第一篇：帶諧音的古詩
燈籠籠燈，紙（枳）殼原來只防風(fēng)
竹枝詞 劉禹錫
鼓架架鼓，陳皮不能敲半下（夏）
楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（晴—情）孔子生于舟（周）未
光舞（武）起自漢中（光舞：閃電；漢中：無題 李商隱 天空）相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（絲—思）狗啃河上（和尚）骨--蘇 軾
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
水流東坡詩（尸）--佛 印
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
向陽門第春常在--蘇 軾
楊柳枝 溫庭筠
積善人家慶(罄)有余(魚)--佛 印 井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（燭－囑，圍 棋－違期）
媽媽的眾姐姐--多疑（姨）
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
戲臺上的垛口--不成（布城）
戲臺上的鞭子--加碼（假馬）
子夜四時(shí)歌.秋歌 南朝樂府 觀音堂里著火--妙哉（廟災(zāi)）
仰頭看桐樹，桐花特可憐。孫猴子坐金鑾殿--不象仁（人）君
愿天無霜雪，梧子解千年。（梧—吾,解—結(jié)）壽星打靶--老腔（槍）
楊柳枝 溫庭筠
壽星彈琵琶--老生常談（彈）
麥柴稈吹火--小氣（器）
井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（燭－弄堂里跑馬--題（蹄）難出
囑，圍棋－違期）
扯胡子過河--謙虛（牽須）過度（渡）
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
扯鈴扯到半空中--空想（響）
抓蜂吃蜜--恬（甜）不知恥（刺）
二猿落入深山中，小猴子怎敢對鋸（對句）
護(hù)國寺買駱駝--沒那個事（市）
一馬陷足污泥里，老畜牲怎能出蹄（出蹄）
花椒掉進(jìn)大米里--麻煩（飯）了
蒼蠅飛進(jìn)牛眼里--找累（淚）吃
兩舟并濟(jì)，櫓速（魯肅）不如帆快（樊噲）
豆渣貼門神--不沾（粘）
八音齊奏,笛清(荻青)怎比蕭和(蕭何)豆箕柴著火--著急（箕）
豆腐干煮肉--有份數(shù)（葷素）
身居寶塔，眼望孔明，怨江圍（姜唯）實(shí)難豆腐乳做菜--哪還用言（鹽）
旅步（呂布）
兩口子鋤地--不顧（雇）人
鳥處籠中，心思槽巢（曹操），恨關(guān)羽不得兩百錢的花生--有得駁（剝）
張飛
兩手捧壽桃--有理（禮）
兩把號吹成一個調(diào)--想（響）到一塊來了
燈籠籠燈，紙（枳）殼原來只防風(fēng)
旱魅拜夜叉--盡（精）見鬼
鼓架架鼓，陳皮不能敲半下（夏）
園外竹筍--外甥（生）
男人不打老婆--好福氣（夫妻）
楊柳青青江水平, 聞郎江上唱歌聲
秀才做詩--有兩手（首）
東邊日出西邊雨，道是無晴（無情）卻有晴禿子脫帽子--頭名（明）
（有情）。
何家姑娘給鄭家--正合適（鄭何氏）
肚子里撐船--內(nèi)行（航）
龜蓋量米--什么聲（升）帶諧音的古詩 飯鍋里冒煙--迷（米）糊了
床底下點(diǎn)蚊香--沒下文（蚊）
凍豆腐--難辦（拌）
冷鍋炒熱豆子--越吵（炒）越冷淡
灶神上貼門神--話（畫）中有話（畫）
沙石打青石--實(shí)（石）打?qū)崳ㄊ?/p>
沙灘上行船--擱（起）淺了
沒角的牛--假罵（馬）
沒有趕廟會--莫急（擠）
沒有底的棺材--不成（盛）人
沒錢買海螺--省些（吸）
懷兒婆過獨(dú)木橋--鋌（挺）而（兒）走險(xiǎn)懷里揣馬勺--誠（盛）心
懷里揣棉花--軟（暖）心
懷里揣蓖子--舒（梳）心
窮人買米--一聲（升）頭
窮木匠開張--只有一句（鋸）
補(bǔ)鍋匠栽筋斗--倒貼（鐵）
張?zhí)鞄熛潞?-莫（摸）怪
張?zhí)鞄煿蛟谀嗨?-求情（晴）
張果老的驢--不見奇（騎）
公雞戴帽子--官（冠）上加官（冠）
雞腦袋上磕煙灰--幾（雞）頭受氣
雞啄螞蟻--正合適（食）
納鞋底不用錐子--真（針）好
紙做的欄桿--不能依（倚）靠
紙糊的凳子--不能做（坐）
紙糊的爐子--過（鍋）來就不行
紙糊的琵琶--談（彈）不得
驢皮貼墻上--不象話（畫）
拐子進(jìn)醫(yī)院--自覺（治腳）
青蛙跳在大鼓上--懂懂（咚咚）
拄拐杖下煤窯--步步倒霉（煤）
拉胡子過大街--謙虛（牽須）
畫上的馬--不奇（騎）
棗核截板--沒幾句（鋸）
賣布不帶尺--存心不良（量）
賣蝦米不拿秤--抓瞎（蝦）
營火蟲的屁股--沒大量（亮）
和尚打傘--無法（發(fā)）無天
和尚分家--多事（寺）
和尚坐巖洞--沒事（寺）
和尚拖木頭--出了事（寺）
和尚的房子--妙（廟）
和尚的腦殼--沒法（發(fā)）
斧子破毛竹--著急（斫節(jié)）
魚池里下網(wǎng)--多余（魚）
狐貍吵架--一派胡（狐）言
狐貍騎老虎--狐假（駕）虎威
狗長犄角--洋（羊）氣
狗吃豆腐腦--閑（銜）不著
狗吃青草--裝樣（羊）
狗吃黃瓜--錯了時(shí)（食）
盲人做油條--瞎咋乎（炸糊）
盲人戴眼鏡--聰（充）明
放牛的吃螃蟹--不待言（帶鹽）
炒咸菜放鹽--太閑（咸）了
炕上安鍋--改造（灶）
河邊洗黃蓮--何（河）苦
河里長菜--不焦（澆）
油澆蠟燭--一條心（芯）
泥水匠整耗子--敷衍（眼）了事
泥水匠無灰--專（磚）等著
泥水匠招手--要你（泥）
泥水匠的瓦刀--光圖（涂）表面
泥菩薩身上長草--慌（荒）了神
泥鰍打鼓--亂談（彈）
怯木匠--就是一句（鋸）
空中掛燈籠--玄（懸）了
空梭子補(bǔ)網(wǎng)--沒法治（織）
空棺材出喪--目（木）中無人
空蒸籠上鍋臺--爭（蒸）氣
肩膀上放烘籠--惱（腦）火
線板上的針--憋（別）著
春天的果園--有道理（桃李）
春秋望田頭--專門找差（岔）兒
玻璃菩薩--明白人（神）
趙匡胤賣包子--御駕親征（蒸）
趙匡胤流鼻血--正（朕）在紅
挖了眼的判官--瞎管（鬼）
城隍廟的鼓--鬼瞧（敲）
城隍老爺?shù)鸟R--不見奇（騎）
城隍老爺?shù)暮?-鬼吵（炒）
城隍老爺戴孝--白跑（袍）
藥店里的甘草--少不了的一位（味）藥鋪里開抽屜--找玩（丸）
茶食店里失火--果然（燃）
茶館里招手--胡（壺）來
草把作燈--粗心（芯）
草泥塘里翻泡--發(fā)笑（酵）
草帽子當(dāng)鑼--想（響）不起來
草灘失火--留情（青）
蕎麥皮打漿糊--兩不沾（粘）
荊條棵上掛鞋底--扯（刺）皮
帶馬桶坐大堂--贓（臟）官
樹小蔭涼少--照應(yīng)（罩影）不到
樹倒了--沒影（蔭）
咸肉湯下面--不用言（鹽）
咸鹽吃多了--盡管閑（咸）事
咸菜燒豆腐--有言（鹽）在先
咸菜煮豆腐--不必多言（鹽）
咸菜蘸大醬--太嚴(yán)（鹽）重了
歪頭和尚拜懺--不對勁（頸）
面條點(diǎn)燈--犯（飯）不著 外甥打燈籠——照舊（舅）
蒼蠅飛進(jìn)牛眼里——找累（淚）
給刺兒頭理發(fā)——難題（剃）狗頭長角——出洋（羊）相
趕鴨子上坡——各顧各（咯咕咯）
裁縫丟了剪子——只有吃（尺）了
關(guān)公打噴嚏——自我吹噓（須）
官老爺下轎——不行（步行）
故宮里插楊柳——樹（豎）不起來
狗吃青草——裝樣（羊）
公共廁所里響地雷——引起公憤（糞）
音與同音的笑話：一個鄉(xiāng)里開會，由于諧音，村長說：“兔子們，蝦米們，不要漿瓜，咸菜太貴了?！保ㄍ緜?，鄉(xiāng)民們，不要講話，現(xiàn)在開會了。）主持人說：“咸菜請香腸漿瓜?！保ìF(xiàn)在請鄉(xiāng)長講話。）鄉(xiāng)長說：“兔子們，蝦米們，今天的飯狗吃了，大家都是大王八。”（同志們，鄉(xiāng)民們，今天的飯夠吃了、大家都使大碗吧）有一次，兩名書生慕名去拜訪宋代大文豪歐陽修。途中，他們湊巧與歐陽修坐在同一條船上，但是他們都不認(rèn)識歐陽修。這兩位書生對詩也略知一二，但他們自認(rèn)為是行家。這時(shí)，一只白鵝突然跳進(jìn)了水中，兩人忍不住詩興大發(fā)，一個吟道：“岸上一只鵝”，另一位接了一句：“撲通跳下河”。兩人口里都念念有詞，但總也吟不出下面的詩句，無法湊成一首詩。歐陽修見他們
著急的樣子，就幫忙吟了一句：“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！?兩位書生見歐陽修說出了這么好的詩句，感到萬分驚訝，但轉(zhuǎn)而一想，覺得有點(diǎn)不對勁。其中一個沖著歐陽修吼道：“你臉皮不薄啊，這詩是你的嗎？”歐陽修笑道：“這詩確實(shí)不是我的，它是初唐四杰之一駱賓王小時(shí)候?qū)懙??！倍寺牶蠊笮Γ骸拔艺f呢，就憑你這模樣，也能對詩?！睔W陽修笑而不答。不久，三個人下了船，兩位書生見岸上有一堆灰，便想表露一下詩才。一個吟道：“遠(yuǎn)望一堆灰，”另一個接了一句：“近望灰一堆?！庇捎诓帕Σ粔?，二人又接不下去了。只見歐陽修在一旁不慌不忙地吟道：“一陣狂風(fēng)起，滿天作雪飛。”二人聽后一驚，明知?dú)W陽修吟的是好詩，卻不愿甘拜下風(fēng)。其中一個故作姿態(tài)地說：“不算妙句，馬馬虎虎?！绷硪粋€則說：“接是接上了，只是有點(diǎn)勉強(qiáng)?！?他們繼續(xù)往前走，不一會兒看到了路旁的一棵枯樹，一個書生吟道：“路旁一枯樹，”另一個吟道：“兩股大椏杈?！?兩人想再吟下去，卻又想不出詞兒，只好反反復(fù)復(fù)地吟著這兩句，眼珠子直往上翻。歐陽修在旁邊看不過去，又給他們續(xù)了兩句：“春至苔為葉，冬來雪是花?！倍寺牶笕圆环?，要繼續(xù)與歐陽修比下去。兩人又吟道：“二人同登舟，去訪歐陽修?！睔W陽修聽后暗自發(fā)笑，立刻吟道：“修已知道你，你還不知修（羞）” 知
第二篇：諧音古詩
分享幾首好玩的諧音詩，瞧一瞧古人是如何玩的。今天看到諧音詩是在讀劉禹錫的一組名民歌詩看到的，組詩九首《竹枝詞》是模仿屈原的《九歌》寫的，后另外題作《竹枝詞二首》。
竹枝詞二首
唐 劉禹錫
其一
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
其二
楚水巴山江雨多，巴人能唱本鄉(xiāng)歌。
今朝北客思?xì)w去，回入紇那披綠羅。
注釋：
竹枝詞：樂府近代曲名。又名《竹枝》。原為四川東部一帶民歌，唐代詩人劉禹錫根據(jù)民歌創(chuàng)作新詞，多寫男女愛情和三峽的風(fēng)情，流傳甚廣。
晴：與“情”諧音。
北客：作者自指，言客有思鄉(xiāng)情也。
紇（hé）那：踏曲的和聲。
賞析：
這兩首詩中出名的是第一首，名句是其中的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，其中晴字意指諧音“情”字。說的是一個女子聽到江上的愛人在船上唱歌，但自己捉摸不定，他對自己到底是有意無意？所以寫出了道是無晴卻有晴。
讀曲歌
奈何許！
石闕生口中，銜碑不得語。
賞析：
石闕就是碑。碑含在口里?！般暠笔恰昂钡闹C音字，這首民歌是不幸女子的嘆詞。我該怎么辦那，滿口苦哀，就像含著石頭說不出來！
子夜歌
第三十五首
我念歡的的，子行由豫情。
霧露隱芙蓉，見蓮不分明。
儂作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。
歡行白日心，朝東暮還西。
翻譯：
我想念你是實(shí)實(shí)在在、明明白白的，你卻猶猶豫豫。你的感情就好像霧中模糊的芙蓉花一樣看不清楚，我的感情像是北極星一樣，千萬年都不變。你的心卻像白日的太陽，早上那個還在東邊，晚上就到了西邊。
賞析：
芙蓉指的是蓮花（荷花）。蓮諧音字為“憐”，見憐是“被愛”的意思。在霧露里的蓮花若隱若現(xiàn)，你到底是愛不愛我（蓮花）？
這幾首時(shí)都是民歌，而民歌大都是百姓們生活中的事和青年男女情愛的表達(dá)。后面兩首都是女生的內(nèi)心描寫：你愛不愛我....。
第三篇：帶諧音的歇后語推薦
歇後語是熟語的一種，相對於成語、諺語而言，用字比較通俗、口語化下面是小編幫大家整理的帶諧音的歇后語大全，希望大家喜歡。
門神里卷灶神——話（畫）里有話（畫）
門神老爺吃甘蔗——指教（紙嚼）
馬背上打掌子——離題（蹄）太遠(yuǎn)
弓起腰桿淋大雨——背時(shí)（濕）
小豆做干飯——總悶（燜）著
小和尚頭上拍蒼蠅——正大（打）光明
賣草帽的丟扁擔(dān)——留神（留繩）
哥哥不在家——少來（嫂來）
外甥打燈籠——照舊（照舅）
雨打黃梅頭——倒霉（倒梅）
半兩棉花——免談（免彈）
禿子打傘——無法無天（無發(fā)無天）
矮子過渡——安心（淹心）
馬店買豬——沒那事（沒那市）
臘月天氣——動手動腳（凍手凍腳）
音類 孔夫子搬家——盡輸（書）
大蔥拌豆腐——一清（青）二白
咸菜煎豆腐——有言（鹽）在先
外甥打燈籠——照舊（舅）
嘴上抹石灰——白說（刷）
精裝茅臺——好久（酒）
豬八戒拍照——自找難堪（看）
懷里揣小攏子——舒（梳）心
小蘇他爹——老輸（蘇）
四兩棉花——談（彈）不上
梁山泊軍師——無（吳）用
一二三五六——沒事
（四）一二三四五六七——王（忘）八，（最不喜歡人只念到七?。?/p>
一丈二加八尺——仰仗（兩丈）
一個墨斗彈出兩條線——思（絲）路不對
一斤面粉攤張餅——落后（烙厚）
一頭栽到炭堆里——霉（煤）到頂
一百斤面蒸一個壽桃——廢（費(fèi)）物點(diǎn)心
一層布做的夾襖——反正都是理（里），（誰最有權(quán)穿這襖？）
一條腿的褲子——成了群（裙）
一根燈草點(diǎn)燈——無二心（芯）
一輩子做寡婦——老手（守），（網(wǎng)上的“終身寡婦”都有些誰？）
二十五兩——半瘋（封）
二三四五——缺衣
（一）二三四五六七八-九——缺衣
（一）少食
二兩棉花四張弓——細(xì)談（彈）
二姑娘梳頭——不必（蓖）
二胡琴——扯扯談?wù)劊◤棌棧ň拖缶W(wǎng)上的“國共”、“
統(tǒng)-獨(dú)”大戰(zhàn)）
十二個時(shí)辰占三個字——身（申）子虛（戌）
十八歲的宮娥——正享福（想夫）
十文錢掉了一文——久聞（九文）
十五的月光——大量（亮）
十月里的桑葉——誰來睬（采）你，（對付硝煙誘餌的最好辦法）
八十歲的老太打哈欠——一望無涯（牙）
八月的核桃——擠滿了人（仁）
八百個銅錢穿一串——不成調(diào)（吊）
九月初八問重陽——不久
（九）刀子切元宵——不愿（圓）
三九天穿單衣——威（畏）風(fēng)
三十年的紡織娘——老油（蚰）嘴，（評評粘網(wǎng)的老蚰蚰如何？）
三個錢買個牛肚子——盡吵（草），（這牛屎鋪里肚子不好的大有人在）
三個菩薩堂——妙妙妙（廟廟廟）
三尺長的梯子——搭不上言（檐），（對許多話題深有此感）
三毛加一毛——時(shí)髦（四毛）
三月的楊柳——分外青（親）
三更半夜出世——害死（亥時(shí)）人
大車?yán)屣灐潱〝偅┑亩?/p>
大麥掉在亂麻里——忙（芒）無頭緒
土地堂里填窟窿——不妙（補(bǔ)廟）
土地爺坐秤盤——志誠（自稱）
土地爺坐班房——勞（牢）神了
土地爺洗臉——失（濕）面子
土地爺?shù)艟獎冢〒疲┎黄鸫篑{
土地老爺?shù)膬?nèi)臟——實(shí)（石）心實(shí)（石）腸
土地老爺穿素——白跑（袍）
土杏兒——苦孩（核）子
土蠶鉆進(jìn)花生殼——假充好人（仁）
下雨天不打傘——吝嗇（淋濕）
第四篇：帶諧音的經(jīng)典歇后語
歇后語可以看成是一種漢語的文字游戲。下面是小編想跟大家分享的帶諧音的經(jīng)典歇后語，歡迎大家瀏覽。
梁山泊軍師——無（吳）用
空中布袋————————裝瘋。（裝風(fēng)）。
宋江的軍師——————無用。（吳用）。
老太婆上雞窩——————笨蛋。（奔蛋）。
賣草帽的丟扁擔(dān)————留神。（留繩）。
哥哥不在家——————少來。（嫂來）。
外甥打燈籠————————照舊。（照舅）。
雨打黃梅頭——————倒霉。（倒梅）。
半兩棉花————————免談。（免彈）。
禿子打傘————————無法無天。（無發(fā)無天）。
矮子過渡————————安心。（淹心）。
馬店買豬————————沒那事。（沒那市）。
臘月天氣————————動手動腳。（凍手凍腳）。
父親向兒子磕頭————豈有此理。（豈有此禮）。
公共廁所仍石頭————引起公憤。（引起公糞）。
反穿皮襖————————裝佯。（裝羊）。
孔夫子搬家——————凈是輸。（凈是書）。
孕婦走獨(dú)木橋——————鋌而走險(xiǎn)。（挺而走險(xiǎn)）。
外婆死了兒子——————無救。（無舅）。
老公拍扇————————凄涼。（妻涼）。
秀才的毛巾——————包輸。（包書）。
烏龜爬門檻——————但看此一番。（但看此一翻）。
針尖尚挑毛巾——————不足為奇。（不足為旗）。
鈍刀破竹————————想不開。（響不開）。
電線桿上綁雞毛————好大的膽子。（好大的撣子）。
磕瓜子磕出臭蟲————什麼人都有。（什麼仁都有）。
燈草拐杖————————做不了主。（做不了拄）。
鹽店里談天——————閑得沒事做。（咸得沒事做）。
張?zhí)鞄熯^海不用船————自有法度。（自有法渡）。
隔窗吹喇叭——————名聲在外。（鳴聲在外）。
大蔥拌豆腐——一清（青）二白
咸菜煎豆腐——有言（鹽）在先
外甥打燈籠——照舊（舅）
嘴上抹石灰——白說（刷）
精裝茅臺——好久（酒）
豬八戒拍照——自找難堪（看）
懷里揣小攏子——舒（梳）心
小蘇他爹——老輸（蘇）
四兩棉花——談（彈）不上
龍王爺搬家——————厲害。（離海）。
老九的兄弟————————老實(shí)。（老十）。
空棺材出葬——————目中無人。（木中無人）。
王八中解元——————規(guī)矩。（龜舉）。
六月裏戴手套——————保守。（保手）。
生花生——————————非吵不可。（非炒不可）。
皮匠不帶錐子————真行。（針行）。
第五篇：《諧音古詩、對聯(lián)笑話》
1、二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸（句）
一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出題（蹄）——————解 縉
2、因荷而得藕，（因何而得偶）
有杏不須梅，（有幸不須媒）
3、狗啃河上（和尚）骨--蘇 軾
水流東坡詩（尸）--佛 印
4、師姑田上擔(dān)禾上（和尚）
美女堂前抱繡裁（秀才）
5、孔子生于舟（周）未
光舞（武）起自漢中（光舞：閃電；漢中：天空）
6、燈籠籠燈，紙（枳）殼原來只防風(fēng)
鼓架架鼓，陳皮不能敲半下（夏）
7、蓮（憐）子心中苦
梨（離）兒腹內(nèi)酸
8、井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（燭－囑，圍棋－違期）楊柳枝 溫庭筠
9、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（晴－情）竹枝 劉禹錫
諧音對聯(lián)
東不管，西不管，酒管； 興也罷，衰也罷，喝罷。
清代江南一酒館生意蕭條，有書生為題此聯(lián)，生意漸好?！肮堋敝C“館”，“罷”諧“吧” 二
閔子牽白牛，過王子店； 白公騎烏馬，趕公冶場。
某學(xué)童集孔門弟子戲?qū)?。“閔子牽”諧“閔子騫”，“白牛”諧“[冉]伯?！保鞍坠T”諧“百公琦”，“公冶場”諧“公冶長” 三
上海秀才下第，只為落書； 華亭百姓受災(zāi)，皆因孽報(bào)。
明上海知縣鄭洛書、華亭知縣聶豹戲?qū)Α！奥鋾敝C“洛書”，“孽報(bào)”諧“聶豹” 四
順風(fēng)帆逆風(fēng)帆，帆遲帆快； 漲潮櫓退潮櫓，櫓直櫓扳。
祝允明對某友。“帆遲”諧“樊遲”，孔子弟子；“帆快”諧“樊噲”，漢初大將；“櫓直”諧“魯直”，宋黃庭堅(jiān)字；“櫓扳”諧“魯班”，古代巧匠 五
船尾拔釘，孔子生于舟末； 云間閃電，霍光出自漢中。
解縉對某友?！爸邸敝C“周”，“霍光”諧“火光” 六
貓兒竹下乘涼，全無暑氣； 蝴蝶花間向日，更有風(fēng)來。“暑”諧“鼠”，“風(fēng)”諧“蜂” 七
披衣靸鞋而走，急事急事； 棄甲曳兵而走，常輸常輸。
兵部尚書夏元吉、給事中周大有戲?qū)??！凹笔隆敝C“給事”，“常輸”諧“尚書” 八
解衣脫冕而行，舍人給事； 棄甲曳兵而走，宣撫尚書。
趙九齡對張燾。“給事”諧“急事”，“尚書”諧“常輸” 八
木屐為鞋，足下果然無履； 椰瓢作盞，尊前委的不鐘。
明胡唯庸、袁柳莊戲?qū)Α！盁o履”諧“無禮”，“不鐘”諧“不忠” 九
立湖石于江心，豈非假島； 蒙虎皮于馬背，謂是斑彪。
文征明對徐禎卿。“假島”諧“賈島”，“斑彪”諧“班彪” 十
雨打儒冠，好似盛油木杓； 雪飄僧頂，猶如舂粉擂槌。
尤秀才對雷和尚?！坝汀敝C“尤”，“擂”諧“雷” 十一
葉落枝枯，看光棍如何結(jié)果； 刀砍斧劈，是總督也要拔根。光棍對知縣?！岸健敝C“蔸” 十二
蓮敗荷殘，落葉歸根成老媼； 谷成禾熟，吹糠去殼做新娘。
方言?！袄蠇嫛敝C“老藕”，“新娘”諧“新糧” 十三
史筆流芳，雖無成功終可法； 洪恩浩蕩，不能報(bào)國反成仇。
（說明未史可法與洪承疇，何苦加注）“成仇”諧“承疇”，諷洪承疇 十四
風(fēng)墜雀巢，二三子連窠及地； 月穿雞屋，四五聲金膀啼鳴。
明年富對塾師?！斑B窠及地”諧“連科及第”，“金膀啼鳴”諧“金榜題名” 十五
風(fēng)落鵲巢，二三子連窠及地； 雨淋猿穴，眾諸侯戴漏朝天。
此聯(lián)傳為明徐階應(yīng)試時(shí)對宗師?！斑B窠及地”諧“連科及第”，“諸侯”諧“諸猴” 十六
風(fēng)墜鵲巢，二三子連柯及地； 雨打猿穴，眾諸猴戴露朝天。
此為上聯(lián)的又一面目，惟以“諸猴”諧“諸侯”與上聯(lián)反 十七
赭山灣上浪高低，櫓班櫓速； 白塔洋前風(fēng)緩急，帆快帆遲。
“櫓班、櫓速、帆快、帆遲”諧“魯班、魯肅、樊噲、樊遲” 十八
劈破石榴，紅門中許多酸子； 咬開銀杏，白衣里一個大仁。
“紅門”諧“黌門”，“大仁”諧“大人” 十九
先生知其幾乎，何為又入職方也； 太史非附熱者，奈何只管翰林耶。
職方陳式齋戲?qū)μ防钗餮??！皫住敝C“[織]機(jī)”，“職方”諧“織坊”，“太史”諧“太濕”，“翰林”諧“汗淋” 二十
弄子弄獅，一副假頭皮，難充真獸； 畫工畫猴，這等無心腹，枉作生猿。新娘戲?qū)ι鷨T?！霸场敝C“員” 二十一
雞卵與鴨卵同窠，雞卵先生、鴨卵先生； 馬兒偕驢兒并走，馬兒蹄舉、驢兒蹄舉。學(xué)官對提舉。“蹄舉”諧“提舉” 二十二
身居寶塔，眼望孔明，怨江圍實(shí)難旅步； 鳥處籠中，心思槽巢，恨關(guān)羽不得張飛。
內(nèi)江三元塔楹聯(lián)?！敖瓏敝C“姜維”；“旅步”諧“呂布”；“槽巢”諧“曹操” 二十三 寶塔七八層，中容大鶴； 通書十二頁，里記春秋。羅萬藻對知府?！爸腥荽篾Q”諧“《中庸》、《大學(xué)》”；“里記春秋”諧“《禮記》、《春秋》” 二十四
筵上枇杷，本是無聲之樂： 草間蚱蜢，還同不系之舟。
“枇杷”諧“琵琶”；“蚱蜢”諧“舴艋” 二十五
月朗星稀，今夜斷然不雨； 天寒地凍，明朝必定成霜。
傳為秦觀、蘇小妹洞房對句?！安挥辍敝C“不語”，“成霜”諧“成雙” 二十六
悶拔紅爐，盡是長嘆短嘆； 愁拈素帕，提起千思萬思。
陶振對楊性?！皣@”諧“炭”，“思”諧“絲” 二十七
腳穿芒鞋迎賓，足下無履； 手執(zhí)椰瓢勸酒，目前不鐘。
明梁國公對鐵冠道人張景華戲?qū)??！盁o履”諧“無禮”，“不鐘”諧“不盅” 二十八
永夜無聊，同向西窗剪蠟； 良宵獨(dú)坐，好從東閣燃藜。嘲瘌痢頭聯(lián)?！跋灐敝C“瘌”，“藜”諧“痢” 二十九
坐破寒砧，從此漸入佳境； 磨穿鐵硯，而今才得出頭。
某生員被罰荷枷示眾，作此聯(lián)自嘲?！凹丫场敝C“枷頸” 三十
市肆屠沽，大畜掛，小畜掛； 街坊博弈，前漢輸，后漢輸。
明楊基、徐賁市景即對。“掛”諧“卦”，“漢輸”諧“漢書” 三十一
三天不吃飯，胸中無點(diǎn)屎； 六月穿棉襖，胯下有汗淋。
劉寧對周濟(jì)?！包c(diǎn)屎”諧“典史”；“汗淋”諧“翰林” 三十二
道童鍋里煎茶，不知罐煮； 和尚墻頭遞酒，必是私沽。
陳道復(fù)對唐寅?！肮拗蟆敝C“觀主”；“私沽”諧“師姑” 三十三
燈籠籠燈，紙殼原來只防風(fēng)； 鼓架架鼓，陳皮不能敲半下。
藥名巧對。“紙”諧“枳”；“下”諧“夏” 三十四 打鐵錘鳴，紅火焰中三尺雪； 彈棉弓響，白云堆里一聲雷。
明代一考官想除一考生之名，出上聯(lián)試之，考生應(yīng)以下聯(lián)，功名得留?！按蜩F錘鳴”諧“打疊除名”，“彈棉弓響”諧“但愿公想”，即從國家社稷出發(fā) 三十五
乞丐分符，教化大行于郡邑； 優(yōu)伶秉鐸，弦歌遍沐于膠庠。
清松陵有富人生性鄙吝，以叫化得名，康熙年間援例加納為縣令，同時(shí)有某人以善歌而得選某省教職，乃有是聯(lián)。“教化”諧“叫化” 三十六
伏羲抖亂神農(nóng)草，伯夷叔齊； 鐘離失卻呂公絳，寒山拾得。劉玨?！笆妪R”諧“束齊” 三十七
陳教授數(shù)莖頭發(fā)，無髻可施； 陸大參一道髭髯，何鬚如此。
陳震對陸容?！镑佟敝C“計(jì)”，“鬚”諧“須” 三十八
蜘蛛結(jié)網(wǎng)轉(zhuǎn)運(yùn)絲，來往巡檐； 鵓蛤帶鈴左右翼，縱橫出哨。
于謙對某翰林。“轉(zhuǎn)運(yùn)絲”諧“轉(zhuǎn)運(yùn)司”，“巡檐”諧“巡鹽”，皆官名 三十九
播谷禽鳴，催起農(nóng)夫忙播谷； 提壺鳥語，喚醒酒客出提壺。
前一“播谷”諧“布谷”，“提壺”諧“鵜鶘”，皆鳥名 四十
兩猿截木山中，這猴子也會對鋸； 匹馬陷身泥內(nèi)，此畜牲怎得出蹄。
陳啟東戲?qū)﹃懳牧??！颁彙敝C“句”，“蹄”諧“題” 四十一
和尚上樓，樓高梯短，何上，何上； 尼姑沽酒，酒美價(jià)廉，宜沽，宜沽。
和尚、尼姑戲?qū)Α！昂紊稀敝C“和尚”，“宜沽”諧“尼姑” 四十二
二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸； 一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄。
一說陸容、陳震互對，一說解縉、李調(diào)元互嘲。“ 鋸、題”諧“句、題” 四十三
兩舟競渡[兩船并行]，櫓速不如帆快； 百管爭鳴[八音齊奏]，笛清難比簫和。
陳洽父子巧對?！皺┧佟⒎?、笛清、簫和”分別諧“魯肅、樊噲、狄青、蕭何” 四十四 禮部重開天榜，狀元榜眼探花，有些惶恐； 內(nèi)閣翻成妓館，烏歸王巴篾片，總是遭瘟。
明溫體仁為烏程籍歸安人，王應(yīng)熊為巴縣人，廣有惡行，吳宗逵秉二人意旨為惡，時(shí)人視為“篾片”。適逢禮部堂官黃士俊、孔貞運(yùn)、陳子壯為三鼎甲，有人乃題上聯(lián)?！盎獭敝C“黃”，指黃士??；“恐”諧“孔”，指孔貞運(yùn)；“烏歸”乃“烏程歸安”之省，諧“烏龜”，指溫體仁；“王巴”諧“王八”，指王應(yīng)熊為巴縣人；“瘟”諧“溫”，亦指溫體仁。對聯(lián)格式 作者：
對聯(lián)屬于一種凝縮了的文學(xué)藝術(shù)品類。在眾多的文學(xué)品類中，對聯(lián)與格律詩有著極其相近的特征，那就是都以最精巧的語言和有節(jié)奏的韻律集中地反映人們的生活而抒發(fā)情感。對聯(lián)與格律詩相比，其實(shí)質(zhì)是相同的，只是形式上有所不同，其實(shí)，一副好的對聯(lián)，就是一首詩，可以說，對聯(lián)是具有特殊形式的詩。
概括對聯(lián)的特點(diǎn)，主要分四個方面：一是形式對稱，二是內(nèi)容相關(guān)，三是文字精練，四是節(jié)奏鮮明。也有人將其稱為對聯(lián)四美，即建筑美、對稱美、語言美和節(jié)律美。下面分別介紹對聯(lián)的四大特點(diǎn)：(一)形式對稱
對稱，指上下聯(lián)句的對仗形式，也稱對偶形式。對仗，是中國古典文學(xué)的一項(xiàng)重要的修辭方法，是對聯(lián)的魅力和生命之所在。什么是對仗呢?對仗，換言之，就是對偶句的對稱。“對仗”一詞來源于古代宮中衛(wèi)隊(duì)行列(儀仗隊(duì))，這種行列是兩兩相對排列，故稱對仗。對仗作為一種修辭方式運(yùn)用到漢語文字藝術(shù)中，即比喻用平行的兩句話，成雙成對地排列，表達(dá)相關(guān)或相反的關(guān)系。中國古代文學(xué)中，對偶句屢見不鮮。不管是《詩經(jīng)》還是《尚書》、《易經(jīng)》、《老子》、《淮南子》都有對仗鮮明的佳句，兩漢以后的賦體文學(xué)，魏晉南北朝時(shí)期的駢體文學(xué)，唐代以后的格律詩，對偶這一辭格逐漸被人們所掌握，成為古典文學(xué)中不可替代的修辭方式。
對仗，是漢語文學(xué)的一大特征。中國的方塊字，一字一言，本身便為對仗藝術(shù)的產(chǎn)生提供了適宜其生長的先決條件。這一特點(diǎn)使得駢文、詩歌、對聯(lián)這種凝縮藝術(shù)千年不衰，具備了強(qiáng)大的生命力。對聯(lián)中的對仗是在對聯(lián)的出句和對句中把同類的概念或相對的概念放在相對應(yīng)的位置上，使之并列起來，形成聯(lián)句的對稱美。在對聯(lián)中，對仗方式尤為重要，它是對聯(lián)藝術(shù)的精髓所在。民間有一則關(guān)于春聯(lián)的謎語，這樣寫著： 兩姊妹，一般長 同打扮，各梳妝 滿臉紅光，年年報(bào)吉祥。
只言片語，很精到地寫出了對聯(lián)的對稱美、建筑美和祝頌吉祥的特點(diǎn)。對仗形式的產(chǎn)生，來源于客觀世界本來具有的相互對立，相互依存的現(xiàn)象，這是一切事物存在的基本形式，這種相互對立又相互依存，啟示了文學(xué)藝術(shù)的對稱美，同時(shí)也迎合了中國古代陰陽學(xué)說中“一陰一陽為之道也”的理論。劉勰在他的《文心雕龍·麗辭》篇中指出，“造化賦形，支體必雙，神體為用，事不孤立?！睆?qiáng)調(diào)了客觀事物的對偶狀態(tài)。劉勰還講到：“麗辭之體，凡有四對，言對為易，事對為難，反對為優(yōu)，正對為劣。”因?yàn)?，反對更能反映充滿復(fù)雜矛盾的客觀存在博物館能表現(xiàn)作者的辯證思維，更好地揭示事物的本質(zhì)。
學(xué)會寫對聯(lián)，必須掌握對仗方式的基本要求。古人曰：“不以規(guī)矩，不能成方圓?！鼻叭酥v對仗，有明確的原則?！犊~湘對類》一書提出“實(shí)對實(shí)，虛對虛”的基本法則，強(qiáng)調(diào)“有無虛與實(shí)，死活重兼輕”，這為后來的楹聯(lián)藝術(shù)奠定了基本框架。古人做對仗，又將漢字分為實(shí)字、虛字、助字三大類。實(shí)字類又另外分出半實(shí)字，虛字類又分出活與死兩小類，并且又另附半虛字。分類如下： 實(shí)字：花、草、林、山、天、地…… 半實(shí)：力、雄、文、武、光、雷…… 虛字(死)：高、新、強(qiáng)、大、精、小…… 虛字(活)：流、歌、升、斗、照、開…… 半虛：上、下、中、內(nèi)、外。里…… 助字：之、也、然、哉、焉、何……
前人對以上這種分類，概括了幾句話：“無形可見為虛，有跡可指為實(shí)，體本乎靜為死，用發(fā)乎動為生，似有似無者半虛半實(shí)?！边@種分類方法，比起我們現(xiàn)在的漢語分類，似乎單調(diào)而新穎，然而仔細(xì)分析，它同現(xiàn)代漢語分類也有相通之處。古人所說的實(shí)字，即是我們今天所說的名詞;所謂半實(shí)，則是抽象名詞;所謂虛字部分，活的是動詞，死的是形容詞;助詞，即是虛詞，包括介詞和連詞、助詞等。“半虛”則包括較抽象的時(shí)間詞和形容詞。掌握和熟悉古代詞分類法，對我們今天研究和欣賞對聯(lián)很有幫助。
初學(xué)對聯(lián)，最宜先學(xué)工對(也稱嚴(yán)式對)，也就是說，要按同類詞對仗成聯(lián)，下面舉例說明：
竹因臨水情斯暢;蘭以當(dāng)風(fēng)氣亦和。
聯(lián)句上下第一字“竹”、“蘭”均為草木類名詞，第二字“因”、“以”均為介詞，第三字“臨”、“當(dāng)”均為動詞，第四字“水”、“風(fēng)”均為天文、地理類名詞，第五字“情”、“氣”均為人文類名詞，第六字“斯”、“亦”均為助詞，第七字“暢”、“和”二字均為形容詞。
再如，杭州越秀山鎮(zhèn)海樓聯(lián)： 急水與天爭入海;亂云隨日共沉山。
聯(lián)中上下首字“急”、“亂”均為形容詞，第二字“水”、“云”均為天文名詞，第三字“與”、“隨”均為動詞，第四字“天”、“日”為天文名詞，第五字“爭”、“共”均為副詞，第六字“入”、“沉”二字均為動詞，第七字“?！?、“山”均為地理名詞。對仗也是極工的。
名詞的義類相對在工對來說是至關(guān)重要的，比如，在出句中有“風(fēng)雨”一詞，首先要考慮到“風(fēng)雨”是天文類名詞，仄聲，并列結(jié)構(gòu)，在對句中必須用天文類名詞對仗，而且要以平聲的并列結(jié)構(gòu)屬對。比如，可以選用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相對。如用“日月”屬對，則為失對，如用“晚霞”、“星光”則犯了詞性失調(diào)的錯誤。因“晚霞”、“星光”均為偏正結(jié)構(gòu)名詞。如用“山河”屬對，則不為工對，只能算作寬對了。如用“魚龍”相對，則犯異類相對的弊病。
在對仗中，句法、結(jié)構(gòu)相同的語句相對仗是較普遍的，如謝貞、王籍詩句聯(lián)： 風(fēng)定花猶落;鳥鳴山更幽。
但也有一些對仗只是字面相對，并不一定在句法、結(jié)構(gòu)上相同，如下聯(lián)： 永憶江湖歸白發(fā);欲回天地入扁舟。
句中出句的“白發(fā)”不是“歸”的直接賓語，“歸白發(fā)”實(shí)際上是“白發(fā)歸”的倒裝句，對句的“扁舟”則是“入”的直接賓語。
此外，在對仗中，還要考慮你在聯(lián)中要表達(dá)何種感情，你所選擇的詞是否合乎事物的常理，你所選擇的意象是否達(dá)到你所表達(dá)的藝術(shù)效果。因此，兩者都要兼顧，不要以辭害義。在偶對中琢字要貼切，古人云：“選字無垠，用字有師”即是這個道理。初學(xué)者要多看多寫，如暫時(shí)無好句以對，最好沉淀一段時(shí)間再動筆，或放下來，或另起爐灶。寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)。寫作的過程即是提煉的過程，只要多看、多寫，就會熟能生巧，出口成對了。
(二)內(nèi)容相關(guān)
對聯(lián)，之所以稱其為對聯(lián)，不但在其中需要對仗，重要的還在于一個“聯(lián)”字，對聯(lián)不聯(lián)則不能稱其為對聯(lián)。如果上下聯(lián)是兩個不相關(guān)的事物，兩者不能照映、貫通、呼應(yīng)，即成敗筆。比如：
一勞永逸長生樂;萬象回春大地新。
此聯(lián)不管從平仄對仗方面，還是從詞性方面看，都能說得過去，基本對稱，但它卻不能算做對聯(lián)。因?yàn)樯舷侣?lián)是孤立存在的，不能共同表達(dá)一個完整的主題。
上聯(lián)是化北魏賈思勰《齊民要術(shù)·種苜?！肪洌骸按宋镩L生，種者一勞永逸”。下聯(lián)則是一般春聯(lián)句，兩者沒有互相的聯(lián)系。
對聯(lián)的聯(lián)系形式多種多樣。有的對聯(lián)不但內(nèi)容相關(guān)，而且在形式上也做到相互關(guān)聯(lián)。如徐樹人所撰一副對聯(lián)：
惟貧病相兼，乃稱寒士;并錢漕不取，才算清官。
此聯(lián)意思是：只有貧病交加，才算寒士;不愛錢，不征稅才算清官。上聯(lián)是陪襯，下聯(lián)是正意，一“乃”一“才”表示其轉(zhuǎn)折關(guān)系。
有的對聯(lián)雖然不用關(guān)聯(lián)詞，但可以使人們清楚地看出它表示的因果關(guān)系，如雁門關(guān)聯(lián)： 莫愁前路無知己;西出陽關(guān)多故人。
上聯(lián)是因，下聯(lián)是果，可見它們內(nèi)部的聯(lián)系是很縝密的。再請看梁啟超和張之洞屬對一聯(lián)：
四水江第一，四時(shí)夏第二，老夫居江夏，誰是第一，誰是第二;三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。
上聯(lián)張之洞以“四水”、“四時(shí)”為題引出聯(lián)句，意在提出問題發(fā)難。下聯(lián)梁啟超則以“三教”、“三才”屬對，不卑不亢而對答。上聯(lián)有意刁難，下聯(lián)借題言志，上下聯(lián)呼應(yīng)有效，在內(nèi)容上達(dá)到了一種完美的契合。
不管是寫景抒情，還是懷古詠物，以物言志等等，在立意上象意通氣，開合得當(dāng)，要借助比興手法，放得開，收得攏。不能單純?yōu)閷懢岸鴮懢埃瑸槭闱槎闱?。請看顧憲成書院門聯(lián)：
風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳;家事國事天下事。事事關(guān)心。
上聯(lián)意在寫景，下聯(lián)卻獨(dú)在言志，兩種互不相關(guān)的事物相互為用，則上聯(lián)不單是為寫景而寫景了，一句“聲聲入耳”，道破了作者的用心。而下聯(lián)的“事事關(guān)心”則是作者的立意初衷。
(三)文字精練
對聯(lián)之所以從古至今千年不衰，一個很重要的原因就是它文字精練，表現(xiàn)力強(qiáng)，精悍短小，便于傳播，對仗精巧，朗朗上口。
對聯(lián)有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，這不僅與中國的語言文字特點(diǎn)有關(guān)，更主要的是在于作者對聯(lián)句進(jìn)行高度的濃縮和提煉，使其達(dá)到比賦、駢文更精練，比詩、詞、曲更靈活的的特殊文體。它不需要小說的三要素，只要把要說的意思用最洗練、簡捷的語言表達(dá)清楚即可，如云南昆明西山三清閣聯(lián)：
聽鳥說甚;問花笑誰。
此人以擬人的手法寫景，使人聯(lián)想此地定是鳥語花香、風(fēng)景秀麗的景區(qū)。全聯(lián)僅用八個字，便精到地概括了花開似錦、群鳥爭鳴的自然景觀?？芍^妙筆生花之句，再如吉林長白山高山亭聯(lián)：
千峰拔地;萬笏朝天。
此聯(lián)是在說千座山峰拔地而起，直入云漢，又像大臣手中的玉板拱對青天。寥寥數(shù)字，把一副祖國的錦繡河山描繪的如此壯美，如果作者沒有提煉語言的能力，是絕對做不到的。再請看周恩來在青年時(shí)代寫的一副贈聯(lián)：
浮舟滄海;立馬昆侖。
此聯(lián)也只八個字，卻濃縮了如此廣闊的空間和深邃的情感。從聯(lián)語中，我們感受得到作者那出世救國的偉大胸襟和為中華崛起而奮斗的英雄氣概?？芍^言簡意賅，用字如金。煉字煉句的難度是很大的，不像一些人所說簡而易行，信手拈來，實(shí)際上，做好一副奇絕對聯(lián)，其難度不比寫一首詩來得容易。
提煉語言，還必須結(jié)合體驗(yàn)生活，才能使聯(lián)句既簡練，又合理。利用夸張、比擬等手法，必須做到貼切、自然、有的放矢，避免離題萬里，才能使讀者讀之可信，嚼之有味。如一洗澡堂聯(lián)：
到此皆潔身之士;相對乃忘形之交。
寥寥十四字便把此處風(fēng)物提示的淋漓盡致。文字既典雅，又新奇，不偏不倚，恰到好處。
另外，凡聯(lián)句中上聯(lián)用過的字，下聯(lián)中則不能再用，否則犯了“重字”之忌。聯(lián)意再好，如犯了重字，則不為美(巧對類聯(lián)除外)。如”春風(fēng)化雨;花木逢春”，從詞類相對說，可屬常對，然聯(lián)中“春”字兩出，為聯(lián)中一忌，即便詞意再美，不可取。
(四)節(jié)奏鮮明
關(guān)于對聯(lián)的節(jié)奏，將在有關(guān)章節(jié)里詳細(xì)論述，這里僅就節(jié)奏與結(jié)構(gòu)及平仄的一些相互關(guān)系加以說明。
對聯(lián)與詩詞的不同之處在外在形式上。即對聯(lián)的字?jǐn)?shù)、篇幅不限，相比之下比較靈活、自由，但有一點(diǎn)必須注意，即對聯(lián)的上下聯(lián)的字?jǐn)?shù)必須相等。也就是說，所有的對聯(lián)字的總數(shù)必須是偶數(shù)。
對聯(lián)的節(jié)奏是比較靈活的，但它并是不無序可循。所謂的節(jié)奏靈活，是說它沒有固定的程式，在長聯(lián)中只要做驪大概的平仄交錯就可以了，因?yàn)楣?jié)奏與平仄是同氣相連的兩個方面。至于七言以下的短聯(lián)，因字?jǐn)?shù)少，要求須嚴(yán)格些，但無論如何，在不因辭害義的前提下，上聯(lián)尾字須是仄聲，下聯(lián)尾字須是平聲。一些名聯(lián)打破這種常規(guī)實(shí)為可諒，但我們做為初學(xué)者來說，切不可效仿。仍以工對為好。這樣，可提高我們的屬對水平。
我們把對聯(lián)的特點(diǎn)編成口訣，以便于記憶： 上下聯(lián)句須相同，字詞失對理不通。聯(lián)句有機(jī)成一體，最忌孤立各西東。雜亂冗長生大錯，意象完美見句工。節(jié)奏輕重分揚(yáng)抑，一吟三嘆韻無窮。
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