第一篇：一級建筑師外國近現(xiàn)代建筑史講稿(考試專用圖片版)

外

國

建

筑

史

第十節(jié)

資產(chǎn)階級革命至19世紀(jì)上半葉的西方建筑

一、英國資產(chǎn)階級革命時期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣。

（一）古典主義代表——王室建筑師克里斯道弗·侖

1、倫敦的重建。

2、設(shè)計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。

3、圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國資產(chǎn)階級革命的紀(jì)念碑。

（二）帕拉第奧主義

18世紀(jì)中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。因為其是深受意大利文藝復(fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。

代表建筑有：坎德萊斯頓府邸

二、法國資產(chǎn)階級革命時期

（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同

啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理論，認(rèn)為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學(xué)。

（二）代表作品

1．波爾多劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。

2．巴黎萬神廟，又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。

（三）以列度、部雷為代表的激進(jìn)建筑師，力求標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。

法國資產(chǎn)階級革命時期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。

代表作品：部雷和他設(shè)計的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。

（四）帝國風(fēng)格——拿破侖帝國的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門。

帝國風(fēng)格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰(zhàn)爭的勝利。

代表作品：軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。

三、18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)上半葉的西方建筑

（一）歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。

1．古典復(fù)興：

古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響。既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。

英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學(xué)。

德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。

2．浪漫主義：

是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國，它要求發(fā)揚個性、提倡天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品，以及用它來和古典主義抗衡。最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英因，其表現(xiàn)分為兩個階段： 先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。

后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國國會大廈。

3．折衷主義：

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。也稱為集仿主義。

代表作品：巴黎歌劇院，它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。巴黎圣心教堂，拜占廷和羅馬風(fēng)混合。

美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會，是折衷主義的一次大檢閱，芝加哥博覽會建筑物都采用了歐洲折衷主義的形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)。

（二）工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。

1．1851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計人為帕克斯頓。八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。

水晶宮 1851年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。

2．1889年巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

埃菲爾鐵塔 1889年世界博覽會，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，高328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)

備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力。

機(jī)械館 1889年世界博覽會建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。

（三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進(jìn)行過一些有益的探索。

巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。

第十一節(jié)

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的西方建筑

這個時期是對新建筑的探索時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。

一、工藝美術(shù)運動

19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學(xué)觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）設(shè)計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。

二、新藝術(shù)運動

19世紀(jì)80年代，新藝術(shù)運動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。

“新藝術(shù)運動”的設(shè)計思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。

新藝術(shù)運動在德國稱為德國青年風(fēng)格派。

代表作品：比利時凡·德·費爾德設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅內(nèi)部。

西班牙高迪設(shè)計的巴塞羅那米拉公寓

三、維也納學(xué)派

以奧地利建筑學(xué)院教授瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。在其專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他認(rèn)為沒有用的東西不可能美，主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。

其代表作品：維也納的地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。

維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。

其代表作品：建在維也納的斯坦納住宅。

維也納分離派是新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團(tuán)體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。

代表作品：維也納分離派展覽館

四、北歐對新建筑的探索

反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

五、美國芝加哥學(xué)派

19世紀(jì)后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風(fēng)格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。

代表人物：路易?沙利文 “芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。

六、德意志制造聯(lián)盟

為了使德國人趕超老牌資本主義國家的英國與法國，德國人對其他國家的經(jīng)驗教訓(xùn)進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。1907年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的成立了“德國制造聯(lián)盟”。它的目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量，達(dá)到國際水平能夠競爭。是19世紀(jì)末20年代初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動的重要力量。

“德國制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為20年代的建筑設(shè)計改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計工作。

代表人物：彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃都先后在貝倫斯事物所工作過。

代表作品：德國通用電氣公司透平機(jī)車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計。

法古斯工廠由格羅皮烏斯和邁爾設(shè)計。

德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設(shè)計。

七、鋼筋混凝土的應(yīng)用

1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。

1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。

法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。

法國工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（1910年）。

第十二節(jié)

兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)

展時期

一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對新建筑形式的探索

（一）表現(xiàn)派

二十世紀(jì)初在德國、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設(shè)計中抓住相對論是一次科學(xué)上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。

代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松設(shè)計。

（二）未來派

一次世界大戰(zhàn)后首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚各種機(jī)器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。歌頌工廠、機(jī)器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。

代表人物：意大利的?！ひ晾麃啠非笠磺卸家獎?、要變。他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和《未來主義建筑宣言》——表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。

（三）風(fēng)格派

第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。

代表人物：蒙特里安——用點線面，垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫

里特維德——荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。

（四）構(gòu)成派

第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。

代表作品：塔特林設(shè)計的第三國際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。

二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮——現(xiàn)代主義建筑

現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀(jì)后期，成熟于20世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。

（一）設(shè)計思想的共同點

強(qiáng)調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)。

（二）代表人物及其代表作品、理論觀點 1．格羅皮烏斯（1887～1969）

格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復(fù)古主義。

代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，包豪斯校舍。

法古斯工廠

包豪斯校舍

包豪斯校舍

2．勒·柯布西耶（1889～1965）

在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機(jī)器”，并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí)，在設(shè)計方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計中提出“新建筑的五個特點”。

代表作品：如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案。

薩沃依別墅黎瑞士學(xué)生宿舍 著作：《走向新建筑》。

建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。

3．密斯·凡·德·羅

巴

強(qiáng)調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。

“密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。

代表作品：如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學(xué)院宿舍，范斯沃斯住宅。

巴塞羅那博覽會德國館

巴塞羅那博覽會德國館

范斯沃斯住宅

4．賴特

賴特對建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。

代表作品：如草原式住宅（1902威利茨住宅、1907羅伯茨住宅、1908羅比住宅），拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森、古根海姆博物館。

羅比住宅

流水別墅別墅

流水

西塔里埃森

（三）國際現(xiàn)代建筑協(xié)會CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活動）1933年的雅典會議專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱——“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。

第十三節(jié)

二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計的主要思潮

60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。

一、“理性主義”充實與提高

代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。

二、講求技術(shù)精美的傾向

特點：在設(shè)計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計手法的實例，并形成了“密斯風(fēng)格”。

范斯沃斯住宅

西格拉姆大廈

西柏林的新國家美術(shù)館

三、粗野主義傾向

特點：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。

代表作品：勒·柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。

馬賽公寓

昌迪加爾行政中心

四、典雅主義傾向

特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國。

如紐約世界貿(mào)易中心等。

紐約世界貿(mào)易中心

五、高度工業(yè)技術(shù)傾向

特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。

代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。

山梨文化會館

巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文

化中心

六、人情化與地方性傾向

特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點。

代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。

貝格文化中心

七、追求個性與象征的傾向

是對現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計的”。其手法有以下三種：

1．運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。

紐約古根海姆美術(shù)館

華盛頓美國國家美術(shù)館東館

2．運用抽象的象征。如勒·柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。

3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機(jī)樓；伍重的悉尼歌劇院。

悉尼歌劇院

八、后現(xiàn)代主義建筑思潮

20世紀(jì)60～70年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風(fēng)格提出懷疑，進(jìn)而反對和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設(shè)計方法和建筑形式、風(fēng)格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。

（一）代表性理論著作：

文丘里——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》 詹克斯——《后現(xiàn)代建筑的語言》

布萊克——《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何以行不通》 文丘里——《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》

（二）主要特征：

美國建筑師R·斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。英國建筑評論家C····詹克斯認(rèn)為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對廣大公眾和當(dāng)?shù)鼐用瘛薄?/p>

美國建筑師R·文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”?！皠?chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。

（三）代表實例：

文丘里（1963年）——母親住宅；

文丘里（1976年）——美國奧柏林學(xué)院艾倫美術(shù)館擴(kuò)建部分； M·格雷夫斯（1982年）——美國波特蘭市政大樓； C·穆爾（1982年）——美國新奧爾良市意大利廣場； P·約翰遜（1984年）——美國電話電報公司大樓。

九、解構(gòu)主義建筑

1966年法國哲學(xué)家德里達(dá)提出解構(gòu)主義理論，宣稱結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)已經(jīng)過時。1988年3月，倫敦泰特美術(shù)館舉辦解構(gòu)主義學(xué)術(shù)研討會。6月紐約大都會舉辦解構(gòu)建筑展。蓋里、庫哈斯、哈迪德、里伯斯金、藍(lán)天組、屈米、埃森曼七名建筑師展出了自己的作品。

埃森曼提出的解構(gòu)的基本概念，包括取消體系、反體系、不相信先驅(qū)價值、能指與所指之間沒有一對一的對應(yīng)關(guān)系等等。他在建筑中表現(xiàn)“無”、“不在”、“不在的在”等等。在建筑創(chuàng)作中采用“編造”、“解圖”、“虛構(gòu)基地”、“對地的解剖”等。

代表作品：

埃森曼——美國俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納視覺藝術(shù)中心 屈米——巴黎拉維萊特公園

蓋里——加州圣莫尼卡住宅、瑞士巴塞爾維特拉家具公司總部、西班牙比爾巴鄂古根海姆美術(shù)館

第二篇：建筑學(xué)《外國近現(xiàn)代建筑史》復(fù)習(xí)資料整理

1.（一）古典復(fù)興

※ 時間：古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到

P4）。

※ 古典復(fù)興建筑流行的原因： 主要是由于政治上的原因，也深受考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。

1）18世紀(jì)前的歐洲，裝飾繁瑣的巴洛克和洛可可建筑風(fēng)格盛行一時，反應(yīng)了封建王朝王公貴族的奢侈與腐化的生活。這引起了講究理性的新興資產(chǎn)階級的厭惡，認(rèn)為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。他們在探索新建筑形式的過程中，試圖借用古典的外衣去扮演進(jìn)步的角色，于是，希臘、羅馬的古典建筑風(fēng)格成了當(dāng)時的創(chuàng)作源泉。

2）考古發(fā)掘：對古典建筑的熱衷，自然引起了對考古工作的重視。隨著大量的古希臘、古羅馬藝術(shù)珍品的出土，人們認(rèn)識到了它們的優(yōu)雅典美與雄偉壯麗，于是，人們開始摒棄繁瑣、矯揉造作的巴洛克與洛可可風(fēng)格，極力推崇希臘、羅馬藝術(shù)的合于理性，認(rèn)定應(yīng)當(dāng)以此作為新時代建筑的基礎(chǔ)。

（三）折衷主義

※ 時間：興起于19世紀(jì)上半葉。19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。

※ 特點（概念）：折衷主義越過了古典復(fù)興與浪漫主義在建筑形式上的局限，任意選擇和模仿歷史上的各種風(fēng)格，把他們組合成各種樣式。所以折衷主義也稱之為“集仿主義”。折衷主義建筑沒有固定的風(fēng)格，但講究比例權(quán)衡的推敲，總體形態(tài)上仍沒有擺脫復(fù)古主義的范疇，在建筑內(nèi)容和形式之間的矛盾認(rèn)為解決。

※ 影響與代表作：在歐美的影響非常深刻。19世紀(jì)中葉以法國最為典型；19世紀(jì)末與20初又以美國較為

突出。代表作品：巴黎歌劇院（P10）、羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑、巴黎圣心堂

※ 發(fā)展：1893年在美國芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國大革命以后，古典主義大本營的皇家藝術(shù)學(xué)院，經(jīng)調(diào)整擴(kuò)充后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它是19世紀(jì)與20世紀(jì)初整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。20世紀(jì)前后，“新建筑”運動產(chǎn)生并發(fā)展，一度占主要地位的折衷主義思潮逐漸衰落。

(二)藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）

1．代表人物：

羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。

他們贊揚手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象

征權(quán)勢的古典建筑形式。

這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：

1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人

民大眾）。

2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。

3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。

消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運動的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對

立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。進(jìn)入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運

動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。

3．代表作品：

“紅屋”（1859-1860年,書p33圖2-2-1）

大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。

這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。

（二）賴特的草原式住宅

※ 賴特，美國著名現(xiàn)代派建筑大師，創(chuàng)造了融合浪漫主義想象力并富于田園詩意的“草原式住宅”。他后來提出的“有機(jī)建筑”便是這一概念的發(fā)展。

草原式住宅最早出現(xiàn)在20自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體?！安菰庇靡员硎舅淖≌O(shè)計與美國中部一望無際的大草原結(jié)合之意。代表作：威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅等。

賴特的草原式住宅當(dāng)時在芝加哥城郊頗受歡迎，但未受美國的普遍重視，但其名聲傳至歐洲，并引起德國、荷蘭的極大興趣。草原式住宅是為了滿足資產(chǎn)階級對現(xiàn)代生活的需要與對建筑藝術(shù)獵奇的結(jié)果。賴特力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體型組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法，為美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了積極的探索作用。

一、工業(yè)革命對城市與建筑的影響：

從1640—1660年 的英國資產(chǎn)階級革命，和1760—1842年 英國工業(yè)革，到 1789—1794年 法國資產(chǎn)階級革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時期，是

自由資本主義形成和發(fā)展的時期。

特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴(kuò)至重工業(yè)，鐵

產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。

因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時社會上層

階級觀點的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。

１、有機(jī)建筑論

他以提倡“有機(jī)建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本

觀點是：

（１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。

（２）有機(jī)建筑是一種“自然的建筑”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一

部分。

（３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達(dá)到一種整體目標(biāo)。

（４）建筑是用結(jié)構(gòu)表達(dá)觀點的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機(jī)整體。

（５）強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。

（６）對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料

不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。

（７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出

來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。

（８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時代條件下所有

能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確

態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。

（９）認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點，有機(jī)建筑接受了

浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。

四、解構(gòu)主義

1．基本概念

解構(gòu)主義(deconstruction)是從“結(jié)構(gòu)主義”(constructionism)中演化出

來的。它的形式實質(zhì)是對于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。

從哲學(xué)意義上來講，解構(gòu)主義早在1967年前后就已經(jīng)被哲學(xué)家賈克·德里

達(dá)(JacquesDerrida)提出來了，但是作為一種設(shè)計風(fēng)格的形成，是80年代以來的事情。解構(gòu)主義建筑師將周圍日益紛雜、瘋狂甚至走向自我毀滅的世界反映

到建筑形式當(dāng)中。

從字義來看，解構(gòu)主義是指對于現(xiàn)代主義、國際主義的正統(tǒng)原則與正統(tǒng)標(biāo)

準(zhǔn)的否定和批判。

從實質(zhì)來講，解構(gòu)主義從來沒有像20年代俄國的結(jié)構(gòu)主義，1918～1928年的荷蘭的風(fēng)格派，或者1919—1933年德國包豪斯設(shè)計學(xué)派那樣成為一個運動的根源，更沒有現(xiàn)代主義、國際主義那種控制世界幾十年之久的力量。它具有很大的隨意性、個人性、表現(xiàn)性等特點。

2．建筑特征

（1）無絕對權(quán)威，個人的，非中心的。

（2）恒變的，沒有預(yù)定設(shè)計。

（3）多元的，非同一化的(反二元對抗，反非黑即白的理論)，破碎的，凌亂的，模糊的。

解構(gòu)主義建筑理論的中心內(nèi)容之一就是“建筑的主要問題是意義的表達(dá)”

建筑傳達(dá)的意義并不可靠，一個符號有時候會傳達(dá)不同的幾個意義。

3、代表人物：弗蘭克·蓋里Frank Gehry、伯納德·屈米Bernard Tschu

—mi、彼德·埃森曼Peter Eisenman、扎哈·哈迪特Zaha Hadid、丹尼·雷柏

斯金Daniel Liberskind、庫柏·辛門布勞CoopHimmelblau等人。

其中伯納德·屈米把德里達(dá)的解構(gòu)主義理論引入建筑理論。他認(rèn)為應(yīng)該把許

多存在的現(xiàn)代和傳統(tǒng)的建筑因素重新構(gòu)筑。

而弗蘭克·蓋里被認(rèn)為是世界上第一個解構(gòu)主義的建筑設(shè)計家。

4．解構(gòu)主義代表人物及其作品

（1）關(guān)注哲學(xué)，試圖將建筑納入深層的人文思考

①伯納德·屈米

1982年，拉維萊特公園，一個不和諧的幾何疊加系統(tǒng)。

②彼德·埃森曼

1978年，lla號住宅(福斯特住宅)

1985年，美國俄亥俄州立大學(xué)的維克斯納視覺藝術(shù)中心

1989年，哥倫布會議中心；

阿洛諾夫設(shè)計與藝術(shù)中心。

③荷蘭建筑師R·庫哈斯，1984年，海牙國立舞劇院

④柏林建筑師D．李伯斯金

1989年，柏林猶太人博物館

（2）關(guān)注建筑形式與空間語言的全新創(chuàng)造

①伊拉克建筑師哈迪

1983年，香港山頂俱樂部，“反重力的爆炸性空間”；

1993年，維特拉消防站，由一系列不穩(wěn)定、不規(guī)則的元素構(gòu)成室內(nèi)空間；

②藍(lán)天設(shè)計組，1983年，屋頂加建

③美國建筑師F．蓋里

傾向于從感性出發(fā)，以藝術(shù)家的敏感把握時代精神，顛覆了古典傳統(tǒng)，在文化上反叛，在形式上革新。

1987年，維特拉家具設(shè)計博物館

1994年，布拉格尼德蘭大廈

畢爾巴鄂古根漢姆博物館

解構(gòu)主義挑戰(zhàn)了形式與功能的邏輯關(guān)系；挑戰(zhàn)了符號與意義傳達(dá)的必然性、挑戰(zhàn)了一種形式與一種意義的對應(yīng)關(guān)系，是一種更加多元的設(shè)計策略。

同時體現(xiàn)在藝術(shù)上的前衛(wèi)姿態(tài)，證明了西方建筑藝術(shù)試圖不斷走向形式突破的創(chuàng)

新傳統(tǒng)。

現(xiàn)代建筑派的七種傾向：①對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向；②粗野主義傾向；③講求技

術(shù)精美的傾向；④典雅主義傾向；⑤注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向；⑥人情化與地域化傾向；⑦

講求個性與象征的傾向、包豪斯

（1）概況：

包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)?！毙ｉL,并將該校

與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院, 簡

稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別—現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。

（2）包豪斯學(xué)派提倡：

1）客觀地對待現(xiàn)實世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識活動為主，并且猛烈批

判復(fù)古主義。

2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時

代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。

3）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸

收進(jìn)來，成為一門綜合性藝術(shù)。

4）強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。

5）學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計才干。

6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時

強(qiáng)調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。

7）包豪斯在十多年中設(shè)計和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達(dá)到“式樣美觀、高效

能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”的要求。

8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡

潔的建筑。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。他們還試建了預(yù)

制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化

和家具通用化的設(shè)計和制造工藝等問題。

包豪斯的設(shè)計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大。

4、包豪斯校舍（1925年，書68，圖3-5-2~3）: 是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍.(請參考書68~71)

包豪斯校舍的建筑設(shè)計有以下一些特點：（書70）

1）把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。

2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去

很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構(gòu)圖，提

高了這種構(gòu)圖手法的地位。

包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向

各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重

要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣?？傊且粋€多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。

格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。這里有高和

低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強(qiáng)烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。

3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。新古典主義

從法國開始，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進(jìn)行改良簡化，運用了許多新的材料

和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地

紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。

興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運動。新古典主義，一方面起于

對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模

仿的內(nèi)容為何。

古典主義

廣義的古典主義建筑指在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的意大利文藝復(fù)興建

筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特點是采用古典柱式。狹義的古典主義建筑指運用

“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國古典

主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。

第一節(jié)、芝加哥學(xué)派：現(xiàn)代建德意志制造聯(lián)盟

※ 背景：德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍歐洲第一位。為了使后起的德國商品能夠在國外市場和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。

※德意志制造聯(lián)盟的建筑師們，認(rèn)定了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這個方向。其中享有威望的是貝倫斯，代表作是在柏林為德國通用電氣公司設(shè)計的透平機(jī)車間和機(jī)械車間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。貝倫斯的這座透平機(jī)車間為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

格羅皮厄斯和A·邁爾設(shè)計的法古斯工廠，是在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。

筑在美國和高層建筑的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人是詹寧，理論支柱是沙利文，作品C.P.S.百貨公

司大廈。重要貢獻(xiàn)是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)，在建筑設(shè)計上肯定

了功能和形式之間的密切關(guān)系，在建筑造型上形成了趨向簡潔明快與適用的獨特風(fēng)格

五、新現(xiàn)代主義

1．基本概念及建筑特征

新現(xiàn)代主義是堅持現(xiàn)代主義思想，同時對早期現(xiàn)代主義的局限性進(jìn)行改良、發(fā)展和完善。較之現(xiàn)代主義，新現(xiàn)代主義具有更為客觀的、冷靜的、多樣的、成熟的、非教條的特征。新現(xiàn)代主義者們堅持現(xiàn)代主義理性和功能化，但同時又從不同的層面和角度進(jìn)行重新詮釋。

新現(xiàn)代主義在堅持現(xiàn)代主義核心的前提下，吸收類型學(xué)、構(gòu)成主義，甚至環(huán)境心理學(xué)、行為空間以及生態(tài)理論、資源理論等多方面思想，即可成為全面地、整體地解決建筑設(shè)計面臨的新老問題的一把鑰匙。

新現(xiàn)代主義建筑師在使他們的建筑達(dá)到功能要求，并為進(jìn)一步達(dá)

到社會的需要而操心。

新現(xiàn)代主義與其說是一種風(fēng)格，不如說是一種方法。形式最終作為一個結(jié)果而不是目標(biāo)呈現(xiàn)出來，形成一種自律的造型風(fēng)格。

2．代表人物及其作品

（1）約翰·海杜克

1966年，住宅10，關(guān)于空間與形式的抽象試驗。

（2）彼得·埃森曼

住宅I，住宅Ⅱ，將形式的結(jié)構(gòu)邏輯區(qū)別于功能與技術(shù)要求下的結(jié)構(gòu)邏輯。

（3）麥克爾·格雷夫斯

1967年，漢索曼住宅，1969年，貝納塞拉夫住宅，按照勒·柯比西耶幾何秩序的方式來形成建筑形式與空間格局。

（4）理查德·邁耶

1965年，史密斯住宅，通體潔白，由明顯的幾何形體構(gòu)成，具有清晰的形式邏輯關(guān)系；

1980年，美國佐治亞州亞特蘭大的海爾藝術(shù)博物館，建筑呈現(xiàn)了更復(fù)雜的形體組合和更豐富的內(nèi)外空間；

1985年，格蒂中心，建筑群落的組織與環(huán)境完美結(jié)合。

（5）貝聿銘

1981年，巴黎盧浮宮擴(kuò)建。

（6）日本建筑師楨文彥、黑川紀(jì)章、磯崎新、安藤忠雄，他們自覺將現(xiàn)代建筑的設(shè)計原則及設(shè)計語言與日本城市文脈、傳統(tǒng)精神聯(lián)系在一起，創(chuàng)建了受到世界贊譽(yù)和認(rèn)同的日本現(xiàn)代建筑的獨特景觀。

第三篇：外國近現(xiàn)代建筑史最終版資料 免費文檔請評五分謝謝

國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）： 1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評論家S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個國家的24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。1933年提出“雅典憲章”自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點，以至其形式無論建在哪里都比較近似，因而被建筑評論家希契科克和建筑師飛利浦.約翰遜稱為“國際式建筑“。表現(xiàn)主義 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。理性主義 是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它講究功能，而有“功能主義”之稱。后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣H式”建筑風(fēng)格：方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗。新地域主義 是一種分布廣泛、形式多樣的建筑實踐傾向——與地區(qū)的文化、地域特征緊密聯(lián)系。創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，以抵抗國際式現(xiàn)代建筑的無盡蔓延。英國格拉斯哥學(xué)派 新藝術(shù)派在英國叫“格拉斯哥學(xué)派”，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、赫伯特.馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱為“格拉斯哥四人”）格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗。折衷主義 折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。簡約的設(shè)計傾向

極簡主義 簡約是對現(xiàn)代建筑的繼承和發(fā)展。都是以盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造，即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質(zhì)?，F(xiàn)代主義建筑的形式特征：（1）平屋頂。（2）不對稱的布局。（3）光潔的白墻面。（4）簡單的檐部處理。（5）大小不一的玻璃窗。（6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。

芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代，在美國興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派最興盛的時期是1883—1893年。重要貢獻(xiàn)：1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；2）在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。沙利文明確提出“形式隨從功能”(Form follows function)的口號。勒.柯布西耶

設(shè)計理念（1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來。（2）住房是居住的機(jī)器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會問題。（3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果。（4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。（5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡潔的幾何關(guān)系。（6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。（7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。

有機(jī)建筑論（１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。

（２）有機(jī)建筑是一種“自然的建筑”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。

（３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達(dá)到一種整體目標(biāo)。（４）建筑是用結(jié)構(gòu)表達(dá)觀點的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機(jī)整體。

（５）強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（６）對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。（７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。（８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（９）認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。高技派基本概念及建筑特征

60年代的高技派，一方面表現(xiàn)為積極開創(chuàng)更復(fù)雜的技術(shù)手段來解決建筑甚至城市問題；另一方面表現(xiàn)為建筑形式上新技術(shù)帶來的新美學(xué)語言的熱情表達(dá)。70年代之后的高技派呈現(xiàn)出新的特點：

（1）以新技術(shù)手段創(chuàng)造性地解決建筑問題以及表現(xiàn)獨特建筑美學(xué)的嘗試。

（2）不再堅持技術(shù)的主導(dǎo)作用，而是更加關(guān)注如何拓展建構(gòu)語言，如何使建造方式更加精良。

（3）在人文關(guān)懷建筑思潮的影響下表現(xiàn)出對環(huán)境、生態(tài)、文化歷史的思考。

（4）復(fù)雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內(nèi)部空間。

（5）注重建筑部件的高度工業(yè)化、工藝化，從而顯示建筑的工業(yè)技術(shù)含量。（6）熱衷于結(jié)構(gòu)的外露，熱衷于插入式艙體的使用。新地域主義

（1）適應(yīng)地方氣候。（2）利用地方資源。（3）吸取地方傳統(tǒng)建筑經(jīng)驗或形式。

（4）對任何權(quán)威性設(shè)計原則與風(fēng)格的反抗。（5）關(guān)注建筑所處的地方文脈和都市生活狀況。（6）試圖從場地、氣候、自然條件以及傳統(tǒng)習(xí)慣和都市文脈中去思考當(dāng)代建筑的生成條件和設(shè)計原則。（7）使建筑重新獲得場所感和歸屬性。

（8）既響應(yīng)場所精神，又積極為本土文化建立新的時代品質(zhì)。

現(xiàn)代建筑師們設(shè)計方法共同點：（設(shè)計方法見書63頁末段）

（1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效率；（2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計中就充分運用這個特點而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它；

（3）努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度；

（4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；

（5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素；

（6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。密斯.凡.德.羅（1886-1969年）德國

密斯.凡.德.羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。

1、設(shè)計理念（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。

（3）提倡“少就是多”。是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。

（4）凈化建筑形式、精確施工。

（5）形式：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。

（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。美國國會大廈： 背景：美國在獨立以前，建筑造型都是采用歐洲式樣。獨立戰(zhàn)爭士氣，美國資本階級在擺脫殖民地制度的同時，曾力圖擺脫“殖民時期”風(fēng)格，由于他們沒有自己的悠久傳統(tǒng)，也只有用希臘羅馬的古典建筑去表現(xiàn) 民主自由光榮和獨立，所以古典復(fù)興在美國盛極一時，尤其是以羅馬復(fù)興為主。

時間：1793-1867

設(shè)計人：William Thornton and B.H.Latrobe 描述：它仿造了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。

阿姆斯特丹交易所

背景：在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色，建筑師伯爾拉赫對當(dāng)時流行的折衷主義深為痛恨，提倡凈化建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的之感，聲明要尋找一種真是的，能夠表達(dá)時代的建筑。時間：1898-1903 設(shè)計人：伯爾拉赫 描述：建筑形體維持了當(dāng)時建筑的大體格局，但形式則被簡化。內(nèi)外墻均為清水磚墻，不加粉刷，恢復(fù)了荷蘭精美磚工的傳統(tǒng)；在原來檐部與豬頭的位置，以白石代替線腳，體現(xiàn)了新材料新結(jié)構(gòu)與新功能的特點，但某些部位任讓人聯(lián)想到了當(dāng)?shù)刂惺兰o(jì)羅馬風(fēng)建筑傳統(tǒng)。

拉維萊特公園

背景：1982年，法國建筑師屈米在法國政府舉辦的、為紀(jì)念法國大革命200周年的巴黎十大建設(shè)工程之一拉維萊特公園的國際設(shè)計競賽中奪魁，成為解構(gòu)主義的中心人物，拉維萊特公園也成了解構(gòu)主義思潮的最重要的作品之一。公園位于巴黎東北角，是一個不和諧的幾何疊加系統(tǒng)。作者：法國建筑師屈米

填空

1，古典復(fù)興，浪漫主義，折衷主義/

2，英國國會大廈規(guī)模最大最典型的哥特復(fù)興式建筑 3，芝加哥家庭保險公司的十層大廈，是第一座依照現(xiàn)代鋼架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑，但它的外立面還保持著古典的比例。

4，巴黎的改建 新協(xié)和村 田園城市 工業(yè)城市

帶形城市 美國的方格形城市

5，工藝美術(shù)運動的代表人物：羅斯金和莫里斯 6，新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派，代表人物貝倫斯和恩德爾 7，賴特的代表作：1羅伯茨住宅 2羅比住宅 3威利茨住宅。

8，德意志制造聯(lián)盟

貝倫斯：代表作--德國通用電氣公司透平機(jī)車間（被西方稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑 格羅皮厄斯與A邁爾---發(fā)古斯工廠

9，芝加哥學(xué)派創(chuàng)始人工程師詹尼，他建立可第一萊特爾大廈

10，洛斯的代表作是1910在維也納的斯坦納住宅 11，伯爾拉赫提倡“精華建筑”代表作1898-1903年建造的阿布斯特丹證券交易所 12，新藝術(shù)拍的典型例子：奧太在1893年設(shè)計的布魯塞爾的都靈路12號住宅，菲爾德在1906年設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校。

第一座鐵橋：森德蘭橋

第一座完全以鐵架和玻璃組成的建筑：巴黎植物園溫室

復(fù)古思潮：古典主義，浪漫主義，折衷主義

羅伯特，文丘里在著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》中提出了后現(xiàn)代主義的理論原則 紐約帝國洲大廈：綜合表現(xiàn)20實際30年代建筑科學(xué)技術(shù)水平。

19世紀(jì)下半葉-20世紀(jì)初對新建筑的探求，英國 工藝美術(shù)運動 代表 莫里斯 羅斯金作品：紅屋 比利時 新藝術(shù)運動 代表羅德 菲爾德 作品布魯塞爾都靈路22住宅

德國 青年風(fēng)格派 代表貝倫斯 恩德爾

第一次世界大戰(zhàn)前 最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑：法古斯工廠 格羅皮烏斯設(shè)計 A邁爾

現(xiàn)代建筑派：歐洲先鋒派 柯布 有機(jī)建筑派 萊特 哥特復(fù)興建筑代表作圣古爾教堂 浪漫主義

芝加哥學(xué)派，代表學(xué)者 sha利文作品CPS百貨公司大廈

阿爾瓦阿爾托 兩次世界大戰(zhàn)之間杰出的現(xiàn)代派建筑師，帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院

第四篇：中外建筑史考試復(fù)習(xí)資料 外國部分

古埃及時期神廟的室內(nèi)布局特點：

1.在空間、墻壁和柱子的比例關(guān)系上應(yīng)用了復(fù)雜的幾何系統(tǒng)。2.具有神秘的象征意義，同時受到美學(xué)的影響。3.排列方式為簡單的雙向?qū)ΨQ。

4.室內(nèi)裝飾以墻面、柱面的雕刻為主。內(nèi)容多為記錄人物、故事場面、紋樣等主題。5.喜用強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行裝飾，色彩具有代表性。

古希臘時期神廟的形式特點：

1.平面構(gòu)成為1:1.618或1:2的矩形，中央是廳堂和大殿，周圍是柱子的環(huán)柱式建筑。2.柱式的定型：多里克柱式，愛奧尼柱式，科林斯柱式，女郎雕像柱式。3.形成了建筑前后具有山花墻裝飾的特定手法。

4.由進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。5.建筑與裝飾均雕刻化。

古羅馬時期，新材料天然混凝土的應(yīng)用大大促進(jìn)了拱券結(jié)構(gòu)的發(fā)展，從而創(chuàng)造了更多的空間可能。拱券結(jié)構(gòu)是羅馬人在空間構(gòu)筑上最大的特色和成就之一。這時期出現(xiàn)的主要是筒形拱和交叉拱。隨著拱券技術(shù)的進(jìn)一步成熟，羅馬人還發(fā)明了穹頂結(jié)構(gòu)。

古希臘的柱式中，代表男性的多里克柱式，代表女性的愛奧尼柱式。古羅馬時期，巴西利卡式成為早起的基督教堂的基本形式。羅馬風(fēng)設(shè)計最易識別的視覺元素是半圓形券。哥特時期的建筑師在教堂設(shè)計中綜合體現(xiàn)“光”、“高”、“數(shù)”這三個因素。

哥特式建筑結(jié)構(gòu)體系有了創(chuàng)造性的突破，骨架券、尖券、飛扶壁形成了連續(xù)的結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了哥特式教堂的整體性。

文藝復(fù)興時期的家具與裝飾特點：

在類型方面——不再受宗教的嚴(yán)格控制，日用家具類型趨于豐富；

整體結(jié)構(gòu)方面——突破了中世紀(jì)家具的全封閉式的框架嵌板形式，消除了以往家具設(shè)計的沉悶與刻板的弱點； 在細(xì)部結(jié)構(gòu)方面——雖然還流行對建筑裝飾的模仿，但較少生搬硬套的痕跡；

在裝飾手法上——充分調(diào)動繪畫、雕刻、鑲嵌、石膏浮雕等各種藝術(shù)手段，來營造整體的藝術(shù)效果； 在裝飾題材上——消除了中世紀(jì)裝飾的宗教性色彩，而更多賦予了人情味與生活氣息。

巴洛克風(fēng)格的表現(xiàn)形式：

一，裝飾豪華，享樂主義的色彩濃厚；

二，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家豐富的想象力，具有濃郁的浪漫主義色彩； 三，強(qiáng)調(diào)運動，運動和變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂； 四，關(guān)注作品的空間感和立體感；

五，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手法，具有綜合性；

六，有著濃重的宗教色彩，宗教題材占有主導(dǎo)地位； 七，大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向；

洛可可風(fēng)格裝飾特點：

細(xì)膩、柔美，常常采用不對稱手法，喜歡用弧形和S形線，尤其喜歡用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材，以自然界中的動物、植物形象作為主要的裝飾語言；室內(nèi)墻面常用鮮艷的淺色調(diào)，線腳為金色。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)交處布置壁畫。

早期工業(yè)革命對室內(nèi)設(shè)計的影響：

早期工業(yè)革命對室內(nèi)設(shè)計的影響，其技術(shù)性大于美學(xué)性?，F(xiàn)代化的管道系統(tǒng)、照明和取暖方式的出現(xiàn)，使早期室內(nèi)的一些重要元素逐漸過時。

維多利亞風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計特點：

1.色彩絢麗，用色大膽，色彩對比強(qiáng)烈，以中性色與褐色和金色結(jié)合突出豪華與大氣。2.室內(nèi)陳設(shè)與裝飾造型細(xì)膩、空間分隔精巧、層次豐富、裝飾美與自然美結(jié)合。

3.維多利亞風(fēng)格是唯美主義的真實體現(xiàn)，設(shè)計和施工工藝追求豪華和異域風(fēng)情。細(xì)部元素沿用至今。4.維多利亞風(fēng)格擅于對所有早期樣式的裝飾元素進(jìn)行自由組合，哥特復(fù)興樣式首先得到推崇。

維多利亞風(fēng)格工藝品、家具、裝潢的特征： 1.造型龐大，飽滿，裝潢不拘一格。

2.從各種復(fù)古風(fēng)格中衍生的母題，比如羅可可渦卷紋、哥特風(fēng)格的尖塔紋、文藝復(fù)興式的絞纏紋等，常?；煊谩?.開始使用多種新的工藝技術(shù)制造家具、工藝品，多層版膠合板，電鍍等。4.裝潢中的走獸、飛禽、花卉果實以寫實風(fēng)格呈現(xiàn)。

工藝美術(shù)運動：19世紀(jì)中葉始于英國，由一批藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅，為了通過建筑和產(chǎn)品體現(xiàn)民主思想而發(fā)起的。引起這場設(shè)計革命的最直接原因，是工業(yè)革命后機(jī)器化大生產(chǎn)所帶來的藝術(shù)領(lǐng)域中的沖突。

工藝美術(shù)運動的特點:

1、強(qiáng)調(diào)手工藝生產(chǎn)，反對機(jī)械化生產(chǎn)；

2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格；

3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實；

4、主張設(shè)計誠實，反對風(fēng)格上華而不實；

5、提倡自然主義風(fēng)格和東方風(fēng)格。

工藝美術(shù)運動的先驅(qū)威廉·莫里斯的主要理論思想：

1、反對機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，反對裝飾過度的維多利亞風(fēng)格，崇尚哥特式的中世紀(jì)設(shè)計風(fēng)格；

2、強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為人民服務(wù)的，而不是為少數(shù)人；

3、設(shè)計必須是集體活動，而不是個體活動；

4、設(shè)計上強(qiáng)調(diào)實用性、美觀性相結(jié)合。

紅屋體現(xiàn)出的室內(nèi)設(shè)計基本原則：

1.在形狀、裝飾和材料上，每個室內(nèi)都應(yīng)該是結(jié)構(gòu)和面的邏輯派生。其外表隱約可見中世紀(jì)的影子，暖調(diào)紅磚塊、不對稱L形面和窗戶的隨機(jī)排列，給人一種不拘禮和熱情的氣息。

2.每個室內(nèi)都必須具有與它的功能相適應(yīng)的個性，又必須是一個將房屋連接的主題。對于紅屋來說，各個廳室的大小和氣氛雖然都不一樣，但都在用材、細(xì)節(jié)和家具方面連貫一體。3.每個室內(nèi)都應(yīng)該如實地展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)成分，讓結(jié)構(gòu)成分充當(dāng)裝飾。

4.每個室內(nèi)從最大的面積到最小的細(xì)節(jié)，都必須使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。

工藝美術(shù)運動的意義與影響：

工藝美術(shù)運動對以后的美術(shù)運動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是對新藝術(shù)運動產(chǎn)生了直接的影響。工藝美術(shù)運動的設(shè)計強(qiáng)調(diào)“師承自然”、各種植物紋樣和曲線的運用，忠實于材料的適用和使用目的。這種思想被新藝術(shù)運動所借鑒和使用，體現(xiàn)了工藝美術(shù)運動在這一時期的合理性和適用性。

英國的工藝美術(shù)運動對整個歐洲產(chǎn)生了廣泛的影響，它對高質(zhì)量和簡單設(shè)計以及對材料的適用重新定義，工藝美術(shù)運動被看作是現(xiàn)代主義設(shè)計的前奏，同時為現(xiàn)代主義設(shè)計培養(yǎng)了大批人才。

對工藝美術(shù)運動的客觀評價：

消極方面：1.對于工業(yè)化的反對，對于機(jī)械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。2.過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有。3.雖然該運動具有對設(shè)計風(fēng)格水平重視的優(yōu)點，但從采用的方式而言，則是一個復(fù)舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運動。積極方面：1.在維多利亞矯飾風(fēng)氣之中，設(shè)計先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動機(jī)，創(chuàng)造出新設(shè)計的風(fēng)格，而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，是難能可貴的探索。2.在工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出設(shè)計先驅(qū)的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會的合作精神。3.直接引導(dǎo)了新藝術(shù)運動。

新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的傳承：

新藝術(shù)運動直接起源于英國的工藝美術(shù)運動，并繼承了工藝美術(shù)運動的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。這場運動除了受到日本裝飾風(fēng)格，還吸收了哥特式和羅可可建筑的設(shè)計因素。簡單地說，哥特式、洛可可風(fēng)格和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運動的三大源泉。

新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的區(qū)別：

工藝美術(shù)運動比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特式風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動機(jī)基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、人體和象征主義；把感覺因素引入了設(shè)計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。

新藝術(shù)運動的特征：

1.拒絕繼承維多利亞式和歷史復(fù)古主義或折中主義組合的先例。要求采用現(xiàn)代材料（鐵和玻璃）、現(xiàn)代技術(shù)和一些新發(fā)明。

2.與各種美術(shù)類型緊密聯(lián)系，把繪畫、淺浮雕以及雕刻等藝術(shù)形式運用在建筑的室內(nèi)外設(shè)計中。

3.裝飾主題來源于自然物——花、葡萄藤、貝殼、羽毛、昆蟲翅膀等，將這些自然物抽象成裝飾構(gòu)件的圖像。4.曲線形式作為主題，體現(xiàn)在基本構(gòu)件和裝飾物中。將普通的曲線和自然形式的流線聯(lián)系起來，就產(chǎn)生了S形曲線，這種曲線被認(rèn)為是新藝術(shù)運動最顯著的基本主題紋樣。

新藝術(shù)運動線條的表現(xiàn)手法分成曲線派和直線派。其中曲線派以法國和比利時為代表，德國、荷蘭、西班牙以歸屬曲線派。直線派以英國的麥金托什與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來這種風(fēng)格影響到奧地利維也納分離派，分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面，開創(chuàng)了一種與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔的直線幾何形體風(fēng)格，為以后的功能主義設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

麥金托什設(shè)計風(fēng)格：

1.設(shè)計上采用簡單的立體幾何形式，內(nèi)部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。2.室內(nèi)大量采用木料結(jié)構(gòu)，簡單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。

3.統(tǒng)一設(shè)計建筑內(nèi)部的家具和用品，家具采用原色，注重縱向線條的運用，以達(dá)到高度統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格。4.利用直線搭配進(jìn)行裝飾，盡量避免過多的裝飾。

現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)者路斯,提出著名的 “裝飾就是罪惡”的口號。他主張建筑以實用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美”。

現(xiàn)代主義的先驅(qū)沙利文，重視功能提出“形式追隨功能”的口號。不反對使用裝飾，強(qiáng)調(diào)裝飾的重要性。大多數(shù)作品以幾何形式和自然形式為基礎(chǔ)。

裝飾藝術(shù)運動：裝飾藝術(shù)運動是20世紀(jì)20年代和30年代流行于歐美的現(xiàn)代裝飾運動，應(yīng)運于新藝術(shù)運動衰退、現(xiàn)代主義思想萌芽之際。裝飾藝術(shù)運動吸納了抽象藝術(shù)的表現(xiàn)方式，注重傳統(tǒng)和異國文化的融合，探索適應(yīng)現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)的途徑。

裝飾藝術(shù)運動的特點：

既強(qiáng)調(diào)裝飾化，又承認(rèn)工業(yè)化，是承上啟下的一場國際性設(shè)計運動。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的流變折射出工業(yè)時代的審美需求，在藝術(shù)和機(jī)械制造之間建立起一種妥協(xié)的平衡關(guān)系。與現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生和發(fā)展，受現(xiàn)代主義運動影響很大。

裝飾藝術(shù)運動時期室內(nèi)設(shè)計的特點：

裝飾藝術(shù)運動反對古典主義的、自然的、單純手工業(yè)的趨向，主張手工藝與工業(yè)化結(jié)合。裝飾藝術(shù)運動時期在家具裝飾上，除了經(jīng)常采用豪華昂貴的材料做主體外，還經(jīng)常采用青銅、磨漆等手段對家具進(jìn)行處理，以增強(qiáng)家具的豪華感。在室內(nèi)設(shè)計上也偏重采用華貴的材料，造型夸張、變形，利用紡織品創(chuàng)造豪華的裝飾品位，將東方情調(diào)引入室內(nèi)設(shè)計中。設(shè)計師的靈感無論是源于古老的東方還是現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，大都采用了新材料，新技術(shù)創(chuàng)造的新形式。體現(xiàn)了一種新的設(shè)計美學(xué)思想，給人以新的感受。

現(xiàn)代主義設(shè)計的形式及其特征：

第一，突出功能主義的特征。強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的，而不再是以形式為設(shè)計的出發(fā)點，講究設(shè)計的科學(xué)性，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率。第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。如在建筑上通過六面形的造型來達(dá)到重空間，而不是單純重體積的目的；通過建立標(biāo)準(zhǔn)化，來改變建筑施工，提高建筑的效率、速度，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務(wù)等。

第三，在具體設(shè)計上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計考慮?；旧戏磳υ趫D版、預(yù)想圖上設(shè)計，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。

第四，重視設(shè)計對象的費用和開支。把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素考慮，從而達(dá)到實用、經(jīng)濟(jì)的目的。

荷蘭風(fēng)格派運動：

荷蘭風(fēng)格派運動，主張抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱為新塑造主義。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形來表現(xiàn)純粹的精神。拋開具體描繪,拋開細(xì)節(jié)，避免個別性和特殊性。

風(fēng)格派代表作：里特維爾德——紅藍(lán)椅 蒙德里安——《風(fēng)格》雜志

荷蘭風(fēng)格派特征：

第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體。

第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。第四，在造型上，反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。

柯布西耶的主要成就：

1.提出機(jī)械美學(xué)觀點和理論系統(tǒng)；

2.主張設(shè)計、建筑要向前看，否定傳統(tǒng)的裝飾；

3.他認(rèn)為最代表未來的是機(jī)械的美，未來的世界基本是機(jī)械的、機(jī)器的時代，他認(rèn)為“房屋是居住的機(jī)器”； 4.柯布西埃是機(jī)器美學(xué)的重要奠基人。

賴特的住宅設(shè)計理念： 1.崇尚自然的建筑觀。

2.屬于美國的建筑文化，吸收民間傳統(tǒng)有價值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化。

3.活的有機(jī)建筑，使用木材、石料等天然材料，考慮人的需要和感情，主張建筑物的內(nèi)部空間是建筑的主體。借助于建筑結(jié)構(gòu)的可朔性，和連續(xù)性去實現(xiàn)整體性。4.技術(shù)為藝術(shù)服務(wù) 5.表現(xiàn)材料的本性

6.連續(xù)運動空間 7.有特性和詩意的形式

賴特的現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計原則： 1.強(qiáng)調(diào)人的尺度是住宅的設(shè)計要素，人體尺度體現(xiàn)了真實的建筑尺寸。

2.室內(nèi)的簡潔性通過避免繁復(fù)的曲線、雕刻和無意義的裝飾以及對家具數(shù)量的限定而獲得，不要一味將家具充斥于房間。

3.重視壁爐設(shè)計和餐廳，視壁爐為居家的心臟。4.家飾設(shè)計是賴特建筑理論的重要組成部分。

后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計特點：

一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計運用隱喻性的視覺符號，強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間成為裝飾的重要手段。

二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是承認(rèn)歷史的延續(xù)性，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計理念。

三、強(qiáng)化設(shè)計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計師運用分裂與解析的手法，將現(xiàn)代主義設(shè)計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計細(xì)節(jié)中的調(diào)侃手段，以強(qiáng)調(diào)非理性因素來達(dá)到一種設(shè)計中的輕松和寬容。

高技派風(fēng)格特點：

1、提倡采用最新的材料——高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計；主張采用預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件；

2、認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。

3、強(qiáng)調(diào)新時代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。

現(xiàn)代簡約風(fēng)格特點：

（1）室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計中追求不受承重墻限制的自由。

（2）室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。（3）盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。

（4）建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計。

（5）室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。

新現(xiàn)代主義風(fēng)格：

新現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種對現(xiàn)代主義重新研究和探索發(fā)展的一種設(shè)計風(fēng)格，新現(xiàn)代主義堅持吸納現(xiàn)代主義原則，根據(jù)需要加入了新的象征意義?，F(xiàn)代主義風(fēng)格既具有現(xiàn)代主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x和理性主義的特點，又具有獨特的個人表現(xiàn)和象征特征。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是法國的蓬皮杜夫人。

1851年英國世界博覽會，帕克斯頓為博覽會設(shè)計的展館是水晶宮。

威廉·莫里斯提出“要把藝術(shù)家變成手工業(yè)者，把手工業(yè)者變成藝術(shù)家”的口號。比利時是新藝術(shù)運動的發(fā)源地，其代表人物是霍塔和費爾德。

路斯撰寫的《裝飾與罪惡》，提出了反裝飾的原則立場，認(rèn)為簡單幾何形式和功能主義符合20世紀(jì)廣大群眾的需求。1929年巴塞羅那世界博覽會，密斯·凡德羅為德國館設(shè)計了與其相協(xié)調(diào)的巴塞羅那椅。密斯·凡德羅提出了“少就是多”的設(shè)計立場和設(shè)計原則。著名的薩伏伊別墅和朗香教堂的設(shè)計者是柯布西耶。流水別墅的設(shè)計者：賴特 第一把鋼管椅——瓦西里椅

第五篇：陜西省2017年一級建筑師《建筑物理與設(shè)備》匯總考試試題

陜西省2017年一級建筑師《建筑物理與設(shè)備》匯總考試試

題

本卷共分為2大題50小題，作答時間為180分鐘，總分100分，60分及格。

一、單項選擇題（共25題，每題2分，每題的備選項中，只有 1 個事最符合題意）

1、下列對各種無筋擴(kuò)展基礎(chǔ)的表述中，哪一項表述是不正確的__ A．灰土基礎(chǔ)在地下水位線以下或潮濕地基上不宜采用

B．用作磚基礎(chǔ)的磚，其強(qiáng)度等級必須在MU5以上，砂漿一般不低于M2．5 C．毛石基礎(chǔ)整體性欠佳，有震動的房屋很少采用

D．混凝土基礎(chǔ)的優(yōu)點是強(qiáng)度高，整體性好，不怕水，它是用于潮濕地基或有水的基槽中

2、機(jī)械設(shè)備采用隔振機(jī)座，對建筑物內(nèi)防止下列哪種頻率的噪聲干擾較為有效 A．高頻 B．中高頻 C．中頻 D．低頻

3、下列哪個電源作為應(yīng)急電源是錯誤的__ A．蓄電池 B．干電池

C．獨立于正常電源的發(fā)電機(jī)組

D．從正常電源中引出一路專用的饋電線路

4、在主體建筑外加一圈圍廊的做法在《營造法式》中稱作__。A．回廊 B．檐廊 C．抄手游廊 D．副階周匝

5、幕墻工程應(yīng)對所用石材的性能指標(biāo)進(jìn)行復(fù)驗，下列性能中哪項是規(guī)范未要求的〔2004，52)(2011，56)A．石材的抗壓強(qiáng)度 B．石材的彎曲強(qiáng)度

C．寒冷地區(qū)室外用石材的凍融性 D．室內(nèi)用花崗巖的放射性

6、聯(lián)合試運轉(zhuǎn)費是指按照設(shè)引艦定的工程質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行整個車間的有負(fù)荷和無負(fù)荷聯(lián)合試運轉(zhuǎn)時發(fā)生的__。A．試運轉(zhuǎn)費用支出 B．試運轉(zhuǎn)收人

C．試運轉(zhuǎn)費用大于試運轉(zhuǎn)收入的虧損部分 D．施工單位參加試運轉(zhuǎn)人雖的工資

7、建筑面積的計算是以__為基準(zhǔn)的。A．以外墻線內(nèi)水平面積計算 B．以軸線內(nèi)水平面積計算 C．以內(nèi)墻線內(nèi)水平面積計算

D．以外墻勒腳以上之外圍水平面積計算

8、地面工程施工中，鋪設(shè)整體面層時，水泥類基層的抗壓強(qiáng)度不得小于______。A．0.6 MPa B．1.0 MPa C．1.2 MPa D．2.4 MPa

9、下列地坪材料價格最高的是：(2012，14)A．環(huán)氧樹脂地坪 B．地磚地坪 C．花崗石地坪

D．普通水磨石地坪

10、工廠廠區(qū)主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的單位如下，其中“單位”不符合規(guī)定要求的是______。

A．露天倉庫及露天操作場面積“hm2” B．道路廣場及停車場面積“hm2” C．綠化面積“m2” D．拆遷房屋“m2” 11、6m的混凝土板底模拆除時，混凝土的強(qiáng)度達(dá)到設(shè)計的混凝土立方體抗壓強(qiáng)度標(biāo)準(zhǔn)值的__才能保證其表面及棱角不受損傷。A．50％ B．30％ C．75％ D．100％

12、熒光燈管的亮度約為____ A：0.3×104cd/m2 B：0.3×103cd/m2 C：0.3×102cd/m2 D：0.3×10cd/m2

13、超過出讓合同約定的動工開發(fā)日期滿一年而未動工開發(fā)的，可以征收相當(dāng)于土地使用權(quán)出讓金的百分之多少以下的土地閑置費(2010，82)A．10％ B．20％ C．25％ D．30％

14、下列關(guān)于防水工程施工工程的做法中，錯誤的是__。

A．拆模時，防水混凝土結(jié)構(gòu)表面的溫度與周圍氣溫的溫差不得超過15℃ B．防水混凝土在侵蝕性介質(zhì)中使用時，其耐蝕系數(shù)不應(yīng)小于0.8 C．防水混凝土凝結(jié)后，應(yīng)立即進(jìn)行養(yǎng)護(hù)，并充分保持濕潤。養(yǎng)護(hù)時間不得少于7晝夜

D．水泥標(biāo)號不宜低于425號

15、關(guān)于建筑工程監(jiān)理，下列中哪種描述是正確的__ A．所有國內(nèi)的工程都應(yīng)監(jiān)理 B．由業(yè)主決定是否要監(jiān)理 C．國務(wù)院可以規(guī)定實行強(qiáng)制監(jiān)理的工程范圍

D．監(jiān)理是一種服務(wù)，所以不能強(qiáng)迫業(yè)主接受監(jiān)理服務(wù)

16、單層建筑物內(nèi)沒有局部樓層者，局部樓層層高在多少米時，其建筑面積應(yīng)計算全面積(2007，18)A．層高在2．O0m及以上者 B．層高在2．10m及以上者 C．層高在2．20m及以上者 D．層高在2．40m及以上者

17、適用于外粉刷的白色顏料是（）A.鈦白粉 B.立德粉 C.大白粉 D.鋅氧粉

18、在地下工程中常采用滲徘水、盲溝徘水來削弱水對地下結(jié)構(gòu)的壓力，下列哪項不適宜采用滲排水、盲溝排水(2010，41)A．無自流排水條件 B．自流排水性好 C．有抗浮要求的 D．防水要求較高

19、下列框排架結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的單價(元／m3)，哪一種最便宜(2003，8)A．磚帶形基礎(chǔ)

B．鋼筋混凝土帶形基礎(chǔ)(無梁式)C．鋼筋混凝土獨立基礎(chǔ) D．鋼筋混凝土杯形基礎(chǔ)

20、砌體施工時，下面對砌筑砂漿的要求哪項不正確(2012，31)A．不得直接使用消石灰粉 B．應(yīng)通過試配確定配合比

C．現(xiàn)場拌制時各種材料應(yīng)采用體積比計量 D．應(yīng)隨拌隨用

21、普通50mm厚超細(xì)玻璃棉的吸聲系數(shù)（500~4000Hz）是下列（）A.0.6 B.≤0.55 C.≥0.75 D.0.7

22、在澆筑混凝土前對鋼筋隱蔽工程的驗收，下列__內(nèi)容是無需驗收的。A．鋼筋的品種、規(guī)格、數(shù)量、位置 B．鋼筋的接頭方式、接頭位置和數(shù)量 C．預(yù)埋件的規(guī)格、數(shù)量、位置 D．鋼筋表面的浮銹情況

23、下列哪一條是法國古典主義的建筑風(fēng)格特征__ A．追求合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券，厚實墻，水平向厚檐 B．尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飛扶壁

C．強(qiáng)調(diào)中軸線對稱，提倡富于統(tǒng)一性和穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手段 D．采用波浪形曲線與曲面，斷折的糖部與山花，柱子疏密排列

24、商品房可以預(yù)售，應(yīng)符合下列條件中的哪幾條__①已交付全部土地使用權(quán)出讓金，取得土地使用權(quán)證書②持有建設(shè)工程規(guī)劃許可證③按提供預(yù)售的商品房計算，投人開發(fā)建設(shè)的資金達(dá)到工程建設(shè)總投資的15％以上，并已確定施工進(jìn)度和竣工交付日期④向縣級以上人民政府房地產(chǎn)管理部門辦理預(yù)售登記，取得商品房預(yù)售許可證明 A．①②③ B．②③④ C．①②④ D．③④

25、城市規(guī)劃區(qū)內(nèi)的建設(shè)工程，建設(shè)單位應(yīng)當(dāng)在竣工驗收后，多長時間內(nèi)向城市規(guī)劃行政主管部門報送有關(guān)竣工資料(2008，78)(2011，79)A．1個月 B．3個月 C．6個月 D．1年

二、多項選擇題（共25 題，每題2分，每題的備選項中，有 2 個或 2 個以上符合題意，至少有1 個錯項。錯選，本題不得分；少選，所選的每個選項得 0.5 分）

1、現(xiàn)有一通用設(shè)備，無詳細(xì)規(guī)格。設(shè)備原價5萬元，重5 t，每噸設(shè)備安裝費指標(biāo)為200元/噸，安裝費率為2%，此設(shè)備的安裝費為______。A．1000元 B．500元 C．1500元 D．不能確定

2、裱糊工程施工時，基層含水率過大將導(dǎo)致壁紙______。A．表面變色 B．接縫開裂 C．表面發(fā)花 D．表面起鼓

3、普通水泥有多少標(biāo)號？（）A.4個 B.5個 C.6個 D.7個

4、公司必須協(xié)調(diào)的構(gòu)成企業(yè)最重要的財務(wù)關(guān)系的幾個方面是__。A．股東 B．經(jīng)營者 C．債權(quán)人 D．政府

5、關(guān)于消防值班室和消防控制室下列敘述中哪種說法是錯誤的? A：消防值班室中只有報警裝置而無自動滅火或消防聯(lián)動設(shè)施因而可以與其他經(jīng)常有人的部門合并設(shè)置

B：消防值班室距出人口的距離不得大于20m C：門必須向疏散方向開啟 D：可以設(shè)在廁所正上方一層

6、注冊建筑師的注冊有效期為多少年(2003，63)(2004，63)(2008，65)A．1年 B．2年 C．3年 D．4年

7、機(jī)械通風(fēng)系統(tǒng)進(jìn)風(fēng)口的底部距室外地坪，不宜小于多少m。A．0．5 B．1．0 C．2．0 D．3．0

8、某省甲級設(shè)計院中標(biāo)一個包括四星級酒店商業(yè)中心與75m高層住宅的綜合建設(shè)項目，經(jīng)建設(shè)單位同意，以下行為合法的是(2012，68)A．高層住宅分包給其他甲級設(shè)計院設(shè)計 B．商業(yè)中心分包給某乙級設(shè)計院設(shè)計

C．酒店節(jié)能設(shè)計分包給其他甲級設(shè)計院設(shè)計 D．地下人防安排省人防工程師設(shè)計

9、防水混凝土試配時，其抗?jié)B水壓值應(yīng)比設(shè)計值高多少(2003，42)(2005，38)A．0．10MPa B．0．15MPa C．0．20MPa D．0．25MPa

10、某分部分項工程，消耗人工費300萬元，材料費1500萬元，機(jī)械臺斑費2000萬元，現(xiàn)場經(jīng)費10萬元，其他管理費20萬元，利潤串是5％，則該分部分項工程建安工程費為__萬元。A．3830 B．4021．5 C．5745 D．3800

11、磚過梁底部的模板，應(yīng)在灰縫砂漿強(qiáng)度不低于設(shè)計強(qiáng)度的__時，方可拆除。A．80％ B．70％ C．50％ D．60％

12、下列關(guān)于基本建設(shè)項目的表述完整的是______。A．經(jīng)濟(jì)上統(tǒng)一核算 B．有一個總的設(shè)計意圖 C．行政上統(tǒng)一管理

D．一般以一個企業(yè)、事業(yè)單位或獨立的工程作為一個建設(shè)項目

13、畫出吊頂圖。2．燈具定位圖。3．緊急出口記號。4．布置送風(fēng)口。5．布置回風(fēng)口。6．布置噴淋口。

14、建筑策劃不應(yīng)滿足__要求。A．工程項目的任務(wù)書 B．業(yè)主對投資風(fēng)險的分析 C．確定建筑物的平、立、剖面圖設(shè)計 D．工程進(jìn)度的預(yù)測

15、生產(chǎn)準(zhǔn)備是施工項目投產(chǎn)前所進(jìn)行的一項重要工作，以下______項不屬于生產(chǎn)準(zhǔn)備的主要內(nèi)容。A．招收和培訓(xùn)人員 B．生產(chǎn)組織準(zhǔn)備 C．生產(chǎn)資金準(zhǔn)備 D．生產(chǎn)技術(shù)準(zhǔn)備

16、當(dāng)有防水要求時，高層建筑地下室外墻混凝土強(qiáng)度等級和抗?jié)B等級除按計算確定外分別不應(yīng)小于__。A．C30，0．4MPa B．C30，0．6MPa C．C35，0．6MPa D．C35，0．8MPa

17、板塊類踢腳線施工時不得采用石灰砂漿打底，是為了防止板塊類踢腳線出現(xiàn)下述哪種現(xiàn)象(2005，60)A．泛堿 B．空鼓 C．翹曲 D．脫落

18、砌筑砂漿中摻入微沫劑是為了提高：(2007，26)A．砂漿的和易性 B．砂漿的強(qiáng)度等級 C．磚砌體的抗壓強(qiáng)度 D．磚砌體的抗剪強(qiáng)度

19、在紉石混凝土地面面層施工中，下列哪條要求是不正確的(2001，66)A．混凝土坍落度不宜大于30mm B．混凝土強(qiáng)度等級不小于C20 C．混凝土石子粒徑不大于15mm D．混凝土面層表面出現(xiàn)泌水時，可加于拌的1：2—1：2．5水泥和細(xì)砂進(jìn)行撤勻并進(jìn)行抹平和壓光

20、下列鋼材的物理力學(xué)性能指標(biāo)，何種與混凝土的相應(yīng)指標(biāo)近似__ A．彈性模量 B．剪變模量 C．設(shè)計強(qiáng)度 D．線膨脹系數(shù)

21、在有較大面積玻璃幕墻的建筑物上，一般不宜采用何種夜景照明方式____ A：泛光照明 B：透光照明 C：輪廓照明

D：透光與輪廓綜合照明

22、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)中，要防止鋼筋生銹，下列措施何者是錯誤的____ A：嚴(yán)格控制鋼筋、鋼絲的質(zhì)量 B：確保足夠的保護(hù)厚度 C：增加氯鹽的摻量 D：摻人亞硝酸鹽

23、下列各種塊料樓地面的面層單價(元/m2)哪一種最高 A．陶瓷錦磚面層 B．石塑防滑地磚面層

C．鈦合金不銹鋼覆面地磚面層 D．碎拼大理石面層

24、建筑外墻金屬窗、塑料窗施工前，應(yīng)進(jìn)行的性能指標(biāo)復(fù)驗不含：(2012，47〕 A．抗風(fēng)性能 B．空氣滲透性能 C．保溫隔熱性能 D．雨水滲漏性能

25、經(jīng)一級注冊建筑師考試合格，取得考試資格證書者，不得有下列何種行為(2000，68)A．可執(zhí)行注冊建筑師業(yè)務(wù) B．可從事建筑裝修設(shè)計 C．可從事規(guī)劃設(shè)計 D．可從事古建筑設(shè)計