第一篇：《天下無賊》影視欣賞論文

對《天下無賊》的影視欣賞

影片中由傻根傳給王麗再由王麗傳給王薄的降魔杵也正是其善良本性復(fù)歸的標(biāo)志物,而王麗腹中的孩子也同樣隱喻著新生,這樣的象征在今天的電影中屢見不鮮。此外影片最明顯的點題場景還有兩個,第一個是張涵予飾演的警察打開火車車廂頂蓋找到與黎叔搏斗后瀕臨死亡的王薄時,鏡頭的光線發(fā)生了微妙的變化。此時鏡頭以王薄的視角拍攝,觀眾看到的是泛著白色光暈的天空和面帶苦澀的張涵予所飾演的警察。眾所周知白光在西方文化中白色象征完美,添加其他任何顏色都會減少其完美性。白色通過它的對極黑色而顯示其理想化,美好與邪惡之間的爭斗有許多種形式的變化,如白色對黑色、白天對夜晚、上帝對魔鬼等。復(fù)活的耶穌在畫中總是穿著白色的衣服,在佛教中白色的蓮花也是復(fù)活的象征,因為白色是復(fù)活的顏色,所以復(fù)活者常穿著白色衣服出現(xiàn)在上帝面前。西方電影中甚至常以死者見到白光作為靈魂飛升天堂的象征。此處《天下無賊》明顯借鑒了西方文化和西方電影的藝術(shù)手法,其含義無非是寓意王薄靈魂的升華,迷失了的善良本性的回歸。

第二處在影片最后一個場景,王麗與張涵予飾演的警察的對話中,警察對白中其實暗含了對王薄的總結(jié)性評價,“等孩子長大了,他爸是什么人照實跟他說,不丟人?！边@里的“不丟人”實在是很值得玩味的一句評價。人最大的敵人永遠(yuǎn)是自己,王薄的角色塑造使得他克服自己的缺陷完成善的復(fù)歸遠(yuǎn)遠(yuǎn)難于任何普通人,然而他完成了,雖然代價是生命?！安粊G人”此處所要表達(dá)的實在是種贊美,是對人性本善的贊美,更是對敢于克服社會強(qiáng)加于人的偽善甚至丑惡,并努力達(dá)成善的復(fù)歸,實現(xiàn)人格成長的勇氣的贊美。

劉德華這次的表演出色地展現(xiàn)了成長異化的整個過渡,從開始的狂妄,到與賊團(tuán)伙交手的穩(wěn)健,再到為“善”而舍生取義,他的表演過渡得很自然,比起《十面埋伏》里的蒼白與一味?？?要有血有肉得多。雖然整部電影眾多的軟廣告讓人覺得有點好笑,但這部影片整體上還是相當(dāng)完美地展現(xiàn)了道德成長的主題。《天下無賊》是部成功的電影。它把一部商業(yè)性質(zhì)的電影拍得好看、好賣,而且好人緣,成了一部有思想又不招人煩的商業(yè)片。

在看完電影之后每個觀眾心中都會有這樣的體會:跟“傻根”拉近了距離就等于靠近美好,靠近自我回歸。大家都是被現(xiàn)實戳破的人,“傻根”那一點可笑放在銀幕上就是“出淤泥而不染”,讓我們?nèi)滩蛔∠肴ナ刈o(hù),不讓他(或者曾經(jīng)的我們)從天下無賊的美夢中醒來,面對世界的真相。而這也正是傻根的象征意義,與王薄的犧牲所換取的“復(fù)歸”。

大部分觀眾傾向于把《天下無賊》作為一部純商業(yè)片來欣賞,對于其中的主題往往簡單化理解。然而偏愛電影文學(xué)性賞析的人來說,不難看出《天下無賊》這部電影的真正主題其實是文學(xué)永恒的主題——成長?！短煜聼o賊》是一部善良的電影,在國產(chǎn)電影中你很難看到“守護(hù)”這兩個字,決絕中帶著溫暖,柔軟中還有堅持?；旧稀盁o賊”就做到了大情懷和小情調(diào)兼顧,不激烈、不極端,還給大家一次心靈升華的機(jī)會

藝術(shù)設(shè)計（1）班

劉亞琳 20114837

第二篇：《天下無賊》影評

即使有黑暗，依然有希望

——淺談《天下無賊》的戲劇性

一部好的電影，形式和內(nèi)容缺一不可。電影的藝術(shù)特色包括敘述方式，結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法，鏡頭，聲畫語言，色彩和光影等，這些形式在推動電影情節(jié)發(fā)展，豐富文本內(nèi)容，揭示作品意蘊內(nèi)涵的方面具有舉足輕重的作用。好的形式的應(yīng)用不僅能給予人以愉悅的審美體驗，更能最大限度為揭示文本的深厚內(nèi)涵服務(wù)，而作品本身所蘊含的豐富的思想內(nèi)涵更能使其超越作品本身，使觀者進(jìn)行深入思考，給予人獲得精神上的領(lǐng)悟。

筆者以《天下無賊》這部電影為例，淺要的分析其對比、矛盾沖突、懸念的設(shè)置在作品中作為推動情節(jié)戲劇性的發(fā)展，展示文本豐富內(nèi)涵的重要作用。

一、對比的畫面，形成強(qiáng)烈反差

《天下無賊》中有大量對比鏡頭的出現(xiàn)，如色彩對比，平行鏡頭的對比，聲畫對比，特色語言的諷刺襯托，這些對比畫面貫穿了電影情節(jié)的始終，其帶來的強(qiáng)烈的反差，不僅給人留下深刻的視聽印象，并在推動情節(jié)的戲劇性的發(fā)展，闡釋文本內(nèi)涵方面具有重要作用。

電影開頭以公司老板企圖強(qiáng)奸作為家庭女教師的王麗，暴力事件伴隨純凈抒情音樂的緩緩響起，加之鏡頭在遼闊的海天景象和強(qiáng)奸畫面的切換，其音畫對位的鮮明反差，不僅在視覺和聽覺上引起強(qiáng)烈沖擊感，這種審美視聽體驗更深刻性的揭示了生活中利用權(quán)勢進(jìn)行強(qiáng)奸這一社會現(xiàn)象。然而鏡頭切換，這一切都實錄在王薄的攝像機(jī)中，由此王薄王麗變?yōu)榍迷p者，其強(qiáng)弱地位的快速轉(zhuǎn)換，戲劇性效果不言而喻。然而我們試想一下，如果王麗不是聯(lián)合王薄有備而來進(jìn)行敲詐，其手無傅雞之力的女性后果可想而知。而這又是孰是孰非呢？雖然現(xiàn)實生活帶有如此戲劇性的發(fā)展少而又少，然而生活也會給你帶來意想不到的“驚喜”，警示人們：天堂與地獄的界限僅僅是一墻之隔。

另一個帶有典型強(qiáng)烈對比的畫面便是王麗因懷孕而想為孩子積德去拜佛。慢鏡頭特寫王麗的跪拜，其虔誠在音樂的莊嚴(yán)肅穆烘托下讓人動容，其音畫對應(yīng)渲染了神圣的氛圍，增強(qiáng)了畫面的感染力，彰顯出人性之向善的光輝。然而，與此同時凝重音樂的快節(jié)奏感襯托著王薄在圣地中的游刃有余的偷竊，拜佛之誠與如魚得水之偷的平行鏡頭的切換，其鮮明反差突出王麗的向善之心，王薄的無可救藥，為后面情節(jié)二人發(fā)生矛盾沖突，分道揚鑣埋下伏筆。二者對比更有力的闡釋了：光明之下暗藏著黑暗，即使在這圣神的朝拜地方，天下依然有賊，“天下無賊”僅僅是一個美好的期盼，正如影片名“天下無賊”字幕在殘缺的佛像頭的背景下出現(xiàn)，其片名對于貫穿文本劇情的“偷”就是一個鮮明的對比。然而雖然天下有賊，我們依然向往光明，人性的善惡可轉(zhuǎn)變性，在王薄后來的舍命換來傻根的“無賊之夢”讓觀者了解社會現(xiàn)實黑暗同時也對生活充滿希望，這種希望之光難道不比“天下無賊”更難能可貴嗎？

二、矛盾沖突，懸念的設(shè)置

在《天下無賊》這部影片中，至始至終的矛盾沖突和懸念使影片具有強(qiáng)烈的可觀性：王麗的被強(qiáng)奸轉(zhuǎn)換為敲詐者身份；鴛鴦賊車上的矛盾沖突險遭車翻；王麗的突然的“改邪歸正”由后文得知的懷孕；幫派賊頭黎叔內(nèi)部的矛盾糾紛；小葉與王薄過招，王薄的輸中的贏；王薄與黎叔的約定打賭，錢卻被警察掉包；火車上無厘頭的打劫與幫派集體被捕；小葉對黎叔背叛；傻根的獻(xiàn)血卻因暈血而陷入沉睡；五個月后倒敘回憶王薄舍命與黎叔過招。由此可以看出整部電影內(nèi)容豐富，情節(jié)緊湊，“過招”華麗特效的應(yīng)用和矛盾沖突和懸念設(shè)置將電影的戲劇性渲染到極致。筆者以兩例典型畫面進(jìn)行闡釋分析：

小葉與王薄過招比拼：誰先拿到落下冰塊的酒杯，小葉在耍賴情況下，將得勝的酒杯一飲而盡，王薄的敗不明而喻。然而在旁觀者黎叔眼里卻道出小葉的敗，其懸念在小葉感到自己被下藥而揭開。王薄的輸中的贏，戲劇性的反敗為勝，不能不讓人拍案叫絕。其實戲劇性不僅僅是電影中的看點，它闡釋了生活其實就是充滿了戲劇性，以非法手段獲得成功可能在某時刻變成徹底的失敗者和階下囚，其禍兮福依，因果轉(zhuǎn)換的哲理思想深含在戲劇性的畫面中。

王薄與黎叔的過招場面，具體過程是由五個月后，便衣警察找到懷孕的王麗，告訴其王薄的死而展開的倒敘回憶。光線、聲畫并行的應(yīng)用揭開王薄的舍命圓了傻根“天下無賊”的夢的懸念，而這一切更襯托了如今王麗的孤兒寡母的凄涼，讓人不禁潸然淚下。這讓觀者不禁反問：王薄為了不要讓傻根讓他知道這世界有那么多賊，尋回他丟失的錢，而付出了生命的代價，使孩子失去了父親，使王麗失去了丈夫，這值得嗎？也許表面上看去，王薄傻極了，比傻根還傻。因為他的狼性有了“人味”，有了“人味”就必然會與黑暗在糾纏中決裂，其死亡反而見證了是他鮮活生命的時刻。正如便衣警察告訴王麗：“這不丟人。”沒有人天生就是賊，成其賊有是各種因素影響的結(jié)果，但人心的難能可貴就在于善心的發(fā)現(xiàn)，人類的可貴就在于了解真相，卻依然對未來充滿希望。王薄用死亡詮釋了生命的價值，為孩子帶來了生的光明和希望。世間萬物都是相生相克，即使有惡，我們也要相信善能克惡，我們不奢望烏托邦的夢想，但奢求希望之光的永存。

第三篇：天下無賊觀后感

《天下無賊》觀后感

《天下無賊》是我非常喜歡的一部電影。當(dāng)以前第一次觀看這部電影的時候，只是覺得劉德華帥，傻根傻，劉若英可憐，傷心王薄的死，氣惱傻根的傻間接造成其離世。然而當(dāng)再次觀看的時候，卻發(fā)現(xiàn)并不是之前自己所以為的那樣，可能是過了青春年少，長大后的心態(tài)以及世界觀的形成有所改變的緣故。

電影主要講述了這樣一個故事，一對扒竊搭檔亡命戀人王薄和王麗，在火車上遇見打工回家的傻根，產(chǎn)生惻隱之心并護(hù)送傻根，與偷竊團(tuán)伙斗爭的故事。王麗發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，堅固的賊心瞬間變得柔軟無力，一心只想回頭是岸，回頭從善，想為自己那未出世的孩子積點德，因此看到善良淳樸的傻根的時候，那么不顧一切的去幫助他，維護(hù)傻根的“天下無賊”的美好愿望。王薄同樣也是在一開始的時候想要對傻根下手，但最后卻被傻根的純樸善良打動，內(nèi)心已經(jīng)消失的善根開始萌發(fā)，所以最終下定決心和王麗一同護(hù)送傻根回家。傻根淳樸，老實，對人毫無保留的信任，懷有六萬塊錢，就放心的上路，始終堅信天下無賊，傻得善良，傻得真誠。卻渾然不知火車上另一撥偷竊團(tuán)伙早已盯上了他。不可避免的，王薄和偷竊團(tuán)伙斗智斗勇。電影最后，王薄在與黎叔的斗爭中不行死亡，王麗得以逃脫，卻孤身一人，成了孤兒寡母，黎叔一伙被警察抓獲，終究繩之于法。而只有傻傻的傻根沒有受到一點傷害，居然在這樣的環(huán)境下安然無恙，他的世界里依舊是天下無賊。

看過電影之后，我一直在想，為什么像傻根這樣的“傻子”，對這個世界完全不設(shè)防的人，最終的結(jié)局那么圓滿，為什么他可以得償所愿，為什么可以獲得別人的幫助。大概是傻根心中的善良執(zhí)念打動了王麗王薄，當(dāng)然也是因為在王麗王薄內(nèi)心最深處隱藏著善良的影子。想要回頭是岸，想要重新開始，想通過幫助傻根獲得救贖，為那未出世的孩子積一份福報，也是因為孩子喚醒了他們的良知，所以才不顧一切的去幫助傻根，去護(hù)送他。

電影結(jié)局是悲傷沉重的，我完全沒有想到像王薄這樣的竊賊悔過自新之后會為了心中的善為了傻根付出了生命的代價。值得嗎？我腦海中一直浮現(xiàn)王薄臨死前的眼神，那是懺悔，是純凈的，獨獨沒有后悔。他雖然死了，但是也為王麗和他們的孩子贖了罪，他認(rèn)為值得。

當(dāng)今社會物欲橫流，浮躁不安，當(dāng)我們感到無力與絕望的時候，要多想想傻根的善良，王麗王薄的悔過自新。我們要對這個世界心懷善意，善良的對待身邊的人和事。做人一定要善良虔誠，不要違背自己的良知。同時要給那些誤入歧途的人一個機(jī)會，我相信善良會打動他們。猶記得傻根憨憨的說：“俺家住在大山里，在俺村，有人在山道上看灘牛糞，么帶糞筐，就撿了個石頭片兒，圍著牛糞畫了個圈兒，過幾天想去撿，那牛糞還在。”希望這樣的時代早早到來。

第四篇：天下無賊觀后感

天下無賊觀后感：拍一巴掌揉三揉——論理想主義與現(xiàn)實的極致碰撞

我第一次知道《天下無賊》這部電影，還是在十一年前，那個時候我還在念小學(xué)五年級。當(dāng)時作文課上老師給出的題目是“寫一部最近你看的電影觀后感”，于是就有好多小伙伴寫了天下無賊的觀后感，其中印象最深刻的一個標(biāo)題就是《愿“天下無賊”》。當(dāng)時的我被這個標(biāo)題弄得心癢難擋，卻又沒錢去看電影（因為零花錢都用來買吃的了，不舍得花錢去看電影），盡管好奇也只好作罷。后來隨著時間的流逝也就漸漸淡漠了對這部片子的印象，卻沒有想到十年后在異國反而看到了這部片子，不得不感慨世事無常，命運的巧合真的是十分精彩，就如我們接下來要說的這部電影。

這部影片講了這樣一個盜賊悔過向善、懸崖勒馬的故事：故事以時間發(fā)展順序敘事，男賊王薄和女賊王麗是一對盜竊搭檔，也是一對戀人，兩人在有錢人家里設(shè)下圈套，連騙帶威脅搶走了男主人的寶馬車，然后倒手賣掉。這已經(jīng)不是他們第一次做這樣的勾當(dāng)，可謂雌雄大盜。然而王麗發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)懷孕，為了孩子也為了母親這個神圣的身份，想脫離這種朝不保夕的生活，兩人在途中幾次發(fā)生矛盾。就在這時他們在火車上遇到了，帶著掙了好久的六萬塊錢回家蓋房子娶媳婦而且又非常單純善良的農(nóng)民工傻根。這個傻根單純的脫離現(xiàn)實，不相信天下有賊，就孤身一人帶著錢坐上了回家的火車，居然還大聲嚷嚷自己有錢，成功吸引了各處賊人的注意力。王薄一開始打算對他下手，雖然傻根的純樸善良也曾打動過他，但是最終妻子懷孕的消息才真正改變了他：于是決他心保護(hù)傻根，圓傻根一個“天下無賊”的夢想。然而車上還有一個扒手團(tuán)伙，早已盯上了傻根的錢。因此，王薄與偷竊團(tuán)伙展開了一場技巧與智力并存的斗爭。最終王薄以生命為代價替傻根拿回了錢，孤身一人的王麗為了孩子艱難生存，而傻根，依然相信著，天下無賊。

很難想象這部片子是當(dāng)年的賀歲片，尤其是年年給大家?guī)硐矂〉鸟T小剛導(dǎo)演拍出來的賀歲片。全片都充斥著馮小剛拿手的“馮氏幽默”，留下了很多流傳至今的經(jīng)典語錄和搞笑片段（比如“人才”，比如“我本將心向明月，奈何明月照溝渠”）。按理說，這本來應(yīng)該是一部給觀眾留下歡樂和教育意義的片子才對，最后男女主角幡然醒悟懸崖勒馬，聯(lián)手制服黎叔一伙人，最后棄暗投明過上了幸?？鞓返男律睢響?yīng)如此。然而最后男主角卻無聲息的死在火車上，不止是我，我想當(dāng)年每一個看過這個片子的人，走出電影院的時候腦子里都是王薄死前那不甘的眼神，這個年怕是很難過好了吧？所以我在想，馮小剛導(dǎo)演是抱著怎樣的意圖，去制作這部影片的呢？然后我就看到馮導(dǎo)的這段話—— “如果說《手機(jī)》是一桿子插到生活里的話，《天下無賊》可以說是打一巴掌揉三揉，對人性和生活都充滿了善意，甚至有些烏托邦式的理想主義。”——馮小剛

看到這句話，我忽然醒悟，馮小剛導(dǎo)演的這部片子，其實是理想主義和悲觀現(xiàn)實的綜合與碰撞。電影的題目是天下無賊，然而電影一開場卻呈現(xiàn)給我們一場騙局，男女主人公居然是一對雌雄大盜，在情節(jié)上這固然是一種高明的手法，讓觀眾疑惑、思索：不是說無賊嗎？怎么上來就是兩個賊？他讓觀眾抱著一種懸而未決的心態(tài)帶著問題繼續(xù)看下去，卻也奠定了全片的基調(diào)，那就是在現(xiàn)實的極致和理想的極致總是如此交錯出現(xiàn)：剛剛還是雌雄大盜的精彩表演，下一幕就到了神圣的寺廟，而寺廟以及人們所篤信的宗教，也正是人們心中理想的極致；當(dāng)你還沉浸在這信徒圣潔的氣氛中時，劉德華和李冰冰扮演的小偷就登場了，輕而易舉的順走信徒的手機(jī)，我想問這些信徒所信仰的滿天神佛此時怎么不出手阻止呢？神佛在哪里呢？因果報應(yīng)在哪里呢？現(xiàn)實的極致；神圣的拉卜楞寺前剛剛上演了現(xiàn)實的詭詐，卻又憑空出來一個天真善良單純的傻根——扯嗓子大喊賊在哪——目前為止的人生中，我不曾遇到一個如傻根般單純的人，哪怕是尚在襁褓中的孩子，這又變成理想的極致了；一轉(zhuǎn)眼，火車又變成了個賊窟……到后面的王薄王麗為傻根出手，黎叔一伙群魔亂舞，人民警察技高一籌，這些都是馮導(dǎo)巧妙安排的非現(xiàn)實橋段：實際上現(xiàn)實生活中的賊沒那么出神入化，而人民警察也沒那么無所不能，我們也并不知道是否真有這么一對賊人被單純改變，他們都不是完全真實的存在，卻因為戲劇效果的渲染產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。到最后曾經(jīng)屢次想對傻根出手的王薄幡然醒悟，老謀深算的黎叔卻放著逃生的機(jī)會不要也要拿到傻根的錢——這兩者是何等的極致對比啊。

所以這樣看這部電影對我們的現(xiàn)實意義或許就很清晰了：它是真實，也是童話——或者說它不是真實，也不是童話。它是理想和現(xiàn)實極致的混雜。我認(rèn)為導(dǎo)演選擇將兩者一起擺上臺面，讓觀眾去選擇：你認(rèn)為這故事是什么，你缺少什么，你就選擇什么。如果是未經(jīng)人事，經(jīng)驗尚淺，對這個社會充滿著不切實際期望和幻想的觀眾看了，那么對他來說這一車盜賊，這深邃的心機(jī)，這危險的現(xiàn)實，無疑會給他帶來深深的震撼，讓他在步入社會之前或者認(rèn)識到社會的黑暗之前就有了最基本的心理準(zhǔn)備；如果你是飽經(jīng)風(fēng)霜經(jīng)驗豐富的“老鳥”，那么電影中傻根這么一如既往的執(zhí)著和單純，是不是你早已遺忘丟棄在角落里的珍貴情感？當(dāng)你在這個世界上為了名利奔波之際，是不是早已遺忘了當(dāng)年那個單純善良，容易滿足的自我？是的——“拍一巴掌揉三揉“——這就是這部電影存在的意義。你天真？你單純？這一巴掌就讓你明白什么是現(xiàn)實；你麻木？你無情？這揉三揉就讓你知道，世界上還是有溫暖，還是有一些應(yīng)該去相信去做到的事情。即使你在不該走的路上走得太遠(yuǎn)，你也依然有機(jī)會轉(zhuǎn)身回來，去開始你自己新的生活。電影的結(jié)局冷酷而溫馨。黎叔等人受到法律的制裁，王薄雖死，也為妻子和孩子換來了救贖，傻根繼續(xù)天下無賊的單純下去。這或許是導(dǎo)演最后對我們的教誨：做人一定要善良虔誠，不要違背自己的良知，要帶著善意和愛心、機(jī)智和機(jī)敏去分辨這個世界。對我而言，導(dǎo)演最后的情節(jié)其實帶著血淋淋的告誡：有些事，做了就回不來，雖然你可以用生命去洗刷去贖罪，但是，卻也只能如此。心存善念吧，這個世界并不是真的“天下無賊”，但他卻可以是我們心中一種美好的向往和信念，我忽然想起來小時候同學(xué)那篇作文的呼喊：“愿天下無賊”。在這個浮躁的現(xiàn)實世界，保持一顆明辨善惡卻又不失善良的本心，善待別人，也善待自己，為了一些簡單的夢想和守護(hù)這些簡單的夢想而奮斗，或許是最輕松又最快樂的一種活法。

第五篇：天下無賊影評

湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)課程論文

學(xué) 院： 信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院 班 級：信工2班 姓 名： 柳文杰 學(xué) 號：201041843212 電 話：*** 課程論文題目：《天下無賊》影評

課程名稱：影視鑒賞（每周二，第四大節(jié)）

成績評定教師簽名： 日期： 年 月 日

《天下無賊》影評

一：劇情簡介

男賊王薄和女賊王麗是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根的農(nóng)民，他剛剛從高原上掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護(hù)傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團(tuán)伙引發(fā)了一系列的明爭暗斗。該團(tuán)伙頭目黎叔意欲收服王薄遭拒，該團(tuán)伙其他成員與王

薄比試皆敗下陣來，交手之中卻被潛伏的警察把錢掉包，后警察現(xiàn)身，將雙方逮捕，黎叔和王薄、王麗均欲從車廂上逃走，卻相遇。王麗先走后，王薄為保護(hù)傻根的錢與黎叔交手不敵，臨終時意欲驚動警察，并發(fā)短信給王麗，安慰她沒事，劇終黎叔被捕，錢歸還于傻根。畫面定格于王麗在甘南拉卜楞寺拜佛的那一幕。

二：影視評析

提到過去馮氏賀歲片，流行的一句話是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”?？墒沁@部影片的風(fēng)水變了，在《天下無賊》中，馮小剛和張藝謀一樣，把男女主角的寶都押在了港臺明星身上，于是劉德華和劉若英搖身一變成了當(dāng)然的主角，葛優(yōu)竟成了兩位身邊的小角色。

葛優(yōu)在《天下無賊》中屈尊，當(dāng)然有與制片方和馮小剛私人交情的因素在內(nèi)，但不能回避的一點是，葛優(yōu)招牌式的幽默太過深入人心，讓馮小剛急需找到新的元素來為自己的賀歲大旗吹風(fēng)。從《甲方乙方》到《沒完沒了》，從《大腕》到《手機(jī)》，葛優(yōu)的表演也許已很難找到新的突破和亮點，雖然觀眾還是笑得很開心，但笑容里少了點新鮮感。

前兩年葛優(yōu)在電影《半生緣》中飾演的“祝鴻才”一角惟妙惟肖，備受專家和觀眾的肯定，稱得上是他的轉(zhuǎn)型之作?，F(xiàn)在的葛優(yōu)，是否是到了離開馮小剛賀歲模式，另起爐灶再戰(zhàn)江湖之時。

馮小剛延續(xù)了他的道德拷問，與《手機(jī)》不同的是，這一次的拷問更深刻，更具多元性，不同價值觀的人會有不同的思索?！短煜聼o賊》片中，傻根天真淳樸，以為“天下無賊”，代表著“人之初，性本善”，是個具有理想色彩的形象。他的善首先打動“賊妻”王麗，但“賊公”王薄卻質(zhì)問：“為什么讓他傻到底？不讓他知道生活的真相就是欺騙，欺騙就是大惡！”

在王麗的愛情及腹中小生命的感召下，王薄最終從“盜”變成“俠”。他在與賊幫的決戰(zhàn)中，擔(dān)心熱水瓶掉下來砸到嬰兒而中了圈套，可以說是因動了善念而失敗。直到最后，他為了傻根“天下無賊”的夢想，而慘死在賊王的鐵鉤之下。導(dǎo)演在電影的最后通過悲劇效果與觀眾形成了交流：人性中善的光芒是永恒的，值得我們永遠(yuǎn)追求。

即使配戲中，馮小剛也精心穿插了不少“善惡之辨”的流行話題。比如，王薄一句“開好車就是好人嗎”的斷喝，雖屬“惡”的詰問，卻無疑讓人聯(lián)想起多起寶馬車撞人案。賊幫中的賊老大冷酷無情，心狠手辣，但他在“惡”與“惡”的較量中，接連遭遇背叛與出賣，最終也是“惡有惡報”。

當(dāng)前，國產(chǎn)片市場正在艱難地沖出谷底，能把觀眾請到屏幕前就是勝利，就能給電影市場留下生機(jī)。毫無疑問，《天下無賊》片是一部計算精準(zhǔn)的影片：從投資結(jié)構(gòu)到演員組合，從劇情安排到外景選擇，無不顯示出出品方和導(dǎo)演兼顧多方觀眾、力求商業(yè)效益的良苦用心。

賀歲片概念的推出，本身就是為了彰顯電影的娛樂功能。與前幾年的賀歲片相比，《天下無賊》片的娛樂要素明顯趨向多元：除了葛優(yōu)慣常的 “一本正經(jīng)”以及范偉等人的插科打諢外，馮小剛大膽地添加了刺激性的動作片元素，讓鋼針、刀片等“小兵器”在手腕間飛舞?？梢哉f，《天下無賊》片彌補(bǔ)了前幾部賀歲片視聽藝術(shù)性稍顯不足的缺憾。

雖說是個俗套的主題，但《天下無賊》片將故事的節(jié)奏把握得恰到好處，更重要的是在曲折跌宕中彰顯了人性的善良與人心的純美。從主題到敘事方式，從娛樂性到時尚性，正是多元化讓馮小剛?cè)〉昧顺晒Α?/p>

如果說張藝謀以《英雄》與《十面埋伏》的驚艷華美，將中國電影的造型藝術(shù)推向了新的高峰。那么，馮小剛的系列賀歲片則以《天下無賊》為標(biāo)志，將中國電影的敘事藝術(shù)提升到新的境界。

三：影片的特點

（1）馮小剛賀歲片的一大商業(yè)特色就是商業(yè)性很強(qiáng)，其中商業(yè)廣告的運用更增強(qiáng)了其影片的商業(yè)色彩。在《天下無賊》中，出現(xiàn)了大量的廣告，可以說是符合中國特色的電影營銷模式的。置入式廣告在此片中的運用可謂登峰造極，寶馬汽車、諾基亞手機(jī)、HP筆記本電腦、佳能攝像機(jī)、長城潤滑油??無一不在影片中出現(xiàn)、演繹。在《天下無賊》中，片中演員所使用的手機(jī)一律是其贊助商諾基亞的產(chǎn)品，劇中有這樣一幕；男主角偷了一大堆手機(jī)，其旅行袋一被打開，特寫鏡頭馬上拉到了一部又一部的諾基亞手機(jī)上。這個鏡頭給觀眾留下了深刻的印象，從而在影片推出的廣告的同時，也加大了影片的商業(yè)化色彩。

（2）語言的運用。馮小剛的電影的語言是生活化的語言，在嬉笑怒罵中折射出小平民對生活的態(tài)度以及對生活特有的一種解讀?！短煜聼o賊》的“我本將心向明月，奈何明月照溝渠。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”。這些語言是馮小剛站在平民角度對生活的一種詮釋?！短煜聼o賊》里黎叔喊出的“21世紀(jì)什么最貴?人才！”“有組織，無紀(jì)律”，這些語言片段往往能夠迅速喚起觀眾的政治記憶，馮小剛把那個年代的政治組織話語與盜賊話語錯接與雜糅，小偷與政治家的嫁接，讓觀眾發(fā)出會心的大笑。為了求證天下無賊的童話，傻根竟然放開嗓門對著車站大喊：“你們誰是賊？站出來瞧瞧”這些話語產(chǎn)生出一種出乎意料的呼喚，遠(yuǎn)離了城市的功利與斗爭，給人一種會心的微笑。

（3）人物的選擇。演員多選明星。在選擇演員時，他的賀歲片是“鐵打的葛優(yōu)，流水的女主角”。另外，馮小剛深諳商業(yè)電影演員不光要演技好，還要名聲響。即明星的票房號召力?！霸跓o明星的情況下，電影的吸引力主要來自故事，場面與演技等電影自身的要求。也就是說，觀眾之所以進(jìn)行看電影這種活動，是為了消費影片既有的文化價值，即欣賞電影本身，電影內(nèi)在的質(zhì)量是產(chǎn)生商業(yè)效益的基礎(chǔ)。而在有明星的電影中，情況就不同了，電影的吸引力不僅來自影片本身，而且還有來自明星的魅力?！痹凇短煜聼o賊》中葛優(yōu)扮演的黎叔，劉德華扮演的王薄，有劉若英扮演的王麗，其明星的陣容可謂強(qiáng)大。

四：精彩語錄

有組織，無紀(jì)律。

21世紀(jì)什么最貴？人才!我本將心向明月，奈何明月照溝渠。

我可以很負(fù)責(zé)任地說，黎叔很生氣，后果很嚴(yán)重。我最煩你們這些打劫的，一點技術(shù)含量都沒有！

五：獲獎記錄

劉若英憑借此片先后榮獲2005年香港電影金紫荊獎和2006年百花獎的最佳女演員獎。