第一篇：久石讓和宮崎駿—日本動(dòng)漫音樂史上的不朽傳奇

久石讓和宮崎駿—日本動(dòng)漫音樂史上的不朽傳奇

第一次看到宮崎駿的作品，是在距今約十年前的時(shí)候。當(dāng)時(shí)家里買了一盒《千與千尋》的DV，中文配音。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候還小，所以并沒有覺得這部片子有多么好看，腦海中也沒有多少值得回味的東西。而第一次聽到久石讓的名字，則是十年以后，我在一個(gè)同學(xué)的QQ空間里邊聽到了久石讓的《The Rain》。聽到這首曲子的那一剎那，我的心靈瞬間被震撼了。坦白地說，這首曲子是我這十幾年聽到過的樂曲中，給我留下印象最深的一首，直到今天還不能忘懷。在此之后，我就開始關(guān)注起了久石讓這個(gè)人，也開始接觸他的作品。后來很偶然的一天，我在書店閑逛，偶然在音像區(qū)看到了《宮崎駿作品全集》的DV，一時(shí)激動(dòng)，就買下來了。實(shí)際上到這個(gè)時(shí)候，我也不是特別了解宮崎駿這個(gè)人，只知道久石讓和他有過合作的經(jīng)歷，因此當(dāng)時(shí)也是一時(shí)沖動(dòng)，就買下來了。回去以后，看的第一部片子是《魔女宅急便》，剛開始看覺得沒什么，但是越看越喜歡，越看越想看，最后那天晚上，我一口氣看完了四部片子，感覺到宮崎駿不是個(gè)一般的人物。后來我到網(wǎng)上去查，才知道宮崎駿是何許人也，心里也不由自主的升起了一種仰慕之情。從那以后，一直到現(xiàn)在，我就一直在關(guān)注著宮崎駿，也在關(guān)注著久石讓，他們間的合作，可以說是日本動(dòng)畫音樂史上最為出色的搭檔。

從1984年的《風(fēng)之谷》開始，到2008年的《懸崖上的金魚公主》，久石讓和宮崎駿已經(jīng)聯(lián)手為我們奉獻(xiàn)了九部經(jīng)典動(dòng)畫。在每一部經(jīng)典動(dòng)畫的背后，都有一些更加經(jīng)典的動(dòng)畫音樂在里邊。而這些由久石讓創(chuàng)作的音樂也是使宮崎駿動(dòng)畫經(jīng)久不衰的一個(gè)很重要的原因。久石讓的每一首音樂，都使人感受到一種神秘而又強(qiáng)大的力量在里面。一直以來，我都被久石讓的作品深深所吸引，對(duì)他的音樂也有一些自己的見解。下面我就來和大家分享一下。

1.《哈爾的移動(dòng)城堡》

宮崎駿和他的吉卜力工作室于2004年出品的動(dòng)畫電影，在這一年的日本電影中獲得了一個(gè)不錯(cuò)的票房成績(jī)。平心而論，《哈爾的移動(dòng)城堡》雖然不如《幽靈公主》和《千與千尋》所表達(dá)的含義深刻，但是這并不能掩飾這部作品的成功之處。在這部片子中，宮崎駿要表達(dá)的東西更為本質(zhì)，那就是對(duì)愛的追求以及對(duì)于失落和純真的探討。而久石讓所創(chuàng)作的主題曲，也正是基于這種本質(zhì)，使人能深切地感受到這部片子所氤氳的奧妙所在。這首主題曲的整個(gè)節(jié)奏都是非常流暢的，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但是整首曲子的內(nèi)容非常飽滿。以鋼琴為主、小提琴和管樂器為輔的搭配，準(zhǔn)確地和整部片子合為了一體。應(yīng)該說，《哈爾的移動(dòng)城堡》不僅在影片上完美的表達(dá)了宮崎駿所要表達(dá)的主題，而且音樂的配合也十分恰到好處。有了這二者的結(jié)合，該片的票房自然而然的能取得一個(gè)不錯(cuò)的成績(jī)。

2.《懸崖上的金魚公主》

2008年，宮崎駿和久石讓一起聯(lián)手為我們帶來了《懸崖上的金魚公主》。這部動(dòng)畫一改宮崎駿往日的風(fēng)格，整部動(dòng)畫采用了非常流暢的線條，使得觀眾在第一眼看上去就感覺畫面非常舒服。準(zhǔn)確的說，這部片子是宮崎駿專門為小朋友所寫的，因此全劇中基本上沒有晦澀難懂的線索，整個(gè)故事都描述的很明白。而久石讓所創(chuàng)作的背景音樂也完全是按照故事的主題來設(shè)計(jì)的，帶有很強(qiáng)烈的童真色彩。整首曲子是以《快樂的農(nóng)夫》作為基調(diào)，在此基礎(chǔ)上加以改造，完全體現(xiàn)出了小孩子的活潑和天真爛漫，用鋼琴演奏的主旋律也十分動(dòng)聽，完全和影片的本身很好的結(jié)合到了一起，成為了那一年中日本最受歡迎的動(dòng)畫電影。

3.《魔女宅急便》

這部于1989年根據(jù)日本女作家角也榮子的同名童話改編的動(dòng)畫，一經(jīng)上映便取得了巨大的成功。這部片子是宮崎駿繼《阿爾卑斯山的少女》和《紅發(fā)少女安妮》之后，第三部以少女為題材所制作的動(dòng)畫。整部片子都處在一個(gè)輕松、愉快的氣氛當(dāng)中，由久石讓所寫的主題曲《風(fēng)之丘》也是以一種輕松、俏皮的風(fēng)格出現(xiàn)在觀眾面前。與以往不同的是，在創(chuàng)作《風(fēng)之丘》的時(shí)候，久石讓并沒有加入他最熟悉的鋼琴，整首曲子都是由小提琴為主要旋律，輔以一些電子樂器。但是這樣的搭配反而獲得了另外一種與眾不同的音色，小提琴演奏的主旋律俏皮而又活潑，電子琴演奏出的和弦部分沉穩(wěn)卻又不失華麗，完美的搭配成就了一首完美的樂曲，《風(fēng)之丘》毫無疑問是久石讓眾多作品中相當(dāng)成功的一首。

4.《紅豬》

《紅豬》這部電影是宮崎駿眾多作品中非常特殊的一部，是唯一一部從成年人視角拍攝成年人題材的作品，是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影。宮崎駿自詡為劇中主人公，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構(gòu)思成主人公的傳奇故事。整部片子都處在一種魔幻的氣氛當(dāng)中，使觀眾們?cè)谟^看的時(shí)候覺得自己就身處其中。而作為與電影密不可分的一部分，該片的背景音樂卻別具匠心。整首曲子的基調(diào)都是以一種非常平穩(wěn)的節(jié)奏發(fā)展下去，并沒有什么特別明顯的高潮，和影片本身的主題形成了兩種截然相反的風(fēng)格。但是就是這兩種風(fēng)格，卻凸顯了主人公極為糾結(jié)的內(nèi)心世界：是不甘心沉淪，打算再次為目標(biāo)而奮斗，還是安于現(xiàn)狀，平穩(wěn)地度過每一天？這也是宮崎駿留給觀眾們的一個(gè)思考。

5《龍貓》

這部上映于1988年的影片充滿了童話色彩和親情的溫馨，用悠揚(yáng)的音樂、干凈的畫面成功地把觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的童話世界里，回到了童真純凈的年代。宮崎駿在本片中并未描繪什么大的事件，只是單純地講述了姐妹倆在夏日的森林中，與森林中的精靈龍貓結(jié)成了好朋友，在一起度過炎炎夏日的故事。故事雖然平淡，但是它的音樂卻使人印象深刻。一開頭的連續(xù)跳音，就使人們的注意力一下子就集中過來了。優(yōu)美的旋律，電子琴彈奏出的輕快的音符，以及充滿童真的童聲合唱，都給人一種心情愉悅的感覺。整首樂曲都在一種輕松活潑的氛圍中，令人也感受到了這種快樂，從而和影片很好的結(jié)合在了一起，為觀眾奉獻(xiàn)了一部溫情至上，感人至深的魔幻動(dòng)畫電影。

6.《天空之城》

這部影片可以說是宮崎駿的代表之作，獲獎(jiǎng)無數(shù)，享有很高的知名度。不論從哪一個(gè)角度來看，《天空之城》都預(yù)示著宮崎駿的第一個(gè)高峰的來臨。而比這部片子更為經(jīng)典的，則是久石讓所創(chuàng)作的主題曲。這首主題曲從頭到尾都處在一種神秘的氣氛下，仿佛把人們置于在了天空之城下。悠揚(yáng)的鋼琴聲使人浮想聯(lián)翩，高潮部分更是讓人激動(dòng)不已，感覺到自己好像身處其中，就隨著音樂的節(jié)奏在云中漫步?？偟膩碚f，《天空之城》使宮崎駿和久石讓名聲大噪。而也就是從這部影片開始，他們二人的合作也越來越緊密，成為了日本當(dāng)紅一時(shí)的著名搭檔?！短炜罩恰凡焕閷m崎駿的成名代表作。

7.《千與千尋》

2001年，宮崎駿再一次扔出了一顆重磅炸彈?！肚c千尋》的問世，標(biāo)志著宮崎駿作品再一次進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。在這部作品中，宮崎駿所要表達(dá)的已經(jīng)不單單是如何在紛繁糾錯(cuò)的世界里生存，而是更進(jìn)一步，開始思考人們存在的自身的意義。而久石讓所創(chuàng)作的主題曲《那個(gè)夏天》中，也可以發(fā)現(xiàn)這種思考的存在。整首曲子是以一種平穩(wěn)的節(jié)奏持續(xù)前行，令人感覺到平靜和安詳，卻又不失韻味。音樂一開始的旋律聽起來就好像是兩個(gè)人在說悄悄話，顯得異常神秘，而到后半段突然變得急促，頓時(shí)讓人開始緊張起來。這一松一緊，很好的襯托出了千尋當(dāng)時(shí)的心情。應(yīng)該說，《那個(gè)夏天》跟影片的搭配天衣無縫，很好的配合了主題，成為了那一年日本電影票房的冠軍。

8.《風(fēng)之谷》

這部宮崎駿早期的作品在1984年上映后引起了極大的轟動(dòng)，而宮崎駿的名聲也是由這個(gè)時(shí)候奠定的。在這部動(dòng)畫里，宮崎駿以一個(gè)漂泊的思想者和執(zhí)著的追夢(mèng)人的姿態(tài)出現(xiàn)，其深刻的內(nèi)涵讓世人震驚。為了配合宮崎駿來表達(dá)他的思想，久石讓在音樂的制作上下了不少功夫。開頭用小提琴演奏出俏皮歡快的旋律，就像是人們第一次看見主人公娜烏西卡的登場(chǎng)，顯得活潑而又充滿生機(jī)。而隨著影片的深入發(fā)展，音樂的旋律也開始嚴(yán)肅起來。用長(zhǎng)笛和小提琴演奏出的中間部分，使人們又感覺到了自己好像在風(fēng)之谷中行走一樣。而到了最后階段，整個(gè)音樂的先是慢慢的沉下去，而后又突然升高，預(yù)示著娜烏西卡和風(fēng)之谷的重生，給人以一種靈魂突然升華的感覺。從整個(gè)音樂來看，整首樂曲錯(cuò)落有致，悅耳動(dòng)聽，和影片的內(nèi)容也完美的結(jié)合在了一起?！讹L(fēng)之谷》的音樂無疑為這部影片增添了不少成色，也是使這部影片能大獲成功的一個(gè)很重要的原因。

9.《幽靈公主》

這是我最喜歡的宮崎駿系列的一部電影，也是目前被公認(rèn)為宮崎駿拍得最好的一部動(dòng)畫電影。拋開這部電影的內(nèi)容來看，在1997年7月上映后，《幽靈公主》到次年二月共上映184篇，票房總收入達(dá)179億日元，全國觀眾達(dá)三千萬人次，成為日本有史以來第一賣座電影。在這部影片中，宮崎駿使用了大量電腦特技，共花費(fèi)了膠片13.5萬張，成本高達(dá)20億日元。正是這樣的高投入，才有了這樣的高回報(bào)，《幽靈公主》的上映，進(jìn)一步提高了宮崎駿的人氣，也使得他在那個(gè)時(shí)候成為了日本動(dòng)畫業(yè)的領(lǐng)軍人物。

除了影片本身，這部片子的四首配樂也是令人瞠目結(jié)舌的。首先的片頭曲《幽靈公主》，采用了聲音極為低沉的圓號(hào)，加上管弦樂團(tuán)的演奏，配合著片頭的影片介紹，使人們就能感覺到對(duì)于即將要發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。隨著音樂的進(jìn)一步發(fā)展，人們似乎能看到戰(zhàn)鼓隆隆，即將要踏上沙場(chǎng)作戰(zhàn)士兵的場(chǎng)面。整首片頭曲一結(jié)束，人們就已經(jīng)被緊張的氣氛所包圍，同時(shí)也被影片的情節(jié)所吸引，繼而有了繼續(xù)往下看的意愿。

隨后的第二首配樂《向西啟程》，是從男主人公阿席達(dá)卡離開自己的村落，往西方進(jìn)發(fā)，去尋找破解自己詛咒的時(shí)候開始的。音樂從一開始就充滿著哀怨的氣氛，好像在訴說阿席達(dá)卡的處境，低音提琴拉動(dòng)著緩慢的節(jié)奏，使人們感覺異常悲涼。到后半部分，旋律開始高亢，仿佛預(yù)示著命運(yùn)是可以被改變的，前方充滿了希望，鼓勵(lì)阿席達(dá)卡繼續(xù)走下去，去尋找一個(gè)光明的未來。

第三首配樂《もののけ姫 ヴォ カル》是在阿席達(dá)卡和母狼莫娜對(duì)話的時(shí)候開始，這首配樂是由日本著名的假聲歌唱家米良美一演唱的。一開始的旋律充滿了神秘感，使人們也仿佛置身其中。隨后，米良美一天籟般的聲音，更是牢牢地吸引住了人們，更加相信自己是處在夢(mèng)境中。音樂優(yōu)美的旋律，米良美一的歌聲，使得影片在這個(gè)時(shí)候達(dá)到了高潮。從頭至尾，整首樂曲所表達(dá)的內(nèi)容就像是在傾訴，傾訴人們和森林間的關(guān)系，和影片的內(nèi)容也相當(dāng)吻合，使人聽了有一種哀怨的感覺，覺得人和自然的關(guān)系是多么復(fù)雜，無法調(diào)和。

最后一首，也是影片的片尾曲《森林復(fù)生》，是在鹿神找回他的頭后，轟然倒下，使已經(jīng)滿目瘡痍的大地和森林重新煥發(fā)生機(jī)完了開始的。我個(gè)人認(rèn)為，這首曲子是在這部影片的四首配樂中，旋律最優(yōu)美，最動(dòng)聽，表達(dá)的內(nèi)容也最豐富的一首。這首配樂沒有別的樂器，只有鋼琴。唯美的鋼琴聲回蕩在耳旁，感覺自己也好像獲得了新生。整首曲子沒有太起伏的旋律，一直是非常平穩(wěn)，讓人感受到了一種平靜，整個(gè)人也安定了下來?？偟膩碚f，久石讓為《幽靈公主》所作的配樂可以說不僅是動(dòng)畫電影配樂的代表之作，就算是放到世界范圍里，也絕對(duì)稱得上是高水平的電影配樂。《幽靈公主》不僅成就了宮崎駿，也成就了久石讓。

宮崎駿的動(dòng)畫電影始終在詮釋著他本人的思想，而久石讓為宮崎駿電影所作的配樂則是為了更好地詮釋他的思想，這兩個(gè)人不愧為日本動(dòng)漫音樂史上的不朽傳奇。

第二篇：久石讓音樂賞析-宮崎駿動(dòng)畫背景音樂賞析

回歸心中的世界

——久石讓動(dòng)畫電影音樂賞析

有人說宮崎駿的成功，是因?yàn)橛辛司檬尩囊魳?；就如同周星馳魅力后有石斑瑜的配音一樣。其實(shí)，很難說是久石讓選擇了宮崎駿，還是宮崎駿造就了久石讓?？傊@兩個(gè)人的結(jié)合不得不說是日本動(dòng)畫電影界一個(gè)深遠(yuǎn)的影響。

我很愛看動(dòng)漫，特別是宮崎駿的作品，不僅是因?yàn)槠溆捌实那楣?jié)，夢(mèng)幻瑰麗的畫風(fēng)，還有每部電影中的音樂總能帶給我無限的喜悅與感動(dòng)。

比如宮崎駿和久石讓合作的第一部影片《風(fēng)之谷》，這應(yīng)該算是讓“久石讓”這個(gè)名字響徹世界的第一聲吧。當(dāng)時(shí)在看這部片子的時(shí)候，特別喜歡娜烏西卡被解救，包裹在蟲王金黃色觸須里的這個(gè)片段，夢(mèng)一般迷離。結(jié)合著久石讓為其配的《娜烏西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《遠(yuǎn)去的日子》這部分，讓我以為這是蟲王的聲音，大自然的音樂，孩童般可愛，純潔，善良，更烘托出了人與大自然和諧，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)的那份歡悅，也預(yù)示著一個(gè)新的開始，我似乎感受到了一輪新日閃耀著升起。娜烏西卡是整部動(dòng)畫的靈魂人物，她的情緒她的想法以及她的情感都是由這些音樂表現(xiàn)出來的。她是希望與勇敢的化身，善于用心去捕捉心靈的歌聲，在人類與蟲族之間架起心的橋梁，而久石讓的音樂卻架起了人與人心靈間的橋梁。創(chuàng)造音樂，用音樂去傾訴，用音樂去溝通，這便是久石讓的音樂觸動(dòng)人心，震撼人的情緒厲害之處。

久石讓創(chuàng)作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以讓人落淚的優(yōu)美曲調(diào)和動(dòng)人心弦的美妙音律聞名世界，《天空之城》這部動(dòng)漫大片都成為其代名詞，它憂傷地流淌在喧鬧的手機(jī)鈴聲里，空靈孤清的音樂盒里，浮躁卻渴望平靜的人們的心里。每一次聽到它時(shí)，不管是在人流浮動(dòng)的飾品店撥弄著音樂盒，還是夜晚時(shí)分走在稀稀落落人流的小道上聽著校園廣播，都會(huì)覺得它本身即具有一種驚心動(dòng)魄的凄美。在茫茫人海中，在顛沛旅途中，在夜深人靜時(shí)，甚至在鼎沸的街市，當(dāng)耳邊響起它清脆的旋律，心是靜的，少了紛爭(zhēng)與煩躁，只剩下滿心的寧靜與祥和，仿佛整個(gè)世界都是純潔無瑕。當(dāng)然還是在看這部動(dòng)漫時(shí)感觸最深的，聽著這樣純美的音樂，會(huì)完全忘了這僅僅只是一部電影。曾一度陶醉在音樂的氛圍之中，它的確具有能夠撩撥起心中久已塵封的魔力。一個(gè)人在深夜聽著這樣的音樂，似乎回到了那個(gè)神話科幻的世界，在那片蔚藍(lán)天空中，慢慢走進(jìn)了自己的抒情空間。

宮崎駿所有的動(dòng)畫作品中，我還是最喜歡充滿奇幻色彩的《千與千尋》，這部片子看了不下5遍。每次觀賞每次都似在經(jīng)歷了一次冒險(xiǎn)，都似在重新認(rèn)識(shí)自己，找尋自己，詢問自己是否迷失了。

千尋在城市與城市之間的輾轉(zhuǎn)里，見證著身邊的一幕幕失落的影像。她與我們都在不斷攀爬的人生旅途中被世界所遺忘，丟掉了記憶，丟掉了姓名，忘記了回家的路。

第一次看這部影片的時(shí)候，也是第一次認(rèn)識(shí)宮崎駿，那是在初中暑假一次意外地觀看電視中，那時(shí)候只覺得這部?jī)H僅是關(guān)于千尋在成長(zhǎng)過程中的一系列神奇經(jīng)驗(yàn)。第二次觀看是在高中了吧，我看到了人類的迷失和大自然的矛盾，那時(shí)候似乎很喜歡關(guān)于“在追尋中迷失自我，忘記回家的路”這樣的題材，感慨頗多，深深地愛上這部動(dòng)畫片，愛上宮崎駿動(dòng)畫。大學(xué)里一次又一次在開心或失落或無聊的時(shí)候，搬出這部影片來安慰，放松自己。人類在苦苦追尋生存出路的時(shí)候，卻都無不意外地迷失在歧途，開始在精神流失的過程里喪失希望。要尋找回真正的自我，做最后的救贖，只能寄希望于千尋那樣純潔而無邪的童心。紛爭(zhēng)，欺騙，貪婪，懶惰，利用，自私，虛偽??成人世界里的一切丑陋的側(cè)面，都在孩子那潔凈的心靈面前黯然失色。自己有這么多感想不僅僅是動(dòng)畫情節(jié)的共鳴吧，其中的背景音樂也很好地帶我進(jìn)入了那個(gè)亦憂亦喜的情境，融入，感染。

一部好電影的配樂，必定是與電影的訴求和所要表達(dá)的主題相互契合。只有當(dāng)音樂與電影這兩種不同的表現(xiàn)手法完美地結(jié)合在一起，承現(xiàn)出共同的主題時(shí)，才會(huì)長(zhǎng)讓心里的某個(gè)情緒，某個(gè)思想產(chǎn)生共振。配樂就是這樣可以給電影賦予靈魂，它們總是有這樣一股吸引力，能演奏出人們心靈深處的呼喚，釋放出人們內(nèi)心深處的情感。而久石讓不僅僅只與這部宮崎駿的影片配合得相當(dāng)精致，這可能是因?yàn)榫檬尯退囊魳芬粯印俺錆M童心，又能闡釋哲理”。

《千與千尋》的音樂與畫面，就象是一個(gè)人完整的一生，輾轉(zhuǎn)來去，一點(diǎn)一點(diǎn)地尋回我們?cè)?jīng)失落的東西。久石讓的音樂在淡淡的憂傷中充滿關(guān)懷，溫暖，人性，如春風(fēng)輕柔地?fù)崞饺藗冃闹械膫?。另外，其音樂元素也十分豐富，對(duì)古典音樂的追求更加鮮明，表現(xiàn)手法也非常老練，顯示了久石讓扎實(shí)精致的一貫風(fēng)格，也展現(xiàn)出久石讓以簡(jiǎn)單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨(dú)到功力。優(yōu)雅而美麗的琴音里不時(shí)伴隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思緒而輾轉(zhuǎn)起伏，并無時(shí)無刻不與掌握驚險(xiǎn)奇異冒險(xiǎn)歷程的管弦樂交互融合。

《無臉男》這是專門為影片中一個(gè)神秘的配角無臉男量身定制的音樂，他是一個(gè)非常寂寞、孤獨(dú)的原始精靈，內(nèi)心單純、簡(jiǎn)單，就像一個(gè)不諳世事的孩童。我印象最深刻的還是無臉男在得不到小千的友誼，開始大吃大喝甚至吞噬他人的時(shí)候，整個(gè)音樂也慢慢的給人一種厚重感，直至轉(zhuǎn)變成怪異的狂想曲。最終在千尋的幫助下，無臉男吐光了自己所有的“欲望”，又變回了原來的模樣。

隨后影片中我最愛的曲子之一《第六站臺(tái)》一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢響起，優(yōu)美舒緩，鋼琴奏出的憂郁氣氛的主題，通過管弦樂隊(duì)模糊輕盈的渲染，立刻彌漫一片，將人帶入遐想夢(mèng)幻的沉思中。有一些疲倦的、像是要步入黃昏的太陽，映襯在沒過鐵軌的水面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地駛來一列兩節(jié)的火車。千尋乘坐的列車在藍(lán)色的大海中駛過，踏上旅程，尋找人類的精神家園。千尋望著窗外的景象，陷入了濃濃鄉(xiāng)愁之中。車內(nèi)回響著鋼琴變奏曲《?！?，有種凄美的孤寂感，音樂將畫面的氣氛烘托到極致，思念，迷茫，惆悵，充滿詩意。當(dāng)列車慢慢離開沼原，天色變暗，車內(nèi)灰暗的燈光下，與無面男毫無對(duì)話的坐著，千尋望著前方，目光無比堅(jiān)定，給人明確的真實(shí)之感。腦子里回想起鍋爐爺爺對(duì)小玲所說的“這是愛啊”，才反應(yīng)過來她的成長(zhǎng)，她的勇敢，一系列莫名的難過感傷由然而生。也許為她在沒有爸爸媽媽陪伴的道路上一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)，孤單地成長(zhǎng)而感到心疼，同時(shí)卻又欣慰著。

影片中我最喜歡，讓我最感動(dòng)的一幕是千尋幫白龍想起了他被奪走的名字的時(shí)候，兩個(gè)人喜極而泣，相視而笑，手牽著手飄在空中，飛向來的地方??每當(dāng)看到千尋對(duì)白龍說：“那條河叫琥珀川??”，同時(shí)伴隨著《重新開始》這曲子的時(shí)候，我總是呆滯著，腦子一塌糊涂：迷失得太久，終于找會(huì)自我的激動(dòng)；漂流迷路于異鄉(xiāng)，終于找到回家的路的開心，難過，感動(dòng)等等復(fù)雜的情緒微妙著，緒緒襲來。一切即將重新開始，一切即將回歸。

影片結(jié)尾響起的依舊是開頭那首《那個(gè)夏天》，而在這里，它卻換了另一個(gè)名字《歸日》。突然來到這個(gè)世界，雖然這里是一個(gè)充滿欲望的城鎮(zhèn)，里面的人們多是勢(shì)利小氣的，但卻不乏心地善良的好人，像白龍，小玲，鍋爐爺爺和錢婆婆。在這個(gè)夏天發(fā)生的故事，充滿刺激又伴隨溫馨，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)所不可能存在的?，F(xiàn)在的千尋找回了自己最重要的父母，成功地蛻變，她學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。同樣的曲調(diào)說明千尋同樣在回憶以前，然而不同的是，現(xiàn)在的她對(duì)未來已經(jīng)不再迷茫。穿過隧道之后他們便完全脫離了那個(gè)世界，這個(gè)好似一場(chǎng)夢(mèng)的世界，千尋知道它是真實(shí)存在的，正如最后轉(zhuǎn)身的一剎那發(fā)光的頭繩一樣，真實(shí)的存在。

音樂就像是影片的靈魂，它貫通始末，制造氛圍，震撼觀眾，最終打動(dòng)觀眾。久石讓的音樂多以最簡(jiǎn)單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂篇章去詮釋人物每一個(gè)情緒的變化。每一個(gè)情節(jié)，全都考慮到位。迷茫的，害怕的，感動(dòng)的，勇敢的，歡樂的，失落的，感傷的，堅(jiān)定的??久石讓大師用一場(chǎng)場(chǎng)音樂的盛宴，將我們帶入了一個(gè)又一個(gè)奇幻神秘的心靈世界。感知著現(xiàn)實(shí)里沒有的純凈，久石讓的音樂有一種魔力，融入，無法抽離，到頭來除了不舍還是不舍，除了感動(dòng)還是感動(dòng)。