第一篇：穿越時空的對話———對比納蘭與后主詞作中的情感糾葛

穿越時空的對話

———對比納蘭與后主詞作中的情

感糾葛

班級：08155班

姓名：趙書靜

學號：200815527

摘要：南唐后主李煜和清朝才子納蘭容若相距幾百年的時光，但他們的詞在某些方面卻有異曲同工之妙。不得不感嘆，人生最幸運也最悲哀的事，便是情感的輪回。本文將從情感方面對兩位詞人的作品進行比較。關(guān)鍵詞：后主詞 納蘭詞 情感比較

詞，在宋朝得以達到頂峰，后人卻把詞帝的稱號送給南唐那位落寞的帝王詞人——李煜。只因“春花秋月何時了”的愁思在后世得到了很多文學家的共鳴。王國維先生曾在他的《人間詞話》里這樣評價：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞”。李煜的詞多用白描的手法，但意境之開闊、情感之深邃，乃后人難以企及。然而，在清朝，出現(xiàn)了一位被陳維崧評價為“哀感頑艷，得南唐二主之遺”的詞人，那便是納蘭容若?！叭松糁蝗绯跻姟钡膽n愁，不下于“流水落花春去也”的感傷。納蘭雖被認為“南唐李重光后身也”，他的詞風也繼承了后主的“憂郁”和“真”，而他二人同樣時光的交錯中，各自閃耀著。

首先，先說李后主。李煜的詞分為兩個時期，前期“輕樂”，后期“苦重”。亡國前，他的生活自是帝王豪華奢侈的宮中享樂。如《玉樓春·晚妝初了明肌雪》：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

這首詞，描寫的是后主設宴，歌舞升平的景象。其中，“明肌雪”、“魚貫列”、以及“吹斷水云間”可看出當時夜宴歌舞的的盛況，宮女之美艷、娛樂隊伍之龐大、以及歌舞之聲響徹云霄的場景仿佛就在眼前。而李煜則是“醉拍闌干情味切”，好一派真情實感。然而，這樣的盛況結(jié)束時，作者卻要求：歸來時，切勿放“燭花紅”，好讓他“待踏馬蹄清夜月”。宮中宴會自是俗麗繁錦，在結(jié)尾處，卻又有乘馬踏月的情致，作者的才情，可見一斑。前期的后主，詞中的情感雖多為享樂之境，卻未流入花間詞派奢艷浮靡的套式，只讓人感到情感的酣暢、明麗，又不失文人的雅致。

至于愛情，李煜前期作品中多為青年男女對愛情的懵懂和羞澀，如《菩薩蠻》中“刬襪步香階，手提金縷鞋”的少女形象。相傳，這首詞系后主與小周后的偷情生活的描寫，你看，少女為了不使人發(fā)現(xiàn)，還脫掉鞋子，只穿著襪子走在臺階上。偷歡的場景雖格調(diào)不高，但極具感染力，少女的緊張和期待描寫得淋漓盡致。

李煜雖不是一位明主，但家國猶在，自是一位無憂之君。然而宋太祖開寶八年（975），城破則后主被俘。宋太祖開寶九年正月，李煜等一行人被押至汴梁，自此，一代君王淪為階下囚。從奢華享樂的尊貴帝王到受盡屈辱的階下囚，李煜經(jīng)歷了巨大的情感落差，不但如此，他作為降王，宋太祖雖在生活上沒有為難他，但剝奪了他的人身自由，還百般羞辱這位沒落的南唐后主。這樣的遭遇，以及國破家亡的深哀巨痛使得后主后期的詞作“自抒真情，直用賦體白描，不用典，不雕琢，血淚凝成，感人至深”（唐圭章《南唐二主詞總評》）。在李煜后期的詞作當中，失去自由的苦、家園破滅的痛、對故國的思念以及對這無情人生的恨化成一種愁苦、甚至可說成愁怨，引得后世的追捧。如《浪淘沙》： 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

在這個“春意闌珊”的季節(jié)，寒氣仍重，從夢中驚醒，才想起自己已是客之身，便再不復夢中的“一晌貪歡”。憑欄遠眺，這江山無限，卻道“別時容易見時難”。歡樂總是消逝得太快，春去也，也只能感嘆今昔只是“天上人間”。曾經(jīng)的歡樂只能在夢中找尋，這不得不說是一種悲哀??！這首詞包含了李煜的家國所破之后的自責、悔恨以及對人生的慨嘆。尤其最后四字“天上人間”更是凝練，道出多少心酸。

再如《虞美人》：

春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

“春花秋月”何時才能到盡頭，往事又能知曉多少呢？昨夜東風，那正是家國所在的方向，而如今，也只能“不堪回首月明中”了。景物雖未變，只不過，那朵笑容卻不復存在。問君啊，你的愁緒有幾何？也只是像這一江東流水罷了。質(zhì)問“春花秋月”的無盡也只是因為那猶在的“雕欄玉砌”再也不能擁有。而“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”這句中，作者巧妙地運用“一江春水”這個意象，凸顯了自己的哀愁。這首，是這位沒落帝王的絕命詞?？梢?，李煜的這首詞帶給宋太祖多么大的震撼。同樣的，這首詞也驚艷了后世的所有人。

“李重光”的詞，不論是前期的奢華享樂之感，或是后期的亡國之痛、思鄉(xiāng)之怨，以及對人生的哀愁和慨嘆，這之中的情意之真、傷懷之切，感染了后世的所有人。

其次，再說容若。納蘭名性德，字容若，即納蘭明珠之子。這位康熙朝權(quán)傾一時的宰相之子，在他的一生中，幼抱捷才，仕途平順，又有如花美眷、紅顏知己以及忠肝義膽的朋友相伴。但傳說明珠罷相后，在家中讀起容若的《飲水詞》忍不住老淚縱橫，嘆息道：“這孩子他什么都有了啊，為什么會這樣的不快活？”若明珠知道“人生不如意事，十之八九”這句話，或許他就能更深切地了解兒子的悲哀。如同《浣溪沙》中所說：

殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。殘雪映照著畫屏，盈盈之光，更顯清冷。三更時，不知哪里傳來笛聲，在這“斷腸聲”中憶平生。自身便是“惆悵客”，也更知道你因何事“淚縱橫”。這首詩即是一首感傷身世之詩。容若官拜三等侍衛(wèi)，卻是康熙利用他的這個閑職牽制他父子二人的勢力，也正是明珠的權(quán)勢影響了容若的仕途人生，他又豈會不知？明知道，卻也無法改變、無可奈何，這便是人生最大的悲哀。容若也是因這人生才不快樂的吧。而愛情的錯過也是納蘭人生中的哀傷。這也是后人為何喜歡他的原因，他留住了這份美好，留給我們的是那般的動人景象。而納蘭的愛情也是那樣短暫而永恒。他有過如花美眷，原配妻子盧氏是門當戶對的大家閨秀，納蘭容若與盧氏少年夫妻，可謂才子遇佳人，天地浪漫，風月無邊?？墒菍懸獾纳顓s只有短短3年，佳人便香銷玉殞。愛妻的早逝，給了他沉痛的打擊。當年的燕好歷歷在目，而佳人已不在，一切皆成過眼云煙。這萬般的愁思寄托在了他的作品當中，如《青衫濕 悼亡》中：

近來無限傷心事，誰與話長更？從教分付，綠窗紅淚，早雁初鶯。當時領(lǐng)略，而今斷送，總負多情。忽疑君到，漆燈風飐，癡數(shù)春星。

又如在《青衫濕遍》中：

青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病看，剪刀聲，猶在銀缸。憶生來，小膽怯空房。到如今、獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識路，教尋夢也回廊。

咫尺玉鉤斜陽路，一般消受，蔓草斜陽，到把去眠滴醒，和清淚，攪入椒漿。怕幽泉還為我神傷。道書生薄命宜將息，再優(yōu)耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂愁腸。

近日，多少“傷心事”，卻與誰道長短呢？如今，也只能獨在梨花樹下，情意凄涼。連走進這空房也情怯。想著以往的時光，難自禁“寸裂”的“愁腸”。這兩首悼亡詞，都是容若思念亡妻之作。“半月前頭扶病看”則道出愛妻離世不久，而現(xiàn)在的“我”則處于最為想念伊人的境地，甚至到了進房情怯的地步。當愛人逝去，留下的永遠是若如初見，新婚燕爾，琴瑟相伴的美好時光。但是這些都已是昨日時光，又如《浣溪沙》中：

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常?！爱敃r只道是尋?！痹诤笫莱闪饲Ч琶洹Ｖ灰虍敃r是尋常的小事，現(xiàn)在卻是你在我生命中存在過的唯一憑證。何其哀愁，何其深切，才能嘆出這樣的思念。

納蘭，終其一生都在理想和愛情中彷徨，或許，這也是他早逝的原因，不因不幸，只因那種無奈之感，讓人絕望。

納蘭和李后主，容若是由于對命運無奈的絕望，而李煜則是對家園不再的絕望，這兩種情感雖不同，卻又異曲同工。兩人身份不同，經(jīng)歷不同，但，對待情感的“真”和那深入骨髓的“哀愁”都是那樣真切。他們都將這種純粹留給了我們，留給了后人。

參考文獻：

[1]李里程 “真我寄愁情，愁情現(xiàn)真我——試論李煜后期詞”（廣東省惠州學院中文系 516007）

[2]錢慧梅“亡國之音哀以思——李煜后期詞作論”<文教資料>2009年5月號上旬刊

[3]潘虹：“知君何事淚縱橫 斷腸聲里憶平生——試論納蘭性德感傷情懷的成因”，載《內(nèi)蒙[4]古民族大學學報》2010年01期

[5]錢曉麗“從《人間詞話》談李煜詞”

[6]范冬冬“李煜詞的特色分析”，《文學自由談》2009·10（上半月）

[7]宋培效《納蘭詞與李煜詞之比較》

[8]張秉戍《納蘭詞箋注》北京出版社 1996年第1版 [9]安意如《當時只道是尋?！{蘭詞的情意寫真》天津教育出版社，2006年8月第1版