第一篇：檔案揭秘：人民英雄紀念碑建造始末

檔案揭秘：人民英雄紀念碑建造始末

2018年4月27日，第十三屆全國人民代表大會常務委員會第二次會議通過了《中華人民共和國英雄烈士保護法》，自2018年5月1日起施行。60年前的5月1日，即1958年5月1日，新華社發(fā)布消息：

天安門廣場今天顯得格外壯麗。莊嚴巍峨的人民英雄紀念碑矗立在廣場的中央……上午十時，朱德副主席、劉少奇委員長、周恩來總理等黨和國家領導人登上天安門城樓，慶祝五一國際勞動節(jié)。大會開始，禮炮齊鳴，樂隊奏起國歌和國際歌。接著，人民英雄紀念碑隆重揭幕。碑身上的紅帔徐徐落下，顯現(xiàn)出“人民英雄永垂不朽”八個鎦金大字。首都各界人民代表登上碑前的月臺，向1840年以來在歷次革命斗爭中犧牲的人民英雄們敬獻花圈。矗立在天安門廣場的人民英雄紀念碑

中華人民共和國成立后，天安門廣場陸續(xù)聳立起幾座現(xiàn)代建筑：人民英雄紀念碑、人民大會堂、革命歷史博物館、毛主席紀念堂等，這些現(xiàn)代建筑為天安門廣場增添了壯麗色彩，并與金碧輝煌的天安門城樓一起，構成了一組和諧恢宏的建筑群。位于廣場中央的人民英雄紀念碑，就是這組現(xiàn)代建筑的開篇大作。至2018年，這座被稱為史詩般的精品建筑，已經(jīng)走過一個甲子的風雨歷程。數(shù)以千萬計的各族人民和外國友人，曾來到這座無名烈士碑前，緬懷英烈，表達敬意。人民英雄紀念碑于1949年9月30日奠基，1952年8月1日破土動工，1958年4月22日工程全面竣工，1958年5月1日正式揭幕。人民英雄紀念碑從奠基到竣工，歷時9年。而位于天安門廣場西側(cè)的人民大會堂，1958年10月28日動工，1959年8月31日落成，建造過程歷時僅304天。筆者曾在《檔案春秋》2016年第10期發(fā)表《檔案揭秘：人民大會堂建造始末》一文，用檔案回顧了建造人民大會堂時間短、質(zhì)量高，開創(chuàng)建筑業(yè)奇跡的過程。該文被 《新華文摘》 2017年第2期全文轉(zhuǎn)載。那么，人民英雄紀念碑從奠基到竣工，又緣何歷經(jīng)長達9年的時間？ 首都人民英雄紀念碑（1958年明信片）

當年，為建造人民英雄紀念碑，專門成立了由17個單位組成的首都人民英雄紀念碑興建委員會，主持工程興建事宜。該機構留存下來的檔案數(shù)百卷，起止時間為：1952年至1958年。其中不僅有毛澤東、周恩來等黨和國家領導人的題詞、題字，還有興建委員會籌建成立的會議記錄、紀念碑設計報告、工程施工預決算以及石料采集搬運等檔案。這些塵封60年的檔案，還原了歷史真相，也再現(xiàn)了紀念碑建造過程中的曲折與艱辛。奠基

臨近1949年10月1日的那些天，領袖們的日程排得滿滿的。舉辦共和國開國大典的日子已進入按照天數(shù)計算的倒計時，需要為新生共和國確定的事項太多太多。9月21—30日，代行全國人民代表大會職權的中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議召開，討論通過了《中國人民政治協(xié)商會議共同綱領》等，選舉了中央人民政府委員，確定了共和國首都、國旗、國歌、紀年等諸多事項。其中還有一項重要決議：為紀念在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們，修建一座紀念碑。毛澤東為人民英雄紀念碑撰寫的碑文，同時在會議上獲得通過。

9月30日下午，大會結(jié)束時已是傍晚時分，“暮靄像煙霧一樣籠罩在空中”。毛澤東、朱德、周恩來和政協(xié)代表們一起，來到天安門廣場。再過十幾個小時，開國大典就要在這里舉行，每個人心中都跌宕起伏，激動難抑。大家走到廣場中央，為人民英雄紀念碑舉行隆重的奠基典禮。

1949年9月30日，毛澤東在奠基儀式上宣讀碑文 下午6時，奠基儀式開始。在莊嚴肅穆的氣氛中，周恩來代表主席團致詞：

我們中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議為號召人民紀念死者，鼓舞生者，特決定在中華人民共和國首都北京建立一個為國犧牲的人民英雄紀念碑?，F(xiàn)在，一九四九年九月三十日，我們?nèi)w代表在天安門外舉行這個紀念碑的奠基典禮。軍樂隊奏響哀樂，全體代表脫帽默哀。默哀畢，毛澤東滿懷激情地用湖南話高聲宣讀了由他親自撰寫的碑文： 人民英雄永垂不朽！

三年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！

三十年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！

由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內(nèi)外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！

接著，毛澤東率先鏟土覆蓋在碑基之上，隨后，代表們依次執(zhí)鍬鏟土，為紀念碑奠定基石。

在留存下來的檔案中，保存著一份紀念碑奠基石碑文草稿。原碑文是由彭真同志用鋼筆在“中國人民解放軍總部”信箋上擬寫的：

中國人民解放戰(zhàn)爭和人民大革命烈士紀念碑奠基典禮 中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議立 一九四九年九月三十日

這份草稿呈送毛澤東后，他用鉛筆將其改為：“在中國人民解放戰(zhàn)爭和中國人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！”經(jīng)過毛澤東修改后的碑文，更加深邃精辟，情感也更加深沉。彭真起草毛澤東修改的人民英雄紀念碑奠基石碑文草稿 關于這份檔案，還有一個小插曲。1961年9月的一天，北京市委檔案室的同志在1949年市委研究室檔案中發(fā)現(xiàn)了這份珍貴檔案，但檔案室的同志不能確定上面的鉛筆和鋼筆字究竟是不是毛澤東和彭真同志的筆跡。他們請當時了解情況的同志識別，回復是：“鋼筆字可能是彭真同志的，鉛筆字有些像主席的字，但如何保存在研究室檔案中，我已忘掉?！弊詈?，檔案室的同志又請示彭真同志，最終由他確認“鉛筆字是毛主席寫的”。

如今，這份由毛澤東親筆修改過的珍貴奠基石碑文原稿，被珍藏在檔案館里。選址

早在醞釀建造人民英雄紀念碑時，建筑選址就是爭論的第一焦點。

有人主張建在東單廣場，有人主張放在西郊八寶山。但大多數(shù)人的意見是，紀念碑還是應該聳立在天安門廣場，因為這里是揭開中國新民主主義革命序幕的地方，承載著五四以來的革命傳統(tǒng)，是全國各族人民敬仰和向往的地方，同時這里還保存著瑰麗燦爛的中國傳統(tǒng)建筑文化遺產(chǎn)。所以，在全國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議上，當周恩來提議將“為國犧牲的人民英雄紀念碑建立在天安門廣場”時，立刻獲得代表們一致通過。

但偌大的天安門廣場，紀念碑位置定在何處才合適，又出現(xiàn)了不同意見。有人主張建在前門樓上，有人主張就在中華門原址上建造，有人主張在中華門以南約相當于現(xiàn)在毛主席紀念堂的位置建造，還有人建議拆除端門城樓，將紀念碑直接建在端門臺基之上。對此，毛澤東直接指出，新建筑放在古建筑群之中，“不倫不類”。周恩來在紀念碑奠基典禮上講話

因為要在開國大典舉行之前為紀念碑奠基，所以，在9月30日的會議上，紀念碑位置必須確定下來。最終，會議一致通過，在廣場北半部五星紅旗旗座之南的位置，興建紀念碑。那天的奠基儀式是在傍晚舉行的。由于較為匆忙，暮色中的一切又不是那么清晰，而且，限于時間倉促和當時條件，不可能對天安門廣場進行全面規(guī)劃。所以，有關方面當時并未顧及到整個廣場的布局。待到深化設計時大家才發(fā)現(xiàn)，奠基的位置距離天安門和國旗旗桿位置都太近了，而當時還在醞釀要加高紀念碑碑身，如此，廣場就會更加讓人感到空間局促。

周恩來反復與專家們商討、推敲紀念碑位置，并專程登上天安門城樓，放眼環(huán)顧廣場，研究紀念碑與天安門之間的遠近、比例關系，并確定：紀念碑將建在天安門與原中華門門洞的中軸線上，與北部的天安門和南部的正陽門距離大致相仿，比當初奠基的位置略向南移。隨后，這一決定又經(jīng)中央人民政府和社會各界反復商討，最終確定：紀念碑地基位置為天安門南約463米、正陽門北約440米的南北中軸線上。毛澤東為紀念碑奠基破土

這個位置無論在當時看還是現(xiàn)在看，都是非常合適的。它為人民大會堂和革命歷史博物館的設計選址留有余地，使得這三個建筑物與天安門之間形成了菱形關系，不同的位置都有非常好的視角。參加過紀念碑設計的吳良鏞先生曾撰文評價紀念碑的位置：從建成效果看，紀念碑與天安門遙遙相對，留出了寬廣的集會場地。從廣場北部南望，“前庭”開闊。今天漫步廣場，整個廣場的建筑群仿佛一氣呵成，紀念碑、紀念堂位置適中。方案

紀念碑的位置確定下來后，有關方面開始緊鑼密鼓地開展工作。1950年6月10日，北京市都市計劃委員會召集會議，專題討論紀念碑“由具體的條件里所產(chǎn)生的設計原則”。那么，紀念碑“具體的條件”又是什么呢？

“條件一”是紀念碑的象征范圍。紀念碑要以中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議通過的人民英雄紀念碑碑文為準，建碑目的是在人民解放戰(zhàn)爭勝利的基礎上，紀念為國犧牲的人民英雄們。此外，象征還要為人民大眾所接收，所以紀念碑及其附屬設計要以簡單明了為原則，并采用中國人民所熟悉的民族形式。

“條件二”是位于天安門廣場的特定位置。紀念碑北有天安門，南有正陽門。會議決定，置身于這樣恢宏的中國傳統(tǒng)建筑群里，紀念碑的設計要“以不破壞原有建筑物環(huán)境系統(tǒng)為原則”，應“采用中國傳統(tǒng)應用的形式，與古建筑物配合”。此外，還要“照顧由正陽門向北看天安門的中軸視線，盡量避免阻礙”，“碑文的部位應在顯著的中軸線上，以適當?shù)母叨群驼５囊暰€作為根據(jù)，來決定紀念碑的體形”。

“條件三”是建造時材料的選擇。為兼顧全盤布局和碑文本身的需要，紀念碑也可以處理為組合性的體形。對于紀念碑材料的選擇，會議特別提醒，“最好在設計時注意所選材料在目前應用時技術上存在的困難”。

“條件四”是特定的功能需要。設計時，還要考慮一些實用性需要，“應照顧到各地人民及外交使節(jié)獻花方式”，所以要考慮碑文的正反面問題，還要考慮游人通過及游覽的路線及夜用照明設施等問題。

根據(jù)以上原則，會議決定，由都市計劃委員會負責或請其他各單位擬具草圖，再交由都市委員會討論。紀念碑開工前的設計方案

建造人民英雄紀念碑意義重大，而其表現(xiàn)形式又至關重要。所以，關于紀念碑的表現(xiàn)形式，之前也曾有過不同意見。有人主張用“亭”，有人主張用“堂”，有人主張用“塔”，有人主張用“雕像”，但大多數(shù)人的意見，還是主張用紀念碑的形式。幾經(jīng)反復，有關方面最后決定，放棄那些亭、堂、塔等低矮形式的方案，采用高聳而挺拔的碑的形式，以表達人民英雄為祖國昌盛富強的事業(yè)而犧牲的崇高精神，使人民群眾在瞻禮時能夠仰望，油然而生景仰之心。

確定了紀念碑的設計原則后，都市委員會借鑒國旗、國歌、國徽的征集模式，開始向全國主要大城市建筑和設計規(guī)劃部門發(fā)出征稿通知，希望通過“海選”方式，選出各方都滿意的設計方案。

至1951年年底，都市委員會收到140余種設計方案（最后定案時共收到240多件），隨即邀請各方代表會同評選。大家日夜開會，各抒己見，激烈爭論持續(xù)了好幾個月。經(jīng)過反復篩選留下的50個設計方案，被歸為四大類：高而集中、高而分散、矮而集中、矮而分散。

雖然有關方面原本已確定采用高聳挺拔的碑的形式，但主張矮而分散的意見也不無道理。他們認為：在中國建筑中，建筑物的偉大，并不是單靠其本身，而是要靠其四周的格局陪襯出來的。矮而分散的形式，可以保持故宮前中軸線上的視線不被遮斷。而且人民英雄來自廣大的工農(nóng)群眾，采用平鋪的傳統(tǒng)墓碑樣式，更有親切感。此外，有人主張將碑的臺座提高成三個門洞的紅墻臺子，以此維持中軸線上的視線。但大多數(shù)同志仍主張用高聳挺拔的形式表現(xiàn)，這樣才能體現(xiàn)革命先烈的英雄氣概，謳歌他們的崇高事業(yè)和偉大功勛。其中，有雕塑家主張應該以巨型雕像的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)英雄形象。建筑學家梁思成、林徽因夫婦也參加了方案設計，以他們?yōu)榇淼拇蠖鄶?shù)人的意見是：

其一，政協(xié)會議已經(jīng)通過了“碑文”，所以，碑的設計就應該采用“碑”的形式，并以“碑文”為中心主題。而“碑文”中所述的三個階段的英雄史跡，可以用浮雕來表達。

其二，古今中外紀念碑，雖然有埃及“方尖碑”、羅馬“紀念柱”等形式，但都難以表現(xiàn)突出“碑文”的主題。而中國傳統(tǒng)的碑形，雖然是以鐫刻文字為主題，但卻大多矮小郁沉，缺乏英雄氣概，必須革新。

經(jīng)過幾番討論，大家意見趨于一致，認為，紀念碑要歌頌人民英雄的崇高事業(yè)、偉大功勛，還是應該采用高聳挺拔的表現(xiàn)形式。于是，都市委員會根據(jù)這一設計思想，重新制圖，制作了3種方案并連同模型報請中央審批。其中高聳的立柱碑形方案，鑒于有人提議在碑身內(nèi)加電梯，以供游人登高眺覽市貌，于是，又專門設計了一種瞭望臺式的碑頭，并制成模型。

擺放在天安門廣場上征求群眾意見的紀念碑模型

中央的意見是：人民英雄紀念碑設計以“碑”為主，以“碑文”為主題?？紤]到“碑文”只刻在碑的一面，另一面擬請毛澤東主席題寫“人民英雄永垂不朽”8個大字。彭真還提議，請“寫得一手極好顏體”的周恩來總理，手書“碑文”。

1951年2月27日，北京市人民政府上報中央人民政府政務院：“擬即成立紀念碑興建委員會開始興建。”興建

一切工作都在有條不紊地順利進行。當設計工作告一段落時，為集中力量，慎重從事，1951年4月29日，北京市人民政府誠邀中央文化部、軍委總政治部、政協(xié)全國委員會等9家相關單位，召開紀念碑興建座談會，決定成立“首都人民英雄紀念碑興建委員會”（以下稱興建委員會），負責興建工作。5月10日上午，興建委員會在市府第一會議室召開成立大會，政協(xié)全國委員會、全國總工會、中宣部等17家相關單位各推派1位代表擔任委員，并推選北京市市長彭真為主任委員，鄭振鐸、梁思成為副主任委員。隨即，興建委員會的組織規(guī)程草案也獲得通過。

興建委員會的主要職責是：負責審查紀念碑設計、浮雕圖案，核定工程計劃及經(jīng)費等重大事宜。委員會設工程事務處，負責設計、監(jiān)造、核算、報銷等事宜，下設建筑設計、美術工作、電氣裝置、土木施工、石料供應、財務核算、攝影記錄等7個專業(yè)組，各有分工執(zhí)掌。紀念碑的各項具體設計，由梁思成負責組織和主持。建造中的人民英雄紀念碑

會議不僅討論了“浮雕部分的題材問題”，還對所用石料供應，提出了具體意見。紀念碑全部采用石材，以垂永久。而石材選擇也頗費心思，因任務繁重，須單獨設立石料供應組，在采石時須先與文化部文化事業(yè)管理局聯(lián)系，以免因采石而破壞文物古跡。關于石材之品質(zhì)、尺寸、色澤，須與設計、施工兩組取得緊密聯(lián)系。對重量過大之石材，在采運上，須預作充分準備，每一種石材在開采之先，須將產(chǎn)量調(diào)查清楚，以免半途不夠使用。會議還做出一項決定：人民英雄紀念碑是偉大而永久的革命紀念物，必須集中全國最優(yōu)秀的人才從事此項工作，必要時可以通過中央人事部，向全國各地調(diào)用干部。在后來的設計建造過程中，全國許多優(yōu)秀的設計、美術人才及大批優(yōu)秀工匠都匯集北京，參與了工程建造。

為保證紀念碑工程質(zhì)量，不久，興建委員會又成立了4個專門委員會，即：施工委員會、建筑設計專門委員會、結(jié)構設計專門委員會和雕畫史料編審委員會。

身為興建委員會副主任委員的梁思成，身體一直都不太好，都市委員會繪制的三種方案草圖上報中央時，他正在病中，“未能先作慎重討論”，待身體好轉(zhuǎn)有精力重新審視這些方案時，卻“發(fā)現(xiàn)那幾份圖缺點甚多”。

梁思成認為，“英雄碑本身之重要和它所占地點之重要都非同小可”，而“這次圖樣實太欠成熟，缺點太多，必須多予考慮”。于是，1951年8月29日，梁思成專門就此事致函彭真，“謹將管見補陳”，并表示“我以對國家和人民的無限忠心，對英雄們無限的崇敬，不能不汗流浹背、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地要它千妥萬帖才敢喘氣放膽做去”。梁思成著《中國建筑史》

梁思成尤其對“大平臺加高，下面開三個門洞”的方案不滿意。他不惜筆墨，以2000余字篇幅，文圖并茂的形式，從建筑學、美學等多個角度，詳細分析了這一方案的種種弊端。首先，視覺上缺乏安定感。如此高大矗立、石造的、有極大重量的碑體，底座不是腳踏實地的基座，而是3個空虛的門洞，大大違反了建筑結(jié)構的常理。

其次，天安門與紀念碑是廣場同等重要的建筑，兩者絕不宜用任何類似的形體，既像是重復，又沒有相互襯托的作用。既然天安門是在雄厚的橫亙的臺面上橫列著的玲瓏木構殿樓，石造的紀念碑就必須用另一種完全不同的形體：矗立峋峙，雄樸堅實，根基穩(wěn)固地立在地上。

第三，在天安門廣場100多米的寬度中，安放長寬約40余米的大臺子，會讓廣場有透不出氣的窒息感覺。

第四，臺座是襯托，若過大，就會削弱作為主體的 “碑”。所以，“人民英雄紀念碑不宜放在高臺上，而高臺之下尤不宜開洞”。

第五，碑身設計成沒有頂?shù)谋我仓档蒙倘?。因為英雄碑是一座類似塔形的紀念性建筑物，碑身高大，若做成碑形，必須用幾百塊石料拼湊而成，有失莊嚴。所以，“應該是老老實實的多塊砌成的一種紀念性建筑物的形體”。

為了在更大范圍內(nèi)征求意見，1951年國慶節(jié)期間，興建委員會在天安門前做成一個1:5的紀念碑大模型，同時陳列了有坡頂及有群像的兩個較小模型，公開征求意見。人民群眾懷著對英雄的無限敬仰和對新中國的滿腔熱情，積極投身到人民英雄紀念碑設計這場轟轟烈烈的大討論中，他們與設計師們同心協(xié)力，為這座中國人民心中的豐碑貢獻出自己的智慧。

而梁思成的這封信，應該說是紀念碑設計過程中具有決定性意義的理論闡述，奠定了紀念碑設計的藍圖，之后將近7年的設計與施工，均是按照這一思想進行的。動工

興建委員會雖由17個單位組成，但直接領導紀念碑工程實施的是北京市市長彭真，時任北京市人民政府秘書長的薛子正，擔任興建委員會秘書長，代表彭真負責日常領導工作。而梁思成領導的建筑設計專門委員會，專事建筑設計業(yè)務。工程事務處，則直接負責施工的實施。

根據(jù)各方意見，建筑設計專門委員會又重新組織對設計方案修改，最后確定的“高而挺拔”的碑式，是從200多個征選方案里篩選出又經(jīng)反復修改而形成的。據(jù)1953年首都人民英雄紀念碑興建委員會編印的《首都英雄紀念碑設計資料》載： 新設計的碑頂是四坡廡殿，碑身正面的碑心用百噸重整塊的長大花崗石，上刻毛主席題的“人民英雄永垂不朽”八個大字，背面刻全國政協(xié)所通過的碑文，碑身下有須彌座。整塊碑矗立在有欄桿的檢閱臺上，高臺四周有十面浮雕，東西有門，中有陳列室等。

這樣的設計，是考慮到建成后瞻仰、參觀的路線。參觀者可由東門入內(nèi)，經(jīng)過門廳向北沿石級上檢閱臺，繞碑身一周，沿石級下臺可至陳列室，在陳列室瀏覽一周，再出西門。根據(jù)這個設計方案制作的模型，先后在北京市政治協(xié)商委員會和政協(xié)全國委員會會議上陳列展出，得到一致好評，也獲得中央領導同意。有關部門最終決定：1952年8月1日，中國人民解放軍建軍25周年紀念日當天，紀念碑正式開工。1954年下半年紀念碑施工情況

開工后，群眾和專家們?nèi)圆粩嗵岢鰧o念碑設計方案的修改意見。于是，興建委員會又將前一階段設計經(jīng)過及現(xiàn)存圖案照片寄發(fā)各地建筑單位、建筑學校、美術界、文藝界等，再度征求意見，又收到30余幅圖案和100余件文字意見。經(jīng)過多次座談，后又將原碑形略加修改。

修改后的設計，以比較完整的雙重須彌座來承托碑身，取消了由旁門曲折而上的檢閱臺和臺身內(nèi)部很不開展、目的性又不很明確的陳列室。這樣修改，紀念碑的碑形雄樸，主題明確：以碑身上面的毛澤東題字為主，以須彌座上橫列的斗爭史跡浮雕為襯托，使紀念碑顯得更加莊嚴穩(wěn)固。經(jīng)過兩年各方的共同努力，紀念碑的主體工程順利完工。1954年8月11日，新華社發(fā)布消息：“首都人民英雄紀念碑興建工程正安裝碑石”：

七月底，八層碑座石料已經(jīng)安裝完畢，現(xiàn)正進行碑身、碑心和碑文石料的加工，不日就可開始安裝。

在首都人民英雄紀念碑工地工作的工人、專家和干部，都發(fā)揮了高度的積極性和創(chuàng)造性。兩年來，百分之八十的工人受到了獎勵。在今年六七月間開展的勞動競賽中，許多石工小組都超過了新的勞動定額，并保證了工程質(zhì)量。

職工們在討論了中華人民共和國憲法草案以后，更加認識到紀念碑工程是一項偉大、光榮而又艱巨的任務。表示：憲法草案是用法律形式記載了革命斗爭的果實，我們興建的紀念碑是用建筑物來歌頌革命先烈們的功績，讓他們永垂不朽。因此，無論是一塊石料、一個棱角、一條灰縫，都不能有差錯。浮雕

雕刻創(chuàng)作在紀念碑設計中同樣占據(jù)重要分量。所以，對雕刻內(nèi)容的選擇，表現(xiàn)形式，與建筑的結(jié)合，雕刻的位置等，也經(jīng)過了較長時間的探討。

早在1951年5月10日召開的“首都人民英雄紀念碑興建委員會”成立大會上，“浮雕部分的題材問題”就是重要議題。會議決定：浮雕設計的指導思想，要統(tǒng)一在毛澤東、周恩來書寫的碑文主題上；浮雕部分的題材，要包括整個中國近代革命史，這是一個重要的政治內(nèi)容，須組織包括科學院、近代史研究所及人民大學中國近代史教研室主要工作同志組成的史料審核專門委員會，由范文瀾同志負責組織并主持。不久，興建委員會又成立了美術工作組，組長：劉開渠；副組長：滑田友、張松鶴。

史料審核專門委員會初步提出了浮雕的主題方案：浮雕題材的選用，是用以代表每一歷史階段重要的和最為人所周知的人民英雄歷史事跡。浮雕的表現(xiàn)形式，采取敘述性，因為這樣具體的人民偉大斗爭史和中國人的欣賞雕刻習慣，是不適于象征的表現(xiàn)方法的。

為了讓藝術家們更加深入細致了解中國近代史，美術組成立后，專門邀請歷史學家范文瀾為大家作報告，并發(fā)給每人一本范文瀾著《中國近代史》第一分冊。范文瀾說：紀念碑是一項偉大的工程，要完成這項任務，只有了解百年中國歷史概況，才能明白每件作品在歷史上所占地位。他還詳盡為大家介紹了從鴉片戰(zhàn)爭、太平天國運動、辛亥革命到五四運動多個重要歷史階段的時代特征、主要歷史人物和歷史事件特點。

藝術家們在探討浮雕的創(chuàng)作

中央美術學院專門開放了一間大教室作為美術組工作室，以便讓藝術家們能夠更加集中、專注地進行設計。大家邊討論邊設計，擬選虎門銷煙、金田起義、甲午之戰(zhàn)、武昌起義、五四運動、五卅運動、八一南昌起義、延安大生產(chǎn)、抗日游擊戰(zhàn)爭和勝利渡長江十塊浮雕。后經(jīng)中央批復，去掉了甲午之戰(zhàn)和延安大生產(chǎn)兩塊，保留了八塊的規(guī)模。并在“勝利渡長江”浮雕的兩側(cè)，另增加兩幅以“支援前線”和“歡迎中國人民解放軍”為題的裝飾性浮雕。隨后，美術組確定了每組浮雕的負責人選，各組由一位畫家和一位雕塑家擔任組長，并配備一至兩位年輕雕塑家為助手。浮雕是畫家、歷史學家、雕刻家和石工藝人們集體創(chuàng)作的結(jié)晶。浮雕從設計到安裝在碑體上，是一個復雜、細致的過程，其流程是：各設計小組根據(jù)主題要求學習了近代史、收集素材，用畫稿確定情節(jié)組織和人物布置，并將畫稿初稿交上級和美術界征求意見；討論碑形和浮雕內(nèi)容，并根據(jù)雕刻要求進行基本練習；依照碑形進行浮雕起稿，將畫稿做成泥稿，以確定浮雕的高低，應有的光暗布置；將泥塑放大為碑上所需用的尺寸，刻畫人物形象，表達思想感情。泥塑完成后，請工匠們將其翻成石膏，并根據(jù)翻成的石膏作品，雕為石刻，再安裝到碑上。

1957年4月16日，新華社發(fā)布消息：“首都人民英雄紀念碑工地，12日開始進入一個新的施工階段——安裝十面漢白玉浮雕?！?/p>

這十面漢白玉浮雕，安裝在紀念碑碑座的四周。每一幅浮雕，都是由三塊或兩塊漢白玉拼成的。每塊漢白玉都有三噸多重，要把這些浮雕安穩(wěn)地毫不損傷地安裝起來，是一件艱巨而細致的工作。這些浮雕，是由我國雕塑專家們精心創(chuàng)作的。其中的八面歷史浮雕，是通過生動的人物形象，反映百年來的革命斗爭史，表彰了英雄先烈們的光輝功績。人民英雄紀念碑浮雕（虎門硝煙）

歷經(jīng)6年，集全國力量同舟共濟艱苦建造，克服了無數(shù)的困難，人民英雄紀念碑這座歷史性的偉大作品，終于順利落成。1958年4月22日，《人民日報》刊登了新華社記者杜修賢的攝影報道：

人民英雄紀念碑在今天建成……

這座莊嚴巍峨的紀念碑，是用一萬七千塊花崗石和漢白玉石建成的，碑基占地三千多平方公尺，碑身高達三十七點九四公尺，是我國自古以來第一座最大的紀念碑。

今天，從建碑開始就在這里艱苦勞動的雕刻工人們，在十塊大浮雕上面做完了最后一遍修飾。負責領導紀念碑美術設計的雕刻家劉開渠和紀念碑工地負責人賈國卿，今天仔細地檢查了每塊浮雕、欄桿等工程的質(zhì)量。紀念碑每一項工程的質(zhì)量都完全符合要求。每一塊浮雕都很細潔光滑，沒有什么細微的損傷。用花崗石鋪成的月臺地面和臺階，像玻璃板一樣平整。在建碑過程中，沒有發(fā)生過一件工傷事故和刻壞過一塊漢白玉。

人民英雄紀念碑浮雕（抗日游擊戰(zhàn)爭）

次日，《人民日報》發(fā)表了新華社記者周定舫撰寫的《人民英雄永垂不朽——瞻仰首都人民英雄紀念碑》一文，這篇文章因被編入中學課本而廣為流傳，是介紹紀念碑的經(jīng)典之作。文章在紀念碑剛剛落成并即將揭幕之際，向全國人民詳細介紹了這座“像頂天立地的巨人一樣矗立在廣場南部，和天安門遙遙相對”的神圣豐碑：

碑的正面朝北，在一塊60噸重、14.7米高的碑心石上，有毛主席題的“人民英雄永垂不朽”八個鎦金大字，閃閃發(fā)光。這八個字是碑的主題。在碑身背面，一行行鎦金字整齊地排列著，這是毛主席親自起草、周總理親筆書寫的碑文。碑身東西兩側(cè)上部，刻著紅星、松柏和旗幟組成的裝飾花紋，象征著先烈們的革命精神萬年長存。小碑座的四周，雕刻著牡丹花、荷花、菊花等組成的八個大花圈，這些花朵象征著英雄們品質(zhì)高尚、純潔，表示全國人民對他們的永遠懷念和敬仰。碑頂是民族傳統(tǒng)的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小廡殿頂。整個紀念碑的造型使人們感到既有民族風格，又有鮮明的新時代精神。

10塊漢白玉的大浮雕，鑲嵌在大碑座的四周。這些大浮雕高2米，合在一起共長40.68米。據(jù)地質(zhì)學家化驗證明，這些浮雕至少能耐800—1000年之久。每幅浮雕里有20個左右英雄人物，每個人物都和真人一樣大小，他們的面貌、性格、表情和姿態(tài)都不相同。

文章的結(jié)尾表達了全國人民的心聲：

看完了所有的浮雕，我又一次瞻仰了“人民英雄永垂不朽”幾個大字和碑文。我想，人們從這里可以了解到中國革命所經(jīng)過的艱苦道路，先烈們的光輝業(yè)績，中國人民為了取得自由、解放而付出的巨大代價。當我走下臺階、離開紀念碑的時候，我再一次向在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們默默致敬。60年過去了，人民英雄紀念碑依舊是中國人民紀念、緬懷英雄烈士的最神圣的豐碑。新頒布的《中華人民共和國英雄烈士保護法》第五條規(guī)定：每年9月30日為烈士紀念日，國家在首都北京天安門廣場人民英雄紀念碑前舉行紀念儀式，緬懷英雄烈士。

第七條規(guī)定：國家建立并保護英雄烈士紀念設施，紀念、緬懷英雄烈士。矗立在首都北京天安門廣場的人民英雄紀念碑，是近代以來中國人民和中華民族爭取民族獨立解放、人民自由幸福和國家繁榮富強精神的象征，是國家和人民紀念、緬懷英雄烈士的永久性紀念設施。人民英雄紀念碑及其名稱、碑題、碑文、浮雕、圖形、標志等受法律保護。（本文雜志丨新媒體編輯 王良鐳）

第二篇：檔案新中國反腐第一案始末的觀后感

<<檔案:新中國反腐第一案始末>>的觀后感毛主席曾經(jīng)說過：“名節(jié)重于泰山，利欲輕于鴻毛。” 結(jié)合前段時間廉潔老師給我們放的一段片子——<<檔案:新中國反腐第一案始末>>，使我對這句話的感觸更深了，也是我從中明白了許多道理。

在影片里，我看到了劉青山，張子善總共竟然貪污171億元（舊幣）。這對于剛建國的新中國可是一筆不小的數(shù)目。在影片中我們知道，按當時的制度，這筆錢可以供250萬人吃一個月；可以買5000多尺的粗布，裝備50萬軍人，相當于5個兵團；也可以買香油3000萬公斤?？梢妱⑶嗌剑瑥堊由曝澪鄣腻X可真不少。再說了，這171億元（舊幣）是從哪來的？還不是民脂民膏嗎！這要苦了多少人啊。

事情到了最后，還是一位老黨員李克才解開了膿瘡。他在第三屆人民代表大會上面對著500多位黨員說出了真相。我們不得不為他致敬！

毛主席知道以后，立刻宣判死刑，可見毛主席對此事的重視程度。

這就是我看<<檔案:新中國反腐第一案始末>>的觀后感，這部影片告訴我們廉潔的重要性，正如法國著名詩人雨果說的“魚貪餌，容易上鉤； 人貪利，終落陷阱?！眲⑶嗌?，張子善為我們做了一個活生生的例子。

第三篇：檔案揭秘二十世紀上半頁中國青年的留法歲月(下)

檔案揭秘二十世紀上半頁中國青年的留法歲月(下)

2014年09月30日 作者：檔案揭秘

中斷邦交二十余年后，1964年6月6日，中華人民共和國駐法大使黃鎮(zhèn)向法國總統(tǒng)戴高樂遞交國書，新中國政府在巴黎建立起大使館。周恩來等這一天等了很久。雖未能親訪巴黎，但他委托工作人員找到一家名叫奧羅里的咖啡館，不為尋訪故人，而是為了還清他賒賬喝的一百多杯咖啡錢，另送拉丁區(qū)一家咖啡館三百盒中國香煙，也是用來抵債。

喝下這些“賒賬咖啡”時，周恩來是靠人接濟度日的留法勤工儉學生，付賬時已是大國總理。想必他不是第一個賒賬的中國留學生，也不會是最后一個。大街小巷，無數(shù)堅挺的咖啡館，見證了20世紀上半葉數(shù)千名中國年輕人迷惘而充實的法蘭西歲月，他們中的大多數(shù)人歸國后成為各行各業(yè)的棟梁。本期檔案揭秘，李涵為您講述：二十世紀上半頁中國青年的留法歲月（下）。

上期節(jié)目我們說到，從1912年起，赴法勤工儉學運動漸漸形成高潮。1920年春，由李石曾等人發(fā)起，北京大學、廣東大學、法國里昂大學代表負責，利用庚子賠款，將北京西山碧云寺的法文預備學校擴充為文理兩科，改稱中法大學西山學院。至此，中法大學在北京正式出現(xiàn)。同時，廣東也成立了中法大學。中法大學成立后依據(jù)中國學制，學習期為四年，學生在北京學習兩年后，如成績合格，則可以被選送到法國，繼續(xù)學習后兩年的課程，而不用再參加留學考試。

1921年，李石曾、蔡元培等人發(fā)起成立了里昂中法大學，力圖使中法高等教育交流走向正規(guī)化和學術化。實際上，中法大學是北京中法大學、廣東中法大學、海外中法大學三部分的總稱，而里昂中法大學成為中法大學海外部的總機關。有了勤工儉學的前車之鑒，里大對報考的學生有嚴格的資格限制，規(guī)定凡是報考本校的學生一要有成為高等學者的志向，二需具有海外部所要求的學力，三要有勝任應貼之費用的能力；并明確宣布在里大不得實行勤工，“既勤了工，便無時間可在海外部上課”，有違本校的辦學宗旨。里昂中法大學發(fā)表了一份關于辦學性質(zhì)及目的的文件明確指出，辦學是為了培養(yǎng)把研究作為終身職業(yè)的人，而不是把學問作敲門磚的人，希望畢業(yè)生回國后都能當教授。

1921 年里昂中法大學首次招生。在廣州、上海、北京三地公開招收了105 人，還專門在法國設立考場，最終在勤工儉學生中錄取了15 人。勤工儉學生大多基礎差，家境貧寒，沒有“勝任應貼之費用”，不符合招生條件，因此錄取率很低。1921年1月，由于法國經(jīng)濟不景氣，很多勤工儉學生失業(yè)，為勤工儉學生提供經(jīng)濟資助的華法教育會也在這個時候，宣布不再提供經(jīng)濟資助。為此一些勤工儉學生組織起來向駐法使領館請愿。周恩來、蔡和森、陳毅等人組織在法掀起了“反饑餓、要工作、要讀書”運動，2月28日當天，約四百人集中在使館附近的公園，對駐法公使陳箓發(fā)出喊打之聲，陳箓不得不由法國警察護送進入使館。

與此同時，警察又用警棍打散示威者，多數(shù)示威者被壓入地鐵，還有幾人被拘。之后，中法政府合組“中國青年監(jiān)護委員會”管理赴法勤工儉學生，將允諾發(fā)放的每人每天5法郎的生活費撥入指定的幾所學校，迫使學生入校學習及食宿，陳毅等50人搬進“阿尼爾商?！睂W校食宿。1921年6月，北洋政府派專使朱啟鈐到巴黎，同法國政府密談借款5億法郎用以購買軍火，擔保條件是印花稅、契稅和成渝鐵路、兩粵鐵路的建筑權。而這一時期，也恰好是直、皖、奉三系軍閥爭奪最激烈之時。購買軍火無疑用于作戰(zhàn)，且以國家利益為抵押，引起在法勤工儉學生的憤怒。于是周恩來、陳毅、蔡和森等迅速聯(lián)絡巴黎的華人組織一千三百多人，其中華工隊就占七百多人，在公共集會場所——哲人大廳要求公使陳箓答話，而陳箓知道勤工儉學陣營中有不少人參加過五四運動或為湖南新民學會會員，懼不敢來，而派出王姓一等秘書和沈姓二等秘書前來。王秘書官僚氣十足，意圖把運動鎮(zhèn)壓下去，結(jié)果被打得頭破血流，遭受簽字認罪的大失敗。在輿論的壓力下，法國政府被迫暫時中止對借款的討論。

經(jīng)此“拒款運動”，勤工儉學生與中法政府的矛盾已經(jīng)嚴重激化。中國政府發(fā)現(xiàn)，勤工儉學運動已偏離當初“實業(yè)救國”、“教育救國”的宗旨，成了一場海外版的“五四運動”，于是將“利用法國退還庚子賠款”創(chuàng)辦的“中法里昂大學”的入學權，給予了新從國內(nèi)招收的另一批學生。結(jié)果招致勤工儉學生的不滿，勤工儉學生們認為自己來法較早，更加有權學習。法國人這時才后悔，光顧著跟英美搶學生，未能在學生赴法前對他們作一番嚴格的考核挑選。于是，法國人決定將工作方向轉(zhuǎn)到培養(yǎng)小部分他們認為可以造就的中國青年身上，給予重點資助。

而對大部分中國青年，法國決定在或長或短的時間內(nèi)將他們遣送回國，并且希望中國政府來當發(fā)起遣返的“惡人”，不想在世界各國面前丟臉。1921年9月1日，法國駐北京公使館致法國外交部的密電寫道：“我們應避免在這一遣返活動中負有某種責任。重要的是將有關人員的憤怒引向中國政府。”

法國的目的達到了。勤工儉學生不滿里昂中法大學只收“資產(chǎn)階級富家子弟”，在蔡和森、趙世炎、李立

三、陳毅等人的率領下，1921年9月21日，一百多名學生沖進里大校園要求學校向勤工儉學生無條件開放，當場被警察全數(shù)逮捕。10月，結(jié)果，法國方面以搞“布爾什維克運動”的罪名，將其中104人驅(qū)逐回國。謹慎的法國人派了雙倍警力，兩人押一人上船以確保不出差錯，只有趙世炎在同學幫助下逃脫了。

留下的勤工儉學生逐漸在學術和政治的岔路口分道揚鑣。趙世炎、周恩來、王若飛、陳延年、陳喬年等人于1922年6月成立了旅歐中國少年共產(chǎn)黨。有的學生就此放棄回國，有的學生堅持到1922年之后，待法國經(jīng)濟復蘇，逐漸找到半工半讀的理想模式，或者轉(zhuǎn)赴比利時、德國等國家繼續(xù)學習，或者在家庭及法國人士的資助下進入大學，尤以進入里昂中法大學為主。

根據(jù)中法兩國雙方的協(xié)議，里昂中法大學的課程由法國里昂大學輔助完成，后者提供教室、圖書館、教師、教學設備等現(xiàn)成的教學資源。從1921年到1951年，里昂中法大學共培養(yǎng)了129名博士生，55 名碩士生，63 名工程師。畢業(yè)生中有細胞生物學家朱洗、汪德耀，醫(yī)學家范秉哲，文學家戴望舒，歷史學家沈煉之、民族學家楊堃，藝術家常書鴻、王臨乙、潘玉良、呂斯百等。有40名博士是原來的勤工儉學生，包括周恩來的初戀情人張若名。

20世紀20年代末30年代初，法國的城市和鄉(xiāng)村漂泊著一些前來游學的中國年輕人，他們未必有明確的留學目標和固定的居住國家，因為國內(nèi)局勢黑暗動蕩，他們到歐洲來尋找新的人生方向，或者是因為反對國民黨當局，出國避難。法國的自由浪漫和相對低廉的生活成本吸引了他們。青年時代的巴金信奉無政府主義，他曾寫文章分析中國實現(xiàn)無政府主義的途徑，一條是效仿法國和俄國的暴力革命，一條是英國式的總同盟罷工。國內(nèi)的形勢讓巴金苦悶，他厭惡俄國布爾什維克專政，英國生活費用太高，而法國較其他國家更容易接納中國學生，因此，他非常想去法國。1927年，在老家瀕臨破產(chǎn)的時候，在兩個哥哥的傾力幫助下巴金得以赴法，但他沒有按照哥哥的期望進入大學學工科，而是隨性閱讀，潛心寫作，逐漸走上職業(yè)作家道路，第一次使用巴金這個筆名發(fā)表了小說《滅亡》。巴金留法護照

朱光潛1925年考取安徽省教育廳官費留學生，入蘇格蘭愛丁堡大學，他是為了愛情而轉(zhuǎn)到法國留學。出國前，朱光潛曾在浙江春暉中學教書，1927年，他曾經(jīng)的學生奚今吾到歐洲，朱光潛幫她聯(lián)系了巴黎的一所中學補習法文，幾個月后，奚今吾進入巴黎斯特拉斯堡大學讀書，朱光潛也陷入對她的熱戀。為了離奚今吾更近，也考慮到法國的生活成本是英國的一半，朱光潛于1931年轉(zhuǎn)入斯特拉斯堡大學攻讀心理學博士，第二年他與奚今吾舉行了婚禮。

傅雷受到1927年大革命失敗后慘淡社會空氣的刺激，說服家人讓他到法國專心讀書。傅雷考入巴黎大學文科，留學期間不僅打下扎實的翻譯功底，還提高了美術和音樂的鑒賞力。傅雷、朱光潛與劉海粟、龐薰琹等留法藝術青年，常在咖啡館一坐幾個鐘頭，高談闊論，結(jié)下深厚友誼。而讓人意想不到的是，這些留法藝術青年們，后來幾乎一統(tǒng)中國美術界的江山。

20世紀上半葉所有留法學生當中，選擇美術專業(yè)的比例最高，據(jù)不完全統(tǒng)計，這一時期留法美術生約150人，數(shù)量看起來不多，但成材率極高，幾乎人人歸來都成為各自門派的宗師級人物，共同建立起現(xiàn)代中國美術教育體系。

1911年，吳法鼎以官費資格赴法學習法律，但他鐘愛美術，常出入巴黎各大藝術館，后來干脆進入巴黎美術學院，成為最早的正規(guī)美術留法生。從1911年至1919年，赴法學習美術的學生平均每年僅一人，留日生仍然是美術界的絕對主力，如高劍父、高奇峰、陳樹人、李叔同、陳師曾等。

20世紀20至30年代，正是法國美術最興旺發(fā)達的時期。無論在讀的學生還是已經(jīng)成名的畫家，都以赴法為新方向，作為世界藝術之都的巴黎吸引了他們的目光。1919年至1933年，前赴后繼的有李金發(fā)、林文錚、林風眠、潘玉良、吳大羽、龐薰琹、劉海粟、徐悲鴻、艾青、吳作人、滑田友等。勤工儉學的機會使一些家境貧寒的年輕人能夠成行，如林風眠、林文錚、艾青，到法國后，他們也和其他勤工儉學生一樣打工，因為有專業(yè)特長，似乎更容易找到性價比高的工作，比如林風眠做廣告招牌油漆工維持生活。林文錚后來成為赴法留學倡導者蔡元培的女婿，其夫人蔡威廉亦是著名畫家。法國的美術教育方式非常具有國家特色，學校管理松散，學生不必嚴格出勤上課，跟老師見面的機會很少。比較知名的美術院校在學生交了學費之后都發(fā)給到各大博物館出入證，學生可以整天泡在盧浮宮、凡爾賽宮、巴黎圣母院等世界頂級藝術殿堂，也可以到印象派博物館、現(xiàn)代藝術館和私人畫室接觸最新銳的流派。想在學校里按部就班走正路，還是浪跡塞納河畔的“歪門邪道”，全憑個人性格愛好。徐悲鴻徐悲鴻和林風眠都進入法國美術教育的最高學府巴黎國立美術學院，卻走了截然不同的道路。徐悲鴻出國前已經(jīng)成名，法國有什么他很清楚，他目標明確，就是要學習西洋寫實藝術改造中國畫，因此沿著學院派路線一絲不茍地訓練，回國后實現(xiàn)了他的初衷。

林風眠出國時剛剛19歲，如同許多趕時髦出洋的年輕人一樣，心緒迷茫，并不知道法國是什么樣子，也不確定自己想要什么。一到異彩紛呈的法國，他便不能抵御塞尚、莫奈、馬蒂斯的“誘惑”，整天逃課徜徉于博物館和畫展，癡迷在學院派看來不登大雅之堂的印象派和現(xiàn)代派，又熱衷巴黎東方藝術館里的中國漢唐藝術品紋飾，逐漸開創(chuàng)一種博采中西藝術之長的新畫風。

龐薰琹原本進入和巴黎美術學院齊名的大茅舍畫院，但中途離開，游學于民間和私人畫室畫廊中，最終將西方現(xiàn)代主義藝術與中國傳統(tǒng)裝飾藝術結(jié)合起來，自成一派。1925年林風眠回國后任國立北京藝術專門學校校長，這一事件被視為一座里程碑，標志著留法生開始取代留日生登上主流位置。1928年南京國民政府成立后，在蔡元培的支持下，留法生獲得了藝術教育的領導權，徐悲鴻執(zhí)掌國立中央大學教育學院藝術專修科近二十年，率領留法生一統(tǒng)中國美術江山?？谷諔?zhàn)爭使留學事業(yè)中斷，在戰(zhàn)爭結(jié)束后，吳冠中、熊秉明、趙無極、朱德群等人立即赴法留學，延續(xù)了中國美術界“唯法獨尊”的局面。留法生的地位一直延續(xù)到1949年以后，美術學校采用了蘇聯(lián)的教學模式與方法，蘇聯(lián)寫實主義和法國學院派繪畫并不矛盾，留法寫實派可以盡量排除政治干擾，傳承他們的藝術理念。而那些在法國接受了現(xiàn)代派藝術的畫家，如林風眠、吳冠中、趙無極、朱德群，則不可避免地被邊緣化，具有創(chuàng)新可能性的藝術傾向在國內(nèi)沒有形成氣候。幸運的是他們抵住壓力，或在國內(nèi)堅持探索，或遠赴海外，各自取得了卓越的成就。

1949年之后，鐵幕切斷了中國學生赴法的航線，直到1964年中法建交，新中國才派出首批公派赴法留學生。這批學生業(yè)余時間最流行的觀光項目，就是尋找周恩來、鄧小平等領導人年輕時的足跡。

1975年，鄧小平以中國副總理身份訪問法國，法國方面特意安排他到生活戰(zhàn)斗過的里昂故地重游。回國之前，鄧小平買了大量面包，工作人員都不理解他一個人買那么多面包干嗎。這是他帶給周恩來、聶榮臻、李富春蔡暢夫婦的禮物，當年吃到內(nèi)傷的法國面包，如今回味，定是別有一番香甜。