第一篇：飛越瘋人院觀后感

自由的缺陷

——《飛越瘋人院》觀后感

影片中的主人公麥克墨菲是個個自由自在的有點過頭，卻可以想到什么就做什么，不

用在乎各種條條框框規(guī)規(guī)矩矩的束縛的年輕人。他的一些行為讓普通人無法接受，甚至是違

背法律。麥克墨菲之所以被打入另冊，無非是他的自行其是破壞了游戲規(guī)則，大伙為了自己的安生，把他送進了瘋人院的高墻里面。人們更想要的是安全，而最安全的立場，就是“跟

大多數(shù)人站在一起”。隨后，我們就把這個過程集體遺忘了，并且無比心安理得。人類的聰

明莫過于，永遠可以為自己找到合情合理的立足點。

有人說影片中的瘋人院實際上映射的是美國病態(tài)壓抑的工業(yè)化社會的縮影?；蛟S更多的人就像那群病人，盲目而麻木，從一開始就被一套約定俗成的規(guī)矩或者方法固定，按照統(tǒng)一的模式生活著，最后忘記了自己是誰。

沒有人愿意說自己是個瘋子，我們都是正常人，然而在瘋子眼中我們卻是不可理喻的異類。麥克墨菲和酋長齊弗是瘋子嗎？在護士長眼中是的，在院長眼中是的，于是麥克最終

被變成了白癡。然而看到最后大家都會為他的死悲痛，怒斥那間慘無人道的瘋人院和那冷血的護士長和院長，卻從沒想過自己在現(xiàn)實中也可能是護士長的幫兇。當麥克墨菲被瘋人院折

磨得奄奄一息的時候，大家忽然又成了它的親密戰(zhàn)友，稱他為英雄，與他一同企盼起“自由”，勾劃著一次完美的越獄。而事實上自己也是將他推向死亡的眾人之一。

影片深刻地反映了人的性格中那種無法彌補的缺陷。誰都向往自由，但是若不能直視

自己人性中的天然缺陷，你并不會因這種向往而變得高尚。

第二篇：《飛越瘋人院》觀后感（范文）

《飛越瘋人院》觀后感

第一節(jié)的心理電影鑒賞課我們看的是《飛越瘋人院》，開始看到這個題目的時候，我還以為電影的主要內容是講一些人從瘋人院逃走了而已，但是當看完之后，我發(fā)現(xiàn)我錯了。電影的主人公麥克默菲是笑著走進了瘋人院，但是最后的離開卻是死著離開的。

其實很打的程度上來說醫(yī)院里住著沒幾個是瘋子。而是住著一些為愛所傷、為情所困、暫時失去生活方向的人而已。他們是一群迫切希望得到救贖，想要回歸正常人的弱勢群體。而這個瘋人院的大部分病人是自愿進來的。我想，也許他們來到這里很大程度上市想得到這里的醫(yī)生和護士的保護，希望找回對生活的信心，但是他們錯了。他們走進了一個無視人道，壓抑人性的醫(yī)院，無論是號稱最優(yōu)秀的護士還是看護都是冰冷的嘴臉，冷酷的行為舉止簡直是令人發(fā)指。他們通過一次次的挖開患者的傷口來“治療”患者，根本就沒有為患者考慮過。醫(yī)院里，沒有自由、沒有人權，患者們象一群畜生一樣活著。但是麥克墨菲的到來，給醫(yī)院帶來了新鮮的空氣?；颊邆兟槟镜纳窠洷患せ盍?，久違的笑臉重新回到了臉上，生活又重新有了樂趣。他給醫(yī)院的體制帶來的沖擊是不言而喻的。他通過挑戰(zhàn)醫(yī)院傳統(tǒng)作息表、私自出海釣魚。他所做的一切似乎干擾了醫(yī)院的日常管理，但卻是對醫(yī)院缺乏人文化關懷的強烈抗議。但是他的行為惹怒了醫(yī)院。在醫(yī)生眼里，麥克默菲就是一個“瘋子”，就是一個“異類”。他的思想、他的行為簡直不可理喻。麥克默菲本來是有機會逃離醫(yī)院的，但是為了同伴，他組織了一次集體舞會，最終錯過了逃離的最佳時機。與自由失之交臂。影片最后一幕是大個子酋長望著奄奄一息的麥克默菲心酸不已，不想讓失去自由的他痛苦地活在這個世界上，只好送他離開人世。

麥克默菲死了。但是他的死卻是對當時社會的控訴，為什么一個好好的人會被懷疑成精神病人，為什么一個精神病人得不到其他人的尊重，麥克默菲向往自由，但是他的性格太張揚了。影片一開始就預視著他注定要失敗了。

可能在電影中麥克默菲是有點痞子的形象，但是他卻是這部電影中唯一一個懂得尊重別人的人，也是唯一一個對待精神病人用平等的態(tài)度去交流的人。而那些所謂的知識分子卻總是用有色的眼睛去擔待一些病人。

第三篇：《飛越瘋人院》觀后感

觀電影《飛越瘋人院》有感

有這么一個流行笑話里講到：三個正常人被冤枉抓進瘋人院。三人都想證明自己是個正常人，各個采取辦法。甲說：醫(yī)生，我是很博學的，不是瘋子。然后甲天天賣弄自己的知識，拒絕治療。乙說：醫(yī)生，我是很聰明的，不是瘋子。然后乙天天做很難的數(shù)學題，拒絕治療。丙什么都不說，天天聽醫(yī)生的話，乖乖吃藥，不說一句話。半年后，甲乙都在瘋人院里發(fā)瘋了，丙出來了，一點也沒事情。

是什么改變了三人的命運？甲、乙、丙又何嘗不是《飛越瘋人院》里那些“瘋子們”的影射！

那么，究竟是逃避還是接受？是融于環(huán)境還是反抗制度？想要極力證明自己不瘋是這么的難，更何況在一個混亂、制度壓抑的環(huán)境中表現(xiàn)自我，追求個性的奔放在這二者之間，印第安人酋長是明智的，他與麥克默菲的行為形成了鮮明的對比。麥克默菲要求看棒球比賽的電視轉播，挑戰(zhàn)了醫(yī)院的管理制度；麥克默菲帶領病人出海捕魚，振奮了他們的精神，卻讓院方頭疼不已；在這一切發(fā)生的時候，高大的印第安人酋長有條不紊地開始了自己的計劃：飛越瘋人院。有時候，改變是無聲的。環(huán)境猶如一名惡棍，不時地擾亂我們的生活，造成一系列的不順心，改變抑或是接受。是的，尋求希望是一劑良藥。但絕不是隨性地、“有聲”地追求自由就是可取的，配對好方法才是上上策。好比酋長種在心底里的希望，慢慢等待她的生長，徑自去探索到一片陽光。

另外，在劇中，麥克默菲有個鏡頭描述到：他押了十美金，搓了搓手，使勁抱住那個水臺子，沒搬起來，再一次用力，還是搬不動。他只好退下。突然，他大聲叫起來，說到：“去他媽的，我總算試過了，起碼我試過了”。我們生活的環(huán)境何嘗不是一座瘋人院，被教條制度制約著手腳思想，面對想做的事情躊躇不前，羞于袒露真愛。慢慢的開始習慣、安定下來，覺得一切還過得去。偶爾遇到一個“麥克默菲”，甚至還嘲笑他的弱小，但至少他試過了，可我們呢？沒準下一個麥克默菲就能砸破窗戶奔向生活的遠方呢！

自由，本意就是沒有束縛。看到這部電影，不禁讓人想起了《肖甚克的救贖》，想起老布從監(jiān)獄釋放獲得自由后自殺的種種思考。老布追求自由，但他只流離于葉公好龍式的追求，同樣地，麥克默菲的自由感染了起初選擇逃避現(xiàn)實的酋長，在他挪動洗手臺柱，逃出瘋人院時，在麥克默菲的靈魂和酋長的肉體上更高層面的解放。

我們正是囚籠里的鳥，敢于突破囚籠的麥克默菲，以思想戰(zhàn)勝逆境的酋長，才能飛向夢想的天空。

第四篇：飛越瘋人院觀后感

篇一：飛越瘋人院觀后感

一部有名的片子，據(jù)說擊敗“肖申克的救贖，獲得奧斯卡獎。西早聞大名。

不是瘋子的男主角，因為誤會被抓進勞改農場，又因為不好管理被送到瘋人院，請醫(yī)生鑒定是否瘋，是否是逃避勞動的借口。

于是，一個不瘋的人進了瘋人院。

他可真的有熱情啊。他的洋溢著快樂生機的笑臉，給瘋人院單調麻木的病人們帶來了亮色。他教大家打籃球。耐心而執(zhí)著。他要求開電視看橄欖球比賽，艱難的爭取，沒有效果，就對著空白的屏幕有聲有色地講解，吸引了一群麻木的瘋子跟著他對著空屏幕激動的又喊又叫。他帶著大家越獄，去游輪上海釣。他請女朋友帶著酒來院里狂歡。即將逃離的時候，他慫恿女友，鼓勵羞澀膽怯的男孩勇敢的表達愛，做自己想做的。因為幫助男孩找回勇氣，他等啊等的睡著了，錯失了夜里逃離的機會。護士回來了。他的機會沒有了。

我問西，有何感想。西反問我。我一邊思考，一邊整理思緒：“我覺得這部片子有很深的象征意義。修道院和護士象征生活中的樊籬。守舊，壓抑，枯燥，禁錮著我們的生機和活力。有時候，也像你周圍彌漫的慵懶，得過且過，貪圖享受等等習氣，那樣的習氣已經讓人習慣同化了，看不到它的危害。你看護士出場的便裝就是那套黑色的壓抑的衣裙，多么典型的形象。主人公就是我們內心的生機活力，我們要打破這個環(huán)境，做自己想做的，有夢想，并努力去實現(xiàn)。這部電影像一個寓言，說我們每人怎樣追隨我們的內心，堅持自己本源的生命的熱情，怎樣不被環(huán)境同化……”西點點頭“你看書看得多就是不一樣。我只看到了瘋人院的表象。”

最后主人公被做了手術，變成個真正的瘋子，呆傻的人。很暗淡的結局。可是，也有亮色——他激發(fā)了酋長的希望和生機，酋長終于擺脫了之前的猶豫害怕，勇敢的走出了瘋人院，在晨光中大步邁向前方。

好的電影，總是會給人以希望和亮光的。就是這微弱的亮光和希望，激勵著我們往前走。

篇二：飛越瘋人院觀后感

一部有名的片子，據(jù)說擊敗“肖申克的救贖，獲得奧斯卡獎。西早聞大名。

不是瘋子的男主角，因為誤會被抓進勞改農場，又因為不好管理被送到瘋人院，請醫(yī)生鑒定是否瘋，是否是逃避勞動的借口。

于是，一個不瘋的人進了瘋人院。

他可真的有熱情啊。他的洋溢著快樂生機的笑臉，給瘋人院單調麻木的病人們帶來了亮色。他教大家打籃球。耐心而執(zhí)著。他要求開電視看橄欖球比賽，艱難的爭取，沒有效果，就對著空白的屏幕有聲有色地講解，吸引了一群麻木的瘋子跟著他對著空屏幕激動的又喊又叫。他帶著大家越獄，去游輪上海釣。他請女朋友帶著酒來院里狂歡。即將逃離的時候，他慫恿女友，鼓勵 羞澀膽怯的男孩勇敢的表達愛，做自己想做的。因為幫助男孩找回勇氣，他等啊等的睡著了，錯失了夜里逃離的機會。護士回來了。他的機會沒有了。

我問西，有何感想。西反問我。我一邊思考，一邊整理思緒：“我覺得這部片子有很深的象征意義。修道院和護士象征生活中的樊籬。守舊，壓抑，枯燥，禁錮著我們的生機和活力。有時候，也像你周圍彌漫的慵懶，得過且過，貪圖享受等等習氣，那樣的習氣已經讓人習慣同化了，看不到它的危害。你看護士出場的便裝就是那套黑色的壓抑的衣裙，多么典型的形象。主人公就是我們內心的生機活力，我們要打破這個環(huán)境，做自己想做的，有夢想，并努力去實現(xiàn)。這部電影像一個寓言，說我們每人怎樣追隨我們的內心，堅持 自己本源的生命 的熱情，怎樣不被環(huán)境同化?！蔽鼽c點頭“你看書看得多就是不一樣。我只看到了瘋人院的表象?！?/p>

最后主人公被做了手術，變成個真正的瘋子，呆傻的人。很暗淡的結局?？墒牵灿辛辽ぐl(fā)了酋長的希望和生機，酋長終于擺脫了之前的猶豫害怕，勇敢的走出了瘋人院，在晨光中大步邁向前方。

好的電影，總是會給人以希望和亮光的。就是這微弱的亮光和希望，激勵著我們往前走。

篇三：飛越瘋人院觀后感

這是一個不相信眼淚的狹小空間。時代無法訴說的悲哀，那是被神明所遺棄的地帶。如果連自由都被帶走，如果連悲傷 都被帶走。

是的，你們不需要情感，只需要活著，活到老邁的無法再行走，連天空的顏色都無法辨認。貼著溫柔與優(yōu)秀標簽的護士微笑著，惡毒地說。那是限制一切的規(guī)章、制度，他們打壓著每一個精神有些失常的人們。開始，妥協(xié)、接受，像阿q一樣自我安慰。接著，是放棄，僵硬的精神死亡。然后，迷茫的眼神看見了渺茫的希望，開始靜默、抵觸、掙脫，瘋狂的吶喊。

嗟嘆是圣人的職業(yè)，你們是普通人，無需介意，請大聲的長嘯疾呼。

當然，黑暗看不見眼淚。因為它討厭。

最可怕的不是被人限制了自由，而是自己將自己鎖住。自己主動的帶上精神的枷鎖。

沒有反抗就沒有改變，這個骯臟不堪的角落也許會永遠堆上陰暗的灰塵。

如果不是mc的出現(xiàn)，如果他不曾出現(xiàn)，他不曾大喊混蛋，不曾打破監(jiān)管者的腦袋，不曾帶給他們希望，那扇寬敞的、雪白的，又溫暖的能讓陽光桀驁不馴地撒了進來的窗戶。

可怕的是他未曾出現(xiàn)的那段時光，但是，可愛的是他出現(xiàn)了。

電影帶給了我們深深地絕望，但是，卻把希望留了下來。

這是最重要的。時代也總是這樣，總在人們走投無路的時候，送來了絲絲希望的曙光。我無法解釋那希望出現(xiàn)的原因，但我卻清楚的知道它出現(xiàn)的時間和方式。它硬挺挺地接下了時代的一擊，以它的氣節(jié)，用它的方式。沒有搖晃、沒有顫抖。

第五篇：飛越瘋人院觀后感

仰望自由——從人物形象角度簡談《飛越瘋人院》

看完《飛越瘋人院》，不得不承認，好電影就是這樣的，無論哪個時代何種社會背景都不會影響電影所能傳達給觀眾的思想，因為真理是永遠都不變的。什么是好電影？對于我來說，一部好電影的意義就在于它能讓我反復思考，找出它對我的價值，而不是告訴我，我應該明白怎樣的道理。

瘋人院顯然是個隱喻，今天已經有不少人看過了《肖申克的救贖》和《楚門的世界》，道理相同，瘋人院在哪？它就是桎梏了我們自由與天性的世界。

在《飛越瘋人院》中，最為出彩的便是代表正惡的兩大人物形象。麥克墨菲顯然是個混混，而且有點小聰明，靠著裝瘋賣傻躲避了牢獄之災——然而代價卻是被送進了精神病院；護士長拉契特顯然應該是個好人，道德上完美無缺，是個完美的制度與即成世界的捍衛(wèi)者。影片最后小混混墨菲成了英雄，而“該院最好的護士”拉契特卻是個地道的惡魔。這有點黑色幽默的味道。可是我們的生活又何嘗不是一個巨大的黑色幽默呢？我們渴望逃脫曾經的牢籠即監(jiān)獄，覺得沒有任何一個地方會比那里更糟糕，于是無所畏懼的走進了瘋人院。

然而只有真正體會到瘋人院的生活，才知道其中的恐怖。于是麥克墨菲是作為一個被藝術化、夸張了的形象出現(xiàn)在影片里的，從戲劇效果的角度考慮，麥克墨菲的流氓氣與護士長拉契特的道貌岸然形成的強烈對比，很能讓人留下深刻印象；而且，我們應當可以看到的確是他的這股與眾不同的流氓氣，讓他對制度——他才不管這制度是好是壞，只要這制度限制了他——無比憎恨和對自由極度渴求，讓他對生活充滿激情，讓他嘗試“飛越瘋人院”，如此便夠了。麥克墨菲代表的是我們不能不敢具備的那股無所畏懼的勇氣，我們只能仰望自由，而麥克墨菲卻無時無刻不在抗爭，這種蕩氣回腸的精神便值得為之鼓掌了。我們的束縛和枷鎖使我們只能安于現(xiàn)狀做不得流氓，但只有流氓才能對付道貌岸然的衛(wèi)道士，這似乎是我們不得不面對的事實。所以麥克墨菲成為了正義的英雄。

有沒有這一種人，在你對某一種制度深惡痛絕之時，他們卻是這種制度的創(chuàng)建者或保衛(wèi)者，這種制度不是為他們所建，所以對他們沒有任何影響，但當有人試圖做出反抗，他們便會做出殘忍的回擊，然而在這過程中他們是不會有任何罪惡感或者獲得快感的——他們只會痛心疾首地感慨世風日下，同時覺得自己的行為無比正確。不合理的制度已經內化為心中的道德律，他們做出的行為便只能代表制度而不能代表他們自己了，因為已經被徹底制度化的他們已經成了制度的一部分。這種人便是通往自由的看守，因為畏懼抗爭失敗的結局，我們無力抗爭，只能忍氣吞聲的在心中詛咒幾句。護士長拉契特的形象便是這一化身，對她的評價，相對而言，似乎可以簡單很多。很多人認為她是個惡魔，這大概是沒錯了。但試圖通過舉她大聲播放音樂來“折磨”病人、在病情討論會上揭病人傷口等例子來證明這個結論，則顯得有點太過簡單了。若她這個角色如此單薄，如何讓她的扮演者路易絲?弗萊徹獲得當年的奧斯卡最佳女主角？實際上我們縱觀整部電影，看不出拉契特有任何通過虐待病人而獲得快感的跡象。

單純地從動機而言，我們看到拉契特是處處為病人著想；哪怕結果并不盡人意，她也沒有從病人的不悅、甚至痛苦中獲得任何惡意的快感。也就是說，道德上她似乎無懈可擊。但事實上，過大的音量的確影響了病人的正常交流；而大部分的病人其實不想暴露私、揭自己的傷疤；有不少病人是很想看棒球賽的。于是我們發(fā)現(xiàn)，拉契特之所以為惡魔，正在于她是個好人，是一個道德上完美無缺，對制度異常執(zhí)著的人，正是這種占領了道德制高點的優(yōu)越感，讓她在“一切都是為了病人好”的道德掩護下絲毫不顧忌病人的感受，一意孤行地堅持不合理，她當然不這么覺得這種制度實際上是一種傷害，她也當然認為是在幫助病人，她是理所當然的好心人。

《飛越瘋人院》直接地通過“人”這一命題本身來表達對人的關懷和對自由的理解，這使得人物形象更有一種深入人心的力量。它其實是以麥克墨菲和拉契特的矛盾為引子，通過對其他病人，尤其是酋長、比利兩人的刻畫，表達了一個更深層次的近乎哲學的命題，那便是：如何對待“自我”，從而不單對制度化進行批判，更多的是去試圖探索、揭開這種“制度化”產生的根源。

其實，影片最讓我覺得震驚的其實是，在《飛越瘋人院》里，被真正制度化的其實只有一人，那便是制度的代表護士長拉契特；而反制度化的也只有一人，麥克墨菲。其他病人，他們都是自愿進入這個瘋人院的，他們自己選擇了進來，并且隨時可以選擇離開——當麥克墨菲知道這點時，感到無比震驚，因為在他看來這完全不可思議。其實真的是不可思議嗎？我們深惡痛絕卻依然遵守著某些制度，明知道會失去自由卻依然進入一個又一個瘋人院，實際上，并不是每個人都可以和麥克墨菲一樣毫無牽絆毫無畏懼，瘋人院實際上對于病人們來說，也是一種安全的所在，它卻是很恐怖，但它也因被習慣而變得安全。很多人會從病人們并不愿意離開這所瘋人院并對護士、看守們逆來順受而得出他們已經被制度化的結論，姑且這么認為吧；但他們忽

視了一點，那便是病人們是自愿進來的。如果他們真的被制度化了，那制度化也只能是果，在他們進入瘋人院之前便存在的、讓他們接受制度化的因更加引人思索、讓人毛骨悚然。

不知道為何，最讓我產生共鳴的卻是酋長這一形象。影片的結尾墨菲去世了。在比利因拉契特的刺激而自殺后，他襲擊拉契特，從而被切除了腦白質成了真正的白癡。此時已經尋回了自我的酋長不忍心見到墨菲如此痛苦且荒謬地活著，便用枕頭悶死了他，然后扛起水泥臺，砸開了窗戶，獨自一人，在晨曦中向遠方的樹林跑去。而在他身后，是其他病人遠眺他高大的背影時發(fā)出的陣陣歡呼。是的，酋長自由了，但與其說這是挑戰(zhàn)制度、規(guī)則的勝利，不如說是因為他重新認識了自我，釋放了自我。而其他病人，他們望著酋長的背影，望著洞開的窗戶卻沒有行動，這顯然不是制度和規(guī)則的原因，而仍是因為“內心不自由”，還“沒有準備好”。但好歹他們歡呼了——他們對自由有了向往。其實，對于我們平凡人，麥克墨菲只是一個讓人熱血澎湃的英雄夢，最好的最實際的歸宿卻是做回自己的酋長，找尋內心的自由，而不是再仰望自由，只為別人的精彩而感嘆。

也許你的世界真的是一個瘋人院，束縛你的，不是拉契特，也不是瘋人院自身，而是你自己。當仰望自由不再只是仰望，才能真正達到心靈的飛躍和精神的升華。