第一篇：電影劇本式范例

電影劇本的形式范例

分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺特點為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動：“內(nèi)容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發(fā)生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計草圖和藝術(shù)處理說明等。

劇本里有自己的專用相機術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。11.Close shot近景：強調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白。下面是具體的寫作格式：

場景說明要具體，時間地點要具體，居左 場景中出現(xiàn)的音效要具體標出 第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行 標明攝象機的關(guān)系 標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右 如有特效運用，也要具體標出

分鏡頭腳本的寫作 ：

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，分鏡頭劇本（story board）繪制要求: 1，充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。2，分鏡頭運用必須流暢自然。3，畫面形象須簡捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細節(jié)。細節(jié)太多反而會影響到總體的認識。4，分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標識清楚。）5，對話，音效等標識需明確。（對話和音效必須明確標識，而且應(yīng)該標識在恰當?shù)姆昼R頭畫面的下面。）二，關(guān)于考試

1，考試步驟:審題（1，明確題意2，構(gòu)思故事提綱3，對故事進行分段4，人物造型）初稿（1，大概場景，人物的位置2，標出光源，陰影）

勾線（1，確定主體輪廓2，去掉不需要的線條3深入刻畫人物表情）上色（以光源來確定陰影，突出層次）寫上編號，對話

2，關(guān)于考試的時間安排: 總的時間3個小時（審題20分鐘，初稿10分鐘，勾線40分鐘，上色20分鐘，編號10分鐘）3，關(guān)于鏡頭方面的問題。

鏡距:遠景 作用主要強調(diào)場面的深遠。全景 作用顯示人物相對的動作狀態(tài)。（人物的全身都可見）中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠不近。（人物膝蓋以上）近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個局部。（突出局部）鏡頭角度:平視 特點是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實和自然的感覺）俯視 特點是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運動比較清晰，但表情不容易被看清。仰視 特點視點在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會產(chǎn)生主體形象變形的特點。

混合運用 通過平視，俯視，仰視的組合來達到希望的效果。動畫鏡頭的運動: 縱深運動 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。平行運動 搖鏡頭。

動畫鏡頭的基本敘事方法: 順敘，按事情發(fā)生的時間順序來講故事。插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個懸念，在進行敘述。4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng) 鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進的狗，它露著兇光。（運動用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）

鏡號：即鏡頭順序號，按電視教材的鏡頭先后順序，用數(shù)字標出。它可作為某一鏡頭的代號。機號：現(xiàn)場拍攝時，往往是用2—3臺攝像機同時進行工作，機號則是代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前后兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機拍攝時，鏡頭的連接，就在現(xiàn)場馬上通過特技機將兩鏡頭進行現(xiàn)場編輯。景別：有遠景、全景、中景、近景、特寫等，它代表在不同距離觀看被拍攝的對象。能根據(jù)教學(xué)內(nèi)容要求反映對象的整體或突出局部。

技巧：電視技巧包括有攝像機拍攝時鏡頭的運動技巧，如推、拉、搖、移、跟等，以及鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和健控畫面等，還有是鏡頭之間的組接技巧，如切換、淡人淡出、疊化、圈入、圈出等，一般在分鏡頭稿本中，在技巧欄只是標明鏡頭之間的組接技巧。時間：指鏡頭畫面的時間，表示該鏡頭的長短，一般時間是以秒去標明。

畫面內(nèi)容：用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了闡述方便，推、拉、搖、移、跟籌拍攝技巧也在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。有時也包括畫面的組合技巧，如畫面是屬分割兩部分合戌，或在畫面上鍵控出某種圖像等。

解說：對應(yīng)一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合。音響效果：在相應(yīng)的鏡頭標明使用的效果聲。音樂：注明音樂的內(nèi)容及起止位置。

備注：方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時把拍攝外景地點和一些特別要求寫在此欄 劇名：《童年》MTV

鏡號 景別 技法 畫面內(nèi)容 中景 剪影(日、外)夫夫坐在池塘邊上（背對攝像機），眼睛望著對面。(《童年》的過門音樂聲起。加音效：知了急切的叫聲。)(全、中)(搖、跟)鏡頭搖向池塘邊的榕樹。（鏡頭跟）夫夫站起身，背對攝像機漫漫向榕樹底下走去。（淡出）（“歌起：池塘邊的榕樹上，知了在聲聲地叫著夏天）

（出字幕，”“知了”“聲音漸漸隱去?！保ㄈ?、搖）（淡入）鏡頭搖向廣闊的田野。（淡出）（中、近）（淡入）秋千靜靜地停在學(xué)校里。夫夫上前輕輕一推，秋千悠悠地不蕩起來，幾只蝴蝶飛過來（后期加入）。（淡出）（“歌：操場邊的秋千上，只有蝴蝶兒停在上面）（中、定）（日、內(nèi)）（淡入）夫媽（飾老師）站在黑板前，拿粉筆刷刷地寫字??轉(zhuǎn)身面對鏡頭。（淡出）（歌：黑板上老師的粉筆，還在拼命唧唧喳喳寫個不停。）（近）（日、內(nèi)）（切入）夫夫坐在課桌前打磕睡。（閃回：玩耍的鏡頭）（淡出）（歌：等待著下課，等待著放學(xué)，等待游戲的童年。）（全、近（搖、拉）（日、外）鏡頭橫搖一排”“福利院”“ 的房屋，拉近。夫夫近景鏡頭疊加在畫面上（淡出）（” 歌：福利社里面什么都有。）（特、近）（推）（日、外）（淡入）夫夫側(cè)面的眼睛特寫。（推）夫夫?qū)⒀澊觯瑑墒謹傞_（表示什么都沒有）（淡出）（歌：就是口袋里沒有半毛錢。）（特）夫夫空空的褲袋。插入一段有魔鬼和寶劍的動畫鏡頭（或?qū)嵟男●斖鎰Φ溺R頭）（寶劍為特寫、光芒四射）。（“歌：諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍。）

”（中）夫夫扒在窗口前向外張望。（“歌：隔壁班的那個男孩，怎么還沒經(jīng)過我的窗前）（特）夫夫咀吃東西（特寫）。（”歌：嘴里的零食，手里的漫畫）（近）夫夫手持一幅自已畫的漫畫向鏡頭推出。（淡出）（歌：手里的漫畫）（近、全）（推）夫夫玩陀螺的鏡頭。（淡出）（歌：心里初戀的童年）（中）夫夫做一些調(diào)皮的動作或玩耍的鏡頭。（樂：（過度的））（特）一只卡通時鐘，時間指向晚上10點。（歌：總是要等到睡覺前）（中、特）拉）夫夫坐在桌前寫作業(yè)。鏡頭漫漫拉向作業(yè)本，作業(yè)本上只寫了一點點。（歌：才知道功課只做了一點點）（中）（跟）（日、外、廣場）夫夫靠著樹干手拿課本隨意翻看，后向前走去。（淡出）（“歌：總是要等到考試以后，才知道該念的書還沒有念）（近）（搖、跟）（日、外、廣場）夫夫戶外活動的一些鏡頭。（淡出）（”歌：一寸光陰，一寸金，老師說過寸金難買寸光陰。一天又一天一年又一年，迷迷糊糊的童年）（日、外）夫夫玩耍，奔跑的漫 鏡頭等。頭部特寫疊加畫面。（淡出）（過門曲）（用資料鏡頭）太陽下山的鏡頭，疊加夫夫的鏡頭。（“歌 ：沒有人知道為什么，太陽總下到山的那一邊）

”（中）（搖）（日外）夫夫背影，龍須河景。（“歌：沒有人能夠告訴我，山里面有沒有住著神仙）（中）（仰拍）夫夫坐著手托下巴仰望天空。鏡頭隨即搖向蘭色的天空。（”歌：多少的日子里總是，一個人面對著天空發(fā)呆）（近）（跟）夫夫自由玩耍的鏡頭。（“歌：就這么好奇，就這么幻想，這么孤單的童年）（全）（搖、跟）夫夫很輕松地走在田埂上，背景是一片綠油油的稻田。（”歌：陽光下蜻蜓飛過來，一片片綠油油的稻田）夫夫手拿蠟筆在白紙上涂鴉。（淡出）（“歌：水彩蠟筆和萬花筒，畫不出天邊那一條彩虹）（特）（搖移）（淡入）夫夫充滿希望的臉部（通過濾鏡特技從右往左搖移）。（淡出）（”歌：什么時候才能象高年級的同學(xué)，有張成熟與長大的臉）（特）（搖移）夫夫充滿希望的臉部（通過濾鏡特技從后往前搖移）。（淡出）（歌：盼望著假期，盼望著明天）（特、中）（推）（淡入）從夫夫充滿希望的臉部推出至中景。（淡出）（歌：盼望著長大的童年 交叉重復(fù)一些鏡頭。（歌：“一天又一天一年又一年，盼望長大的童年）

31（特）夫夫微笑的臉部（淡出）（歌：”一天又一天一年又一年，盼望長大的童年??）

分鏡頭劇本格式（范例）

場號：１ 鏡號：１ 序號：１

時間：秋，白晝 場地：橡樹林 道具： 主角：鳥，橡樹 配角：山丘

取景：全 角度： 高度： 用鏡：切 運鏡：

特效：多媒體 剪接： 秒數(shù)：５”

開鏡：一棵高大的橡樹，背景為山丘，有幾株疏林。（主題音樂。）

（在微風(fēng)中，山丘上一片橡樹，生氣勃勃。）

場號：１ 鏡號：２ 序號：２ 時間：接上 場地：同上 道具： 主角：橡樹之實 配角：鳥

取景：近角度： 高度： 用鏡：切 運鏡：

特效：同上 剪接： 秒數(shù)：４” 開鏡：橡樹

（一顆高大的橡樹，綠葉茂發(fā)，堅固累累，枝頭群鳥競飛。）

場號：１ 鏡號：３ 序號：３ 時間：接上 場地：同上 道具： 主角：啄木鳥，種子 配角：蟲

取景：特寫 角度： 高度： 用鏡：切 運鏡：

特效：同上 剪接： 秒數(shù)：４” 開鏡：一枝樹干，堅固累累。

（橡樹的種子長得飽滿健康，雖然有的被蟲??食，但無不在技頭招搖。（一只啄木鳥左邊入鏡，啄下橡實，向左邊飛走。

（風(fēng)吹處，樹動技搖，橡實甚堅，有一粒被搖落，順勢掉下。）

場號：１ 鏡號：４ 序號：４ 時間：接上 場地：同上 道具： 主角：種子，幼芽，松鼠 配角：

取景：近角度： 高度： 用鏡：跟 運鏡：由上向下 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：４” 開鏡：種子落在地上。

（地上已經(jīng)長了無數(shù)的幼芽，在相互競爭下，難以茁壯。

（一只松鼠從樹干右竄出，銜了一粒橡實，鉆回右側(cè)濃蔭深處。）

場號：１ 鏡號：５ 序號：５ 時間：接上 場地：同上 道具： 主角：松鼠 配角：種籽

取景：近角度： 高度： 用鏡：切 運鏡：

特效：同上 剪接： 秒數(shù)：３”

開鏡：松鼠由左入鏡，挖個地洞，將種籽藏起。

場號：１ 鏡號：６ 序號：６ 時間：接上 場地：同上 道具： 主角：??鳥 配角：種籽

取景：近角度：４５度 高度： 用鏡：切 運鏡：

特效：同上 剪接： 秒數(shù)：３”

開鏡：一只??鳥，由左方入鏡，仔細在樹上選了一粒種籽，銜在口中，飛向左方。

第二篇：電影劇本

英語話劇《新梁祝外傳》劇本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新東方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英臺: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英臺: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英臺: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英臺: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英臺: To 英俊瀟灑風(fēng)流倜儻玉樹臨風(fēng)的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花寶典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英臺: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新東方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英臺: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.馬文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

馬文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英臺: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.馬文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英臺: You told me you were good at 葵花寶典? 馬文才: Sorry, I’m not good at 葵花寶典.I’m just good at 新華字典。

祝英臺: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英臺:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英臺: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英臺: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英臺: Oh, of course.Please don’t kill me?。?/p>

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英臺: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第三篇：如何寫電影劇本

第一章電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

電影劇本是什么？

是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？

是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？是

一幅夢境中的風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

電影劇本究竟是什么？

首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。

如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時

常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢

幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常

是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動

作的“頭腦幻景”之中。

在戲?。ㄎ枧_?。┲校袨閯幼骱凸适戮€則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷

聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和

描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電

影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。

一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個

明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起

來就象下面那個圖表。

第一幕

第二幕

第三幕

開端(beginning)

中段(middle)

結(jié)尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

對抗(confrontation)結(jié) 局(resolution)

第1～30頁

第30～90頁

第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ(Plot Point)情節(jié)點Ⅱ

第25——27頁

第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

它就是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃。

表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。

這個示例是確定無疑的。

上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端

一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事

。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意

一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇

本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者。

你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是

地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-

aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事

轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先

生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到

事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨

爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸

存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是

因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要

達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《

唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查

出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇

性動作(dramaticaction)。

第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是

：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀

殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

第三幕，或稱結(jié)局

第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。

故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？

他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱

兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)

局。

如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一

個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結(jié)尾?！度ツ暝隈R里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一樣?！豆駝P恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以這個示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

對抗

結(jié)局

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們

提供了關(guān)于電影劇本結(jié)構(gòu)的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”

進去就行了。

所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？

肯定是的。

但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發(fā)生疑問，去研究它，并且思考它。

也許有人不相信它?？赡懿幌嘈艜惺裁撮_端、中段和結(jié)尾。你可能說：藝術(shù)如同生活一樣，它充其

量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發(fā)生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結(jié)尾

。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

我不同意上述這種看法。

請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結(jié)尾嗎？

想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團

萌芽，發(fā)展到權(quán)力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。

想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據(jù)現(xiàn)在大多數(shù)科學(xué)家已經(jīng)贊同的“大統(tǒng)一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應(yīng)該有一個結(jié)尾。

想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時間呢？只要七年──在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然后再生。

想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔(dān)一些新的職責(zé)，直到后來你決定離

職、退休或者被解雇。

電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結(jié)尾。

這是戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看

一看它們是否符合這個示例。

如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應(yīng)該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學(xué)習(xí)材

料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你還應(yīng)該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在很多電影劇本印成了書，在許

多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學(xué)里的戲劇藝術(shù)部的圖

書館里去借閱。

我讓我的學(xué)生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網(wǎng)絡(luò)》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現(xiàn)已絕版）、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》（HaroldandMaude）等。

這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的電影劇本的基礎(chǔ)。

練習(xí)：

到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜

歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。

如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正符合這個示例。再看一

看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少

時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。

————————

①原文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延

涵義。在語法學(xué)中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結(jié)構(gòu)的變化表，為了統(tǒng)一，本書內(nèi)則把此詞譯為“示例”。

②本文作者在分析電影劇本及影片時，習(xí)慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第四篇：電影劇本格式范本

電影劇本格式范本

名稱（大寫并下畫線）

序幕：

【畫外音】故事背景介紹等引出片名 片名： 淡入

1.外景或內(nèi)景 場景發(fā)生的地點 1 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。

角色1

（說話的方式情緒等）

畫外音

臺詞1的具體內(nèi)容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

角色2

（說話的方式情緒等）

臺詞2的具體內(nèi)容......2.外景或內(nèi)景 場景發(fā)生的地點 2 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。

角色3

（說話的方式情緒等）

臺詞3的具體內(nèi)容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

編劇

白天1.轉(zhuǎn)場方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（說話的方式情緒等）

臺詞4的具體內(nèi)容......電影劇本格式范例

調(diào)音師序幕：

【畫外音】 我很少在公眾面前演奏，除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰？我不認識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人 片名：調(diào)音師 淡入

1.內(nèi)景 音樂演奏廳1 白天1.不同景別鏡頭拍攝

調(diào)音師走向鋼琴，準備演奏,調(diào)音師坐下并用布擦拭琴鍵，調(diào)音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子。

【畫外音】去年我被看作是天才，我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標，伯恩斯坦鋼琴大賽。

切至

2.內(nèi)景 家中2 白天2.調(diào)音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調(diào)音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出門去。

【畫外音】我失敗了，頃刻間萬念俱灰，我獨自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進萬丈深淵。

切至

3.內(nèi)景 餐館3 白天3 攝像機正反打

調(diào)音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來，這時候服務(wù)員很沒禮貌的送來一份甜點?！井嬐庖簟课一盍诉^來，成為鋼琴調(diào)音師

調(diào)音師

CONTINUED

編?。簥W利維耶·特雷內(nèi)

（嘲諷的語氣）這服務(wù)員可真周到

老板（微怒）

這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時

看她給我發(fā)的照片

調(diào)音師聽著老板的訓(xùn)話，很輕松的喝了喝咖啡，老板拿出手機給調(diào)音師看手機中的照片

調(diào)音師 我是來吃飯的

老板

你這年紀難道就沒有惡習(xí)嗎？

你把糖當飯吃嗎？ 調(diào)音師吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我來這可不是看你擺吃飯排場的

我想知道你的調(diào)音單怎么一個月之內(nèi)翻倍了。

調(diào)音師

你的客戶欣賞我的工作 這奇怪嗎？

老板（不屑）有點

調(diào)音師又吃了口蛋糕

調(diào)音師 有人投訴嗎？

老板 還沒有 調(diào)音師

CONTINUED

生產(chǎn)力提高了也要抄我魷魚嗎？

老板激動起來，拍著桌子，別說邊用手指在比劃著

老板

胡說我今早接個電話，找我的忙人調(diào)音師

你能解釋一下嗎？ 調(diào)音師喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角

第五篇：電影劇本格式

鑒于最近審閱大量電影劇本，發(fā)現(xiàn)中國電影劇本格式目前十分混亂，特發(fā)此文，僅供專業(yè)編劇參考。

很多中國電影編劇忽視電影劇本標準格式的專業(yè)功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當然地創(chuàng)造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場景定義不清晰，將對話與動作描寫混在一起，人物和對話混在一起，讓主創(chuàng)無法分清哪兒是“對話”，哪兒是“動作”。電影劇本的構(gòu)成只有四個基本要素：場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），要明確區(qū)分。

標準的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標準的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作。

標準格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對話部分”和“動作部分”，方便評估每場戲的“對話”與“動作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場景”、“時間”、“人物”、“動作”和“對話”，一目了然。

西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國際標準格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本范例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：

電影劇本標題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊版權(quán)）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說明：這是以前的劇本。正文字數(shù)稍微多了一點，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對白語言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調(diào)包，險些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機場，小偷掉包，二人全然不覺。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報警。

4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應(yīng)，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。8.人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

一

（二毛家里。）

素芬：二毛，我們這回到哪里去旅游嘛？

二毛：這回啦，我們要走就走遠點，我們走西安去，看兵馬坑。

素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？

二毛：這你就不懂了撒，這個兵馬坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規(guī)模之巨大都是世界上獨一無二的，別個那些外國的總統(tǒng)啊國王啊到中國訪問，沒有不去看兵馬坑的！

素芬：那到西安去要好多錢呢？

二毛：耶，一個人起碼機票錢就要千多塊。

素芬：?。∧俏覀?nèi)齻€人單是機票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個來回不就要遭六千塊呀？

二毛：小毛可以買半票撒。

素芬：即使小毛買半票還不是要五千來塊錢啦？哎喲，我心口啷個痛起來了啦？

二毛：（神秘地）我有個主意。

素芬：（興奮起來）有啥子好主意，你快點說來聽好兒呢？

二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。

素芬：這個啷個要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個辦？二是箱子頭氧氣不足啷個辦？

二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個多鐘頭就攏了。

素芬：（高興地）是個好辦法耶，楞個一來，這張半價機票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！

（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機場候機廳）

素芬：二毛，我去上個廁所，你把行李盯到點哈？

二毛：曉得，你去嘛！

（素芬剛一走，一小偷拿了一個相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點也未察覺。）

（二人順利登機。當飛機起飛后，二人會心地相視一笑，以為計劃成功。）

（小偷提著沉甸甸的箱子走出機場，打的開往市區(qū)。）

（一出租房里，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時傻了眼。）

小偷：難道那對男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發(fā)現(xiàn)了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個辦呢？

（小偷急得在房間里來回踱步。）

（小毛突然醒來，見一陌生男人，“哇”一聲就哭了起來。）

（小偷見狀，趕忙將小毛嘴捂住。）

小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上把你送回去。

（小偷一松手，小毛又“哇”一聲哭起來。）

小偷：（露出兇光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來！

（小毛真的被嚇住，不哭了。）

小偷：你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上送你回去。

（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說不出話來。）

三

（二毛素芬走出西安機場，打的來到旅館，進了房間，二人迫不及待地打開箱子。見箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時傻了眼。）二毛：??！啷個回事呢？肯定是遭小偷掉包了！

素芬：（哇，一聲哭了起來，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來！還在這里傻站起！小毛要是有個三長兩短，我也不活了！

二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪里去找嗎？！

素芬：趕快報警撒，你這個傻兒！

（二人立即退掉房間，打的來到機場治安室）

素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無論如何要幫我們找到我的娃兒。

警察：你們說慢點，我登一下記。是怎么回事？

二毛：（低下頭）是楞個回事，我們?yōu)榱耸∫粡垯C票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結(jié)果，結(jié)果不曉得在哪點遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，里面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。

警察：我說你們，叫我怎么說你們才好？這種事你們都做得出來，虧你們還是孩子的父母，一點也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….（二毛素芬羞愧地低下頭）

素芬：我曉得我們做錯了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！

警察：讓我想想，你們在西安機場從傳送帶上拿到箱子以后，在將箱子放到出租車上之前，這段時間里，箱子離開過你的手嗎？

二毛：保證沒有。

警察：這就是說箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機場。小偷掉了包以后，肯定不會去乘飛機，而是想盡快找個地方打開箱子找錢財。小偷一旦發(fā)現(xiàn)小孩，一是會向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對，你們趕快乘飛機回重慶，我立即給重慶方面取得聯(lián)系）

四

（二毛素芬乘飛機回重慶。）

警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴里套出你家的地址和電話，但這對于一個只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯(lián)系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？

二毛：沒得！里面就是幾件換洗衣服。

警察：這就難了，我們只能寄希望于小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來，我們盡快把尋人啟事制作出來。你們自己也要各處去找一下。

（二人在街上到處尋找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）

小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個？我是哪個你不要管，我原來還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個娃兒的爸爸。（二毛：楞個說，娃兒現(xiàn)在在你手頭的呀？）對頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機票錢?。┡叮∈抢銈€回事嗦?。ǘ合窭銈€嘛，你把娃兒還我，我把省下來的機票錢給你。）一張機票錢？一個小娃兒的半價機票錢？虧你想得出來！都這個時候了，你還在想省錢?。ǘ耗悄阋枚嗦铮浚┫窭銈€，我給你個帳號，你給這個帳號里存入一萬塊錢，我什么時候取到錢，再通知你在什么地方接娃兒。有一點要切記：絕對不能報警。

六

（二毛家里）

二毛：小偷要一萬塊錢，你看啷個辦嘛？

素芬：一萬就一萬嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？

二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬還要一萬，萬一是個無底洞，到時候娃兒沒有見到，錢又丟了不少。

素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒得。

二毛：要不得，要不得，你沒有聽說呀？萬一對方曉得了就有可能撕票！

素芬：?。“?，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！

二毛：這好兒哪里是哭的時候嘛！素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個三長兩短，我不找你拼命！

二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經(jīng)過你同意了的撒。啷個就怪我一個人呢？

素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個豬腦殼，從來沒有出過好點子，盡出餿主意！你這個豬！你這個瘟豬！

（電話鈴響）

二毛：喂（小偷：你啷個還沒有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個好辦。來小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家?。╃蹆?，小毛，爸爸馬上來接你回家，你不要哭哈。

素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點去存錢！

二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家里）

素芬：錢存進去沒有？

二毛：存進去了！

素芬：現(xiàn)在啷個辦呢？

二毛：等撒，還不是只有等對方的電話。

（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）

素芬：啷個還不回電話呢？是不是對方變掛了喲？他不會打我們小毛哈？

二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒得用。

（電話鈴響。）

素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點呢？人民廣場？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終于可以見到我們小毛了?？禳c快點，到人民廣場去接小毛！

八

（二人來到人民廣場，找了一圈，沒找著。）

素芬：人呢？小毛呢？說的是在這點了嘛！

二毛：就是，啷個沒在呢？

（二毛手機響。）

二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時決定改在朝天門廣場，你現(xiàn)在就到朝天門廣場去接你們的娃兒，快點哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點，我可不負責(zé)哈?。┛禳c去，改在朝天門去接娃兒。

素芬：??！朝天門啦？啷個又變呢？

二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來了，他還不是要考查我們誠不誠實。

素芬：?。∥覀冞€要接受罪犯的考查呀？

二毛：是撒，這有啷個法嘛？我們還不是只有照到別個說的楞個去做，即使朝天門也跟這點一樣，仍然是考驗我們的，我們還不是得先趕到那點去！

素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折騰我們幾個地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機響）

二毛：喂，是周警官啦？?。啃∶谀銈兪诸^？好，要得要得，我們馬上過來。（關(guān)掉手機）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見到小毛了！

素芬：可是，剛剛賊娃子說的是朝天門了嘛！

二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個嘛！

（二人來到派出所，一進門就看見小毛）

素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒有？

小毛：沒有打我，還給我糖吃了的。

素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛貪小便宜，差點把我們小毛丟了，二回媽媽再不會了。

小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個不曉得呢？

素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會把你一個人丟下。二毛：警官，你們是啷個找到小毛的呢？賊娃子抓到?jīng)]有？

警察：還賊娃子，他已經(jīng)從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發(fā)現(xiàn)了，在一個出租屋里抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓(xùn)，改掉貪小便宜的壞毛病。

二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今后絕不再貪小便宜了。

（一家人高高興興回家。）