第一篇：第六屆上海大學(xué)生話劇節(jié)的參賽須知-上海話劇藝術(shù)中心

附件1：

第十四屆上海市大學(xué)生話劇節(jié)的參賽須知

由共青團(tuán)上海市委員會(huì)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市學(xué)生聯(lián)合會(huì)、上海市戲劇家協(xié)會(huì)、上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的“第十四屆上海市大學(xué)生話劇節(jié)”的前期報(bào)名工作已經(jīng)展開(kāi)，為確保后期活動(dòng)的順利開(kāi)展，現(xiàn)將有關(guān)參賽報(bào)名以及大賽評(píng)審的注意事項(xiàng)和幾點(diǎn)要求正式通知如下：

一、參賽須知：

1、本屆大學(xué)生話劇節(jié)初賽的評(píng)審方式采用以下辦法：各高校參賽團(tuán)隊(duì)劇目在本校公演，并上交當(dāng)場(chǎng)錄制的全劇光盤(pán)，同時(shí)上交劇本。上交作品將由上海話劇藝術(shù)中心組建的初賽評(píng)委團(tuán)集中評(píng)審，并由大學(xué)生話劇節(jié)組委會(huì)公布決賽劇目名單。

2、各團(tuán)隊(duì)報(bào)名參賽劇目如有變動(dòng)，則以2017年3月31日前最終上交劇目錄像及劇本為準(zhǔn)，而入圍決賽劇目則不得再有變更，一旦發(fā)現(xiàn)將自動(dòng)解除其最終評(píng)選資格；

3、報(bào)名初賽的劇目演出日期在2016年9月1日至2017年3月31日之間即可。全劇錄像帶或光盤(pán)必須為本次參賽作品在報(bào)名之后的當(dāng)場(chǎng)演出錄像；不得使用該作品的以往錄像作品替代，一旦發(fā)現(xiàn)有違規(guī)行為則立即取消參賽資格與決賽評(píng)選資格，不頒發(fā)任何獎(jiǎng)勵(lì)與證明。

4、各參賽團(tuán)隊(duì)須服從并配合上海市大學(xué)生話劇節(jié)組委會(huì)有關(guān)本次活動(dòng)的安排，確保各校參賽團(tuán)隊(duì)在一個(gè)有條不紊，秩序井然的氛圍下積極全力的投入演出和比賽，并取得好的成績(jī)。

二、參賽錄像要求：

為保證以上初賽評(píng)審做到絕對(duì)的公平、公正、公開(kāi)，特對(duì)上交的報(bào)名錄像資料提出以下要求：

1、片頭要求：各高校錄制公演視頻錄像時(shí)，需在演出正式開(kāi)始前拍攝當(dāng)天報(bào)紙的報(bào)頭（須包含當(dāng)天日期及報(bào)紙名稱(chēng)等文字）10秒鐘以上；然后繼續(xù)拍攝演出劇場(chǎng)的全部環(huán)境（在足夠亮度下旋轉(zhuǎn)拍攝360度全景），之后安置在固定拍攝點(diǎn)不要再移動(dòng)，開(kāi)始拍攝正式演出。以上部分缺一不可，且不可間斷。

如所提交視頻為已有視頻，請(qǐng)隨視頻資料一同提交文字說(shuō)明，標(biāo)明拍攝時(shí)間及地點(diǎn)，由本校團(tuán)委蓋章確認(rèn)。

2、技術(shù)要求：演出拍攝過(guò)程中，可以在保持拍攝點(diǎn)不變的基礎(chǔ)上左右旋轉(zhuǎn)一定角度拍攝，并根據(jù)表現(xiàn)需要在某些時(shí)刻調(diào)整焦距進(jìn)行遠(yuǎn)近景拉伸變化。幕間暗場(chǎng)時(shí)若時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，可采用暫停以節(jié)省磁帶容量，但須在亮場(chǎng)之前再次啟動(dòng)拍攝。

3、注意事項(xiàng)：若拍攝之后發(fā)現(xiàn)效果不好，允許進(jìn)行整體亮度、色彩、降噪等調(diào)整，但嚴(yán)禁采用雙機(jī)或多機(jī)位拍攝進(jìn)行后期畫(huà)面剪輯加工，禁止后期配音。

為保證本屆上海市大學(xué)生話劇節(jié)能夠順利舉行，望各高校團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格遵守本次大賽的各項(xiàng)要求，認(rèn)真籌備及演出，并發(fā)揮出最佳水平。

對(duì)于本屆大學(xué)生話劇節(jié)的規(guī)定事項(xiàng)和須知細(xì)則以及后期評(píng)審工作如有任何疑問(wèn)，請(qǐng)致電上海話劇藝術(shù)中心大學(xué)生話劇節(jié)組委會(huì)咨詢。

三、對(duì)于非中文作品的特別說(shuō)明

如參賽作品為非中文作品，請(qǐng)同時(shí)提交中文版劇本及劇目資料。如進(jìn)決賽，現(xiàn)場(chǎng)比賽時(shí)應(yīng)附中文字幕。

第二篇：高校大學(xué)生話劇節(jié)策劃書(shū)

邯鄲高校大學(xué)生話劇交流節(jié)

策劃書(shū)

主辦：邯鄲學(xué)院致遠(yuǎn)戲劇社河北工程大學(xué)大學(xué)生話劇社邯鄲大學(xué)熠銘話劇團(tuán)河北司法警官學(xué)校話劇社 活動(dòng)背景：邯鄲歷史悠久，有著很深的文化底蘊(yùn)，自古便有成語(yǔ)之鄉(xiāng)，太極圣地等美譽(yù)。在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的四個(gè)大學(xué)，也都有著風(fēng)格迥異的校園文化！在當(dāng)今信息社會(huì)中，文化的傳播交流是極其重要的，話劇作為一種傳播文化的藝術(shù)形式，能夠很好的展示當(dāng)代大學(xué)生風(fēng)采，促進(jìn)大學(xué)生之間的交流。因此，舉辦一屆邯鄲高校大學(xué)生話劇交流節(jié)是十分必要的！

活動(dòng)意義：舉辦戲劇節(jié)不僅可以鍛煉大學(xué)生的自我表現(xiàn)能力，豐富大學(xué)生的課余生活，增強(qiáng)大學(xué)生的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，凝聚大學(xué)生團(tuán)體的向心力。同時(shí)也繼承了中華民族熱愛(ài)戲劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，弘揚(yáng)了博大精深的邯鄲文化。

另一方面 此次話劇節(jié)涉及邯鄲地區(qū)的四所高校，有利于四個(gè)學(xué)校的大學(xué)生之間的經(jīng)驗(yàn)交流，增強(qiáng)四個(gè)社團(tuán)的影響力。同時(shí)有利于寓教于樂(lè)，大力開(kāi)展特色文化創(chuàng)建活動(dòng)，充分發(fā)揮學(xué)生組織、學(xué)生團(tuán)體的作用，開(kāi)展豐富多彩的活動(dòng)，在培養(yǎng)大學(xué)生的素質(zhì)和能力上下功夫，大力加強(qiáng)校園文化建設(shè)，努力營(yíng)造生動(dòng)活潑、奮發(fā)向上的育人氛圍?；顒?dòng)名稱(chēng)：首屆邯鄲高校大學(xué)生話劇交流節(jié)

活動(dòng)主題： 弘揚(yáng)邯鄲文化 展現(xiàn)大學(xué)風(fēng)采

時(shí)間：2010年5月13日晚七點(diǎn)

地點(diǎn)：邯鄲學(xué)院學(xué)術(shù)交流中心二樓報(bào)告廳

內(nèi)容：有關(guān)大學(xué)生生活或者邯鄲文化的各類(lèi)節(jié)目，根據(jù)時(shí)間安排，預(yù)計(jì)節(jié)目數(shù)量大概為：五個(gè)話劇或小品，一個(gè)或兩個(gè)相聲，一個(gè)舞蹈，一個(gè)武術(shù)表演，一個(gè)樂(lè)器演奏，一個(gè)歌曲?？倳r(shí)間為兩個(gè)半小時(shí)左右，各社團(tuán)依據(jù)自己的實(shí)際情況決定出節(jié)目多少！

策劃流程：

4月4日各社向各校團(tuán)委提交申請(qǐng)（或大學(xué)生社團(tuán)聯(lián)合會(huì)）。4月10日各社開(kāi)始選取節(jié)目。

4月20日將各社節(jié)目報(bào)送導(dǎo)演組。

4月25日組織第一次集體彩排，選擇主持人。

4月26日各社團(tuán)開(kāi)始進(jìn)入前期宣傳。

5月8日第二次集體彩排 安排晚會(huì)節(jié)目單。

5月9日印制門(mén)票和請(qǐng)柬，由各社分發(fā)給本校學(xué)生以及嘉賓。5月10日采購(gòu)舞臺(tái)裝飾與相關(guān)道具。

5月11日集中各社團(tuán)干部，安排晚會(huì)具體事宜及人員調(diào)配。5月12日將道具服裝集中，導(dǎo)演組審查最后的事項(xiàng)。

晚會(huì)當(dāng)天具體流程（5月14日）：

上午8點(diǎn)所有工作人員以及演員進(jìn)入會(huì)場(chǎng)

8點(diǎn)半根據(jù)之前安排，舞臺(tái)布置人員開(kāi)始布置舞臺(tái)

9點(diǎn)主持人、演員開(kāi)始依次序走場(chǎng)

11點(diǎn)將道具之類(lèi)的晚會(huì)用品全部放到指定位置。

12點(diǎn) 演員及工作人員一個(gè)小時(shí)的吃飯時(shí)間。

13點(diǎn) 繼續(xù)進(jìn)行舞臺(tái)布置工作。

14點(diǎn) 演員與燈光音響配合，試話筒

16點(diǎn)主持人進(jìn)入化妝階段，演員有需要依次進(jìn)行化妝。17點(diǎn)舞臺(tái)布置收尾，所有工作人員到達(dá)指定位置

18點(diǎn)大幕關(guān)，觀眾入場(chǎng)，迎賓及紀(jì)律人員負(fù)責(zé)安排好觀眾的座位 18點(diǎn)半主持人到達(dá)舞臺(tái)后等待大幕拉開(kāi)。

18點(diǎn)45分所有演員就位，后臺(tái)負(fù)責(zé)人安排好后幾個(gè)節(jié)目的候場(chǎng)。18點(diǎn)50分進(jìn)入最后倒計(jì)時(shí)，所有準(zhǔn)備工作結(jié)束

19點(diǎn)整演出開(kāi)始

晚會(huì)當(dāng)天的人員分配：

策劃統(tǒng)籌組：四人

導(dǎo)演：一人

節(jié)目負(fù)責(zé)人一人

后臺(tái)負(fù)責(zé)人一人

臺(tái)下機(jī)動(dòng)負(fù)責(zé)人一人

舞臺(tái)后勤負(fù)責(zé)人一人

主持人四人或六人

道具四人

燈光一人

音響一人

追光兩人

迎賓四人

機(jī)動(dòng)四人

紀(jì)律兩人

催場(chǎng)兩人

化妝兩人

話筒兩人

幕布一人

舞臺(tái)布置人員：以上人員除需走場(chǎng)的演員外均先轉(zhuǎn)入舞臺(tái)布置工作中 后勤人員：所有社團(tuán)社員在演出結(jié)束后，在各自組長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，服從

舞臺(tái)負(fù)責(zé)人安排，進(jìn)行后勤收尾工作！

前期宣傳：宣傳板：晚會(huì)前一周制作新穎的宣傳板，宣傳此次活動(dòng) 2 海報(bào)：晚會(huì)前兩天以海報(bào)形式宣傳此次活動(dòng)門(mén)票：通過(guò)邀請(qǐng)和散發(fā)請(qǐng)柬和門(mén)票宣傳此次活動(dòng)

附錄：

商家合作意向書(shū)

經(jīng)費(fèi)預(yù)算

致遠(yuǎn)劇社2010年3月31日

第三篇：話劇《喜劇的憂傷》上海開(kāi)演是喜是優(yōu)

話劇《喜劇的憂傷》上海站開(kāi)演是喜是優(yōu)

2014年開(kāi)春，陳道明與何冰即為觀眾們準(zhǔn)備了一場(chǎng)話劇的盛宴?！断矂〉膽n傷》從首次上演，便是陳道明與何冰聯(lián)手，執(zhí)導(dǎo)的則是北京人藝青年導(dǎo)演徐昂。該話劇改編自日本編劇兼導(dǎo)演三谷幸喜的作品《笑的大學(xué)》，經(jīng)改編后曾在英國(guó)、俄羅斯、韓國(guó)等各國(guó)上演，反響頗大。英國(guó)《泰晤士報(bào)》稱(chēng)該劇為“當(dāng)今世界上最高級(jí)的喜劇”。

日本著名劇作家三谷筆下的故事，在日本上演后深受好評(píng)，紛紛為其他國(guó)家引進(jìn)。俄羅斯、英國(guó)、韓國(guó)等相繼將該劇本進(jìn)行本土化處理，最終搬上舞臺(tái)大放異彩，十分成功。中國(guó)則在11年時(shí)引進(jìn)了該劇本，并將其背景設(shè)定為上世紀(jì)四十年代的中國(guó)，正直抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)期間。此時(shí)，一名由北平遷往重慶的喜劇團(tuán)編劇，正前往國(guó)民黨中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)，欲將自己新創(chuàng)作的劇本呈交戲劇審查科審查。不巧的是，審查劇本的審查官新調(diào)任來(lái)不久，并且是一名方從前線負(fù)傷而回的軍人，厭惡戲劇至極。這下該如何是好？

創(chuàng)作喜劇的人卻滿懷憂傷，以及在抗日背景下創(chuàng)作喜劇，這兩個(gè)極大的矛盾正構(gòu)成了劇本《喜劇的憂傷》。到底是喜是憂，還得由觀眾自己去判定。不過(guò)對(duì)于演員陳道明來(lái)說(shuō)，卻是一件再好不過(guò)的事了。陳道明曾經(jīng)許下諾言，只要自己能再出演話劇，就分文不取。拍了無(wú)數(shù)令人稱(chēng)贊的電影、電視，看盡大場(chǎng)面，又多次為瑞士名表代言的陳道明，果然說(shuō)到做到，在接下《喜劇的憂傷》劇本時(shí)，就表明了自己不收取任何報(bào)酬的堅(jiān)決態(tài)度。

在一場(chǎng)記者會(huì)上，儒雅的陳道明一身中山裝，舉著話筒的手戴有他代言的男士腕表；身后是各大瑞士表贊助商的廣告牌。陳道明卻是神情優(yōu)雅，大有榮辱不驚之風(fēng)，侃侃而談。世界上一切的名利于他，似乎都是一場(chǎng)虛浮，唯有表演是他一生追求的目標(biāo)。于他，或許可以說(shuō)“萬(wàn)般皆下品，唯有表演高”。

第四篇：序話“史述”為《上海話劇百年史述》作序

序話“史述”為《上海話劇百年史述》作序

在中國(guó)話劇的百年奮斗中，上海話劇占了一個(gè)極為突出的地位，發(fā)揮了重大的作用。

現(xiàn)在中國(guó)話劇工作者普遍承認(rèn)，1907年由中國(guó)留學(xué)生組成的春柳社在日本東京演出的《茶花女》一幕和《黑奴吁天錄》，是中國(guó)話劇的誕生。但恰恰是春柳社重要成員之一的歐陽(yáng)予倩前輩卻認(rèn)為，緊接春柳社演出之后，1907年9月在上海由春陽(yáng)社演出的《黑奴吁天錄》，才是“話劇在中國(guó)的開(kāi)場(chǎng)”。我想，也許把兩種意見(jiàn)結(jié)合起來(lái)說(shuō)就更準(zhǔn)確了 中國(guó)話劇，在東京出生，而在上海落地成活。很明顯，如果沒(méi)有從春陽(yáng)社開(kāi)始的、上海的一系列新劇劇團(tuán)和演出，中國(guó)早期話劇不知還要推遲多少年才能成活成長(zhǎng)。

從1907年開(kāi)始，甚至從1899年上海校園演出《官場(chǎng)丑史》開(kāi)始，一直到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，約三十年或再多些時(shí)間內(nèi)，上海是中國(guó)話劇無(wú)可爭(zhēng)議的中心。雖然1909年天津南開(kāi)學(xué)校，1912年北京清華學(xué)堂都開(kāi)創(chuàng)了校園話劇，1925年北京藝專(zhuān)戲劇系甚至開(kāi)始培育正規(guī)話劇學(xué)生，都對(duì)中國(guó)話劇事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)，但無(wú)論從規(guī)模上、成就上、影響上都難以同上海比肩。上世紀(jì)三十年代，北京的優(yōu)秀話劇人才如章泯、賀孟斧等紛紛奔向上海，說(shuō)明了上海話劇的凝聚力。也正是這一時(shí)期，在上海初步形成了中國(guó)話劇進(jìn)步的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)――也只有上海才能形成這個(gè)傳統(tǒng)。

1937年到1949年，亦即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的十二年間，國(guó)家形勢(shì)和話劇局面變化很大。前八年的抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)話劇三分天下：以重慶為中心的國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)、以延安為中心的抗日民主根據(jù)地以及以上海為中心的“孤島”和淪陷區(qū)。三個(gè)地區(qū)的話劇運(yùn)動(dòng)各有成就，各有特點(diǎn)。然而，延安和重慶話劇隊(duì)伍的主干中，由上海出發(fā)的人占有相當(dāng)大的比重，尤其是重慶，最出色的劇作家、導(dǎo)演、演員和舞美家，十之八九都來(lái)自上海。上海本地，雖然話劇名家大都奔向內(nèi)地，但由于已形成傳統(tǒng)，打下深厚基礎(chǔ)，仍然很快又培育出大批新生力量，在民族敵人鼻子底下?tīng)I(yíng)造出特殊形態(tài)的繁榮。

1945年抗戰(zhàn)勝利，重慶劇人大批復(fù)員回上海，同上海劇人會(huì)師，話劇又熱鬧了一陣。到了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由于文藝運(yùn)動(dòng)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向爭(zhēng)奪電影陣地，許多著名編導(dǎo)演員都投身銀幕，話劇明顯衰退。盡管如此，幾年中上海仍然演出不少優(yōu)秀劇目如《夜店》、《升官圖》、《大地回春》、《清宮外史》、《麗人行》等等，上海仍然是全國(guó)話劇中心。

新中國(guó)成立以來(lái)，北京成為首都，理所當(dāng)然是全國(guó)政治、文化，包括話劇的最大中心。許多主要城市也都創(chuàng)辦了自己的話劇院團(tuán)，但上海話劇的力量和產(chǎn)生的作用仍然占有突出地位。這是我們記憶猶新的情況，不必多說(shuō)。新時(shí)期以來(lái)，又過(guò)了三十多年，各地話劇的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)在良性發(fā)展，但話劇形勢(shì)起伏不定，興少衰多，多數(shù)地區(qū)的話劇已近乎冷凍狀態(tài)，上海如何辦話劇、拓展新的話劇運(yùn)動(dòng)，總還是各地話劇人關(guān)注的大目標(biāo)。

上海話劇百年，可以說(shuō)就是中國(guó)百年話劇的縮影。

中國(guó)百年話劇史中，上海話劇運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)建設(shè)的各方面都是內(nèi)容繁富，過(guò)程復(fù)雜，成就顯著，人才輩出，影響深遠(yuǎn)，有經(jīng)驗(yàn)也有教訓(xùn)。因此，上海應(yīng)有自己的話劇史書(shū)，此乃當(dāng)仁不讓?zhuān)x不容辭的歷史任務(wù)。

1957年中，北京田漢、歐陽(yáng)予倩、夏衍、陽(yáng)翰笙四位話劇前輩倡議舉辦話劇運(yùn)動(dòng)五十年紀(jì)念。我那時(shí)還在上海工作，曾向一位上海文化領(lǐng)導(dǎo)同志建議上海也應(yīng)紀(jì)念并出版史料集，但不久開(kāi)始了反右派，反右傾、大躍進(jìn)、“文化大革命”等不停的政治運(yùn)動(dòng)，干擾嚴(yán)重，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。轉(zhuǎn)眼間半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，一直到2004年上海出版了李曉同志主編的《上海話劇志》，使我大為驚喜。在我見(jiàn)聞所及，這本書(shū)不僅是上海第一本話劇志書(shū)，很可能也是全國(guó)第一部話劇地方志書(shū)。在此之前，我知道北京中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所曾由左萊同志主編出過(guò)一本《中國(guó)話劇史大事記》，葛一虹同志主編過(guò)一本《中國(guó)話劇通史》，都是全國(guó)性史書(shū)。文化部和上海市委黨史征集部門(mén)都曾編印過(guò)左翼劇聯(lián)史料集，屬專(zhuān)題史料性質(zhì)。南開(kāi)大學(xué)崔國(guó)良等三位同志以十年之力編了兩本八十余萬(wàn)字的《南開(kāi)話劇運(yùn)動(dòng)史料》，這是一個(gè)單位(大學(xué))的史料。廣西出過(guò)1944年在桂林舉行的“西南劇展”史料集，是一項(xiàng)重大戲劇活動(dòng)資料匯編。重慶石曼同志一人用幾十年時(shí)間收集資料編了一本按年月日排列的《重慶抗戰(zhàn)劇壇紀(jì)事》，是一處重要地方一個(gè)重要時(shí)期的大事記史料。這些都是下了很大功夫。很翔實(shí)很難得很有價(jià)值的史料書(shū)籍。我每看到一本此類(lèi)書(shū)籍，心中都升起一股感激之情。因?yàn)楸M管中國(guó)話劇歷史不長(zhǎng)，但是在**時(shí)代中話劇活動(dòng)的資料很少很亂又極少有人收集，輯佚鉤沉的冷板凳之功實(shí)不可沒(méi)。可是在另一方面，這都是些史料之書(shū)，還不能算是正規(guī)的歷史研究。即以《上海話劇志》論，雖然概括的時(shí)間長(zhǎng)(1899～2000)，且涉及上海話劇的全方位各部門(mén)，內(nèi)容豐富完整，但它是上海文化藝術(shù)志一系列分志之一，它們按總體例的規(guī)定，基本上都是述而不論，都是按分類(lèi)詞條方式撰寫(xiě)的，雖有學(xué)術(shù)性，其主體還是資料類(lèi)工具書(shū)。它的作用是留下史實(shí)以便于查檢具體情況，為對(duì)歷史做進(jìn)一步分析研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)提供史料。

現(xiàn)在，上海話劇藝術(shù)中心為紀(jì)念中國(guó)話劇百年主持編寫(xiě)了這一部《上海話劇百年史述》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“史述”)，我認(rèn)為是上海話劇的又一顯耀光輝的業(yè)績(jī)。上海話劇藝術(shù)中心不僅抓話劇創(chuàng)作、演出、交流，還責(zé)無(wú)旁貸地抓起話劇的史論研究，而且耕耘有成，已編出了《借鑒研究》等幾部論著。這部《史述》在以丁羅男教授為首的作者們筆下，洋洋灑灑四十萬(wàn)言，不僅史料相當(dāng)豐富，而且在史料分析研究的理論上更頗有新意。

編寫(xiě)史書(shū)，首先必要碰到一個(gè)歷史分期的問(wèn)題。《史述》對(duì)上海話劇的歷史分期同一般論著中有所不同。比如，它的第二章把1918～1937年的二十年稱(chēng)為“上?，F(xiàn)代話劇的興起與成熟”時(shí)期，而一般常是要把其中的愛(ài)美劇時(shí)期和左翼話劇時(shí)期分開(kāi)的。它的第三章把1937～1949的十二年稱(chēng)為“上海話劇的黃金時(shí)代”，其中實(shí)際包括了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。它的第四章把1949～1976的二十七年稱(chēng)為“建國(guó)后上海話劇的曲折發(fā)展”時(shí)期，通常人們是把其中“文革”十年單列為一期的。這樣分期也許會(huì)有不同意見(jiàn)，但卻給我以新鮮感。一來(lái)比較簡(jiǎn)明，二來(lái)它似乎更是從話劇本體的藝術(shù)發(fā)展角度立論，沖淡政治的影響。(這種影響在內(nèi)容上還是有所論述，并不忽視。)如果能由此引發(fā)一次關(guān)于中國(guó)話劇的歷史分期討論，倒是一件好事。

《史述》另一個(gè)突出的亮點(diǎn)，是它明顯地把話劇院團(tuán)和院校放在敘述的主體位置，同時(shí)把著名的話劇作家、藝術(shù)家各列小節(jié)，交叉其間，大體形成“單位為經(jīng)，名家為緯”的結(jié)構(gòu)。我想，寫(xiě)一個(gè)城市的話劇史，比寫(xiě)全國(guó)或大地區(qū)性的話劇史確實(shí)應(yīng)該更加注意其話劇單位的藝術(shù)實(shí)踐和話劇家的個(gè)人獨(dú)特貢獻(xiàn)。因?yàn)樵拕〉呐d衰榮枯的具體再現(xiàn)

只能是話劇院團(tuán)、學(xué)校和他們的優(yōu)秀作家、藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)業(yè)績(jī)?；仡櫤涂偨Y(jié)上海話劇歷史，怎么能不細(xì)致深入地了解和研究從春陽(yáng)社、戲劇協(xié)社、南國(guó)社、業(yè)余劇人協(xié)會(huì)、上海劇藝社、苦干劇團(tuán)、上海人藝等等，一直到上海話劇藝術(shù)中心?《史述》這樣的寫(xiě)法及其觀點(diǎn)，符合歷史實(shí)際，給讀者的印象鮮明，是本書(shū)特顯光彩之處。

到了1976年粉碎“四人幫”，結(jié)束了“文化大革命”之后，整個(gè)國(guó)家如同鳳凰火中再生，脫胎換骨，包括上海在內(nèi)的中國(guó)話劇當(dāng)然也獲得了第二次解放。從那時(shí)到2007年又有三十年之久，寫(xiě)這三十年，應(yīng)屬于當(dāng)代史，當(dāng)代史是難寫(xiě)的，尤其這三十年情勢(shì)非常特殊。不妨拿這三十年同從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)到1949年新中國(guó)建立的那三十年比一比：那三十年，從軍閥混戰(zhàn)、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、十年內(nèi)戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)連續(xù)不斷，國(guó)家和話劇都是在轉(zhuǎn)折崎嶇的道路上一步一步地艱苦跋涉：而眼前這三十年，歷史只有一個(gè)主題：解放思想，改革開(kāi)放。國(guó)家形象就像昂藏男兒跨馬飛奔一樣，過(guò)得太快了。在此情勢(shì)下，被“四人幫”砸爛了十年之久的話劇，一旦進(jìn)入一個(gè)光明的新時(shí)期，既急于要追趕飛奔的時(shí)代，又還弄不明白怎樣追趕才好。市場(chǎng)化、全球化、西方文藝，各種思潮迎面撲來(lái)，久已習(xí)慣為政治運(yùn)動(dòng)服務(wù)的話劇很不適應(yīng)，十分尷尬，話劇演出因“四人幫”垮臺(tái)而狂歡一陣后，很快出現(xiàn)蕭條景象，于是也就出現(xiàn)尋找出路的種種努力。在這方面，上海話劇工作者勇敢而積極，從《于無(wú)聲處》到《中國(guó)夢(mèng)》，從《陳毅市長(zhǎng)》到《商鞅》，從《歌星與猩猩》到《秀才與劊子手》，從莎士比亞戲劇到小劇場(chǎng)戲劇……盡管當(dāng)代史難寫(xiě)，但在思想解放百家爭(zhēng)鳴的大環(huán)境下，實(shí)踐豐富了，能夠比較了，敢于說(shuō)話了，思索也就深入了。

本書(shū)的第五章(1976～1990)和第六章(1990～2007)，我以為作者站得較高，寫(xiě)得相當(dāng)?shù)皿w而充實(shí)，提出了一系列有思想意義的見(jiàn)解。比如，作者較深入地總結(jié)了上世紀(jì)八十年代流行的“探索劇”的態(tài)勢(shì)，給予這個(gè)概念以相當(dāng)寬泛的內(nèi)涵。(不僅《中國(guó)夢(mèng)》等是探索劇，《陳毅市長(zhǎng)》等也列入其中。)作者又提出了主流戲劇、大眾戲劇和精英戲劇的分類(lèi)概念。作者很強(qiáng)調(diào)上海話劇今后發(fā)展的多元化，并把主流、大眾、精英三種戲劇作為多元化的表現(xiàn)。其實(shí)多元當(dāng)然不止于此，作者在其他敘述中也都強(qiáng)調(diào)了各方面多元競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)象，這些都給人以啟發(fā)。

我尤其贊同作者在全書(shū)中，特別是第六章強(qiáng)調(diào)的中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)問(wèn)題。作者認(rèn)為《于無(wú)聲處》等劇體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的回歸。這自然是針對(duì)“四人幫”制造偽現(xiàn)實(shí)主義貨色而言，也是對(duì)許多公式概念作品的批判。這在當(dāng)前是十分必要的提醒。在我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義不僅應(yīng)與主流戲劇緊密聯(lián)系在一起，就是大眾戲劇和精英戲劇也是不能遠(yuǎn)離作為文藝思潮的現(xiàn)實(shí)主義精神的。多元的話劇歡迎有多種多樣的觀點(diǎn)、方法、樣式、風(fēng)格、流派，但真實(shí)地反映生活、塑造人物真實(shí)形象，以人為本，具有高度的社會(huì)責(zé)任感則應(yīng)是共同的基本要求。

此外，本書(shū)對(duì)外國(guó)話劇從莎士比亞到當(dāng)前的外國(guó)商業(yè)劇的引進(jìn)、上演、改編，對(duì)中國(guó)話劇和觀眾產(chǎn)生的重要作用的闡述，也是相當(dāng)精彩、十分必要的。這不僅引起我的共鳴，更使我想起佐臨老師在他有名的《振興話劇戰(zhàn)略構(gòu)想十四條》中所提出的上演世界著名“百大劇目”的建議。

在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，上海話劇如何認(rèn)識(shí)市場(chǎng)，如何走進(jìn)市場(chǎng)是當(dāng)前生命攸關(guān)的問(wèn)題，這里我愿引證本書(shū)第六章的一句話：“話劇市場(chǎng)化是把雙刃劍，一方面強(qiáng)化了對(duì)商業(yè)利益的追逐，同時(shí)在另一方面弱化了對(duì)話劇藝術(shù)的人文精神和社會(huì)責(zé)任的關(guān)注?！蔽蚁脒@是對(duì)全國(guó)話劇敲的一聲警鐘。

《史述》在某些具體史實(shí)的敘議上或還有些不太準(zhǔn)確之處，在個(gè)別問(wèn)題的論斷上也不是沒(méi)有可商討的余地。但是作者堅(jiān)持上海百年話劇著重研究的態(tài)度以及對(duì)史實(shí)一分為二的精神，對(duì)許多歷史問(wèn)題分析的準(zhǔn)確，對(duì)歷代前賢戰(zhàn)士尊敬而熱愛(ài)的心情以及對(duì)未來(lái)的信念，都令我感動(dòng)，令我敬佩，令我高興。上海話劇前途的明暗豐歉在今后仍然會(huì)影響中國(guó)話劇的命運(yùn)。以上海話劇藝術(shù)中心為主干的上海話劇人任重道遠(yuǎn)，希望不僅要繼承上海話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，還要發(fā)展、創(chuàng)造符合時(shí)代精神的新的傳統(tǒng)。

作為舊時(shí)代上海話劇的一個(gè)老兵，新時(shí)代上海話劇的關(guān)心者，我能被邀為本書(shū)作序，由衷地感到榮幸。我竭誠(chéng)祝愿上海話劇前程萬(wàn)里!

第五篇：傳奇話劇劉忠奎出品《風(fēng)華絕代》再度席卷上海

傳奇話劇《風(fēng)華絕代》再度席卷上海

劇組為劉曉慶慶生歡歌笑語(yǔ)

傳奇話劇《風(fēng)華絕代》講述了一段傳奇女子“賽金花”的故事，目前于全國(guó)火熱巡演，將于2012年12月28日至30日再度來(lái)到上海藝海劇院開(kāi)啟二輪演出。該劇由導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，表演藝術(shù)家劉曉慶主演，天津人民藝術(shù)劇院演出。北京五諦靈動(dòng)品牌管理有限公司做全程品牌形象宣傳推廣服務(wù)。

今年4月19日傳奇話劇《風(fēng)華絕代》在滬首演時(shí)可謂一時(shí)風(fēng)生水起，大批影迷與劉曉慶的粉絲連夜購(gòu)票，官方熱線電話不斷，最終《風(fēng)華絕代》話劇票于演出前一周售罄，許多未搶到票的觀眾對(duì)于一票難求的現(xiàn)象表示感到遺憾，并期望再度加演?！讹L(fēng)華絕代》在全國(guó)其他地區(qū)巡演時(shí)同樣盛況空前，大部分巡演地區(qū)均將傳奇話劇《風(fēng)華絕代》作為劇院主打演出劇目或壓軸大戲，平均上座率達(dá)到95%以上。各大媒體分別以“劉曉慶寶刀不老《風(fēng)華絕代》迷倒眾生”、“劉曉慶出演《風(fēng)華絕代》勝在氣場(chǎng)”、“劉曉慶贏得碰頭彩”、“劉曉慶《風(fēng)華絕代》首演現(xiàn)場(chǎng)眾星捧月”為標(biāo)題，重磅報(bào)道了該劇首演的盛況?！讹L(fēng)華絕代》不僅吸引了大量的當(dāng)?shù)赜懊郧皝?lái)觀劇，更有觀眾專(zhuān)程從國(guó)外飛回來(lái)趕赴演出現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論刮風(fēng)下雨都不曾影響戲迷對(duì)《風(fēng)華絕代》的追捧。大量的名人明星也紛紛前來(lái)觀劇，包括中國(guó)電影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)韓三平，著名劇作家鄒靜之，演員陳佩斯、徐松子、吳剛、張光北、章子怡、李冰冰、胡可、任泉、陶虹、閻青妤等，青年歌唱家陳思思，主持人倪萍、崔永元，文化學(xué)者于丹，以及樂(lè)評(píng)人金兆鈞和影評(píng)人程青松等，在巡演出期間香港影星劉嘉玲、米雪也專(zhuān)程趕來(lái)觀看該劇，該劇在大連演出時(shí)，影后秦海璐還專(zhuān)門(mén)攜住在大連的父母前去觀看。

在沈陽(yáng)巡演期間，魯迅美術(shù)學(xué)院的老教授為見(jiàn)劉曉慶一面，不惜讓助手推著輪椅把他送到劇院門(mén)口，在場(chǎng)外等候了許久才將自己作的畫(huà)親手贈(zèng)與劉曉慶，更有許多戲迷連續(xù)等待數(shù)小時(shí)只為與偶像劉曉慶合影。在臺(tái)北的國(guó)父紀(jì)念館演出期間，直至開(kāi)演前，劇場(chǎng)門(mén)口仍有許多等待退票的戲迷，為能目睹這一精彩劇目而翹首企盼。傳奇話劇《風(fēng)華絕代》引起的這種現(xiàn)象被媒體喻為“后金花”時(shí)代，并將于12月28日至30日再度登陸上海XX劇場(chǎng)。北京五諦靈動(dòng)品牌管理有限公司做全程品牌形象宣傳推廣服務(wù)。

2012年10月30日是著名藝術(shù)家劉曉慶女士的生日，在忙碌的巡演排期中匆匆度過(guò)，全體《風(fēng)華絕代》劇組人員為表示對(duì)劉曉慶女士的愛(ài)戴，特意在10月31日巡演成都站期間，各自準(zhǔn)備編排了各種各樣的節(jié)目為劉曉慶過(guò)了一場(chǎng)“自家”的生日會(huì)，主題為“曉慶姐，我們都愛(ài)你！”以表達(dá)大家對(duì)劉曉慶的愛(ài)戴。當(dāng)晚7時(shí)許，在一陣歡樂(lè)的踩氣球儀式后，慶生會(huì)正式開(kāi)始，話劇主辦方北京巨龍文化公司總經(jīng)理劉忠奎先生代表全體巨龍文化公司的團(tuán)隊(duì)，在慶生會(huì)上帶來(lái)一幅題字“風(fēng)華曉慶·傳奇人生”贈(zèng)與劉曉慶女士，且為慶生會(huì)助興，還與《風(fēng)華絕代》中飾演楊玉舫大人的劉景范老師精心準(zhǔn)備了《智取威虎山》的片段拉起了京胡，贏得臺(tái)下掌聲一片。天津人民藝術(shù)劇院的鐘海院長(zhǎng)也準(zhǔn)備一塊寫(xiě)著“德藝雙馨”的匾贈(zèng)予劉曉慶女士?！讹L(fēng)華絕代》劇中飾演榮祿大人的王世文老師把劉曉慶曾經(jīng)飾演過(guò)的經(jīng)典作品編成了天津快板與劉景范老師一起說(shuō)起了相聲，觀眾更是連連叫絕。慶生會(huì)節(jié)目多種多樣熱鬧至極，相聲、親情獻(xiàn)唱、天津快板一應(yīng)俱全，《風(fēng)華絕代》劇目的反串也穿插其中，由在《風(fēng)華絕代》劇中飾演金花書(shū)寓大管家孫作舟的馬捷老師反串“賽銀花”，與一眾“小倌人們”演起了《風(fēng)華絕代》的片段，這群“小倌人”均是由劇組的男演員們所飾，形似“如花”引來(lái)爆笑。臨近結(jié)束時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)全體人員與劉曉慶女士一同點(diǎn)燃蛋糕上的蠟燭并許愿，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)更顯得溫馨而充滿情感。通過(guò)這場(chǎng)慶生會(huì)，充分詮釋了這個(gè)大團(tuán)體中不言而喻的感情以及團(tuán)結(jié)的精神。劉曉慶女士表示自己感動(dòng)至極，非常感謝也非常榮幸自己能融入天津人藝這個(gè)大家庭，與這么多優(yōu)秀的演員合作出演《風(fēng)華絕代》她十分滿足，也十分快樂(lè)。

2012年12月28日至30日傳奇話劇《風(fēng)華絕代》將來(lái)到上海藝海劇院開(kāi)啟二輪演出，這部清末傳奇舞臺(tái)大戲?qū)⒃俣仍谏虾Ｏ破鹨粓?chǎng)話劇波瀾。北京五諦靈動(dòng)品牌管理有限公司做全程品牌形象宣傳推廣服務(wù)。