第一篇：并不是戰(zhàn)爭才讓我們死亡（推薦）

并不是戰(zhàn)爭才讓我們死亡 — 影評《南京！南京！》

歷史不應該忘卻！

南京我去過一次，車行在南京城內，不論是偏僻彎道，還是朋友介紹繁華地帶，我印象里的南京，肅穆，安靜，略帶沉重。六朝古都南京，金陵之城，在05年的我所遇見里，毫無大都市的繁華，時尚。朋友說，68年前的那場殺戮，30多萬亡靈的冤魂，抵消了所有南京原有的靈性，運勢。南京，不再是政治中心，也不在是經(jīng)濟或者時代趨進的代表。這里留存最深刻的，依舊是它遙遠的輝煌歷史，殘存的古都殘瓦，和那一場慘絕人寰的滅絕人性的殺戮。

每年12月13日，南京全城會拉響防空警報，在刺耳的聲響里，緬懷先人，也祭奠亡靈，同時也是對過往戰(zhàn)爭的紀念。同日，南京大屠殺紀念碑亦會舉行系列紀念活動。紀念是為了不可忘卻，對于1937年12月13開始淪陷的南京，在更早的7月7日“盧溝橋事件”開始，1937年，是中國的國難年，而整個長達40余天的日軍屠城，既是國殤，亦是國恥。而我無法回避的事實是，即便是身在南京的原主民，在歷史歡騰躍進幾十后，對于那段悲慘的歷史，并沒有太多人刻意去銘記。每一年的紀念日，參與中心紀念碑祭祀活動的民眾，多不過數(shù)萬。悲傷的，或者更多，只是，在那天，還在歡愉的，恐怕，亦不在少數(shù)。那是悲傷后，更大的悲哀。

關于南京題材的電影，對于這樣一個挑剔和開放，民主的時代，不好拍，不好觸碰。1995年上映吳子牛導演的《南京大屠殺》是我幼小年紀看過的第一部關于“南京大屠殺”歷史的電影，那個時候我們還只是初中生，在全校組織的愛國主義教育的觀影任務里看的電影。雖然，每次學校組織看電影，總會有不少同學，甚至自己，都會參與到那樣的找借口逃避的隊伍里。但是，回想那些年所看過的電影，每一部都在內心留在深刻的印象。對于那樣一種舉國的愛國教育，到今日，我到覺得是十分恰當和明智的教育手段。雖然，觀影后硬性的觀后感常常千篇一律的彼此抄襲。但是，在那樣的毫無感知觀看后的年紀累積的回想，才明白，許多的歷史，和心里不可忘卻的善良，羞恥心，以及愛國的本心，原來，在那個時候，就已經(jīng)植根內心。盡管，吳子牛導演的《南京大屠殺》的劇情僅僅剩下殘酷殺戮和城破的印象。而那些記憶，只是幼稚少兒年代盲從的愛國思緒。時到今日，卻實在的開始去明了了。

陸川的《南京！南京！》我候了近兩年，從籌備開拍伊始，我就有努力從網(wǎng)絡搜索其背景消息，對于電影的關注，除了對歷史的關注，也是對導演陸川的信任。一部《可可西里》，贏得我的眼淚，以及對他的尊重，和對我曾毫無所知的，藏羚羊守護隊的簡單了解?！犊煽晌骼铩肥且徊恐档觅澴u和肯定的好電影，而陸川，也是新生代導演中，沒有一味追求票房，湮沒于商業(yè)的關注人文的導演。在搜索《南京！南京！》的過程里，我有觀看07年出品有國外導演所拍攝的記錄片類型影片《南京》，電影從南京大屠殺幸存者的講述去回顧歷史。不論是殘忍的殺戮，還是無恥的慰安婦歷史，都在電影的存留不多的幸存者不可抑制痛苦的回憶里得到了解。而翔實的又國外記者和教夫等拍攝的真實錄象，更是最真實客觀的展現(xiàn)當時戰(zhàn)爭后南京城“人間地獄”的慘狀。

至于尊敬的張純如女士所編寫的，最后拍攝成功的《南京大屠殺》，可以去表達的，就是張純如女士在完成作品后，無法擺脫了解歷史后糾結痛苦的心境，以自殺完結生命。

Copyright@2012-2013 版權看評網(wǎng)所有 違者必究

http://www.kanping.net 痛苦的歷史，是需要我們后人，去承受，并且牢記。而我們得感謝，這些用生命去完成記錄的人士。

在看完《南京！南京！》到現(xiàn)在的時間（2009年4月22日21：20-23：50），我無法言語，05年走馬過的南京現(xiàn)景浮現(xiàn)腦海，而電影中被槍炮轟碎的城隅亦歷歷在目。日本兵殺了我們的同胞，奸淫了我們的姐妹，讓南京這坐當時國家的首都（民國）變成死城（電影的英譯叫做“City of Life and Dea”）。這是一部我無從明確去評價的影片。對于這樣一部沒有太多戰(zhàn)爭場面（當年國民軍沒有太多抵抗，棄城，只有少數(shù)零散軍隊，在裝備不精良情況下巷戰(zhàn)，均慘?。?，劇中，劉燁所主演的國民軍官所拍攝三場是相當震撼的，第一出在開場國民軍的潰逃，這也把整個電影的劇情把南京事件的枝繁縟節(jié)全部簡化，此時的南京已經(jīng)淪陷，飛走是將領，逃跑的軍官，剩下的，只是一些不愿家園失陷的有勇卻無力阻擋的小部分軍人。而第二場的劇中戰(zhàn)爭戲以及在戰(zhàn)敗后全體軍士遭受群殺（不同殺戮方式，還原當年日本殘忍的多種殺人方式），而最后，那些圍而待殺的軍人一起喊出“中國萬歲！”“中國不會亡！”的吶喊，聯(lián)想近8年艱苦的抗戰(zhàn)，那是一種悲涼而又悲壯的情緒。

我們這個偉大的國家，從來不缺乏英雄，也從來不缺乏背叛者。

電影從這個時間開始轉變風格，開始詳細描寫劇中主要塑造人物在戰(zhàn)爭中所展現(xiàn)人性最真實的一面。范偉飾、高圓圓、江一燕等等都展現(xiàn)了他們優(yōu)秀或者真實演戲的狀態(tài)。范偉的演技不可謂不好，在詮釋在戰(zhàn)爭中最小人物的心態(tài)，導演的設計是人性，懦弱，但求自保，在戰(zhàn)爭開始時還歌舞升平自詡自己作為德國納粹的翻譯而滿以為可以平安，而戰(zhàn)爭是公正的，所謂的公正，是說在毫無人道的殺戮，任何庇護和附庸都是毫無作用的。失去愛女，妹妹被奸淫槍殺，甚至，要依靠出賣同胞軍人的秘密換得暫得安隅。這是一個實在的男人，在戰(zhàn)爭和死亡面前。那就是一面最人性的鏡子，任何人都逃脫不了這樣的照映。

而電影最后對于范偉轉變的設計，我個人并不是十分贊同，陸川想表達的是通過范偉在一而再再而三親人死亡的打擊下，心境的平淡，在妻子懷有身孕又可以安然逃離后選擇很男人很英雄，這有些過分的行為，或者，可以幫助導演揭示影片結尾，日本軍官貌似的反省，卻在最微小處脫離了人性最真實的展現(xiàn)。

陸川導演所選擇的拍攝角度是屬獨特，角川的視覺為主線，已經(jīng)難民區(qū)的姜老師，范偉，還有國民軍小士兵。角川的角色設計，旨在以日本侵略者的角度去反思戰(zhàn)爭，從這層面上說，東史郎的戰(zhàn)地日記，以及多位日本參戰(zhàn)士兵近年的謝罪，也表明著，在戰(zhàn)爭，是存在著良心未泯的日本殺手。盡管他們手上也沾滿國人的鮮血，盡管他們也侵凌國國人的妻女，但是對于那樣一個瘋狂而愚忠的戰(zhàn)爭時代，倘若真的是謝罪，可以真正思過，真正懂得饒恕的國人，是不會卻唾棄和鄙夷的。只是，這樣的日本軍人，實在是太多少數(shù)，而且，無一是政屆公開聲音。

在《可可西里》這部電影里，陸川對于人性描寫就非常細膩，在《南京！南京！》同樣也通過多處很細微及人性真實面展現(xiàn)的拍攝讓觀眾了解在戰(zhàn)爭和死亡恐懼面前下的人民的反應。就如同魯迅先生所講國人的劣根性，麻木，恐怕是首位，不論是面對同胞被槍殺，或者自己即將被處死，那一群群自棄的人，就印證了當年這樣的一個事實，那就是國軍投降人數(shù)就是入侵日軍的數(shù)倍，且在裝備上，蔣介石的軍隊，并不過分輸于日軍，關于這段歷Copyright@2012-2013 版權看評網(wǎng)所有 違者必究

http://www.kanping.net 史的所有事實，須要參照良心的史學家才可以逐一了解，但是可以肯定的是。對于國難的大屠殺，最可恥的，除了他殺之外，恐怕，就是自棄了。

這些天一直有人呼吁，要全過免費公映《南京！南京！》，以這樣的方式讓更多人走進電影院觀看這部煥發(fā)國人血性的電影。07年上映的《南京》，少有院線引進，即便引進，也都安排在大片放映后的時間檔，在南京，居然出現(xiàn)整個影廳一位觀影者的可悲場景。而有知名導演，大牌明星參與的《南京！南京！》，是不可能出現(xiàn)這樣的尷尬場景，可以預測的是，《南京！南京！》會有不錯的票房以及口碑，但是，在我所觀看的影片，看著兩兩成對的情侶落坐親昵觀看，他們或者竊竊昵語，或者，手機鈴聲此起彼伏，或者，忍受不了電影緩慢展現(xiàn)的平淡而早早離席。電影院，無非是一個戀愛催情的場地，或者，那只是附庸風雅為天亮和同事做談資的準備。

而電影全然不是如此，假如，我們在書本里丟掉歷史，假如我們在忙碌中忘記記憶，假如，我們被時代的變遷，開始麻木，重復生活，戰(zhàn)爭在今天民不富但是國尚強的今天，是毫無可能發(fā)生。但是，面對越發(fā)越多年輕人親日，文化戰(zhàn)爭我們一樣輸?shù)揭粩⊥康?。對于年輕的我們，我們不可能只做無知的憤憤，那假如我們真的吶喊“中國萬歲”，真的粉飾美好。即便不亡國，我們哪有活的跡象。

我想說，并不是戰(zhàn)爭可以讓我們死亡。

后記：在和一些電影愛好者的討論里，許多朋友都提到電影的整個節(jié)奏，沒有一個太鮮明主題的凸顯。也既這既是這部電影的特點（區(qū)別于以前題材的殺戮場景詳細拍攝不同），陸川的這部《南京》，詮釋民族人性很到位，唯一的戰(zhàn)爭場景和不多的群殺的場景都非常震撼。至于一些或者迎逢當局審查的鏡頭，或者有些怪異，卻也能夠理解。現(xiàn)在的心情，跳脫《南京》，期待4月28日的《拉貝日記》。

原創(chuàng)文章看評網(wǎng)發(fā)布http://www.kanping.net/blog-d814/

Copyright@2012-2013 版權看評網(wǎng)所有 違者必究

http://www.kanping.net

第二篇：這一天,讓我們好好討論死亡

這一天，讓我們好好談論死亡

開始動手寫這篇文章的時候，正好趕上農(nóng)歷七月半，即“鬼節(jié)”，在我的家鄉(xiāng)，這是個非常重要的日子——上墳、殺羊、祭祖、好幾代大家庭一起聚餐，一切都顯得莊嚴又神圣。跪在祖先的墳墓前祈禱、磕頭、雙手合十在心中與他們對話，讓人不由地會對“死亡”這件事認真起來。在我們的文化里，平常生活中對“死亡”二字非常忌諱去提及，但是，不好好談論死亡，怎么能真正懂得活著的意義。你會怎樣度過此生，又會在哪種心境下死去呢？

今天想給大家推薦一部電影——《刺猬的優(yōu)雅》，它講述的是一個準備自殺的小女孩和一位飽覽群書內心優(yōu)雅但外表尖刻的女門房，以及一位儒雅紳士的日本老先生之間的故事，我們可以通跟隨這位小女孩的視角去探尋生命的意義……

影片最開始，帕羅瑪將鏡頭對準自己：

“我叫帕洛瑪，十一歲，住在巴黎歐仁-曼努埃爾街一個有錢人的公寓，父母都是有錢人，全家都是有錢人，我姐姐和我都是未來的有錢人。盡管我有如此的運氣，如此地有錢，可我早就知道，人的一生如同在魚缸里，在這個世界里，大人們像窗戶上的蒼蠅用一生在魚缸里撞來撞去，可以肯定的是，這種日子我受不了了，我決定，再過165天，6月16日，就是這個學期末，在我12歲生日那一天，我去自殺。

“不過我可不打算就像一片爛菜葉子那樣死掉，重要的不是死亡，也不是在什么年齡上去死，而是在死亡的那一刻你在做什么?！肮瓤谥卫傻穆嫊?，主角都是死在了登山的路上，我要攀登的山峰，就是拍一部電影，這部電影要讓人看到生命是如何地荒誕不經(jīng)，其他人的生命，我的生命。盡管生命毫無意義，可至少有精神上的對立?！?她又將鏡頭對準自己的媽媽：

“這是索朗熱 · 若斯，一個小資家庭的主婦。十年了，她在不間斷地看精神科醫(yī)生，服用安定和舒解神經(jīng)類的藥物，還喝香檳酒。她幾乎完全忽視了花草的裝飾作用，像跟人一樣和它們說話?！?/p>

然后對準自己的爸爸：“他是保羅·若斯，是下次政府改組受牽連的部長，這個人很忙碌，愛操心，很有前途，對事業(yè)的關心勝過家庭，待人很和藹。不過，不管怎么說，最終還是要被解職的?！?/p>

一個鄰居——皮埃爾·亞爾登死了，整個樓都因為這個消息沸騰了，帕羅瑪將鏡頭對準裝著尸體的塑料袋，說道：“生活就像魚缸里的魚，終結在塑料袋里?！?/p>

“追隨星星里離去，不要像魚缸里的金魚那樣結束生命?！?/p>

今天是6月5號，6月16號這個日子離我慢慢地近了，我并不害怕。當一個人決定去死的時候，其他事情就按部就班地來做了。就像通過一個難走的通道，腳下稍微滑動，就會長眠不醒。

在大人們的談話中，很少聽到死亡這個字眼，其實“死亡”是這個世界上最平凡不過的事情了。既然做出了這個很少人能理解的決定，就不要留下什么遺憾。人開始實施他最關注的計劃時，那種急迫感是無法想象的。”

看門人勒妮像往常一樣起床、胡亂地綁一下頭發(fā)、打開電視、泡茶，正坐在桌邊準備開始看書，突然門鈴響了，又來了一位很有錢的住戶——小津格朗先生。她如往常一樣按部就班地應承著各種新住戶的入住事宜。

突然小津格郎先生開口問起她是否知道亞爾登一家人，身旁陪同小津先生一起來的老貴婦說到：“那是一個幸福的家庭！”

勒妮順口說了句：“幸福的家庭都是一樣的?！?/p>

小津格郎看著勒妮的眼睛當即回道：“不幸的家庭卻各有不同……” 勒妮猛然一驚地回頭，像是心里鎖了幾十年的鎖這一刻毫無防備地被打開了，原本一潭死水的心底這一刻突然被激起了波瀾……她走進自己的秘密書屋，翻開書架上的《安娜·卡列寧娜》，看到了那句經(jīng)典的對白，心里默念道：“我這是怎么了，我為什么要……”

帕洛瑪被小津先生邀請到家里去喝茶，聊起門房勒妮她說道：

“我覺得米歇爾夫人是個脾氣不好的女人，表面看來她對人很尖刻，待人很冷漠，可我覺得她內心深處感情細膩，偽裝出一副愛搭不理的樣子，她顯得及其孤僻，舉止卻又極其優(yōu)雅?！?/p>

聽到這話，小津先生更加肯定了自己的感覺，如遇知音?；氐郊抑校谅瀣斝睦锬畹溃?/p>

“生活中我們都是脾氣古怪的人，最常見的是沒有教養(yǎng)的樣子。新鄰居是個日本人，在我死之前必定會發(fā)生些什么……”

帕洛瑪終于說通了門房勒妮，讓她來說說自己：

“我叫勒妮，五十四歲，在巴黎歐仁-曼努埃爾街2號做門房，已經(jīng)二十七年了。這棟樓共有5豪華公寓，都住上了人，房間很寬敞……額，說說自己……我是個寡婦，長得矮小、丑陋、身材臃腫，雙腳長滿老繭，有時候早上起來滿嘴臭氣熏天，哈……我沒上過學，一直都是個身無分文、謹小慎微、微不足道的人。我獨自生活，有一只肥胖懶惰的公貓，這只貓明顯的特點，就是當它心情不好的時候就會舔它的爪子。我待人很冷漠，但我一直都很有禮貌，大家不喜歡我，可接受我，因為我完全符合一個看門人的角色——丑陋、年邁、尖酸刻薄。我每天無休止地看電視，身邊是那只打盹的肥貓，身子下面是針織的沙發(fā)坐墊，聞到的是飯鍋飄來的氣味……說完了，你都知道了……”

帕洛瑪回道：“不，我還沒有都知道……（她把鏡頭轉向勒妮秘密書房的門）您在這扇門后邊隱藏了什么？”

——帕洛瑪在心底默念道：“您找到了一個很好地藏身之處……” 第二天，帕洛瑪突然向爸爸媽媽和姐姐還有勒妮義正言辭地說： “我將來要做個看門人！”

小津先生起初以鄰居的身份邀請勒妮到家里共進晚餐，勒妮惶恐不安地答應了他的邀約。勒妮的朋友曼努艾拉給她推薦了發(fā)型師，并且?guī)屠漳菰诟浇南慈镜杲枇艘粭l某位已故顧客的高級裙子，勒妮如期赴約。因為勒妮看到小津先生家掛著電影里所描述的“紅豆布丁顏色的”京都山脈的畫，他們又約了一起在小津家里的影像室看那部老電影，看到情節(jié)感動之處，勒妮熱淚盈眶，小津先生憐惜地轉頭看勒妮，兩人微笑著四目相對……

可能是因為這一切美得太不真實，回到家，勒妮竟然慌張得譴責起自己來： “一個可憐的傻瓜，你以為會怎么樣！你只不過是個丑陋的看門人，就是如此！” 這種自卑的情緒一直蔓延了好多天，甚至小津格先生邀請勒妮一起慶祝生日都被她斷然拒絕了，她回絕了小津先生后，無助地抱著身旁的帕羅瑪哭了起來:“帕羅瑪，我也不知道我為什么會這么想……嗚嗚嗚嗚……天哪，帕羅瑪，我不想讓你看到我這個樣子，我真的是非常愚蠢……”

不過最后，她給小津先生回了一份手信，同意了他一起慶祝生日的邀約……當日下午時分，她收到一個裝著一身得體服飾的禮盒，一件尺碼恰到好處的暗紅色的毛呢連衣裙，一條寬條紋且質地輕薄柔軟的披肩，還有一雙黑色小高跟鞋。勒妮早早地梳洗打扮得體，焦急不安地等待著小津格朗敲門來接她……小津先生敲門了，勒妮走出房門，小津由衷地贊嘆道：“哦，您漂亮極了！”勒妮回道：“您也非常優(yōu)雅！”小津先生順手接過勒妮手臂上搭著的披肩，幫勒妮輕輕展開披在她的肩上……

他們并肩走出大門時碰到了那位最開始帶著小津先生來給門房交接事務的老貴婦，她以“先生和夫人”的口吻向他們兩人分別打了招呼……勒妮站在那里突然一愣：“她沒認出我來，她真的沒認出我來……”小津滿眼笑意地回道：“因為她從來沒有見過您……”

是啊，這里的其他住戶是從來沒有看見過勒妮真實又優(yōu)雅的樣子……在這個所有人都帶著面具虛偽活著的世界，被看見，是多難得的一件事??！

用餐時，小津先生說：“勒妮，我想和您說件重要的事情——我想我們可以成為朋友，甚至，讓我們的心愿成為現(xiàn)實！” 晚餐后，他們兩個并肩在閃爍著昏黃路燈的街邊散步回家，途中，小津先生含情脈脈地看著勒妮，時機恰當?shù)靥鹂恐漳菽且粋鹊母觳?，勒妮也默契地挽起了小津先生的臂彎……到家門口離別時，兩人相對微笑，小津先生輕輕地拉起勒妮的手附身輕吻了一下……多么美好又浪漫的場景??！

可就在一切都美好得令人陶醉地時候，就在小津先生生日后的第二天早上，勒妮在公寓門外被洗染店的貨車撞倒在了大街上，她死了，一切都靜止了……

只剩下她生命結束前的10秒鐘所有的內心獨白：

“如果我能做到，我會笑起來，曼努艾拉在以后的日子里會一直埋怨把我撞翻的那輛洗染店的貨車，這是對偷拿裙子一事的懲罰，我又想起了海王星，真愚蠢，這又讓我想笑。要相信，死亡讓我們多少丟棄了一些胡思亂想。小津格朗，我很緊張，就像縮成一團的小貓，我很想再和您喝最后一杯酒……帕羅瑪，但愿你荒唐的諾言能實現(xiàn)?！?/p>

帕羅瑪?shù)弥⒑罂拗芟聵?，看著警車停在街上，人們抬起勒妮的尸體將她裝進車里小津先生也跟著上了車……她想：“一切就像這樣，一下子就結束了，這就是死亡。你再也見不到你愛的人了，你也見不到愛你的人了。如果這就是死亡，那就是人們說的悲劇……”

“重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在做什么！勒妮，死亡的那一刻你在做什么呢？您在準備去愛一個人……”

我對這部電影的喜歡，不只在于這部電影本身，還有因為這部電影才看到的同名原版小說《刺猬的優(yōu)雅》，作者是妙莉葉·芭貝里，一位在日本游學過的法國哲學教授，原著小說里面有很多哲學方面的探討，并且將各位主人公的性格和內心世界也刻畫的更為飽滿生動，在此一并推薦給大家。我想，如果每個人都要用一本書來紀念自己的這平凡但獨特的一生，那就應該是這位作者筆下的這樣的 文字和故事……

其實關于死亡，我能想到的除了這部電影，還有大學時在無比困惑迷茫且對未來的去向不知所措的階段看過的一本書——巴西作家保羅·柯艾略的《維羅尼卡，決定去死》，還有寫下“生而為人，我很抱歉”的太宰治的那本《人間失格》，這三個作品放在一起真的會產(chǎn)生奇妙的化學反應，至少陪我走過了惶恐不安迷茫無助并且又找不到努力拼搏的意義的那那段灰暗時光。

而我之所以寫下這電影推薦，也是為了紀念那段時光——如果此時的我真的是像朋友們所說的那樣“能夠理性平和的面對生活的種種境遇，并且依然有勇氣去愛，依然有熱情去發(fā)展興趣愛好，依然在堅持不作不裝地堅持做真實的自己”，那么，我真的要感謝曾經(jīng)灰暗的日子里與這些作品相遇，他們像救命稻草一樣在黑暗中為我指引方向，帶我找到了與這個不完美的世界和解的方式……

如果哪天我再次迷失了，這篇文字還在……