第一篇：描寫經(jīng)典的山水詩(shī)句

描寫經(jīng)典的山水詩(shī)句

在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的詩(shī)句吧，詩(shī)句是高度凝練的語(yǔ)句，集中地反映著社會(huì)生活。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的詩(shī)句才經(jīng)典呢？下面是小編幫大家整理的描寫經(jīng)典的山水詩(shī)句，希望對(duì)大家有所幫助。

1、山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。納蘭性德《長(zhǎng)相思山一程》

2、仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。李白《渡荊門送別》

3、青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

4、日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。李之儀《卜算子我住長(zhǎng)江頭》

5、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。楊萬(wàn)里《小池》

6、春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。韋莊《菩薩蠻人人盡說(shuō)江南好》

7、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》

8、世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。李煜《烏夜啼昨夜風(fēng)兼雨》

9、斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。秦觀《滿庭芳山抹微云》

10、丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。張仲素《秋夜曲丁丁漏水夜何長(zhǎng)》

1、天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。李白《望天門山》

2、山長(zhǎng)水闊知何處。晏殊《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》

3、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。白居易《憶江南詞三首》

4、一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。王安石《書湖陰先生壁》

5、問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。李煜《虞美人春花秋月何時(shí)了》

6、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。陸游《游山西村》

7、行到水窮處，坐看云起時(shí)。王維《終南別業(yè)》

8、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。李清照《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》

9、人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。元好問(wèn)《臨江仙自洛陽(yáng)往孟津道中作》

10、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。林逋《山園小梅其一》

1、遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。王維《畫》

2、穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。杜甫《曲江二首》

3、流水落花春去也，天上人間。李煜《浪淘沙令簾外雨潺潺》

4、美人如花隔云端！上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。李白《長(zhǎng)相思其一》

5、水是眼波橫，山是眉峰聚。王觀《卜算子送鮑浩然之浙東》

6、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。馮延巳《謁金門風(fēng)乍起》

7、峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。李白《峨眉山月歌》

8、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。白居易《錢塘湖春行》

9、黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。杜甫《江畔獨(dú)步尋花其五》

10、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。劉禹錫《竹枝詞二首其一》

1、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。劉禹錫《望洞庭》

2、京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。王安石《泊船瓜洲》

3、此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。李之儀《卜算子我住長(zhǎng)江頭》

4、淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。劉禹錫《金陵五題石頭城》

5、唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

6、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。張志和《漁歌子西塞山前白鷺飛》

7、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。蘇軾《飲湖上初晴后雨二首其二》

8、漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚(yú)沈何處問(wèn)。歐陽(yáng)修《玉樓春別后不知君遠(yuǎn)近》

9、過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。溫庭筠《夢(mèng)江南千萬(wàn)恨》

10、勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。朱熹《春日》

1、庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。蘇軾《記承天寺夜游》

2、近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春。蘇麟《斷句》

3、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。白居易《暮江吟》

4、浮云一別后，流水十年間。韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁川故人》

5、繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。杜牧《金谷園》

6、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》

7、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蘇軾《惠崇春江晚景》

8、問(wèn)渠哪得清如許？為有源頭活水來(lái)。朱熹《活水亭觀書有感二首其一》

9、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》

10、誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。蘇軾《浣溪沙游蘄水清泉寺》

第二篇：描寫山水田園的詩(shī)句

描寫山水田園的詩(shī)句

描寫山水田園的詩(shī)句

1、洞房昨夜春風(fēng)起，故人尚隔湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。

2、蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。

3、人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

4、寶釵橫翠鳳，千里香屏夢(mèng)。云雨已荒涼，江南春草長(zhǎng)。

5、江南相思引，多嘆不成音。黃鶴西北去，銜我千里心。

6、殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

7、岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

8、京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

9、聞聽(tīng)江南是酒鄉(xiāng)，路上行人欲斷腸。誰(shuí)知江南無(wú)醉意，笑看春風(fēng)十里香。

10、斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。

11、黍夢(mèng)光陰漸老，汀洲煙箬。莫唱江南古調(diào)，怨抑難招，楚江沈魄。薰風(fēng)燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。

12、屏居淇水上，東野曠無(wú)山。日隱桑柘外，河明閭井間。牧童望村去，獵犬隨人還。靜者亦何事，荊扉乘晝關(guān)。

13、沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過(guò)。燭淚欲闌干，落梅生晚寒。

14、折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊寄一枝春。

15、烏鳥(niǎo)投林過(guò)客稀，前山煙暝到柴扉。小童一棹舟如葉，獨(dú)自編闌鴨陣歸。

16、故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)筵面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

17、梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

18、汀洲采白蘋，日落江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。

19、賈誼三年謫，班超萬(wàn)里侯。何如牽白犢，飲水對(duì)清流。

20、寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。(m.lz13.cn)復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。

21、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

22、中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。

23、天秋月又滿，城闕夜千重。還作江南會(huì)，翻疑夢(mèng)里逢。風(fēng)枝驚暗鵲，露草覆寒蛩。羈旅長(zhǎng)堪醉，相留畏曉鐘。

24、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，25、新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。

26、水秀山清眉遠(yuǎn)長(zhǎng)，歸來(lái)閑倚小閣窗。春風(fēng)不解江南雨，笑看雨巷尋客嘗。

27、翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。不道江南春不好，年年衰病減心情。

28、漠漠重云暗，蕭蕭密雨垂。為霖淹古道，積日滿荒陂。五稼何時(shí)獲，孤村幾戶炊。亂流發(fā)通圃，腐葉著秋枝。

29、美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。

30、愁脈脈。目斷江南江北。煙樹(shù)重重芳信隔。小樓山幾尺。細(xì)草孤云斜日。一向弄晴天色。簾外落花飛不得。東風(fēng)無(wú)氣力。* 描寫田園的句子 * 描寫田園風(fēng)光的好詞好句 * 唯美的句子

第三篇：描寫山水的抒情詩(shī)句

導(dǎo)語(yǔ)：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。山與水，寄托了詩(shī)人最深沉的感情，下面是關(guān)于山水的詩(shī)句，歡迎參考!

01、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。____元稹《離思五首·其四》

02、山無(wú)陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。____佚名《上邪》

03、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

04、滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。____楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》

05、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

06、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。____李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云 / 陪侍御叔華登樓歌》

07、溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。____許渾《咸陽(yáng)城東樓 / 咸陽(yáng)城西樓晚眺 / 西門》

08、問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。____李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

09、近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春。____蘇麟《斷句》

10、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。____馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

11、獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。____毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》

12、鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。____李白《登金陵鳳凰臺(tái)》

13、空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。____王維《山居秋暝》

14、行到水窮處，坐看云起時(shí)。____王維《終南別業(yè) / 初至山中 / 入山寄城中故人》

15、青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。____楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》

16、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。____王勃《滕王閣序》

17、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。____李賀《南園十三首·其五》

18、江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

19、風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。____佚名《荊軻歌 / 渡易水歌》

20、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。____白居易《大林寺桃花》

21、日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。____李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》

22、海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》

23、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。____蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

24、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

25、盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。____佚名《迢迢牽牛星》

26、世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。____李煜《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》

27、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。____陸游《游山西村》

28、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休?____林升《題臨安邸》

29、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。____杜甫《望岳》

30、咬定青山不放松，立根原在破巖中。____鄭燮《竹石》

31、流水落花春去也，天上人間。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

32、采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。____陶淵明《飲酒·其五》

33、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

34、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。____杜甫《登高》

35、伯牙鼓琴，志在高山____佚名《伯牙絕弦》

36、漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。____歐陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》

37、山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。____納蘭性德《長(zhǎng)相思·山一程》

38、青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。____高適《送李少府貶峽中王少府貶長(zhǎng)沙》

39、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。____楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

40、遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。____王維《畫》

41、人閑桂花落，夜靜春山空。____王維《鳥(niǎo)鳴澗》

42、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。____王維《使至塞上》

43、借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心?____白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》

44、自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。____李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》

45、山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。____劉禹錫《陋室銘》

46、七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

47、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。____葉紹翁《夜書所見(jiàn)》

48、我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。____李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》

49、君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。____李商隱《夜雨寄北》

50、江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?____張若虛《春江花月夜》

第四篇：描寫山水的詩(shī)句與賞析

第七講 山水詩(shī)詞鑒賞

【本章教學(xué)目的和要求】本章主要講述中國(guó)古典山水詩(shī)詞發(fā)展的脈絡(luò)，分析其中的名篇佳作，歸納出文化意蘊(yùn)。

【教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)】山水詩(shī)詞中的文化意蘊(yùn)。

【教學(xué)時(shí)數(shù)】3課時(shí)

【教學(xué)內(nèi)容與步驟】

一、山水詩(shī)詞的形成與發(fā)展

孔子說(shuō):“知(智)者樂(lè)水，仁者樂(lè)山?！?《論語(yǔ)·雍也》)山水詩(shī)，詩(shī)歌的一種。以山水名勝為主題，表現(xiàn)山水自然美的抒情詩(shī)。對(duì)景物觀察細(xì)致、形象清新逼真、語(yǔ)言富麗精工是其主要特點(diǎn)。

先秦時(shí)代，《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》出現(xiàn)大量描寫山水景物的詩(shī)句，但沒(méi)有把山水風(fēng)光作為獨(dú)立的審美對(duì)象加以描寫，而是作為勞動(dòng)生活的背景或比興的媒介。建安時(shí)期，出現(xiàn)第一首完整的山水詩(shī)———曹操的《觀滄?！罚枥L了山、海、秋色壯美景象。山水詩(shī)和田園詩(shī)的興起和發(fā)展是在魏晉南北朝時(shí)期。不少文人嘯詠山林，隱逸之風(fēng)遂興，東晉陶淵明歸隱田園，用樸素自然的語(yǔ)言歌詠田園風(fēng)光與農(nóng)家生活，在詩(shī)歌中開(kāi)辟了一塊藝術(shù)新天地，宣告了田園詩(shī)的誕生。隨著魏晉玄學(xué)的興起，文人們受老莊思想的影響，由崇尚清談走向愛(ài)好山水，希企通過(guò)觀賞自然來(lái)領(lǐng)略玄理，從而使描寫自然為主的山水詩(shī)逐漸代替了玄言詩(shī)。謝靈運(yùn)由于政治上的失意，優(yōu)游于山水之間，成為第一個(gè)大量寫作山水詩(shī)的詩(shī)人，從此確立了山水詩(shī)在文學(xué)史上的地位。此后，經(jīng)過(guò)南朝詩(shī)人謝朓等人的努力，山水詩(shī)得到進(jìn)一步發(fā)展，以其清新、秀麗的風(fēng)格與邊塞、宮怨等其他題材的詩(shī)歌相區(qū)別。至盛唐，以王維、孟浩然為代表的一大批詩(shī)人繼承陶淵明田園詩(shī)、謝靈運(yùn)山水詩(shī)的傳統(tǒng)并融會(huì)了兩家的特點(diǎn)，從而形成了山水田園詩(shī)派，并達(dá)到文學(xué)史上的顛峰狀態(tài)。

二、魏晉南北朝時(shí)期的山水詩(shī)擷英

曹操的《觀滄?！罚?/p>

東臨碣石，以觀滄海，水何澹澹，山島竦峙。

樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

【賞析】全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，想象豐富，氣勢(shì)磅礴，蒼涼悲壯，為歷代讀者所激賞。沈德潛在《古詩(shī)源》中評(píng)論此詩(shī)“有吞吐宇宙氣象”。

謝靈運(yùn)，中國(guó)山水詩(shī)創(chuàng)作以大謝為形成期的標(biāo)志。如《登池上樓》。

第二位詩(shī)人是謝朓，世稱“謝宣城”。《之宣城郡出新蒲向板橋》：“江路西南永，歸流東北鶩。天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)。??”《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練?！?/p>

三、唐代山水詩(shī)舉要

（一）山水田園詩(shī)在唐代興盛的原因 1．富庶的社會(huì)經(jīng)濟(jì)為士人提供了優(yōu)裕的生活條件，這是山水田園詩(shī)派形成的重要的社會(huì)因素。

2．既追求功名理想，又保持獨(dú)立人格與超脫精神，是盛唐山水田園詩(shī)極度繁盛的重要的心理根源。

3．佛、道并存的思想局面和玄宗熱衷于招納隱士高人的政治局面，造成了普遍的隱逸風(fēng)尚。

（二）唐代山水田園詩(shī)概述 山水詩(shī)在唐代達(dá)到最高峰。代表人物有盛唐的王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、常建等，中唐的韋應(yīng)物、柳宗元等。他們的作品較多地反映了閑適澹泊的思想情緒，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古體和五言律絕的形式。

（三）王維的山水詩(shī)

王維在隱居輞川時(shí)，曾創(chuàng)作了一批精美的山水詩(shī)。他自編為《輞川集》，收入他和友人裴迪互相唱和的五言絕句各二十首，內(nèi)容主要是描寫輞川別業(yè)附近的風(fēng)景，抒發(fā)隱居生活的情趣?！缎烈膲]》：

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。

【賞析】王維在這里所創(chuàng)造的意境，生于象外，是一種詩(shī)境與禪境的合一體，它具有極大的暗示性和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

《竹里館》：

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

《鹿柴》：

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。

《終南山》：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青藹入看無(wú)。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

《鳥(niǎo)鳴澗》：

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

孟浩然的山水佳篇很有意境。如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。

寫出了旅人的哀愁情緒和對(duì)大自然的細(xì)微感受?！锻赐ズ?zèng)張丞相》： 八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。

欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。

《夜歸鹿門歌》 作者：孟浩然

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。

人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。

巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人獨(dú)來(lái)去。

（2）山水詩(shī)派諸人與禪的瓜葛

（3）空明詩(shī)境與淡遠(yuǎn)風(fēng)格

“淡”是王維詩(shī)歌最突出的特征。關(guān)于孟浩然的詩(shī)作，更是以“淡“著稱。明人胡應(yīng)麟以“簡(jiǎn)淡”概括其風(fēng)格。

（4）幽獨(dú)情懷與靜寂氛圍

韋應(yīng)物山水詩(shī)

滁州西澗

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

李白的山水詩(shī) 總體特色：雄奇、豪放。從描寫對(duì)象上看，李白喜歡選取高大、壯美、流動(dòng)的自然山水如黃河、泰山作為描寫對(duì)象，給人以陽(yáng)剛之美的享受，如《將進(jìn)酒》〈〈游泰山六首〉〉等詩(shī)；從藝術(shù)手法上看，李白的山水詩(shī)總是充滿著奔放的激情及積極浪漫主義精神，表現(xiàn)為奇特的想象、大膽的夸張、神話傳說(shuō)的大量運(yùn)用等，如《蜀道難》等詩(shī)。

望廬山瀑布 李白

日照香爐生紫煙, 遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺, 疑是銀河落九天。

望天門山

天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。

兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

《 獨(dú)坐敬亭山》

眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

相看兩不厭，只有敬亭山。

杜甫的山水詩(shī)

杜甫《望岳》

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

柳宗元的山水詩(shī)：善于將壓抑、憤懣的感情寄托在山水景色之中，使情與景契合無(wú)間，風(fēng)格比較凄清幽冷。

《漁翁》

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

評(píng)析： 柳氏的這首山水小詩(shī)是作于永州的。詩(shī)寫了一個(gè)在山青水綠之處自遣自歌，獨(dú)往獨(dú)來(lái)的“漁翁”，借以透露作者寄情山水的思想和寄寓政治失意的孤憤。

四、宋代的山水詞

（一）柳永的《望海潮》

 望海潮·東南形勝 宋·柳永

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢。

重湖疊瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

【賞析】本詞以清新的筆墨，鋪陳的手法，從不同角度把杭州景象描繪得富麗非凡。錢江潮的壯觀，西湖的美景，杭州市區(qū)的繁華富庶，都一一呈現(xiàn)在詞人的筆下。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，語(yǔ)言通俗形象，有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

（二）歐陽(yáng)修《采桑子》詞作

這是歐陽(yáng)修晚年退居安徽阜陽(yáng)（西湖）作的10首詞。

采桑子·歐陽(yáng)修

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風(fēng)來(lái)酒面醒。

【賞析】這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見(jiàn)白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛?！翱账? 采桑子·歐陽(yáng)修

天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。

【賞析】此詞描寫西湖的天光水色，尤其著意刻畫了一幅如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達(dá)了作者對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的深深熱愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度。

五、山水詩(shī)詞的特征

（一）自然的多情的風(fēng)物。

（二）音畫的融通的佳境。

（三）生命的詩(shī)意的棲居。

（四）精神的璀璨的光華。

（五）精神的時(shí)間體驗(yàn)。

（六）精神的空間張勢(shì)。篇二：山水田園詩(shī)賞析

山水田園詩(shī)賞析

一、明確 概 念

1.所謂的山水詩(shī)，是以山水花草蟲(chóng)魚(yú)等自然景觀為主要描寫對(duì)象的詩(shī)歌；所謂田園詩(shī)是指歌詠田園生活的詩(shī)歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父樵夫等的勞動(dòng)為題材。2．代表詩(shī)人：

a．第一個(gè)以田園生活入詩(shī)的詩(shī)人是東晉的陶淵明。第一個(gè)山水詩(shī)人是南朝的謝靈運(yùn)。b．唐朝時(shí)，形成了山水田園詩(shī)派，以王維、孟浩然等為代表人物。

山水田園詩(shī)屬于寫景詩(shī)的范疇，這類詩(shī)歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

二、常見(jiàn)意象與意境：

體味詩(shī)歌的意境：要能把握詩(shī)中描寫了什么樣的景物，什么樣的生活畫面；畫面組合所表現(xiàn)的情境氛圍；運(yùn)用了什么手法；表達(dá)了什么情感。

1．① 炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、豆苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶?? ②意境特點(diǎn)：恬淡寧謐、清新優(yōu)美、寧?kù)o和諧、明麗絢爛、富有生活氣息。③表現(xiàn)對(duì)閑適恬淡的山水田園生活的熱愛(ài)及悠閑自在、輕松愉悅的心情。

2.①野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴、孤云、禪房、古寺、暮鐘、五柳、接輿、伯夷、叔齊、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人?? ②意境特點(diǎn)：遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、淡雅清幽、豁達(dá)、淡泊閑適、清冷荒僻。③表達(dá)希望歸隱山林、超然世外、寧?kù)o淡泊或自甘寂寞的情懷。3.①菊花。

菊花一直受到文人墨客的青睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。東晉田園詩(shī)人陶淵明，寫了很多詠菊詩(shī)，將菊花素雅、淡泊的形象與自己不同流俗的志趣十分自然地聯(lián)系在一起，如“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。宋人范成大《重陽(yáng)后菊花二首》中“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”等詩(shī)句，都借菊花來(lái)寄寓詩(shī)人的精神品質(zhì)。2.竹。

亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，歷四時(shí)而常茂”的品格，贏得古今詩(shī)人的喜愛(ài)和稱頌。蘇軾的《於潛僧綠筠軒》有詠竹名句：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！睂⒅褚暈槊匡L(fēng)度的最高標(biāo)識(shí)。鄭板橋一生詠竹畫竹，留下了很多詠竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！辟澝懒肆⒂趲r石之中的翠竹堅(jiān)定頑強(qiáng)、不屈不撓的風(fēng)骨和不畏逆境、蒸蒸日上的稟性。3.五柳。

陶淵明《五柳先生傳》載：宅邊有五柳樹(shù)，因以號(hào)為焉。后來(lái)“五柳”就成了隱者的代稱。如王維的《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。負(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！? 4.東籬。

陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”后來(lái)多用“東籬”表現(xiàn)辭官歸隱后的田園生活或嫻雅的情致。如李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。” 5.三徑。

陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中有“三徑就荒，松菊猶存”的句子，后來(lái)“三徑”就用來(lái)指代隱士居住的地方。如白居易的《欲與元八卜鄰先有是贈(zèng)》：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。”

三、表達(dá)的思想情感

主要情感：熱愛(ài)自然 向往自由 厭惡官場(chǎng) 憎惡黑暗 渴望歸隱 閑適淡泊 悠然自得 1.表達(dá)對(duì)大自然的喜愛(ài)。（描繪山川美景，表達(dá)對(duì)壯麗山河的熱愛(ài)。）

李白《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

2.表達(dá)對(duì)官場(chǎng)仕途的厭倦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿甚至憤怒。（厭棄官場(chǎng)，歸隱田園，表達(dá)對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿，抒發(fā)自己決不同流合污的高潔品格，或懷才不遇的苦悶。）

①陶淵明《歸園田居》

②王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

寫出了清新、幽靜、恬淡、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。

全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合，相輔相成，相得益彰。月照松林是靜態(tài)，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。詩(shī)之四聯(lián)分別寫感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感受，因象得趣，因景生情。

于詩(shī)情畫意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。

雖然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下來(lái)。王孫指詩(shī)人自己，其喜歸自然，厭惡宦海之情溢于言表。

①常出現(xiàn)的景物有：野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴（仙靈之鳥(niǎo)，超凡脫俗）、孤云（孤高傲世）、禪房、古寺、暮鐘

②常出現(xiàn)的人物有：五柳、接輿、伯夷、叔齊、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人

③這些景物和人物的共性特點(diǎn)：遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻（這與官場(chǎng)的明爭(zhēng)暗斗形成對(duì)比，這些景物組合在一起，為詩(shī)人營(yíng)造出一片清幽靜僻，遠(yuǎn)離塵俗的天地，與詩(shī)人超然世外、寧?kù)o淡泊或自甘寂寞的情懷是和諧統(tǒng)一的）

3.表達(dá)對(duì)歸隱生活、閑適恬淡的田園生活的喜愛(ài)、向往。（向往自由、寧?kù)o的田園生活，抒發(fā)閑適淡泊、悠然自得的心情。）

①《過(guò)故人莊》（孟浩然）

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

4.對(duì)生活、人生哲理的感悟,禪意的寄托

①《題西林壁》(蘇軾)橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

▲后兩句即景說(shuō)理，談?dòng)紊降捏w會(huì)（心中所想）。為什么不能辨認(rèn)廬山的真實(shí)面目呢？因?yàn)樯碓趶]山之中，視野為廬山的峰巒所局限，看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑，局部而已，這必然帶有片面性。這兩句詩(shī)有著豐富的內(nèi)涵，它啟迪人們認(rèn)識(shí)為人處事的一個(gè)哲理

——由于人們所處的地位不同，看問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)難免有一定的片面性；要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見(jiàn)。

②《過(guò)香積寺》（王維）

不知香積寺，數(shù)里入云峰。

古木無(wú)人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

▲以聲襯靜：荒僻而又幽靜的境界！著意寫了隱隱的鐘聲和嗚咽的泉聲，這鐘聲和泉聲非但沒(méi)有沖淡整個(gè)環(huán)境的平靜，反而增添了深山叢林的僻靜之感。

▲繪聲繪色：“詩(shī)眼”分別是“咽”、“冷”。山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷。“咽”、“冷”兩字繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）。

▲由遠(yuǎn)到近、由景入情：從“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香積寺，最后則吐露“安禪制毒龍”的情思。

▲佛法可以制毒龍，亦可以克制世人心中的欲念啊?！鞍捕U”為佛家術(shù)語(yǔ)，即安靜地打坐，在這里指佛家思想?！岸君垺庇靡员扔魇浪兹说挠Ｍ蹙S晚年詩(shī)筆常帶有一種恬淡寧?kù)o的氣氛。這首詩(shī)，就是以他沉湎于佛學(xué)的恬靜心境，描繪出山林古寺的幽邃環(huán)境，從而造成一種清高幽僻的意境。

6.歌頌勞動(dòng)生活，以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深厚情誼。

7.揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映農(nóng)村生活的艱辛以及農(nóng)民的痛苦。

四、常用表現(xiàn)手法

（一）描寫： 1.聽(tīng)覺(jué)角度：

①動(dòng)靜結(jié)合

杜甫《絕句》遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。

春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。

構(gòu)成一幅色彩絢麗，春意盎然的詩(shī)情畫意圖。反映了詩(shī)人奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂的安適心情和歡悅情懷。

②以動(dòng)襯靜 或以靜襯動(dòng)

王維的《鳥(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

用花落、月出、鳥(niǎo)鳴這些“動(dòng)”景，卻反襯出春山的幽靜，說(shuō)明詩(shī)人的內(nèi)心寧?kù)o淡泊，但又富于幽雅情致。李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”

寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動(dòng)為靜。2.視覺(jué)角度：

① 繪形、繪色

例如：綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

清新愉悅的感受。這兩句，上句漫收近景，綠樹(shù)環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展示了一片開(kāi)闊的遠(yuǎn)景。這個(gè)

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

▲ 翠柳叢中烘托出兩點(diǎn)嬌黃，鳥(niǎo)鳴動(dòng)聽(tīng)，色彩艷麗，有聲且有色。遼闊碧天，點(diǎn)綴幾只白鷺，極其醒目，天更顯其大，鷺更顯其小，白鷺的“上”，使藍(lán)天劃過(guò)一條白線，靜中有動(dòng)；對(duì)仗。

▲特寫近景是翠柳藏黃鸝，襯底遠(yuǎn)景是碧天橫白鷺。黃鸝鳴囀是棲止而有聲，群鷺直上是飛動(dòng)而無(wú)聲。下棲者鳴聲和諧，上飛者成行有序。畫出一幅上下、大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)止、喧（口音）對(duì)比的絕妙畫圖。

▲草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。

次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；和著鳥(niǎo)兒的聲音、身影一起，形成了一種活潑、輕快的節(jié)奏和韻律，充滿了動(dòng)感。它透露出詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和歡快。

②角度變化 上下、俯仰、高低、遠(yuǎn)近、明暗

點(diǎn)面、大小、正側(cè)、聲色

杜牧的《山行》：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

前兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。

后兩句描繪了秋山近景。

遠(yuǎn)近對(duì)比：兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

明暗對(duì)比：野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

以小見(jiàn)大：窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。點(diǎn)面結(jié)合：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”與

“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。

正側(cè)結(jié)合：已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

聲色結(jié)合：午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

3.細(xì)致程度：①工筆 指對(duì)事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。(細(xì)節(jié)描寫)杜甫《江畔獨(dú)步尋花》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

▲寫景刻畫十分細(xì)微，在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，壓和低，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?；更添蝶舞鶯歌，從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳，色彩異常秾麗。詩(shī)人在春天所感受到的由衷的快樂(lè)。②白描 指以簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的語(yǔ)言，粗線條

地勾畫景物輪廓的方法。采用這種方法繪景，往往能取得以少勝多的藝術(shù)效果。田家雜興八首(其二)儲(chǔ)光羲

山澤時(shí)晦暝，歸家暫閑居。

滿園植葵藿，繞屋樹(shù)桑榆。

禽雀知我閑，翔集依我廬。

六句具體寫田園生活所樂(lè)之處。運(yùn)用了白描表現(xiàn)方法, 寫詩(shī)人置身田園之中平和恬淡的心態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人歸隱田園之樂(lè)。

4.其他方面：虛實(shí)結(jié)合、正襯反襯等

▲虛實(shí)結(jié)合：（虛實(shí)相生、虛實(shí)相濟(jì)）

詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類：

① 神仙鬼怪世界和夢(mèng)境，例如《夢(mèng)游天姥吟留別》：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”；

② 已逝之景之境，李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改；

③ 設(shè)想的未來(lái)之境，柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。“?shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí)。

歐陽(yáng)修《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

上闕寫實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫虛。通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來(lái)寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。

▲襯托是有主次之分兩者相比較一方為另一方服務(wù)從而突出主要一方的手法，它分為正襯與反襯。

《夢(mèng)游天姥吟留別》

“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”

就是用天臺(tái)之高正面映襯天姥之高的，杜甫《絕句》“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”

就是濃彩重墨渲染了一派怡人風(fēng)光，山青翠，花紅艷，鳥(niǎo)翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻是為反襯下文漂泊的傷感。

（二）抒情：

山水田園詩(shī)屬于寫景詩(shī)的范疇，這類詩(shī)歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

1、直接抒情（直抒胸臆）直接對(duì)有關(guān)人物和事件表明愛(ài)憎態(tài)度的抒情方式，也叫直抒胸臆。

陳子昂《登幽州臺(tái)歌》“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！?詩(shī)人以慷慨悲涼的基調(diào)，把自己因懷才不遇而生出的一腔憤懣、抑郁之情通過(guò)詩(shī)句噴瀉而出，直接表達(dá)了自己的感情。

2、間接抒情，多為借景抒情（情景交融、寓情于景）：詩(shī)人把自身所要抒發(fā)的感情，寄寓在景物中，通過(guò)描寫景物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景抒情。一般情況下，是樂(lè)景寫樂(lè)情，哀景抒哀情，但也有以樂(lè)景襯哀情或哀景襯樂(lè)情的寫法。

樂(lè)景樂(lè)情： 杜甫《江畔獨(dú)步尋花》 “黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”篇三：山水田園詩(shī)賞析

山水田園詩(shī)賞析

一、明確 概 念

1.所謂的山水詩(shī)，是以山水花草蟲(chóng)魚(yú)等自然景觀為主要描寫對(duì)象的詩(shī)歌；所謂田園詩(shī)是指歌詠田園生活的詩(shī)歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父樵夫等的勞動(dòng)為題材。2．代表詩(shī)人：

a．第一個(gè)以田園生活入詩(shī)的詩(shī)人是東晉的陶淵明。第一個(gè)山水詩(shī)人是南朝的謝靈運(yùn)。b．唐朝時(shí)，形成了山水田園詩(shī)派，以王維、孟浩然等為代表人物。

山水田園詩(shī)屬于寫景詩(shī)的范疇，這類詩(shī)歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

二、常見(jiàn)意象與意境：

體味詩(shī)歌的意境：要能把握詩(shī)中描寫了什么樣的景物，什么樣的生活畫面；畫面組合所表現(xiàn)的情境氛圍；運(yùn)用了什么手法；表達(dá)了什么情感。

1．① 炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、豆苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶?? ②意境特點(diǎn)：恬淡寧謐、清新優(yōu)美、寧?kù)o和諧、明麗絢爛、富有生活氣息。③表現(xiàn)對(duì)閑適恬淡的山水田園生活的熱愛(ài)及悠閑自在、輕松愉悅的心情。

2.①野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴、孤云、禪房、古寺、暮鐘、五柳、接輿、伯夷、叔齊、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人?? ②意境特點(diǎn)：遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、淡雅清幽、豁達(dá)、淡泊閑適、清冷荒僻。③表達(dá)希望歸隱山林、超然世外、寧?kù)o淡泊或自甘寂寞的情懷。3.①菊花。

菊花一直受到文人墨客的青睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。東晉田園詩(shī)人陶淵明，寫了很多詠菊詩(shī)，將菊花素雅、淡泊的形象與自己不同流俗的志趣十分自然地聯(lián)系在一起，如“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。宋人范成大《重陽(yáng)后菊花二首》中“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”等詩(shī)句，都借菊花來(lái)寄寓詩(shī)人的精神品質(zhì)。2.竹。

亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，歷四時(shí)而常茂”的品格，贏得古今詩(shī)人的喜愛(ài)和稱頌。蘇軾的《於潛僧綠筠軒》有詠竹名句：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)。”將竹視為名士風(fēng)度的最高標(biāo)識(shí)。鄭板橋一生詠竹畫竹，留下了很多詠竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！辟澝懒肆⒂趲r石之中的翠竹堅(jiān)定頑強(qiáng)、不屈不撓的風(fēng)骨和不畏逆境、蒸蒸日上的稟性。

3.五柳。

陶淵明《五柳先生傳》載：宅邊有五柳樹(shù)，因以號(hào)為焉。后來(lái)“五柳”就成了隱者的代稱。如王維的《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。負(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。” 4.東籬。

陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！焙髞?lái)多用“東籬”表現(xiàn)辭官歸隱后的田園生活或嫻雅的情致。如李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！? 5.三徑。

陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中有“三徑就荒，松菊猶存”的句子，后來(lái)“三徑”就用來(lái)指代隱士居住的地方。如白居易的《欲與元八卜鄰先有是贈(zèng)》：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春?！?/p>

三、表達(dá)的思想情感

主要情感：熱愛(ài)自然 向往自由 厭惡官場(chǎng) 憎惡黑暗 渴望歸隱 閑適淡泊 悠然自得 1.表達(dá)對(duì)大自然的喜愛(ài)。（描繪山川美景，表達(dá)對(duì)壯麗山河的熱愛(ài)。）

①王維《漢江臨泛》

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無(wú)中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

（山翁即山簡(jiǎn)，晉人，曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽(yáng)）

▲“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，使詩(shī)人筆下之景活起來(lái)了，動(dòng)與靜的錯(cuò)覺(jué)，表現(xiàn)了詩(shī)人的一種泛舟江上的怡然自得的心態(tài)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)。

▲尾聯(lián)詩(shī)人直抒胸臆，表達(dá)了留戀山水的志趣。

②李白《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

2.表達(dá)對(duì)官場(chǎng)仕途的厭倦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿甚至憤怒。（厭棄官場(chǎng)，歸隱田園，表達(dá)對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿，抒發(fā)自己決不同流合污的高潔品格，或懷才不遇的苦悶。）

①陶淵明《歸園田居》

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一

去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅前堂。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶庭無(wú)雜塵，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。

②王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

寫出了清新、幽靜、恬淡、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。

全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合，相輔相成，相得益彰。月照松林是靜態(tài)，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。詩(shī)之四聯(lián)分別寫感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感受，因象得趣，因景生情。

于詩(shī)情畫意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。

雖然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下來(lái)。王孫指詩(shī)人自己，其喜歸自然，厭惡宦海之情溢于言表。

①常出現(xiàn)的景物有：野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴（仙靈之鳥(niǎo)，超凡脫俗）、孤云（孤高傲世）、禪房、古寺、暮鐘

②常出現(xiàn)的人物有：五柳、接輿、伯夷、叔齊、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人

③這些景物和人物的共性特點(diǎn)：遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻（這與官場(chǎng)的明爭(zhēng)暗斗形成對(duì)比，這些景物組合在一起，為詩(shī)人營(yíng)造出一片清幽靜僻，遠(yuǎn)離塵俗的天地，與詩(shī)人超然世外、寧?kù)o淡泊或自甘寂寞的情懷是和諧統(tǒng)一的）

3.表達(dá)對(duì)歸隱生活、閑適恬淡的田園生活的喜愛(ài)、向往。（向往自由、寧?kù)o的田園生活，抒發(fā)閑適淡泊、悠然自得的心情。）

①《過(guò)故人莊》（孟浩然）故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

②《社日》(王駕)鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

▲南方農(nóng)村迷人風(fēng)光，一片富庶的景象：五谷豐登、六畜興旺。

▲一、二句雖只字未提作社的事，先就寫出了節(jié)日的喜慶氣氛。

▲ “半掩扉”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫，可見(jiàn)民風(fēng)淳厚，豐年富足。又暗示出村民家家都參加社日去了。

▲此詩(shī)不寫正面寫側(cè)面，不正寫社日的熱鬧與歡樂(lè)場(chǎng)面，卻寫社日活動(dòng)散后的景象?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈（豐收的喜悅）。

這類詩(shī)歌往往通過(guò)對(duì)超凡脫俗的環(huán)境和人物的刻畫，表現(xiàn)主人公淡泊寧?kù)o、不與世俗同流合污的高潔志趣，抒寫自己遺世獨(dú)立的高尚情懷和隱居生活的幽寂高雅。4.出世與入世矛盾心理的折射

①《江村》（杜甫）

清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。

自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米，微軀此外更何求？

▲“抱”字，不但表現(xiàn)出“村”四周是水，而且在擬人中，把“江”動(dòng)態(tài)化，并突出了村與江的關(guān)系，這樣也就照應(yīng)了標(biāo)題。次句中一個(gè)“幽”字，明顯的點(diǎn)出了江村幽靜的環(huán)境。

▲由上而下：先梁上燕子，再寫水中的鷗鳥(niǎo)。表現(xiàn)了燕子和鷗鳥(niǎo)那“自去自來(lái)”和“相親相近”的閑情逸致生活。對(duì)偶 寓情于景

▲對(duì)偶：通過(guò)老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，通過(guò)稚子敲針作釣鉤的專心致志，表現(xiàn)出農(nóng)家人恬靜的生活情態(tài)，以此表現(xiàn)出詩(shī)人經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂后而感受到的愜心快意。

▲末兩句，與其說(shuō)是表現(xiàn)了一種欣喜，更不如說(shuō)是詩(shī)人內(nèi)心苦悶與憂愁的表現(xiàn)。②《村居》(張舜民)水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸

▲由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。近處住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。

▲動(dòng)靜相襯：老牛自行歸來(lái)，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧?kù)o的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。

牛背寒鴉，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧?kù)o和平，但作者使用“夕陽(yáng)”、“寒鴉”來(lái)渲染氣氛，在靜謐之外又籠上一層淡淡的閑愁。

5.對(duì)生活、人生哲理的感悟,禪意的寄托

①《題西林壁》(蘇軾)橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

▲后兩句即景說(shuō)理，談?dòng)紊降捏w會(huì)（心中所想）。為什么不能辨認(rèn)廬山的真實(shí)面目呢？因?yàn)樯碓趶]山之中，視野為廬山的峰巒所局限，看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑，局部而已，這必然帶有片面性。這兩句詩(shī)有著豐富的內(nèi)涵，它啟迪人們認(rèn)識(shí)為人處事的一個(gè)哲理——由于人們所處的地位不同，看問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)難免有一定的片面性；要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見(jiàn)。

②《過(guò)香積寺》（王維）

不知香積寺，數(shù)里入云峰。

古木無(wú)人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

▲以聲襯靜：荒僻而又幽靜的境界！著意寫了隱隱的鐘聲和嗚咽的泉聲，這鐘聲和泉聲非但沒(méi)有沖淡整個(gè)環(huán)境的平靜，反而增添了深山叢林的僻靜之感。

▲繪聲繪色：“詩(shī)眼”分別是“咽”、“冷”。山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷。“咽”、“冷”兩字繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）。

▲由遠(yuǎn)到近、由景入情：從“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香積寺，最后則吐露“安禪制毒龍”的情思。

▲佛法可以制毒龍，亦可以克制世人心中的欲念啊?！鞍捕U”為佛家術(shù)語(yǔ)，即安靜地打坐，在這里指佛家思想?！岸君垺庇靡员扔魇浪兹说挠?。王維晚年詩(shī)筆常帶有一種恬淡寧?kù)o的氣氛。這首詩(shī)，就是以他沉湎于佛學(xué)的恬靜心境，描繪出山林古寺的幽邃環(huán)境，從而造成一種清高幽僻的意境。

6.歌頌勞動(dòng)生活，以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深厚情誼。

7.揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映農(nóng)村生活的艱辛以及農(nóng)民的痛苦。

四、常用表現(xiàn)手法

（一）描寫： 1.聽(tīng)覺(jué)角度：

①動(dòng)靜結(jié)合

杜甫《絕句》遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。

春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。

構(gòu)成一幅色彩絢麗，春意盎然的詩(shī)情畫意圖。反映了詩(shī)人奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂的安適心情和歡悅情懷。

②以動(dòng)襯靜 或以靜襯動(dòng)

王維的《鳥(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

用花落、月出、鳥(niǎo)鳴這些“動(dòng)”景，卻反襯出春山的幽靜，說(shuō)明詩(shī)人的內(nèi)心寧?kù)o淡泊，但又富于幽雅情致。

王籍《入若耶溪》

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

陰霞生遠(yuǎn)岫，陽(yáng)景逐回流。

蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。

此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游。

五六句用以動(dòng)顯靜的手法來(lái)渲染山林的幽靜，表現(xiàn)自己處在這清凈幽美環(huán)境中的愉悅、寧?kù)o心情。寄托詩(shī)人喜清厭濁、好靜惡鬧的情懷。李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川” 寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動(dòng)為靜。2.視覺(jué)角度：

① 繪形、繪色

例如：綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

清新愉悅的感受。這兩句，上句漫收近景，綠樹(shù)環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展示了一片開(kāi)闊的遠(yuǎn)景。這個(gè)村莊座落平疇而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。表達(dá)出了詩(shī)人內(nèi)心的閑適、恬靜。寫出了詩(shī)人對(duì)淡泊、寧?kù)o的生活的向往、對(duì)田園生活的喜愛(ài)之情。兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

▲ 翠柳叢中烘托出兩點(diǎn)嬌黃，鳥(niǎo)鳴動(dòng)聽(tīng)，色彩艷麗，有聲且有色。遼闊碧天，點(diǎn)綴幾只白鷺，極其醒目，天更顯其大，鷺更顯其小，白鷺的“上”，使藍(lán)天劃過(guò)一條白線，靜中有動(dòng)；對(duì)仗。

▲特寫近景是翠柳藏黃鸝，襯底遠(yuǎn)景是碧天橫白鷺。黃鸝鳴囀是棲止而有聲，群鷺直上是飛動(dòng)而無(wú)聲。下棲者鳴聲和諧，上飛者成行有序。畫出一幅上下、大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)止、喧（口音）對(duì)比的絕妙畫圖。

▲草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。

次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；和著鳥(niǎo)兒的聲音、身影一起，形成了一種活潑、輕快的節(jié)奏和韻律，充滿了動(dòng)感。它透露出詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和歡快。

②角度變化 上下、俯仰、高低、遠(yuǎn)近、明暗

點(diǎn)面、大小、正側(cè)、聲色

杜牧的《山行》：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

前兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。

后兩句描繪了秋山近景。

遠(yuǎn)近對(duì)比：兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

明暗對(duì)比：野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

以小見(jiàn)大：窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。點(diǎn)面結(jié)合：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”與

“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。

正側(cè)結(jié)合：已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

第五篇：描寫山水風(fēng)光的詩(shī)句摘抄

描寫山水風(fēng)光的詩(shī)句摘抄

1、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。（白居易《錢塘湖春行》）

2、黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。（李白《將進(jìn)酒》）

3、誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。（蘇軾）

4、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白）

5、至于夏水襄陵，沿溯阻絕。（酈道元《三峽》）

6、水皆縹碧，千丈見(jiàn)底。游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙。（吳均《與朱元思書》）

7、“日映青丘島，塵起邯鄲陸。江移林岸微，巖深煙岫復(fù)”（《循役朱方道路》）

8、“山嶂遠(yuǎn)重疊，竹樹(shù)近蒙籠。開(kāi)襟濯寒水，解帶臨清風(fēng)”（《游沈道士館》）

9、“長(zhǎng)枝萌紫葉，清源泛綠苔。山光浮水至，春色犯寒來(lái)”（《泛永康江》）

10、千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》）

11、白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）

12、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫：《望岳》）

13、國(guó)破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

14、空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。（王維：《鹿柴》）

15、明月出天山，蒼茫云海間。（李白：《關(guān)山月》）

16、相看兩不厭，只有敬亭山。（李白：《獨(dú)坐敬亭山》）

17、種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）

18、青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻？書江西造口壁》）

19、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）

20、所謂伊人，在水一方。（《詩(shī)經(jīng)？蒹葭》）

21、水何澹澹，山島竦峙。（曹操：《觀滄?！罚?/p>

22、白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）

23、天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》）

24、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）

25、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈(zèng)汪倫》）

26、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）

27、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。（白居易：《憶江南》）

28、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。（楊萬(wàn)里：《小池》）

29、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇春江晚景）》）

30、山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）

31、山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

32、水何澹澹，山島竦峙。（曹操《觀滄?！罚?/p>

33、綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過(guò)故人莊》）

34、橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）

35、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望岳》）

36、登東山而小魯，登泰山而小天下。（孔子）