生活與童話畫句點的理想?！斗钦\勿擾》是時裝劇，相對來說就收斂不少。但依然能看到馮小剛的用心，首先選擇了非常有人氣的外景地，包括北京、?？?、杭州以及日本北海道等地。以前在皇城低下活動的馮小剛這次把鏡頭狠狠地對準(zhǔn)了后海。后海本身并沒有多大魅力，有看點的是后海周邊的酒吧、茶樓以及飯館，葛優(yōu)和舒淇的第一頓飯發(fā)生在一個以紅色為主調(diào)的中餐館。紅色的視覺沖擊力很強(qiáng)，本來是可以形成一定的氛圍，結(jié)果，葛優(yōu)開始講一個悲情故事，他講得很啰嗦，鏡頭也跟著死板，來回反打，在我看來，紅色調(diào)與這種人生的悲傷慘痛似乎有出入，紅過于刺激，有一種到達(dá)絕望邊緣的感覺。葛優(yōu)目前是不可能演出一種過分悲痛的感覺，因為觀眾

對他的成見太深，葛優(yōu)是個喜劇角色，即使在本片中，舒淇比起葛優(yōu)更能入戲，因為大家自然就會把葛優(yōu)抽取出來單獨欣賞。

馮小剛通過《非誠勿擾》這部電影是想告訴我們：愛情這東西，大家要慎重考慮，婚姻這東西，大家要誠心相待，彼此只要用心呵護(hù)，用愛澆灌，就定會幸福美滿的。如果你真的是抱著不誠心的玩玩態(tài)度，那就不必相互打擾了，趁早斷了這根孽緣——非誠勿擾——是對走在愛情與婚姻邊緣的人的忠告。

第五篇：非誠勿擾2影評

《非誠勿擾2》影評

對于電影的評價而言,永遠(yuǎn)都是“仁者見仁，智者見智”，本人認(rèn)為《非誠勿擾2》有其可人地方，也有讓人惱火的地方，任何事物都不可能十全十美，要從兩方面對其評價。

讓我們先回顧一下電影的大致情節(jié)：在秦奮（葛優(yōu) 飾）全然做好與笑笑（舒淇 飾）白頭到老的準(zhǔn)備之時，笑笑對秦奮的感情卻僅僅止步于好感。在秦奮好友李香山（孫紅雷 飾）和芒果（姚晨 飾）離婚典禮的啟發(fā)下，秦奮與笑笑決定試婚。然而，好感畢竟不等同于愛情，共同生活期間，秦奮深沉的愛意 在笑笑那邊卻變成無形的壓力，兩個最后只能分道揚鑣。距離遠(yuǎn)了，感情似乎也就淡了，就在兩人似乎已經(jīng)忘記對方的時候，他們生活的軌跡又一次發(fā)生重合。老友李香山罹患重癥，在他的人生告別會上，秦奮和笑笑再次相遇，在即將離世的老友點化下，笑笑似乎明白了婚姻的真諦??

一方面，本影片中，王朔寫的幽默的對白，葛優(yōu)負(fù)責(zé)冷幽默搞笑，孫紅雷得下絕癥煽情，故事點點滴滴來源于生活，并發(fā)人深省。

《非2》順延著上一部脈絡(luò)，笑笑對方先生死了心，卻對秦奮還沒愛情，于是兩人決定住一起試婚。大家本以為影片就重寫他們的愛情，可在一場長城跪地求婚后，反順利成章搞起一場“盛大”的離婚儀式，瞬間增添了喜劇感。而望著《潛伏》中孫紅雷與姚晨這對經(jīng)典熒屏情侶，在葛大爺調(diào)侃主持下，互相收回戒指，還得被迫擁抱，再加上放放鴿子，孫紅雷喝得酩酊大醉，頗令人忍俊不禁。接著，男女主角在亞龍灣試婚，葛優(yōu)由于受了舒淇的氣，繼續(xù)施展最擅長的冷幽默，繼續(xù)用損招裝癱瘓子，繼續(xù)頻繁道出金口佳句，恰恰正是馮小剛作品需要做的。

其實評論界曾置疑馮小剛電影過于小品化，認(rèn)為他和葛優(yōu)常年在大銀幕上玩京味調(diào)侃，根本稱不上賀歲大片是不夠公允的。實際上，老百姓進(jìn)影院并不一定想要轟轟烈烈的大場面，或者異常慘烈的戰(zhàn)爭撕殺，他們就想圖一個樂，而馮小剛作品既貼近了生活，還能叫人開心度過時光，當(dāng)真難能可貴。而《非誠勿擾2》恰好迎合了這一種心理。

但是另一方面，這里的愛情戲有兩個很致命的問題，首先是沒有成型的故事，全是各種情境的堆砌，人物性格和關(guān)系沒有任何的發(fā)展，開始什么樣結(jié)束還是什么樣，這就導(dǎo)致了敘事動機(jī)不明確，觀眾期待落空，甚至可以說是無從期待，因為根本看不到兩個人關(guān)系的走向，影片所給出的兩個人不適合在一起的理由甚至還多于他們在一起的理由，這就讓我產(chǎn)生一個疑問，這段愛情的陳述有什么意義嗎？其次一個問題是其中試婚的情節(jié)設(shè)計實在是太過無聊，試婚從七年之癢開始試我勉強(qiáng)可以接受，但在雙方都知情的情況下弱勢的一方用裝殘廢來考驗對方的耐心實在是荒唐了。

總之而言，《非二》更貼近生活，更讓我震撼。有人說《非2》上部是愛情，下部是人生。其實《非1》、《非2》說的都是人生?！斗?》說了愛情，《非2》說了婚姻，說了死亡，也說了愛情。其實愛情、婚姻、死亡都是人生的一部分。

對于生命，有時候總覺得死亡離自己很遠(yuǎn),這面年輕的生命,這么大把的時光......我常常對朋友說,咱啥也沒有,有的就是時間,所以什么事都不急,慢慢來.所以不急著學(xué)習(xí),不急著賺錢,不急著戀愛,將大把大把的時間丟棄在生命的輪回里.而往往當(dāng)自己的步伐慢下來的時候,卻又覺得時間過得飛快,飛快的離開我,飛快的被浪費,將我自己丟棄在錯失的流年里,慢慢蒼老,直至死去......到頭來,最后勝利的,往往是生命短暫論.所以只能安慰自己說:死,只是相對于生的另一種存在，沒有死,生活就是一種殘缺。

活著就是一種修行。是快是慢,自己看著來吧.對于愛情，其實我自己本身并不相信愛情,但卻又迷戀愛情.我需要戀愛給我?guī)淼目鞓?需要有人給我?guī)聿灰粯拥臏嘏桶参?但往往愛情來臨的時候,卻又設(shè)起全身防備,生怕自己在這個讓我不斷沉淪的世界里受到傷害.所以,我常常剖析自己,釋放另一個靈魂安慰自己:去愛,去相信,去依靠.但這終歸是不踏實的.漂浮在空中的那一絲堅定,風(fēng)一吹,就散了.所以敏感如我,脆弱如我。所以,愛過,錯過,傷過,后悔過,再忘記,重新來過。

愛需不需要一個承諾?可就如逝去的承諾那么多,感情到無所謂的時候,再美的承諾又如何?已逝去的愛,如果真愛過,如果只是錯過.那么請記住下輩子要是有人沖你無端的笑，走過來說喜歡你，記住那就是我，暗號：誰在前世約了你。這輩子完成不了的愿望,我們下輩子還。是,誰動感情誰完蛋.誰動真感情誰就真完蛋了.所以我認(rèn)真的時候,請珍惜我.如果愛我,就不要讓我完蛋.如果愛我,就不舍得我完蛋.如果,愛我,我們就一起完蛋。

如果你吃下輩子的醋,那么請在我下輩子遇到別人之前,先找到我.如果你愛我,疼我,珍惜我,我就愿意為你爽約.因為你值得。

執(zhí)子之手,與子偕老。我的手在你手里,不舍不棄。

《非2》說:婚姻怎么選都是錯的，長久的婚姻就是將錯就錯。一輩子很短,誰愿意與我將錯就錯！

其實最后在香山的人生告別會上，川川給香山念的那首《見與不見》倒把愛情和愛情和生命聯(lián)系了起來，給整部電影畫上了完美的句號。

你見，或者不見我我就在那里

不悲不喜

你念，或者不念我情就在那里

不來不去

你愛，或者不愛我愛就在那里

不增不減

你跟，或者不跟我我的手就在你手里

不舍不棄

來我的懷里

或者

讓我住進(jìn)你的心里

默然 相愛

寂靜 歡喜

人生是一種修行，愛情如是，婚姻如是，死亡如是。我們知道開頭，卻猜不到結(jié)尾。正因為猜不到結(jié)尾，我們的人生才會不斷的修行。才會讓我們的人生多姿多彩，有人哭有人笑有人愛有人鬧。人生啊，就像一條路，一會兒西，一會兒東，匆匆，匆匆，我們都是趕路人，珍惜光陰莫放松，匆匆，匆匆，莫等到了盡頭，枉嘆此行成空。