第一篇：雙向互動業(yè)務(wù)戶均成本與入戶率間關(guān)系說明

雙向互動業(yè)務(wù)戶均成本與入戶率間關(guān)系說明

測算假設(shè)條件：考慮出發(fā)點(diǎn)是在單向整轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上進(jìn)行雙向互動業(yè)務(wù)收入盈虧平衡測算。如果直接全網(wǎng)進(jìn)行雙向整轉(zhuǎn)，需考慮單向網(wǎng)絡(luò)改造成本和單向業(yè)務(wù)運(yùn)營成本。測算重點(diǎn)說明：

1、網(wǎng)絡(luò)改造成本按576戶=12棟*4單元*6層*2戶的標(biāo)準(zhǔn)模型核算，雙向網(wǎng)改造投資主要為數(shù)據(jù)提供通道EPON設(shè)備中OLT和OUN設(shè)備，東方廣視GW2網(wǎng)關(guān)設(shè)備以及相關(guān)附材。本模型與網(wǎng)絡(luò)實(shí)際情況會有所偏差，故與實(shí)際成本有所偏差。

2、前端互動平臺每個流成本按4：1收斂比，考慮到用戶發(fā)展到10000個流后，戶均流成本略微下降，但系統(tǒng)管理安全投資增加，兩項(xiàng)相加，戶均流成本變化不大。故采用固定的戶均流成本。

3、機(jī)頂盒技術(shù)保障前提：單向機(jī)頂盒在不增加投資前提下能夠升級為雙向機(jī)項(xiàng)盒，機(jī)項(xiàng)盒成本中除去了單向機(jī)頂盒成本，本次核算只包含東方廣視小貓成本和CA卡成本，包括機(jī)頂盒和小貓安裝調(diào)試成本。

4、本次雙向用戶戶均收益是在確保單向廣播收入前提下雙向互動業(yè)務(wù)新增收入。未考慮由于雙向業(yè)務(wù)收入增加而對單向廣播業(yè)務(wù)收入減少的影響。

5、成本費(fèi)用中只考慮前端平臺和網(wǎng)絡(luò)設(shè)備運(yùn)行維護(hù)費(fèi)用，未考慮雙向業(yè)務(wù)市場營銷和用戶服務(wù)費(fèi)用。建議在今后運(yùn)行中在本次核算中追加雙向業(yè)務(wù)市場營銷和用戶服務(wù)費(fèi)用。附表：雙向互動業(yè)務(wù)戶均成本與入戶率關(guān)系表一；三年盈虧平衡時戶均月收益與入戶率間的關(guān)系表二；兩年盈虧平衡時戶均月收益與入戶率間的關(guān)系表三。入戶率與戶均月收益下降速度間關(guān)系表四。表一：

雙向互動業(yè)務(wù)戶均成本與入戶率間關(guān)系戶均成本(元/戶)3000200010000雙向互動業(yè)務(wù)戶均成本與入戶率間關(guān)系5%10%15%20%25%81230%73235%67440%63145%59750%57055%54860%5302700***入戶率(%)表二： 戶均月收益與入戶率間關(guān)系(三年盈虧平衡）戶均月收益(元)806040200戶均月收益與入戶率間關(guān)系5%7510%15%20%25%30%35%40%45%50%55%60%42.331.425.922.620.318.717.516.615.815.214.7入戶率(%)

表三：

戶均收益與入戶率間關(guān)系（兩年盈虧平衡）戶均月收益（元）150100500戶均收益與入戶率間關(guān)系5%10%15%20%25%30%35%40%45%50%55%60%11263.547.138.833.830.528.126.324.923.722.822.1入戶率（%）從表二和表三中可得出：入戶率與戶均收益間關(guān)系，如果入戶率在10%～20%，戶均月收益53元～32.5元?？紤]雙向業(yè)務(wù)市場營銷和用戶服務(wù)費(fèi)用占收入20%。每增加一個百分點(diǎn)入戶率，戶均月收入可降低兩元錢。即戶均月收益60元～40元。（突破1萬戶～2萬戶瓶頸問題分析）。表四：入戶率與戶均月收益下降速度間關(guān)系：

7060月均收益50403020100系列110%6015%5020%4025%35入戶率30%3035%2840%26

第二篇：淺析電影與小說的雙向互動發(fā)展關(guān)系

淺析電影與小說的雙向互動發(fā)展關(guān)系

一、前言

自1905年，北京豐泰照相館的老板任慶泰拍攝了中國第一部影片《定軍山》以來，中國電影經(jīng)歷了一百多年的滄桑歷史，有過繁榮也有過衰落。中國電影從一個完全沒有體制的、沒有藝術(shù)目的盲目嘗試階段，到有一定的體制、藝術(shù)目的發(fā)展階段，到現(xiàn)在形成了一個有一定的規(guī)模的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，既受到歐美電影的影響，同時也與中國的經(jīng)濟(jì)、政治、文化息息相關(guān)。中國電影既是世界電影的一部分，同時也有其獨(dú)特的特點(diǎn)。小說改編電影不是中國特有的，它是世界電影史上一個很普通的現(xiàn)象，如菲爾丁同名小說改編的電影《湯姆·瓊斯》，《飄》改編的電影《亂世佳人》，海明威小說改變的電影《永別了，武器》，左拉小說改編的電影《小酒店》等。同樣的，在中國電影誕生不久也出現(xiàn)了小說改編的電影，如任彭年導(dǎo)演的取材自《聊齋志異·嶗山道士》的《清虛夢》以及自美國偵探小說《焦頭爛額·火車行動》改編的《車中盜》。此后又有張恨水同名小說改編的《啼笑姻緣》。

1933年，根據(jù)矛盾同名小說改編的《春蠶》第一次把新文學(xué)作品搬上了銀幕，實(shí)現(xiàn)了電影與新文學(xué)的結(jié)合，“開辟了中國的新文藝電影之路”。[1]新時期，電影事業(yè)迅速發(fā)展，并開始走向世界?！度说街心辍贰赌榴R人》《子夜》《阿Q正傳》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等小說改編的電影都取得了很大的成就，并獲得了國際性的大獎。自此，中國電影與小說之間有著緊密聯(lián)系已是一個毋容置疑的問題了。

二、電影與小說的雙向互動發(fā)展關(guān)系

著名導(dǎo)演張藝謀曾坦言：“我一向認(rèn)為中國電影離不開中國文學(xué)，你仔細(xì)看中國電影這些年的發(fā)展，會發(fā)現(xiàn)所有的好電影幾乎都是根據(jù)小說改編的。我們談到第五代電影的取材和走向，實(shí)際上應(yīng)是文學(xué)作 品給了我們第一步，我們可以就文學(xué)的母體看他們的走向、他們的發(fā)展、他們將來的變化。我們研究中國電影，首先要研究中國當(dāng)代文學(xué)。因?yàn)橹袊娪坝肋h(yuǎn)沒有離開文學(xué)這根拐杖?？粗袊娪胺睒s與否，首先看中國文學(xué)繁榮與否。中國有好電影首先要感謝作家們的好小說為

【2】電影提供了再創(chuàng)造的可能性?！薄爸袊幸粋€龐大的作家群，我喜歡的作家很多，像莫言、劉恒、蘇童、王朔這幾位我所合作過的作家，我都很喜歡。他們的作品作為我的電影的文學(xué)母體，在表現(xiàn)文學(xué)走向的同時也引導(dǎo)了電影的走向，所以你要看中國電影的發(fā)展或者我個人

【3】風(fēng)格的演變，可以看作家們將來的變化。”張藝謀的這段話是以一個電影人的身份，把電影與小說之間的緊密關(guān)系揭示了出來。其實(shí)，電影與小說的關(guān)系可以從小說改編電影以及電影催紅小說這兩大現(xiàn)象來闡釋。而這兩大現(xiàn)象又深刻的揭示了小說與電影的雙向互動發(fā)展關(guān)系。

（一）概述“電影與小說的雙向互動發(fā)展關(guān)系”

所謂“電影與小說的雙向互動發(fā)展關(guān)系”是指小說與電影兩者之間是一種相輔相成，互相推動發(fā)展的關(guān)系。一方面小說的發(fā)展為電影的再創(chuàng)造提供素材，推動電影的發(fā)展；另一方面電影的發(fā)展又推動了小說這一文學(xué)體裁的發(fā)展。電影與小說都是藝術(shù)的一種，他們之間具有共同的屬性---藝術(shù)性。此外電影與小說的源頭都來自于生活。共同的屬性以及來源使得兩者之間可以相互轉(zhuǎn)變，構(gòu)成聯(lián)系。小說改編電影作為電影發(fā)展的一種手段，造就了第四代、第五代電影導(dǎo)演的輝煌。同時也拍出了不少好的電影。如謝晉拍攝的反思文革的三部電影《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》；張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》等。電影成為了小說發(fā)展的一個出路和方向。小說的受眾面比較窄，而電影屬于大眾藝術(shù)，受眾面廣。因此把小說當(dāng)作電影的腳本，改編成電影就成為了一個小說一個很好的出路和方向。也因?yàn)槭茈娪八囆g(shù)的影響，小說的寫作出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)：小說的語言敘事追求視覺造型性。呈現(xiàn)出一種明顯的劇本化傾向。如海巖劇本化的小說《五星飯店》。如果沒有小說為電影提供素材，那么電影的發(fā)展就不會是現(xiàn)在這樣的狀態(tài)。同樣的，如果沒有電影為小說提供另一條受眾面更廣的出路，小說的發(fā)展也不會有今天的成就。

（二）小說改編電影

在中國電影史上，小說改編電影有兩個相對集中的時期。在二十年代電影的初創(chuàng)時期，就有了由法國的偵探小說《保險(xiǎn)黨十姐妹》改編的電影《紅粉骷髏》。此外，還有鴛鴦蝴蝶派作家徐沈亞小說改編的《玉梨魂》等。到了八九十年代，小說改編電影就更加風(fēng)行。謝晉、陳凱歌、張藝謀等人不僅拍攝了不少小說改編的電影，更是把小說改編電影當(dāng)成自己創(chuàng)作的既定路線。張藝謀的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》《山楂樹之戀》等都是由小說改編而來的。由莫言同名小說改編的《紅高粱》到網(wǎng)絡(luò)同名小說改編的《山楂樹之戀》，由當(dāng)代知名作家擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)作家，同時也把小說改編電影推向高峰。由此可見，電影隨著小說的發(fā)展而不斷擴(kuò)展素材基地。

在小說改編電影上，小說是一種文字藝術(shù)，而電影是一種綜合的藝術(shù)。從小說到電影，也就是由一種單調(diào)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化到另一種復(fù)雜的綜合性藝術(shù)。而在這一轉(zhuǎn)化的過程中，就涉及到了小說改編電影的原則問題。導(dǎo)演也是讀者，他站在自己的角度來解讀小說文本，然后再按照自己的審美觀把小說文本轉(zhuǎn)化為電影文本。這樣的一個轉(zhuǎn)化過程其實(shí)也是一個再創(chuàng)造的過程。而這樣一種再創(chuàng)造使得小說與電影之間不僅僅是從一種藝術(shù)轉(zhuǎn)化到另一種藝術(shù)的過程，反而有了改變或者是超越。

（三）電影催紅小說

所謂的“電影催紅小說”包含了兩層含義：一是電影催紅了改編的那部小說；二是電影催紅了小說這一文學(xué)體裁。中國小說數(shù)量龐大龐大，良莠不齊，但是好的小說還是有的。正所謂：“千里馬常有，而伯樂不常有?！辈簧俸玫男≌f都被掩蓋住了光輝。小說改編電影這一現(xiàn)象，為小說提供了另一個出路。由于電影是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。它帶給了視覺、聽覺一體的感官享受，相對對小說這種文字藝術(shù) 而言，電影毋容置疑是一種更為大眾化的藝術(shù)。而小說改編電影就為小說以另一種更加通俗化、平民化的方式，傳播出去。此外，電影本身所帶來的商業(yè)利潤相當(dāng)大，比起小說一傳統(tǒng)的出版方式傳播，小說改編電影不僅使小說更廣泛地為人所知，同時也為作者本身帶來龐大的利潤。因此小說改編電影這一現(xiàn)象，可說是小說發(fā)展的一大推動力。

說到小說，就不免要了解小說的發(fā)展是。中國小說主要有兩大系統(tǒng)，一是文言小說，起于魏晉時期，一是白話小說，起于五四時期。小說從古代的毫無地位、稗官野史、街談巷議，到成為獨(dú)立的文體，到現(xiàn)代小說的流行，小說經(jīng)歷了一個由低到高的地位變遷過程。小說、散文、詩歌、戲劇，這幾種文學(xué)體裁都隨著時代的發(fā)展而變化。到目前為止，當(dāng)詩歌、戲劇面臨著發(fā)展的問題時，小說正發(fā)展的如日中天。近年來，小說的創(chuàng)作數(shù)量越來越多，而絕大多數(shù)的作家都是小說家，以小說創(chuàng)作登上文壇。雖然戲劇與小說一樣都可以改編成電影，但是戲劇改編電影只是在中國電影初創(chuàng)時期比較興盛，而后來就逐漸淡化了。其中比較成功的是老舍的《茶館》。此外也有詩歌與散文改變的電影如根據(jù)郭小川同名詩歌改編的《一個和八個》，柯藍(lán)散文《深谷回聲》改編的《黃土地》。然而他們改編成電影的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及小說。

隨著小說流派的增多，電影技術(shù)的發(fā)展是小說改編電影變得更加容易，更加成熟。小說里描繪出來的場景，電影都可以用技術(shù)弄出來。也由于電影技術(shù)的發(fā)展，給人的想象插上了翅膀，使得小說的描寫更加天馬行空，靈異小說、穿越小說、偵探小說、科幻小說等，小說的種類越來越多。和文學(xué)所經(jīng)歷的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)、先鋒文學(xué)等幾個階段性的思潮想同步，電影也有傷痕電影（如《神圣的使命》《楓》《被愛情遺忘的角落》）反思電影（如《天云山傳奇》《人生》《芙蓉鎮(zhèn)》《大紅燈籠高高掛》）尋根文學(xué)（如《牧馬人》《黑駿馬》《黃土地》《邊走邊唱》《紅高粱》）和改革電影（如《人到中年》《秋菊打官司》）其中大部分的電影都是有小說改編而成的。

三、電影與小說的共性以及差異性

電影與小說之間能夠相互轉(zhuǎn)換，并且互相推動發(fā)展，與其自身的特點(diǎn)是分不開的。電影與小說之間既有共同性，也有差異性。

（一）電影的文學(xué)性

首先我們要提到的是電影與小說的共同性---電影的文學(xué)性。眾所周知，小說是文學(xué)體裁的一種，它的文學(xué)性毋容置疑，而電影的文學(xué)性與小說的文學(xué)性則具有一致性。電影的文學(xué)性體現(xiàn)在三個方面。首先電影是一種綜合性的藝術(shù)，其中就包括了很重要的電影劇本。而電影劇本的優(yōu)劣直接關(guān)系到電影的效果。因此小說改編電影選擇的多數(shù)是名家小說或者是網(wǎng)絡(luò)當(dāng)紅小說?！皼]有作家的參與，無疑是電影工作上的一個重大障礙。因?yàn)椴豢赡茉O(shè)想，沒有廣大作家的支援，能夠使人民電影在數(shù)量上和質(zhì)量上迅速增長、提高。”作為文學(xué)主體的作家，在電影工作上的重要性，也從另一個反面襯托出電影的文學(xué)性。其次電影與小說、戲劇等文學(xué)體裁一樣，具有虛構(gòu)性、不受時空限制【3】性等特點(diǎn)。電影與小說一樣，都是虛構(gòu)的，他們來源于生活，但又超越了生活，是對生活的一種抽象的和美的概括。無論你置身于小說還是電影中，你都會有身臨其境的感覺，他們雖然是兩種不同的藝術(shù)，但是也能帶給你同樣的心靈悸動。小說以敘事的手法為我們描繪了一個個豐富生動的人物形象，跌宕起伏的故事情節(jié)。而電影也是通過敘事的手法，為我們展示出一個個活靈活現(xiàn)的人物形象，曲折動人的故事情節(jié)，不同的是，他們一個是用文字來表現(xiàn)，而另一個則通過畫面、聲音、等來呈現(xiàn)。他們兩者之間的表現(xiàn)手法是一樣的，不一樣的只是表現(xiàn)方式而已。再次，電影和小說的功能是一致的。他們都具有教育功能、審美功能以及娛樂功能。

在表現(xiàn)內(nèi)容上，小說與電影一樣具有的時代性。隨著時代的發(fā)展，隨著人民思想的變化，小說和電影也跟著發(fā)生了變化。2010年由李可網(wǎng)絡(luò)小說同名小說改編的電影《杜拉拉升職記》以及由艾米網(wǎng)絡(luò)同名小說改編的電影《山楂樹之戀》的熱播就體現(xiàn)了這一點(diǎn)?，F(xiàn)代人的生活節(jié)奏快，生存壓力大，如何在職場上取得成功是每一個工薪階層人心中最大的渴望。他們也期待通過升職來改變自己的生活狀態(tài)。正是因?yàn)椤抖爬氂洝纷プ×爽F(xiàn)代工薪階層的心理，抓住了這個時代的渴求，所以才能在上映了13天票房破億。而《山楂樹之戀》在崇尚“寧愿坐在寶馬里哭，也不愿坐在自行車上笑?！钡膼矍橛^下，返樸歸真，回到了人類感情最純的狀態(tài)，也是對當(dāng)下這個時代“金錢至上”的一種批判。因此票房也突破了8千萬，創(chuàng)了文藝片十年之最。

（二）電影的直觀性以及小說的含蓄性

電影與小說作為兩種不同的藝術(shù)，他們又有其各自的特點(diǎn)，也就是所謂的差異性。小說是一種文字藝術(shù)，具有含蓄性。而電影是一種綜合藝術(shù)，它讓人從視覺、聽覺上獲得立體的感官享受，具有直觀性。正所謂：“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”小說的含蓄性主要體現(xiàn)在兩大方面，首先是文字的抽象性。文字是一種抽像性的符號，它既有確定性，也有不確定性。所謂的確定性是指它有一個大家公認(rèn)的含義，所謂的不確定性是隨著時代的發(fā)展、文化的變遷而導(dǎo)致文字的含義在不斷的發(fā)生。當(dāng)小說的載體文字有了多種理解時，小說的思想、內(nèi)容也就變得含蓄了。其次是讀者本身在文學(xué)修養(yǎng)、文化背景等方面的差異性，而導(dǎo)致了在讀同一文本的時候，會有不同的理解。即使是同一個人，在不同的時期閱讀同一文本也會有不同的的理解。因此總的而言，小說具有含蓄性。

電影呈現(xiàn)出來的是直觀的畫面、聲音。那是第一時間就能感受到的，它不需要通過想象本身去營造出場景。因此它留給人的想象空間就比小說狹窄了很多。而畫面的連接跳動也把故事情節(jié)以直觀的方式一一呈現(xiàn)，不需要觀眾在腦海里自我組接。因此與小說相比較電影具有直觀性的特點(diǎn)。

劉震云，曾就小說和影視劇的關(guān)系作了如下比喻：“小說和影視劇誰好誰不好，真的沒法比。首先模樣長得不一樣，要去的地方也不一樣，‘燉’法更不一樣。好比一塊羊肉，放到河南就做成了羊肉燴面，放到陜西就做成了羊肉泡饃?！闭怯捎趦烧咧g具有不同的特點(diǎn)，因此這兩種藝術(shù)雖然能相互轉(zhuǎn)化，但是并不能相互替代，而是既有具有其各自發(fā)展的軌跡，就好像是兩條不斷上升的螺旋線，只是相互交叉著向上發(fā)展。

結(jié)語：總的來說，電影與小說之間是一種雙向互動發(fā)展關(guān)系。兩者之間相輔相成、互相推動、共同發(fā)展。在電影產(chǎn)業(yè)中，電影與小說的關(guān)系也是一個頗為熱門的話題。了解清楚小說與電影之間的關(guān)系，對于電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃和發(fā)展有著一定的意義和作用。注釋：

[1]李少白主編 中國電影史．高等教育出版社，2006：63 [2]陳墨.新時期中國電影與文學(xué)[J].當(dāng)代電影，1995（2）：45 [3]張藝謀.談藝錄[M].長沙：湖南出版社，1996：389.參考文獻(xiàn)：

影視產(chǎn)業(yè)與中國文化發(fā)展戰(zhàn)略[專著]：第十二屆中國金雞百花電影節(jié)學(xué)術(shù)研討會論文集／佳明,業(yè)陸河主編；中國電影家協(xié)會編．—北京：中國電影出版社，2004 美國文化產(chǎn)業(yè)[專著]／孫有中[等]編著．—北京：外語教學(xué)與研究出版社，2007 文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意學(xué)[專著]／王萬舉著．—北京：文化藝術(shù)出版社 2008 中國電影史[專著]／李少白主編；李道新[等]編著．—北京：高等教育出版社，2006 新中國電影史[專著]：1949~2000／尹鴻,凌燕著．—長沙：湖南美術(shù)出版社，2002 陳墨.新時期中國電影與文學(xué)[J].當(dāng)代電影，1995（2）：45 柯靈電影文學(xué)叢談 北京 中國電影出版社 1979 賀圣皓 二十世紀(jì)中國文學(xué) 鄭州 河南人民出版社 1994

第三篇：《相鄰體積單位間的進(jìn)率》教學(xué)設(shè)計(jì)與說明

相鄰體積單位間的進(jìn)率

教學(xué)目標(biāo):

1、了解并掌握體積單位間的進(jìn)率。

2、理解并掌握體積高級單位與低級單位間的互化

3、培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)真審題的習(xí)慣，使學(xué)生在解決實(shí)際問題時，能準(zhǔn)確地運(yùn)用單位間的互化進(jìn)行計(jì)算。

教學(xué)重點(diǎn):體積單位間的進(jìn)率。

教學(xué)難點(diǎn):根據(jù)進(jìn)率進(jìn)行體積單位的互化。教學(xué)過程

一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入

出示表格，問：你們會填嗎？

1、常用的長度單位有哪些？相鄰兩個長度單位間的進(jìn)率是多少？

2、常用的面積單位有哪些？相鄰兩個面積單位間的進(jìn)率是多少？

3、常用的體積單位有哪些？猜想相鄰體積單位間的進(jìn)率可能是多少？（1000）到底是不是1000呢，今天我們就來研究它。板書課題：相鄰體積單位間的進(jìn)率 ？

（設(shè)計(jì)說明：讓學(xué)生回憶和整理已有知識，有利于學(xué)生認(rèn)知結(jié)構(gòu)的形成。）

二、探究新知

1、教學(xué)例題。

（1）出示：一個棱長1分米的正方體和一個棱長10厘米的正方體，（2）比一比，體積是否相等。（1分米=10厘米，所以 體積相等）（3）算一算，它們體積各是多少？

（4）說一說，1立方分米等于多少立方厘米？（板書）

2、類比遷移

（1）同學(xué)們能用同樣的方法，推算出1立方米等于多少立方分米嗎？（2）小組討論。

（3）交流各自的思維過程：

（4）所以1立方米=1000立方分米（板書）

3、小結(jié)：相鄰的兩個體積單位之間的進(jìn)率是1000。（板書）

（設(shè)計(jì)說明：學(xué)生通過計(jì)算，自主探究得出1立方分米=1000立方厘米，然后用遷移方法推算立方米與立方分米的進(jìn)率，不僅使學(xué)生掌握了知識，還掌握了學(xué)習(xí)方法。）

4、比較長度單位、面積單位、體積單位之間的進(jìn)率，它們有什么不同之處？ 學(xué)生獨(dú)立完成表格，匯報(bào)。

5、教學(xué)例3 我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了長度單位和面積單位的改寫，體積單位改寫的方法和他們相同，（1）出示例題，生嘗試獨(dú)立完成。（2）交流思路、訂正。

（3）比較2道小題方法有什么不同?（4）小結(jié)方法。（板書）

把高級單位的數(shù)量改寫成低級單位的數(shù)量，方法是：乘以進(jìn)率。把低級單位的數(shù)量改寫成高級單位的數(shù)量，方法是：除以進(jìn)率。（5）下面我們運(yùn)用方法練習(xí)，看誰掌握得最好。

補(bǔ)充練習(xí)（老師故意把長度，面積，體積單位混在一起進(jìn)行改寫，你們都沒有上當(dāng)，真是審題能手。）

6、教學(xué)例4（而在生活中遇到問題的時候，經(jīng)常都會用到今天學(xué)習(xí)的知識，看，你收集到那些信息？）

生收集信息，獨(dú)立完成，抽生板演。進(jìn)行單位換算，選擇合適的單位。還有沒有其它的方法？

三、鞏固練習(xí)

1、練習(xí)第一題。

復(fù)述題意，說思路，提示注意事項(xiàng)，生解決，集體訂正。

（設(shè)計(jì)說明：鞏固練習(xí)是課堂教學(xué)的重要環(huán)節(jié)，使學(xué)生進(jìn)一步掌握體積單位間的進(jìn)率，進(jìn)一步掌握體積單位的換算方法。）

四、全課總結(jié)，體驗(yàn)收獲

通過這節(jié)課的學(xué)習(xí)，你有什么收獲？

五、拓展延伸

了解你知道嗎？