第一篇：趙季平開講啦演講稿：在不被人注意的角落起飛

趙季平開講啦演講稿：在不被人注意的角落起飛

這可能是我人生第一次(在電視上開講)。確實如此，我一個人站在這面對著這么多小朋友，給孩子們講一講。在不被人注意的角落起飛這個題目是我年輕的時候跟搞藝術(shù)的朋友們在一起聊的時候(想到的)。當(dāng)時聽了覺得挺有詩意，但實際上這句話里面(的深意)，等我走過了這么長的時間的沉淀，我覺得用16個字來概括(最恰當(dāng))：甘于寂寞，心態(tài)平和，逆向思維，持之以恒，這么多年我就是這樣走過來的。

那么下面我就講一講音樂，你們最熟悉的三部電影背后的故事。第一個故事就是《黃土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我們家的門，開門以后，一位年輕人就說：我們是廣西電影制片廠青年攝制組的，這是我們的導(dǎo)演陳凱歌，這是我們的美工何群，我是這部電影的攝影師張藝謀，咱們是老鄉(xiāng)，我也是西安的，這一說馬上又拉近了。他們說青年攝制組要拍一部電影，那時候不叫《黃土地》，叫《深谷回聲》。我們想找一個音樂學(xué)院畢業(yè)的和我們年紀(jì)相當(dāng)?shù)?，但更重要是藝術(shù)追求一致的作曲家。我那時候30多歲吧，還算青年，就把我的作品，管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》(放給他們)聽了。我看到(在)樂章的尾聲，凱歌笑了，完了以后其他人都沒表情。藝謀就說：你就等消息吧。

第二天我有事去一個郵局，鬼使神差，這三位也在那，而且他們先發(fā)現(xiàn)了我。然后凱歌就說了，藝謀，咱這合作的作曲(家)，看看這人心眼大小，別要那小肚雞腸的。凱歌就說話了：季平，你們西安音樂學(xué)院的老師推薦可不是你一個人，還有樂團一位作曲，還有音樂學(xué)院一個作曲。我一聽名字，我說：樂團這個作曲比我年紀(jì)高，非常有才華，很棒，如果你到樂團去找不著，我?guī)銈內(nèi)?。他說：不用你帶，你說說那音樂學(xué)院的。我說：音樂學(xué)院(那個作曲家)是我的小兄弟，他現(xiàn)在是非常有才華的青年作曲家了。我說都很好。我就如實地推薦了他們。其實他們已經(jīng)定我了，這就是給我下一套，就看看我這個人是不是個小肚雞腸(的人)。實際上我人生宗旨的第二條，就是心態(tài)平和，與人為善，這個非常重要。一個藝術(shù)家的心胸的包容量有多大，今后的世界才會有多大。

我記得是1984年的元月2號，我們坐了一輛四面透風(fēng)的面包車。那時候條件非常差，向零下十多度的延安進發(fā)，走了一天。張藝謀穿的褲子，你們可能都沒見過，四五十年代農(nóng)民穿的那種緬襠褲、大棉褲，腰這么長。要拿一個繩綁起來，因為太冷，沒有現(xiàn)在這么好的這些裝備。到了陜北，我們住的地方，就是一張土炕，土炕上面一張席，席上面有一個厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子縫上有白顏色的小動物的蛋，就是虱子。我們是怎么睡覺呢?全裸，把衣服拿皮帶一綁吊到房梁上。晚上睡覺蓋著那又黑又臭的被子。但是大家的精神頭特別好，一路上談的全是《黃土地》的藝術(shù)和追求。(為了)這個采風(fēng)我們在陜北待了一個多月，走村串戶，回來以后我們就開始創(chuàng)作。《黃土地》是新時期電影一個里程碑，因為它的藝術(shù)取向，我們是用逆向思維，以前的電影的做法我們都回避。比如說當(dāng)大的唱段出來的時候，一般在電影中間都是抒情段落，空鏡頭。而在這個電影中間，當(dāng)翠巧送顧青走的時候，翠巧那段黃土地放歌(的情節(jié)中)，她說顧大哥我給你唱小曲了，伴奏是風(fēng)，就山野的風(fēng)，就是一個人的獨白在唱。這是以前的電影沒有的。從攝影上的鏡頭上，張藝謀在構(gòu)圖上吸取了大量長安畫派的那種手法。凱歌的導(dǎo)演手法上也是新的思維。所以取得了空前的成功，1988年我、藝謀、凱歌是同臺拿到金雞獎。我覺得這個還是藝術(shù)理念逆向思維和持之以恒的結(jié)果。

到了黃河邊的郟縣，我跟藝謀是一個窯洞。我就發(fā)現(xiàn)張藝謀很厲害，他有很多卡片，一摞一摞的，有畫的，有文字。這都是他看那些優(yōu)秀電影作的記錄。他說這個鏡頭怎么處理，如果叫他當(dāng)導(dǎo)演他會怎么去處理。他說：季平我也得當(dāng)導(dǎo)演。我說：你下這么大的功夫，那絕對是好導(dǎo)演。他說：有你這話，我這第一部電影得請你給我作曲。我說：沒問題。我樂著呢。

張藝謀在1987年，拿著《紅高梁》的劇本來了。我們又在一起討論了一下午，就討論藝術(shù)取向。這個電影有前期音樂，就是《顛轎曲》《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》。姜文唱的《妹妹你大膽地往前走》是第二稿，第一稿我們想用戲曲的辦法寫。結(jié)果寫了第一稿，姜文學(xué)不會。后來我跟藝謀商量，我說：藝謀咱不走這一路，咱就是用北方風(fēng)格寫。我在榆林采風(fēng)的時候，有一個打夯的歌。人民公社力量大呀，牛車馬車呼啦啦呀，再來上一家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀，家活上摞家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀。這就是打夯的，老百姓打夯，嗨呼嗨呼嗨呀。那么《妹妹你大膽地往前走》的后面，從此后你搭起那紅繡樓呀，拋灑著紅繡球呀，與你喝一壺呀，紅紅的高梁酒呀。這就變成了一首土匪給自己心上人唱的一首情歌。這再民間不過了，如果你寫一個很有文化的，然后叫一個美聲唱法在那唱，那這電影就完了。

《紅高粱》這幾首歌極為重要，它要體現(xiàn)出來當(dāng)時的人物的內(nèi)心情感。配樂就更要命了。大家應(yīng)該記著姜文這個土匪把鞏俐這個新娘子，從驢背上搶了以后，到了高粱地，那是一個重頭戲。這音樂怎么寫?后來我就想了一個辦法。用了36支嗩吶，模擬人生吶喊，背后用4支笙，從最低音到最高音排了一個音團。我譜子寫出來以后，不瞞你說，我們老師看完以后說：季平，你這是胡鬧。我想胡鬧就胡鬧，試一把。這音樂錄完了以后，配到畫面上。我、藝謀當(dāng)時看著這個場面，渾身發(fā)抖，那種沖擊力(是極強的)，這就是一種采取非常規(guī)的手段，逆向思維。非常規(guī)的樂隊，非常規(guī)的組合，產(chǎn)生出來的非常規(guī)的沖擊力。

藝術(shù)家要有創(chuàng)造性，你必須要有藝術(shù)的想象力，不人云亦云。自從那個嗩吶曲有了以后，西北風(fēng)全部吹嗩吶，這就是一窩蜂。不要湊熱鬧，要動腦筋，要在不被人注意的角落里面起飛。

這是八十年代的東西，講個2012年的東西。就是我和馮小剛的合作。他就說他要拍《1942》，要求片尾有一首歌。劉震云那有一首，是在教堂旁邊一個老百姓給他念的。生命的河，喜悅的河，緩緩流進了我的心窩，我要唱一首歌，一首歡樂的歌，頭上的烏云，心中的煩惱，全都灑落。當(dāng)時小剛給我念完以后，我說這牛得很，怎么這么好啊。這是老百姓的詞啊，我說這接地氣，我寫。

我在琴上寫出來了以后，我彈給我老伴聽的時候，我是有些動容的。我建議大家聽一聽這首歌，因為這首歌是姚貝娜的一個絕唱。我也是后來她唱出來，我覺得很感動我。這后面還有一四聲部的教堂的那種圣詠，現(xiàn)在這個版本沒有，是一個哼鳴的圣詠。讓人感覺到1942年河南的老鄉(xiāng)們，餓死了300多萬人。生命有多么可貴。所以這時候就是寄托的是這種感情。

我現(xiàn)在就總結(jié)兩句，在不被人注意的角落起飛，對于年輕人來說，你們要記著要去掉浮躁，甘于寂寞。要有一顆平常心，平和的心。當(dāng)你成功的時候不能成為包袱。再一個(是)逆向思維，別哪兒熱鬧就往哪兒去，別去。自己選一條好路，認(rèn)準(zhǔn)了道，一條道往黑走，越走越光明。

第二篇：余秋雨在開講啦演講稿（推薦）

余秋雨在開講啦演講稿

摘要：余秋雨，1946年8月23日生于浙江省余姚縣，現(xiàn)任澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長。中國著名文化學(xué)者，理論家、文化史學(xué)家、散文家。1966年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。1980年陸續(xù)出版了《戲劇理論史稿》《中國戲劇文化史述》《戲劇審美心理學(xué)》。1985年成為中國大陸最年輕的文科教授。1986年被授予上海十大學(xué)術(shù)精英。1987年被授予國家級突出貢獻專家的榮譽稱號。XX年被授予甘肅聯(lián)合大學(xué)榮譽教授。XX年起擔(dān)任澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院院長。

余秋雨在開講啦演講稿

尋找遠(yuǎn)方的自己，追尋圈外的生命 演講時間：XX-08-14 ——著名文化學(xué)者余秋雨在《開講啦》XX畢業(yè)季第1期(總第150期)的勵志演講稿

大家好!很高興來到這樣的一個課堂。大家都知道，我做了幾十年的教師，也做過很長時間一個學(xué)院的院長，所以我要講一個，大家可能聽起來有一點陌生的概念，可能會引起當(dāng)代年輕人的不適應(yīng)——我演講的題目是《尋找遠(yuǎn)方的自己，開創(chuàng)圈外的生命》。

畢業(yè)，是要尋找遠(yuǎn)方的自己。愛因斯坦講過，他說什么才是最好的學(xué)校呢，讓畢業(yè)生很快把課堂上的內(nèi)容都忘記了的學(xué)校，是最好的學(xué)校。這句話，我最早聽到的時候，覺得有一點不太理解，后來我慢慢地理解了。最好的學(xué)校，是把學(xué)生送向遠(yuǎn)方的一個學(xué)校，這個遠(yuǎn)方并不一定是地理距離上的遠(yuǎn)方，首先是精神距離上的遠(yuǎn)方。你以為我自己已經(jīng)長到這樣大了，我已經(jīng)把握住自己了，好多年輕人都這么感覺，我以后要結(jié)婚，要找工作，要做什么，買房子等等等等，自己就是這個圈子的了。不!你的自己，你肯定還沒有真正把握住，你一輩子都在創(chuàng)造著這個遠(yuǎn)方的自己，最后才有一個相對完整的你?，F(xiàn)在西方有一個非常有趣的說法，叫“生活在別處”。這個別處，首先就擺脫你現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣的生活環(huán)境，某種意義上也是擺脫現(xiàn)在的你，擺脫你現(xiàn)在自己確認(rèn)的你，去尋找一個比現(xiàn)在更高，更精彩，更有分量的自己。為了說明這個話題，我需要說一說我對現(xiàn)在年輕人的理解，對你們、和對你們的哥哥姐姐們的理解。他們一畢業(yè)以后很快就被一個圈子圍住了，我講的圈子還不僅僅是一個人際關(guān)系的圈子，他的圈子就是他人的生活標(biāo)準(zhǔn)，把你的生命要耗費很多，成就的專業(yè)結(jié)構(gòu)又要把你的生命耗費很多，過時的工作模式又要把你的生活消耗很多，還有朋友圈的互相的攀比，又要把你的生命消耗很多。結(jié)果很快你覺得我的生命不夠了，就要對付這些圈子，對付這個錢鐘書先生所說的圍城。一個在教師看來，生氣勃勃的一個學(xué)生，過幾年看到他，他成為一個平庸的人，所以我始終要提醒大家，做這樣的事情，不斷地設(shè)定起點，不斷地突破圍城，不斷地提醒自己，你有一個更精彩的生命，即使年紀(jì)很大的也是這樣，這個生命就比較有價值。

我在十幾年前，走遍了世界上很多古文明的遺址，我是去尋找和中華文明有時間對比的那些古文明的遺跡，是這個目的。到終于快走完的時候，有一個傳媒集團的老總很感動，他說：“你年紀(jì)也不小了，你也有自己的學(xué)術(shù)、地位，居然冒著生命危險走那么多的路。“他就提出，最后這段路，這個車由他來給我開。這個車程是17小時，我想，兩個男人在一個小車上17個小時很煩悶，我想有一件事情可以讓他做——他不是傳媒的老總嗎?我已經(jīng)離開文明世界半年，我不能看電視，不能看報紙，完全不知道世界發(fā)生了什么，中國發(fā)生了什么。于是，我說：“好，你給我補課，這十幾個小時夠了。”他給我講了一會兒，我印象當(dāng)中不到10分鐘，他把世界在這半年里邊發(fā)生的一切講完了，我說就這一些?他說：”就這一些。“我說：”中國呢?“于是，中國他也講了5分鐘，講完了。他終于講了一句對我來說印象很深的話，他說：“秋雨，現(xiàn)在的所有的信息，當(dāng)它已經(jīng)發(fā)生以后的第二天，連再講一遍的興趣也沒有了?！庇谑俏以谀莻€車上明白了這一點——這半年我是賺了，我沒有那些信息，我去寫了個調(diào)查筆記，我得出了很多很多的結(jié)論，這個結(jié)論大家都可以不同意，但是我是認(rèn)真思考，認(rèn)真對比，認(rèn)真研究以后得出的結(jié)論，所以由此產(chǎn)生這么一個基本的想法。

就是我們的同學(xué)們，你們是不是天天在做這種消耗的事情呢?你們在講信息的時候，我愿意把信息變成消息，因為消耗的消息，是消耗掉了，不僅它消耗掉了，把你的生命也消耗掉了，這個就可以明白我的意思了，就是一定要創(chuàng)造圈子之外的生命。這個圈子很有魅力，而且有高科技給你們武裝起來了，但是在這之后，我們的圈子越來越小，好多人就是整天在這個朋友圈里邊折騰，你幾句漂亮的話，我?guī)拙淦恋脑挘慵依锇l(fā)生了什么，我買了什么，圈子越來越小，越來越小，你不知道這個圈子里邊所包裹的是一個永遠(yuǎn)不可重復(fù)的高貴的生命，就把它纏住了。

那么我順著這個思路講，我走了這半年以后，我得出了什么結(jié)論呢，中國古人說讀萬卷書，行萬里路，讀萬卷書是尋找時間上的遠(yuǎn)方，行萬里路是尋找空間上的遠(yuǎn)方，那么，我走了那么多路以后，終于看了世界各地的古文明的遺址，全部看完以后我就變成了一個和寫《文化苦旅》時候的余秋雨不一樣的一個人，所以那天我突然在尼泊爾，現(xiàn)在很有名的一個口岸，叫樟木口岸，我看到了一個國家的名字，最后到了中國的時候，感慨萬分。所以大家看我的書里，我寫了一段，大體是這樣，我看著那些廢墟的時候，我真的有點掉眼淚，不是因為廢墟，是因為我們背后的一個我們不了解的一個高達幾千歲的年齡的一個老母親，我想：“你用幾千年時間，帶著這么多人，走通了一條路，但是我們總是在抱怨，你為什么不走別的路?你千辛萬苦地養(yǎng)活了那么多的人丁，守護住了一個家業(yè)，但是我們總在抱怨，你形體不美，風(fēng)度不佳，皺紋太多，外語不好，等等等抱怨。但是當(dāng)我現(xiàn)在看了和你同齡的那些大家庭的斷壁殘垣，看那些廢墟和墳?zāi)挂院?，我終于知道了你?！?/p>

我在XX年的時候，在聯(lián)合國的世界文明大會，我比較完整地從中國文化的角度，批評了中國威脅論，我說中國文化的基因里面不存在對外侵略的任何因素。XX年，就是前年的10月18號，我在美國聯(lián)合國大廈總部，我又做了一個關(guān)于中國文化為什么那么長壽，它一直不滅亡的一個原因，這樣的一個報告來批評。上次批評中國威脅論，這次批評崩潰論，那天聯(lián)合國的網(wǎng)站把我這個演講作為第一消息傳播了。我不講這些東西多重要，但是我只是說明，這就是在遠(yuǎn)方下的決心。

那再倒回去，同學(xué)們一定會問：“你哪有那么多時間在外面瞎逛，這兒走，那兒走，你難道沒工作嗎?“那就要講到我人生經(jīng)歷的另外一點，就是走出圈子的另外一點，就是我在二十幾年以前的一個非常重要的辭職行為，我辭去了所有的行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，就是我們需要發(fā)現(xiàn)自己生命最重要的點在哪兒，不怕孤獨，不怕重新開始。這個重新開始很可能是從零開始。走啊走，走啊走，你終于在遠(yuǎn)方找到了自己，可能大家會問我：”你好久好久沒在傳媒上出現(xiàn)，沒有在電視上出現(xiàn)?！笆前?，我覺得有比傳媒更重要的活呀，要把傳媒做好的話，也得有人再做一些別的活，所以我寫了很多很多書，這些年的書出得更多。過些天會出一本叫《中華讀本》，就是我對中華的這種考察和對世界對比性的考察，最后總要變成一個成果嘛，所以我覺得非常地有價值，我還會不斷地就這么走下去。

所以我很想概括一下，要不怕突圍，盡管這個圍住你的圍城充滿魅力，充滿友情，充滿高科技。不要感覺到你自己不上網(wǎng)就相當(dāng)落伍了。余光中先生說：“我們是華文世界僅有的兩條漏網(wǎng)之魚，因為姓余，漏網(wǎng)之‘余’?！八膊簧暇W(wǎng)，你們可以在電視里面享受，但總有一些人在做一些打基礎(chǔ)的工作。這個我前幾天在中央電視臺看到一個新聞，我很感動——就是我們的又一條高鐵通了。但是，通過一條美麗的河的時候，工程師告訴我們，要打其中一個樁，就打了3年，高鐵通過這條河，最多3秒鐘，但這個樁就打了3年。中國的高鐵是奇跡，中國文化同樣需要這樣的奇跡。謝謝!

第三篇：韓美林開講啦演講稿：我們憑什么不自信

韓美林開講啦演講稿：我們憑什么不自信

我教我們學(xué)生，要有生存本領(lǐng)。我們出門時兜空空的，晚上回來以后，這里得鼓鼓的，這才叫漢子，這才叫有本事，男漢子女漢子都得這個樣子。一抬頭看到樹，拿出枯樹枝子給它啪啪，撇下兩根來，回來干嗎，拿刀給它一骨碌一骨碌給它一切，把它一掰一掰的，把皮一掰，拿刀子梆梆一削，這兩個就出來了，再拿著個自行車條，或者是螺絲帽，你把它燒紅了以后，這一點，這一點，這一個樹的貓頭鷹出來了，噔噔噔噔四個點，貓頭鷹毛也出來了。同志們，串起來鑰匙串，你賣它兩塊錢你也活啦!你到了海邊，到處都是鵝卵石，真好，挑它一般大的小長條，磨一個槽，就是筷子架，我賣它五塊錢一個，這不就是可以生存嗎?

我跟年輕人心跳而心跳，一定要跟這個時代同步，你才能當(dāng)一個現(xiàn)代的藝術(shù)家。藝術(shù)家必須要關(guān)心這個世界，不是從前那種，躲進小樓自成一統(tǒng)。我必須要關(guān)心世界，說實在的應(yīng)該有一個理念，我們給后代的遺產(chǎn)，應(yīng)該比現(xiàn)在更豐富、更多彩，給他們的財富應(yīng)該是更大，可是我們現(xiàn)在完全相反。在座的有志青年，給我們后代留點財富吧!一定要想到這個國家，千萬不要光想著自己。你要知道有了這個國家，國家給你打了底氣，你才能站起來直立天地，走出國外以后，才不至于把腦袋藏在胸里面。為什么呢?你的文化在哪里?我們這個國家是個有文化的國家，真正的智慧在底下。

同志們，我們的(藝術(shù))大篷車，已經(jīng)下去了38年了。我看到那些老鄉(xiāng)們，跟咱們同吃、同住、同勞動、同唱、同哭。為什么我敢說堅持下去，為什么我畫一生，再畫一輩子，都不會畫重樣的，因為我的腳就踏在這個土地上，我跟這樣的人民在一起，同吃同住同哭。

那時我在下面，我看戲，看《霸王別姬》，走到陜北橫山縣，橫山是個老革命根據(jù)地——橫山下來一些游擊隊，是吧。它是唱秦腔，直接坐在土窩里看戲。上邊的舞臺鋪一層高粱稈，放一層香煙盒子，再撒上一些土，鋪一些高粱稈，鋪上一些盒子，就在這上邊唱戲，唱《霸王別姬》。這個條件也是夠了嗆，一天也就是二十塊錢，20來個人，怎么活?靠著這些蘭花花四妹子，靠這些老太太給他們貼餅子吃，那些演員是這么活下來的，這么養(yǎng)活自己。但是你再看藝術(shù)，可就不是了，化妝最粗糙的油彩，衣服破得這兒露著胳肢窩，這虞姬里面露著紅背心，但他們唱得認(rèn)真，大家也聽得認(rèn)真啊。這說明什么，人民和他的血肉關(guān)系，被他的藝術(shù)所感動，同志們，這是哪個藝術(shù)家也設(shè)計不出來的片段，再加上秦腔，呼天呼地。扮演項羽的演員真是厲害，一個單腿可以跑好多步，真是有功夫，一下子投了烏江了，那個悲壯。他是藝術(shù)家!他我們一起唱、一起捏、一起畫、一起寫我還向他們學(xué)舞蹈，我唱歌也能唱得很高，給你們唱一句：一溜溜山來這呦，向他們學(xué)一切，聽他們講故事。

同志們，我一輩子畫不重樣就在這，我的底氣太足了，我的儲藏及各種形象。我在民間就搜集的，夠我用好幾輩子。

我從五歲寫字，六歲就認(rèn)識古文字，一直到天書。天書以后，又接觸到巖畫。最早的在非洲，有三萬年的歷史，中國的歷史也幾千年。到了賀蘭山、陰山、桌子山、滄源、廣西?？粗鴰r畫，忽然感覺到我們何必尋尋覓覓呢?其實沒什么，拿出真本事來，現(xiàn)在美術(shù)學(xué)院里的學(xué)生，都帶著個照相機，丟人!靠這個(繪畫)功夫才行，在座的你也回去看看你們的老師，讓他當(dāng)場畫幾筆，別來照相，別來組合，別來電腦，那才叫真本事!徐悲鴻、劉海粟，這些老藝術(shù)家，回來都致力于中國化的、中國藝術(shù)的發(fā)展。從這里可以看出來，走中國的道路，是絕對的!我希望你們成材，回來報效祖國。

同志們，你們可能不相信，大家看看我的構(gòu)思本，這么一摞一摞一摞，比我高多了。在這一本里面都是上千上萬的、密密麻麻的。我就知道，我每畫一個(新的形象)就是我走一步，假如說，真是走上一個高度，我就得這么走，絕對不能找捷徑。我才是個宅男，大部分時間都在家里，天天在那畫。但是我前進了，我的學(xué)生親自看到我，我上午畫的跟下午畫的，都在進步，我今天畫的跟明天畫的，也都在進步。我把我的作品，全部捐獻給國家，不賣。為什么呢?感謝國家培養(yǎng)我，我在這個土地上長大的，應(yīng)該來報效這個國家，報效這些受苦受難的人民，他們不容易，他們也難買到我的畫，那我就捐獻給國家。所以杭州一個館，北京一個館，銀川一個館。我們在意大利還搞一個韓美林藝術(shù)館，殺到西方去。勵志人物

謝謝。

第四篇：汪涵在《開講啦》的演講稿

大家好：

我是汪涵，來自湖南電視臺的一位節(jié)目主持人。我做主持人十八年了，主持了十八年的節(jié)目，像這樣的舞臺、這樣的燈光、這樣熟悉的攝像師、這樣的觀眾、這樣的氛圍……我應(yīng)該特別的熟，但是今天，一個人站在這個舞臺上的感覺，非常的奇妙，甚至說奇怪，還好有你們、有現(xiàn)場諸位親愛的觀眾朋友。所以我說主持人應(yīng)該在舞臺上像春風(fēng)一樣，他能夠讓舞臺上所有的一切變得那么的自然、那么的妥帖，就像顧城的詩寫的一樣——草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。

美國有一個特別有名的藝術(shù)家，叫作約翰凱奇，他在一九五幾年的時候?qū)戇^一部鋼琴曲，名字叫作《四分三十三秒》，作品是這樣的，演奏家站上舞臺，打開琴蓋放上琴譜，端坐好了以后，四分三十三秒之內(nèi)手指頭沒有觸碰一下琴鍵，一直就靜靜地坐著，頭十秒鐘大家在等待，有可能這個鋼琴師，他在醞釀情感，慢慢的有一些躁動，慢慢的有人打哈欠了，慢慢的有各種各樣的聲音，到了四分三十三秒，鋼琴師起來，收起琴譜然后蓋上琴蓋說，我的演出完畢，走了。全場莫名其妙，但是安靜下來以后，所有的觀眾體會到，雖然那一刻什么聲音都沒有，但是他們聽到了琴鍵以外的音樂，自己的心跳、呼吸、小聲的議論、些許的煩躁，所有的這一切仿佛變成了《四分三十三秒》音樂當(dāng)中的每一個組成部分。

其實我在這里，特別希望跟年輕朋友分享的就是，不要輕視行動的力量，也不要輕視個人的力量，用心地去做你認(rèn)為你該做的每一件事。

就像我最開始，我大概是1996年從湖南電視播音?？茖W(xué)校中專畢業(yè)，我沒有讀過大學(xué)，我當(dāng)時進到湖南電視臺的節(jié)目，叫《男孩女孩》。我們當(dāng)時根本就沒有節(jié)目可做，就有這么一個欄目，每天大家上午就開會，然后中午到食堂吃飯，下午又開會，然后在辦公室睡覺，然后又開會，但是我覺得那樣的生活，對于一個剛剛從學(xué)校畢業(yè)的年輕人來說，特別的新奇。但是后來打了很多次報告，都沒有留在湖南臺，然后我就去了湖南經(jīng)視，就是我到目前為止，1我的人事關(guān)系依然還在的那個電視臺，湖南的一個地面頻道。我特別珍惜一個稱謂，我想我作為一個最優(yōu)秀的節(jié)目主持人，后面沒有“之一”的話，很難，但是我可以做湖南經(jīng)視最忠誠的員工，我愿意在這里待十年、二十年……拿下這個稱號。

我在這個電視臺一進去開始做劇務(wù)，當(dāng)時我們劇務(wù)組有兩個，我們兩個彼此認(rèn)為是最帥的劇務(wù)——我和李維嘉。做劇務(wù)的時候，我們倆是最快樂的劇務(wù)，每天往這個演播廳扛椅子，杠椅子的時候我們兩個就在想，今天我扛的椅子有可能會是毛寧坐的，維嘉說，那我這個還有可能是林依輪坐的呢，兩個人每天有很多特別開心的事情。我們那個時候現(xiàn)場兩百五十六個觀眾，每個觀眾來看節(jié)目的時候有個塑料袋，每一個塑料袋里面有五十多件禮品，我就負(fù)責(zé)每天錄節(jié)目的時候往每個觀眾席放禮品，鹵蛋粉、電燈炮、水龍頭、面條、醬油……每天就做得特別快樂，因為我知道放不完的面條，我可以帶回家。

然后后來我就當(dāng)了現(xiàn)場導(dǎo)演，跟現(xiàn)場所有的觀眾朋友講一些笑話，然后活躍現(xiàn)場的氣氛、帶領(lǐng)全場的朋友鼓掌，當(dāng)然我們今天現(xiàn)場的掌聲全都是大家自發(fā)的。我記得我們那時候要帶領(lǐng)大家鼓掌，我那時候在當(dāng)現(xiàn)場導(dǎo)演的時候，我是每期自己鼓掌鼓得最厲害的。我記得有一次我們的臺長到現(xiàn)場來看節(jié)目，（問）這哪來的現(xiàn)場導(dǎo)演，（說）小伙子你過來，我就過去了，“臺長你好”，“把倆手伸出來”，我說，啊，怎么做節(jié)目還帶檢查指甲蓋洗沒洗干凈的？我一伸手，手拍得特別紅，他說，你們看這個現(xiàn)場導(dǎo)演多么地投入，鼓掌鼓得多么地賣力。我當(dāng)時特別地快樂，因為所有的人要去看當(dāng)時的那個綜藝節(jié)目，要花很大的經(jīng)歷，求爺爺告奶奶得拿到一張票，我場場都在里面，特別地快樂。

后來又當(dāng)導(dǎo)演，可以讓我特別欣賞的節(jié)目主持人，按照我的想法去做節(jié)目，哇，還有什么比這更開心的。沒過多久，臺里面做內(nèi)部的晚會，說汪涵是學(xué)播音主持的，你讓他去試試吧。哇，可以在全臺同事的面前主持節(jié)目，開心得不得了。當(dāng)時做了一個節(jié)目叫做《真情》，臺長就問我們當(dāng)時的一個節(jié)目主持人：“汪涵當(dāng)搭檔可以嗎？”“可以！”，然后還問了我

2們的一個燈光師，“小廖，你覺得汪涵可以嗎？”“不錯！暖場的時候全場觀眾都樂成那樣，讓他去吧”。太開心了，我可以當(dāng)主持人了。每件事情都是我心里覺得，我應(yīng)該去這么做，而且這么做我特別特別地開心，不管是什么情況我都接受。比如說今天的燈光突然間沒有往昔那么好了、今天的攝像不是你以往熟悉的、今天你化完妝之后，總覺得自己的黑眼袋比平常要大很多、今天的嘉賓、今天的臺本、今天所有的一切都那么不如意，趕快在內(nèi)心鼓掌，因為你的機會來了。我一定要學(xué)會很好的忍耐這樣的一個特別尷尬，或者是特別難堪的局面，我一定要扛下去。因為面對困難無非三點：第一，度過了這個困難，你有度過困難的智慧；你面對困難，你有了面對困難的勇氣；你繞過困難，你有了繞過困難的狡猾，多好。你還要生命教你什么，你還要這個舞臺教你什么？就像塞內(nèi)加曾經(jīng)說過這樣的一句話——何必為部分生活而哭泣，君不見全部的人生都讓人潸然淚下。但是我想，他所呈現(xiàn)的應(yīng)該是這樣的一種情緒，既然我們都知道最終的結(jié)束是那樣，我們何不開開心心地、歡欣雀躍地、一蹦一跳地能夠朝著那樣的一個歸宿去，因為我們心里面，充滿了太多太多對這個世界認(rèn)知的美好。

叔本華好像也說過同樣類型的話，就是說如果你自己的眼神關(guān)注的是整體，而非個人的異己的生命的話，那么你的行為舉止看起來會更像一個智者，而不是一個受難者。所以我特別在這里要花這么長的時間，跟我所有的年輕的朋友分享的就是——不管怎么樣，我們還這么健康；不管怎么樣，我們還能夠這么自由地呼吸也好、鼓掌也好，做你想做的任何事情也好，你什么都不會失去，即算你有一天經(jīng)過了所有的東西，你會覺得生命太苦難了，恭喜你，你知道生命苦難了。

很多哲學(xué)家窮其一生，他們有可能就是為了告訴大家，其實生命有多么的苦難，我們應(yīng)該怎樣的用微笑去面對它。來之前我就一直在想，我今年四十歲，我舍掉了什么東西，當(dāng)然我得到了太多太多，得到了我很多受之有愧的，觀眾給我的掌聲和喜愛。因為我個人覺得在

3電視臺，主持人只是最后的一個完成者，如果我們今天現(xiàn)場沒有燈光師、沒有攝影師、沒有化妝師、沒有音頻師，這個節(jié)目完全不可能呈現(xiàn)在大家面前，但是所有的鮮花、掌聲給了我們，所以我覺得受之有愧。但是我想，我今天面對這么多年輕的朋友，80后、90后，我們是不是一定要在腦子里，建立這個“舍和得”的概念？我后來一想，不應(yīng)該！因為在這樣的一個社會當(dāng)中，在這樣的一個生活當(dāng)中，很多時候你舍了卻什么都沒有得到，所以當(dāng)你心里面有了“舍和得”，我只要得到什么，我就去舍去什么，如果說舍而不得，或者是得非所愿，那我們就只能得病了，你會怨恨。所以我覺得與其在這里，跟大家強調(diào)“舍和得”,還不如去考慮舍得背后的另外一個詞——接受。上天遞給你的東西我們用雙手去接著，捧在手心，當(dāng)然也沒必要高舉過頭頂，因為每個人都有可能會接到這樣的饋贈。

上天拋給你的東西，用自己的雙肩去承受，不管拋多少先扛著，扛著的目的是為了讓你的身體更加堅強，雙臂更加有力，有一天他饋贈給你更大禮物的時候，你能接得住。忘記“舍得”這個概念，做你自己想做的，任何讓你快樂的事情，前提不要把自己的幸福和快樂，建立在別人痛苦的基礎(chǔ)之上。除此之外，你可以一個人,沒人看見，你可以蹦著跳著回家，你怎么樣都可以。所以在這里要祝愿所有的年輕朋友，做自己想做的任何一件，如果你希望你的一生當(dāng)中，你往前、你往后、你停下來的每一個腳印，當(dāng)你有一天回過頭的時候，希望他們成為詩句的話，你就踏踏實實地走好你人生的每一步。

謝謝各位，謝謝！

第五篇：馮遠(yuǎn)征在開講啦中的演講稿

同學(xué)們好，我是演員馮遠(yuǎn)征，謝謝。最近我在拍一部話劇，叫《司馬遷》。有一天排練的過程中，我就糾結(jié)于，我在《開講啦》要講什么。我突然想到，我應(yīng)該講一講，我們年輕人，都有的一個東西——夢想。我們年輕人的夢想和理想，就真的能夠在現(xiàn)實中實現(xiàn)嗎？可能大家知道司馬遷，知道《史記》，還知道一個什么？宮刑，對吧？宮刑就是被閹了，但如果那一時刻，他放棄了自己的生命，他不接受這個非常恥辱的，受到閹的行為的話，可能我們今天就看不到《史記》了。這樣一個偉人，他實現(xiàn)夢想了嗎？他實現(xiàn)了，但是我們有多少人了解他，了解他的痛苦？

2004年，我們劇院在為去美國演出《茶館》做一些準(zhǔn)備的時候，我們在北京要先演幾場《茶館》。那個時候也是我，最難度過的一段時間，是因為我的父親一直病重在醫(yī)院里頭，已經(jīng)報了幾次病危。當(dāng)那天我在開車的路上的時候，很快就要到我的劇院的時候，突然我哥哥給我打電話說：“你趕緊來醫(yī)院一趟，說報病危了?！碑?dāng)時實際上我右拐是去劇院，左拐就能看見去醫(yī)院的那個口，然后我說不行，我要去演出。我哥跟我說：“你就先來一趟，你看一眼，然后你再走。你演出幾點？”我說：“七點半?！彼f：“現(xiàn)在才四點多鐘，你為什么不能來？”我說：“不行，我說我要演出?！壁ぺぶ芯臀視腋绺缯f，我說：“大哥，十點半之前，你不要給我打電話，如果有意外的話。”因為十點半，是我們這個戲演出結(jié)束。當(dāng)我第二幕松二爺演完以后，我坐下來，我就等著謝幕的時候，我心里還是惦記著這件事。我就拿起手機，我就看，我說我給家里撥一個電話，如果我愛人不接這個電話，那我父親還在搶救，或者已經(jīng)沒事了。我就撥到家里的電話，兩聲之后，我愛人拿起電話來了。我意識到可能要有問題了。我說：“你怎么回家了？”她說：“沒事?！币驗槲覑廴瞬粫f謊，所以她表現(xiàn)得語無倫次。然后我就問：“我嫂子呢？我哥哥他們呢？”“他們也都回家了?！彼f：“我一會兒去接你?！蔽艺f：“不用，你就告訴我是不是（爸爸）已經(jīng)走了？”然后她說：“你別著急，我去接你?！蔽艺f：“沒關(guān)系，你放心吧，我能開車回家?！彪娫挿畔乱院螅业难蹨I就流下來了。我在鏡子里，看著自己。我身后坐的是吳剛，我的同學(xué)，正好我們的鏡子都有反射，他無意中一抬頭，看見我在鏡子里。他說：“你怎么了？”我說：“我父親走了?！彼鞍　钡靡宦?，他說：“你趕緊走，什么時候的事？”我說：“剛剛。”他說：“你趕緊走。”“我還要謝幕呢?！薄澳氵€謝什么幕呀，你趕緊走。”那是我在北京人藝，有史以來，第一次沒有謝幕。到醫(yī)院的時候，告訴我人已經(jīng)送進了太平間，他們拉開了抽屜，打開的時候，我看到我的父親非常安詳，他就像睡著了。然后我俯下身，我去摸了摸他的臉，我心里在跟他說：“爸爸，對不起。我要面對一千個觀眾，我說希望你原諒我?！蹦鞘俏矣猩詠恚洃洰?dāng)中以來，第一次親了我爸爸的額頭。我跟他說：“爸爸再見?！焙髞?，我就眼看著那個抽屜關(guān)上。當(dāng)?shù)诙煳以俚胶笈_的時候，大家好像似乎是知道我來了，所有人在門口等著說：“遠(yuǎn)征節(jié)哀，遠(yuǎn)征節(jié)哀?！蔽艺f好。那天我盡量放松地去演松二爺，但當(dāng)我第二幕上場，變成老人的時候，濮存昕也變成老人的時候，我們倆見面的時候，盡管他不是我父親，但是我淚流滿面。當(dāng)然之后，可能有人也在說，說：“馮遠(yuǎn)征，你值得嗎？你不孝??！你可以不演這場話劇呀！你可以告訴他們說，你父親走了，你要去送他！”但這并不是作為一個演員，可以能夠面對一千個觀眾，去解釋的理由。因為你的職業(yè)，不允許你去這樣做。我一直在想，有得必有失，走到今天能有那么多觀眾喜愛你，是因為你認(rèn)真地對待了你的觀眾。

我記得在2005年在美國，我們在演出的時候，我們會經(jīng)常坐飛機，我經(jīng)常突然會驚醒。我就往窗外看，我一直覺得我父親在跟著我。所以那個時候，我就默默地去跟窗外的云層去說，我說爸爸謝謝你陪著我，我說我一定用最好的演出，報答每一個觀眾。我一定不會讓你失望，我一定會讓你在天堂，跟所有的人說，我的兒子是好樣的。所以走到今天，我從來沒有在攝制組遲到過。因為學(xué)會尊重，你才會被別人尊重；學(xué)會照顧別人，你才能夠被別人照顧；學(xué)會尊重你的觀眾，你才能夠讓觀眾尊重你。你們還年輕，你們的父母還很年輕，但是學(xué)會珍惜他們，因為他們生養(yǎng)你們不容易。所以多愛你的父母，想到他們就給他們打個電話，不像我們這一代，對待自己的父母，不敢說出那三個字：我愛你。多跟自己的父母說“我愛你”；多跟自己的父母說“我想你”；多跟自己的父母說“保重身體”。他們需要的不是錢，他們可能就需要，短短的這么三句話。所以珍惜你們的今天，珍惜你們的父母，珍惜你們的家庭，你們才是幸福的人。

所以我想，我們現(xiàn)在的年輕人，在我們未來，事業(yè)也好、家庭也好，我們有多少個夢想？今天在來的路上我突然想，我說我10歲的時候，有理想有夢想嗎？我突然發(fā)現(xiàn)，我最大的理想夢想，就是我媽媽給我買糖，給我買好吃的。我不知道我未來要干什么，但是到了十幾歲的時候，我愛上了跳傘。我希望將來自己，成為一個跳傘運動員。所以堅持，就堅持了5年。專業(yè)隊和考大學(xué)，需要你選擇的時候，我選擇了去專業(yè)隊。當(dāng)參加完全國的跳傘比賽之后，我的教練告訴我說，專業(yè)隊已經(jīng)不要你了，那是我第一次茫然。我沒有那么痛苦，說痛哭流涕，或者是特別難過。茫然地走出跳傘塔，茫然地走路回家的時候，就覺得為什么？這本來是很有希望的一件事。我突然沒了，失去了，它不給我這個機會。那好吧，我就接受這個現(xiàn)實回家了?；丶乙院?，我也失去了高考的機會，那我只能成為了一個，當(dāng)時的名詞叫“待業(yè)青年”。因為我父親是軍人，所以他呢，就是對于我們這些孩子來說，就是屬于上級和下級的關(guān)系。

在家待了兩個月以后，我說那爸爸你干脆，給我走關(guān)系找一個工作吧?！拔也还苣悖愕穆芬约鹤?！”好吧，后來是我哥哥的一個朋友，通過關(guān)系給我介紹了一個，去拉鎖廠做拉鎖。我當(dāng)時特別興奮，因為在小的時候，我們受到的教育是，“工人階級領(lǐng)導(dǎo)一切”。所以我覺得我要戴上那個鴨舌帽，穿上背帶褲，脖子上扎著白毛巾，是吧。手拿鋼釬，或者手拿一個什么東西，太好了，太偉大，太漂亮了！所以我一宿沒睡著，很興奮，我要當(dāng)工人了！可是當(dāng)我走到那個街道工廠的時候，撩開那厚厚的門簾進去的時候，我耳邊充斥的全都是：當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)，干嘛呢！我突然發(fā)現(xiàn)所有的工人，一人拿一個小錘子，在砸那個拉鏈。就這樣，我開始了我的臨時工生涯?？墒裁磿r候是個頭？因為不是我理想當(dāng)中的那個事情。我每天是拿一個錘子，要敲多少條，就是你敲一條大概幾分，一兩分錢，你敲足夠了以后，你一天可以掙到一塊錢。所以那個時候我月工資是，加上一點點補助，恐怕也就30塊錢。但是我滿足這個收入，我并不滿足我想干的這個事。很巧，我們那個工廠有一個文藝青年，最后他說：“馮遠(yuǎn)征，走，我要去一個朗誦聲樂班，跟我去吧。”反正閑著也是閑著，我就跟他去了。當(dāng)我第一次到了這個朗誦聲樂班的時候，我突然發(fā)現(xiàn)在我面前，打開了另一扇門，很新鮮，沒見過。然后一群人說話都是：“你好，我是誰誰誰，你今天的朗誦怎么樣了？”全是這個，哎呀，太新鮮了！我也開始跟他們一起去上課，上了幾節(jié)課以后，我突然發(fā)現(xiàn)我很喜歡，我希望做這樣一個事情，我希望將來能夠成為一名演員。那時候沒有明星這個詞，只有演員。我跑遍了北京所有的，能學(xué)到表演的地方，比方說海淀、東城、西城、朝陽、崇文、宣武，就是所有的文化館，或者少年宮。只要辦這種班，我一定都去，我去學(xué)習(xí)，我去追求我所謂的夢想，或者是理想。所以當(dāng)有一天，我去考電影學(xué)院的時候，那是1984年，被當(dāng)時一位文藝片導(dǎo)演，叫張暖忻的女導(dǎo)演，在復(fù)試考場把我挑中了，讓我去演她的電影的男一號，叫《青春祭》的電影，突然覺得我的夢想實現(xiàn)了。太好了，我是一個演員了！我那7個月沉浸在幸福之中，我沉浸在實現(xiàn)夢想的過程當(dāng)中。最后一天拍完的時候，我印象特別深，最后一天是拍我的鏡頭，拍我的一個特寫。那個特寫拍完了以后，導(dǎo)演宣布停機了。突然自己特別特別地失落，我不知道未來是什么。因為我的父親，不太同意我做演員，所以我悄悄地，就回到自己住的那個屋子，我就給我父親寫了一封信。因為很少給我爸爸寫信，幾乎沒寫過。我說爸爸，我們的電影終于拍完了，我說這也意味著，我又該回去待業(yè)了。我說作為我，沒有想別的，我就是喜歡這個，我想做這個。我給自己設(shè)定一個日期吧，那時候我22歲，我說如果30歲之前，我還沒有做演員的話，那我就隨便去找一個職業(yè)，去做就可以了。中國有句古話，叫“不撞南墻不回頭”，我說30歲是我的南墻，那個時候我撞到南墻以后，我盡管撞得頭破血流，我回過頭來看，我自己走的路的時候，我不會哭，我會欣慰地笑，因為那是我自己走的。

從1984年到現(xiàn)在是31年，我在2004年，拿到了我在電影當(dāng)中的，人生當(dāng)中的第一個大獎，就是金雞獎最佳男配角獎。謝謝你們的鼓勵，沒有想到我能夠得那個獎，我磕磕絆絆地走上舞臺的時候，我在想我應(yīng)該說什么，我突然想——哦，1984年到現(xiàn)在整整20年。所以我當(dāng)時上臺說了一段話，我說，我剛進入這行的時候，我認(rèn)為我只要努力了，我只要認(rèn)真工作了，我只要不輸于別人的時候，這些獎項對我來說是伸手可得的。可是沒有想到，這手一伸就伸了20年。而在今年，在這第30個年頭，我拿到了白玉蘭獎。入行30年，我拿到了。但是仔細(xì)想想，很感慨。我走到今天，算是實現(xiàn)了我的演員夢。我的父親知道我做演員以后，也沒有表現(xiàn)得很高興，在他生前幾乎沒有表揚過我，他從來不會說你演得很好，他只能說還可以吧，這可能是對我最大的一個鼓勵。后來過了若干年，我突然有一天，就是幫我父親收拾東西的時候，那封信是壓在他的抽屜的最底層的，我以為那封信早就沒有了，但是實際上我父親，生前一直留著那封信。

我選擇的這個行業(yè)對于我來說，可能是我最合適，是我最想做的。我們在座的很多同學(xué)不一定是這樣，我們有的時候是處于無奈，因為我們的考分夠了，我必須先上一個大學(xué)，然后我再去想別的?；蛘呤怯械臅r候畢業(yè)了以后，你無奈，無奈于自己的職業(yè)選擇，也選擇了一個自己不喜歡的。怎么辦？我想說，想干什么就干什么，為什么？因為你們年輕，因為你們可以摔倒了再爬起來，是可以去探索一切想探索的未來，青春是可以盡情地燃燒的。但是記住一點，不要盲目，腳踏實地。未來對于你來說，是無限的。