第一篇：殘葉原文翻譯及賞析

殘葉原文翻譯及賞析(3篇)

殘葉原文翻譯及賞析1

攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。（欄 通：闌）

譯文及注釋

菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶（sháo）光共憔悴，不堪看。

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。

菡萏：荷花的別稱。西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起”。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙（shēng）寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

細(xì)雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。徹：大曲中的最后一遍?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

譯文及注釋

譯文

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。

細(xì)雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

注釋

攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對(duì)仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

菡萏：荷花的別稱。

西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。

雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。

徹：大曲中的最后一遍?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

賞析

此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風(fēng)殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢回而感雞塞征夫之遙遠(yuǎn)，倚欄而更見凄涼。

詞的上片著重寫景。

菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡?/p>

三、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情?！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重，境遇相當(dāng)?？啵藭r(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。

首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細(xì)細(xì)，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”?！靶恰本?，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。

最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨?！岸嗌佟保昂蜗蕖?，數(shù)不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機(jī)評(píng)論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

殘葉原文翻譯及賞析2

原文：

一樹摧殘幾片存，欄邊為汝最傷神。

休翻雨滴寒鳴夜，曾抱花枝暖過春。

與影有情唯日月，遇紅無禮是泥塵。

上陽宮女多詩思，莫寄人間取次人。

譯文：

一棵樹時(shí)時(shí)遭受摧殘，現(xiàn)在有幾片葉子還留存在枝頭？站在欄桿旁，我最是為你感到傷心。

不要在寒冷的夜里，冷雨擊打中輾轉(zhuǎn)，想起以前也曾在溫暖的春天里飽含花蕾。

算來只有日和月有情義，照著我依戀的樹影。無禮的是泥土粗魯?shù)貙⑶锾斓募t葉蹂躪。

上陽宮女詩情橫溢，取下紅葉題寫詩句，請(qǐng)千萬注意不要隨意寄給草率的世人。

注釋:

（1）上陽：唐宮名。玄宗時(shí)，楊妃擅寵，貌美宮人多被遣居于此。

（2）取次：意為隨便、草草、等閑。

賞析：

這是一首詠物詩，詞句清新，寄情真摯，圍繞著秋天中僅存的樹葉展開思緒。詩的開頭兩句寫時(shí)已深秋，樹葉紛紛凋零，作者憑欄悵望，頓感神傷。三、四句，以“寒”字點(diǎn)出葉翻雨的清冷，以“暖”字點(diǎn)出枝抱花的溫馨；把葉兒的今昔作了鮮明的對(duì)比。五、六句，寫殘葉的遭遇。前句寫殘葉未落之前日月以無私之情為它們留下戀枝的瘦影；后句寫墜落的紅葉卻遭泥塵的無禮玷污。結(jié)尾兩句，是設(shè)想殘葉落后的歸宿，表達(dá)了作者對(duì)落葉的同情。

殘葉原文翻譯及賞析3

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄 通：闌) (何限恨 一作：無限恨)

譯文及注釋

譯文荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。 細(xì)雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。注釋⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前...

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譯文及注釋

佚名

譯文

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的'景象）。

細(xì)雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

注釋

⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對(duì)仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

⑵菡萏：荷花的別稱。

⑶西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。

⑷雞塞：《漢書·匈奴傳》：“送單于出朔方雞鹿塞。“顏師古注：”在朔方渾縣西北?！敖耜兾魇M山縣西?！逗鬂h書·和帝紀(jì)》：”竇憲出雞鹿塞“，簡稱雞塞。亦作雞祿山。《花間集》卷八孫光憲《定西番》：”雞祿山前游騎?！斑@里泛指邊塞。

⑸徹：大曲中的最后一遍?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。元稹《連昌宮詞》：”逡巡大遍涼州徹“，” 大遍“有幾十段。后主《玉樓春》：”重按霓裳歌遍徹“，可以參證。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

⑹倚：明呂遠(yuǎn)本作“寄“，《讀詞偶得》曾采用之。但”寄“字雖好，文意比較晦，今仍從《花庵詞選》與通行本、作“倚”?！?/p>

參考資料：

1、俞平伯 ．唐宋詞選釋 ．北京 ：人民文學(xué)出版社 ，1979 ：57 ．

2、徐中玉 金啟華 ．中國古代文學(xué)作品選（一） ．上海 ：華東師范大學(xué)出版社 ，1999 ：725-726 ．

鑒賞

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外...

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鑒賞

佚名

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡Ｈ?、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛?！安豢翱础比郑|(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情?！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重，境遇相當(dāng)危苦，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細(xì)細(xì)，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”?！靶恰本?，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨?！岸嗌佟?，“何限”，數(shù)不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機(jī)評(píng)論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

參考資料：

1、葉嘉瑩 等 ．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋卷） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：119-122 ．

李璟

李璟（（916－961年8月12日），五代十國時(shí)期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱國主，史稱南唐中主。即位后開始大規(guī)模對(duì)外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時(shí)，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導(dǎo)致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時(shí)年47歲。廟號(hào)元宗，謚號(hào)明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。

第二篇：春殘?jiān)姆g及賞析

春殘?jiān)姆g及賞析精選8篇

春殘?jiān)姆g及賞析1

景為春時(shí)短，愁隨別夜長。

暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。

風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。

落花如便去，樓上即河梁。

翻譯

春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長。

暫時(shí)下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。

暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。

花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。

注釋

暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”

輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！?/p>

河梁：橋。也借指送別之地。

賞析

這首詩寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩也不例外。

詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩的主題。我認(rèn)為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。

頷聯(lián)的兩句都有典故?！皶浩鍖幪?hào)隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱?！蓖踔欣砂炎约弘[居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！钡娙艘膊荒芟裢蹩兡菢油耆寥胱磬l(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。

頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。“風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。

尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景?！奥浠ㄈ绫闳?，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。

我們可以來為此詩結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。

全詩感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學(xué)溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩遠(yuǎn)比不上李詩的韻味和文采?！恫虒挿蛟姟放u(píng)唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。

《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也?！睏畲竽?、劉子儀皆為“西昆”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。

春殘?jiān)姆g及賞析2

原文：

春殘

[五代]翁宏

又是春殘也，如何出翠幃？

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

譯文及注釋：

譯文

又到了春天將盡時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

獨(dú)自一人站在落花前，細(xì)雨紛紛，燕子成雙飛去。

看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

注釋

春殘：春將盡。

翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：觀看，過目。語出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉?！?/p>

斷：斷絕。

“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過一年或若干年。夢亦非，夢境也不同了。

那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。

夕：傍晚。

蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

暮：傍晚。

輝：光輝。

賞析：

該詩寫女子春末懷人，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩中頷聯(lián)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。

“又是春殘也”句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；?、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

春殘?jiān)姆g及賞析3

鷓鴣天·一醉醒來春又殘

一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

終易散，且長閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。

翻譯

昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒有歸來。

詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏?？墒牵汉锨?，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？

注釋

殘：將盡。

淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。

玉笙：笙的美稱。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說“鸞空怨”。

鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。

西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。

賞析

“一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干?！边@一句流露出來的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過“一醉”引出醒來后所見，本來毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)?！鼻耙痪鋵懢菩阎?，滿目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無限哀愁。

“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。”在玉笙的曲子中，孤單的鸞鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀。“鸞鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻?！把辔催€”是指離別的戀人還未歸還，作者通過這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。

“終易散，且長閑，莫教離恨損紅顏?！边@三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無法掩蓋的。

“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒?！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情?！拔鳂恰笔侵改信餐瑲g愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過的美好日子，期待有人能陪自己度過漫漫長夜。

創(chuàng)作背景

北宋自神宗以后．無日不在內(nèi)憂外患交侵之中。作者濟(jì)世無路，救國無門，空懷一腔報(bào)國之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。

春殘?jiān)姆g及賞析4

春殘

又是春殘也，如何出翠幃？

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

翻譯

又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

注釋

春殘：春將盡。

翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：觀看，過目。

斷：斷絕。

那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。

夕：傍晚。

蕭颯：蕭條冷落；蕭索。

暮：傍晚。

輝：光輝。

鑒賞

翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

詩寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；ā⒂?、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

創(chuàng)作背景

這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩友，經(jīng)常共同作詩。該詩即作于某個(gè)暮春。

春殘?jiān)姆g及賞析5

謝池春·殘寒銷盡

李之儀〔宋代〕

殘寒銷盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

譯文

冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

注釋

謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一?；◤剑夯▍查g的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。

鑒賞

這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的`影響。

開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)。可見章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀?，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

李之儀

李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職?；兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

春殘?jiān)姆g及賞析6

春殘

石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。

時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸。

苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。

倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍。

翻譯

遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

世道太平，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長，鄉(xiāng)國遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢中了。

暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。

對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象？

注釋

石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。

落暉：太陽落山時(shí)的余光。

依依：不忍離別的樣子。

時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有戰(zhàn)爭是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。

苜蓿：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。

官道：大馬路。

合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。

蕪菁：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。

麥畦：麥田。

摧頹：因受挫折而頹唐。

打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。

賞析

該詩創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮，時(shí)陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實(shí)際上是閑職。詩人面對(duì)春殘日暮的景象，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨，于是寫下了這首七言律詩。

“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。

“時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠(yuǎn)客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸”?！盁o功”與“有夢”相對(duì)，情味凄然。

“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。

“倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。

“春殘”，在該詩里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對(duì)春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來。

春殘?jiān)姆g及賞析7

原文：

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

譯文

春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長。

房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。

注釋

春殘：暮春。何事：為什么？

最：癸巳類稿作“發(fā)”。

在：歷朝名媛詩詞作“伴”。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。

薔薇句：薔薇花經(jīng)風(fēng)一吹，滿屋香氣。細(xì)：輕柔。

賞析：

當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。

這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。

春殘?jiān)姆g及賞析8

原文：

謝池春·殘寒銷盡

[宋代]李之儀

殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

譯文及注釋：

譯文

冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。

頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

注釋

謝池春：詞牌名。

清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。

花徑：花叢間的小徑。

風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。

仍：連續(xù)。

著人：讓人感覺。

頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。

恁：這樣，如此。

厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。

分付：交托。

賞析：

這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，又聲又色，又動(dòng)又靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀?，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

第三篇：瓠葉原文翻譯及賞析

瓠葉原文翻譯及賞析2篇

瓠葉原文翻譯及賞析1

原文：

瓠葉

先秦：佚名

幡幡瓠葉，采之亨之。君子有酒，酌言嘗之。

有兔斯首，炮之燔之。君子有酒，酌言獻(xiàn)之。

有兔斯首，燔之炙之。君子有酒，酌言酢之。

有兔斯首，燔之炮之。君子有酒，酌言酬之。

譯文：

幡幡瓠葉，采之亨之。君子有酒，酌言嘗之。

瓠葉翩舞瓠瓜香，采來做菜又煮湯。君子備好香醇酒，斟滿酒杯請(qǐng)客嘗。

有兔斯首，炮之燔之。君子有酒，酌言獻(xiàn)之。

野兔肉兒鮮又嫩，烤它煨它味道美。君子備好香醇酒，斟滿敬客喝一杯。

有兔斯首，燔之炙之。君子有酒，酌言酢之。

野兔肉兒鮮又嫩，烤它熏它成佳肴。君子備好香醇酒，斟滿回敬禮節(jié)到。

有兔斯首，燔之炮之。君子有酒，酌言酬之。

野兔肉兒鮮又嫩，煨它烤它成美味。君子備好香醇酒，斟滿勸飲又一杯。

注釋：

幡（fān）幡瓠（hù）葉，采之亨（pēng）之。君子有酒，酌（zhuó）言嘗之。

瓠：葫蘆科植物的總稱。幡幡：翩翩，反覆翻動(dòng)的樣子。亨：同“烹”，煮。酌：斟酒。言：助詞。嘗：品嘗。

有兔斯首，炮（páo）之燔（fán）之。君子有酒，酌言獻(xiàn)之。

斯：語助詞。首：頭，只。一說斯首即白頭，兔小者頭白。炮：將帶毛的動(dòng)物裹上泥放在火上燒。燔：用火烤熟。獻(xiàn)：主人向賓客敬酒曰獻(xiàn)。

有兔斯首，燔之炙（zhì）之。君子有酒，酌言?。▃uò）之。

炙：將肉類在火上熏烤使熟。?。夯鼐淳?。

有兔斯首，燔之炮之。君子有酒，酌言酬（chóu）之。

酬：勸酒。

賞析：

這是一首描述普通人家熱情待客的小詩。全詩共分四章，形式上全用賦法，頗具雅詩特點(diǎn)，然詩中反覆詠嘆者多，渲染描繪者寡，又與風(fēng)詩相近，故龔橙《詩本誼》謂此《小雅》“西周民風(fēng)”之一。

詩首章取瓠葉這一典型意象，極言其宴席上菜肴的粗陋和簡約，瓠葉味苦，則所食非美味佳肴可知，但主人并沒有以微薄而廢禮，而是情真意摯地“采之亨之”，并取酒相待，請(qǐng)客人一同品嘗。詩中多用代詞，加快了節(jié)奏，情緒顯得歡快跳躍，而首章“亨”、“嘗”押韻，屬陽部，更為全詩定下了一個(gè)熱烈高昂的基調(diào)。

詩后三章以白頭小兔為敘賦對(duì)象，從另一面極言菜肴簡陋。“一物而三舉之者，以禮有獻(xiàn)酢酬故也，酒三行而肴惟一兔首，益以見其約矣?！保ā秱髡f匯纂》引張彩語）《詩經(jīng)》時(shí)代，關(guān)于葷菜，有“六牲”之說，即豕、牛、羊、雞、魚、雁（見《禮記·內(nèi)則》），在正式宴請(qǐng)客人的場合，據(jù)禮當(dāng)備“六牲”，而兔子是不登大雅之堂的，就如同北方諺語所謂“狗肉端不上臺(tái)面”一樣。明了這一點(diǎn)，便可看出同是宴飲之詩，《小雅·伐木》有“肥羜（音zhù，小羊）”“肥牡”，《小雅·魚麗》有“鲿”“鯊”“魴鱧”“鰋鯉”，和《小雅·瓠葉》中僅有“瓠葉”“兔首”相比，厚薄奢簡盡顯。正如第一章所敘述的那樣，主人并沒有因小兔之微薄而廢燕飲之禮，而是或炮或燔或炙，變化烹調(diào)手段，使單調(diào)而粗簡的原料變成誘人的佳肴，復(fù)以酒獻(xiàn)客、酢客、酬客，禮至且意切，在你來我往的觥籌交錯(cuò)中，可以看出主賓之間確實(shí)“有不任欣喜之狀”（陳延杰《詩序解》）。

從詩歌的表現(xiàn)手法和藝術(shù)感染力來看，《小雅·瓠葉》確實(shí)算不上雅詩中的上品，但它卻具有一定的歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值，這首詩既表現(xiàn)出中華民族悠久的飲食文化傳統(tǒng)，又表現(xiàn)出禮儀之邦所獨(dú)有的尚禮民風(fēng)和謙虛美德。

瓠葉原文翻譯及賞析2

原文

幡幡瓠葉，采之亨之。君子有酒，酌言嘗之。

有兔斯首，炮之燔之。君子有酒，酌言獻(xiàn)之。

有兔斯首，燔之炙之。君子有酒，酌言酢之。

有兔斯首，燔之炮之。君子有酒，酌言酬之。

翻譯

譯文

隨風(fēng)飄動(dòng)瓠瓜葉，把它采來細(xì)烹飪。君子家中有淡酒，斟滿一杯請(qǐng)客品。

白頭野兔正鮮嫩，烤它煨它味道美。君子家中有淡酒，斟滿敬客喝一杯。

白頭野兔正鮮嫩，烤它熏它成佳肴。君子家中有淡酒，斟滿回敬禮節(jié)到。

白頭野兔正鮮嫩，煨它烤它成美味。君子家中有淡酒，斟滿勸飲又一杯。

注釋

⑴幡（fān）幡：翩翩，反覆翻動(dòng)的樣子。瓠（hù）：葫蘆科植物的.總稱。

⑵亨（pēnɡ）：同“烹”。

⑶斯首：白頭，兔小者頭白。

⑷炮（páo）：將帶毛的動(dòng)物裹上泥放在火上燒。燔（fán）：用火烤熟。

⑸炙：將肉類在火上熏烤使熟。

⑹酢（zuò）：回敬酒。

賞析

全詩共分四章，形式上全用賦法，頗具雅詩特點(diǎn)，然詩中反覆詠嘆者多，渲染描繪者寡，又與風(fēng)詩相近，故龔橙《詩本誼》謂此《小雅》“西周民風(fēng)”之一。

詩首章取瓠葉這一典型意象，極言其宴席上菜肴的粗陋和簡約，瓠葉味苦，則所食非美味佳肴可知，但主人并沒有以微薄而廢禮，而是情真意摯地“采之亨之”，并取酒相待，請(qǐng)客人一同品嘗。詩中多用代詞，加快了節(jié)奏，情緒顯得歡快跳躍，而首章“亨”、“嘗”押韻，屬陽部，更為全詩定下了一個(gè)熱烈高昂的基調(diào)。

詩后三章以白頭小兔為敘賦對(duì)象，從另一面極言菜肴簡陋?！耙晃锒e之者，以禮有獻(xiàn)酢酬故也，酒三行而肴惟一兔首，益以見其約矣?！保ā秱髡f匯纂》引張彩語）《詩經(jīng)》時(shí)代，關(guān)于葷菜，有“六牲”之說，即豕、牛、羊、雞、魚、雁（見《禮記·內(nèi)則》），在正式宴請(qǐng)客人的場合，據(jù)禮當(dāng)備“六牲”，而兔子是不登大雅之堂的，就如同北方諺語所謂“狗肉端不上臺(tái)面”一樣。明了這一點(diǎn)，便可看出同是宴飲之詩，《伐木》有“肥羜（按，音zhù，小羊）”、“肥牡”，《魚麗》有“鲿、鯊”、“魴鱧”、“鰋鯉”，和《瓠葉》中僅有“瓠葉”、“兔首”相比，厚薄奢簡盡顯。正如第一章所敘述的那樣，主人并沒有因小兔之微薄而廢燕飲之禮，而是或炮或燔或炙，變化烹調(diào)手段，使單調(diào)而粗簡的原料變成誘人的佳肴，復(fù)以酒獻(xiàn)客、酢客、酬客，禮至且意切，在你來我往的觥籌交錯(cuò)中，可以看出主賓之間確實(shí)“有不任欣喜之狀”（陳延杰《詩序解》）。

從詩歌的表現(xiàn)手法和藝術(shù)感染力來看，《瓠葉》確實(shí)算不上雅詩中的上品，但它卻具有一定的歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值，在這首詩中，讀者既可以看到中華民族悠久的飲食文化傳統(tǒng)，也可以看到禮儀之邦所獨(dú)有的尚禮民風(fēng)和謙虛美德?；谶@一點(diǎn)，《瓠葉》詩還是值得一讀的。

第四篇：春殘?jiān)姆g及賞析

春殘?jiān)姆g及賞析匯編9篇

春殘?jiān)姆g及賞析1

鷓鴣天·一醉醒來春又殘

一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

終易散，且長閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。

翻譯

昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒有歸來。

詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。可是，春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？

注釋

殘：將盡。

淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。

玉笙：笙的美稱。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說“鸞空怨”。

鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。

西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。

賞析

“一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干?！边@一句流露出來的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過“一醉”引出醒來后所見，本來毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)?！鼻耙痪鋵懢菩阎?，滿目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無限哀愁。

“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。”在玉笙的曲子中，孤單的鸞鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀?！胞[鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻?！把辔催€”是指離別的戀人還未歸還，作者通過這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。

“終易散，且長閑，莫教離恨損紅顏。”這三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無法掩蓋的。

“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒?！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情。“西樓”是指男女共同歡愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過的美好日子，期待有人能陪自己度過漫漫長夜。

創(chuàng)作背景

北宋自神宗以后．無日不在內(nèi)憂外患交侵之中。作者濟(jì)世無路，救國無門，空懷一腔報(bào)國之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。

春殘?jiān)姆g及賞析2

原文：

春殘

[五代]翁宏

又是春殘也，如何出翠幃？

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

譯文及注釋：

譯文

又到了春天將盡時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

獨(dú)自一人站在落花前，細(xì)雨紛紛，燕子成雙飛去。

看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

注釋

春殘：春將盡。

翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：觀看，過目。語出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉?！?/p>

斷：斷絕。

“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過一年或若干年。夢亦非，夢境也不同了。

那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。

夕：傍晚。

蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

暮：傍晚。

輝：光輝。

賞析：

該詩寫女子春末懷人，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩中頷聯(lián)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。

“又是春殘也”句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；?、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

春殘?jiān)姆g及賞析3

春殘

又是春殘也，如何出翠幃？

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

翻譯

又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

注釋

春殘：春將盡。

翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：觀看，過目。

斷：斷絕。

那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。

夕：傍晚。

蕭颯：蕭條冷落；蕭索。

暮：傍晚。

輝：光輝。

鑒賞

翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

詩寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；ā⒂?、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

創(chuàng)作背景

這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩友，經(jīng)常共同作詩。該詩即作于某個(gè)暮春。

春殘?jiān)姆g及賞析4

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

翻譯

春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長。

房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。

注釋

春殘：暮春。

何事：為什么？

最：癸巳類稿作“發(fā)”。

在：歷朝名媛詩詞作“伴”。

梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。

細(xì)：輕柔。

賞析

此詩作年不詳，從詩意看是李清照晚年生活的寫照。從題目《春殘》、燕語、薔薇等可以看出寫作時(shí)間當(dāng)在李清照南渡后的某年晚春時(shí)節(jié)。從苦思鄉(xiāng)也可以看出當(dāng)是李清照寄居于南方某地。那是一個(gè)晚春時(shí)節(jié)，寄居在外，當(dāng)愁病中的李清照在思鄉(xiāng)，落寂中寫下這首詩。

當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。

這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。

春殘?jiān)姆g及賞析5

原文：

春殘

宋代：李清照

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

譯文：

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長。

梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。

注釋：

春殘(cán)何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

春殘：暮春。何事：為什么？最：癸巳類稿作“發(fā)”。

梁燕語多終日在，薔(qiáng)薇風(fēng)細(xì)一簾香。

在：歷朝名媛詩詞作“伴”。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。細(xì)：輕柔。

賞析：

當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。

這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。

春殘?jiān)姆g及賞析6

原文：

石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。

時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸。

苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。

倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍。

譯文

遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

世道太平，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長，鄉(xiāng)國遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢中了。

暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。

對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象？

注釋

石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。落暉：太陽落山時(shí)的余光。

依依：不忍離別的樣子。

時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有戰(zhàn)爭是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。

苜（mù）蓿（xu）：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。官道：大馬路。合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。

蕪（wú）菁（jīng）：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。麥畦：麥田。

摧頹：因受挫折而頹唐。

打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。

賞析：

“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。

“時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的'壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠(yuǎn)客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸”?！盁o功”與“有夢”相對(duì)，情味凄然。

“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。

“倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。

“春殘”，在該詩里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對(duì)春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來。

春殘?jiān)姆g及賞析7

景為春時(shí)短，愁隨別夜長。

暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。

風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。

落花如便去，樓上即河梁。

翻譯

春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長。

暫時(shí)下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。

暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。

花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。

注釋

暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱?！?/p>

輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！?/p>

河梁：橋。也借指送別之地。

賞析

這首詩寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩也不例外。

詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩的主題。我認(rèn)為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。

頷聯(lián)的兩句都有典故?！皶浩鍖幪?hào)隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱?！蓖踔欣砂炎约弘[居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！钡娙艘膊荒芟裢蹩兡菢油耆寥胱磬l(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。

頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。“風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。

尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。“落花如便去，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。

我們可以來為此詩結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。

全詩感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學(xué)溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩遠(yuǎn)比不上李詩的韻味和文采?！恫虒挿蛟姟放u(píng)唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。

《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也?！睏畲竽?、劉子儀皆為“西昆”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。

春殘?jiān)姆g及賞析8

原文：

謝池春·殘寒銷盡

[宋代]李之儀

殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

譯文及注釋：

譯文

冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。

頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

注釋

謝池春：詞牌名。

清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。

花徑：花叢間的小徑。

風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。

仍：連續(xù)。

著人：讓人感覺。

頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。

恁：這樣，如此。

厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。

分付：交托。

賞析：

這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，又聲又色，又動(dòng)又靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀?，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

春殘?jiān)姆g及賞析9

謝池春·殘寒銷盡

李之儀〔宋代〕

殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

譯文

冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

注釋

謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一?；◤剑夯▍查g的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。

鑒賞

這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

李之儀

李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職?；兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

第五篇：瑤池原文翻譯及賞析

《瑤池·瑤池阿母綺窗開》出自唐詩三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家李商隱。古詩全文如下：

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。

八駿日行三萬里，穆王何事不重來。

【前言】

《瑤池》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩是借周穆王西游遇仙人西王母的神話，譏刺皇帝求仙的虛妄。全詩虛構(gòu)了西王母盼不到周穆王重來，暗示穆王已故的故事情節(jié)，顯示了求仙妄想與死亡不可避免的對(duì)立。

【注釋】

⑴瑤池阿母：《穆天子傳》卷三：“天子賓于西王母，天子觴西王母于瑤池之上。西王母為天子謠曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠遠(yuǎn)，山川間之。將子無死，尚能復(fù)來。’

⑵黃竹歌：逸詩，也作《黃竹詩》

⑶八駿：傳說周穆王有八匹駿馬，可日行三萬里?！读凶印?、《穆天子傳》等記載不一

【翻譯】

西王母在瑤池上把綺窗打開；只聽得黃竹歌聲音動(dòng)地悲哀。八駿神馬的車子日行三萬里；周穆王為了何事違約不再來。

【賞析】

晚唐好幾個(gè)皇帝迷信神仙之道，服食丹藥，妄求長生，以至服金丹中毒死去。這首詩便是諷刺求仙之虛妄。

這首詩就是根據(jù)西王母與周穆王相約見面的傳說來構(gòu)思的。作者抓住西王母希望穆王“復(fù)來”、穆王也許諾復(fù)來這一點(diǎn)，虛構(gòu)了一個(gè)西王母盼望穆王歸來的情節(jié)：西王母推開雕鏤彩飾的窗戶，眺望東方，卻不見穆王的蹤跡，只聽見《黃竹歌》聲哀動(dòng)大地。首句是仙境的綺麗風(fēng)光，次句是人間的凄楚情景，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這個(gè)對(duì)比兼含著兩層意思：一是隱喻作歌之人已死，唯其歌聲徒留人間，仙境雖美，怎奈無緣得去，暗含著對(duì)求仙的諷刺；一是用《黃竹歌》詩意，暗示人民在挨餓受凍，而統(tǒng)治者卻在追求長生不死，希圖永遠(yuǎn)享受，寄寓著對(duì)統(tǒng)治者求仙的斥責(zé)。

詩的末兩句是寫西王母不見穆王而產(chǎn)生的心理活動(dòng)：穆王所乘的八駿飛馳神速，一天能行三萬里，如果要來，易如反掌，可是他為什么還沒有如約前來呢？西王母盛情邀請(qǐng)穆王重來，穆王曾許諾重來，而且來也方便，乘上八駿瞬息就到，可是穆王卻終究沒有來，不言穆王已死而其死自明。然而，西王母卻仍在開窗眺望殷切守候。這就表明西王母希望周穆王不死，可是這個(gè)希望終于落空了。即令仙人如西王母，也不能挽救周穆王于一死，則人間那些所謂長生不老之術(shù)，自然更是靠不住的了，不信求仙之虛妄而其虛妄自見。

諷刺求仙，本來是頗費(fèi)議論的主題，但此詩卻不著一字議論。作者的用意，完全融化在西王母的動(dòng)作和心理活動(dòng)中，以具體生動(dòng)的形象來表達(dá)，構(gòu)思極為巧妙。末句是西王母心中的問號(hào)，而不是由詩人直接提出的反詰之辭。因此，詩的諷刺雖然犀利尖刻，但表現(xiàn)方式卻是委婉曲折的，不是直截了當(dāng)?shù)耐诳喑靶Α?/p>

紀(jì)昀評(píng)此詩說：“盡言盡意矣，而以詰問之詞吞吐出之，故盡而未盡”（《李義山詩集輯評(píng)》）。正是由于末兩句不作正面指斥，所以此詩于明白酣暢中又具含蓄蘊(yùn)藉之致，讀之覺余味無窮。葉燮稱“李商隱七言絕句，寄托深而措辭婉，可空百代”