第一篇：都下無憂館小樓春盡旅懷二首_楊萬里的詩原文賞析

都下無憂館小樓春盡旅懷二首_楊萬里的詩原文賞析

都下無憂館小樓春盡旅懷二首

宋代楊萬里

病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。

更無短計銷長日，且繞欄干一百回。

不關(guān)老去愿春遲，只恨春歸我未歸。

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。

創(chuàng)作背景

公元1167年（南宋孝宗乾道三年），楊萬里由于張浚的推薦，任臨安府教授。臨安府即今浙江杭州，為南宋首都?！盁o憂館”則是作者給自己寓所起的名號。南宋時代，最高統(tǒng)治者安于現(xiàn)狀、不思進(jìn)取，楊萬里正是處在這樣的大環(huán)境里，很難有所作為。

賞析

第一首一二兩句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢書不敢開”，由于“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由，“更無短計銷長日”，春末時節(jié)，日并不長，然而偏偏說“長日”，大概是從《詩經(jīng)》的“春日遲遲”化來。這個“長”字，有力地表明了作者的寂寞無聊。因為越是無事可做，便越感到日長，這正反映了作者對這種生活的厭惡。“短計”，即膚淺之計，“短”與“長”字相對，連個短計也還想不出來，真是無法打發(fā)這漫長的一天。

圍繞欄桿行走，而且至于百回之多，這樣寫有點夸張，可是讀者又感到真實，因為這正是絞盡腦汁想出的“短計”，他的“短計”，似平只有如此。這句話寫得很具體，也很形象，似乎可以看到一個百無聊賴的人，圍繞著欄桿不停地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

以上兩句，特別是末句，質(zhì)樸無華，形同口語，這正是楊詩在語言上的一個特點。

在百無聊賴中，不免思?xì)w了。作者此次寓居臨安，是短暫的，沒有多久，便由于“丁父憂”而回鄉(xiāng)了。看來他很不習(xí)慣于這種“飽食終日，無所用心”的生活。

第二首“不關(guān)老去愿春遲”，暗點題目的.“春盡”。春天己經(jīng)過去，但他還希望春天走得慢一點。他明確表白這個愿望是“不關(guān)老去”的，究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”，這就道出了作者的積愫，也點出了題目的“旅懷”，原來是因為春已歸去而自己卻不能歸去的緣故?！昂蕖弊种必灐按簹w我未歸刀?？吹酱簹w，“我未歸”之恨愈甚。

“最是楊花欺客子”，又轉(zhuǎn)向“楊花”楊花者，柳絮也，東風(fēng)勁吹，楊花自然要飛向西去?！跋蛉艘灰蛔魑黠w”，乃是春天的自然現(xiàn)象，然而作者卻認(rèn)為這是楊花的有意惱人，有意跟“客子”為難似的。楊萬里江西吉州人，吉州在臨安之西，楊花從臨安西飛，飛向自己的故鄉(xiāng)吉州。一個寄離臨安的“客子”，而且對臨安的生活又是厭倦，對西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。

這兩句的構(gòu)思較之上兩句尤為巧妙。周必大說：“誠齋（楊萬里）大篇短章。。狀物姿態(tài)，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙，筆端有口，句中有眼。”（《宋詩紀(jì)事》五十引）“春歸”已令人恨，更可恨者則是“楊花”，故用“最是”二字以表達(dá)進(jìn)一層的“恨”：楊花無知，何能惱人？然而它的“一一向西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由于東風(fēng)而西飛的自然現(xiàn)象，說成是故意惱人。把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達(dá)了作者深重的思?xì)w心情。不知道周必大的評論是否也包括作者的構(gòu)思，然而這種構(gòu)思是的確夠得上“寫人情意，曲盡其妙”的。

第二篇：最是楊花欺客子,向人一一作西飛楊萬里《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》其二

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。楊萬里《都下無憂館小

樓春盡旅懷二首》其二

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。

【譯文】 這楊花最要欺負(fù)客居在外的游子了，對著游子一片一片地向西飛去。

【出典】

南宋

楊萬里

《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》其二

注：

1、《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》楊萬里

【其一】

病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。更無短計銷長日，且繞欄干一百回。

【其二】

不關(guān)老去愿春遲，只恨春歸我未歸。

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。

2、注釋：

都下：指南宋都城臨安。無憂館：作者寓所名。

不關(guān)：不是因為，并非。

最是：尤其是。

客子：作者自指。

3、譯文：

不是因為人老了希望春天走得慢一點，只是怨恨春已歸去而自己卻不能歸去。這楊花最要欺負(fù)客居在外的游子了，對著游子一片一片地向西飛去。

4、楊萬里（1127-1206），字廷秀，號誠齋。江西吉州人（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）。南宋大詩人。紹興二十四年（1154年）進(jìn)士。歷任國子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提舉廣東常平茶鹽公事，廣東提點刑獄，吏部員外郎等。反對以鐵錢行于江南諸郡，改知贛州，不赴，辭官歸家，閑居鄉(xiāng)里。在中國文學(xué)史上，與陸游、范成大、尤袤并稱“南宋四家”、“中興四大詩人”。他作詩20000多首，只有少數(shù)傳下來。

楊萬里學(xué)問淵博，才思健舉。他的作品富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”雄健富麗的鴻篇巨制；也有狀物姿態(tài)，寫人情意，隨手拈來，卻能曲盡其妙的寫景抒情小詩。詩風(fēng)平易自然、構(gòu)思新巧、幽默風(fēng)趣、清新活潑，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。他又十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點，大量吸取生動清新的口語謠諺入詩，因此，他的作品往往“俚辭諺語，沖口而來”（蔣鴻翮《寒塘詩話》），給人純樸自然的感受。如：“月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁；愁殺人來關(guān)月事，得休休去且休休?！保ā吨裰Ω琛罚┩耆泼摽诙龅囊皇咨礁?，反映了他向民歌學(xué)習(xí)的成就。

楊萬里詩歌大多描寫自然景物，且以此見長，也有不少篇章反映民間疾苦抒發(fā)愛國感情；語言淺近明白，清新自然，富有幽默情趣；稱為“誠齋體”。

5、作者是吉州人，吉州在臨安之西。公元1167年（南宋孝宗乾道三年），楊萬里由于張浚的推薦，任臨安府教授。臨安府即今浙江杭州，為南宋首都。開始還稱臨安府為“行在”，表示不忘故都汴梁。后來便直稱為都城，故此詩題曰“都下”。而“無憂館”則是作者給自己寓所起的名號。

南宋時代，最高統(tǒng)治者安于現(xiàn)狀、不思進(jìn)取，從總的情況看，投降派在政府中占著主導(dǎo)地位，整個官場中的風(fēng)氣是沉悶、消極、得過且過的。楊萬里正是處在這樣的大環(huán)境里，很難有所作為。加以他是學(xué)官，似乎事情也不多，不過讀讀書會會客而已。

第一首一二兩句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢書不敢開”，由于“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由，“更無短計銷長日”，春末時節(jié)，日并不長，然而偏偏說“長日”，大概是從《詩經(jīng)》的“春日遲遲”化來。這個“長”字，有力地表明了作者的寂寞無聊。因為越是無事可做，便越感到日長，這正反映了作者對這種生活的厭惡?！岸逃嫛保茨w淺之計，“短”與“長”字相對，連個短計也還想不出來，真是無法打發(fā)這漫長的一天。圍繞欄桿行走，而且至于百回之多，這樣寫有點夸張，可是讀者又感到真實，因為這正是絞盡腦汁想出的“短計”，他的“短計”，似平只有如此。這句話寫得很具體，也很形象，似乎可以看到一個百無聊賴的人，圍繞著欄桿不停地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

以上兩句，特別是末句，質(zhì)樸無華，形同口語，這正是楊詩在語言上的一個特點。

在百無聊賴中，不免思?xì)w了。作者此次寓居臨安，是短暫的，沒有多久，便由于“丁父憂”而回鄉(xiāng)了?？磥硭懿涣?xí)慣于這種“飽食終日，無所用心”的生活。

第二首“不關(guān)老去愿春遲”，暗點題目的“春盡”。春天己經(jīng)過去，但他還希望春天走得慢一點。他明確表白這個愿望是“不關(guān)老去”的，究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”，這就道出了作者的積愫，也點出了題目的“旅懷”，原來是因為春已歸去而自己卻不能歸去的緣故?！昂蕖弊种必灐按簹w我未歸刀?？吹酱簹w，“我未歸”之恨愈甚。

“最是楊花欺客子”，又轉(zhuǎn)向“楊花”楊花者，柳絮也，東風(fēng)勁吹，楊花自然要飛向西去?！跋蛉艘灰蛔魑黠w”，乃是春天的自然現(xiàn)象，然而作者卻認(rèn)為這是楊花的有意惱人，有意跟“客子”為難似的。楊萬里江西吉州人，吉州在臨安之西，楊花從臨安西飛，飛向自己的故鄉(xiāng)吉州。一個寄離臨安的“客子”，而且對臨安的生活又是厭倦，對西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。

這兩句的構(gòu)思較之上兩句尤為巧妙。周必大說：“誠齋（楊萬里）大篇短章...狀物姿態(tài)，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙，筆端有口，句中有眼?！保ā端卧娂o(jì)事》五十引）“春歸”已令人恨，更可恨者則是“楊花”，故用“最是”二字以表達(dá)進(jìn)一層的“恨”：楊花無知，何能惱人？然而它的“一一向西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由于東風(fēng)而西飛的自然現(xiàn)象，說成是故意惱人。把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達(dá)了作者深重的思?xì)w心情。不知道周必大的評論是否也包括作者的構(gòu)思，然而這種構(gòu)思是的確夠得上“寫人情意，曲盡其妙”的。

6、誠齋體:指楊萬里活潑自然、饒有諧趣的詩風(fēng)。誠齋體藝術(shù)特點是楊萬里把自己主觀情感最大程度地投身在客觀事物上，想象奇特，不用生僻字句和夭矯奇崛的結(jié)構(gòu)，用淺顯語言和流暢章法，接近口語。如“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?《小池》)從平常事物中撲捉到富有情趣瞬間，并用淺顯自然語言表達(dá)出來。再如“最是楊花欺客子，向人一一作西飛。”()就是把自己主觀情 《都下無憂館小樓春盡旅懷》感最大程度投身客觀事物典型，描寫對象的盎然生機(jī)自然會給詩歌帶來活潑的風(fēng)格?！袄戏蚩始痹赂?，酒落杯中月先落?！毕胂笃嫣兀Z言接近口語。

7、“花香襲人知春暖”，天氣的確是暖了，大街上我早就司空見慣了穿著時尚短袖或裙裝的帥男靚女們裝扮起來的一道道風(fēng)景線了。耳濡目染，以致于一段時日以來，自己因為沒來得及置辦一件像樣的夏裝而懊惱了良久。

天氣的確是暖了，屬于這個季節(jié)的花兒都競相開放、爭奇斗艷，眼瞅著就要在接下來的日子里凋謝了。我因為還沒找到愿意和我一起去看花開的人而遲遲被耽誤著行程。雖然感覺遺憾，卻也無能為力。

古詩說“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”。這個城市沒有榆樹，自然也就見不到榆莢了?？墒菂s有楊花到處飛舞，誰也不知道這些楊花從那兒飛來，最后又會散落到哪兒去。乍一看去，恍惚就是這個季節(jié)在下雪，只是怎么都不濕，怎么都不寒冷。但有一點，我沒法不承認(rèn)，漫天的楊花多少都能讓人有些暮春已來臨的無奈之感?！白钍菞罨ㄆ劭妥樱蛉艘灰蛔魑黠w”，家鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方……

暮春真的就要來了，日子馬上就要指向四月份了，而四月十一就是立夏的日子。眼看春天有限的日子一天天過完，夏天一日日臨近。不知為什么我卻感覺莫名的惶恐，有些說不清楚的懼怕感。我知道這不僅僅是因為“人間四月芳菲盡”的緣故，而是感覺在這個春天，我曾苦心經(jīng)營了的那么多“夢”，那么多“夢想”都沒能或者說不能實現(xiàn)了。雖然明年春天還會到來，可是逝者如斯那，我不知道還會有多少年華可以供我期待?

記得杜甫在《江南逢李龜年》里有兩句詩:“最是一年春好處，落花時節(jié)又逢君”，那么就在這一年最好的季節(jié)還剩幾天的時候，我能不能趕在落花之前，在下一個路口或轉(zhuǎn)角，遇見我該遇見并且能夠遇見的人呢，她會在哪里?而我應(yīng)該去哪里?

我，總還是做夢……

第三篇：傷春_楊萬里的詩原文賞析及翻譯

傷春_楊萬里的詩原文賞析及翻譯

傷春

宋代楊萬里

準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

譯文及蛛絲

譯文

原來預(yù)料今春許多活動其樂融融，到頭來卻依然辜負(fù)了可愛的東風(fēng)。

連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。

注釋

準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。濃：多。

枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng)。

不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福。

創(chuàng)作背景

蘇軾、黃庭堅的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察、體驗和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬里為“誠齋體”詩歌作為對江西派的一種修正，是有其積極意義的。而這首詩便是“誠齋體”的`典型作品。

賞析

這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好；次句用一個轉(zhuǎn)折，推翻了之前的決定，也就辜負(fù)了好意送來春色的東風(fēng)。第三句點明，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。

春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息。讀罷此詩，詩人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，給人留下了難忘的印象。不假雕飾，自然渾成，而詩意詩味即在其中，這正是“誠齋體”的成功之處。

楊萬里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩時，曾說：“步后園，登古城，采擷祀菊，攀翻花竹，萬象畢來，獻(xiàn)余詩材。蓋麾之不去，前或未應(yīng)，而后者己迫?！痹谒磥?，平日所見所聞及所感似乎無不可以成為詩歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”，講究“無一字無來處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠齋體”也有其弊病：由于寫作比較“隨便”，有些詩藝術(shù)概括不夠，境界不高，社會意義也不大。此首可以說是個典型。