第一篇：戰(zhàn)斗機(jī)只借給正面反映美國(guó)軍人的電影

“戰(zhàn)斗機(jī)只借給正面反映美國(guó)軍人的電影”——五角大樓VS.好萊塢

加入收藏

2008-9-12 10:52:00

作為美國(guó)第一大文化商品，好萊塢電影總在自覺不自覺地承載著種種意識(shí)形態(tài)。為此，美國(guó)的各級(jí)政府、經(jīng)濟(jì)、文化部門和軍方更是在好萊塢產(chǎn)業(yè)建立的初期，就一直與之發(fā)生千絲萬縷的聯(lián)系。而頻頻投拍的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，已經(jīng)成為好萊塢與五角大樓之間博弈的主旋律。

五角大樓VS好萊塢

編譯/王洋

只要戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，小托德·布瑞塞爾（J Todd Breasseale）中校就會(huì)任務(wù)不斷。不過，這位中校離伊拉克可有十萬八千里，盡管他曾一度在那兒服役。他如今在洛杉磯的威爾郡大道擁有一間辦公室，里面掛滿了有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影海報(bào)，從《巴頓將軍》到《世界大戰(zhàn)》，無所不有，這里就是他的新戰(zhàn)場(chǎng)。

布瑞塞爾的辦公桌上堆滿了劇本，每一部上都有他的簽名，上面還貼著“機(jī)密”字樣的標(biāo)簽。這就是他的工作，決定哪些影片可以得到美國(guó)軍方的協(xié)助?？梢哉f，他的工作難度越來越大，同時(shí)也越來越重要了。

這跟越南戰(zhàn)爭(zhēng)脫不了干系，因?yàn)椤冬F(xiàn)代啟示錄》和《生于七月四日》這些越戰(zhàn)電影成功地在公眾腦中創(chuàng)建了一幅圖景，那就是美國(guó)軍人好像是一群神經(jīng)病患者，而這嚴(yán)重地傷害了那些越戰(zhàn)老兵。

“在整個(gè)八十年代和九十年代初期，越戰(zhàn)老兵在人們眼里都是另類”，布瑞塞爾說：“好萊塢把他們妖魔化，讓他們看上去很瘋狂?！睂?duì)美國(guó)軍方來說，這真是苦澀的一課。

現(xiàn)在美國(guó)卷入到了伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)與越南戰(zhàn)爭(zhēng)一樣同樣漫長(zhǎng)而且前途未明，布瑞塞爾希望自己可以對(duì)新一代的電影制作者施加影響，以避免“電影中的丑陋越戰(zhàn)”這難堪的一幕重演。在布瑞塞爾看來，大多數(shù)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)電影其實(shí)說的還是越戰(zhàn)的故事?！昂萌R塢在自欺欺人，他們拍了一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，可是原材料卻來自另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”，布瑞塞爾強(qiáng)調(diào)說：“把故事講完整很重要，你不能把在越戰(zhàn)中對(duì)美國(guó)軍隊(duì)形成的成見搬到伊拉克來?！?/p>

美國(guó)軍方與好萊塢合作由來已久，早在1927年，他們就協(xié)助拍攝了《翼》，首屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)得主。只有得到軍方的許可，電影制作者才能夠使用那些基地、艦船、飛機(jī)、坦克和悍馬車，高級(jí)軍官還會(huì)給劇本提供建議。除非電影制作者特別“固執(zhí)己見”，五角大樓一般都會(huì)提供幫助。

軍方參與的多數(shù)影片都是暑期檔的動(dòng)作片，比如今年夏天的超級(jí)英雄電影《鋼鐵俠》，就得到了美國(guó)空軍的協(xié)助。然而軍方真正心儀的合作對(duì)象，是那些嚴(yán)肅的電影戰(zhàn)爭(zhēng)，那些能夠改變公眾對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)和美國(guó)士兵印象的電影。

“過去，我們是否在劇本上立場(chǎng)相差太多？沒錯(cuò)，就是這樣”，美軍公共事務(wù)處主任安東尼·A·庫(kù)克羅三世（Anthony A Cucolo III）少將說：“而我要發(fā)出的信號(hào)是：請(qǐng)給我們一個(gè)機(jī)會(huì)?！?/p>

軍方的好萊塢辦公室遇到的最大問題是，好萊塢總是把他們對(duì)劇本提供的林林總總的建議當(dāng)作是另一種形式的審查，或者是要改變自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，總之就是手伸得太長(zhǎng)。

講述伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的影片《決戰(zhàn)以拉谷》（In the Valley of Elah）的導(dǎo)演兼編劇保羅·哈吉斯（Paul Haggis）就這樣認(rèn)為，他的最終結(jié)論是，軍方對(duì)于講述一個(gè)真誠(chéng)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事根本就不感興趣。

“他們總是用盡全力向我們展示他們最好的一面”，保羅·哈吉斯說：“他們把這些公之于眾，但這并不代表這些就是真的?！惫惯€說，真正關(guān)注伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)和阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)演，沒幾個(gè)會(huì)尋求美國(guó)軍方的幫助，但他自己是個(gè)例外。

哈吉斯把《決戰(zhàn)以拉谷》的劇本提交給了軍方好萊塢辦公室，然后收到了整整21頁(yè)的各種反對(duì)意見，在他們眼里，這個(gè)劇本簡(jiǎn)直是一無是處。哈吉斯沒有回應(yīng)這些意見，他說，他的制片人告訴他軍方的意見實(shí)際上只有一個(gè)，那就是不愿參與到這部影片中來。這很有諷刺意味，因?yàn)椤稕Q戰(zhàn)以拉谷》正是那種有分量的嚴(yán)肅戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

“我們需要他們的幫助”，哈吉斯說：“如果他們能理智一點(diǎn)，我并不會(huì)推倒他們所有的建議，只不過他們不明白我不是他們的宣傳機(jī)器，我要拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，里面表現(xiàn)的是我看到的真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)。” 但軍方直截了當(dāng)?shù)胤裾J(rèn)他們?cè)趯彶殡娪??！罢f我們橫沖進(jìn)去，碾碎所有人的觀點(diǎn)，這根本是不可能的”，五角大樓的首席電影業(yè)聯(lián)絡(luò)官菲爾·斯特魯伯（Phil Strub）說：“他們會(huì)直接叫我們?nèi)ニ?，然后轉(zhuǎn)身離開?！?/p>

一般來說，軍方對(duì)劇本有兩種處理方式，要求做些修改，或者拒絕參與，拒絕是因?yàn)檫@些影片“歪曲了軍方的政策和行動(dòng)”。而像哈吉斯的《決戰(zhàn)以拉谷》這樣的影片，聲稱是來自真實(shí)事件的，更是需要瞪大眼睛去看。

布瑞塞爾其實(shí)也有滿腹的不滿，他說，大多數(shù)關(guān)于伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)和阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的電影都像是一個(gè)模子里刻出來的。

“好像調(diào)色板里只有一種顏色”，布瑞塞爾說：“想要把劇本賣給大制片廠，其實(shí)有捷徑可走，就像這種，‘這個(gè)家伙是個(gè)瘋子，因?yàn)樗蜻^仗’，而那些高級(jí)主管就會(huì)說：‘噢，這個(gè)點(diǎn)子好極了?！?最讓布瑞塞爾深惡痛絕的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，是老牌名導(dǎo)布萊恩·德帕爾馬執(zhí)導(dǎo)的《節(jié)選修訂》（Redacted），這部影片根據(jù)發(fā)生在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的真實(shí)事件改編而來，講的是一個(gè)美軍士兵強(qiáng)奸了一個(gè)伊拉克少女，并殺了她和她的家人。這個(gè)事件發(fā)生時(shí)，布瑞塞爾正在伊拉克服役，他說，德帕爾馬的影片其實(shí)是在暗示，所有在伊拉克服役的美軍士兵都是罪犯。

“對(duì)我來說，這真是粗野的冒犯，他是一桿子打落了所有的美軍將士?！辈既鹑麪栒f。不過德帕爾馬對(duì)此沒有回應(yīng)。

哈吉斯認(rèn)為，即便有些參加伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵已經(jīng)犯下嚴(yán)重罪行，但拍攝這樣的題材仍然困難重重。他說：“我不想拍攝那種面面俱到的電影，我只是盡力誠(chéng)實(shí)一點(diǎn)，我也不想把那些孩子說成是惡棍。” 到目前為止，所有的伊拉克電影票房都不理想，影評(píng)人給出的解釋是，影迷已經(jīng)在電視新聞里得到了足夠多的戰(zhàn)爭(zhēng)信息，或者是，他們不太關(guān)心這類電影，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)還沒有結(jié)束。軍方則給出了另外一種可能性：這些電影是在以灌輸?shù)姆绞礁^眾交流?！肮姴惶矚g被當(dāng)成小學(xué)生”，布瑞塞爾說。

在軍方眼里，《運(yùn)氣好的人》（The Lucy Ones）是一部不同于《決戰(zhàn)以拉谷》和《節(jié)選修訂》的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)影片，所以他們給這部影片的拍攝提供了幫助。

即將在秋季上映的《運(yùn)氣好的人》講的是三個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中留下傷痕的士兵從紐約一路旅行到拉斯維加斯的故事，軍方說，這部由蒂姆·羅賓斯——他一貫直言不諱地批評(píng)美國(guó)政府發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)——主演的影片對(duì)于士兵的塑造更加精確傳神。

在這部影片的制作過程中，羅賓斯就他的角色契佛軍士與布瑞塞爾曾數(shù)次長(zhǎng)談，布瑞塞爾現(xiàn)身說法，解釋契佛何以會(huì)兩赴伊拉克參戰(zhàn)。

“《運(yùn)氣好的人》的調(diào)色板上顏色多得很，他們沒有抓住“創(chuàng)傷后壓力癥候群”（Post-traumatic Stress Disorder）這根最后的稻草不放，他們?cè)谂χv述一個(gè)我們熟悉但又不同以往的故事。”

這部影片的制作人里克·施瓦茨（Rick Schwartz）同意這種說法，那就是他的電影與其它伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)不太一樣。雖然影片講的是戰(zhàn)爭(zhēng)的余波，卻整個(gè)故事都發(fā)生在美國(guó)，伊拉克這個(gè)詞甚至一次都沒提到過。施瓦茨說，他希望由觀眾自己來判斷，《運(yùn)氣好的人》到底是部挺戰(zhàn)電影還是反戰(zhàn)電影。他還說，雖然很多伊拉克電影受到了越南戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，但在制作《運(yùn)氣好的人》時(shí)，則盡力不去想越南戰(zhàn)爭(zhēng)?！澳憧梢曰赝^去20年，然后說我們向前了”，施瓦茨說：“我們拍這部電影，可不是只為了隱喻幾十年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。” 無論從哪個(gè)角度看，好萊塢和美國(guó)軍方之間的關(guān)系都不會(huì)很快就緩和。但布瑞塞爾還是很自信，他認(rèn)為自己和同事能夠說服越來越多的電影制作者相信他們并不是審查官，而是提供各種資源的好人。

“我是個(gè)無可救藥的樂觀主義者，我相信總有辦法來解決所有這些問題”，布瑞塞爾說：“我的工作是幫助電影制作者講出細(xì)節(jié)準(zhǔn)確的故事來，讓美國(guó)公眾了解他們自己的軍隊(duì)，事實(shí)就是這么簡(jiǎn)單?！?附：近期得到美國(guó)軍方協(xié)助的重點(diǎn)影片

《運(yùn)氣好的人》The Lucky Ones 即將上映 《變形金剛II》Transformers II 即將上映

《地球停轉(zhuǎn)之日》The Day the Earth Stood Still 即將上映 《少校電影明星》Major Movie Star 即將上映 《鋼鐵俠》Iron Man 2008 《我是傳奇》I Am Legend 2007 《變形金剛》Transformers 2007 《世界大戰(zhàn)》War of the Worlds 2005 得到美國(guó)軍方協(xié)助的著名影片 《巴頓將軍》Patton 1970 《綠色貝雷帽》The Green Berets 1968 《亂世忠魂》From Here to Eternity 1953 《地球停轉(zhuǎn)之日》（老版）The Day the Earth Stood Still 1951 《翼》Wings 1927近期未得到美國(guó)軍方協(xié)助的影片

《決戰(zhàn)以拉谷》In the Valley of Elah 2007(軍方拒絕提供協(xié)助)《獅入羊口》Lions for Lambs 2007(未尋求幫助)《節(jié)選修訂》Redacted 2007(未尋求幫助)《偷渡疑云》Rendition 2007(未尋求幫助)《止損》Stop-Loss 2008(未尋求幫助)

第二篇：淺談美國(guó)電影中反映的人生觀

淺談美國(guó)電影中反映的人生觀 2011財(cái)政程誠(chéng)

2011103404 突然很想談?wù)勅松^的主題，特別是在上了大學(xué)之后。身邊的人在都?xì)g呼解放，當(dāng)然其中不乏有些人是真正知道自己是從哪來，要到哪去。高考結(jié)束后，如釋重負(fù)的最直觀的感覺，沒有了快節(jié)奏的學(xué)習(xí)生活，大家甚至不知道拿什么來填補(bǔ)自己多如牛毛的課余時(shí)間，也就有了更為充分的理由來聊寂寞，訴迷茫，談戀愛。

除了男生們中意的電子游戲，美劇和好萊塢也是也是大部分學(xué)生的精神寄托，他們崇拜歐美的文化，認(rèn)同他們的主流價(jià)值觀，甚至不加篩選，直接實(shí)踐也不足為奇。為此，研究美國(guó)電影中所要傳達(dá)的主題是很有必要的，精華拿來借鑒，糟粕就不必要了。

在這里希望借三部影片來探討一下，《怦然心動(dòng)》、《朱諾》及《美國(guó)麗人》。1.《怦然心動(dòng)》

故事始于朱莉?qū)Σ假囁沟囊灰婄娗?，朱莉?qū)倓偘醽淼泥徏夷泻⑾萑肓睡偪竦陌V迷中，朱莉以為自己對(duì)布萊斯好，他便會(huì)感受得到，卻從來沒想過布萊斯是否愿意接受她給予的好；朱莉在乎布萊斯的一舉一動(dòng)，揣測(cè)他眼神言語(yǔ)背后的意義，如果布萊斯給自己回應(yīng)一個(gè)好或是一個(gè)清澈靚麗眼神，朱莉像是得了最心愛的禮物一樣快樂竊喜，以為那一定是布萊斯也愛上著自己，卻從未想布萊斯只是敷衍或者想盡快逃離……

朱莉想要和布萊斯分享所有自己在乎喜歡的東西，樹上看到的美麗風(fēng)景，自己飼養(yǎng)的母雞下的蛋……朱莉就是這樣不顧一切的對(duì)布萊斯好，跌跌撞撞，冒冒失失，她甚至幻想和布萊斯的初吻，像少女漫畫里那樣，像浪漫電影那般…… 朱莉以為布萊斯一定會(huì)感受得到，直到她被布萊斯傷到了自己小小心靈里那份女孩敏感的自尊，直到她看懂并且理解了父親告訴自己的“整體大于部分”的那片美麗風(fēng)景。

是的，也許每段邂逅都是如此，我們首先了解的是一個(gè)人的外表，然后才是內(nèi)心，從感 性的喜歡升華到理性的愛。所謂表面的東西，通常免不了膚淺，極具迷惑性，因而我們需要了解“整體大于部分”，用全面的眼光來看待一個(gè)人。

懵懂的初戀?zèng)]有冷硬的防御，它更寬容更溫暖。所以當(dāng)布萊斯幡然醒悟時(shí)，朱莉給了自己和布萊斯一個(gè)機(jī)會(huì)，讓自己來得及勇敢接受，讓布萊斯來得及表白，來得及說“我喜歡你”，來得及初吻，來得及成長(zhǎng)。

看這樣的電影，會(huì)讓人嘴角上揚(yáng)淚濕眼眶卻不是為電影本身的感動(dòng)或悲傷，而是那份真正屬于自己的感慨和美好回憶，這大概也是此片已年過六旬的美國(guó)導(dǎo)演羅伯·萊納對(duì)青春情感的最美好的解讀。

2.《朱諾》

《朱諾》的別致之處，在于用一種輕松調(diào)侃的方式，呈現(xiàn)出一個(gè)一般美國(guó)導(dǎo)演不愿涉及的話題：青少年意外懷孕以及墮胎問題。在那個(gè)標(biāo)榜人道主義的國(guó)度里，這顯然是個(gè)尷尬且不合時(shí)宜的話題。而影片恰恰成功地消除了觀眾的反感情緒，十分巧妙地把人們視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到關(guān)于真情與愛、責(zé)任與成長(zhǎng)的思考中去。清新的吉他聲里輕輕地哼唱，如同影片開頭的秋天般風(fēng)輕云淡，青春歲月就如同流水般靜靜地流淌。這顯然不是青少年自我感知的世界，而是成人對(duì)青少年成長(zhǎng)的回顧。因此影片就像女主角朱諾呈現(xiàn)出超乎其年齡的成熟一樣，帶有一份安然與恬淡，甚至夾雜一絲往昔不再的憂傷。當(dāng)然，它并不妨礙影片獨(dú)有的喜劇感，事實(shí)上，《朱諾》的喜劇氣息正是來自于成人對(duì)青春期所做“傻事”一種戚戚然的感慨。漫畫式的畫面處理形式，色彩斑斕的布景以及妙趣橫生、富滿時(shí)代氣息的對(duì)白，為觀眾呈上一桌另類搞笑的視覺大餐。一年四季悄然流逝，而青春在某一刻嘎然而止。

在我看來，《朱諾》其實(shí)不僅僅是一部少年成長(zhǎng)問題的影片，倒可以看作一部女性題材電影。追問什么是愛的永遠(yuǎn)是影片中的女性。作為少女的朱諾，她追問兩個(gè)相愛的人是否能夠永遠(yuǎn)相愛，她困惑過愛情的真實(shí)性，但終究勇敢拾起身邊的愛情——“孩子他爹”布里克同學(xué)，并“洋洋得意”地說：“別人是先戀愛后生孩子，我是先生孩子后戀愛。我從不隨波逐流?！倍矁?nèi)莎是成熟的職業(yè)女性，她也許不是一個(gè)好妻子，但一定是個(gè)好母親。她不能生育，曾經(jīng)恩愛的丈夫終于因?yàn)闆]有準(zhǔn)備好“長(zhǎng)大”做父親而離開她，但她對(duì)于成為母親這個(gè)愿望的堅(jiān)守，卻成為本片另一種堅(jiān)強(qiáng)和溫暖之所在。

然而，《朱諾》站在社會(huì)輿論的高度，對(duì)這一影響青年學(xué)習(xí)健康的現(xiàn)象，不是正確引導(dǎo)，而是一味的縱容。甚至把朱諾的婚前受孕，描寫得饒有興味。而她周圍的人物，由于文化使然，不但熟視無睹，而且支持縱容，仿佛婚前懷孕---甚至把他生下來是一件很值得標(biāo)榜的事似的。嚴(yán)重侵蝕了中國(guó)青少年還沒定形的世界觀和價(jià)值觀。事實(shí)上，美國(guó)人在國(guó)人眼中雖然開放，但絕對(duì)達(dá)不到這種程度，美國(guó)人有著對(duì)名利的向往，他們不希望成為流言的焦點(diǎn)。這一點(diǎn)從熱播了十年的《絕望的主婦》中可以得到驗(yàn)證，布里寧愿說自己的外孫是自己的兒子，也不愿讓女兒擔(dān)負(fù)未婚先孕的名聲。

戀愛是很自然的事，而孕育就不單單是兩個(gè)人，更不用說兩個(gè)未成年可以獨(dú)立解決的。這個(gè)度一定要把握好，現(xiàn)實(shí)是骨感的，只能說，電影這門藝術(shù)還是高于生活，它的舉重若輕不免有些脫離實(shí)際，雖然它倡導(dǎo)社會(huì)給予未婚媽媽更多溫暖，但沒有人應(yīng)該為你的成長(zhǎng)買單除了你自己。

3.《美國(guó)麗人》

電影一開始，就為男主人公萊斯特安排了一個(gè)宿命的結(jié)局，并又以萊斯特的旁白串起一個(gè)個(gè)促使他走向宿命的鏡頭，而我們所要觀摩的就是這些鏡頭編織成的萊斯特死前的生活，也就是他余生每個(gè)第一天的點(diǎn)滴。拋開片頭，該片在敘事上并沒有玩什么把戲，而是很平常的直線敘事，從萊斯特原先的常態(tài)生活到萊斯特人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變?cè)俚饺R斯特死去，都仿佛流水般，平淡地講述著。但這流水卻有著多個(gè)岔口，每個(gè)岔口都均勻的流暢，最后有聚集在一起，就好像片中的所有人都與萊斯特得生活脫離不了關(guān)系，巧妙地結(jié)合在一起完成了這一個(gè)發(fā)生在美國(guó)的小故事。

然而，它雖小，卻攢聚并放大了所有美國(guó)家庭中存在著矛盾——萊斯特和他的妻子卡羅林之間失去甜蜜，日復(fù)一日機(jī)械地生活在一起，多年之癢早已麻木得使他們忘記做愛是如何一回事，而且工作和家庭的負(fù)擔(dān)在二者身上加劇，再面對(duì)女兒的叛逆，婚外的引誘，萊斯特和卡羅林都陷入了這片沼澤之中，且越陷越深，被吞噬在形而下的病態(tài)中，導(dǎo)致一家三口都為了追尋屬于自己的快樂而放棄了家庭這一重?fù)?dān)，使家庭變得四分五裂；而關(guān)聯(lián)這個(gè)故事的另一個(gè)三口之家，則將形而下的病態(tài)上升到形而上，家庭暴力儼然成為這個(gè)家庭的家常便飯，其中萊斯特女兒的偷拍癖男友承受著曾是海軍上校的父親的身體折磨，和精神恍惚的母親的精神折磨。該片著力講述著就是這兩個(gè)形而下和形而上的病態(tài)家庭，因?yàn)樗鼈冋紦?jù)著萊斯特死去的起因及經(jīng)過。好在《美國(guó)麗人》一直都是在安撫著極端，沒有直擊極端，所以，你可以在《美國(guó)麗人》的病態(tài)中感受到希望，類似于大病康復(fù)的希望。

通過對(duì)以上三部影片的分析，不難得出美國(guó)人的基本人生觀，對(duì)比國(guó)人，他們更傾向于先追求享樂，在輕狂的年少實(shí)現(xiàn)狂熱的戀愛，再去談理想，談奮斗。而且美國(guó)人崇尚自由，這一點(diǎn)體現(xiàn)在他們對(duì)待感情的態(tài)度上，他們會(huì)真摯的表達(dá)自己的感情，國(guó)人則相對(duì)內(nèi)斂。“喜歡就在一起，不喜歡就分開”的方式顯得十分灑脫，但事實(shí)上，傳統(tǒng)的美國(guó)觀念是倡導(dǎo)謹(jǐn)慎選擇伴侶的，對(duì)于現(xiàn)狀美國(guó)人自己也感到不安，個(gè)體的感覺固然重要，但家庭的責(zé)任也是不容忽視的，人都有欲望，但人不能為所欲為。

就我個(gè)人看來，這實(shí)際上是一個(gè)階段性問題，美國(guó)物質(zhì)財(cái)富的極大富足確保了他們追求更高層次的精神享受。在絕大多數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家，國(guó)民都實(shí)現(xiàn)了“生活”，而并非類似中國(guó)的發(fā)展中國(guó)家，人們都在拼命求“生存”。中國(guó)當(dāng)前社會(huì)主義初級(jí)階段的基本國(guó)情決定了我們的追求目標(biāo)和人生觀，人們無法在還未解決溫飽的前提下去追求浪漫的愛情。正如《豐乳肥臀》中講述的，三年自然災(zāi)害時(shí)期，工廠里最矜持出色的女工為了一個(gè)饅頭也甘愿接受猥瑣的廚子的猥褻。

所以我們應(yīng)該認(rèn)清形勢(shì)，理性對(duì)待西方的文化滲透，從個(gè)人角度出發(fā)，去追求切合實(shí)際的目標(biāo)，“享樂主義”是老年人的事，切記陷入空洞的幻想當(dāng)中。