第一篇：寫(xiě)情原文翻譯及賞析

寫(xiě)情原文翻譯及賞析(3篇)

寫(xiě)情原文翻譯及賞析1

原文：

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

譯文

躺在精美的竹席上，思緒萬(wàn)千，久久不能平靜。期待已久的一次與戀人的約會(huì)，在這個(gè)晚上告吹了。從今以后再也無(wú)心欣賞那良辰美景了，管他明月下不下西樓。

注釋

⑴水紋珍簟（diàn）：編織著水紋花樣的珍貴竹席。思悠悠：思緒很多。悠悠：漫長(zhǎng)，遙遠(yuǎn)?！八y”句寫(xiě)?yīng)毸逕o(wú)眠，回憶往事。

⑵佳期：本指好時(shí)光，引申為男女約會(huì)的好時(shí)機(jī)?！扒Ю铩本涫钦f(shuō)，由于風(fēng)云突變，千里佳期一下子破滅了。

賞析：

創(chuàng)作背景

此詩(shī)創(chuàng)作時(shí)間不詳。蔣防《霍小玉傳》中說(shuō)，李益早歲入長(zhǎng)安應(yīng)試，與霍小玉相愛(ài)，立下結(jié)為終身伴侶的誓言。后來(lái)，李益回鄉(xiāng)探望母親，不料其母已給他和表妹盧氏訂婚。迫于封建禮教，他不敢違拗，霍小玉也為此飲恨抑郁而死。從此，李益“傷情感物，郁郁不樂(lè)”。但此詩(shī)與霍小玉是否相關(guān)有待考證。

李益這首《寫(xiě)情》載于《全唐詩(shī)》卷二百八十三。詩(shī)以“寫(xiě)情”為題，很像是寫(xiě)戀人失約后的痛苦心情。此詩(shī)所寫(xiě)的時(shí)間是在女友失約后的當(dāng)天晚上。詩(shī)人躺在花紋精細(xì)、珍貴華美的竹席上，耿耿不寐，思緒萬(wàn)千。原來(lái)期待已久的一次佳期約會(huì)告吹了。對(duì)方變心了，而且變得如此之快，如此之突然，使人連一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有?！凹哑凇倍浴扒Ю铩?，可見(jiàn)是遠(yuǎn)地相期，盼望已久，機(jī)會(huì)難得?！靶荨倍浴耙幌Α?，見(jiàn)得吹得快，吹得徹底，吹得出人意外。而這又是剛剛發(fā)生的，正是詩(shī)人最痛苦的時(shí)刻，是“最難將息”的時(shí)候。夜深人靜，想起這件事來(lái)，不禁失眠。一、二兩句從因果關(guān)系來(lái)看是倒裝句法，首句是果，次句是因。

這個(gè)令人痛苦的夜晚，偏偏卻是一個(gè)風(fēng)清月朗的良宵，良夜美景對(duì)心灰意懶的詩(shī)人說(shuō)來(lái)，不過(guò)形同虛設(shè)，根本沒(méi)有觀賞之心。不但今夜如此，從此以后，他再不會(huì)對(duì)良夜發(fā)生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。月亮是月亮，自己是自己，從此兩不相涉，對(duì)失戀的人來(lái)說(shuō)，冷月清光不過(guò)徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。

這首詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)是以美景襯哀情。在一般情況下，溶溶月色，燦燦星光能夠引起人的美感。但是一個(gè)沉浸在痛苦中的心靈，美對(duì)他起不了什么作用，有時(shí)反而更愁苦煩亂。此詩(shī)以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”來(lái)烘托和渲染愁情，孤獨(dú)、悵惘之情更顯突出，更含蓄，更深邃。

此詩(shī)藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是用虛擬的手法，來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出人物形象，從而深化主題。三、四兩句所表現(xiàn)的心情與外景的不協(xié)調(diào)，既是眼前情況的寫(xiě)照，更預(yù)設(shè)了今后的情景。“從此無(wú)心”四字表示決心之大，決心之大正見(jiàn)其痛苦之深，終生難忘?！叭嗡倍置钤诩缺憩F(xiàn)出詩(shī)人的心灰意懶，又描繪出主人公的任性、賭氣的個(gè)性特點(diǎn)，逼真而且傳神。這種虛擬的情景，沒(méi)有借助任何字面勾勒，而是單刀直入，直接表達(dá)虛擬的境界，與一般虛擬手法相比，又別具一格。

寫(xiě)情原文翻譯及賞析2

寫(xiě)情

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《寫(xiě)情》是唐代詩(shī)人李益創(chuàng)作的一首失戀詩(shī)。此詩(shī)描寫(xiě)主人公與喜歡的女子約會(huì)不至而感到失望、無(wú)奈，甚至絕望不已的心情。詩(shī)中說(shuō)，詩(shī)人望穿秋水，苦苦等待，奈何伊人爽約，于是失望之極，“從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。”表現(xiàn)了失戀的痛苦之情。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，以美景烘托和渲染愁情，用虛擬手法突出人物形象，詩(shī)境含蓄深邃，在唐代眾多描寫(xiě)男女情事的小詩(shī)中別具一格，歷來(lái)為世人所傳誦。

翻譯/譯文

躺在精美的竹席上，思緒萬(wàn)千，久久不能平靜。期待已久的一次與戀人的約會(huì)，在這個(gè)晚上告吹了。從今以后再也無(wú)心欣賞那良辰美景了，管他明月下不下西樓。

注釋

⑴水紋珍?。╠iàn）：編織著水紋花樣的珍貴竹席。思悠悠：思緒很多。悠悠：漫長(zhǎng)，遙遠(yuǎn)?！八y”句寫(xiě)?yīng)毸逕o(wú)眠，回憶往事。

⑵佳期：本指好時(shí)光，引申為男女約會(huì)的好時(shí)機(jī)。“千里”句是說(shuō)，由于風(fēng)云突變，千里佳期一下子破滅了。

賞析/鑒賞

李益這首《寫(xiě)情》載于《全唐詩(shī)》卷二百八十三。詩(shī)以“寫(xiě)情”為題，很像是寫(xiě)戀人失約后的痛苦心情。此詩(shī)所寫(xiě)的時(shí)間是在女友失約后的當(dāng)天晚上。詩(shī)人躺在花紋精細(xì)、珍貴華美的竹席上，耿耿不寐，思緒萬(wàn)千。原來(lái)期待已久的一次佳期約會(huì)告吹了。對(duì)方變心了，而且變得如此之快，如此之突然，使人連一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有。“佳期”而言“千里”，可見(jiàn)是遠(yuǎn)地相期，盼望已久，機(jī)會(huì)難得?！靶荨倍浴耙幌Α?，見(jiàn)得吹得快，吹得徹底，吹得出人意外。而這又是剛剛發(fā)生的，正是詩(shī)人最痛苦的'時(shí)刻，是“最難將息”的時(shí)候。夜深人靜，想起這件事來(lái)，不禁失眠。一、二兩句從因果關(guān)系來(lái)看是倒裝句法，首句是果，次句是因。

這個(gè)令人痛苦的夜晚，偏偏卻是一個(gè)風(fēng)清月朗的良宵，良夜美景對(duì)心灰意懶的詩(shī)人說(shuō)來(lái)，不過(guò)形同虛設(shè)，根本沒(méi)有觀賞之心。不但今夜如此，從此以后，他再不會(huì)對(duì)良夜發(fā)生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。月亮是月亮，自己是自己，從此兩不相涉，對(duì)失戀的人來(lái)說(shuō)，冷月清光不過(guò)徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。

這首詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)是以美景襯哀情。在一般情況下，溶溶月色，燦燦星光能夠引起人的美感。但是一個(gè)沉浸在痛苦中的心靈，美對(duì)他起不了什么作用，有時(shí)反而更愁苦煩亂。此詩(shī)以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”來(lái)烘托和渲染愁情，孤獨(dú)、悵惘之情更顯突出，更含蓄，更深邃。

此詩(shī)藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是用虛擬的手法，來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出人物形象，從而深化主題。三、四兩句所表現(xiàn)的心情與外景的不協(xié)調(diào)，既是眼前情況的寫(xiě)照，更預(yù)設(shè)了今后的情景。“從此無(wú)心”四字表示決心之大，決心之大正見(jiàn)其痛苦之深，終生難忘?！叭嗡倍置钤诩缺憩F(xiàn)出詩(shī)人的心灰意懶，又描繪出主人公的任性、賭氣的個(gè)性特點(diǎn)，逼真而且傳神。這種虛擬的情景，沒(méi)有借助任何字面勾勒，而是單刀直入，直接表達(dá)虛擬的境界，與一般虛擬手法相比，又別具一格。

寫(xiě)情原文翻譯及賞析3

原文：

寫(xiě)情

唐代：李益

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

譯文：

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

臥在珍貴的竹席上，思念悠悠隨流水遠(yuǎn)去。風(fēng)云突變，千里佳期一下子破滅了。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

從今以后再也無(wú)心欣賞那良辰美景了，管他月上東樓，月下西樓。

注釋：

水紋珍簟（diàn）思悠悠，千里佳期一夕休。

水紋珍?。壕幙椫y花樣的珍貴竹席。思悠悠：思緒很多。悠悠：漫長(zhǎng)，遙遠(yuǎn)?！八y”句寫(xiě)?yīng)毸逕o(wú)眠，回憶往事。佳期：本指好時(shí)光，引申為男女約會(huì)的好時(shí)機(jī)。“千里”句是說(shuō)，由于風(fēng)云突變，千里佳期一下子破滅了。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

賞析：

此詩(shī)描寫(xiě)主人公與喜歡的女子約會(huì)不至而感到失望、無(wú)奈，甚至絕望不已的心情。詩(shī)中主人公望穿秋水，苦苦等待，奈何伊人爽約，于是失望之極，形象地表現(xiàn)了失戀的痛苦。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，以美景烘托和渲染愁情，用虛擬手法突出人物形象，詩(shī)境含蓄深邃，在唐代眾多描寫(xiě)男女情事的小詩(shī)中別具一格，歷來(lái)為世人所傳誦。

詩(shī)人躺在花紋精細(xì)、珍貴華美的竹席上，耿耿不寐，思緒萬(wàn)千。原來(lái)期待已久的一次佳期約會(huì)告吹了。對(duì)方變心了，而且變得如此之快，如此之突然，使人連一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有?！凹哑凇倍浴扒Ю铩?，可見(jiàn)是遠(yuǎn)地相期，盼望已久，機(jī)會(huì)難得?！靶荨倍浴耙幌Α?，見(jiàn)得吹得快，吹得徹底，吹得出人意外。而這又是剛剛發(fā)生的，正是詩(shī)人最痛苦的時(shí)刻，是“最難將息”的時(shí)候。夜深人靜，想起這件事來(lái)，不禁失眠。一、二兩句從因果關(guān)系來(lái)看是倒裝句法，首句是果，次句是因。

這個(gè)令人痛苦的夜晚，偏偏卻是一個(gè)風(fēng)清月朗的良宵，良夜美景對(duì)心灰意懶的詩(shī)人說(shuō)來(lái)，不過(guò)形同虛設(shè)，根本沒(méi)有觀賞之心。不但今夜如此，從此以后，他再不會(huì)對(duì)良夜發(fā)生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。月亮是月亮，自己是自己，從此兩不相涉，對(duì)失戀的人來(lái)說(shuō)，冷月清光不過(guò)徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。

這首詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)是以美景襯哀情。在一般情況下，溶溶月色，燦燦星光能夠引起人的美感。但是一個(gè)沉浸在痛苦中的心靈，美對(duì)他起不了什么作用，有時(shí)反而更愁苦煩亂。此詩(shī)以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”來(lái)烘托和渲染愁情，孤獨(dú)、悵惘之情更顯突出，更含蓄，更深邃。

此詩(shī)藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是用虛擬的手法，來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出人物形象，從而深化主題。三、四兩句所表現(xiàn)的心情與外景的不協(xié)調(diào)，既是眼前情況的寫(xiě)照，更預(yù)設(shè)了今后的情景?！皬拇藷o(wú)心”四字表示決心之大，決心之大正見(jiàn)其痛苦之深，終生難忘?！叭嗡倍置钤诩缺憩F(xiàn)出詩(shī)人的心灰意懶，又描繪出主人公的任性、賭氣的個(gè)性特點(diǎn)，逼真而且傳神。這種虛擬的情景，沒(méi)有借助任何字面勾勒，而是單刀直入，直接表達(dá)虛擬的境界，與一般虛擬手法相比，又別具一格。

第二篇：怨情原文翻譯及賞析

怨情原文翻譯及賞析

怨情原文翻譯及賞析1

怨情

朝代：唐代

作者：佚名

原文：

玉關(guān)芳信斷，蘭閨錦字新。愁來(lái)好自抑，念切已含嚬。

虛牖風(fēng)驚夢(mèng)，空床月厭人。歸期倘可促，勿度柳園春。

譯文

美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。

只看見(jiàn)她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。

注釋

①“深坐”句：寫(xiě)失望時(shí)的表情。深坐，久久呆坐。蹙蛾眉：皺眉。

賞析

語(yǔ)言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)。“含蓄有古意”、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解李白詩(shī)歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。古代的“美人”不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)代的“美女”很不一樣。《離騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩(shī)經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”?！懊廊司碇楹煛笔侵钙沸匀菝捕济篮玫拈|中女子，李白詩(shī)歌的“含蓄蘊(yùn)藉”是指詩(shī)歌中主人公情韻的婉轉(zhuǎn)，而非指寄托興寓，所以說(shuō)它“直接國(guó)風(fēng)之遺”。

“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的?！巴ピ荷钌钌顜自S，楊柳堆煙，幕簾無(wú)重?cái)?shù)?！保W陽(yáng)修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無(wú)重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來(lái)，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來(lái)的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰?！帮A蛾眉”更顯出了“美人”之美。

“但見(jiàn)淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍?，情太深了，所以不知不覺(jué)就流下相思淚?！皾瘛弊终f(shuō)明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。

“不知心恨誰(shuí)”，明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點(diǎn)抱怨，離人去外地太久了，害她一個(gè)人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來(lái)。但這種恨，其實(shí)就是一種愛(ài)。愛(ài)一個(gè)人，總是恨對(duì)方不能陪伴在身邊。

詩(shī)的前三句用賦，末尾用問(wèn)句歸結(jié)“怨情”。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見(jiàn)，情態(tài)逼人。李白的這首詩(shī)寫(xiě)的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。這樣一個(gè)很平凡的情景，作者捕捉到了幾個(gè)點(diǎn)，由這幾個(gè)點(diǎn)勾出一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面，同時(shí)又留下無(wú)限的遐想。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見(jiàn)詩(shī)人的洞察力。

參考資料:

吉林大學(xué)中文系．唐詩(shī)鑒賞大典（四）：吉林大學(xué)出版社，20xx：222-223．

怨情原文翻譯及賞析2

原文：

怨情

唐代：李白

美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。(蹙一作：顰)

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

譯文：

美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。(蹙一作：顰)

美人兒卷起珠簾一直等待，獨(dú)坐深閨中雙眉緊緊蹙起。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

只看見(jiàn)她兩腮淚痕斑駁，不知道她心中埋怨的人是誰(shuí)。

注釋：

美人卷珠簾，深坐蹙(cù)蛾眉。(蹙一作：顰)

卷珠簾：意指其卷簾相望。珠簾：珠串的帷簾。深坐：長(zhǎng)久的坐。顰：皺眉。蛾眉：蠶蛾觸須彎而細(xì)長(zhǎng)，故以稱女子之眉。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

賞析：

五言絕句：語(yǔ)言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)?！昂钣泄乓狻?、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解李白詩(shī)歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。古代的“美人”就不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)代口頭時(shí)髦的“美女”很不一樣?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩(shī)經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”?！懊廊司碇楹煛笔侵钙沸匀菝捕济篮玫拈|中女子，李白詩(shī)歌的“含蓄蘊(yùn)藉”是指詩(shī)歌中主人公情韻的婉轉(zhuǎn)，而非指寄托興寓，所以說(shuō)它“直接國(guó)風(fēng)之遺”。

這首小詩(shī)抒寫(xiě)一位美人的幽怨，不直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)怨，而只作美人神態(tài)的描繪：含顰獨(dú)坐，淚痕滿面，卻表現(xiàn)出了她心中深深的愁恨。

“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的?！巴ピ荷钌钌顜自S，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)?！保W陽(yáng)修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來(lái)，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來(lái)的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰?！帮A蛾眉”更顯出了“美人”之美。

“但見(jiàn)淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍耍樘盍?，所以不知不覺(jué)就流下相思淚。“濕”字說(shuō)明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。

“不知心恨誰(shuí)”，明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點(diǎn)抱怨，離人去外地太久了，害她一個(gè)人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來(lái)。但這種恨，其實(shí)就是一種愛(ài)。愛(ài)一個(gè)人，總是恨對(duì)方不能陪伴在身邊。詩(shī)的前三句用賦，末尾用問(wèn)句歸結(jié)“怨情”。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見(jiàn)，情態(tài)逼人。

這首詩(shī)的最后兩句，歷來(lái)為人稱道。明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻用了一個(gè)“恨”，所謂恨，是愛(ài)之極也。明明思念的對(duì)象已經(jīng)呼之欲出了，卻就不知恨誰(shuí)。這兩句，可以從兩個(gè)視角來(lái)解讀。第一個(gè)視角，是美人的視角，美人不是恨誰(shuí)，是恨這春光太美，勾引了她內(nèi)心的思念，還是恨良人久離不歸，讓她獨(dú)守空房？恨的模糊了，但美人內(nèi)心的恨意，卻是明確的。第二個(gè)視角，是詩(shī)人的視角，詩(shī)人是一個(gè)旁觀者的角度，看到一個(gè)臉上掛著淚痕的美女，看到了她內(nèi)心的恨意，但是不知道她恨的對(duì)象，也不敢冒昧問(wèn)。

李白的這首詩(shī)寫(xiě)的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。這樣一個(gè)很平凡的情景，作者捕捉到了幾個(gè)點(diǎn)，由這幾個(gè)點(diǎn)勾出一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面，同時(shí)又留下無(wú)限的遐想。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見(jiàn)詩(shī)人的洞察力。全詩(shī)哀婉凄涼，纏綿悱惻。

怨情原文翻譯及賞析3

原文

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

翻譯

譯文

美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。

只看見(jiàn)她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。

注釋

①“深坐”句：寫(xiě)失望時(shí)的表情。深坐，久久呆坐。蹙蛾眉：皺眉。

賞析

五言絕句：語(yǔ)言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)?！昂钣泄乓狻?、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解詩(shī)歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。古代的“美人”就不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)代口頭時(shí)髦的“美女”很不一樣?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩(shī)經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”?！懊廊司碇楹煛笔侵钙沸匀菝捕济篮玫拈|中女子，李白詩(shī)歌的'“含蓄蘊(yùn)藉”是指詩(shī)歌中主人公情韻的婉轉(zhuǎn)，而非指寄托興寓，所以說(shuō)它“直接國(guó)風(fēng)之遺”。

“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，幕簾無(wú)重?cái)?shù)?！保W陽(yáng)修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無(wú)重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來(lái)，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來(lái)的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。

“但見(jiàn)淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍?，情太深了，所以不知不覺(jué)就流下相思淚?！皾瘛弊终f(shuō)明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。

“不知心恨誰(shuí)”，明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點(diǎn)抱怨，離人去外地太久了，害她一個(gè)人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來(lái)。但這種恨，其實(shí)就是一種愛(ài)。愛(ài)一個(gè)人，總是恨對(duì)方不能陪伴在身邊。詩(shī)的前三句用賦，末尾用問(wèn)句歸結(jié)“怨情”。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見(jiàn)，情態(tài)逼人。李白的這首詩(shī)寫(xiě)的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。這樣一個(gè)很平凡的情景，作者捕捉到了幾個(gè)點(diǎn)，由這幾個(gè)點(diǎn)勾出一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面，同時(shí)又留下無(wú)限的遐想。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見(jiàn)詩(shī)人的洞察力。全詩(shī)哀婉凄涼，纏綿悱惻。

第三篇：閨情原文翻譯及賞析

閨情原文翻譯及賞析6篇

閨情原文翻譯及賞析1

原文：

生查子·藥名閨情

宋代：陳亞

相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀。

分明記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉(xiāng)曲？

譯文：

相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀。

自從與夫君離別之后，相思之情日漸加深，這短短的信箋，無(wú)法寫(xiě)盡我要傾訴的綿綿情意。信中的每一個(gè)字，都飽含著我的相思之苦，希望夫君仔細(xì)閱讀，明白此情。

分明記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉(xiāng)曲？

我清楚地記得分別時(shí)你我相約，你最遲于仲夏櫻桃紅熟之時(shí)回家。不知你被何事耽擱，已是菊花綻放的秋季，為什么還沒(méi)有你回來(lái)的音信呢？

注釋：

相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀(tán)郎讀。

相思：即“相思子”，中藥名。意已：諧中藥名“薏苡”。白紙：指信箋。又諧中藥名“白芷”。苦參商：謂夫妻別離，苦如參商二星不能相見(jiàn)。參星在西，商星(即辰星)在東，此出彼沒(méi)，無(wú)法相見(jiàn)?？鄥?，中藥名。檀郎讀：一作“檳郎讀”(“檳郎”亦是中藥名)。意謂請(qǐng)丈夫仔細(xì)閱讀。檀郎，晉代潘岳是美男子，小名擅奴．故舊時(shí)常以“檀郎”代稱夫婿或所愛(ài)男子。郎讀，諧中藥名“狼毒”。

分明記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻(yīng)桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉(xiāng)曲？

當(dāng)歸：應(yīng)該回家。亦中藥名。遠(yuǎn)至：最遲到，最遲于。又諧中藥名“遠(yuǎn)志”。櫻桃熟：櫻桃紅熟之時(shí)，即初夏。櫻桃，亦中藥名。菊花時(shí)：菊花盛開(kāi)之時(shí)，即深秋。菊花，亦中藥名。回鄉(xiāng)曲：意謂回家的信息?；剜l(xiāng)，諧中藥名“茴香”。

賞析：

這是一首別具風(fēng)味的藥名閨情詞。詞中以深摯的感情和淺近的語(yǔ)言，別具一格、匠心獨(dú)運(yùn)地妙用一連串藥名，通過(guò)閨中人以書(shū)信向客居在外的夫君傾訴相思之情的情節(jié)，抒寫(xiě)了閨中人思念遠(yuǎn)人的款款深情。

詞的上片通過(guò)閨中人書(shū)信難表相思之深的描寫(xiě)，抒寫(xiě)她對(duì)丈夫的深情厚意。

“相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀?！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，自從與夫君離別以后，思念之情日漸加深，這短短的信箋，無(wú)法寫(xiě)盡我要傾訴的思情。信中的每一個(gè)字，都飽含著我的相思之苦，希望夫君仔細(xì)閱讀，明白此情。

“參商”，指參、商二星。參星在西，商星（即辰星）在東，此出彼沒(méi)，永不相見(jiàn)，比喻雙方隔絕?！疤蠢伞?，是美男子的代稱；此指閨中人的丈夫?！翱鄥⑸獭比謽O為傳神，謂因夫妻離別、隔如參商而苦恨不已。這正好說(shuō)明閨中人為什么“相思意已深”而“白紙書(shū)難足了”。

上闋寫(xiě)書(shū)信難表相思之深，以見(jiàn)閨中人的濃情蜜意。其中“相思”、“意已（薏苡）”、“白紙（芷）”、“苦參”、“朗讀（狼毒）”均為藥名。

過(guò)片“記得約當(dāng)歸”前添上“分明”二字，更顯出分手時(shí)的相約印象甚深。“分明”二句，寫(xiě)閨中人回憶當(dāng)日分手時(shí)的情景：她一再叮囑丈夫，最遲不要超過(guò)櫻桃紅熟時(shí)（指夏季）回家。但她等了又等，盼了又盼，卻她終不見(jiàn)心上人回來(lái)。于是，她不禁愛(ài)怨交織地問(wèn)道：“現(xiàn)連菊花都開(kāi)了（指秋天），為什么還不回來(lái)呢？”這四句一氣呵成，情味深長(zhǎng)，含蘊(yùn)不盡，可看作是信中內(nèi)容的延續(xù)，也可看作是信外的心底思忖。

詞的下片，以怨詈口氣，進(jìn)一步抒寫(xiě)閨中人懷念遠(yuǎn)人的情懷；結(jié)尾出以反問(wèn)，更顯思念之深切。詞中使用的藥名，有“當(dāng)歸”、“遠(yuǎn)至（志）”、“櫻桃”、“菊花”、“回鄉(xiāng)（茴香）”等。

閨情原文翻譯及賞析2

浣溪沙·閨情 宋朝

李清照

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

《浣溪沙·閨情》譯文

貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開(kāi)的荷花。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗、更加生動(dòng)。眼波流轉(zhuǎn)，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí)。

一臉的溫情飽含著深韻，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人。月上闌干，花的影子不斷移動(dòng)，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光。

《浣溪沙·閨情》注釋

《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。

繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了。

飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪?！?/p>

一面：整個(gè)臉上。

風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

韻：味道。

半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o。箋，紙，指信箋、詩(shī)箋。

幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。

月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。”

《浣溪沙·閨情》鑒賞

此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的析景。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中”用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)明朗時(shí)快。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消”絕望的析緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫(xiě)純真愛(ài)析的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)析充滿向往，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

“繡面芙人”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙人。芙人一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有析。本來(lái)芙人帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍?，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙人花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙人”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙人之開(kāi)”有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙人花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的析竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。

“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫(xiě)少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女。“眼波才動(dòng)被人猜?！鄙倥尚毁猓滥颗钨?，在想什么呢？顯然是心上人。她偷偷喜時(shí)上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表析不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧？他會(huì)怎么想？天啦，多羞人呀！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《”蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為析，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。

“一面風(fēng)析深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢？箋即是書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小析愫，小埋怨（大家懂得……）。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜時(shí)你，但你總也不來(lái)看我，只好以書(shū)寄懷。信上寫(xiě)的是什么呢？

“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。

綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫(huà)面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)析之中，析緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫(xiě)信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)析的向往與追求。

《浣溪沙·閨情》鑒賞二

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的'感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句?！袄C面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話。

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

《浣溪沙·閨情》創(chuàng)作背景

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段。前者以閑情逸趣，兒女情長(zhǎng)為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國(guó)，愁緒難解的情懷。這首應(yīng)是作者最早期的作品。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往。

閨情原文翻譯及賞析3

原文：

浣溪沙閨情

繡面芙蓉一笑開(kāi)。

斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來(lái)。

譯文：

1.繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。

2.芙蓉：荷花，此處指很好看。

3.飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。

4.香腮：美麗芳香的面頰。

5.一面：整個(gè)臉上。

6.風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

7.韻：標(biāo)致。

8.箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。

注釋：

1.繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。

2.芙蓉：荷花，此處指很好看。

3.飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。

4.香腮：美麗芳香的面頰。

5.一面：整個(gè)臉上。

6.風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

7.韻：標(biāo)致。

8.箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。

賞析：

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話……

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

閨情原文翻譯及賞析4

原文：

月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。

披衣更向門(mén)前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲。

譯文：

月落星稀眼看東方就要發(fā)亮，一夜未睡孤燈還搖曳著昏光。

披起衣服走到門(mén)前急切探看，惱恨那報(bào)喜的鵲聲把人欺謊。

注釋：

夢(mèng)難成：指輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠。

不忿（fèn）：不滿、惱恨。一作“不問(wèn)”。

鵲喜聲：古人認(rèn)為鵲聲能預(yù)報(bào)喜事。

賞析：

這首詩(shī)的開(kāi)頭兩句，描述環(huán)境并敘寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，營(yíng)造出了這首詩(shī)的整體氛圍。月落星稀，月亮已經(jīng)快要不見(jiàn)了，天馬上就亮了，星星也非常稀少，這樣的夜色并非心曠神怡，卻有著一種揮之不盡的憂愁和傷感。然后詩(shī)人將視角由窗外逐漸移向窗內(nèi)，一盞孤燈和不能入眠的女主人公兀自相對(duì)。詩(shī)人并未直接訴說(shuō)女主人公的不眠是因思念的纏綿，而是從側(cè)面描寫(xiě)“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的場(chǎng)景，所以就多了一些委婉曲折之致?！肮聼簟?，說(shuō)明了眾人皆睡而女子獨(dú)醒，暗示女子必是心有所思?！肮隆弊指菍?duì)女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。

上面的兩句可謂靜之極矣。萬(wàn)篇俱寂，眾人都沉醉在夢(mèng)鄉(xiāng)之中，只有一個(gè)滿懷心事的女子獨(dú)自醒著。到了第三句，寫(xiě)了一個(gè)動(dòng)靜之間的轉(zhuǎn)折：女子起身張望動(dòng)作。“不忿朝來(lái)鵲喜聲”，原來(lái)，是黎明時(shí)分勤快的喜鵲飛到門(mén)前樹(shù)枝上，那聲音讓女子誤以為是郎君歸來(lái)。一剎那的驚喜隨即轉(zhuǎn)為惱恨，因此對(duì)喜鵲“不忿”起來(lái)。不忿，是一個(gè)十分口語(yǔ)化的詞，女子那一刻的惱恨是沒(méi)來(lái)得及掩飾、自然而然產(chǎn)生的，因此用口語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)，就比雕琢過(guò)的書(shū)面語(yǔ)更傳神、更貼切。在這一瞬間仿佛能看到女子皺起的眉頭，或者嘟起的小嘴。其實(shí)，這罪過(guò)不是喜鵲的，女子的不忿，表面是怨恨喜鵲讓自己空歡喜一場(chǎng)，實(shí)際上是對(duì)遲遲不歸的郎君的癡怨，對(duì)自己獨(dú)守空房、在相思之苦中煎熬的氣惱。儒家傳統(tǒng)的詩(shī)教講究“怨而不怒”，方不失“溫柔敦厚”之旨。此詩(shī)這種表里兩面的寫(xiě)法，恰是這種旨趣。

這首詩(shī)借助景物和氛圍來(lái)暗示情緒，使得情緒的幽深緩緩展開(kāi)。前兩句用有著一致意味的意象營(yíng)造出清冷孤寂的氛圍，后兩句用人物動(dòng)作和心理的描畫(huà)，使得詩(shī)意活動(dòng)了起來(lái)，由“靜”而“動(dòng)”，再轉(zhuǎn)入“靜”，在結(jié)構(gòu)和意蘊(yùn)上都起了波折，有了變化，整首詩(shī)就此生動(dòng)完整起來(lái)，添了許多“生氣”。詩(shī)人用清新樸實(shí)的語(yǔ)言，把一個(gè)閨中少婦急切盼望丈夫歸來(lái)的情景，描寫(xiě)得含蓄細(xì)膩，楚楚動(dòng)人，令讀者讀了之后，自然對(duì)她產(chǎn)生深厚的同情。這首詩(shī)尾句不僅帶著口語(yǔ)色彩，充滿生活氣息，而且在簡(jiǎn)潔明快中包容著豐富的情韻。詩(shī)人作了十分精煉的概括，把少婦起床和后來(lái)惱恨的原因都略去不提，給讀者留下思索的余地。這樣詩(shī)意就變得含蓄雋永，耐人尋味。

閨情原文翻譯及賞析5

原文：

月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。

披衣更向門(mén)前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲。

譯文

月亮將落，晨星稀疏，天快要明了，閨房?jī)?nèi)孤燈閃爍，女主人還在輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

披起衣服走到門(mén)前急切探看，惱恨那報(bào)喜的鵲聲把人欺騙。

注釋

夢(mèng)難成：指輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠。

不忿（fèn）：不滿、惱恨。一作“不問(wèn)”。

鵲喜聲：古人認(rèn)為鵲聲能預(yù)報(bào)喜事。

賞析：

這首詩(shī)，明白曉暢，詩(shī)人以清新樸實(shí)的語(yǔ)言，把一個(gè)閨中少婦急切盼望丈夫歸來(lái)的情景，描寫(xiě)得含蓄細(xì)膩，楚楚動(dòng)人，令人讀了之后，自然對(duì)她產(chǎn)生深厚的同情。

“月落星稀天欲明”，起筆描繪了黎明前寥廓空寂的天宇，這里全詩(shī)的背景。隨后，詩(shī)筆從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，描繪了另一番景象：“孤燈未滅夢(mèng)難成。”天已將明，孤燈閃爍，詩(shī)中女主人公仍在那兒輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠。她有什么心事？這里已經(jīng)產(chǎn)生一個(gè)懸念?？墒?，作者似乎并不急于解決這個(gè)懸念，而是把筆墨繼續(xù)集中在那位少婦身上：“披衣更向門(mén)前望”。這神情就更奇怪了。她在等待什么？要去看什么？懸念進(jìn)一步加深?！安环蕹瘉?lái)鵲喜聲！”啊，原來(lái)是黎明時(shí)分那聲聲悅耳動(dòng)聽(tīng)的喜鵲鳴叫，把她引到門(mén)前去的?！扒o噪，行人至?！边@不明明預(yù)兆著日夜思念的“行人”──出了遠(yuǎn)門(mén)的丈夫馬上要回來(lái)嗎？所以她忙不迭地跑到門(mén)前去了?？墒?，門(mén)外只有車塵馬跡、稀稀落落的行人，哪里有丈夫的影兒！她傷心透了：一方面是由于失望；另方面她有一種被欺騙的感覺(jué)。“不忿”（即不滿、惱恨）二字，正傳達(dá)出少婦由驚喜陡轉(zhuǎn)憂傷的心情。

喜鵲是無(wú)辜的。當(dāng)然，我們也不能責(zé)怪女主人公無(wú)知、任性。長(zhǎng)夜漫漫，孤燈獨(dú)對(duì)，該是什么滋味！“不忿朝來(lái)鵲喜聲！”這不僅是對(duì)一只鳥(niǎo)兒的惱恨，這里凝聚著的是對(duì)丈夫癡戀的深情、多年來(lái)獨(dú)守空房的痛苦以及不能把握自己命運(yùn)的無(wú)望的怨嘆。

這首詩(shī)末一句寫(xiě)得特別出色。它不僅帶著口語(yǔ)色彩，充滿生活氣息，而且在簡(jiǎn)潔明快中包容著豐富的情韻。詩(shī)人作了十分精煉的概括，把少婦起床和后來(lái)惱恨的原因都略去不提，給讀者留下思索的余地。詩(shī)意就變得含蓄雋永，耐人尋味了。

閨情原文翻譯及賞析6

浣溪沙·閨情

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

翻譯

貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開(kāi)的荷花。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗、更加生動(dòng)。眼波流轉(zhuǎn)，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí)。

一臉的溫情飽含著深韻，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人。月上闌干，花的影子不斷移動(dòng)，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光。

注釋

《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。

繡面：形容面容姣美。

芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了。

飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。

寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。

香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪?！?/p>

一面：整個(gè)臉上。

風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

韻：味道。

半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o。箋，紙，指信箋、詩(shī)箋。

幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。

月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間，即月斜之際。

鑒賞

此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的情景。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中采用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫(xiě)純真愛(ài)情的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有情。本來(lái)芙蓉帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍?，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙蓉花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。

“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫(xiě)少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女?！把鄄ú艅?dòng)被人猜?！鄙倥尚毁猓滥颗钨?，在想什么呢？顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧？他會(huì)怎么想？天啦，多羞人呀！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。

“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢？箋即是書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨（大家懂得……）。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜歡你，但你總也不來(lái)看我，只好以書(shū)寄懷。信上寫(xiě)的是什么呢？

“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。

綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫(huà)面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫(xiě)信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求。

鑒賞二

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話。

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

創(chuàng)作背景

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段。前者以閑情逸趣，兒女情長(zhǎng)為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國(guó)，愁緒難解的情懷。這首應(yīng)是作者最早期的作品。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往。

第四篇：浣溪沙·閨情原文翻譯及賞析

浣溪沙·閨情原文翻譯及賞析(精選3篇)

浣溪沙·閨情原文翻譯及賞析1

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

譯文

貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開(kāi)的荷花。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗、更加生動(dòng)。眼波流轉(zhuǎn)，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí)。

一臉的溫情飽含著深韻，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人。月上闌干，花的影子不斷移動(dòng)，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光。

注釋

《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。

繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了。

飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪?！?/p>

一面：整個(gè)臉上。

風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

韻：味道。

半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o。箋，紙，指信箋、詩(shī)箋。

幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。

月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿?！?/p>

賞析

此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的情景。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中采用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫(xiě)純真愛(ài)情的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有情。本來(lái)芙蓉帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍Γt顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙蓉花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。

“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫(xiě)少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女?！把鄄ú艅?dòng)被人猜?！鄙倥尚毁?，美目盼兮，在想什么呢？顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧？他會(huì)怎么想？天啦，多羞人呀！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。

“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢？箋即是書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨（大家懂得……）。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜歡你，但你總也不來(lái)看我，只好以書(shū)寄懷。信上寫(xiě)的是什么呢？

“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。

綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫(huà)面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫(xiě)信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求。

創(chuàng)作背景

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話。

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

浣溪沙·閨情原文翻譯及賞析2

浣溪沙·閨情 宋朝

李清照

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

《浣溪沙·閨情》譯文

貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開(kāi)的荷花。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗、更加生動(dòng)。眼波流轉(zhuǎn)，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí)。

一臉的溫情飽含著深韻，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人。月上闌干，花的影子不斷移動(dòng)，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光。

《浣溪沙·閨情》注釋

《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。

繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了。

飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪?！?/p>

一面：整個(gè)臉上。

風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

韻：味道。

半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o。箋，紙，指信箋、詩(shī)箋。

幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。

月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿?！?/p>

《浣溪沙·閨情》鑒賞

此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的析景。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中”用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)明朗時(shí)快。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消”絕望的析緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫(xiě)純真愛(ài)析的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)析充滿向往，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

“繡面芙人”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙人。芙人一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有析。本來(lái)芙人帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍?，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙人花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙人”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙人之開(kāi)”有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙人花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的析竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。

“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫(xiě)少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女?！把鄄ú艅?dòng)被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢？顯然是心上人。她偷偷喜時(shí)上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表析不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧？他會(huì)怎么想？天啦，多羞人呀！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《”蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為析，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。

“一面風(fēng)析深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢？箋即是書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小析愫，小埋怨（大家懂得……）。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜時(shí)你，但你總也不來(lái)看我，只好以書(shū)寄懷。信上寫(xiě)的是什么呢？

“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。

綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫(huà)面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)析之中，析緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫(xiě)信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)析的向往與追求。

《浣溪沙·閨情》鑒賞二

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句?！袄C面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話。

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

《浣溪沙·閨情》創(chuàng)作背景

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段。前者以閑情逸趣，兒女情長(zhǎng)為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國(guó)，愁緒難解的情懷。這首應(yīng)是作者最早期的作品。當(dāng)時(shí)的`詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往。

浣溪沙·閨情原文翻譯及賞析3

原文：

浣溪沙閨情

繡面芙蓉一笑開(kāi)。

斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來(lái)。

譯文：

1.繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。

2.芙蓉：荷花，此處指很好看。

3.飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。

4.香腮：美麗芳香的面頰。

5.一面：整個(gè)臉上。

6.風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

7.韻：標(biāo)致。

8.箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。

注釋：

1.繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。

2.芙蓉：荷花，此處指很好看。

3.飛：《歷代詩(shī)余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫(huà)供養(yǎng)人之?huà)D女繪畫(huà)，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。

4.香腮：美麗芳香的面頰。

5.一面：整個(gè)臉上。

6.風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。

7.韻：標(biāo)致。

8.箋：紙，指信箋、詩(shī)箋。

賞析：

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫(xiě)，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句?！袄C面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn)；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)打破了靜物寫(xiě)生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí)；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句，摹寫(xiě)出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn)，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋，舞動(dòng)一只彤管，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫(xiě)的是實(shí)況？是希冀？還是幻影？無(wú)從考定。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫(huà)面：月光里，花影下，玉人雙雙，傾訴著生死相依的情話……

這首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

第五篇：瑤池原文翻譯及賞析

《瑤池·瑤池阿母綺窗開(kāi)》出自唐詩(shī)三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家李商隱。古詩(shī)全文如下：

瑤池阿母綺窗開(kāi)，黃竹歌聲動(dòng)地哀。

八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)。

【前言】

《瑤池》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)是借周穆王西游遇仙人西王母的神話，譏刺皇帝求仙的虛妄。全詩(shī)虛構(gòu)了西王母盼不到周穆王重來(lái)，暗示穆王已故的故事情節(jié)，顯示了求仙妄想與死亡不可避免的對(duì)立。

【注釋】

⑴瑤池阿母：《穆天子傳》卷三：“天子賓于西王母，天子觴西王母于瑤池之上。西王母為天子謠曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠遠(yuǎn)，山川間之。將子無(wú)死，尚能復(fù)來(lái)?！?/p>

⑵黃竹歌：逸詩(shī)，也作《黃竹詩(shī)》

⑶八駿：傳說(shuō)周穆王有八匹駿馬，可日行三萬(wàn)里?！读凶印贰ⅰ赌绿熳觽鳌返扔涊d不一

【翻譯】

西王母在瑤池上把綺窗打開(kāi)；只聽(tīng)得黃竹歌聲音動(dòng)地悲哀。八駿神馬的車子日行三萬(wàn)里；周穆王為了何事違約不再來(lái)。

【賞析】

晚唐好幾個(gè)皇帝迷信神仙之道，服食丹藥，妄求長(zhǎng)生，以至服金丹中毒死去。這首詩(shī)便是諷刺求仙之虛妄。

這首詩(shī)就是根據(jù)西王母與周穆王相約見(jiàn)面的傳說(shuō)來(lái)構(gòu)思的。作者抓住西王母希望穆王“復(fù)來(lái)”、穆王也許諾復(fù)來(lái)這一點(diǎn)，虛構(gòu)了一個(gè)西王母盼望穆王歸來(lái)的情節(jié)：西王母推開(kāi)雕鏤彩飾的窗戶，眺望東方，卻不見(jiàn)穆王的蹤跡，只聽(tīng)見(jiàn)《黃竹歌》聲哀動(dòng)大地。首句是仙境的綺麗風(fēng)光，次句是人間的凄楚情景，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這個(gè)對(duì)比兼含著兩層意思：一是隱喻作歌之人已死，唯其歌聲徒留人間，仙境雖美，怎奈無(wú)緣得去，暗含著對(duì)求仙的諷刺；一是用《黃竹歌》詩(shī)意，暗示人民在挨餓受凍，而統(tǒng)治者卻在追求長(zhǎng)生不死，希圖永遠(yuǎn)享受，寄寓著對(duì)統(tǒng)治者求仙的斥責(zé)。

詩(shī)的末兩句是寫(xiě)西王母不見(jiàn)穆王而產(chǎn)生的心理活動(dòng)：穆王所乘的八駿飛馳神速，一天能行三萬(wàn)里，如果要來(lái)，易如反掌，可是他為什么還沒(méi)有如約前來(lái)呢？西王母盛情邀請(qǐng)穆王重來(lái)，穆王曾許諾重來(lái)，而且來(lái)也方便，乘上八駿瞬息就到，可是穆王卻終究沒(méi)有來(lái)，不言穆王已死而其死自明。然而，西王母卻仍在開(kāi)窗眺望殷切守候。這就表明西王母希望周穆王不死，可是這個(gè)希望終于落空了。即令仙人如西王母，也不能挽救周穆王于一死，則人間那些所謂長(zhǎng)生不老之術(shù)，自然更是靠不住的了，不信求仙之虛妄而其虛妄自見(jiàn)。

諷刺求仙，本來(lái)是頗費(fèi)議論的主題，但此詩(shī)卻不著一字議論。作者的用意，完全融化在西王母的動(dòng)作和心理活動(dòng)中，以具體生動(dòng)的形象來(lái)表達(dá)，構(gòu)思極為巧妙。末句是西王母心中的問(wèn)號(hào)，而不是由詩(shī)人直接提出的反詰之辭。因此，詩(shī)的諷刺雖然犀利尖刻，但表現(xiàn)方式卻是委婉曲折的，不是直截了當(dāng)?shù)耐诳喑靶Α?/p>

紀(jì)昀評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“盡言盡意矣，而以詰問(wèn)之詞吞吐出之，故盡而未盡”（《李義山詩(shī)集輯評(píng)》）。正是由于末兩句不作正面指斥，所以此詩(shī)于明白酣暢中又具含蓄蘊(yùn)藉之致，讀之覺(jué)余味無(wú)窮。葉燮稱“李商隱七言絕句，寄托深而措辭婉，可空百代”