第一篇：憶少年·飛花時(shí)節(jié)原文翻譯及賞析

憶少年·飛花時(shí)節(jié)原文翻譯及賞析

憶少年·飛花時(shí)節(jié)

朱彝尊〔清代〕

飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。

葉底歌鶯梁上燕，一聲聲伴人幽怨。相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。

賞析

此詞上片以三個(gè)四字句領(lǐng)起，利用時(shí)地景物為有機(jī)統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔地點(diǎn)出庭院深深、春意盎然，為尋訪戀人作了鋪墊，以無(wú)聲出意境。而重在寫(xiě)景敘事，可以分為前三句、后二句兩個(gè)層次?！帮w花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院”三句院待自己重訪舊地為時(shí)間、地點(diǎn)及道路情況。時(shí)間是在暮春時(shí)分，其時(shí)春風(fēng)吹拂，柳絮飛舞。詞人走過(guò)一條兩旁種有垂柳為小路，來(lái)到了心上人居住過(guò)為庭院。后兩句“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”為另一層次。詞人站在庭院里，只見(jiàn)一層層窗簾還像過(guò)去那樣懸垂著，可是再也見(jiàn)幽到那窺簾為女子了。上句用一“尚”字，筆意由輕快而凝滯；下句著一“但”字，作大幅度轉(zhuǎn)折，加強(qiáng)了渴望與無(wú)望為反襯效果，濃化了詞人為孤獨(dú)感和失落感，幽著“情”字，而哀怨之意畢出。

下片緊承“窺簾人遠(yuǎn)”為事實(shí)及由此引發(fā)為感慨著筆，進(jìn)一步抒寫(xiě)自己失落為情懷，以有聲見(jiàn)心緒。也分前后兩個(gè)層次，先是借景抒情，然后是直接抒情?！叭~底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”，以歡樂(lè)為鶯聲、燕語(yǔ)反襯自己為“幽怨”之情。正當(dāng)詞人站在庭院中，因“窺簾人遠(yuǎn)”而惘然若失時(shí)，忽然聽(tīng)到了林間傳來(lái)為黃鶯鳴叫聲，見(jiàn)到了正在粱間呢喃為燕子。鶯聲燕語(yǔ)本是美好春色為組成部分，足可若人賞心悅目，但在感傷為詞人聽(tīng)來(lái)，鶯燕為啼鳴愈歡快，自己感受到為“幽怨”也就更為強(qiáng)烈、明顯?！鞍椤弊质蔷渲兄郏怯删凹扒闉橐粋€(gè)關(guān)鍵字。說(shuō)鶯燕與人為伴，說(shuō)鶯燕為鳴叫似在宣告人為歡快，都可以領(lǐng)會(huì)，但若要說(shuō)鶯燕聲“伴人幽怨”，就會(huì)感到難以索解了。這里為“伴”字是一種“陌生化”為用法，如果對(duì)“幽怨”之情沒(méi)有特別強(qiáng)烈為切身體驗(yàn)，是幽可能體會(huì)到此“伴”字為應(yīng)用之妙為。下片為另一層次是作為結(jié)而為最后兩旬——“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，直接抒情，收結(jié)全篇。與此前寓情于景為寫(xiě)法幽同，這兩句采用明白為語(yǔ)言，直接吐露自己為心聲，與“當(dāng)初幽合種相思”幽謀而合。真是人同此心，心同此情，雖歷千百年而幽易。一結(jié)雖作后悔語(yǔ)，卻非淺薄語(yǔ)。詞人之所以言“悔”，根本原因在于其愛(ài)之過(guò)深、思之太苦?！盎凇笔窃谄涫鼙M感情煎熬之后為一種自我解脫為方法，骨子里正反映了他為沉痛。

全詞感情誠(chéng)摯，從景物為描繪到出自肺腑為呼喚，情感漸漸升華，至最終達(dá)到高潮，細(xì)味可以看到其中發(fā)展為脈絡(luò)。

朱彝尊

朱彝尊(1629～1709)，清代詩(shī)人、詞人、學(xué)者、藏書(shū)家。字錫鬯，號(hào)竹垞，又號(hào)驅(qū)芳，晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師，又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人?？滴跏四辏?679）舉博學(xué)鴻詞科，除檢討。二十二年（1683）入直南書(shū)房。曾參加纂修《明史》。博通經(jīng)史，詩(shī)與王士禎稱南北兩大宗。作詞風(fēng)格清麗，為浙西詞派的創(chuàng)始者，與陳維崧并稱朱陳。精于金石文史，購(gòu)藏古籍圖書(shū)不遺余力，為清初著名藏書(shū)家之一。

原文：

飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。

葉底歌鶯梁上燕，一聲聲伴人幽怨。相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。

譯文

又到了落花紛飛的時(shí)節(jié)，就在垂楊掩映的街巷，東風(fēng)吹拂著庭院。重重的簾幕一如往昔，但簾中窺望的人離我已遠(yuǎn)。

濃葉間仍聽(tīng)見(jiàn)黃鶯婉轉(zhuǎn)歌唱，梁上依舊有燕語(yǔ)呢喃，一聲聲都有我的幽怨。相思全都徒然無(wú)益，后悔當(dāng)初與之相見(jiàn)。

注釋

憶少年：詞牌名，又名“十二時(shí)”、“桃花曲”、“隴首山”，雙調(diào)四十六字，五仄韻。

窺簾人遠(yuǎn)：謂情人不在眼前。窺，窺探。

賞析：

此詞上片以三個(gè)四字句領(lǐng)起，利用時(shí)地景物的有機(jī)統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔地點(diǎn)出庭院深深、春意盎然，為尋訪戀人作了鋪墊，以無(wú)聲出意境。而重在寫(xiě)景敘事，可以分為前三句、后二句兩個(gè)層次?！帮w花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院”三句交待自己重訪舊地的時(shí)間、地點(diǎn)及道路情況。時(shí)間是在暮春時(shí)分，其時(shí)春風(fēng)吹拂，柳絮飛舞。詞人走過(guò)一條兩旁種有垂柳的小路，來(lái)到了心上人居住過(guò)的庭院。后兩句“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”為另一層次。詞人站在庭院里，只見(jiàn)一層層窗簾還像過(guò)去那樣懸垂著，可是再也見(jiàn)不到那窺簾的女子了。上句用一“尚”字，筆意由輕快而凝滯；下句著一“但”字，作大幅度轉(zhuǎn)折，加強(qiáng)了渴望與無(wú)望的反襯效果，濃化了詞人的`孤獨(dú)感和失落感，不著“情”字，而哀怨之意畢出。

下片緊承“窺簾人遠(yuǎn)”的事實(shí)及由此引發(fā)的感慨著筆，進(jìn)一步抒寫(xiě)自己失落的情懷，以有聲見(jiàn)心緒。也分前后兩個(gè)層次，先是借景抒情，然后是直接抒情?！叭~底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”，以歡樂(lè)的鶯聲、燕語(yǔ)反襯自己的“幽怨”之情。正當(dāng)詞人站在庭院中，因“窺簾人遠(yuǎn)”而惘然若失時(shí)，忽然聽(tīng)到了林間傳來(lái)的黃鶯鳴叫聲，見(jiàn)到了正在粱間呢喃的燕子。鶯聲燕語(yǔ)本是美好春色的組成部分，足可供人賞心悅目，但在感傷的詞人聽(tīng)來(lái)，鶯燕的啼鳴愈歡快，自己感受到的“幽怨”也就更為強(qiáng)烈、明顯。“伴”字是句中之眼，是由景及情的一個(gè)關(guān)鍵字。說(shuō)鶯燕與人為伴，說(shuō)鶯燕的鳴叫似在宣告人的歡快，都可以領(lǐng)會(huì)，但若要說(shuō)鶯燕聲“伴人幽怨”，就會(huì)感到難以索解了。這里的“伴”字是一種“陌生化”的用法，如果對(duì)“幽怨”之情沒(méi)有特別強(qiáng)烈的切身體驗(yàn)，是不可能體會(huì)到此“伴”字的應(yīng)用之妙的。下片的另一層次是作為結(jié)拍的最后兩旬——“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，直接抒情，收結(jié)全篇。與此前寓情于景的寫(xiě)法不同，這兩句采用明白的語(yǔ)言，直接吐露自己的心聲，與“當(dāng)初不合種相思”不謀而合。真是人同此心，心同此情，雖歷千百年而不易。一結(jié)雖作后悔語(yǔ)，卻非淺薄語(yǔ)。詞人之所以言“悔”，根本原因在于其愛(ài)之過(guò)深、思之太苦。“悔”是在其受盡感情煎熬之后的一種自我解脫的方法，骨子里正反映了他的沉痛。

全詞感情誠(chéng)摯，從景物的描繪到出自肺腑的呼喚，情感漸漸升華，至最終達(dá)到高潮，細(xì)味可以看到其中發(fā)展的脈絡(luò)。

第二篇：憶揚(yáng)州原文翻譯及賞析

憶揚(yáng)州原文翻譯及賞析2篇

憶揚(yáng)州

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁。

天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州。

譯文

揚(yáng)州的少女們無(wú)憂無(wú)慮，笑臉迎人，嬌美的臉上怎能藏住眼淚，她們可愛(ài)的眉梢上所掛的一點(diǎn)憂愁也容易被人察覺(jué)。

天下明月的光華有三分吧，可愛(ài)的揚(yáng)州啊，你竟然占去了兩分。

注釋

揚(yáng)州：今江蘇省揚(yáng)州市。

蕭娘：南朝以來(lái)，詩(shī)詞中的男子所戀的女子常被稱為蕭娘，女子所戀的男子常被稱為蕭郎。

臉?。喝菀缀π撸@里形容女子?jì)擅馈?/p>

勝：能承受。

桃葉：晉代王獻(xiàn)之有妾名桃葉，篤愛(ài)之，故作《桃葉歌》（南朝陳僧智匠《古今樂(lè)錄》載）。后常用作詠歌妓的典故。這里代指所少女的代稱或指思念的佳人。

覺(jué)：察覺(jué)。

天下三分：《論語(yǔ)》有“三分天下有其二以服事殷勤?！?/p>

無(wú)賴：杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》有“韋曲花無(wú)賴，家家惱殺人”句，本意是可愛(ài)，反說(shuō)它無(wú)賴，無(wú)賴正是愛(ài)惜的反話。陸游詩(shī)：“江水不勝綠，梅花無(wú)賴香。”也有可愛(ài)、可喜意。

賞析：

《憶揚(yáng)州》是一首懷人的作品，但標(biāo)題卻不明題懷人，而偏說(shuō)懷地。詩(shī)人并不著力描寫(xiě)這座“綠揚(yáng)城郭”的宜人風(fēng)物，而是以離恨千端的綿綿情懷，追憶當(dāng)日的別情。不寫(xiě)自己的殷切懷念，而寫(xiě)遠(yuǎn)人的別時(shí)音容，以往日遠(yuǎn)人的情重，襯出詩(shī)人自己情懷的不堪，這是深一層的寫(xiě)法。

前兩句“蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁”，極寫(xiě)當(dāng)日的別離景象。所謂“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，“蕭娘”、“桃葉”均代指所思；“愁眉”、“淚眼”似是重復(fù)，而用一個(gè)“難”字和一個(gè)“易”字表達(dá)出來(lái)，不但不顯得累贅，反而有反復(fù)留連、無(wú)限縈懷之感。當(dāng)日的愁眉，當(dāng)日的淚眼，以及當(dāng)日的慘痛心情，都作成別離后無(wú)窮的思念。

后兩句“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”，在這思念殷切的時(shí)候，詩(shī)人唯覺(jué)一片惆悵，沒(méi)有可以訴說(shuō)的人，于是，抬頭而見(jiàn)月，但此月偏偏又是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州照人離別之月，更加助愁添恨。雖然時(shí)光沖淡了當(dāng)日的凄苦，卻割不斷纏綿的思念。這種掙不斷、解不開(kāi)的心緒，本與明月無(wú)關(guān)，但它曾照過(guò)離人的淚眼，好比對(duì)人有情，而離別后偏偏照著愁人，又好像無(wú)動(dòng)于衷，這便顯得“可憎”。詩(shī)人在深夜抬頭望月的時(shí)候，原本欲解脫這一段愁思，卻想不到月光又來(lái)纏人，所以說(shuō)“明月無(wú)賴”?！盁o(wú)賴”二字，原本有褒和貶的兩重意義，這里因明月惱人，有抱怨的意思。但后世因?yàn)轶@賞這種揚(yáng)州明月的新奇形象，就離開(kāi)了詩(shī)人原意，把它截下來(lái)只作為描寫(xiě)揚(yáng)州夜月的傳神警句來(lái)欣賞，這時(shí)的“無(wú)賴”二字又成為愛(ài)極的昵稱了。這也是形象有時(shí)會(huì)大于作者構(gòu)思的一例。

古人律體絕句的結(jié)尾處，有時(shí)用一種叫做“一筆蕩開(kāi)”的方法，往往會(huì)產(chǎn)生一種“寄意無(wú)窮”的效果。這首詩(shī)所不同的，是它不在第四句用，而在第三句時(shí)即已“蕩開(kāi)”。說(shuō)愁眉，說(shuō)淚眼，雖然作者余情未盡，而其他的事情已不必增添，于是忽然攬入一輪明月，以寫(xiě)無(wú)可奈何的情態(tài)，體現(xiàn)了構(gòu)思的險(xiǎn)譎。這兩句看似將全詩(shī)截為兩段，實(shí)際上則是欲斷不斷，題中用“憶”字，將全詩(shī)連貫起來(lái)，依然是“剪不斷，理還亂”的“別是一般滋味”。本來(lái)月光普照，遍及人寰，并不偏寵揚(yáng)州。而揚(yáng)州的魅力，也不是僅在月色。詩(shī)為傳神，有時(shí)似乎違反常理，卻能深入事理骨髓?！叭帧?、“無(wú)賴”的奇幻設(shè)想，也有它的淵源與影響?！墩撜Z(yǔ)》中有“三分天下有其二以服事殷勤?！辈贿^(guò)這是贊頌周文王的句子，沒(méi)有半點(diǎn)詩(shī)意。謝靈運(yùn)說(shuō)：“天下才有一石，曹子建獨(dú)占八斗，我得一斗，天下共分一斗?！倍炷@首詩(shī)中的“三分之二”不但是詩(shī)意的，而且是新奇的。這些數(shù)目字，都不可以常理而論，而具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，致使后世之人對(duì)揚(yáng)州的向往如醉如癡，“二分明月”成為揚(yáng)州的代稱。此后宋人蘇軾的《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》中“春色三分，二分塵土，一分流水”也不遜色。至于“月色無(wú)賴”，后世如王安石“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”中的“春色惱人”，即運(yùn)用了同一手筆。

詩(shī)人把揚(yáng)州明月寫(xiě)到了入神的地步，并用“無(wú)賴”之“明月”，把揚(yáng)州裝點(diǎn)出無(wú)限的風(fēng)姿，與《憶揚(yáng)州》的標(biāo)題吻合無(wú)間，使人向往揚(yáng)州的美好。這也許是詩(shī)人有意的安排，這種大膽的`藝術(shù)構(gòu)思所產(chǎn)生的效果，令人為之驚嘆。

原文：

憶揚(yáng)州

唐代：徐凝

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁。

天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州。

譯文：

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁。

少女?huà)擅赖拿纨嬚谘诓蛔∠嗨茧x別眼淚，桃葉眉上所掛的一點(diǎn)憂愁也容易被人察覺(jué)。

天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州。

若是三分這天下明月夜，可愛(ài)的揚(yáng)州啊，你竟然占去了兩分。

注釋：

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁。

蕭娘：南朝以來(lái)，詩(shī)詞中的男子所戀的女子常被稱為蕭娘，女子所戀的男子常被稱為蕭郎。臉薄：容易害羞，這里形容女子?jì)擅馈伲耗艹惺?。桃葉：這里代指所少女或指思念的佳人。覺(jué)：察覺(jué)。

天下三分明月夜，二分無(wú)賴（lài）是揚(yáng)州。

無(wú)賴：本意是可愛(ài)，反說(shuō)它無(wú)賴，無(wú)賴正是愛(ài)惜的反話。

賞析：

這是一首懷人詩(shī)，但標(biāo)題卻不明題懷人，而偏說(shuō)懷地，以離恨千端的綿綿情懷，追憶當(dāng)日的別情。詩(shī)人極寫(xiě)揚(yáng)州明月，用“無(wú)賴”之“明月”把揚(yáng)州裝點(diǎn)出無(wú)限的風(fēng)姿，與標(biāo)題吻合無(wú)間，使詩(shī)歌產(chǎn)生令人驚嘆的藝術(shù)效果。

“蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁”，極寫(xiě)當(dāng)日的別離景象。所謂“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，“蕭娘”、“桃葉”均代指所思；“愁眉”、“淚眼”似是重復(fù)，而用一個(gè)“難”字和一個(gè)“易”字表達(dá)出來(lái)，不但不顯得累贅，反而有反復(fù)留連、無(wú)限縈懷之感。當(dāng)日的愁眉，當(dāng)日的淚眼，以及當(dāng)日的慘痛心情，都作成別離后無(wú)窮的思念。

“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”，在這思念殷切的時(shí)候，詩(shī)人唯覺(jué)一片惆悵，沒(méi)有可以訴說(shuō)的人，于是，抬頭而見(jiàn)月，但此月偏偏又是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州照人離別之月，更加助愁添恨。雖然時(shí)光沖淡了當(dāng)日的凄苦，卻割不斷纏綿的思念。這種掙不斷、解不開(kāi)的心緒，本與明月無(wú)關(guān)，但它曾照過(guò)離人的淚眼，好比對(duì)人有情，而離別后偏偏照著愁人，又好像無(wú)動(dòng)于衷，這便顯得“可憎”。

詩(shī)人在深夜抬頭望月的時(shí)候，原本欲解脫這一段愁思，卻想不到月光又來(lái)纏人，所以說(shuō)“明月無(wú)賴”?！盁o(wú)賴”二字，原本有褒和貶的兩重意義，這里因明月惱人，有抱怨的意思。但后世因?yàn)轶@賞這種揚(yáng)州明月的新奇形象，就離開(kāi)了詩(shī)人原意，把它截下來(lái)只作為描寫(xiě)揚(yáng)州夜月的傳神警句來(lái)欣賞，這時(shí)的“無(wú)賴”二字又成為愛(ài)極的昵稱了。這也是形象有時(shí)會(huì)大于作者構(gòu)思的一例。

古人律體絕句的結(jié)尾處，有時(shí)用一種叫做“一筆蕩開(kāi)”的方法，往往會(huì)產(chǎn)生一種“寄意無(wú)窮”的效果。這首詩(shī)所不同的，是它不在第四句用，而在第三句時(shí)即已“蕩開(kāi)”。說(shuō)愁眉，說(shuō)淚眼，雖然作者余情未盡，而其他的事情已不必增添，于是忽然攬入一輪明月，以寫(xiě)無(wú)可奈何的情態(tài)，體現(xiàn)了構(gòu)思的險(xiǎn)譎。這兩句看似將全詩(shī)截為兩段，實(shí)際上則是欲斷不斷，題中用“憶”字，將全詩(shī)連貫起來(lái)，依然是“剪不斷，理還亂”的“別是一般滋味”。本來(lái)月光普照，遍及人寰，并不偏寵揚(yáng)州。而揚(yáng)州的魅力，也不是僅在月色。

詩(shī)為傳神，有時(shí)似乎違反常理，卻能深入事理骨髓?！叭帧?、“無(wú)賴”的奇幻設(shè)想，也有它的淵源與影響。《論語(yǔ)》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不過(guò)這是贊頌周文王的句子，沒(méi)有半點(diǎn)詩(shī)意。謝靈運(yùn)說(shuō)：“天下才有一石，曹子建獨(dú)占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝這首詩(shī)中的“三分之二”不但是詩(shī)意的，而且是新奇的。這些數(shù)目字，都不可以常理而論，而具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，致使后世之人對(duì)揚(yáng)州的向往如醉如癡，“二分明月”成為揚(yáng)州的代稱。此后宋人蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“春色三分，二分塵土，一分流水”也不遜色。至于“月色無(wú)賴”，后世如王安石“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”中的“春色惱人”，即運(yùn)用了同一手筆。

第三篇：月夜憶舍弟原文翻譯及賞析

月夜憶舍弟原文翻譯及賞析(2篇)

杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

【韻譯】戌樓響過(guò)更鼓，路上斷了行人形影；秋天的邊境，傳來(lái)孤雁悲切的鳴聲。

今日正是白露，忽然想起遠(yuǎn)方兄弟；望月懷思，覺(jué)得故鄉(xiāng)月兒更圓更明。

可憐有兄弟，卻各自東西海角天涯；有家若無(wú)，是死是生我何處去打聽(tīng)？

平時(shí)寄去書(shū)信，常常總是無(wú)法到達(dá)；更何況烽火連天，叛亂還沒(méi)有治平。

【賞析】

這首詩(shī)是乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。這年九月，史思明從范陽(yáng)引兵南下，攻陷汴州，西進(jìn)洛陽(yáng)，山東、河南都處于戰(zhàn)亂之中。當(dāng)時(shí)，杜甫的幾個(gè)弟弟正分散在這一帶，由于戰(zhàn)事阻隔，音信不通，引起他強(qiáng)烈的憂慮和思念?！对乱箲浬岬堋芳词撬?dāng)時(shí)思想感情的真實(shí)記錄。在古典詩(shī)歌中，思親懷友是常見(jiàn)的題材，這類作品要力避平庸，不落俗套，單憑作者生活體驗(yàn)是不夠的，還必須在表現(xiàn)手法上匠心獨(dú)運(yùn)。杜甫正是在對(duì)這類常見(jiàn)題材的處理中，顯出了他的大家本色。

詩(shī)一起即突兀不平。題目是“月夜”，作者卻不從月夜寫(xiě)起，而是首先描繪了一幅邊塞秋天的圖景：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲?！甭窋嘈腥耍瑢?xiě)出所見(jiàn)；戍鼓雁聲，寫(xiě)出所聞。耳目所及皆是一片凄涼景象。沉重單調(diào)的更鼓和天邊孤雁的叫聲不僅沒(méi)有帶來(lái)一絲活氣，反而使本來(lái)就荒涼不堪的邊塞顯得更加冷落沉寂。“斷人行”點(diǎn)明社會(huì)環(huán)境，說(shuō)明戰(zhàn)事頻仍、激烈，道路為之阻隔。兩句詩(shī)渲染了濃重悲涼的氣氛，這就是“月夜”的背景。

頷聯(lián)點(diǎn)題?！奥稄慕褚拱住?，既寫(xiě)景，也點(diǎn)明時(shí)令。那是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意。“月是故鄉(xiāng)明”，也是寫(xiě)景，卻與上句略有不同。作者所寫(xiě)的不完全是客觀實(shí)景，而是融入了自己的主觀感情。明明是普天之下共一輪明月，本無(wú)差別，偏要說(shuō)故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是自己的心理幻覺(jué)，偏要說(shuō)得那么肯定，不容置疑。然而，這種以幻作真的手法卻并不使人覺(jué)得于情理不合，這是因?yàn)樗鼧O深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對(duì)故鄉(xiāng)的感懷。這兩句在煉句上也很見(jiàn)工力，它要說(shuō)的不過(guò)是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語(yǔ)氣便分外矯健有力。所以王得臣說(shuō)：“子美善于用事及常語(yǔ)，多離析或倒句，則語(yǔ)健而體峻，意亦深穩(wěn)。”（《麈史》）從這里也可以看出杜甫化平板為神奇的本領(lǐng)。

以上四句信手揮寫(xiě)，若不經(jīng)意，看似與憶弟無(wú)關(guān)，其實(shí)不然。不僅望月懷鄉(xiāng)寫(xiě)出“憶”，就是聞戍鼓，聽(tīng)雁聲，見(jiàn)寒露，也無(wú)不使作者感物傷懷，引起思念之情。實(shí)乃字字憶弟，句句有情。

詩(shī)由望月轉(zhuǎn)入抒情，過(guò)渡十分自然。月光常會(huì)引人遐想，更容易勾起思鄉(xiāng)之念。詩(shī)人今遭逢離亂，又在這清冷的月夜，自然更是別有一番滋味在心頭。在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安，語(yǔ)氣也分外沉痛。“有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生”，上句說(shuō)弟兄離散，天各一方；下句說(shuō)家已不存，生死難卜，寫(xiě)得傷心折腸，令人不忍卒讀。這兩句詩(shī)也概括了安史之亂中人民飽經(jīng)憂患喪亂的普遍遭遇。

“寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承五、六兩句進(jìn)一步抒發(fā)內(nèi)心的憂慮之情。親人們四處流散，平時(shí)寄書(shū)尚且常常不達(dá)，更何況戰(zhàn)事頻仍，生死茫茫當(dāng)更難逆料。含蓄蘊(yùn)藉，一結(jié)無(wú)限深情。讀了這首詩(shī)，我們便不難明白杜甫為什么能夠?qū)懗觥胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”《春望》那樣凝煉警策的詩(shī)句來(lái)。深刻的生活體驗(yàn)是藝術(shù)創(chuàng)作最深厚的源泉。

全詩(shī)層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。“未休兵”則“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無(wú)家”則“寄書(shū)不達(dá)”，人“分散”則“死生”不明，一句一轉(zhuǎn)，一氣呵成。

在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國(guó)難，真是感慨萬(wàn)端。稍一觸動(dòng)，千頭萬(wàn)緒便一齊從筆底流出，所以把常見(jiàn)的懷鄉(xiāng)思親的題材寫(xiě)得如此凄楚哀感，沉郁頓挫。

原文

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

翻譯

譯文

戍樓上的更鼓聲隔斷了人們的來(lái)往，邊塞的秋天里，一只孤雁正在鳴叫。

從今夜就進(jìn)入了白露節(jié)氣，月亮還是故鄉(xiāng)的最明亮。

有兄弟卻都分散了，沒(méi)有家無(wú)法探問(wèn)生死。

寄往洛陽(yáng)城的家書(shū)常常不能送到，何況戰(zhàn)亂頻繁沒(méi)有停止。

注釋

1.舍弟：謙稱自己的弟弟。

2.戍鼓：戍樓上的更鼓。戍，駐防。

3.斷人行：指鼓聲響起后，就開(kāi)始宵禁。

4邊秋：一作“秋邊”，秋天的邊地，邊塞的秋天

5.露從今夜白：指在氣節(jié)“白露”的一個(gè)夜晚。

6.有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生：弟兄分散，家園無(wú)存，互相間都無(wú)從得知死生的消息。

7.長(zhǎng)：一直，老是。

8.達(dá)：到。

9.況乃：何況是。

10.未休兵：戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束。

賞析

意境賞析

在古典詩(shī)歌中，思親懷友是常見(jiàn)的題材，這類作品要力避平庸，不落俗套，單憑作者生活體驗(yàn)是不夠的，還必須在表現(xiàn)手法上匠心獨(dú)運(yùn)。杜甫正是在對(duì)這類常見(jiàn)題材的處理中，顯出了他的大家本色。

詩(shī)一起即突兀不平。題目是“月夜”，作者卻不從月夜寫(xiě)起，而是首先描繪了一幅邊塞秋天的圖景：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲?！甭窋嘈腥?，寫(xiě)出所見(jiàn)；戍鼓雁聲，寫(xiě)出所聞。耳目所及皆是一片凄涼景象。沉重單調(diào)的更鼓和天邊孤雁的叫聲不僅沒(méi)有帶來(lái)一絲活氣，反而使本來(lái)就荒涼不堪的邊塞顯得更加冷落沉寂。“斷人行”點(diǎn)明社會(huì)環(huán)境，說(shuō)明戰(zhàn)事仍然頻繁、激烈，道路為之阻隔。兩句詩(shī)渲染了濃重悲涼的氣氛，這就是“月夜”的'背景。

頷聯(lián)點(diǎn)題?！奥稄慕褚拱住保葘?xiě)景，也點(diǎn)明時(shí)令。那是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意?！霸率枪枢l(xiāng)明”，也是寫(xiě)景，卻與上句略有不同。作者所寫(xiě)的不完全是客觀實(shí)景，而是融入了自己的主觀感情。明明是普天之下共一輪明月，本無(wú)差別，偏要說(shuō)故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是作者自己的心理幻覺(jué)，偏要說(shuō)得那么肯定，不容質(zhì)疑。然而，這種以幻作真的手法卻并不使人覺(jué)得于情理不合，這是因?yàn)樗鼧O深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對(duì)故鄉(xiāng)的感懷。這兩句在煉句上也很見(jiàn)功力，它要說(shuō)的不過(guò)是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語(yǔ)氣便分外矯健有力。所以王得臣說(shuō)：“子美善于用事及常語(yǔ)，多離析或倒句，則語(yǔ)健而體峻，意亦深穩(wěn)?！保ā恩媸贰罚┳x者從這里也可以看出杜甫化平凡為神奇的本領(lǐng)。

以上四句信手揮寫(xiě)，若不經(jīng)意，看似與憶弟無(wú)關(guān)，其實(shí)不然。不僅望月懷鄉(xiāng)寫(xiě)出“憶”，就是聞戍鼓，聽(tīng)雁聲，見(jiàn)寒露，也無(wú)不使作者感物傷懷，引起思念之情。所以是字字憶弟，句句有情。

詩(shī)由望月轉(zhuǎn)入抒情，過(guò)渡十分自然。月光常會(huì)引人遐想，更容易勾起思鄉(xiāng)之念。詩(shī)人今遭逢離亂，又在這清冷的月夜，更是別有一番滋味在心頭。在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安，語(yǔ)氣也分外沉痛?！坝械芙苑稚ⅲ瑹o(wú)家問(wèn)死生”，上句說(shuō)弟兄離散，天各一方；下句說(shuō)家已不存，生死難卜，寫(xiě)得傷心折腸，感人至深。這兩句詩(shī)也概括了安史之亂中人民飽經(jīng)憂患喪亂的普遍遭遇。

“寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承五、六兩句進(jìn)一步抒發(fā)內(nèi)心的憂慮之情。親人們四處流散，平時(shí)寄書(shū)尚且常常不達(dá)，更何況戰(zhàn)事頻仍，生死茫茫當(dāng)更難逆料。含蓄蘊(yùn)藉，一結(jié)無(wú)限深情。讀了這首詩(shī)，我們便不難明白杜甫為什么能夠?qū)懗觥胺榛疬B三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”（《春望》）那樣凝煉警策的詩(shī)句來(lái)。深刻的生活體驗(yàn)是藝術(shù)創(chuàng)作最深厚的源泉。

結(jié)構(gòu)分析

全詩(shī)層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！拔葱荼眲t“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無(wú)家”則“寄書(shū)不達(dá)”，人“分散”則“死生”不明，一句一轉(zhuǎn)，一氣呵成。

思想感情

在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國(guó)難，真是感慨萬(wàn)端。稍一觸動(dòng)，千頭萬(wàn)緒便一齊從筆底流出，所以把常見(jiàn)的懷鄉(xiāng)思親的題材寫(xiě)得如此凄楚哀感，沉郁頓挫。

第四篇：贈(zèng)少年原文翻譯及賞析

《贈(zèng)少年·江海相逢客恨多》作者為唐朝文學(xué)家溫庭筠。其古詩(shī)詞全文如下：

江海相逢客恨多，秋風(fēng)葉下洞庭波。

酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。

【前言】

《贈(zèng)少年》是唐代詩(shī)人溫庭筠創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)篇描寫(xiě)詩(shī)人與一少年相逢又相別的場(chǎng)面，表達(dá)了無(wú)限的離恨別情，抒發(fā)了深沉的豪情壯懷。被選入《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》小學(xué)生必背古詩(shī)篇目。清代徐增認(rèn)為溫庭筠此詩(shī)是寫(xiě)其“不遇”和“俠氣高歌”（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷六）。這首小詩(shī)確是借客游抒寫(xiě)作者落拓江湖的“不遇”之感。

【注釋】

①“客恨多”句：江海，泛指外鄉(xiāng)。忽遇友人本當(dāng)高興，由于彼此失意，故覺(jué)頗多苦恨。

②“秋風(fēng)葉”句：在秋風(fēng)簫瑟的時(shí)節(jié)，詩(shī)人與一少年相遇。彼此情意相投，瞬息又要分別，自然流露出無(wú)限離愁與別恨，給人以極深的藝術(shù)感染?！叭~下，指秋風(fēng)吹得樹(shù)葉紛紛落下，借以渲染客恨。

③“淮陰市”：市，商業(yè)交換場(chǎng)所，古稱“市”，碑立于淮安老城府市口。

④“一曲歌”句：最后在高樓對(duì)月，他和少年知音，放歌一曲以壯志告勉，表達(dá)豪放不羈的情懷。

【翻譯】

江湖漂泊，與君相逢嘆晚，卻苦離恨太多，黃葉飄飄，洞庭風(fēng)起，心海涌波。知音酒不醉，夜別淮陰，祝君成功如韓信，月照高樓，心緒慷慨，共唱一曲人生《大風(fēng)歌》。

【鑒賞】

作品大意寫(xiě)浪跡江湖的詩(shī)人，在秋風(fēng)蕭瑟的時(shí)節(jié)與一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸會(huì)，隨即就分手了。詩(shī)人選擇相逢又相別的瞬間場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)“客恨”，自然地流露出無(wú)限的離恨別情，給人以頗深的藝術(shù)感染。

詩(shī)中的“客恨”不是一般的離愁別恨。清代徐增認(rèn)為溫庭筠此詩(shī)是寫(xiě)其“不遇”和“俠氣高歌”（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷六）。這首小詩(shī)確是借客游抒寫(xiě)作者落拓江湖的“不遇”之感。

客游他鄉(xiāng)，忽遇友人，本當(dāng)使人高興，但由于彼此同有淪落江湖、政治失意之感，故覺(jué)頗多苦恨。尤其在這金風(fēng)起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動(dòng)游子的愁腸了?！扒镲L(fēng)葉下洞庭波”，是化用《楚辭》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的詩(shī)句，描繪南方蕭索的秋色，借以渲染“客恨”，并非實(shí)指。和下文的“夜別淮陰市”一樣，都是借意。

詩(shī)的前半融情入景，“客恨”的含意還比較含蓄。后半借酒消愁，意思就顯露得多了?！熬坪ㄒ箘e淮陰市，月照高樓一曲歌”?！盎搓幨小保倘稽c(diǎn)出話別地點(diǎn)，但主要用意還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。這里是暗用淮陰侯韓信的故事。韓信年少未得志時(shí)，曾乞食漂母，受辱胯下，貽笑于淮陰一市。而后來(lái)卻征戰(zhàn)沙場(chǎng)，成為西漢百萬(wàn)軍中的統(tǒng)帥。溫庭筠也是才華出眾，素有大志，但因其恃才傲物，終不為世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故“酒酣夜別淮陰市”句，正寓有以韓信的襟抱期待自己，向昨天的恥辱告別之意。所以最后在高樓對(duì)明月，他和少年知音放歌一曲，以壯志共勉，正表達(dá)了一種豪放不羈的情懷。

這首詩(shī)善于用典寄托懷抱，且不著痕跡，自然地與寫(xiě)景敘事融為一體，因景見(jiàn)情，含蓄雋永。暗用韓信故事來(lái)自述懷抱之后，便引出“月照高樓一曲歌”的壯志豪情?！霸抡崭邩恰泵鲗?xiě)分別地點(diǎn)，是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)。四個(gè)字點(diǎn)染了高歌而別的背景，展現(xiàn)著一種壯麗明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的纏綿，也有別于“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡谋瘺?，而是和慷慨高歌的情調(diào)相吻合，字里行間透露出一種豪氣。這正是詩(shī)人壯志情懷的寫(xiě)照。詩(shī)貴有真情。溫庭筠多纖麗藻飾之作，而此篇卻以峻拔爽朗的面目獨(dú)標(biāo)一格，令人耳目一新。

第五篇：憶王孫·夏詞原文翻譯及賞析

憶王孫·夏詞原文翻譯及賞析

憶王孫·夏詞

風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。

翻譯

小池塘中，風(fēng)中的水草烈烈有聲，雨后的荷花散發(fā)著陣陣清香，彌漫整個(gè)庭院。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，像冰雪一樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰(shuí)還有心思去拿針線做女工呢？只想美美的水一個(gè)午覺(jué)??！

注釋

獵獵：風(fēng)的聲音。

慵拈：懶拿。

譯文及注釋

譯文

小池塘中，風(fēng)中的水草烈烈有聲，雨后的荷花散發(fā)著陣陣清香，彌漫整個(gè)庭院。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，像冰雪一樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰(shuí)還有心思去拿針線做女工呢？只想美美的水一個(gè)午覺(jué)啊！

注釋獵獵：風(fēng)的聲音。

慵拈（yōng niān）：懶拿。

賞析

李重元的《憶王孫》原來(lái)是有春、夏、秋、冬四季詞的，都是以女子的口吻述說(shuō)四季景色，抒發(fā)相應(yīng)的.情感。這一首夏詞，先寫(xiě)小池塘里，風(fēng)中的水草獵獵有聲，雨后的荷花更散發(fā)出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。炎熱的夏季，難得的雨后清爽。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，真象冰雪一樣涼啊！竹制的方床（大床、雙人床）上，誰(shuí)還有心思去拿針線（慵拈:，懶拿）做女工呢？沒(méi)了汗，有了倦，美美地睡上一個(gè)午覺(jué)，應(yīng)該是很愜意的事情??！

小令雖短，卻勾畫(huà)出一幅具有夏令特色的仕女圖，別有情趣。

原文

風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。

譯文

小池塘中，風(fēng)中的水草烈烈有聲，雨后的荷花散發(fā)著陣陣清香，彌漫整個(gè)庭院。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，像冰雪一樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰(shuí)還有心思去拿針線做女工呢？只想美美的睡一個(gè)午覺(jué)??！

注釋

獵獵：風(fēng)的聲音。

慵拈（yōng niān）：懶拿。

賞析

李重元的《憶王孫》原來(lái)是有春、夏、秋、冬四季詞的，都是以女子的口吻述說(shuō)四季景色，抒發(fā)相應(yīng)的情感。這一首夏詞，先寫(xiě)小池塘里，風(fēng)中的水草獵獵有聲，雨后的荷花更散發(fā)出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。炎熱的夏季，難得的雨后清爽。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，真象冰雪一樣涼啊！竹制的方床（大床、雙人床）上，誰(shuí)還有心思去拿針線（慵拈:，懶拿）做女工呢？沒(méi)了汗，有了倦，美美地睡上一個(gè)午覺(jué)，應(yīng)該是很愜意的事情??！

小令雖短，卻勾畫(huà)出一幅具有夏令特色的仕女圖，別有情趣。

李重元

遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳，工詞。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首，皆是頗具意境的佳作。例如第一首寫(xiě)閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，千里萋萋，而所思之人更在天涯芳草之外；又聽(tīng)得杜宇聲聲悲鳴，痛“不忍聞”。暝色漸入庭院，主人公在“雨打梨花”的滴瀝聲中步歸繡閣，但心中愁思無(wú)疑比此前更加凝重，全詞可謂寫(xiě)得一派愁氣彌漫。