第一篇：變形金剛4：絕跡重生影評(píng)

說(shuō)實(shí)話(huà)，作為一個(gè)偽科幻迷，《變形金剛》系列我只喜歡變

1、變2，到變3就變味了，變4簡(jiǎn)直無(wú)法直視，完全是為了打斗而打斗！打就打吧，但是全片2個(gè)小時(shí)40分鐘?。∵@是3D?。∧銈兛紤]過(guò)眼睛的感受嗎！摔！看完本片，這必須是一部中美合拍的片子！沒(méi)上映前大家就在討論特供不特供的問(wèn)題。事實(shí)上你們操錯(cuò)心了！還沒(méi)看的朋友們，想知道這部片子中國(guó)化到什么程度？這么說(shuō)吧，片子中文比英文要多，而且多的多！如果去掉“中國(guó)特供”的鏡頭，全片基本等于要重拍一遍。電影中的香港相當(dāng)殘破，把香港拍的除了港島中環(huán)那一片高樓，其他地方都是類(lèi)似印度或者里約熱內(nèi)盧的貧民窟，導(dǎo)演相當(dāng)?shù)姆笱埽〕讼愀?，廣州的城市鏡頭也相當(dāng)?shù)膿屟郏€有四川的、天津的。。所以一定要說(shuō)特供的話(huà)，整部電影除了前半部分的美式科幻動(dòng)作片，后半部分都是特供給中國(guó)的——而且以國(guó)產(chǎn)三流劇的水準(zhǔn)，導(dǎo)演你把中國(guó)部分拍的還能再渣一點(diǎn)嗎！

武隆天坑 看過(guò)《爸爸去哪兒2》的朋友們握個(gè)爪 就是那個(gè)泥地踢足球的地方！在《變3》中以特供形式出現(xiàn)的舒化奶，在《變4》中依然堅(jiān)挺，依然囂張的不可直視，出現(xiàn)的那一刻硬森森的把我和周?chē)挠^眾帶出了戲、、、片中的天坑，如果不是事先有了解，估計(jì)我也會(huì)以為武隆天坑是位于香港太平山上，但實(shí)際上是替香港，而不是重慶做了旅游廣告！好吧，老大哥的舒化奶我忍了，武隆天坑出現(xiàn)在香港太平山也可以忽視，但是在美國(guó)街頭還有一堆中文的建行ATM、中文的紅牛，這片是全球公映的吧，當(dāng)?shù)厍蛉硕忌等泵矗槭裁锤杏X(jué)有點(diǎn)丟人！占領(lǐng)美國(guó)的還是霸天虎嗎？必須是Made in China！不管是不是自己心態(tài)不對(duì)，總之看到到處都是天朝的各種植入，非常反感！幾個(gè)中國(guó)影星，李冰冰的確沒(méi)有打醬油，文武雙全~ 韓庚大家都知道，說(shuō)了句我靠，然后就掛掉了，還不如他的替身鄒市明那幾下子，還有特寫(xiě)鏡頭呢。貌似還有呂良偉，賣(mài)了輛摩托車(chē)…… 最后說(shuō)一句，我不是科幻迷，也不是變形金剛迷，我只是單純的大黃蜂迷，《變4》中大黃蜂依舊賣(mài)萌，但是本片的主線(xiàn)是擎天柱。。

港片的陰面 吳宇森雖在好萊塢歷練多年，但他的這部《赤壁》卻不是一部好萊塢作品，而是一次港片素質(zhì)的大爆發(fā)。香港電影在八九十年代初居于強(qiáng)勢(shì)，強(qiáng)勢(shì)下自有陽(yáng)剛表現(xiàn)，我這一代人的青春偶像便是香港黑幫分子，而不是革命烈士。具備友愛(ài)、勇敢等諸多中華傳統(tǒng)美德的黑幫分子，是香港電影的陽(yáng)面，而自輕賤他的心態(tài)是其陰面。商業(yè)片是陰陽(yáng)互補(bǔ)的，大眾一方面需要被震懾，另一方面也需要發(fā)泄，崇拜欲和詆毀欲是大眾心理的陰陽(yáng)兩面。崇拜，建立某種價(jià)值，產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)者，觀眾會(huì)有“我等于他”的感慨，于是感覺(jué)良好；詆毀，則是毀掉某種價(jià)值，產(chǎn)生一個(gè)弱者，觀眾會(huì)有“他不如我”的感慨，從而感覺(jué)良好。商業(yè)片的目的，就是讓人自信地活下去。八十年代初的香港陰盛陽(yáng)衰，充斥著《最佳損友》一類(lèi)的自輕賤他的喜劇片，《英雄本色》很難找到投資，吳宇森最早是一個(gè)與港片陰面作斗爭(zhēng)的導(dǎo)演，他斗爭(zhēng)成功，掀開(kāi)了英雄片浪潮。但港片的血統(tǒng)是陰陽(yáng)雙全的，雖然他以陽(yáng)面勝出，但他本具的陰面一有機(jī)會(huì)便會(huì)不可抑制地爆發(fā)，所以有了《赤壁》。全世界大眾文化的陰面都是“幸災(zāi)樂(lè)禍”式的，北野武在日本電視界相當(dāng)于趙本山，一直自覺(jué)是大眾寵兒，結(jié)果他出車(chē)禍毀容后，發(fā)現(xiàn)日本人都很高興，他傷了心--大眾文化本就如此，其現(xiàn)象很多時(shí)候來(lái)自于嫉妒，所以一個(gè)明星會(huì)自嘲，是自我保護(hù)的最好手段。而香港電影中的自嘲達(dá)到了自毀的程度，徐小鳳是香港一代歌后，五十多歲在舞臺(tái)上仍美得像女神一樣，但她樂(lè)于在《最佳拍檔》、《賭圣》系列里出演惡俗肥婆，盡顯老丑--這恐怕是其他地區(qū)的“后”級(jí)人物難以做出的事情，比如好萊塢的影后嘉寶怕容顏衰老，破壞影迷心中的美好記憶而息影隱居。巔峰人物為維持地位，總是要自尊自愛(ài)，這是常情，而香港的帝后們勇于丟人現(xiàn)眼，非把自己弄惡心了為止。幾乎香港的影帝都玩過(guò)屎尿，周潤(rùn)發(fā)在《監(jiān)獄風(fēng)云2》中表演過(guò)拉屎，鐘鎮(zhèn)濤在《賭圣 2》中表演過(guò)摳屎，劉德華在《雷洛傳》中表演過(guò)淋屎，至于周星馳……此君的電影中，人體的各種排泄物都是點(diǎn)睛之筆。按照西方心理學(xué)的說(shuō)法，一個(gè)人有屎尿情結(jié)，說(shuō)明心理深層未脫離兒童期，這類(lèi)人在生活里都很粗魯殘暴。但按照西方人的說(shuō)法分析東方人，不見(jiàn)得準(zhǔn)確。我將其稱(chēng)為“畢加索式玩鬧”，畢加索回到西班牙故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)風(fēng)景有著古典牧歌之美，美得令他不自在，認(rèn)為只有在風(fēng)景里擺上一個(gè)尿池，自己才能舒服過(guò)來(lái)。因?yàn)閱适Я斯诺淝閼眩砸泓c(diǎn)破壞，搞得越不協(xié)調(diào)，心理越平衡。港片的自我詆毀之風(fēng)，來(lái)源于何處？中國(guó)文化的主流素來(lái)莊重，日本學(xué)者普遍認(rèn)為中國(guó)是貴族文化，那么可能是來(lái)自于日本。香港文化一定程度上受日本影響，日本有“搖屁股節(jié)”，就是讓平時(shí)威嚴(yán)的神職人員穿街走巷地大搖屁股，接受老百姓的嘲笑，歐洲的牧師們決不會(huì)做這種事。日本的動(dòng)漫便毫不吝惜地自毀形象，即便寫(xiě)的是一個(gè)劍圣、棋圣，這個(gè)至高無(wú)上的人物在耍帥之后，會(huì)突然尿急起來(lái)，或是變成了一坨屎，參見(jiàn)《棋魂》、《浪客行》。日本動(dòng)漫的這個(gè)特點(diǎn)，大陸七零一代之上的人都會(huì)不太適應(yīng)，我自小受的教育是“貫徹始終”的完整性，最容易打動(dòng)我的是朝鮮，除了金正日沒(méi)有毛主席帥，算是微有瑕疵，朝鮮近乎十全十美。而港人與日本動(dòng)漫一拍即合，周星馳承認(rèn)他“無(wú)厘頭”的靈感，多是來(lái)自于日本漫畫(huà)。中國(guó)男女私奔，是一逃萬(wàn)里；日本男女私奔，則是去跳海。地方小了，便容易自毀，這是生存的惶恐。香港也是局促之地，喪失了傳統(tǒng)的大陸無(wú)法承擔(dān)其精神依托，日本的惶恐必然會(huì)感染香港，但港式的惶恐比日本濃烈。如果說(shuō)日本的價(jià)值顛覆，還維持在“無(wú)傷大雅”的小比例上，香港則呈現(xiàn)出徹底惡俗化的特點(diǎn)，其強(qiáng)大程度可以讓吳宇森在《赤壁》中蔑視好萊塢劇作法。好萊塢劇作 好萊塢商業(yè)電影的定義是“一種工業(yè)、一種藝術(shù)、一種精神力量”，而我們近年的大片只是將其作為一門(mén)生意。尼采用來(lái)批判瓦格納歌劇的理由，幾乎可以照搬來(lái)批判中國(guó)的大片：第一，那不是音樂(lè)，那是做戲，瓦格納以舞臺(tái)效果取代了音樂(lè)；第二，小心天才，這是個(gè)掩飾自己沒(méi)素養(yǎng)的詞匯。大眾通過(guò)追捧瓦格納，來(lái)掩蓋自己看不懂傳統(tǒng)歌劇。《赤壁》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，以好萊塢“一種精神力量”的標(biāo)準(zhǔn)衡量，戰(zhàn)爭(zhēng)片的精神力量是“我們的生活很美好，為了它，我愿意付出血的代價(jià)”。越戰(zhàn)之后，老兵們發(fā)現(xiàn)生活糟透了，付出的代價(jià)不值，所以好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)片一度絕跡，因?yàn)榫窕A(chǔ)崩潰了。以此論《赤壁》，其所要維護(hù)的美好是什么？ 吳宇森列舉了很多：給母牛接生，和孕婦做愛(ài)，耍兩句貧嘴，編編草鞋……倒是閑散愜意，但要以生命來(lái)?yè)Q這些，似乎不值。那么就是為了個(gè)政治理念--維護(hù)人權(quán)、保護(hù)百姓。但影片一開(kāi)頭，諸葛亮就明確地說(shuō)：“曹操要滅的是咱們，只要咱們逃了，老百姓就安全了，因?yàn)椴懿僖吩蹅儯ù笠猓?。”諸葛亮這番話(huà)根本就沒(méi)法反駁，但劉備還非要和老百姓一塊走。老百姓會(huì)被他拖累死的！好萊塢劇作注重情感，人物行動(dòng)在經(jīng)濟(jì)、軍事之外，還需要一個(gè)情感的理由。劉備一系人物沒(méi)有打仗的理由，而孫權(quán)是為了證明自己不是“孬種”--這都太小了，構(gòu)不成強(qiáng)大的美好。反派的曹操是為了一個(gè)女人，特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)是為了一個(gè)女人打的，但女人只是一個(gè)由頭，而不是理由?！短芈逡痢冯娪爸校惖恼煞蛑砸l(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，是因?yàn)橄眿D被拐跑，觸犯了他的尊嚴(yán)，并由自尊心引申到信仰問(wèn)題，他原本是個(gè)和平的愛(ài)好者，是小國(guó)共處的城邦制度的信仰者，但因?yàn)檫@個(gè)事件，他原有的信仰崩潰了，成了一個(gè)暴力主義者--這是一個(gè)電影的開(kāi)戰(zhàn)理由。而曹操的情感只停留在女人的層次上，并且有“戀童癖”的嫌疑，喜歡小喬是因?yàn)椤八r(shí)候，我見(jiàn)過(guò)她”，并且還找和小喬相像的軍妓來(lái)睡，以作心理補(bǔ)償。如果他不睡，只是欣賞這個(gè)軍妓，還算是個(gè)情感，但他睡了，所以他也就喪失了打仗的理由。張愛(ài)玲評(píng)西方交響樂(lè)“就像一個(gè)陰謀”，西方的藝術(shù)都是陰謀化的，注重結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)不是大小多寡的關(guān)系，而是性質(zhì)的改變，發(fā)生、發(fā)展、高潮的三段體敘事不是量變，是質(zhì)變。我們覺(jué)得伯格曼電影隨心所欲，而費(fèi)里尼評(píng)伯格曼則說(shuō)其玩三段體“趨于玄妙”。好萊塢的敘事是事件的危機(jī)和情感的危機(jī)同時(shí)層層加重的，高潮戲是外部危機(jī)的崩盤(pán)點(diǎn)，同時(shí)也是心理上死活過(guò)不去的一道檻。而《赤壁》中的人物，不缺乏危機(jī)，但這些人都太聰明，有點(diǎn)危機(jī)就自我調(diào)節(jié)過(guò)來(lái)了，不按照戲劇規(guī)律辦事。以好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，作戰(zhàn)的雙方都沒(méi)有開(kāi)戰(zhàn)的理由，并且大多數(shù)人物都沒(méi)有內(nèi)心的質(zhì)變，只有常態(tài)，而沒(méi)有性格，性格是反常態(tài)的。穩(wěn)重不是性格，當(dāng)一個(gè)人內(nèi)心崩潰的時(shí)候，仍然保持著穩(wěn)重的外觀，才是性格。不是變化大了就能有性格，常態(tài)和變化形成一個(gè)有趣的關(guān)系，方能顯性格?！冻唷菲鹘侵荑ぷ龅米钣小靶愿瘛钡氖拢撬鳛橹笓]官，親下戰(zhàn)場(chǎng)廝殺去了。此舉違反了軍事常規(guī)，變化不可謂不大，但沒(méi)有表現(xiàn)出周瑜有內(nèi)在血勇的性格，反而覺(jué)得他不靠譜。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片中有許多主帥帶頭沖鋒的例子，我們都很感動(dòng)，為何對(duì)周瑜不感冒？因?yàn)樗某B(tài)是吹笛子、彈琴、打獵、做愛(ài)，他不顧身份親下戰(zhàn)場(chǎng)，屬于他的散漫作風(fēng)，我們像諸葛亮的反應(yīng)一樣，是像看小孩一樣，一笑付之。性格是有感染力的，如果周瑜形成了性格，我們就會(huì)被血勇打動(dòng)，而不會(huì)去思考合不合理了，這就是好萊塢劇作法的妙處。劇作是一個(gè)偷換概念的游戲，能把不合理的變得可以接受，在觀眾眼皮底下玩以假換真的魔術(shù)，之所以這個(gè)魔術(shù)能完成，因?yàn)樽饔迷诹擞^眾的情感上，在客觀知識(shí)上不對(duì)的，但在觀眾在情感上認(rèn)同了，這事就成立了。但調(diào)情從來(lái)是一件很難的事情，容易的是當(dāng)嫖客。中國(guó)的商業(yè)電影，嫖客心態(tài)太重了，自從上個(gè)世紀(jì)八十年代開(kāi)始拍商業(yè)片以來(lái)，至今如此。在消費(fèi)上占有它，在心理上鄙夷它，這是嫖客對(duì)妓女的心態(tài)，也是導(dǎo)演們對(duì)觀眾的心態(tài)。我們是把老百姓當(dāng)作最粗俗的蠢貨，覺(jué)得是幾招就可以擺平的，所以二十年來(lái)，我們的商業(yè)片都是在向外國(guó)偷招，把幾部好萊塢電影中的經(jīng)典橋段拼湊在一起，覺(jué)得就是商業(yè)片了，可以取信于投資方，自己也自信了。有的劇作書(shū)上描述的好萊塢，容易帶來(lái)錯(cuò)覺(jué)，覺(jué)得好萊塢類(lèi)型片就是幾招法寶。所以中國(guó)的電影“湊招”的多，我們?nèi)フ勍顿Y的時(shí)候，最常用的套話(huà)是：“我這劇本，這段用了《特洛伊》的情節(jié)，這段用了《阿甘正傳》的情節(jié)?！蓖顿Y方聽(tīng)了很高興：“你這么一說(shuō)，我對(duì)你就有信心了?！?我們覺(jué)得湊招的模式是向好萊塢學(xué)的，但真實(shí)的好萊塢一線(xiàn)電影是不湊招的，在其劇本創(chuàng)作的時(shí)候，一個(gè)點(diǎn)子被其他影片用過(guò)，便會(huì)舍棄不用。好萊塢不變的不是點(diǎn)子，而是故事類(lèi)型，故事類(lèi)型就是情感的模式，情節(jié)為何要曲折？因?yàn)榍楦胁皇且货矶偷?。我們只注重刺激?chǎng)面，而忽略了它產(chǎn)生的過(guò)程，自然做不好商業(yè)片。西方故事的精華在發(fā)展段落，因?yàn)檫@里變化最多，我們不去研究，只愛(ài)學(xué)人家的高潮，自然會(huì)有問(wèn)題。香港電影比我們?cè)鐜资曜錾虡I(yè)片，早有湊招的風(fēng)氣，一直在偷好萊塢的橋段，因其結(jié)合了本地風(fēng)情，固然取得了成功，但“不學(xué)發(fā)展學(xué)高潮”的毛病一直有?？聪愀鄣碾娪?，往往發(fā)展段落不是系統(tǒng)化地演進(jìn)，而是并列上幾件事，來(lái)湊夠時(shí)間。香港電影總是顯得松散，因?yàn)槠毡榍啡辈季帜芰?，所以就在每一?chǎng)景上竭盡視覺(jué)效果，以局部視覺(jué)彌補(bǔ)整體構(gòu)成的不足，然后以一個(gè)華麗高潮來(lái)救場(chǎng)，一把贏回來(lái)，周星馳的《大話(huà)西游》就是靠結(jié)尾贏了北大學(xué)生。當(dāng)然，如果香港電影的這種反故事的散漫，因?yàn)槊恳粓?chǎng)戲都很精彩，也自成美學(xué)，名為“串珠”。雖然結(jié)構(gòu)薄弱，但每場(chǎng)戲都有獨(dú)立趣味，就像一條串起來(lái)的珍珠。吳宇森拍《英雄本色 2》失敗了，但他的《縱橫四?！穭t是一部串珠的好片?！顿慌幕辍贰ⅰ饵S飛鴻》系列都是串珠。顯然，吳宇森的《赤壁》是不打算講故事的，而是要串珠的，否則他會(huì)請(qǐng)好萊塢編劇。做一部好萊塢資金標(biāo)準(zhǔn)的香港片，應(yīng)該是他的初衷?？上?，香港的趣味敗壞了赤壁這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。串珠，要省略事件演進(jìn)過(guò)程，像詩(shī)歌一樣。每換一個(gè)段落就有新的趣味，如此才能揚(yáng)長(zhǎng)避短，回避掉不能把事件系統(tǒng)化的弱點(diǎn)?！端暮！?、《倩女》都是把每一小段玩“神”了，才成功的。這種電影是神來(lái)之筆，走運(yùn)了才能有?！冻啾凇穭t具體段落都有欠風(fēng)流，所以敘事整體上的弊病就暴露無(wú)遺了。雪上加霜的是前面分析過(guò)的香港電影的陰面--自毀意識(shí)，這種意識(shí)下產(chǎn)生的幽默是反敘事的。西方的戰(zhàn)爭(zhēng)片是緊張與幽默并存的，但那種幽默是局面中的幽默，比如《拯救大兵瑞恩》中，營(yíng)救隊(duì)員們千辛萬(wàn)苦找到了瑞恩，卻覺(jué)得那個(gè)瑞恩氣質(zhì)太差，覺(jué)得為他拼命不值，于是小聲議論瑞恩的樣子--這幾句話(huà)便是戰(zhàn)爭(zhēng)片的幽默，它是人物在屈從大命運(yùn)的情況下，小小的價(jià)值質(zhì)疑，在理性范圍里，沒(méi)有脫離人物的真實(shí)處境。《赤壁》中的幽默是非理性的，比如小喬給周瑜包扎繃帶，都是大擁抱的貼身動(dòng)作。周瑜享受溫情時(shí)，小喬撒嬌說(shuō)：“看來(lái)我可以為戰(zhàn)士們做些事?！彼鑫堪矉D去勞軍么？對(duì)此，周瑜知趣地笑笑--他倆的幽默，毀掉了他倆將軍貴婦的身份和三國(guó)時(shí)代。諸葛亮許諾給苦守的張飛送援軍，結(jié)果只送來(lái)了一個(gè)人--關(guān)羽，表明他一個(gè)人就等于一支部隊(duì)，有萬(wàn)夫不當(dāng)之勇。但這是詞匯上的腦筋急轉(zhuǎn)彎，不是此情此景下的邏輯，破壞了辛苦營(yíng)造的“大兵壓境，絕地反擊”的肅殺局面?！冻啾凇分械挠哪斐闪藘r(jià)值觀的混亂，破壞了基本的情景設(shè)臵。這種肆意破壞比比皆是，所以不能將其視為導(dǎo)演的敗筆，只能視為是導(dǎo)演風(fēng)格，是導(dǎo)演骨子里的香港文化在起作用，即便是拍了四五部好萊塢電影，也無(wú)法將其消磨。陣法槍法 在劇作上，吳宇森串珠不成，反受其害。吳宇森的地位，首先是他作出了視覺(jué)上的創(chuàng)新，他的剪接和動(dòng)作設(shè)計(jì)都很輕盈飄逸，而《赤壁》的視覺(jué)則泯滅了個(gè)人特征。這也是他去美國(guó)的必然，他的剪接手法雖然被塔倫蒂諾這個(gè)的超級(jí)粉絲推崇備至，但在美國(guó)電影院中是引起爆笑的。美國(guó)人太實(shí)在，覺(jué)得他的拍法虛假，所以吳宇森在美國(guó)的電影越來(lái)越收斂，浪漫派的代表人物變得寫(xiě)實(shí)起來(lái)。看《三國(guó)演義》上的描寫(xiě)，每個(gè)人都太會(huì)穿衣服了，用料之貴重、色彩搭配之講究，并且都穿出了個(gè)人品位。中國(guó)的商周傳統(tǒng)是只有貴族才當(dāng)兵，孔子的時(shí)代作為高級(jí)知識(shí)分子的“士”同時(shí)也是“兵”，兵痞要等到南北朝的時(shí)候才大量涌現(xiàn)，關(guān)羽、趙云這些出身低的人當(dāng)上將領(lǐng)后，是自覺(jué)地貴族化的。三國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)就是一場(chǎng)超豪華時(shí)裝秀，這幾乎是所有中國(guó)人的共識(shí)。但吳宇森沒(méi)有這樣拍，他認(rèn)同了美國(guó)人能理解的戰(zhàn)場(chǎng)，把趙云等名將拍得一臉污垢、臭汗淋漓。也是為了讓美國(guó)人理解，用烏龜殼比喻八卦陣。拍出的八卦陣也的確是烏龜殼的樣子，是幾塊方陣拼成的一個(gè)大橢圓形。八卦陣傳說(shuō)是諸葛亮發(fā)明，效果是“局部吃虧，整體占優(yōu)”，吳清源說(shuō)自己得了諸葛亮的東西，他的圍棋是八卦的最好注解，四處敗跡，最后卻贏了。八卦陣是“井”字形的，圍棋棋盤(pán)也是此規(guī)格。日本佛教的基本理論認(rèn)為，成佛也要按照八卦陣次序，其描述修行程序的“金剛界曼陀羅”圖就是八卦陣形。在充斥著談宿命風(fēng)氣的香港，算命多用八卦，算命的基本算法，就是八卦陣基本的陣法，所以吳宇森找陣法資料很容易?？赡茴檻]歐美人看不懂，吳宇森放棄了作為東方戰(zhàn)爭(zhēng)最大特點(diǎn)的陣法。這是明智之舉，因?yàn)殛嚪ㄖ两裰辉谖膶W(xué)中成功，還沒(méi)在東方電影里成功過(guò)，黑澤明在《影子武士》、《亂》中都利用夜色或情節(jié)，巧妙地在戰(zhàn)場(chǎng)上省略了陣法。而表現(xiàn)武田信玄和上杉謙信決戰(zhàn)的《天與地》，其車(chē)旋大陣與魚(yú)鱗大陣的對(duì)決，便非常失敗，很像一場(chǎng)失控的團(tuán)體操表演。所以《赤壁》雖在戰(zhàn)前大談陣法，但真開(kāi)戰(zhàn)了，卻不見(jiàn)陣法，只見(jiàn)盾牌。八卦陣成了能否沖破盾牌的簡(jiǎn)單攻防了。其實(shí)好萊塢商業(yè)片并不排斥講解知識(shí)，觀眾看電影的基本心理是尋找新奇的生活體驗(yàn)，所以好萊塢劇作創(chuàng)作時(shí)有“看部電影，學(xué)個(gè)知識(shí)”的口號(hào)，奇怪的知識(shí)能加劇生活的新奇程度。比如《殺手里昂》中里昂介紹殺手知識(shí)：“殺手水平的高低，是以與被殺目標(biāo)距離衡量的，最低檔次的殺手用狙擊槍?zhuān)笥檬謽專(zhuān)罡呔辰缡怯秘笆住！边@個(gè)說(shuō)法是那么的不合理，但我們看電影時(shí)都聽(tīng)得津津有味，這是一個(gè)知性的刺激。而《赤壁》談陣法，說(shuō)雁型陣像扇子、八卦陣像烏龜，就把觀眾打發(fā)了，其實(shí)可以多談點(diǎn)，商業(yè)片容量比我們想象的大。東方戰(zhàn)爭(zhēng)最大的特點(diǎn)是陣法和槍法，中國(guó)的馬上槍術(shù)與西洋騎士不同，中國(guó)的武術(shù)便是從馬上槍術(shù)蛻變來(lái)的，香港武打片里口頭禪似的詞匯——“腰馬合一”，就是馬上槍術(shù)對(duì)腰和胯的要求，以腰力使槍?zhuān)钥杩刂岂R，蛻變?yōu)槿g(shù)后，沒(méi)有槍馬了，但對(duì)腰胯仍然是槍馬的標(biāo)準(zhǔn)，這是中國(guó)武術(shù)的基本特點(diǎn)，少林拳和太極拳在此點(diǎn)上是一致的。在中國(guó)的兵營(yíng)傳統(tǒng)里，拳術(shù)歷來(lái)是馬上槍術(shù)的虛擬訓(xùn)練，可參看明清兵營(yíng)記載的操練規(guī)矩。我們的拳術(shù)武打片征服了歐美，現(xiàn)在要拍拳術(shù)的正源——馬上槍術(shù)了，應(yīng)該能形成新鮮的動(dòng)作設(shè)計(jì)，但不知《赤壁》對(duì)此準(zhǔn)備不足，還是覺(jué)得歐美只認(rèn)可我們的拳術(shù)，不敢出新。所以《赤壁》中的大將們多喜歡跳下馬打架，找個(gè)理由就把長(zhǎng)槍換成了短刀，甚至赤手空拳。香港武打設(shè)計(jì)師都懂“腰馬合一”的本源，這是武術(shù)的基本概念，但拳術(shù)武打在好萊塢的成功，令他們變得保守了，沒(méi)能利用這次機(jī)會(huì)完成突變。但《赤壁》畢竟做了些嘗試，可以預(yù)見(jiàn)，這是武打片必然的發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)電影會(huì)有自己的騎士，與歐洲騎士、美國(guó)牛仔分庭抗禮。好萊塢的經(jīng)歷消磨了吳宇森的視力，以前的吳宇森對(duì)線(xiàn)條、高低位臵極為敏感，所以能把一間普通客廳拍得華麗?！冻啾凇分校懿僭趹?zhàn)場(chǎng)上的第一個(gè)亮相，是從軍車(chē)的圓頂棚搖下到曹操的正身，以頂篷的圓形來(lái)強(qiáng)化人物形象——這思路是對(duì)的，可惜意識(shí)還在，但不敏感了，沒(méi)有強(qiáng)化這個(gè)圓的線(xiàn)條，把頂棚拍得小得就像一把雨傘，曹操氣勢(shì)全無(wú)。以前的吳宇森絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況，這個(gè)鏡頭，令人落淚。曹操在漢朝宮廷中的出場(chǎng)，是不見(jiàn)頭腳，以腰部出場(chǎng)的。腰部在古代是男性表現(xiàn)權(quán)威的部位，美國(guó)的老派資本家一定要挺著個(gè)大肚子，《教父》中的老教父教育小教父時(shí)，要在談話(huà)期間展示腰部，以顯現(xiàn)權(quán)威?！秴乔逶础分腥毡緡宓谝蝗诵阍赵谄迨页鰣?chǎng)也是以腰部，其強(qiáng)化腰部的方法，是讓其在腰部掛上一塊佩玉，這塊玉穩(wěn)定地嵌在腰部，隨著人物的前進(jìn)，無(wú)聲地逼近，這個(gè)人物就不怒自威了。曹操的腰部也有佩玉，但那是一堆，隨著邁步，相互撞擊得“嘩嘩”亂響，這就失去了威嚴(yán)，像個(gè)貨郎了。《赤壁》中的種種怪現(xiàn)象，追根到底，是缺失了精神依托后的焦慮。而日本明治維新后，在積極西化的同時(shí)，有著“失根”的焦慮，認(rèn)為在近代化進(jìn)程中落后的中國(guó)反而保留了古典的所有美好，大正年間出現(xiàn)了“中國(guó)情趣”風(fēng)潮，這類(lèi)人在谷崎潤(rùn)一郎的小說(shuō)《鮫人》中表達(dá)的心聲是：“居然沒(méi)能生在中國(guó)，實(shí)在是個(gè)無(wú)法挽回的不幸?！?當(dāng)今的我們已經(jīng)后現(xiàn)代了……我們的依托在哪兒，是朝鮮么？

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第二篇：電影《變形金剛4》完整版 信念的絕跡重生

電影《變形金剛4》完整版 信念的絕跡重生

電影《變形金剛4》不夸張地說(shuō)這一部比我預(yù)期的好得多～精彩火爆從頭至尾少有喘息，中途有好幾次我右手不自覺(jué)地緊握左手，回神的時(shí)候左手都痛了，我知道很多人不滿(mǎn)邁克貝，我也對(duì)他有意見(jiàn)，但不得不承認(rèn)要說(shuō)搞爆破炸汽車(chē)拼火力，基本上沒(méi)別的導(dǎo)演比他更在行了——這種專(zhuān)長(zhǎng)技能正好滿(mǎn)足TF電影的需求不是嗎？

一部變形金剛電影，你向它要求深度、內(nèi)涵、人文精神、宇宙人道主義，那才叫歪門(mén)邪道走火入魔。

一部變形金剛電影，只要汽車(chē)夠帥，飛機(jī)夠酷，戰(zhàn)斗場(chǎng)面夠激烈，人類(lèi)夠膽又不太吵，BBB夠呆萌，老威頭夠根性，柱子的腰夠細(xì)腿夠長(zhǎng)胸夠大，這樣就足夠算得上是一部好TF電影。

坦白說(shuō)我感覺(jué)經(jīng)過(guò)前三部之后，邁克貝現(xiàn)在是越來(lái)越明白去看這部電影的一般觀眾和TF飯的心理，觀眾想要什么，他就給什么——驚破天的復(fù)活和機(jī)器恐龍的出場(chǎng)就是最好的例子（還有柱子的身材），就沖著這百分百滿(mǎn)點(diǎn)的服務(wù)精神，我也不會(huì)說(shuō)我討厭賣(mài)拷貝口牙……

在我看來(lái)，這部里面糾正了不少之前2，3的缺點(diǎn)，沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的笑料少了，太過(guò)呱噪的人類(lèi)被排除了，秀恩愛(ài)死得快的情侶戲也被削減到不太礙眼的程度。把更多的關(guān)注度放到了TF身上，新的布局構(gòu)架也圍繞著TF的起源展開(kāi)——這才是不折不扣我們真心想看到的內(nèi)容，這才是讓我們心甘情愿掏了一兩百塊錢(qián)進(jìn)影院的關(guān)鍵所在。

再說(shuō)這部好的地方，太多了，讓人激動(dòng)的大小橋段簡(jiǎn)直數(shù)不過(guò)來(lái)。

不管是“從路上撿了個(gè)柱子”，“兩個(gè)爸爸一起倒苦水談?dòng)齼航?jīng)”，“照著柱子的樣子卻造出了驚胖”……個(gè)個(gè)都是萌點(diǎn)爆表的好梗。

更不用說(shuō)機(jī)器恐龍們出場(chǎng)的時(shí)候……雖然之前預(yù)告片海報(bào)的時(shí)期，沒(méi)少跟大家一起吐糟“龍騎士”這個(gè)設(shè)定……但是，真的看到那些熟悉的大爬蟲(chóng)出現(xiàn)在巨幕上的那一瞬間，我當(dāng)場(chǎng)就淚奔了~~~Tv T（~~~阿鋼，見(jiàn)到你們真好~~~）光是恐龍+輪子組合的那幾場(chǎng)打戲，就不枉費(fèi)我們頭破血流地?fù)屵@第一輪票了。

即便是驚胖子重生，都很讓人激動(dòng)口牙，果然是，TF世界要少了這對(duì)冤家的相撲就算不上真正的TF了。期待老驚下一部的回歸，然后要和柱子一起開(kāi)開(kāi)心心地揍U球哦~╮(╯▽╰)╭

這次的人類(lèi)角色確實(shí)也還不錯(cuò)，沒(méi)吵過(guò)頭也不扎眼，很好地克守了本份；而且我本來(lái)就不討厭泰迪熊的男友（話(huà)說(shuō)，泰迪熊說(shuō)不定也是某個(gè)TF掃描了玩具熊的產(chǎn)物吧？？？）。光頭發(fā)明家兼億萬(wàn)富翁（略耳熟不過(guò)他不矮）也有點(diǎn)萌萌噠。

最后要贊一句這次的音樂(lè)，非、常、燃！超級(jí)帶感！之前在網(wǎng)上聽(tīng)這次的主題歌就覺(jué)得跟劇情、跟TF的基調(diào)非常契合。果然沒(méi)有讓我失望，配合電影一起呈現(xiàn)出來(lái)的效果簡(jiǎn)直無(wú)敵！前半低迷壓抑的電子音、后半激昂澎湃的爆發(fā)力，完全就是這一部里柱子情緒變化的寫(xiě)照：一度失去的信念，到重拾對(duì)人類(lèi)的信心、回歸守護(hù)地球的戰(zhàn)場(chǎng)。

不夸張地說(shuō)，變4的主題歌和音樂(lè)是四部中我最?lèi)?ài)的。林肯公園的曲子確實(shí)好聽(tīng)也很能調(diào)動(dòng)情緒，但總覺(jué)得跟TF印象的符合程度還欠缺了一點(diǎn)點(diǎn)。反倒是這次夢(mèng)龍的作品，那種凝重有力又充滿(mǎn)金屬質(zhì)感的音色，簡(jiǎn)直是為T(mén)F而生的?；蛟S光聽(tīng)音樂(lè)本身感覺(jué)還不那么強(qiáng)烈，但一放到劇情中配合了畫(huà)面，那種契合度真是讓人身心顫抖。

或者可以這么理解，林肯公園所作前三部主題曲是從“人類(lèi)”的角度出發(fā)；而變4的主題曲則是將TF作為主角，用音樂(lè)加以刻畫(huà)和塑造。

這確實(shí)也是變4這個(gè)新系列的開(kāi)篇區(qū)別于舊三部的地方。綜上所述，再吼一句：本部的音樂(lè)實(shí)在太棒！

另外，變4的中文副標(biāo)題“重生”，頗有點(diǎn)歪打正著的意思。在這個(gè)故事中，兩大核心角色：威震天與擎天柱，一個(gè)獲得了軀體的“重生”，另一個(gè)則經(jīng)歷了精神信念的“重生”。

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第三篇：變形金剛影評(píng)

擎天柱”、“大黃蜂”和汽車(chē)人們的忠誠(chéng)，換來(lái)的是出賣(mài)和背叛。昔日汽車(chē)人的師長(zhǎng)“御天敵”拋棄了戰(zhàn)友，轉(zhuǎn)投敵人狂派；昨天的同盟人類(lèi)，驅(qū)逐為他們?cè)⊙獖^戰(zhàn)的汽車(chē)人，將他們送上了通向死亡的宇宙飛船。人類(lèi)朋友山姆無(wú)能為力……“鐵皮”、“剎車(chē)”、“擋泥板”，一個(gè)個(gè)戰(zhàn)友被擊碎、熔化、犧牲……“紅蜘蛛”對(duì)裝滿(mǎn)汽車(chē)人的航天飛機(jī)的襲擊，更象是狂派和人類(lèi)聯(lián)手屠戮功臣的一次大謀殺……

《變形金剛1》是一部瀟灑的電影。

《變形金剛2卷土重來(lái)》是一部痛快的電影。

《變形金剛3月黑之時(shí)》，則是一部悲壯的電影。人性中陰面力量的強(qiáng)大，匪夷所思。

山姆的日子也不好過(guò)。他的女友卡莉有個(gè)風(fēng)度翩翩的多金老板迪蘭，兩人總顯出說(shuō)不清道不明的曖昧關(guān)系。雖說(shuō)卡莉?qū)ι侥分邑懹屑樱侥愤@個(gè)兩次拯救人類(lèi)的大英雄卻陷在了兒女情長(zhǎng)和拜金世界的泥沼中，漸漸迷失了自我。

“偉大“”的人類(lèi)社會(huì)呢？一方面彼此爭(zhēng)霸，一方面謀劃驅(qū)趕機(jī)器人，管你什么派，立過(guò)什么功，力量是你的十倍百倍，只要你不舍得出手，便要施展“人心不足蛇吞象”的“本事”——收拾忠臣良將從來(lái)都是人類(lèi)的嗜好。

奉獻(xiàn)了忠誠(chéng)和友誼的汽車(chē)人，被趕走了，消滅了。向人類(lèi)開(kāi)戰(zhàn)的霸天虎，卻是怎么趕也趕不走的——世道從來(lái)如此。霸天虎們和人類(lèi)的內(nèi)奸聯(lián)手，霸占了芝加哥，意圖滅地球于旦夕。

面對(duì)毀滅，權(quán)貴從來(lái)無(wú)能為力。

流散民間的草根戰(zhàn)士，逃出生天的汽車(chē)人，再一次拯救世界。人類(lèi)戰(zhàn)士的高空速降和樓面滑落，是影片中極精彩的段落。雖然他們幾乎不是霸天虎們的對(duì)手，但是山姆、艾普斯舍生忘死的戰(zhàn)斗，為人類(lèi)挽回了顏面。從高空中垂直速降，那種擁抱死亡的勇氣，絕不僅僅是對(duì)眼球的刺激。

“擎天柱”、“大黃蜂”，殘余的汽車(chē)人又一次為了地球和人類(lèi)而戰(zhàn)。“擎天柱”戰(zhàn)成獨(dú)臂，“大黃蜂”幾乎被廢，但他們不斷為人類(lèi)伙伴沖向危險(xiǎn)。特別是山姆的鐵哥們“大黃蜂”，一次又一次連續(xù)、反復(fù)變形，救下山姆的性命，其場(chǎng)面是《變形金剛3》中最華彩的段落。有趣的是，每當(dāng)“大黃蜂”變身金剛時(shí)，滿(mǎn)身硝煙泥濘；而回歸跑車(chē)之后，總是整潔如新；不知是一處BUG，還是一種致敬或者溺愛(ài)。

《變形金剛》這個(gè)系列，是導(dǎo)演麥克爾?貝電影人生的第二個(gè)階段。與制片人布魯肯海默的合作，使麥克爾?貝創(chuàng)作出《勇闖奪命島》、《世界末日》、《珍珠港》等令人眩目的大片，視聽(tīng)風(fēng)格動(dòng)感明快。轉(zhuǎn)投夢(mèng)工廠之后，麥克爾?貝首片《逃出克隆島》商業(yè)慘敗，但這并沒(méi)有動(dòng)搖制片人史蒂文?斯皮爾伯格對(duì)他的信心。

麥克爾?貝：“對(duì)不起大哥，干賠了?！保ㄔO(shè)計(jì)臺(tái)詞）

史蒂文?斯皮爾伯格：“沒(méi)關(guān)系，再干一個(gè)賺回來(lái)就好了。”（設(shè)計(jì)臺(tái)詞）

于是一口氣拍了三部。《變形金剛》系列獲得巨大成功，并建立起一個(gè)幾十億美元的商業(yè)案例。假如史蒂文君如中國(guó)的許多投資人一樣……多虧他不是。

《變形金剛3》的劇情稍嫌博大、零亂，廣告植入也比較囂張。但這部電影在技術(shù)上幾乎是無(wú)懈可擊的。新好萊塢數(shù)十年來(lái)積累的技術(shù)成果，都展現(xiàn)在了《變形金剛3》身上——3D并不是其中最?yuàn)Z人眼目的一項(xiàng)，喬治?盧卡斯的ILM（工業(yè)光魔）展現(xiàn)了超乎強(qiáng)勁的實(shí)力，給世界各地的同行巨大的壓力。相當(dāng)初，喬治君棄創(chuàng)作求索技術(shù)革新的冒險(xiǎn)，結(jié)出了碩果。不僅僅《星球大戰(zhàn)》系列等電影獲益匪淺，眾多好萊塢大片或多或少都有一部分制作需要在ILM完成。至于廣告，中國(guó)企業(yè)產(chǎn)品的大規(guī)模進(jìn)入，確實(shí)是影片令人目瞪口呆的一個(gè)方面。

第四篇：英語(yǔ)影評(píng)《變形金剛2》

變形金剛2

Two years on and it's much more of the same, in fact probably too much with director Michael Bay running riot with all of his warrior “toys.” Less definitely would have been more—yet that is probably not going to harm its prospects.The original grossed 700 million dollars worldwide and this sequel should do equally well, never mind all the ancillaries.And, of course, Shia LaBoeuf since his first outing has acquired a whole legion of fans to swell the ranks.It is something of a relief that despite its protracted running time Transformers: Revenge of the Fallen does not take itself too seriously.There is a neat and jokey atmosphere that pervades throughout which helps any poor viewer trying to make narrative sense of it all.My advice is to switch off your brainpower, get in touch with your inner juvenile self and go with the flow for this feast for the senses, orchestrated by the undoubted maestro of the genre Michael Bay.The prologue pitches us into Shanghai where a strike team lead by Josh Duhamel’s Captain Lennox is hunting down the leftover baddies from Decepticon who are on the way to cause even more trouble.Meanwhile, back in suburbia Shia LaBoeuf is about to go off to college, leaving behind Megan Fox as his girlfriend and his rather endearing but mad parents(Kevin Dunn and Julie White).He has forebodings that the evil Megatron(voiced by Hugo Weaving)is about to make his presence felt.His suspicions are well founded.Soon Megatron is causing mayhem in multiple locations, including a stunning sequence atop the Brooklyn Bridge, another in Paris, the Pyramids at Luxor, the Nevada Desert and many other equally spectacular backdrops.The action is as noisy and in-your-face as ever—and just as deafening for those of a delicate(or even normal)hearing disposition.The machines of course hold center stage while the actors are mere players trying to avoid the hardware.Shia LaBoeuf sports a bandage, the cause of which was worked in to the plot to explain away his infamous accident during filming.LaBoeuf has enough of the innocent charm to inhabit a character caught up in circumstances that are way beyond anything his imagination could conjure up.Fox looks suitably delectable as eye candy for what will be the predominantly male audience

profile.Bay, who has a propensity for making movies that overstay their welcome, has probably milked this franchise for all its worth and then some.Let’s hope he’s not tempted to repeat himself yet again with the Autobots and Decepticons.That would be a leap too far.

第五篇：影評(píng)-變形金剛2

商業(yè)片青出于藍(lán)的制勝典范

——評(píng)《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》

《魔戒》之后，已經(jīng)很久沒(méi)有那么強(qiáng)烈的渴望，想第一時(shí)間看到一部續(xù)集電影。今天這種局面被《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》改變了，按捺不住興奮期待的心情，第一時(shí)間坐進(jìn)影院里嘗鮮之后更確定了自己的這個(gè)決定是相當(dāng)值得的。

正如該片的配樂(lè)版原聲唱片事先打上的印象標(biāo)簽一樣，整個(gè)故事從一開(kāi)始就沉浸在一種凝重的基調(diào)之中，隨著情節(jié)的推進(jìn)，博派遭遇的狂派重創(chuàng)，這種悲壯的氣氛顯得更為強(qiáng)烈，配上具有中東風(fēng)格的人聲吟唱，散發(fā)出一種《黑鷹降落》式的悲憫情懷。和上一部《變形金剛》電影相比，這次的《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》情節(jié)編排讓人感覺(jué)更能扯了，甚至可以說(shuō)是與《魔戒》相差無(wú)幾的玄幻作品。至于這種更為天馬行空的劇情，是胡編亂造還是更有情趣，就屬于仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的事情了。不過(guò)，至少有一點(diǎn)是可以肯定的，被這種聽(tīng)來(lái)玄乎的情節(jié)支撐起的140分鐘，沒(méi)有絲毫讓人產(chǎn)生倦怠的空間、可謂環(huán)環(huán)相接、扣人心弦。

更難得的是，作為一部視聽(tīng)效果取勝的商業(yè)大片，它在這一領(lǐng)域的表現(xiàn)不僅如導(dǎo)演事先聲稱(chēng)的呈幾何級(jí)遞增，更一掃上一部《變形金剛》因鏡頭過(guò)度晃動(dòng)所帶來(lái)的暈眩感，在目不暇給之余，讓每個(gè)場(chǎng)面都能看得清楚通透，極其養(yǎng)眼。即使開(kāi)頭和結(jié)尾這樣的大戰(zhàn)場(chǎng)面，也做到了毫發(fā)必現(xiàn)的清晰質(zhì)地，這一點(diǎn)是前作永遠(yuǎn)

無(wú)法項(xiàng)背的。為了能增加整體效果，我們可以看到創(chuàng)作者沒(méi)有少花心思進(jìn)行凝練，整個(gè)《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》影片更象是更多“變形金剛”動(dòng)畫(huà)精華元素的高度濃縮，激光鳥(niǎo)、機(jī)器狗的出現(xiàn)、擎天柱與天火的合體，狂派合體成大力神等等都是其中的典型代表，即使反復(fù)觀看仍然令人產(chǎn)生一種滿(mǎn)懷興奮的快感。也許正式這種高濃縮的創(chuàng)作，全面提升了《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》的品質(zhì)，但也讓筆者為之捏了一把汗，下一部要想有所突破，難度將更高。所幸的是夢(mèng)工廠(Dreamworks)影片公司已經(jīng)注意到制作時(shí)間的充裕，將對(duì)這個(gè)能不斷帶給人們視聽(tīng)新沖擊的題材產(chǎn)生巨大益處，下一部變形金剛電影最快也要三年后才能面世。也許屆時(shí)，我們不僅能看到巨幕版的《變形金剛》，還能看到真正立體影響的巨幕三維版(IMAX-3D)《變形金剛》，更為栩栩如生地呈現(xiàn)出博、狂兩派變形金剛那令人驚詫的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，產(chǎn)生猶如身臨其境的真實(shí)美妙感。

如果說(shuō)上一部的《變形金剛》已經(jīng)緊湊得叫人眼花繚亂，喘不過(guò)氣來(lái)，那么《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》這部續(xù)集進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了前作的這一優(yōu)點(diǎn)，即使未必對(duì)原來(lái)的動(dòng)畫(huà)版留有印象或者興趣的觀眾，也無(wú)法抵擋它那雙線(xiàn)相互穿插交織發(fā)展、且不斷撥繭抽絲，吸引人繼續(xù)往下看的情節(jié)結(jié)構(gòu)魅力。后半段更是幾度峰回路轉(zhuǎn)，給人出乎意料的新鮮感。

作為一部熱門(mén)商業(yè)電影的續(xù)集之作，《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》在票房上表現(xiàn)暫時(shí)還是未知數(shù)，但是在口碑上的提升已經(jīng)

是不爭(zhēng)的事實(shí)。歸根到底，它發(fā)揮了一切上一部《變形金剛》電影的魅力所在，包括不斷涌現(xiàn)出來(lái)的“加勒比海盜”式調(diào)侃詼諧小插曲，都能讓人在感受緊張刺激的同時(shí)，時(shí)不時(shí)也讓情緒獲得調(diào)劑與放松，享受到張弛有度的節(jié)奏韻味和更廣范圍內(nèi)的一氣呵成，流暢自然之美態(tài)。

導(dǎo)演麥克貝除了正式的插科打諢，還安排不少帶有文化味道的小細(xì)節(jié)，比如山姆在大學(xué)學(xué)生宿舍里寫(xiě)滿(mǎn)變形金剛的文字時(shí)，墻上貼有一張他的銀幕處女作《夢(mèng)幻重案組》(Bad Boys)的海報(bào)，這種有意的安排很容易讓人想到計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)片制作一哥——“皮克薩”(Pixar)和迪斯尼(Disney)影片公司喜歡并經(jīng)常在其出品的電影里玩起的作品關(guān)聯(lián)小噱頭。對(duì)于喜歡麥克貝及其作品的人來(lái)說(shuō)，此舉別有一番情趣。

總的說(shuō)來(lái)，《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》匯聚了一切爆米花電影最受歡迎的優(yōu)點(diǎn)，并將其逐一朝著盡可能顯著的目標(biāo)上放大，不因創(chuàng)新刻意回避已經(jīng)得到充分認(rèn)同和肯定的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又對(duì)上一部《變形金剛》電影有些凌亂、畫(huà)面抖動(dòng)過(guò)多影響觀感等諸多詬病之處進(jìn)行了有針對(duì)性地改善。這種揚(yáng)長(zhǎng)避短的創(chuàng)作思路，最終保證《變形金剛之墮落金剛的復(fù)仇》成為為數(shù)不多的、能在整體品質(zhì)上比成名的前作更出色的續(xù)集精品，為系列商業(yè)片的成功樹(shù)立了一個(gè)新的典范。最后不得不提的是，從普通版的畫(huà)面看，該片的巨幕版(IMAX)會(huì)有更加令人嘆為觀止的表現(xiàn)，具體留待觀看之后再做對(duì)比評(píng)說(shuō)