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      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題一
      
        
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      第一篇：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題一
      

      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈠
      說(shuō)明：①本階段性測(cè)試題適用于學(xué)完《在酒樓上》至《李有才板話》全部課文之后測(cè)試。
      ②本測(cè)試題共300分。第四、五題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。
      一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）
      要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。
      1、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”，是指魯迅作品______。
      2、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無(wú)聊的事”是為他三歲的弟弟______。
      3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第二件“無(wú)聊的事”是送剪絨花給______。
      4、《鑄劍》選自魯迅的歷史小說(shuō)集______。
      5、《鑄劍》中的兩個(gè)復(fù)仇人是______。
      6、《傷逝》的女主人公是______。
      7、廢名原名叫______。8、1929年，廢名出版的第一部短篇小說(shuō)集是______。
      9、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是______。
      10、錢(qián)良材是茅盾的______中主要人物之一。
      11、______是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。
      12、《邊城》中，大佬與二佬的父親是______。
      13、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，《蕭蕭》和《丈夫》可視為_(kāi)_____題材。
      14、老舍的小說(shuō)______講述了一個(gè)滿(mǎn)族北京市民衰敗的故事。
      15、“她不但自己愛(ài)賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒(méi)有明說(shuō)，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！”這個(gè)“她”是《正紅旗下》中______。
      16、蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫(xiě)童年生活的______小說(shuō)。
      17、蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，還有代表作中篇______。
      18、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來(lái)燒了給我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鴨子。
      19、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說(shuō)______中的人物。
      20、《傾城之戀》是一個(gè)______之間的雙城故事。
      21、《傾城之戀》中男女主人公相識(shí)的介紹人是______。
      22、《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀______。
      23、《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟______。
      24、《金鎖記》的主人公是______。
      25、《金鎖記》中曹七巧的女兒叫______。
      26、學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《金鎖記》是一個(gè)關(guān)于______的故事，而《傾城之戀》是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事。
      27、煙鸝和振保是張愛(ài)玲小說(shuō)______中的兩個(gè)人物。
      28、閻家山有個(gè)李有才，外號(hào)叫“______”。
      29、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫______。
      30、《李有才板話》中，老槐樹(shù)底的人只有兩輩，一個(gè)“______”字輩，一個(gè)“小”字輩。
      二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）
      要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。
      1、《在酒樓上》選自魯迅的小說(shuō)集____。
      A.《彷徨》 B.《吶喊》 C.《故事新編》 D.《朝花夕拾》
      2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書(shū)謀生的城市是____。
      A.濟(jì)南 B.太原 C.S城 D.北京
      3、《鑄劍》中的眉間尺對(duì)老鼠忽憎忽憐，說(shuō)明他的性情_(kāi)___。
      A.剛愎 B.膽怯 C.大度 D.優(yōu)柔
      4、《孤獨(dú)者》的主人公是____。
      A.宴之敖 B.魏連殳 C.涓生 D.“我”
      5、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”是指____。
      A.《鑄劍》 B.《阿Q正傳》 C.《在酒樓上》 D.《狂人日記》
      6、下面魯迅小說(shuō)中的人物，都是《在酒樓上》的一組是____。A.呂緯甫 “我” 長(zhǎng)富 長(zhǎng)庚 阿順 阿昭 B.呂緯甫 “我” 阿順 阿發(fā) 老發(fā)奶奶
      C.呂緯甫 “我” 順姑 尺兒 長(zhǎng)庚 長(zhǎng)富 D.呂緯甫 “我” 長(zhǎng)富 干癟臉的少年 黑的人
      7、《鑄劍》中眉間尺的父親留給他的劍是____。
      A.雌劍 B.雄劍 C.雙劍 D.寶劍
      8、“扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不肯放手，說(shuō)被他壓壞了貴重的丹田”的人是____。
      A.武士 B黑色人 C一個(gè)畫(huà)衣的胖子 D.干癟臉的少年
      9、黑色人要替眉間尺報(bào)殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是____。
      A.眉間尺的青劍和青衣 B.眉間尺的雄劍和頭 C.眉間尺的雌劍和青衣 D.眉間尺的雌劍和頭
      10、廢名被認(rèn)為是____的鼻祖。
      A.京派 B.京味 C.海派 D.新月派
      11、廢名小說(shuō)《菱蕩》幾乎沒(méi)有故事，一切依賴(lài)____組織。
      A.情節(jié) B.人物 C.情境 D.意識(shí)流
      12、“陳聾子”是廢名早期短篇小說(shuō)____中的人物。
      A.《菱蕩》 B.《橋》 C.《莫須有先生傳》 D.《竹林的故事》
      13、《莫須有先生坐飛機(jī)以后·莫須有先生動(dòng)手著論》中兩個(gè)小孩子是____。
      A.純和慈 B.細(xì)竹和琴子 C.小林和琴子 D.純和細(xì)竹
      14、下面廢名的作品中，與《橋》在語(yǔ)言上幾乎完全相反的，用可以稱(chēng)為放肆的文字進(jìn)行敘述的長(zhǎng)篇小說(shuō)是____。
      A.《紡紙記》 B.《莫須有先生傳》 C.《竹林的故事》 D.《浣衣母》
      15、____是廢名在抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇，此時(shí)作者已宣稱(chēng)不寫(xiě)小說(shuō)，礙于約稿而寫(xiě)。
      A.《莫須有先生傳》 B.《河上柳》 C.《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 D.《橋》
      16、“1933年在將來(lái)的中國(guó)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄《子夜》的出版?！边@句話是____對(duì)《子夜》的高度評(píng)價(jià)。
      A.瞿秋白 B.魯迅 C.郭沬若 D.胡適
      17、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影。”說(shuō)這話的是《子夜》中的____。
      A.李玉亭 B.范博文 C.杜學(xué)詩(shī) D.張素素
      18、都屬于《子夜》中的人物的一組是____。
      A.吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋 B.吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿
      C.吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳
      D.吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時(shí)、雷參謀長(zhǎng)、杜學(xué)詩(shī)
      19、吳老太爺死在____。
      A.小火輪上 B.雪鐵龍汽車(chē)?yán)?C.吳宅 D.路上
      20、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影”。這里“工業(yè)界的巨頭”是指____。
      A.吳蓀甫 B.趙伯韜 C.朱呤秋 D.杜竹齋
      21、《子夜》中的“詩(shī)人”是____。
      A.李玉亭 B.范博文 C.雷鳴 D.杜學(xué)詩(shī)
      22、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是____。
      A.馬路 B.山路 C.車(chē)路 D.水路
      23、“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”。這“另一件事”是指____。
      A.大老夜里唱歌求愛(ài) B.大老托媒人求婚 C.二老夜里唱歌求愛(ài) D.因得到二老幫助，使翠翠情竇初開(kāi)
      24、《邊城》中翠翠與二老第一次相識(shí)是在____。
      A.翠翠13歲時(shí)的端午節(jié) B.渡船上 C.二老家吊樓 D.翠翠家
      25、老舍被人稱(chēng)為_(kāi)___小說(shuō)的鼻祖。
      A.京味 B.京派 C.海派 D.北京市民詩(shī)人
      26、祥子為攢夠買(mǎi)第一輛洋車(chē)的錢(qián)，用了整整____年的時(shí)間。
      A.一年 B.二年 C.三年 D.五年27、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說(shuō)____。A.《我這一輩子》 B.《四世同堂》 C.《正紅旗下》 D.《老張的哲學(xué)》
      28、《正紅旗下》中，“不會(huì)騎馬的驍騎校”是____。
      A.大姐夫 B.福海二哥 C.大姐的公公 D.大舅
      29、都屬于老舍創(chuàng)作的小說(shuō)的一項(xiàng)是____。
      A.《老張的哲學(xué)》、《貓城記》、《結(jié)婚》、《斷魂栓》 B.《二馬》、《貓城記》、《我這一輩子》、《四世同堂》
      C.《趙子日》、《駱駝祥子》、《斷魂槍》、《茶館》
      D.《正紅旗下》、《龍須溝》、《月牙兒》、《四世同堂》
      30、《駱駝祥子》中祥子從營(yíng)盤(pán)逃出，牽回三只駱駝，賣(mài)了____元。
      A.100元 B.300元 C.35元 D.50元
      31、《正紅旗下》中，“雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛(ài)談怎么帶兵與打仗”的人物是____。
      A.大姐的公公 B.大姐夫 C.“我”的二舅 D.“我”的大舅
      32、《正紅旗下》中，“他請(qǐng)安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個(gè)金雞獨(dú)立，或騎馬蹲檔式就特別好看?！边@個(gè)人是____。
      A.大舅 B.大哥 C.大姐夫 D.二哥福海
      33、《正紅旗下》中，大姐夫跟大姐討論：“福海二哥真有先見(jiàn)之明，我看咱們也得想個(gè)法”。后來(lái)大姐夫____。
      A.學(xué)徒 B.參與變法 C.加入白蓮教 D.當(dāng)鴿販子
      34、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是____。
      A.雨衣比傘價(jià)格貴 B.怕雨衣滴水濕了鞋 C.穿雨衣不便觀景 D.用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景
      35、施蜇存被某些研究者列為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派____的重要成員。
      A.新感覺(jué)派 B.新月派 C.海派 D.鴛鴦蝴蝶派
      36、《梅雨之夕》中，“我”遇到的那避雨的姑娘說(shuō)她自己是____。
      A.蘇州人，姓劉 B.上海人，姓劉 C.“我”的初戀情人 D.“我”的大學(xué)同學(xué)
      37、《梅雨之夕》中寫(xiě)雨中少女的美麗表現(xiàn)在____。
      A.容顏底姣好，肢體底停勻。
      B.風(fēng)儀的溫雅，談吐的不俗。C.容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。D.五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。
      38、都屬于蕭紅作品的一組是____。
      A.《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《小城三月》《后花園》 B.《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《初吻》《后花園》
      C.《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《混沌》《后花園》
      D.《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《早春》《小城三月》
      39、《傾城之戀》成書(shū)于____。
      A.20年代 B.30年代 C.40年代 D.50年代
      40、都屬于張愛(ài)玲的作品的一項(xiàng)是____。
      A.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《傾城之戀》 B.《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》
      C.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《結(jié)婚十年》 D.《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》
      41、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來(lái)道：“你干脆說(shuō)不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說(shuō)‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無(wú)拘無(wú)束的人，你自己不能做主，誰(shuí)替你做主？”這段話是表明 ____。
      A.流蘇不愿與柳原結(jié)婚。
      B.柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。
      C.柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D.他們之間沒(méi)有愛(ài)情，誰(shuí)也不想結(jié)婚。
      42、“柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)作自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?！绷魈K悵惘的原因是 ____。
      A.她與柳原的婚姻是一個(gè)蒼涼的故事。B.她與柳原的婚禮太草率。C.流蘇的娘家人不高興。D.流蘇不愿嫁給柳原。
      43、張愛(ài)玲的《傾城之戀》收入在她的小說(shuō)集____。
      A.《都市傳奇》 B.《愛(ài)情傳奇》 C.《傳奇》 D.《女性傳奇》
      44、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱?！可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開(kāi)?！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频模　闭f(shuō)這番話的人是《傾城之戀》中的 ____。
      A.流蘇 B.柳原 C.徐太太 D.作者議論
      45、“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長(zhǎng)著呢！”說(shuō)這番話的人是《傾城之戀》中的____。A.柳原 B.流蘇 C.徐太太 D.薩黑荑妮
      46、張愛(ài)玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是____。
      A.《傾城之戀》 B.《金鎖記》 C.《紅玫瑰白玫瑰》 D.《沉香屑：第一香爐》
      47、《李有才板話》中被稱(chēng)為“抱粗腿、借勢(shì)頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說(shuō)起話來(lái)歪著頭。”的是____。
      A.閻恒元 B.閻喜富 C.劉廣聚 D.閻家祥
      48、《李有才板話》中描寫(xiě)了兩個(gè)鄉(xiāng)村干部，一個(gè)是章工作員，另一個(gè)是被稱(chēng)為“吃烙餅干部”的人____。
      A.閆恒元 B.閻喜富 C.張得貴 D.劉廣聚
      49、下列人物群中，均屬于《李有才板話》的是____。
      A.閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元 B.小 保、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵
      C.閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒 D.劉廣聚、陳
      四、小 保、老秦、小福
      50、《李有才板話》中刻畫(huà)了許多老槐樹(shù)底的“小輩”人物，下列描述錯(cuò)誤的是____。
      A.小元性格外露，頭腦從敏，但缺乏斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)。B.小福性格過(guò)于靦腆。C.小保人太好、個(gè)性太直。D.小順?biāo)枷氩粔蛎翡J。
      三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）
      要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1－4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。
      1、有關(guān)魯迅《鑄劍》的解說(shuō)，正確的選項(xiàng)有____。
      A.《鑄劍》選自歷史小說(shuō)集《故事新編》。
      B.《鑄劍》取材于《列異傳》、《搜神記》、《吳越春秋》、《趙絕書(shū)》
      C.小說(shuō)中“劍”是小說(shuō)主人公“黑的人”的精神象征。D.小說(shuō)“復(fù)仇”主題魯迅式的開(kāi)掘與展開(kāi)，是在復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。
      2、呂緯甫講的第一個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。
      A.呂有一個(gè)小兄弟，三歲就死去了。
      B.呂受母親之命，為小兄弟遷葬。
      C.掘開(kāi)坆一看，棺木快爛盡了，尸首不見(jiàn)，只剩一點(diǎn)頭發(fā)。
      D.呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起來(lái)，裝在新棺材里遷葬。
      3、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時(shí)候，連日議論些改革中國(guó)的方法以至于打起來(lái)的時(shí)候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊?！边@句話表現(xiàn)了呂緯甫 ____。
      A.青年時(shí)曾反對(duì)封建專(zhuān)制，反對(duì)封建迷信。
      B.曾是個(gè)決心改革中國(guó)的熱血青年。
      C.后來(lái)由于找不到改革社會(huì)的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了。D.現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會(huì)壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。
      4、呂緯甫講的第二個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是____。
      A.呂緯甫受母親的委托，為報(bào)答阿順的蕎麥粉，為阿順買(mǎi)了一朵剪絨花。
      B.到了阿順家，阿順卻已死去了。C.到了阿順家，阿順卻已出嫁了。D.只好將剪絨花送給了阿昭。
      5、收在《彷徨》的，與《在酒樓上》同時(shí)期的關(guān)于知識(shí)分子題材的小說(shuō)有____。
      A.《孔乙己》 B.《孤獨(dú)者》 C.《離婚》 D.《傷逝》
      6、有關(guān)《鑄劍》正確的說(shuō)法有____。
      A.有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“三頭相搏”。B.有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“鑄劍開(kāi)爐”。
      C.有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒謬。
      D.有兩種調(diào)子：主客問(wèn)答，抑客揚(yáng)主；主人的崇高，客人的荒謬。
      7、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較正確的理解應(yīng)該是____。
      A.無(wú)力戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。B.要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與舊的自我決裂。
      C.騙取王的信任，表明自己已殺了王的敵對(duì)者。
      D.黑色人騙取眉間尺的信任，為自己復(fù)仇。
      8、關(guān)于廢名《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，比較正確的理解有____。
      A.是抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇。B.基本上是將這部小說(shuō)當(dāng)散文寫(xiě)的。C.故事情節(jié)完整。D.返璞歸真，語(yǔ)言極為平易，可稱(chēng)無(wú)意為文。
      9、廢名《橋》的主要人物有____。
      A.純 B.小林 C.琴子 D.細(xì)竹
      10、周作人最欣賞廢名作品的____。
      A.理趣 B.禪趣 C.澀味 D.京味
      11、關(guān)于《子夜》，比較正確的說(shuō)法有____。
      A.是描寫(xiě)20世紀(jì)30年代中國(guó)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。B.它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動(dòng)。
      C.它包容著都市金融市場(chǎng)的搏斗。
      D.它包容著工業(yè)上的**。
      12、老舍在《駱駝祥子》中，對(duì)祥子其“人”、其“車(chē)”的描寫(xiě)，比較正確的理解是____。
      A.在第三人稱(chēng)的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。
      B.語(yǔ)言充滿(mǎn)了詩(shī)意。
      C.對(duì)祥子其“人”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是青春、健康的贊歌。D.對(duì)祥子其“車(chē)”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是勞動(dòng)的贊歌。
      13、《正紅旗下》里寫(xiě)得最為傳神的人物是二哥福海，小說(shuō)里有兩處突出的場(chǎng)面描寫(xiě)是____。
      A.請(qǐng)安
      B.當(dāng)油漆匠
      C.加入白蓮教
      D.洗三
      14、二哥福海是《正紅旗下》著重塑造的形象，對(duì)于這一形象比較正確的分析是____。
      A.他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。
      B.但有時(shí)又有些世故，有些油滑，遇事猶豫徘徊。
      C.是畸形社會(huì)、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。D.是一個(gè)正在醒悟和尋找出路的滿(mǎn)族下層青年。
      15、關(guān)于《正紅旗下》，正確的說(shuō)法有____。
      A.以滿(mǎn)族人生活為題材。B.是老舍的自傳體小說(shuō)。C.是老舍的最后一部小說(shuō) D.全書(shū)共十一章，有序幕，有尾聲。
      16、施蜇存的《梅雨之夕》體現(xiàn)了他的“心理分析小說(shuō)”的特點(diǎn)，比較正確的分析是____。
      A.以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識(shí)流動(dòng)。
      B.心理分析非常細(xì)膩、深刻。
      C.精細(xì)地寫(xiě)出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺(jué)，不由自主的行動(dòng)背后隱秘的動(dòng)機(jī)。
      D.作品呈現(xiàn)淡淡的詩(shī)意與惆悵之情。
      17、屬于蕭紅的作品是____。
      A.《呼蘭河傳》 B.《生死場(chǎng)》 C.《初吻》 D.《小城三月》
      18、關(guān)于《呼蘭河傳》，正確的說(shuō)法有____。
      A.是一篇回憶體的小說(shuō)。
      B.是成年的作者對(duì)童年生活的回憶。C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶。D.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角。
      19、“張愛(ài)玲熱”有過(guò)兩次，分別是____。
      A.20世紀(jì)30年代 B.20世紀(jì)40年代 C.20世紀(jì)80年代 D.20世紀(jì)90年代
      20、收入到張愛(ài)玲小說(shuō)集《傳奇》中的作品有____。
      A.《金鎖記》 B.《傾城之戀》 C.《沉香屑：第一香爐》 D.《花凋》
      21、“本來(lái)，一個(gè)女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦；如果一個(gè)女人想給當(dāng)給男人上而失敗了，反而上了人家的當(dāng)，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀?！标P(guān)于這句話，比較合理的說(shuō)法有 ____。
      A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時(shí)，作者的一段議論。
      B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來(lái)到香港淺水灣時(shí)，作者的一段議論。
      C.議論精辟，反映了社會(huì)對(duì)女人的偏見(jiàn)，女人命運(yùn)的悲慘。
      D.批評(píng)女主人公白流蘇太傻。
      22、《李有才板話》中寫(xiě)了十幾個(gè)人物,它們分別屬于____。
      A.閻恒元派 B.老槐樹(shù)底派 C.工作干部 D.李有才派
      23、《李有才板話》中，農(nóng)民與地主的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)集中在____。
      A.改選村政權(quán) B.減租 C.搶奪土地 D.階級(jí)斗爭(zhēng)
      24、關(guān)于《李有才板話》，下列說(shuō)法正確的是____。
      A.《李有才板話》是趙樹(shù)理20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說(shuō)。B.它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。
      C.小說(shuō)運(yùn)用了評(píng)書(shū)體的方式認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂(lè)。D.反映了農(nóng)民與地主間的階級(jí)斗爭(zhēng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。
      25、《李有才板話》中，被選為村長(zhǎng)的三個(gè)候選人是____。
      A.馬鳳鳴 B.劉廣聚 C.張得貴 D.陳小元
      四、語(yǔ)段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）
      要求：結(jié)合文本抓住知識(shí)點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點(diǎn)。
      1、??就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的座位：可以眺望樓下的廢園。這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過(guò)許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來(lái)，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿(mǎn)樹(shù)的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù)，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)不忽地想到這里積雪的滋潤(rùn)，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿(mǎn)空如煙霧。??
      ———魯迅《在酒樓上》
      談?wù)勱P(guān)于“老梅”、“山茶花”描寫(xiě)的精妙處，以及本段描寫(xiě)在小說(shuō)中的作用。
      2、“我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子?！? ———魯迅《在酒樓上》
      談?wù)勥@段話的含義。
      3、“當(dāng)最末次開(kāi)爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時(shí)候，地面也覺(jué)得動(dòng)搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井華水慢慢地滴下去，那劍嘶嘶地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地七日七夜，就看不見(jiàn)了劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰?！? ———魯迅《鑄劍》
      分析本語(yǔ)段在文字上有什么特點(diǎn)。
      4、“菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽(yáng)當(dāng)頂時(shí)，林茂無(wú)鳥(niǎo)聲，過(guò)路人不見(jiàn)水的過(guò)去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個(gè)一個(gè)聲音填的！偏頭，或者看見(jiàn)一人釣魚(yú)，釣魚(yú)的只看見(jiàn)他的一根線。一聲不響的你又走出來(lái)了。好比是進(jìn)城去，到了街上你還是菱蕩的過(guò)客。
      這樣的人，總覺(jué)得一個(gè)東西是深的，碧藍(lán)的，綠的，又是那么圓。”  ———廢名《菱蕩》
      鑒賞本語(yǔ)段的意境美。
      5、“此時(shí)指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能?chē)子便又向前進(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車(chē)輛的海，沖開(kāi)了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進(jìn)！機(jī)械的騷音，汽車(chē)的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光，——一切夢(mèng)魘似的都市的精怪，毫無(wú)憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈??
      吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿(mǎn)布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。??  ———茅盾《子夜》
      細(xì)讀上面語(yǔ)段，簡(jiǎn)析它的象征意義。
      6、“??老太爺在鄉(xiāng)下已經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉(xiāng)下實(shí)際就等于幽暗的‘墳?zāi)埂?，僵尸在墳?zāi)估锸遣粫?huì)‘風(fēng)化’的?，F(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要‘風(fēng)化’。去罷！你這古老社會(huì)的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”??  ———茅盾《子夜》
      指出說(shuō)這段話的人物，簡(jiǎn)析這段話的含義。
      7、“可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。
      ??
      這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！”  ———沈從文《邊城》
      對(duì)這小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?/p>
      8、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛(ài)的，就是坐著死去，他仿佛也很樂(lè)意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開(kāi)一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去：“再來(lái)一碗！”  站起來(lái)，他覺(jué)出他又像個(gè)人了。太陽(yáng)還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫出來(lái)。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢(qián)，又看了一眼角樓上的陽(yáng)光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有點(diǎn)什么心愿，他決定走進(jìn)城去。”  ———老舍《駱駝祥子》
      鑒賞以上兩語(yǔ)段。
      9、“從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話。??有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了??流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心’”  ———張愛(ài)玲《傾城之戀》
      分析本語(yǔ)段的含義，尤其談?wù)?你如何理解“墻”的象征意義。
      10、“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。”  ———沈從文《邊城》
      鑒賞《邊城》的開(kāi)頭。
      11、“閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹(shù)下是一排二三十孔土窯。地勢(shì)看來(lái)也還平，可是從房頂上看起來(lái)，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的也有雜姓，不過(guò)都是些在地戶(hù)；只有東頭特別，外來(lái)的開(kāi)荒的占一半，日子過(guò)倒霉了的雜姓，也差不多占一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣(mài)了房子才搬來(lái)的??”
      ———趙樹(shù)理《李有才板話》
      試析本語(yǔ)段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱(chēng)謂的。
      12、遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長(zhǎng)啦，十八歲以上的人都得去??”一連聲叫喊，聲音越來(lái)越近，小福聽(tīng)出來(lái)了，便向大家道：“是得貴！還聽(tīng)不懂他那賤嗓？”進(jìn)來(lái)了，就是得貴。他一進(jìn)來(lái)，除了有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒(méi)有說(shuō)話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！省得我跑！明天選村長(zhǎng)啦，凡年滿(mǎn)十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長(zhǎng)的意思叫選廣聚！誰(shuí)不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說(shuō)著抽身就走了。他才一出門(mén)，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家聽(tīng)見(jiàn)了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他聽(tīng)啦。”小保道：“他也學(xué)會(huì)打官腔了：‘凡滿(mǎn)十八歲者’??”小順道：“還有‘老村長(zhǎng)的意思’???！? ———趙樹(shù)理《李有才板話》
      試析 ①?gòu)埖觅F是怎樣出場(chǎng)的？
      ②本段對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)。
      五、論述題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共110分。）
      （注：每題字?jǐn)?shù)不得少于600字）
      要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。
      1、學(xué)術(shù)界對(duì)《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要兩種分析：
      ①認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說(shuō)敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立場(chǎng)，“我”對(duì)呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。而呂緯甫也在見(jiàn)證著自己當(dāng)年的革命熱情的同路人——敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這個(gè)意義看，魯迅在小說(shuō)中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話語(yǔ)，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。
      ②“呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音可能比小說(shuō)敘述者‘我’更代表魯迅心靈深處的聲音”，“小說(shuō)中的‘我’不僅是呂緯甫故事的傾聽(tīng)者，同時(shí)也更是一個(gè)審視者，呂緯甫一遍又一遍的自我嘲諷、自我申辯、自我否定，正因?yàn)樗恢备惺苤摇臐撛诘膶徱暤哪抗?。從而‘我’與呂緯甫之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對(duì)話關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化?！摇c呂緯甫的辯難，正是作者內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話，在爭(zhēng)辯，最終很難說(shuō)哪一種是主導(dǎo)性的聲音?！? 魯迅《在酒樓上》
      細(xì)讀小說(shuō)文本，做出你的分析。
      2、《鑄劍》中“三頭相搏”的場(chǎng)面無(wú)疑是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的頂點(diǎn)，在大多數(shù)作家的筆下，小說(shuō)到此應(yīng)戛然而止；魯迅卻精心安排了“復(fù)仇完成以后”情節(jié)的新的發(fā)展，小說(shuō)又出現(xiàn)了一個(gè)高潮。
      試分析小說(shuō)前后兩個(gè)高潮之間的關(guān)系；比較前后的文字，作者的敘述語(yǔ)調(diào)發(fā)生了什么變化。
      3、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良、美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對(duì)這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反應(yīng)？
      4、細(xì)心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過(guò)程”，寫(xiě)出小說(shuō)中“我”的形象分析。
      5、結(jié)合教材中《駱駝祥子》第一章，談?wù)劺仙嶙髌返恼Z(yǔ)言特色。
      6、《傾城之戀》寫(xiě)的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。是香港淪陷這一偶然因素改變了兩人關(guān)系。請(qǐng)你談?wù)勑≌f(shuō)為何要說(shuō)“也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都市顛覆了”，并將這一故事稱(chēng)“傳奇”。
      7、《李有才板話》中，趙樹(shù)理自覺(jué)地采用了農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民愛(ài)聽(tīng)的“評(píng)書(shū)體”的方式，試從“評(píng)書(shū)體”這一角度分析這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)、描寫(xiě)、語(yǔ)言等方面的特點(diǎn)。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈠
      參考答案
      一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）
      1、《在酒樓上》
      2、遷墳
      3、阿順
      4、《故事新編》
      5、宴之敖和眉間尺
      6、子君
      7、馮文炳
      8、《竹林的故事》
      9、《太上感應(yīng)篇》
      10、《霜葉紅似二月花》
      11、《邊城》
      12、順順
      13、現(xiàn)實(shí)
      14、《正紅旗下》
      15、大姐的婆婆
      16、回憶體
      17、《生死場(chǎng)》
      18、小豬
      19、《呼蘭河傳》 20、上海與香港
      21、徐太太
      22、白流蘇
      23、范柳原
      24、曹七巧
      25、長(zhǎng)安
      26、“禁錮”
      27、《紅玫瑰與白玫瑰》
      28、氣不死
      29、快板 30、老
      二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）
      1、A
      2、B
      3、D
      4、B
      5、C
      6、A
      7、B
      8、D
      9、B
      10、A
      11、C
      12、A
      13、A
      14、B
      15、C
      16、A
      17、A
      18、C
      19、C 20、A
      21、B
      22、C
      23、D
      24、A
      25、B
      26、C
      27、C
      28、A
      29、B 30、C
      31、A
      32、D
      33、D
      34、D
      35、A
      36、A
      37、C
      38、A
      39、C 40、A
      41、B
      42、A
      43、C
      44、B
      45、B
      46、B
      47、B
      48、C
      49、A 50、C
      三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）
      1、ABCD
      2、ABD
      3、ABC
      4、BD
      5、BD
      6、AC
      7、AB
      8、ABD
      9、BCD
      10、ABC
      11、ABCD
      12、ABCD
      13、AD
      14、ABD
      15、ABC
      16、ABCD
      17、ABD
      18、ABCD
      19、BD 20、ABCD
      21、AC
      22、ABC
      23、AB
      24、BCD
      25、ABD
      四、語(yǔ)段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）
      1、【參考答案要點(diǎn)】
      ①巧妙地運(yùn)用了擬人、比喻修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒，斗志昂揚(yáng)、志向堅(jiān)定。（2分）
      ②表現(xiàn)了充滿(mǎn)“情舊的心緒”的我，對(duì)故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對(duì)“懶散和懷舊”的“我”增添了某種激情。）（3分）
      ③是“我”高潔的情懷，堅(jiān)貞不屈意志的象征性寫(xiě)照。（或：本段景物描寫(xiě)，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小說(shuō)主題。）（3分）
      注：上述②③兩知識(shí)點(diǎn)，學(xué)生可贊同其一。如有其他觀點(diǎn)，言之有理，也適當(dāng)給分。
      2、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這是呂緯甫對(duì)自己可悲人生的自責(zé)、自諷。（2分）
      ②呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅一樣不得不盤(pán)旋回來(lái)。然而，他原先曾是激進(jìn)的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。（3分）
      ③呂緯甫實(shí)際上是“我”的另一個(gè)化身。（或：呂是“我”審視和批判的對(duì)象。）（3分）
      3、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這是一個(gè)形象生動(dòng)而又令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面描寫(xiě)。（2分）
      ②作者想象力非常豐富。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（3分）
      ③語(yǔ)言詭奇而又絢麗。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（3分）
      4、【參考答案要點(diǎn)】
      ①此段景物描寫(xiě)已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。（3分）②當(dāng)都市的喧囂侵?jǐn)_著一代中國(guó)知識(shí)分子的靈魂的安寧時(shí)，作者卻以清麗沖淡的畫(huà)面摒棄了物欲的誘惑和聲、光的干擾，平靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。（3分）
      ③這種意境，既豐富了鄉(xiāng)土小說(shuō)的藝術(shù)品類(lèi)，又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來(lái)的時(shí)本能的矜持。（2分）
      5、【參考答案要點(diǎn)】
      ①表明上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟(jì)城市。（3分）
      ②吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場(chǎng)面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦溢血猝死，暗示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。（或：吳老太爺雖死，只能說(shuō)明封建階級(jí)衰朽，不能說(shuō)潰滅，也有道理。）（5分）
      6、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這段話是范博文說(shuō)的。（2分）
      ②將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風(fēng)化”，退出社會(huì)舞臺(tái)。（3分）
      ③表示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。（3分）
      7、【參考答案要點(diǎn)】
      ①白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。（4分）
      ②二老和翠翠的未來(lái)難以預(yù)料，反映了作者對(duì)“湘西世界”的“理想人生形式”在現(xiàn)代社會(huì)沖擊下的隱憂(yōu)。也可能終結(jié)，也可能新生。（4分）
      8、【參考答案要點(diǎn)】
      ①寫(xiě)祥子愛(ài)北平，實(shí)質(zhì)是作者愛(ài)北平。作者用詩(shī)化的語(yǔ)言，抒發(fā)了這一情感。（3分）
      ②結(jié)合具體語(yǔ)句說(shuō)明作者對(duì)北京市民日常生活、心理的深刻體察，傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。（5分）
      9、【參考答案要點(diǎn)】
      ①灰墻是中國(guó)歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的突然間延伸；那也是文明的廢墟。（1分）
      ②灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛(ài)玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時(shí)間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。（4分）。
      ③范柳原的話，體現(xiàn)了張愛(ài)玲心愛(ài)的主題。（1分）
      10、【參考答案要點(diǎn)】
      ①開(kāi)頭采取了講故事的方式。（3分）
      ②語(yǔ)言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌一樣的意境。（5分）
      11、【參考答案要點(diǎn)】
      ①建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行刻畫(huà)，從村西至村東，由樓房變?yōu)槠椒吭僮優(yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次，（3分）“一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級(jí)之分，表明了二者之間的差異。（3分）
      ②稱(chēng)謂上，以閻姓的多少為標(biāo)準(zhǔn)，在地域基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差異。（2分）
      12、【參考答案要點(diǎn)】
      ①?gòu)埖觅F的出場(chǎng)是通過(guò)他的喊聲和周?chē)罕姷脑u(píng)論來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（2分）
      ②對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)：
      A.針?shù)h相對(duì)，口語(yǔ)化強(qiáng)。（2分）
      B.平易通俗，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點(diǎn)明顯。（2分）
      C.句式簡(jiǎn)短有力，節(jié)奏感強(qiáng)。（2分）
      五、論述題（共7題，第1題20分，2－7題每題15分，共110分。）
      1、【參考答案要點(diǎn)】
      以贊成第二種分析為例。
      ①?gòu)膮尉暩χv的兩個(gè)故事談起。呂為什么盡心做這種“等于什么也沒(méi)有做”的事呢？作者為什么對(duì)呂在做這兩件小事時(shí)的心態(tài)詳細(xì)描寫(xiě)呢？對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題，談?wù)勔酝慕忉屖鞘裁?，?dāng)前一些學(xué)者（指第二種觀點(diǎn)）的解釋是什么。（8分）
      ②“我”與呂緯甫呈現(xiàn)一種內(nèi)在的對(duì)話關(guān)系，小說(shuō)的更深層次的思想由對(duì)話關(guān)系昭示出來(lái)。（6分）
      ③魯迅內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話，在辯難。這種辯難性是魯迅認(rèn)知和把握世界的基本思維在小說(shuō)文本層面的印證。（6分）
      2、【參考答案要點(diǎn)】
      ①“三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）
      ②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開(kāi)掘都是從復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮——“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）③前一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩(shī)意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對(duì)愚昧的群眾，消解為無(wú)，無(wú)效，無(wú)意義。（4分）
      ④小說(shuō)顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）
      3、【參考答案要點(diǎn)】
      ①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。（3分）
      ②小說(shuō)描寫(xiě)的理想生活不僅是一個(gè)浪漫溫馨的愛(ài)情故事，而且是一個(gè)愛(ài)情悲劇。但作者對(duì)這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來(lái)，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。作者用詩(shī)化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。（6分）
      ③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時(shí)，另一方面已預(yù)測(cè)到“湘西世界”無(wú)法挽回的歷史命運(yùn)?！鞍姿钡牡沟粲种匦?，象征一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。（6分）
      4、【參考答案要點(diǎn)】
      ①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內(nèi)心深處都隱藏著對(duì)另一種情趣的渴望。（3分）
      ②他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來(lái)構(gòu)造這個(gè)奇遇。（2分）
      ③體味“我”的心理活動(dòng)的各個(gè)方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過(guò)程。直到小說(shuō)結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正常”狀態(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）
      ④從某種意義上說(shuō)，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤(rùn)人生的人的代表。（2分）
      5、【參考答案要點(diǎn)】
      ①結(jié)合小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)祥子其“人”其“車(chē)”的描寫(xiě)，注入了作者自己的“陶醉”之情，語(yǔ)言中充滿(mǎn)詩(shī)意。（5分）
      ②祥子牽著駱駝走夜路的描寫(xiě)，體現(xiàn)了老舍語(yǔ)言“在俗白中追求講究、精致的美”的特點(diǎn)。（5分）
      ③祥子逃回到北京，喝餛飩、吃老豆腐的描寫(xiě)，說(shuō)明老舍對(duì)北京市民日常生活和心理體察非常深刻，細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)傳神，不愧為“北京市民詩(shī)人”。（5分）
      6、【參考答案要點(diǎn)】
      ①要注意結(jié)合小說(shuō)的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對(duì)等，來(lái)回答這一問(wèn)題。（8分）
      ②《傾城之戀》是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情，是一個(gè)女人單方面的、絕望的、鋌而走險(xiǎn)的一場(chǎng)游戲。（4分）③其它（3分）
      7、【參考答案要點(diǎn)】
      ①結(jié)構(gòu)：小說(shuō)強(qiáng)調(diào)故事化，每一章節(jié)自成一體，有頭有尾，首尾連貫，符合“評(píng)書(shū)”這一傳統(tǒng)的說(shuō)唱形式。（2分）
      ②語(yǔ)言：小說(shuō)吸收了中國(guó)古典小說(shuō)的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地引入了板話的表現(xiàn)手法。（3分）語(yǔ)言表達(dá)方面說(shuō)唱結(jié)合，富于節(jié)奏感，口語(yǔ)化強(qiáng)，取得了藝術(shù)性與大眾化的完美統(tǒng)一。（3分）
      句式較短，善用動(dòng)詞，少用虛詞，增強(qiáng)了作品的故事性。（3分）
      ③描寫(xiě)：注重刻畫(huà)人物形象，從人物所處的斗爭(zhēng)環(huán)境和人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn),較多采用白描手法。運(yùn)用質(zhì)樸的筆法描寫(xiě)筆下的人和事，顯得自然親切。（2分）
      ④結(jié)合文本進(jìn)行分析。（2分）
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈡
      說(shuō)明：①本階段性測(cè)試題適用于學(xué)生學(xué)完《故里三陳》至《〈許三觀賣(mài)血記〉選讀》全部課文后測(cè)試。
      ②本測(cè)試題共300分。第四、五兩道題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。
      一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）
      要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。
      1、《故里三陳》是汪曾褀回憶故鄉(xiāng)的小說(shuō)，“故里”是指江蘇省的______。
      2、陳四是汪曾褀小說(shuō)《故里三陳》中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說(shuō)大量的筆墨在寫(xiě)______的情景，對(duì)人物的描寫(xiě)非常少。
      3、《故里三陳》中寫(xiě)到了故鄉(xiāng)的三個(gè)有特殊技能的人，其中，被稱(chēng)為向大人的瓦匠是______。
      4、汪曾祺的短篇小說(shuō)《故里三陳》顯示了一種豐富的文化底蘊(yùn)，作者自己稱(chēng)“______即人物”。
      5、______是汪曾褀回憶童年的作品，描寫(xiě)了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛(ài)情故事。
      6、王蒙《春之聲》中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的______。
      7、《春之聲》的題目源自火車(chē)上錄音機(jī)里的德語(yǔ)歌曲和施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，這個(gè)標(biāo)題蘊(yùn)含了80年代初人們對(duì)______的特定指認(rèn)方式。
      8、阿城的《棋王》描寫(xiě)了一個(gè)外號(hào)叫“棋呆子”的知青______的故事。
      9、《棋王》主人公一生中有兩個(gè)追求，即______和下棋。
      10、“他的頭發(fā)這幾天象發(fā)了瘋一樣的長(zhǎng)，已經(jīng)有兩寸長(zhǎng)，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這里描寫(xiě)的人物出自小說(shuō)______。
      11、阿城的“三王小說(shuō)”是指《棋王》《樹(shù)王》、______。
      12、《棋王》中，教王一生下棋的撿破爛老頭有自己的行為哲學(xué)，即______。
      13、被王一生仔細(xì)收藏著的是母親送給他的一副______，它是王一生下棋的內(nèi)驅(qū)力。
      14、《透明的胡蘿卜》中，小鐵匠因?yàn)榧岛扌∈撑c菊子姑娘的愛(ài)情，與小石匠展開(kāi)了搏斗，其中受到黑孩幫助的人是______。
      15、《透明的紅蘿卜》與一般以“故事”為主的小說(shuō)不同，它著重傳達(dá)的是一種“感覺(jué)”，具有______的詩(shī)話色彩。
      16、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》屬于______小說(shuō)，與它同期發(fā)表相同類(lèi)型小說(shuō)的還有陳染、林白等人。
      17、在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中，“寫(xiě)作”被稱(chēng)為_(kāi)_____，同時(shí)又被稱(chēng)為“帶有自傳性的紀(jì)錄”。
      18、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的基本敘事方式是為“有限的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)性存在”尋求______，即為“具體的景觀”尋找“抽象的虛構(gòu)”。
      19、______是女作家王安憶20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)入手來(lái)書(shū)寫(xiě)自身與上海這個(gè)城市的關(guān)系。
      20、鐵凝在《孕婦和?！分兄貍鬟_(dá)一種對(duì)______的溫婉和諧的情緒。
      21、“她愿意用俊來(lái)形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感嘆：只是一種多么好的東西呵”，這段文字出自小說(shuō)______。
      22、《許三觀賣(mài)血記》中，許三觀的賣(mài)血經(jīng)歷不僅和一個(gè)人一生中的重大事件相連，還和當(dāng)代中國(guó)的______聯(lián)系在一起。
      23、《許三觀賣(mài)血記》中第二十九章采取了與______中漫游經(jīng)歷相仿的寫(xiě)法，展現(xiàn)了“賣(mài)血”的苦難性質(zhì)。
      24、《許三觀賣(mài)血記》有意強(qiáng)化對(duì)話并重復(fù)使用同樣的語(yǔ)句,在小說(shuō)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上造成了一種______的效果。
      25、《許三觀賣(mài)血記》第28章中，為了加強(qiáng)戲劇化效果，作者安排了兩個(gè)章節(jié)，使無(wú)奈、悲哀的賣(mài)血事件具有了詼諧的意味，它們分別是大量喝水和______。
      二、單項(xiàng)選擇題（共30題，每題1分，共 30 分。）
      要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。
      1、____是《故里三陳》中用白描手法刻畫(huà)的男性產(chǎn)科醫(yī)生。A.陳泥鰍 B.陳小手 C.陳四 D.陳奐生
      2、《故里三陳》中，受到陳泥鰍扶危救困的人是____。
      A.陳五奶奶 B.團(tuán)長(zhǎng) C.向大人 D.陳四
      3、《故里三陳·陳四》中，人們最感興趣的娛樂(lè)活動(dòng)是____。
      A.迎會(huì) B.聽(tīng)書(shū) C.看戲 D.賽龍舟
      4、關(guān)于《故里三陳》的情節(jié)描述，正確的是____。
      A.陳小手在醫(yī)治好聯(lián)軍團(tuán)長(zhǎng)的太太后，被團(tuán)長(zhǎng)一槍打下馬。
      B.陳四因?yàn)楹染普`了三垛的表演，從此不再踩高蹺。
      C.陳泥鰍在撈出通湖橋洞里的男尸后，徑直走進(jìn)了陳五奶奶家里。D.《陳四》中，迎會(huì)結(jié)束后接下來(lái)的活動(dòng)便是踩高蹺。
      5、“老一輩正在一個(gè)又一個(gè)的走向河的那邊。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在過(guò)橋了嗎？連接著過(guò)去和未來(lái)，中國(guó)和外國(guó)，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的橋??！”這一段話出自 ____。
      A.《棋王》 B.《孕婦和?！?C.《春之聲》 D.《與往事干杯 》
      6、《春之聲》是王蒙的代表作，是一部關(guān)于____的小說(shuō)。
      A.愛(ài)情 B.歷史記憶與反思 C.現(xiàn)實(shí)印象 D.軍旅生活
      7、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的情緒變化是____。
      A.由低到高 B.由高到低 C.平穩(wěn)無(wú)變化 D.起伏不定
      8、王蒙在《春之聲》中刻畫(huà)了一個(gè)從國(guó)外回來(lái)的物理學(xué)家，對(duì)他的描述錯(cuò)誤的是____。
      A.岳之峰已經(jīng)十余年沒(méi)有回故鄉(xiāng)了。
      B.岳之峰在80年代初，踏上了回故鄉(xiāng)的悶罐子車(chē)。
      C.在擁擠的車(chē)廂中，岳之峰給一個(gè)包頭巾的抱孩子的婦女讓座。D.岳之峰曾在火車(chē)上聯(lián)想到法蘭克福的孩子們，因?yàn)樗诜▏?guó)留學(xué)。
      9、“若對(duì)手盛，則以柔化之?？梢诨耐瑫r(shí)，造成克勢(shì)。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對(duì)手入你的勢(shì)。這勢(shì)要你造，需無(wú)為而無(wú)不為”這段談棋的話反映了____家的思想。
      A.儒 B.道 C.法 D.佛
      10、小說(shuō)《春之聲》由形似散亂的時(shí)空碎片組成，表現(xiàn)了王蒙“沒(méi)有痕跡的行云流水似的結(jié)構(gòu)”，其中收攏碎片的主題表現(xiàn)為_(kāi)___。
      A.主人公岳之峰不斷跳躍的思緒。B.岳之峰乘坐的悶罐子車(chē)。C.岳之峰的種種心理聯(lián)想。D.岳之峰對(duì)于祖國(guó)的美好的期盼。
      11、《春之聲》存在著兩種空間形式的對(duì)比，一種是狹窄而擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，另一種是____。
      A.心理空間 B.想象空間 C.主觀空間 D.自由空間
      12、《春之聲》中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的原因是____。
      A.父親病危，家人急速勸歸。B.思鄉(xiāng)心切，渴望見(jiàn)到父親。C.父親摘掉了地主的帽子。D.家鄉(xiāng)發(fā)生了巨大的變化。
      13、關(guān)于王一生這個(gè)人物形象，下列陳述不正確的是____。
      A.身材寬厚，眼睛深陷下去。B.酷愛(ài)吃和下棋。C.出生寒苦，與妹妹相依為命。D.他代表了平凡而堅(jiān)實(shí)的社會(huì)生活的主體。
      14、下列人物中，不屬于《棋王》的是____。
      A.“我” B.腳卵 C.拾破爛的老頭 D.小福
      15、棋王王一生在“車(chē)輪大戰(zhàn)”中，最終的比賽結(jié)果是____。
      A.與老者握手言和 B.輸給老者 C.贏了老者 D.中途退出
      16、《透明的紅蘿卜》中，小石匠與小鐵匠的爭(zhēng)斗中，____被打瞎了一只眼。
      A.黑孩 B.菊子 C.小石匠 D.小鐵匠
      17、莫言在《透明的紅蘿卜》中所傳達(dá)的一種情感是____。
      A.悟 B.恨 C.愛(ài) D愁
      18、《透明的胡蘿卜》創(chuàng)作于1985年，是一部反映農(nóng)村生活的作品，它描寫(xiě)的生活發(fā)生在____。
      A.文革時(shí)期 B.改革開(kāi)放初期 C.戰(zhàn)爭(zhēng)年代 D.九十年代
      19、關(guān)于黑孩這個(gè)人物形象，下列分析錯(cuò)誤的是____。
      A.黑孩從小缺少家庭溫暖，沉默寡言，吃苦耐勞。
      B.透明的紅蘿卜在黑孩眼中是野性和圣潔的象征，作者借助這一意象表現(xiàn)了黑孩在苦難中追求美好生活的愿望。
      C.黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的幫助和關(guān)心。
      D.由于在野地里偷蘿卜，他受到了隊(duì)長(zhǎng)和老頭的折磨。
      20、《透明的紅蘿卜》中屢次對(duì)黑孩進(jìn)行體罰虐待的是____。
      A.菊子 B.小石匠 C.老鐵匠 D.小鐵匠
      21、《透明的紅蘿卜》中，悄悄離開(kāi)工地的人是____。
      A.黑孩 B.老鐵匠 C.小鐵匠 D.小石匠
      22、王安憶稱(chēng)為“虛構(gòu)自己”的小說(shuō)是____。
      A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《小鮑莊》 C.《長(zhǎng)恨歌》 D.《本次列車(chē)終點(diǎn)》
      23、下列作家中____的小說(shuō)被稱(chēng)為“詩(shī)化風(fēng)情小說(shuō)”。
      A.劉心武 B.汪曾祺 C.諶容 D.林白
      24、下列作品組合正確的一組是____。
      A.王蒙《春之聲》、汪曾祺《歲寒三友》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、阿城《樹(shù)王》
      B.王蒙《組織部新來(lái)的年輕人》、汪曾祺《小鮑莊》、阿城《棋王》、趙樹(shù)理《李有才板話》
      C.王蒙《春之聲》、余華《活著》、王安憶《大浴女》、鐵凝《孕婦和牛》
      D.余華《許三觀賣(mài)血記》、王安憶《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、鐵凝《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、陳染《無(wú)處告別》
      25、下列作品中，故事性最弱（幾乎沒(méi)有故事）的一部小說(shuō)是____。
      A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《孕婦與牛》 C.《許三觀賣(mài)血記》 D.《無(wú)處告別》
      26、《許三觀賣(mài)血記》中，“他要一路賣(mài)著血去上海”其目的是____。
      A.結(jié)婚 B.他的兒子一樂(lè)治病 C.買(mǎi)糧 D.僅僅為了體驗(yàn)賣(mài)血
      27、下列人物群，都屬于《透明的紅蘿卜》的是____。
      A.菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠、腳卵 B.菊子、小鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、隊(duì)長(zhǎng)
      C.菊子、黑孩、王一生、老鐵匠、小元
      D.菊子、老鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、一樂(lè)
      28、下列小說(shuō)，均屬于余華創(chuàng)作的是____。
      A.《許三觀賣(mài)血記》、《活著》、《我沒(méi)有自己的名字》 B.《許三觀賣(mài)血記》、《活著》、《褐色鳥(niǎo)群》
      C.《許三觀賣(mài)血記》、《小鮑莊》、《褐色鳥(niǎo)群》
      D.《許三觀賣(mài)血記》、《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《褐色鳥(niǎo)群》
      29、七公公是下列作品____中的人物。
      A.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》 B.《許三觀賣(mài)血記》 C.《棋王》 D.《透明的紅蘿卜》  30、關(guān)于《許三觀賣(mài)血記》的情節(jié)，表述正確的是____。
      A.在大躍進(jìn)時(shí)期，許三觀一家一直在絲廠食堂吃飯。
      B.為了渡過(guò)水災(zāi)和荒年的困苦時(shí)期，許三觀一家以多睡覺(jué)，少活動(dòng)的方式戰(zhàn)勝饑餓。
      C.許三觀過(guò)生日時(shí)，他拿出所有積蓄做了爆炒豬肝給孩子們吃。
      D.許三觀的兒子一樂(lè)闖了禍，他因此踏上了去上海借錢(qián)的路。
      三、多項(xiàng)選擇題（共20題，每題2分，共40分。）
      要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1－4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。
      1、汪曾祺寫(xiě)人物的小說(shuō)除了《故里三陳》外，還有____。
      A.《歲寒三友》 B.《故鄉(xiāng)人》 C.《云致秋行狀》 D.《大淖記事》
      2、關(guān)于“陳泥鰍”這個(gè)人物形象，下列陳述正確的是____。
      A.陳泥鰍好義，也好利。
      B.陳泥鰍花錢(qián)散漫，不置產(chǎn)業(yè)，沒(méi)有多少積蓄。
      C.被陳泥鰍從橋洞中撈起的是一具男尸。D.陳泥鰍還資助陳五奶奶給孫子看病。
      3、《陳四》中寫(xiě)到的迎會(huì)的主要方式有____。
      A.幡鑼鼓音樂(lè)篷子 B.跳判 C.虎頭牌 D.站高肩
      4、《故里三陳·陳四》中，表演“火燒向大人”需要的三個(gè)角色是____。
      A.張嘉祥 B.鐵公雞 C.賈大老爺 D.向大人
      5、《歲寒三友》是汪曾祺創(chuàng)作的小說(shuō)，它描寫(xiě)了小人物在艱難處境中的相互攙扶的溫情，其中的“三友“指____。
      A.王瘦吾 B.陶虎臣 C.靳彝甫 D.明海
      6、《棋王》中，“我”給王一生講了兩個(gè)關(guān)于吃的故事，分別來(lái)自小說(shuō)____。
      A.《熱愛(ài)生命》 B.《邦斯舅舅》 C.《項(xiàng)鏈》 D.《沉重的翅膀》
      7、《棋王》中，“何以解憂(yōu)，唯有下棋”、“人要知足，頓頓飽就是?！狈从沉薩___的思想。
      A.逃避現(xiàn)實(shí) B.知足常樂(lè) C.淡泊名利 D.積極樂(lè)觀
      8、關(guān)于《棋王》，下列陳述正確的是____。A.代表了阿城的美學(xué)追求。B.是改革開(kāi)放后傷痕文學(xué)的代表作。C.它力求揭示出普通人的生活追求。D.刻畫(huà)人物形象多用白描手法。
      9、“車(chē)站是亂得不能再亂，成千上萬(wàn)的人都在說(shuō)話”，關(guān)于這句話的分析，下列陳述正確的是____。
      A.描述了車(chē)站的氣氛。
      B.顯示了車(chē)站的人的心態(tài)。
      C.對(duì)車(chē)站的人的心理指向也有所揭示。D.僅僅描寫(xiě)了一種狀態(tài)，不蘊(yùn)含作者的思想情緒。
      10、關(guān)于《春之聲》，下列說(shuō)法正確的是____。
      A.《春之聲》是一首“春節(jié)序曲”，表明了作者對(duì)祖國(guó)“春天”的感知。B.作品中破爛寒傖的悶罐悶子車(chē)象征著生活。
      C.作品中嶄新的內(nèi)燃機(jī)車(chē)象征著轉(zhuǎn)機(jī)。
      D.作品中的主體意識(shí)最為發(fā)達(dá)。
      11、《春之聲》中，作者安排了兩條主線，分別是____。
      A.法蘭克福 B.西北高原 C.德國(guó)漢堡 D.北京的胡同
      12、與《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》同一時(shí)期發(fā)表的自傳體小說(shuō)有____。
      A.《與往事干杯》 B.《私人生活》 C.《爸爸爸》 D.《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》
      13、關(guān)于《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》，下列說(shuō)法正確的是____。
      A.它是一部自傳體小說(shuō)。
      B.是王安憶90年代后期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。
      C.它是對(duì)作家創(chuàng)作經(jīng)歷的反省，也是對(duì)“寫(xiě)作”這一行為的思考與反省。
      D.小說(shuō)將寫(xiě)實(shí)與象征、紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)與理性融于一體，呈現(xiàn)了古典主義的創(chuàng)作傾向。
      14、下列作品屬于鐵凝創(chuàng)作的小說(shuō)有____。
      A.《孕婦和牛》 B.《玫瑰門(mén)》 C.《玉卿嫂》 D.《戀愛(ài)的季節(jié)》
      15、關(guān)于《透明的紅蘿卜》，下列陳述正確的是____。
      A.它是反映中國(guó)特殊時(shí)期農(nóng)村生活的一部作品。B.黑孩是作者著力刻畫(huà)的人物形象。
      C.小說(shuō)共分為六個(gè)章節(jié)。D.它是新感覺(jué)派小說(shuō)的代表，藝術(shù)上追求一種超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)化色彩。
      16、關(guān)于《孕婦和牛》，下列表述正確的是____。A.孕婦和牛都懷有身孕。
      B.孕婦不認(rèn)識(shí)字，但渴望認(rèn)識(shí)字。
      C.孕婦用了很大的力氣將石碑上的十七個(gè)大字描了下來(lái)。D.它講述了一個(gè)生命的故事。
      17、《孕婦和?！分校白质且环N多么可愛(ài)的東西啊”，這里的 “字”____。
      A.象征著現(xiàn)代的文明。
      B.展示了人類(lèi)的渴望。
      C.表現(xiàn)了孕婦細(xì)微的心理。D.說(shuō)明孕婦已經(jīng)識(shí)字了，所以發(fā)出了感慨。
      18、關(guān)于《孕婦和?！?，下列陳述正確的是____。
      A.它表現(xiàn)了鐵凝溫婉的情懷、清澈純凈的詩(shī)情。B.小說(shuō)抓住日常生活的一個(gè)瞬間進(jìn)行刻畫(huà)。
      C.小說(shuō)對(duì)文明的人類(lèi)社會(huì)發(fā)出了質(zhì)詢(xún)。
      D.小說(shuō)刻畫(huà)了兩個(gè)人物形象。
      19、許三觀去上海的途中，要在幾個(gè)地方上岸賣(mài)血，這幾個(gè)地方是____。
      A.林浦·百里 B.松林·黃店 C.七星堡·長(zhǎng)寧 D.通元·大橋
      20、關(guān)于《許三觀賣(mài)血記》，下列陳述正確的是____。
      A.小說(shuō)對(duì)人物的對(duì)話和語(yǔ)言作了最大限度的實(shí)驗(yàn)。
      B.小說(shuō)整體上呈現(xiàn)有控制力的冷靜、樸素的敘述風(fēng)格。
      C.許三觀的賣(mài)血經(jīng)歷與中國(guó)的重要事件相連。
      D.形式上采取多種重復(fù)的方式。
      四、語(yǔ)段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）
      要求：分析準(zhǔn)確，想象合理，邏輯清楚，語(yǔ)言流利。
      1、“陳小手出了天王寺，跨上馬。團(tuán)長(zhǎng)掏出槍來(lái)，從后面，一槍就把它打下來(lái)了。
      團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“我的女人，怎么能讓他摸來(lái)摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負(fù)人了！日他奶奶！”  團(tuán)長(zhǎng)覺(jué)得委屈?！? ———汪曾祺《故里三陳》
      分析本語(yǔ)段的其精彩之處。
      2、“聽(tīng)見(jiàn)前面大家拿吃時(shí)鋁盒的碰撞聲，他常常閉上眼睛，嘴巴緊緊收著，倒好象有些惡心。拿到飯后，馬上開(kāi)始吃，吃得很快，喉節(jié)一縮一縮的，臉上繃滿(mǎn)了筋。常常突然停下來(lái)，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒和湯水油花兒用整個(gè)食指抺進(jìn)嘴里。若飯粒落在衣服上，就馬上一按，拈進(jìn)嘴里。若一個(gè)沒(méi)按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他立刻雙腳不再移動(dòng)，轉(zhuǎn)了上身找。這時(shí)候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把兩只筷子舔了，拿水把飯盒沖滿(mǎn)，先將上面一層油花吸凈，然后就帶著安全抵岸的神色小口小口地呷?！? ———阿城《棋王》
      這一段描寫(xiě)了什么，表現(xiàn)了阿城怎樣的語(yǔ)言風(fēng)格。
      3、他看到了悶罐子車(chē)的破爛寒磣的外表：有的地方已經(jīng)掉了漆，燈光下顯得白一塊、花一塊的。但是，下車(chē)以后他才注意到，火車(chē)頭是蠻好的，火車(chē)頭是嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機(jī)車(chē)。內(nèi)燃機(jī)車(chē)綠而顯藍(lán)，瓦特時(shí)代畢竟沒(méi)有內(nèi)燃機(jī)車(chē)。內(nèi)燃機(jī)車(chē)拖著一長(zhǎng)列悶罐子車(chē)向前行駛。天上升起了月亮。車(chē)站四周是薄薄的一層白雪。天與雪都泛著連成一片的青光。可以看到遠(yuǎn)處墓地上黑黑的、永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的松樹(shù)。有一點(diǎn)風(fēng)。他走在了坑坑洼洼的故鄉(xiāng)的土地上。他轉(zhuǎn)過(guò)頭，想坐在多看一眼那一節(jié)裝有小鳥(niǎo)、五月、煙草花和約翰·施特勞斯的神妙的春之聲的臨時(shí)代用的悶罐子車(chē)。他好像從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這么動(dòng)人的歌。他覺(jué)得如今每個(gè)角落的生活都在出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，都是有趣的，有希望的和永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。
      ——— 王蒙《春之聲》
      試析以上段落的含義，它表達(dá)了作者怎樣的思索？
      4、“不作俗人，哪兒會(huì)知道這般樂(lè)趣？家破人亡，平了頭每日荷鋤，卻自有真人生在里面，識(shí)到了，便是幸，即是福。衣食是本，自有人類(lèi)，就是每日在忙這個(gè)”  ———阿城《棋王》
      結(jié)合作品，談?wù)勀銓?duì)這段話的理解，它反映了作者什么樣的創(chuàng)作觀？
      5、“他看到了一幅奇特美麗的圖畫(huà)：光滑的鐵砧子，泛者清幽幽藍(lán)幽幽的光。泛者清幽幽藍(lán)幽幽的光的鐵砧子上，有一個(gè)金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都像一個(gè)大個(gè)氧梨，還拖著一條長(zhǎng)尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里孕包著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)的如麥芒，短的如睫毛，全是金色??”  ———莫言《透明的紅蘿卜》
      你如何理解上述段落中“紅蘿卜”意象傳達(dá)的情緒和感覺(jué)？
      6、“他恍惚看到陽(yáng)光下的蘿卜地一片通紅，好像遍地都是火苗子”
      “他看到一個(gè)孩子正跪在那里，舉著一個(gè)大蘿卜望著太陽(yáng)。孩子的眼睛那么大，那么亮，看著讓人難受”
      “黑海鉆進(jìn)了黃麻地，像一條魚(yú)游進(jìn)了大海，撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽(yáng)光照。黑孩——黑孩”。
      ———莫言《透明的紅蘿卜》  由“陽(yáng)光”、“通紅的土地”、“孩子”以及“尋找”的動(dòng)作，這些因素共同構(gòu)成的畫(huà)面，給了你怎樣的感覺(jué)？
      7、“一股熱乎乎的東西在孕婦的心里涌現(xiàn)，彌漫著她的心房。她很想把這突然的熱乎乎說(shuō)給什么人聽(tīng)，她很想對(duì)人形容一下她心中這突然的發(fā)熱，她永遠(yuǎn)也形容不出，心中的這一股情緒就叫做感動(dòng)。
      黑——呀！孕婦只在黑暗中小聲兒嘟囔著，聲音有點(diǎn)兒顫，宛若幸福的囈語(yǔ)?！? ———鐵凝《孕婦和?！?/p>
      試析孕婦為什么會(huì)感動(dòng)？
      8、三樂(lè)說(shuō)：“我想吃肉?！?/p>
      “三樂(lè)想吃肉，”許三觀說(shuō)，“我就給三樂(lè)做一個(gè)紅燒肉。肉，有肥有瘦，紅燒肉的話，最好是肥瘦各一半，而且還要帶上肉皮，我先把肉切成一片一片，有手指那么粗，半個(gè)手掌那么大，我給三樂(lè)切三片??”  三樂(lè)說(shuō)：“爹，給我切四片肉?！? “我給三樂(lè)切四片肉??”  三樂(lè)又說(shuō)：“爹，給我切五片肉?！? 許三觀說(shuō)：“你最多只能吃四片??  ??  ??
      二樂(lè)說(shuō)：“我也要吃紅燒肉，我要吃五片?！?/p>
      “好，我現(xiàn)在給二樂(lè)切上五片肉，肥瘦各一半，放到水里煮一煮，煮熟了拿出來(lái)晾干，再放到??”
      二樂(lè)說(shuō)：“爹，一樂(lè)和三樂(lè)在吞口水?！?/p>
      “一樂(lè)，”許三觀訓(xùn)斥道?！斑€沒(méi)輪到你吞口水?！? ??  ??
      “一樂(lè)想吃什么？”  一樂(lè)說(shuō)：“紅燒肉?！? 許三觀有點(diǎn)兒不高興了，他說(shuō)：  “三個(gè)小崽子都吃紅燒肉，為什么不早說(shuō)？早說(shuō)的話，我就一起給你們做了??我給一樂(lè)切了五片肉??”  ——— 《許三觀賣(mài)血記》
      分析以上段落的敘事手法。
      五、綜合題（共6小題，第1題25分，2－6題每題20分，計(jì)125分。）
      （注：該題字?jǐn)?shù)不得少于600字）
      要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。
      1、汪曾祺曾認(rèn)為“氣氛即人物”，以《故里三陳》為例，試析汪曾祺在表現(xiàn)人物上的獨(dú)特手法？
      2、《棋王》中王一生最關(guān)心的兩件事情是“吃”和“下棋”，結(jié)合作品，試析兩者并置于作品之中，其意蘊(yùn)是什么？
      3、《春之聲》中有兩種“空間”形式的對(duì)比，一是狹窄、擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，一是自由、聯(lián)想的心理空間，結(jié)合作品，談?wù)劧卟⒅糜谧髌分杏性鯓拥奶厥庖馕叮?/p>
      4、《透明的紅蘿卜》著重表達(dá)的是一種感覺(jué)，小說(shuō)本身具有較強(qiáng)的詩(shī)話色彩，但文章并沒(méi)有放棄關(guān)于現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，如小石匠、菊兒、小鐵匠、老鐵匠等人的故事，聯(lián)系作品，談?wù)勀愕睦斫猓?/p>
      5、閱讀《孕婦和?！分小霸袐D對(duì)字的摹寫(xiě)”這一部分，分析小說(shuō)在熱愛(ài)原始生命的延續(xù)的主題下，出現(xiàn)了“石碑”、“文字”等關(guān)于歷史、文明的標(biāo)志，是為了表達(dá)什么？
      6、《許三觀賣(mài)血記》中，人物的對(duì)話和語(yǔ)言不僅是交代敘事背景、故事情境、和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的主要載體，而且在形式上采取了多種重復(fù)的方式，試舉例說(shuō)明，并分析其效果。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測(cè)試題㈡
      參考答案
      一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）
      1、高郵
      2、迎神賽會(huì)
      3、陳四
      4、氣氛
      5、《受戒》
      6、意識(shí)流
      7、時(shí)代
      8、王一生
      9、吃飯
      10、《棋王》
      11、《孩子王》
      12、“為棋不為生”
      13、無(wú)字棋
      14、小鐵匠
      15、超現(xiàn)實(shí)
      16、自傳體 17在紙上造房子
      18、無(wú)限的抽象關(guān)聯(lián)
      19、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》
      20、生命
      21、《孕婦和?！?/p>
      22、歷史事件
      23、《圣經(jīng)》
      24、復(fù)沓
      25、爆炒豬肝
      二、單項(xiàng)選擇題（共30題，每題1分，共 30 分。）
      1、A
      2、A
      3、A
      4、A
      5、C
      6、B
      7、A
      8、D
      9、B
      10、B
      11、A
      12、C
      13、A
      14、D
      15、A
      16、B
      17、A
      18、A
      19、D  20、D
      21、B
      22、A
      23、B
      24、A
      25、B
      26、B
      27、B
      28、A
      29、A 30、B
      三、多項(xiàng)選擇題（共20題，每題2分，共40分。）
      1、ABC
      2、ABD
      3、ABD
      4、ABD
      5、A B C
      6、AB
      7、BC
      8、AC
      9、ABC
      10、ABCD
      11、AB
      12、ABD
      13、ACD
      14、AB
      15、ABCD
      16、ABCD
      17、ABC
      18、ABC
      19、ABC 20、ABCD
      四、語(yǔ)段分析鑒賞（共8題，每題10分，共80分。）
      1、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這段描寫(xiě)是汪曾祺《故里三陳》中《陳小手》一篇的結(jié)尾。（1分）
      ②這段結(jié)尾運(yùn)用一個(gè)動(dòng)作、十幾句話刻畫(huà)了團(tuán)長(zhǎng)陰險(xiǎn)、專(zhuān)橫、愚昧的性格特征（3分）。
      ③從全篇小說(shuō)的敘述方式來(lái)看，在平和之中突然轉(zhuǎn)入悲涼，具有嘲諷意味，是汪曾祺小說(shuō)中少有的裂帛之音。（3分）
      ④語(yǔ)言表達(dá)精煉、刻畫(huà)人物心理細(xì)致入微。（3分）
      2、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這一段描寫(xiě)，對(duì)棋王王一生的吃進(jìn)行了形象的描述（2分）。
      ②語(yǔ)言上主要是運(yùn)用短小句式、大量動(dòng)詞來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)作（2分），如“聽(tīng)見(jiàn)”、“抹”、“按”、“拈”、“閉上”等，展現(xiàn)了王一生的對(duì)吃的執(zhí)著，較少使用肖像描寫(xiě)，神情描寫(xiě)（2分）。
      ③情感不過(guò)于外露，多采用白描方式（2分）。
      ④語(yǔ)言表達(dá)干凈利落，節(jié)奏感強(qiáng)（2分）。
      3、【參考答案要點(diǎn)】
      ①這段文字是小說(shuō)的結(jié)尾部分，表達(dá)了作者對(duì)于時(shí)代的認(rèn)知。（1分）
      ②以象征的筆法對(duì)祖國(guó)的現(xiàn)狀作了精心的描繪，顯示了作者特有的思索。（3分）破爛的悶罐子車(chē)是落后生活的象征，火車(chē)頭則代表著未來(lái)生活的希望。（1分）
      ③以火車(chē)上的歌曲《春之聲》比喻祖國(guó)的春天，表達(dá)了作者對(duì)于祖國(guó)未來(lái)的無(wú)限希望與憧憬。（2分）
      ④其他觀點(diǎn)，學(xué)生可自由發(fā)揮。（3分）
      4、【參考答案要點(diǎn)】
      ①“樂(lè)趣”指下棋的精神世界（2分）。“真人生”指普通人平凡的生活（2分）。
      ②這段話借“我”之口反映了阿城對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的看法，表現(xiàn)了對(duì)普通人生的肯定（3分）。
      ③普通人的人生本就是幸福的，只因人們未認(rèn)識(shí)到，所以才生在福中不知福。因此，幸福只在“意念”之中，解憂(yōu)就是對(duì)“意念”的追求。（3分）。
      5、【參考答案要點(diǎn)】
      ①金色的紅蘿卜是黑孩幻覺(jué)中的想象，是一個(gè)美麗的夢(mèng)。（2分）
      ②紅蘿卜外型流暢優(yōu)美、內(nèi)里晶瑩、玲瓏，放著金色的光芒，傳達(dá)了一種空靈、朦朧、又帶些許神秘的夢(mèng)幻色彩。（3分）
      ③紅蘿卜玲瓏、剔透，具有童話般的意境，象征著野性、圣潔。（2分）
      ④學(xué)生自主發(fā)揮、想象大膽、合理。（3分）
      6、參考答案要點(diǎn)：
      ①結(jié)尾呈現(xiàn)了眾多的意象，蘿卜地、灼熱的陽(yáng)光、大而亮的眼睛、魚(yú)一般的黑孩組合在一起，形成一種奇特迷人的魅力。（2分）
      ②結(jié)尾將現(xiàn)實(shí)的苦難與象征性的畫(huà)面融于一體，造成了欲淡而濃的悲劇效果。（3分）
      ③整體上形成強(qiáng)烈的感覺(jué)意識(shí)，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)沖擊力。（2分）
      ④其他觀點(diǎn)。（3分）
      7、【參考答案要點(diǎn)】
      ①孕婦完成了對(duì)石碑上的字的摹寫(xiě)，實(shí)現(xiàn)了生命的一次跨越。（2分）
      ②孕婦感動(dòng)是因?yàn)閯倮南矏?，這種喜悅帶給她自豪，也帶給她感動(dòng)。（3分）
      ③學(xué)生理解到位，分析獨(dú)到，言之成理。（5分）
      8、【參考答案要點(diǎn)】
      ①采用人物對(duì)白的方式完成了小說(shuō)的敘事。（2分）
      ②對(duì)話和語(yǔ)言在形式上采取了多種重復(fù)的方式，例如給三個(gè)孩子炒同一道菜，表現(xiàn)了情節(jié)的重復(fù)。（2分）
      ③強(qiáng)調(diào)對(duì)話，重復(fù)使用相同語(yǔ)句，呈現(xiàn)出一種有控制力的冷靜、樸素的敘事風(fēng)格。（2分）
      ④簡(jiǎn)單的重復(fù)敘事，顯示了作者驚人的敘事能力和語(yǔ)言天賦，起到了令人震驚的藝術(shù)效果。（2分）
      ⑤結(jié)合具體內(nèi)容分析。（2分）
      五、綜合題（共6小題，第1題25分，2－6題每題20分，計(jì)125分。）
      1、【參考答案要點(diǎn)】
      ①小說(shuō)多運(yùn)用白描－－烘托的藝術(shù)手法給人物狀貌傳神。（4分）《陳小手》中，對(duì)陳小手的“手”進(jìn)行了白描式的刻畫(huà)，突出性格特征，人物形象生動(dòng)鮮明。（3分）
      ②善于抓住人物性格某一最富特征的細(xì)節(jié)加以點(diǎn)撥，使人物活起來(lái)。（4分）如陳小手一篇中，陳小手給團(tuán)長(zhǎng)的太太看病，對(duì)“太太”沒(méi)有多少介紹，僅抓住“殺豬也似的亂叫”這一點(diǎn)，人物個(gè)性就呈現(xiàn)在讀者面前。（3分）
      ③遵循“氣氛即人物”的美學(xué)主張，從營(yíng)造氣氛的總體觀出發(fā)來(lái)寫(xiě)人，將人、情、景融合為一，把風(fēng)俗民情、作家的情感、人性之美結(jié)合為一體，形成詩(shī)化抒情的氣氛。（4分）如《陳四》一篇，全篇大量筆墨放在對(duì)迎神賽會(huì)的描寫(xiě)與介紹中，對(duì)陳四這個(gè)人物介紹僅限于結(jié)尾的段落，通過(guò)營(yíng)造故鄉(xiāng)的民風(fēng)，風(fēng)俗這一氛圍來(lái)表現(xiàn)陳四這個(gè)人物，形象依然生動(dòng)。（3分）
      ④其他觀點(diǎn)。（4分）
      2、【參考答案要點(diǎn)】
      ①吃表現(xiàn)的是平凡的生活，代表人的物質(zhì)需求；（3分），棋蘊(yùn)含豐富的文化底蘊(yùn)，是人的精神需求。（3分）
      ②作品中既寫(xiě)“吃”，也寫(xiě)“下棋”，其中“吃”占的篇幅比例更大，這樣是為了表現(xiàn)普通人平凡的生活，揭示民族文化心理。（4分）
      ③“吃飽”是“下棋”的前提，只有吃飽了，才能談及精神世界，力與下棋的目標(biāo)是一致的，都是為了滿(mǎn)足人的生存。（4分）
      ④結(jié)合作品，恰當(dāng)舉例。（6分）
      3、【參考答案要點(diǎn)】
      ①將岳之峰探親途中所見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)和他內(nèi)在的聯(lián)想結(jié)合于一體，突出了歷史的縱深感，同時(shí)以意識(shí)的不斷轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想的沖突、碰撞。（4分）
      ②兩種空間代表了兩個(gè)不同的世界，這樣安排，易于在對(duì)比之中形成反差，表現(xiàn)主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)的使命感。（4分）
      ③兩種空間之中，以聯(lián)想心理空間為主，這樣突破了小說(shuō)的時(shí)空，情節(jié)和性格，對(duì)過(guò)去、未來(lái)、城市、鄉(xiāng)村進(jìn)行了深入闡述，更富于歷史時(shí)代感。（4分）
      ④這兩種空間的安排，也易于展示主人公內(nèi)心情感的起伏、波動(dòng)。（4分）
      ⑤其他觀點(diǎn)。（4分）
      4、【參考答案要點(diǎn)】  ①小說(shuō)一改傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)敘事，以虛構(gòu)的筆法，奇特的構(gòu)思，借助于“紅蘿卜”這一意象，形成了超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)話色彩。（3分）
      ②小說(shuō)寫(xiě)的是文革中的農(nóng)村生活，它避開(kāi)了具體鋪寫(xiě)痛苦與不幸，借助于一個(gè)美麗的夢(mèng)生發(fā)開(kāi)去，營(yíng)造了童話般的夢(mèng)境，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力和沖擊力。（4分）
      ③小說(shuō)將夢(mèng)境與苦難的現(xiàn)實(shí)（小鐵匠、老鐵匠、菊兒的生活）融為一體，表現(xiàn)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的否定與批判，形成了欲淡而濃的悲劇效果。（5分）
      ④結(jié)合文本進(jìn)行分析。（5分）
      ⑤其他觀點(diǎn)，學(xué)生可以自由發(fā)揮。（3分）
      5、【參考答案要點(diǎn)】
      ①小說(shuō)的主題是贊美原始的生命，同時(shí)借助“石碑”等意象對(duì)現(xiàn)代文明發(fā)出了質(zhì)詢(xún)。（5分）
      ②“文字”在這里成為某種文化的象征。（5分）
      ③歷史是在不斷的前進(jìn)，恰如人類(lèi)的文明一樣。孕婦摹寫(xiě)字的過(guò)程，也是人類(lèi)文明進(jìn)步的一個(gè)標(biāo)志。（5分）
      ④其他觀點(diǎn)。（5分）
      6、【參考答案要點(diǎn)】
      ①文章中多次出現(xiàn)對(duì)話性的重復(fù)，如“許三觀說(shuō)”、“許三觀對(duì)許玉蘭說(shuō)”等，在小說(shuō)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上造成了復(fù)沓的效果，以第三人稱(chēng)的角度客觀記敘，顯示了冷靜、樸素的語(yǔ)言風(fēng)格。（5分）
      ②文章中的核心內(nèi)容－－賣(mài)血，也是多次重復(fù)，如第28章中就出現(xiàn)了許三觀三次賣(mài)血的行為。作者這樣安排，是在揭示：許三觀在賣(mài)血的同時(shí)，不斷喪失某種東西。通過(guò)內(nèi)容的重復(fù)將生存悲涼與殘酷揭示得一覽無(wú)余。（5分）
      （提示：舉例時(shí)可以對(duì)許三觀（28章）三次賣(mài)血的行為有一定的陳述，其他情節(jié)也可給分。）
      ③結(jié)合文本分析。（5分）
      ④其他觀點(diǎn)，學(xué)生自由發(fā)揮。（5分）
      第二篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時(shí)作業(yè)及答案
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時(shí)作業(yè)一
      一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）
      1、但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來(lái)，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿(mǎn)樹(shù)的蘩花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù)，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。
      （魯迅）（在酒樓上）2我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子。
      （魯迅）（在酒樓上）
      3、當(dāng)最末次開(kāi)爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時(shí)候，地面也覺(jué)得動(dòng)搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。
      （魯迅）（鑄劍）
      4、菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽(yáng)當(dāng)頂時(shí)，林茂無(wú)鳥(niǎo)聲，過(guò)路人不見(jiàn)水的過(guò)去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個(gè)一個(gè)聲音填的！
      （廢名）（菱蕩）
      5、吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿(mǎn)布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落在地下。??
      （茅盾）（子夜）
      6、可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。??（沈從文）（翠翠）
      7、坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛(ài)的，就是坐著死去，他仿佛也很樂(lè)意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的韮菜末兒，他的手不住的哆嗦。
      （老舍）（駱駝祥子）
      8、柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話。??有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了??流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心’
      （張愛(ài)玲）（傾城之戀）
      9、閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹(shù)下是一排二三十孔土窯。地勢(shì)看來(lái)也還平，可是從房頂上看起來(lái)，從西到東卻是一道斜坡。
      （趙樹(shù)理）（李有才板話）
      10、在近來(lái)的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此。
      （施蟄存）（梅雨之夕）
      二、填寫(xiě)下列作品的作者（每小題2分，共20分）
      1、《二馬》：老舍
      2、《桃園》：馮文炳
      3、《生死場(chǎng)》：蕭紅
      4、《京華煙云》：林語(yǔ)堂
      5、《林家鋪?zhàn)印罚好┒?/p>
      6、《長(zhǎng)河》：沈從文
      7、《傷逝》：魯迅
      8、《小二黑結(jié)婚》：趙樹(shù)理
      9、《金鎖記》：張愛(ài)玲
      10、《蕭蕭》：沈從文
      三、閱讀題（每小題10分，共20分）
      （可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）
      1、閱讀（最好能朗讀）《鑄劍》中關(guān)于“鑄劍開(kāi)爐”、“以頭相搏”的場(chǎng)面描寫(xiě)，細(xì)心體會(huì)魯迅豐富的想象力，詭奇而絢麗的文字。對(duì)比你原來(lái)讀過(guò)的魯迅作品，談?wù)勀銓?duì)魯迅的語(yǔ)言風(fēng)格有什么新的體認(rèn)？
      ①“三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）
      ②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開(kāi)掘都是從復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）
      ③前一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩(shī)意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對(duì)愚昧的群眾，消解為無(wú)，無(wú)效，無(wú)意義。（4分）
      ④小說(shuō)顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）
      2、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老??這樣一些善良美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對(duì)這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反映？請(qǐng)聯(lián)系作品作簡(jiǎn)要分析。
      ①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。②小說(shuō)描寫(xiě)的理想生活不僅是一個(gè)浪漫溫馨的愛(ài)情故事，而且是一個(gè)愛(ài)情悲劇。但作者對(duì)這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來(lái)，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。作者用詩(shī)化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時(shí)，另一方面已預(yù)測(cè)到“湘西世界”無(wú)法挽回的歷史命運(yùn)。“白塔”的倒掉又重修，象征一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。
      3、細(xì)心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過(guò)程”并簡(jiǎn)要分析“我”的形象。
      ①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內(nèi)心深處都隱藏著對(duì)另一種情趣的渴望。（3分）②他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來(lái)構(gòu)造這個(gè)奇遇。（2分）
      ③體味“我”的心理活動(dòng)的各個(gè)方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過(guò)程。直到小說(shuō)結(jié)尾處，“我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正?！睜顟B(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。（8分）
      ④從某種意義上說(shuō)，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤(rùn)人生的人的代表。（2分）
      4、《傾城之戀》描寫(xiě)的是白流蘇和范柳原的婚戀故事，由于香港淪陷這一偶然事件改變了兩人的關(guān)系。小說(shuō)為何要說(shuō)“也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都市顛覆了”，就此談?wù)勀愕目捶?/p>
      ①要注意結(jié)合小說(shuō)的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對(duì)等，來(lái)回答這一問(wèn)題。（8分）
      ②《傾城之戀》是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情，是一個(gè)女人單方面的、絕望的、鋌而走險(xiǎn)的一場(chǎng)游戲。（4分）③其它（3分）
      四、分析論述題（30分）
      （可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在300字。）
      1、閱讀《在酒樓上》并分析呂緯甫的形象。
      《在酒樓上》是魯迅先生的一篇重要作品，被譽(yù)為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國(guó)知識(shí)分子精神面貌的寫(xiě)照。本文通過(guò)發(fā)掘小說(shuō)中的細(xì)節(jié)，探討分析當(dāng)時(shí)社會(huì)上新型知識(shí)分子的心態(tài)以及形象。收錄在魯迅的小說(shuō)集《彷徨》中。呂緯甫是魯迅先生的小說(shuō)《在酒樓上》的主人公。這是一個(gè)曾有過(guò)辛亥革命時(shí)期的革命熱情，現(xiàn)在卻變得意志消沉的“文人”。他的形象意義：
      （1）反映了從辛亥革命到五四運(yùn)動(dòng)落潮的時(shí)代烙??；
      （2）反映了五四運(yùn)動(dòng)落潮時(shí)期一般知識(shí)分子的精神面貌；
      （3）反映了實(shí)際生活中一般知識(shí)分子的精神狀態(tài)；
      （4）客觀上提出了“知識(shí)分子問(wèn)題”。
      2、閱讀《傾城之戀》并分析白流蘇的形象。略
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》作業(yè)二
      一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共18分）
      1、人在孤獨(dú)時(shí)常發(fā)出奇異的語(yǔ)言，或是動(dòng)作。動(dòng)作也就是語(yǔ)言的一種。（魯迅）（《 孤獨(dú)者 》）
      2、北京向來(lái)少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構(gòu)造，于防雨亦欠周密。（周作人）（《苦雨》）
      3、花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就像蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。一切都活了。
      （蕭紅）（《童年》）
      4、“每一個(gè)靈魂是一個(gè)世界，沒(méi)有窗戶(hù)。而可愛(ài)的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者。（何其芳）（《獨(dú)語(yǔ)》）
      5、“這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。
      （周作人）（《苦雨》）
      6、太陽(yáng)在園子里是特大的，天空是特別高的，太陽(yáng)的光芒四射，亮得使人睜不開(kāi)眼睛，亮得蚯蚓不敢鉆出地面來(lái)，蝙蝠不敢從什么黑暗的地方飛出來(lái)。（蕭紅）（祖父和我）
      二、填空（每小題2分，共34分）
      1、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是明朝 時(shí)代。
      2、《女吊》寫(xiě)的是戲臺(tái)上的女吊，她出場(chǎng)前，作者先寫(xiě)看客，起殤和男吊 等，為女吊作鋪墊。
      3、《鬼的生長(zhǎng)》是周作人的特殊文體之一，屬于文抄公體。
      4、解讀《水里的東西》、《女吊》等談鬼文字的鑰匙是復(fù)仇。
      5、《苦雨》是周作人寫(xiě)于20年代的借物詠懷的散文，代表了作者當(dāng)時(shí)的心境。
      6、廢名在《在三竿兩竿》一文里，曾表示愛(ài)好學(xué)六朝文。
      7、朱自清有了五個(gè)孩子后，自稱(chēng)家庭生活就像魯迅先生的作品《幸福的家庭》中描寫(xiě)的那樣。
      8、廢名《三竿兩竿》認(rèn)為，“中國(guó)文章，以六朝人文章最不可及”，文中兩次提及六朝的作家是庾信。
      9、《三竿兩竿》題目的構(gòu)思源于庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚(yú)，三竿兩竿之竹”。
      10、廢名在《放娼》中，不僅寫(xiě)了練猖、放猖、收猖，還寫(xiě)到了夜間的“游猖”活動(dòng)。
      11、郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說(shuō)知名，后半段則以散文尤其游記 為多。
      12、在《憶狗肉將軍》 中，被林語(yǔ)堂稱(chēng)作“顯著的，傳奇的人物”是張宗昌。
      13、何其芳的《獨(dú)語(yǔ)》以想象為材料，展示了特有的內(nèi)心世界，其中，“我”聯(lián)想到的“愛(ài)驅(qū)車(chē)獨(dú)游，到車(chē)轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是阮籍。
      14、《一九三四年一月十八》節(jié)選自沈從文的《湘西散記》，文章描繪了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的風(fēng)物和心境。
      15、《燭虛·五》以片段性的、破碎的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)一種失語(yǔ)的焦慮，表現(xiàn)了“抽象的抒情”的創(chuàng)作特點(diǎn)。（抽象的抒情）16、20世紀(jì)30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林語(yǔ)堂。
      17、張愛(ài)玲在《更衣記》中指出，中國(guó)自古以來(lái)女人的代名詞是“三綹梳頭，兩截穿衣”。
      三、簡(jiǎn)答題（每小題15分，共30分）
      （可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）
      1、淺析周氏兄弟筆下的“鬼”
      ———《女吊》與《水里的東西》比較閱讀
      (導(dǎo)讀P359,P368)
      青少年時(shí)代,周氏兄弟所受的教育,生活經(jīng)歷,受家鄉(xiāng)風(fēng)俗的薰染都是一致的.因此兩人頗有許多共同之處.如性格均是特立獨(dú)行,但魯迅外冷內(nèi)熱,周作人則溫和內(nèi)斂.為文都具有批判性,如對(duì)批判舊道德,舊習(xí)慣,國(guó)人的劣根性等.但周氏兄弟在文風(fēng)上的不同是:魯迅一如既往地如刀如劍,周作人則先方后圓.李澤厚曾如此比較周氏兄弟:魯迅即使在激烈的戰(zhàn)斗中也仍時(shí)時(shí)撫摸著生和死,驚心目睹著生命的逝去和滅亡的總將來(lái)臨.他不象周作人,用麻醉和麻木來(lái)抵擋和掩蓋深刻的悲觀,用苦茶和隱士的自我解嘲來(lái)解脫人生.周作人文學(xué)境界的博雅,沖淡與渾厚.時(shí)常見(jiàn)其縱身出沒(méi)於典籍章句之中,卻永遠(yuǎn)姿態(tài)優(yōu)雅,不粘不滯,點(diǎn)字成金;看似耽溺閑花野草間側(cè),卻又隨香即色,化育天機(jī).提起“鬼”,而且是紹興的鬼,人們首先想起的是魯迅筆下的“鬼而人,理而情,可怖而可愛(ài)”的無(wú)常鬼,穿著“大紅衫子,黑色長(zhǎng)背心,長(zhǎng)發(fā)蓬松,頸掛兩條紙錠',”準(zhǔn)備作厲鬼以復(fù)仇“的女吊,而很少知道周作人也曾寫(xiě)過(guò)紹興地方的鬼.在人們的記憶
      中,周作人寫(xiě)過(guò)'街頭終日聽(tīng)談鬼”的詩(shī)句,寫(xiě)有《談鬼論》,《說(shuō)鬼》,《鬼的生長(zhǎng)》等“鬼論”,還寫(xiě)有描寫(xiě)鬼的美文,如《水里的東西》。
      《女吊》是魯迅晚年極為自得的杰作,穿著“大紅衫子,黑色長(zhǎng)背心,長(zhǎng)發(fā)蓬松,頸掛兩條紙錠',”準(zhǔn)備作厲鬼以復(fù)仇“的女吊其匠心獨(dú)運(yùn)之處,值得仔細(xì)體會(huì).文章寫(xiě)的是”女吊“,但直接寫(xiě)”女吊“的文字實(shí)際上極少.文章寫(xiě)的是戲臺(tái)上的女吊戲開(kāi)場(chǎng)前要有令人既恐怖又興奮的”起殤“儀式,先寫(xiě)看客,”起殤“,”男吊“等等,為”女吊“作鋪墊.在這些文字之間,魯迅插入各種各樣的議論性?xún)?nèi)容,與敘述交叉進(jìn)行,這些內(nèi)容將敘述各部分”隔斷“,一松一緊,使整篇文章呈現(xiàn)一起一伏的”節(jié)奏“.但文章最后一段有明顯的轉(zhuǎn)折,談了另一層意思,將主題深華到”復(fù)仇“,回歸魯迅一貫的批判筆調(diào).周作人的這篇《水里的東西》卻沒(méi)有任何戲劇化的場(chǎng)面,有的只是散文化的平靜的敘述.散文化的出場(chǎng)(介紹)方式卻又是周作人式的.先說(shuō)水,人類(lèi)因與水的緣-分而產(chǎn)生的情分,我因習(xí)慣而與水產(chǎn)生的情分.再說(shuō)水的可愛(ài)在于”水里的東西“(這就輕輕的點(diǎn)了題),先談魚(yú)蝦,螺蚌,茭白,菱角這類(lèi)”值得記憶“的美好的動(dòng)植物,又點(diǎn)一點(diǎn)水底里的礦物類(lèi),全都因與人的關(guān)系而被充分人情化.就在這著意渲染的人文背景下,才款款地說(shuō)出(仿佛款款地走來(lái))”連我自己也不明白它是那一類(lèi),也不知道它究竟是死的還是活的“,”這么一種奇怪的東西“:河水鬼.——這樣的介紹本身也是”奇怪“的,”不知道它是死的還是活的“的不確定性,使得這個(gè)尚未出場(chǎng)的河水鬼仿佛介于生與死之間,這一點(diǎn)倒與魯迅筆下那個(gè)紹興老百姓喜愛(ài)的無(wú)常鬼有些相似,也是”鬼而人“的.而作為”水里的東西“與水鄉(xiāng)的天然聯(lián)系,又使得這河水鬼似乎更能顯示紹興的地方特色.整篇行文一如他以往的閑適風(fēng)格,引經(jīng)據(jù)典,講些草木蟲(chóng)魚(yú)小趣,純粹為文,與政治無(wú)關(guān),不含批判色彩.2、怎樣理解周作人”苦雨式的情調(diào)“(他的為人,性格因素與作品風(fēng)格的關(guān)系)
      (指導(dǎo)P294)
      《苦雨》堪稱(chēng)周作人的代表作.”雨“與”風(fēng)“一起構(gòu)成了周作人散文的”基本(單位)意象“,以此為文題或書(shū)名的就有《雨天的書(shū)》,《雨的感想》,《風(fēng)雨談》,《風(fēng)雨后談》??等等,《苦雨》即是第一篇,而且似乎成了周作人的傳世之作.周作人自己也以”苦雨“題名書(shū)齋,號(hào)”苦雨翁“,”苦雨“與周作人其人其文已混然一體.在周作人看來(lái),這不同于第一部分所描繪的浪漫主義想象中的,終不免成為虛妄的喜悅,它是真正現(xiàn)實(shí)的,真實(shí)的,沒(méi)有任何”代為悲嘆“(以及其他一切類(lèi)型的”代為“)的”虛偽“,它只是(僅僅是)個(gè)人的私事——這就落實(shí)(歸結(jié))到周作人的哲學(xué).唯有人的個(gè)體生命才是真正現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的;當(dāng)然,我們也不會(huì)忘記:在周作人這里,個(gè)體的同時(shí)也是人類(lèi)的.這樣,面對(duì)著同一個(gè)”雨“的客體,周作人的主體感受,經(jīng)過(guò)”喜“的浪漫主義想象到平凡生活的現(xiàn)實(shí)之”苦“,最后”苦中作樂(lè)“,升華為”物我無(wú)間“的個(gè)體(人類(lèi))生命體驗(yàn)之”喜“.——周作人最終自稱(chēng)為”苦雨翁“,這是可以理解的,并不出于”意表之外“.周作人曾說(shuō),他所受的外來(lái)影響,”大抵從西洋來(lái)的屬于知的方面,從日本來(lái)的屬于情的方面為多“,他因此而提出了”東洋人的悲哀“的單位觀念.在另外的文章里,他又從另一個(gè)角度,提出”凡人的悲哀“的觀念.周作人一再引述日本散文家永井荷風(fēng)《江戶(hù)藝術(shù)論》一書(shū)中有關(guān)日本民間繪畫(huà)浮士繪的一段話:”我愛(ài)浮世繪.苦海十年為親賣(mài)身的游女的繪姿使我泣.憑倚竹窗茫茫然看著流水的藝妓的姿態(tài)使我喜.賣(mài)宵夜面的紙燈,寂寞的停留著的河邊的夜景使我醉.雨夜啼月的杜鵑,陣雨中散落的秋天樹(shù)葉,落花飄風(fēng)的鐘聲,途中日暮的山路的雪,凡是無(wú)常,無(wú)告,無(wú)望的,使人無(wú)端嗟嘆此世只是一夢(mèng)的,這樣的一切東西,于我都是可親,于我都是可懷.“"這里所表現(xiàn)的人與人的關(guān)系,人與自然的關(guān)系,關(guān)于生命價(jià)值,人生意義的哲學(xué)思考,寂寞的,幽玄的,凄苦的,夢(mèng)一般的,卻又流瀉著內(nèi)在情熱的意境,以及位,喜,醉,嘆,親,懷的情感心緒,都是東方式的”,周作人將之稱(chēng)為“東洋人的悲哀”,在我們看來(lái),它是滲透于周作人全部散文之中,并且成為周作人散文的一個(gè)基本情調(diào),或者用周作人自己的概念,形成了周作人散文特有的“氣味”.所謂“東洋人的悲哀”(“凡人的悲哀”),其情感的內(nèi)涵,至少是包含了兩個(gè)互為里表的側(cè)面的.首先自然是憂(yōu)郁的苦味,這是人們比較容易體察,也是周作人一再向讀者提示的,論者固此經(jīng)常提到周作人自署“苦雨翁”,“苦住齋”,并以“苦竹雜記”,“苦茶隨筆”,“藥堂語(yǔ)錄”,“苦口甘口”為書(shū)名,等等.而這種“憂(yōu)郁的苦味”,對(duì)于周作人,主要是一種“寂寞”之苦,而且是“在人群中”所感到的“不可堪的寂寞”,周作人說(shuō),“有如在廟會(huì)時(shí)擠在潮水般的人叢里,特別像是一片樹(shù)葉,與一切絕緣而孤立著.”這是一種“智者”的寂寞,淡而且深,自有一種特殊的“韻味”.但人們卻往往忽視了“東洋人的悲哀”的另一個(gè)側(cè)面,即周作人所說(shuō):“別是一樣淡淡的喜悅,可以說(shuō)是寂寞的不寂寞之感”,這“苦中作樂(lè)”,“憂(yōu)患時(shí)的閑適”,才是周作人的人生及其外化物(“文章”)的“真味”.在周作人看來(lái),這正是普通人的真實(shí)人生:無(wú)論現(xiàn)世怎樣不完全,如何充滿(mǎn)苦難,人(平凡的人)總得活著,“在不完全的生活里享樂(lè)一點(diǎn)美與和諧”,歡樂(lè),一味地“苦”下去,那是“'神”,是想象的“英雄”,而非現(xiàn)實(shí)的“人”.周作人因此把“東洋人的悲哀”稱(chēng)為“生之悲哀”,“凡人的悲哀”,這是含有一種深刻性的.3、理解《邊城》語(yǔ)言明靜的美，體會(huì)作者對(duì)悲劇的感悟、湘西地域文化與沈從文小說(shuō)的關(guān)系。
      《邊城》以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，表現(xiàn)湘西自然、民風(fēng)和人性的美，提供了富于詩(shī)情畫(huà)意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)幅，充滿(mǎn)牧歌情調(diào)和地方色彩，形成別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說(shuō)。
      融進(jìn)了他獨(dú)特的人生價(jià)值觀、他的情感愛(ài)惜、他的理想與追求。它由沉淪的都市與充滿(mǎn)生命活力的鄉(xiāng)村世界這對(duì)比強(qiáng)烈的兩大樂(lè)章構(gòu)成。
      他又融匯西方各現(xiàn)代藝術(shù)流派的表現(xiàn)方法，組成自己作品藝術(shù)創(chuàng)造的有機(jī)血肉。象征主義、印象主義、潛意識(shí)與變態(tài)心理描寫(xiě)在他作品里都留有印痕。
      4、談?wù)劇墩t旗下》的敘述風(fēng)格、語(yǔ)言的特點(diǎn)。
      這部小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)很值得稱(chēng)道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調(diào)，特別適合小說(shuō)所要表現(xiàn)的民族風(fēng)習(xí)與反思國(guó)民性的需要。
      老舍的語(yǔ)言藝術(shù)也得力于他對(duì)北京市民語(yǔ)言及民間文藝的熱愛(ài)與熟悉。他大量加工運(yùn)用北京市民俗白淺易的口語(yǔ)，用老舍自己的話來(lái)說(shuō)，就是“把頂平凡的話調(diào)動(dòng)得生動(dòng)有力”，燒出白話的“原味兒”來(lái)；同時(shí)又在俗白中追求講究精制的美（這也是北京文化的特征），寫(xiě)出“簡(jiǎn)單的、有力的、可讀的而且美好的文章”。老舍成功地把語(yǔ)言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來(lái)，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的語(yǔ)詞、句式、語(yǔ)氣以至說(shuō)話的神志氣韻，都有他獨(dú)特的體味和創(chuàng)造，又隱約滲透著北京文化。這也是“京味”的重要表現(xiàn)。
      四、分析論述題（28分）
      （可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在300字。）
      1、閱讀分析魯迅散文《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》。（300字）
      參考(指導(dǎo)P280-282)
      2、結(jié)合《獨(dú)語(yǔ)》分析獨(dú)語(yǔ)體散文的特色。（300字）
      參考(指導(dǎo)P320_322)
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時(shí)作業(yè)三
      一、指出下列段落所屬的作家、作品（每小題3分，共30分）
      1、我是一條天狗呀！我把月來(lái)吞了，我把日來(lái)吞了，我把一切的星球來(lái)吞了，我把全宇宙來(lái)吞了。
      （郭沫若）（天狗）
      2、輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)。
      我輕輕的招手，作別西天的云彩。
      （徐志摩）（再別康橋）
      3、雪落在中國(guó)的土地上，寒冷在封鎖著中國(guó)呀??
      （艾青）（上）
      4、我不知道風(fēng) 是在那一個(gè)方向吹—— 我是在夢(mèng)中，黯淡是夢(mèng)里的光輝。
      （徐志摩）（吹）
      5、我來(lái)了，我喊了一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)！”
      （聞一多）（6、夢(mèng)會(huì)開(kāi)出花來(lái)的，夢(mèng)會(huì)開(kāi)出嬌妍的花來(lái)的： 去求無(wú)價(jià)的珍寶吧。
      （戴望舒）（7、歸去也，歸去也，歸去也—— 象候鳥(niǎo)銜來(lái)了異方的種子，三桅船載來(lái)了一枝尺八，尺八乃成了三島的花草。
      雪落在中國(guó)的土地我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向發(fā)現(xiàn) 尋夢(mèng)者））
      （卞之琳）（燈蟲(chóng)）
      8、在北方
      乞丐徘徊在黃河的兩岸 徘徊在鐵道的兩旁
      （艾青）（乞丐）
      9、請(qǐng)他們準(zhǔn)備歡迎，請(qǐng)所有的人準(zhǔn)備歡迎 當(dāng)雄雞最后一次鳴叫的時(shí)候我就到來(lái)
      （艾青）（黎明的通知）
      10、中國(guó)，我的在沒(méi)有燈光的晚上 所寫(xiě)的無(wú)力的詩(shī)句 能給你些許的溫暖么？
      （艾青）（雪落在中國(guó)的土地上）
      二、填空（每小題2分，共20分）
      聞一多的《發(fā)現(xiàn)》形式整齊，體現(xiàn)了他三美主張中對(duì) 建筑美 的追求。
      卞之琳的詩(shī)作 尺八，詩(shī)名是一種樂(lè)器名。
      3、艾青在獄中懷念、贊頌自己的乳母的一首名作是 《大堰河-我的保姆》。
      4、被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代白話詩(shī)的奠基作是郭沬若的 《女神》。
      5、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩(shī)出自郭沬若的 《天狗》。
      6、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是 曾思懿。
      7、《茶館》第一幕中，臺(tái)詞最少的人物是 馬五爺。
      8、在聞一多先生的詩(shī)中，頗為特別的，甚至在現(xiàn)代新詩(shī)中都不多見(jiàn)的詩(shī)作是《聞一多先生的書(shū)桌》。
      9、艾青《黎明的通知》敘述語(yǔ)調(diào)的顯著特點(diǎn)是 呼喚式。10、1928年，年僅20歲的穆旦寫(xiě)下了在現(xiàn)代詩(shī)歌史上很有影響的詩(shī)作 《贊美》。
      三、簡(jiǎn)答題（每小題15分，共30分）
      （可從以下題目中選擇兩題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）
      1、試析徐志摩《再別康橋》的音韻美。
      語(yǔ)言清新，富于音樂(lè)美。這首詩(shī)的語(yǔ)言有著突出的淺白流暢的特點(diǎn)，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩(shī)中各個(gè)比喻，新鮮準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，宛如流水一樣自然淌出，毫無(wú)當(dāng)時(shí)新詩(shī)歐化的傾向。同時(shí)，作為新月社的代表，徐志摩非常同意聞一多關(guān)于新詩(shī)的“三美”主張（建筑美、繪畫(huà)美、音樂(lè)美）。而在詩(shī)的音樂(lè)美上，他又有自己的獨(dú)創(chuàng)性。除了節(jié)奏整齊，押韻和諧之外，他又強(qiáng)調(diào)音節(jié)的波動(dòng)性，注意完整的音樂(lè)旋律?！对賱e康橋》：全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)，既是虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著詩(shī)人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩(shī)錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長(zhǎng)袍白面，郊寒島瘦”的詩(shī)人氣度。音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，全詩(shī)構(gòu)成一闋完整的樂(lè)曲，帶來(lái)了音樂(lè)美與造型美統(tǒng)一的品格。
      2、簡(jiǎn)析艾青《雪落在中國(guó)的土地上》的音樂(lè)式結(jié)構(gòu)。提示：
      ①起句“雪落在中國(guó)的土地上，寒冷在封鎖著中國(guó)呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語(yǔ)調(diào)，形成全詩(shī)的“主旋律”
      “雪落在中國(guó)的土地上，／寒冷在封鎖著中國(guó)呀??”
      不論是當(dāng)年，還是現(xiàn)在，所有的讀者無(wú)不被這兩行詩(shī)帶來(lái)的寒冷所震懾，并且激賞它飽含著時(shí)代感的悲涼雄壯的渾然氣韻。它的反復(fù)回蕩的氣韻宛如深雋的鐘聲一陣比一陣宏亮地響著。雪在中國(guó)的土地上落著，詩(shī)人驚世的鐘聲也帶著寒顫，隨著落雪，回響在整個(gè)中國(guó)的土地上。艾青“下”的這場(chǎng)“雪”，厚重得使人透不過(guò)氣，直想吼出一腔的悶氣。這就是我初讀這首詩(shī)的感受。這兩行反復(fù)回響的詩(shī)，被認(rèn)為是詩(shī)的主旋律。
      ②接著精心安排三個(gè)樂(lè)段，由詩(shī)人與土地上的“人”——北國(guó)林間趕車(chē)的農(nóng)夫，南方烏篷船里的農(nóng)婦，失去了“他們肥沃的田地”的“土地的墾殖者”，進(jìn)行對(duì)話，③在如怨如恕的傾訴中，不斷深化刻骨銘心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中國(guó)的路＼是如此的崎嶇＼是如此的泥濘呀”，“中國(guó)的苦痛和災(zāi)難＼像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀”，突現(xiàn)了全詩(shī)的象征意義。
      “中國(guó)的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀?！边@三行詩(shī)的容量是多么的沉重啊！它蘊(yùn)含著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考，使詩(shī)的意象和內(nèi)含增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān)，宿命地落在讀者的心頭上，引起了更深更深的震顫——這也正是雪落在中國(guó)土地上的寒冷的重量！
      ④在這三個(gè)樂(lè)段之間，主旋律樂(lè)句不斷重現(xiàn)，將詩(shī)人悲苦、憂(yōu)郁的情感逐漸推向高潮。而最后的尾句卻又給人以“些許的溫暖”，有如余音裊裊，耐人遐想。詩(shī)人最后在“沒(méi)有燈光的晚上”痛苦而悲傷地訴說(shuō)：“所寫(xiě)的無(wú)力的詩(shī)句／能給你些許的溫暖么？”他是對(duì)危難中的祖國(guó)說(shuō)的。這是因?yàn)樗吹搅藨?zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻性，看到了那些過(guò)去迫害過(guò)詩(shī)人自己和無(wú)數(shù)民主斗士，欺壓過(guò)廣大人民的權(quán)貴們，仍在過(guò)著紙醉金迷的日子，詩(shī)人能不感到憂(yōu)慮嗎？結(jié)尾的這幾行詩(shī)不是無(wú)告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國(guó)急切獻(xiàn)身的心聲。
      3、試析聞一多《發(fā)現(xiàn)》的藝術(shù)特色。
      這首詩(shī)歌是聞一多眾多詩(shī)歌有名的一篇愛(ài)國(guó)詩(shī)。表現(xiàn)了詩(shī)人從美國(guó)回來(lái)后面對(duì)軍閥混戰(zhàn)下殘破祖國(guó)現(xiàn)實(shí)的失望與憤懣。還有他對(duì)祖國(guó)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的有憂(yōu)思，以及這種深廣憂(yōu)愁中升騰起的對(duì)祖國(guó)執(zhí)著深沉的熱愛(ài)。
      首先，詩(shī)題的雙重含義與精巧構(gòu)思立意非凡?！栋l(fā)現(xiàn)》詩(shī)題包含著對(duì)客觀世界和主觀世界的發(fā)現(xiàn)。對(duì)客觀世界的發(fā)現(xiàn)指詩(shī)人從國(guó)外學(xué)成歸來(lái)滿(mǎn)懷報(bào)國(guó)宏愿與熱情踏上祖國(guó)大地時(shí)，發(fā)現(xiàn)的卻不是夢(mèng)里如花的祖國(guó)，而是一場(chǎng)恐怖的掛在懸崖上的噩夢(mèng)。對(duì)主觀世界的發(fā)現(xiàn)指詩(shī)人面對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)上天入地尋找祖國(guó)變成噩夢(mèng)的原因，卻“總問(wèn)不出消息來(lái)，終于在痛哭中嘔出一顆心來(lái)”。才發(fā)現(xiàn)祖國(guó)原來(lái)在詩(shī)人心里《發(fā)現(xiàn)》詩(shī)題的雙重含義點(diǎn)明了詩(shī)作的愛(ài)國(guó)主義思想題旨，使讀者見(jiàn)到一顆蹣跳在詩(shī)人胸膛火紅的赤子之心。
      其次，比喻和征詢(xún)手法的運(yùn)用。詩(shī)人將祖國(guó)黑暗的現(xiàn)實(shí)比作恐怖的噩夢(mèng)并且是一場(chǎng)掛在懸崖上的噩夢(mèng)，把詩(shī)人回國(guó)后極度失望痛苦的感受具象化。詩(shī)人不能接受黑暗的現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)心驅(qū)使他尋根究底。于是，他以征詢(xún)手法追問(wèn)青天，大地和八面來(lái)風(fēng)以抒發(fā)內(nèi)心痛苦。
      再次，排比手法的運(yùn)用。兩組“我來(lái)了---”抒發(fā)了作者面對(duì)祖國(guó)殘破祖國(guó)現(xiàn)實(shí)的一種窒息的絕望和對(duì)祖國(guó)深沉的愛(ài)。愛(ài)國(guó)主義深情在痛苦中燃成烈焰，從而增強(qiáng)了詩(shī)作表現(xiàn)力，更加扣人心弦。
      最后，本詩(shī)語(yǔ)言突兀，紿人一種強(qiáng)烈的震憾效果富有浪漫主義特色。呼天搶地的呼喊：“我來(lái)了，我喊一聲迸著血淚---”。
      此外，全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌以痛苦的“發(fā)現(xiàn)”起筆和驚訝的“發(fā)現(xiàn)”作結(jié)首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。
      4、戴望舒詩(shī)《尋夢(mèng)者》有著怎樣的藝術(shù)構(gòu)思？詩(shī)人又是用怎樣的外在形式來(lái)表現(xiàn)這一構(gòu)思的？ 提示：
      ①將現(xiàn)代人的“尋夢(mèng)”思緒寄寓在一個(gè)“尋找金色的貝”的民間故事里，一虛一實(shí)，巧妙交織為一體。
      ②將類(lèi)似民歌的夸飾、復(fù)沓與意象朦朧的現(xiàn)代象征手法，不露痕跡地結(jié)合在一起；（3分）
      ③用親切的日常口語(yǔ)說(shuō)話的調(diào)子，將復(fù)雜化、精微化的現(xiàn)代人的感受含蓄地表達(dá)出來(lái)。
      四、分析論述題（20分）
      （可從以下題目中選擇一題回答。每題的答題字?jǐn)?shù)至少要求在200字。）
      1、以《日出》中李石清的臺(tái)詞來(lái)分析李石清的人物性格。
      2、卞之琳詩(shī)歌《斷章》解讀。
      3、分析艾青《乞丐》一詩(shī)的思想或藝術(shù)特色。
      要點(diǎn)：
      1、《乞丐》一詩(shī)中詩(shī)人以深沉的憂(yōu)郁和悲哀觸目驚心地反映了北方農(nóng)民的悲慘命運(yùn)，體現(xiàn)出作者對(duì)侵略者最深切的控訴，和對(duì)人民的同情，對(duì)民族命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)。
      2、詩(shī)人以最精簡(jiǎn)的白描手法、最質(zhì)樸的詩(shī)歌語(yǔ)言和最有力的形象造型，塑造了特定時(shí)代的乞丐形象。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀(1)》平時(shí)作業(yè)四
      指出下列文字所屬的作家、作品（每小題3分，共24分）
      1、夢(mèng)會(huì)開(kāi)出花來(lái)的，夢(mèng)會(huì)開(kāi)出嬌妍的花來(lái)的： 去求無(wú)價(jià)的珍寶吧。
      （戴望舒）（尋夢(mèng)者）
      2、我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐。可不料現(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子。
      （魯迅）（在酒樓上）
      3、北京向來(lái)少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋構(gòu)造，于防雨亦欠周密。（周作人）（苦雨）
      4、請(qǐng)他們準(zhǔn)備歡迎，請(qǐng)所有的人準(zhǔn)備歡迎 當(dāng)雄雞最后一次鳴叫的時(shí)候我就到來(lái)
      （艾青）（黎明的通知）
      5、去罷！你這古老社會(huì)的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的在那里風(fēng)化了！??
      （矛盾）（子夜）
      6、每一個(gè)靈魂是一個(gè)世界，沒(méi)有窗戶(hù)。而可愛(ài)的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者。（何其芳）（獨(dú)語(yǔ)）
      7、可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。
      （沈從文）（邊城）
      8、這回的大雨，只有兩種人最是喜歡。第一是小孩們。??第二種喜歡下雨的則為蛤蟆。
      （周作人）（苦雨）填寫(xiě)下列作品的作者（每小題2分，共16分）
      1、《影的告別》 魯迅
      2、《故都的秋》 郁達(dá)夫
      3、《一九三四年一月十八》 沈從文
      4、《洗衣歌》 聞一多
      5、《趙子曰》：老舍
      6、《小城三月》：蕭紅
      7、《傷逝》：魯迅
      8、《莫須有先生傳》：廢名
      三、小說(shuō)解讀題（每小題30分，共30分）
      1、閱讀《駱駝祥子》并分析祥子的形象。（300字以上）
      老舍的《駱駝祥子》的祥子是城市地層社會(huì)勞動(dòng)者的形象在他的不幸遭遇中，作者突出了對(duì)他性格的刻畫(huà)，體現(xiàn)了強(qiáng)有力的悲劇意味，這是通過(guò)主人公“精進(jìn)向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運(yùn)三部曲展開(kāi)的：祥子初到北平，懷抱著尋求新的生路的希望，開(kāi)始了他的個(gè)人奮斗史他年輕力壯，善良正直，樂(lè)于幫助與他同命運(yùn)的窮人他堅(jiān)韌頑強(qiáng)的咬著牙，用孤苦的掙扎編織著美麗的夢(mèng)想祥子連遭厄運(yùn)，主要可以分為事業(yè)上的買(mǎi)車(chē)與個(gè)人生活上的娶妻兩方面命運(yùn)的安排卻是他追求不可得，躲避的被強(qiáng)加所有這些，都表明祥子在命運(yùn)的作弄面前不甘失敗，竭力掙扎和抗?fàn)幍纳钭藨B(tài)當(dāng)虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣(mài)掉車(chē)子，此生已不復(fù)再有希望買(mǎi)車(chē)，又得知自己的意中人小福子也已不在人世時(shí)，終于不堪這最后的沉重一擊長(zhǎng)久以來(lái)潛藏在他人性下的野性、獸性惡性發(fā)作，他吃喝嫖賭，如行尸走肉殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的性格，吞噬了這個(gè)一度有著強(qiáng)大生存能力的個(gè)人奮斗者
      形象的意義：祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會(huì)對(duì)勞動(dòng)者的無(wú)情壓榨和摧殘小說(shuō)真正地描寫(xiě)了祥子的要求、掙扎淪落的過(guò)程，從而真實(shí)的了舊社會(huì)把人變成鬼的罪惡祥子的又一典型意義是：揭示了個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的正確道路個(gè)人奮斗順利的時(shí)候，表現(xiàn)為要強(qiáng)上進(jìn)；遇到挫折，會(huì)自私自利
      2、談?wù)勀銓?duì)《邊城》的理解。（300字以上）要點(diǎn)：（僅作提示）
      《邊城》是一部具有象征性的抒情小說(shuō)，作家在這部小說(shuō)中寄托著對(duì)人生的理想和獨(dú)特的藝術(shù)追求。
      首先，作家把湘西的自然風(fēng)物寫(xiě)得非常美，山山水水、小船房屋??，“無(wú)一處不使人神往傾向”。
      其次，作家把小說(shuō)中的人物寫(xiě)得非常美。作品中的人都是普通人，但他們那么忠厚善良，慷慨豪爽，人性那么美，人情那么好。
      作品從人物和景物的構(gòu)圖上，讓人們看到了一個(gè)山水美風(fēng)俗淳人心好的理想世界。這確乎是一個(gè)“牧歌境界”。這也是作者和作品的藝術(shù)魅力所在。（以上只要選擇一題回答即可）
      四、散文解讀題（每小題30分，共30分）
      閱讀并分析魯迅散文《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》。（300字以上）要點(diǎn)：（僅作提示）
      此文選自《朝花夕拾》，作者以一種內(nèi)心深處強(qiáng)烈的愛(ài)，通過(guò)對(duì)“長(zhǎng)媽媽”的懷念，懷念著自己久已逝去的童年生活，懷念那單純平靜的心靈世界。
      但是，作者并沒(méi)有直接表述自己如何愛(ài)長(zhǎng)媽媽?zhuān)匆砸环N戲謔的筆調(diào)，寫(xiě)她的可笑的動(dòng)作，滑稽的神情和她的“無(wú)稽之談”，歷數(shù)她的那些“麻煩的禮節(jié)”等等。魯迅是個(gè)深沉內(nèi)向的人，他只是真切刻劃長(zhǎng)媽媽淳厚的靈魂，而將自己的懷念隱蓄在生動(dòng)的刻劃中。只是在文章末尾，抑制不住地有了一次感情的爆發(fā)式流露。作者童年的記憶越是清晰，越痛感時(shí)日的流逝和現(xiàn)實(shí)生活的沉悶，作者的愛(ài)，也難免要轉(zhuǎn)變成傷感。
      戲謔和傷感這兩種一般說(shuō)來(lái)彼此無(wú)緣的情味，在這篇文章中竟能如此自然地融合在一起，這充分顯示出作者藝術(shù)技巧的圓熟。
      ? ①“三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。? ②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開(kāi)掘都是從復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮――“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。
      ? ③前一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩(shī)意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對(duì)愚昧的群眾，消解為無(wú)，無(wú)效，無(wú)意義?！惰T劍》的前半部是一個(gè)悲壯、崇高的復(fù)仇故事，小說(shuō)結(jié)尾復(fù)仇完成“以后”，出現(xiàn)了“萬(wàn)民觀瞻”的“狂歡節(jié)”場(chǎng)面：復(fù)仇者與暴君的頭骨混在一起，同被展覽，復(fù)仇的神圣也被消解為無(wú)。盡管魯迅在感情上始終傾心于復(fù)仇，但他仍以懷疑的眼光，將在看客面前，復(fù)仇必然的無(wú)效、無(wú)意義揭示給人們看。
      ? ④小說(shuō)顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬?！扒f嚴(yán)”與“荒誕”兩種色彩或語(yǔ)調(diào)或顯或隱，互相補(bǔ)充、滲透和消解。
      第三篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀
      中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）平時(shí)作業(yè)一及部分參考答案 2008年06月29日 王鳳霞
      中國(guó)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀
      （二）作業(yè)1 及部分參考答案
      說(shuō)明：本作業(yè)在學(xué)習(xí)完教材散文部分后進(jìn)行，學(xué)生必須獨(dú)立完成（最好在課堂內(nèi)進(jìn)行），作業(yè)采用“開(kāi)卷”形式，可以攜帶本課程教材，以及專(zhuān)科階段的有關(guān)教材等其他教學(xué)資料。作業(yè)時(shí)間為150分鐘，作業(yè)總分為100分，本作業(yè)與期末考試的題型相一致。
      一、填空題（每空1分，共10分）
      要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。
      1．《 》是魯迅的第一部雜文集。
      2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。
      3．周作人散文的基本體式是“ ”。
      4．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢(mèng)》是《 》中的一篇。
      二、不定項(xiàng)選擇題（每題4分，共20分）
      1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。
      A．《野草》 B.《朝花夕拾》
      C．《墳》 D.《故事新編》
      2．我現(xiàn)在已是五個(gè)兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺(jué)得不自在。新近一位親戚嘲笑我說(shuō)，‘要?jiǎng)儗悠つ?！’更有些悚然了?！边@段文字出自朱自清的（）。
      A.《父親》 B.《給亡婦》
      C.《兒女》 D.《背影》
      3．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。
      A.《女吊》 B.《苦雨》
      C.《三竿兩竿》 D.《金魚(yú)》
      4．屬于楊絳的散文集有（）
      A.《將飲茶》 B.《洗澡》
      C.《燕知草》 D.《干校六記》
      5．郁達(dá)夫在日本期間寫(xiě)的三篇小說(shuō)有（）
      A.《銀灰色的死》 B.《沉論》
      C.《南遷》 D.《春風(fēng)沉醉的晚上》
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文的主要內(nèi)容和特點(diǎn)。
      2．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      3．簡(jiǎn)述賈平凹散文的藝術(shù)特色。
      四、分析題（每題20分，共40分）
      1．通過(guò)對(duì)“奴隸意識(shí)”和“覺(jué)新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢(mèng)》中進(jìn)行自我發(fā)現(xiàn)與清算的漫長(zhǎng)而逐漸深入的過(guò)程。
      2．分析汪曾祺散文的特點(diǎn)。
      一、填空題（每空1分，共10分）
      要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。
      1．《
      熱風(fēng)
      》是魯迅的第一部雜文集。
      2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是
      魯迅
      和
      周作人。
      3．周作人散文的基本體式是“
      閑話體
      ”。
      4．巴金五集“隨想錄”是《 隨想錄 》，《 探索集 》，《 真話集
      》，《 病中集 》，《 無(wú)題集 》，《十年一夢(mèng)》是《 隨想錄 》中的一篇。
      在這次作業(yè)中，填空題全對(duì)的人占有很大的比例，其中不乏大家共同討論的情況，對(duì)于平時(shí)作業(yè)，這是可以允許的。但也存在幾個(gè)問(wèn)題。
      一、第一題，魯迅的第一部雜文集，有些同學(xué)填的是“野草”，這是對(duì)魯迅的創(chuàng)作經(jīng)歷還不太了解。我們這門(mén)課是名著導(dǎo)讀，但還是會(huì)涉及到文學(xué)史知識(shí)。
      二、第四題，大部分同學(xué)能夠全答出來(lái)，但也有部分同學(xué)只能答出“隨想錄”，這道題的答案在我們的學(xué)習(xí)指導(dǎo)里是可以找到的，說(shuō)明這部分同學(xué)沒(méi)有認(rèn)真地看學(xué)習(xí)指導(dǎo)。
      二、不定項(xiàng)選擇題（每題4分，共20分）
      1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集(A)中。
      A．《野草》
      B.《朝花夕拾》
      C．《墳》
      D.《故事新編》
      2．我現(xiàn)在已是五個(gè)兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼子’的比喻，便覺(jué)得不自在。新近一位親戚嘲笑我說(shuō)，‘要?jiǎng)儗悠つ?！’更有些悚然了?！边@段文字出自朱自清的（C）。
      A.《父親》
      B.《給亡婦》
      C.《兒女》
      D.《背影》
      3．下列作品中，屬于周作人的作品有（BD）。
      A.《女吊》
      B.《苦雨》
      C.《三竿兩竿》
      D.《金魚(yú)》
      4．屬于楊絳的散文集有（ACD）
      A.《將飲茶》
      B.《洗澡》
      C.《燕知草》
      D.《干校六記》
      5．郁達(dá)夫在日本期間寫(xiě)的三篇小說(shuō)有（ABC）
      A.《銀灰色的死》
      B.《沉論》
      C.《南遷》
      D.《春風(fēng)沉醉的晚上》
      對(duì)于這道題，大家答得也還是比較好的，1、2、3、5題沒(méi)有人答錯(cuò)，第四題有些同學(xué)答錯(cuò)了，基本上只選擇了AD，漏選了C，這是大家補(bǔ)修課補(bǔ)得不夠，對(duì)這位作家的創(chuàng)作掌握的不夠。
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文的主要內(nèi)容和特點(diǎn)。
      對(duì)于這道題，大家一般對(duì)周作人的小品文掌握得比較好，對(duì)他的雜文不是很了解。周作人的雜文，涉及思想、道德、文藝、政治等多方面的內(nèi)容，表現(xiàn)出進(jìn)步的政治傾向，在“五四”時(shí)期和二十年代，為中國(guó)社會(huì)的進(jìn)步、思想的變革貢獻(xiàn)了力量，是新文學(xué)散文成就中不可缺少的組成部分。
      2．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      這道題大家都答得比較好，可能是對(duì)這個(gè)作家比較偏愛(ài)吧?；径即鸪隽恕爸熳郧鍖?xiě)景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫(xiě)細(xì)膩的突出特點(diǎn)；記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)”這兩個(gè)要點(diǎn)。
      3．簡(jiǎn)述賈平凹散文的藝術(shù)特色。
      大家拘泥于自學(xué)指導(dǎo)，其實(shí)這個(gè)問(wèn)題，我們?nèi)绻ド钊氲刈x賈平凹的散文，是由很多東西可以談的。希望大家在死摳教材的同時(shí)，也能夠好好地去閱讀原作。
      四、分析題（每題20分，共40分）
      1．通過(guò)對(duì)“奴隸意識(shí)”和“覺(jué)新性格”的了解，分析巴金在《十年一夢(mèng)》中進(jìn)行自我發(fā)現(xiàn)與清算的漫長(zhǎng)而逐漸深入的過(guò)程。對(duì)于這道題，大家可以參考《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》的學(xué)習(xí)指導(dǎo)和我們專(zhuān)科階段的教材《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》。
      2．分析汪曾祺散文的特點(diǎn)。
      汪曾祺的散文平淡、自然、家常，類(lèi)似于宋代的筆記，以閑談的態(tài)度記錄風(fēng)物人情，既不刻意追求散文的抒情效果，也不刻意從尋常小事中挖掘深?yuàn)W的道理。讀汪曾祺的散文，就好象在聆聽(tīng)一位性情和藹、見(jiàn)識(shí)廣博的老者的說(shuō)話，話語(yǔ)平常，但饒有趣味，又發(fā)人深思。對(duì)于要點(diǎn)大家都能答出來(lái)，但我們這道題是分析題，是要一個(gè)分析的過(guò)程的。很多同學(xué)只是給出了結(jié)論。我想你們也是知道，要立足文本，從汪曾祺的散文入手，進(jìn)行分析，問(wèn)題出就出在對(duì)文本不熟。唯一補(bǔ)救的辦法就是多閱讀，尤其是對(duì)名著的閱讀。這個(gè)建議不僅適用于這一個(gè)作家，對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上其他的知名作家也是這樣的，只有這樣才能學(xué)好現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
      中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題一及答案 2008年06月29日 王鳳霞
      中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題一及答案
      一、填空題
      1．《 》是魯迅的第一部雜文集。
      2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。
      3．《放猖》是（作者）的散文。
      4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門(mén)建筑的諸多掌故。
      5．戴望舒的第一部詩(shī)集是《 》，他的成名作是《 》。
      6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。
      二、不定項(xiàng)選擇題
      1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。
      A．《野草》 B．《朝花夕拾》
      C．《墳》 D．《故事新編》
      2．屬于楊絳的散文集有（）
      A．《將飲茶》 B．《洗澡》
      C．《燕知草》 D．《干校六記》
      3．《雪落在中國(guó)的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）
      A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多
      C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒
      4．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）
      A．簡(jiǎn)潔集中 B．復(fù)雜
      C．幽默 D．嚴(yán)肅
      5．老舍的話劇有（）A.《龍須溝》 B.《茶館》
      C.《神拳》 D.《駱駝祥子》
      三、簡(jiǎn)答題
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文特點(diǎn)。
      2.結(jié)合第一幕簡(jiǎn)析《茶館》的語(yǔ)言特色。
      3.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      四、論述題
      1．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      2．試分析曾文清的形象。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題一答案
      一、填空題（每空1分，共10分）
      1．《熱風(fēng)》
      2．魯迅、周作人
      3．廢名
      4．《午門(mén)憶舊》
      5．《望舒草》、《雨巷》
      6．《雷雨》、《日出》、《北京人》
      二、選擇題（每題4分，共20分）
      1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文特點(diǎn)。
      第一，最引人注意的是寫(xiě)浙江故鄉(xiāng)和北京日常生活風(fēng)貌和民俗的篇什。這些散文表現(xiàn)出對(duì)生活的廣泛興趣和細(xì)致的觀察，對(duì)現(xiàn)代散文的題材和樣式也是一種開(kāi)拓。（4分）
      第二，為現(xiàn)代散文創(chuàng)造了一種平和沖淡的風(fēng)格。（3分）
      第三，具有較強(qiáng)的趣味性和廣博的知識(shí)性。（3分）
      2.結(jié)合第一幕簡(jiǎn)析《茶館》的語(yǔ)言特色。
      首先是總體風(fēng)格精練傳神；（3分）
      二是人物語(yǔ)言非常個(gè)性化，富于動(dòng)作性，“話到人到”；（3分）
      三是具有京味特點(diǎn)；（2分）
      四是幽默含蓄。（2分）
      3.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      一是婉約較清麗；（3分）
      二是手法的多樣；（3分）
      三是音樂(lè)美上的高度成就。（4分）
      四、論述題（每題20分，共40分）
      1．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      朱自清的散文主要可分為“寫(xiě)景散文”和“記敘散文”兩大類(lèi)，并形成了各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)。（4分）寫(xiě)景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫(xiě)細(xì)膩的突出特點(diǎn)，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)，主要作品有《背影》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。（8分）
      學(xué)生如有不同觀點(diǎn)，只要能自圓其說(shuō)，也可得高分。
      2．試分析曾文清的形象。
      曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個(gè)封建沒(méi)落階級(jí)的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩(shī)善畫(huà)，知書(shū)識(shí)禮，具有很高的文化修養(yǎng)；（6分）另一方面，由于沒(méi)落階級(jí)的寄生生活，養(yǎng)成了他只會(huì)品茶養(yǎng)鳥(niǎo)抽大煙的懶惰性格，不敢愛(ài)，也不敢恨，是一個(gè)連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過(guò)曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對(duì)人的銷(xiāo)蝕作用，揭示了在這種文化環(huán)境中封建階級(jí)本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過(guò)他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關(guān)系，具體說(shuō)明作品是如何表現(xiàn)他既不敢愛(ài)也不敢恨的軟弱性格的。（4分）
      學(xué)生如有不同觀點(diǎn)，只要能自圓其說(shuō)，也可得高分。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題二及答案
      一、填空題
      1．周作人散文《鬼的生長(zhǎng)》的基本體式是“ ”。
      2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分別是 和。
      3．巴金五集“隨想錄”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢(mèng)》是《 》中的一篇。
      4．汪曾祺在他的散文《 》中介紹了午門(mén)建筑的諸多掌故。
      二、不定項(xiàng)選擇題
      1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。
      A．《野草》 B．《朝花夕拾》
      C．《墳》 D．《故事新編》
      2．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會(huì)制度為目的的話劇是（）
      A.《日出》 B.《雷雨》
      C.《原野》 D.《北京人》
      3．屬于楊絳的散文集有（）
      A．《將飲茶》 B．《洗澡》
      C．《燕知草》 D．《干校六記》
      4．《雪落在中國(guó)的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）
      A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多
      C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒
      5．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）
      A．簡(jiǎn)潔集中 B．復(fù)雜
      C．幽默 D．嚴(yán)肅
      6．老舍的話劇有（）
      A.《龍須溝》 B.《茶館》
      C.《神拳》 D.《駱駝祥子》
      7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。
      A.《女吊》 B.《苦雨》  C.《三竿兩竿》 D.《金魚(yú)》
      8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個(gè)段落（）
      A.9 B.10  C.11 D.12
      9．聞一多提出的“三美”主張是指（）
      A．音樂(lè)的美 B.繪畫(huà)的美
      C．建筑的美 D.雕塑的美
      10．“伐倒了/一棵楓樹(shù)/伐倒了/一個(gè)與大地相連的生命”這句詩(shī)的作者是（）
      A.舒婷 B.北島
      C.牛漢 D.西川
      三、簡(jiǎn)答題
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文特點(diǎn)。
      2.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      四、論述題
      1．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題二答案
      一、填空題（每空1分，共10分）
      1．“文抄公體”
      2．魯迅、周作人
      3．《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無(wú)題集》、《真話集》
      4．《午門(mén)憶舊》
      二、選擇題（每題2分，共20分）
      1．A 2．A 3．AD 4．B 5．AC
      6．ABC 7．BD 8．C 9．ABC 10．C
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人散文特點(diǎn)。
      第一，最引人注意的是寫(xiě)浙江故鄉(xiāng)和北京日常生活風(fēng)貌和民俗的篇什。這些散文表現(xiàn)出對(duì)生活的廣泛興趣和細(xì)致的觀察，對(duì)現(xiàn)代散文的題材和樣式也是一種開(kāi)拓。（4分）
      第二，為現(xiàn)代散文創(chuàng)造了一種平和沖淡的風(fēng)格。（3分）
      第三，具有較強(qiáng)的趣味性和廣博的知識(shí)性。（3分）
      2.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      一是婉約較清麗；（3分）
      二是手法的多樣；（3分）
      三是音樂(lè)美上的高度成就。（4分）
      3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對(duì)封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來(lái)全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級(jí)的腐朽。（3分）全劇著重描寫(xiě)了各種人物，它通過(guò)有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫(xiě)出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過(guò)象征手法，寫(xiě)了一個(gè)遠(yuǎn)古的“北京人的時(shí)代”，還通過(guò)人類(lèi)學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對(duì)比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對(duì)封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）
      四、論述題（每題20分，共40分）
      1．請(qǐng)舉例說(shuō)明朱自清散文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。
      朱自清的散文主要可分為“寫(xiě)景散文”和“記敘散文”兩大類(lèi)，并形成了各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)。（4分）寫(xiě)景散文風(fēng)格優(yōu)美，具有描寫(xiě)細(xì)膩的突出特點(diǎn)，主要作品有《荷塘月色》、《綠》等；（8分）記敘散文風(fēng)格樸素，具有情感深厚的突出特點(diǎn)，主要作品有《背影》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。（8分）
      2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？
      《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)最大的特色是獨(dú)創(chuàng)了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的以故事情節(jié)為線索的結(jié)構(gòu)方法，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素。（4分）在“茶館”這個(gè)典型的社會(huì)場(chǎng)景中，安排眾多人物出場(chǎng)活動(dòng)，主要人物從中年到老年貫穿全??；次要人物兩代相承；每個(gè)角色各說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連；其他龍?zhí)兹宋锔鶕?jù)需要來(lái)去自由。（10分）這種結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變幻的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。（6分
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題三及答案
      一、填空題
      1．《放猖》是（作者）的散文。
      2．周作人散文《鬼的生長(zhǎng)》的基本體式是“ ”。
      3．巴金五集“隨想錄”是《隨想錄》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一夢(mèng)》是《 》中的一篇。
      4．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。
      二、不定項(xiàng)選擇題
      1．《臘葉》收錄在魯迅的散文集()中。
      A．《野草》 B．《朝花夕拾》
      C．《墳》 D．《故事新編》
      2．屬于楊絳的散文集有（）
      A．《將飲茶》 B．《洗澡》
      C．《燕知草》 D．《干校六記》
      3．《雪落在中國(guó)的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）
      A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多
      C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒
      4．丁西林的話劇，特點(diǎn)是（）
      A．簡(jiǎn)潔集中 B．復(fù)雜
      C．幽默 D．嚴(yán)肅
      5．老舍的話劇有（）
      A.《龍須溝》 B.《茶館》
      C.《神拳》 D.《駱駝詳子》
      6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會(huì)制度為目的的話劇是（）A.《日出》 B.《雷雨》
      C.《原野》 D.《北京人》
      7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。
      A.《女吊》 B.《苦雨》
      C.《三竿兩竿》 D.《金魚(yú)》
      8．賈平凹的《商州又錄》共有多少個(gè)段落（）
      A.9 B.10  C.11 D.12
      9．聞一多提出的“三美”主張是指（）
      A．音樂(lè)的美 B.繪畫(huà)的美
      C．建筑的美 D.雕塑的美
      10．“伐倒了/一棵楓樹(shù)/伐倒了/一個(gè)與大地相連的生命”這句詩(shī)的作者是（）
      A.舒婷 B.北島
      C.牛漢 D.西川
      三、簡(jiǎn)答題
      1． 簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      2.結(jié)合第一幕簡(jiǎn)析《茶館》的語(yǔ)言特色。
      3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      四、論述題
      1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國(guó)的土地上》，分析本詩(shī)的音樂(lè)式的結(jié)構(gòu)。
      2．試分析曾文清的形象。
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題三答案
      一、填空題（每空1分，共10分）
      1．廢名
      2．“文抄公體”
      3．《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無(wú)題集》、《真話集》
      4．《雷雨》、《日出》、《北京人》
      二、選擇題（每題2分，共20分）
      1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC  6．A 7．BD 8．C 9．ABC 10．C
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      一是婉約較清麗；（3分）
      二是手法的多樣；（3分）
      三是音樂(lè)美上的高度成就。（4分）
      2.結(jié)合第一幕簡(jiǎn)析《茶館》的語(yǔ)言特色。
      首先是總體風(fēng)格精練傳神；（3分）
      二是人物語(yǔ)言非常個(gè)性化，富于動(dòng)作性，“話到人到”；（3分）
      三是具有京味特點(diǎn)；（2分）
      四是幽默含蓄。（2分）3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對(duì)封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來(lái)全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級(jí)的腐朽。（3分）全劇著重描寫(xiě)了各種人物，它通過(guò)有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫(xiě)出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過(guò)象征手法，寫(xiě)了一個(gè)遠(yuǎn)古的“北京人的時(shí)代”，還通過(guò)人類(lèi)學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對(duì)比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對(duì)封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）
      四、論述題（每題20分，共40分）
      1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國(guó)的土地上》，分析本詩(shī)的音樂(lè)式的結(jié)構(gòu)。
      這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩(shī)，以其內(nèi)在的情感節(jié)奏形成詩(shī)的音樂(lè)美。首節(jié)以“雪落在中國(guó)的土地上，／寒冷在封鎖著中國(guó)呀”這個(gè)全詩(shī)的主旋律為序曲，定下全詩(shī)悲哀陰郁的基調(diào)。而后，出現(xiàn)了北方“農(nóng)夫”的形象，詩(shī)人娓娓訴說(shuō)自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農(nóng)人的后裔”，并進(jìn)一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說(shuō)明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當(dāng)“雪落在中國(guó)的土地上”，我們民族的哪一個(gè)個(gè)體不曾感到“寒冷在封鎖著中國(guó)”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個(gè)人的心靈；接下來(lái)詩(shī)人描述了南方“少婦”的悲慘命運(yùn)，進(jìn)而推及“我們的年老的母親”。這個(gè)母親的形象，既是千千萬(wàn)萬(wàn)受苦受難的現(xiàn)實(shí)母親的寫(xiě)照，同時(shí)更象征著中華民族的形象??詩(shī)歌至此達(dá)到了一個(gè)情緒的小高潮，詩(shī)人直抒胸臆：“中國(guó)的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀。”哀婉的抒情中暗含著無(wú)盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應(yīng)前篇，同時(shí)開(kāi)啟下半節(jié)，使詩(shī)歌內(nèi)含的音樂(lè)感、節(jié)奏感得到強(qiáng)化，憂(yōu)郁悲哀的色調(diào)更濃重了。緊接著，通過(guò)“無(wú)數(shù)的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災(zāi)難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來(lái)的苦難，全詩(shī)情緒達(dá)到最高潮，詩(shī)人痛楚地呼喚：“中國(guó)的苦痛與災(zāi)難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉(zhuǎn)為低沉壓抑的傾訴，詩(shī)人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂(yōu)郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節(jié)情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩(shī)人與人民、民族血肉相連的誠(chéng)摯情感，詩(shī)人的愛(ài)國(guó)主義情懷表露無(wú)余。
      2．試分析曾文清的形象。
      曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一個(gè)封建沒(méi)落階級(jí)的典型人物，是舊北京貴族文化的代表，他一方面能詩(shī)善畫(huà)，知書(shū)識(shí)禮，具有很高的文化修養(yǎng)；（6分）另一方面，由于沒(méi)落階級(jí)的寄生生活，養(yǎng)成了他只會(huì)品茶養(yǎng)鳥(niǎo)抽大煙的懶惰性格，不敢愛(ài)，也不敢恨，是一個(gè)連守成也做不到的“廢物”。（6分）作品通過(guò)曾文清的形象，讓人看到了典型的舊北京貴族文化對(duì)人的銷(xiāo)蝕作用，揭示了在這種文化環(huán)境中封建階級(jí)本身的腐爛。（4分）在舉例分析中，可通過(guò)他與妻子曾思懿或表妹愫芳的關(guān)系，具體說(shuō)明作品是如何表現(xiàn)他既不敢愛(ài)也不敢恨的軟弱性格的。（4分）
      中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（2）期末復(fù)習(xí)題四及答案 2008年06月29日 王鳳霞
      一、填空題
      1．《放猖》是（作者）的散文。
      2．周作人散文《鬼的生長(zhǎng)》的基本體式是“ ”。
      3.《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》副題為《 》，后收入散文集《 》。
      4．郭沫若的第一部詩(shī)集是《 》，其中《 》是詩(shī)集中的代表作。
      5.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《 》。6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。
      二、不定項(xiàng)選擇題
      1．魯迅的獨(dú)語(yǔ)體散文集是（）
      A．《野草》 B．《吶喊》
      C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》
      2．屬于楊絳的散文集有（）
      A．《將飲茶》 B．《洗澡》
      C．《燕知草》 D．《干校六記》
      3．《雪落在中國(guó)的土地上》和《發(fā)現(xiàn)》的作者是（）
      A．艾青、戴望舒 B．艾青、聞一多
      C．戴望舒、聞一多 D． 馮至、戴望舒
      4．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（）的。
      A．激烈 B．狂躁
      C．沉靜 D．郁熱
      5．老舍的話劇有（）
      A.《龍須溝》 B.《茶館》
      C.《神拳》 D.《駱駝祥子》
      6．曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會(huì)制度為目的的話劇是（）
      A.《日出》 B.《雷雨》
      C.《原野》 D.《北京人》
      7．下列作品中，屬于周作人的作品有（）。
      A.《女吊》 B.《苦雨》
      C.《三竿兩竿》 D.《金魚(yú)》
      8．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個(gè)（）。
      A.理想主義者 B.頹廢者
      C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者
      9．聞一多提出的“三美”主張是指（）
      A．音樂(lè)的美 B.繪畫(huà)的美
      C．建筑的美 D.雕塑的美
      10．“伐倒了/一棵楓樹(shù)/伐倒了/一個(gè)與大地相連的生命”這句詩(shī)的作者是（）
      A.舒婷 B.北島
      C.牛漢 D.西川
      三、簡(jiǎn)答題
      1． 簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      2.簡(jiǎn)要分析“死火”的象征意義。
      3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      四、論述題
      1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國(guó)的土地上》，分析本詩(shī)的音樂(lè)式的結(jié)構(gòu)。
      2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）期末復(fù)習(xí)題四答案
      一、填空題（每空1分，共10分）
      1．廢名
      2．“文抄公體”
      3．《舊事重提之二》、《朝花夕拾》
      4．《女神》、《鳳凰涅槃》
      5.《隱身衣》
      6.《雷雨》、《日出》、《北京人》
      二、選擇題（每題2分，共20分）
      1．A 2．AD 3．B 4．C 5．ABC  6．A 7．BD 8．A 9．ABC 10．C
      三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）
      1.簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)。
      一是婉約較清麗；（3分）
      二是手法的多樣；（3分）
      三是音樂(lè)美上的高度成就。（4分）
      2.簡(jiǎn)要分析魯迅散文《死火》中“死火”的象征意義。
      文中的“死火”是具有象征意義的一個(gè)意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問(wèn)題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個(gè)體生命的生存困境，要重視生命的過(guò)程和價(jià)值。無(wú)論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無(wú)聲無(wú)息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會(huì)燒完，但它在燒的過(guò)程中，畢竟發(fā)出過(guò)燦爛的光輝，并給人類(lèi)帶來(lái)光明，使生命具有了價(jià)值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。
      3．曹禺的《北京人》在表現(xiàn)封建舊家庭題材上有什么特點(diǎn)？
      《北京人》主要不是從政治上、經(jīng)濟(jì)上對(duì)封建舊家庭的批判，而是選擇了思想文化的獨(dú)特角度來(lái)全面揭示封建文化養(yǎng)育的封建階級(jí)的腐朽。（3分）全劇著重描寫(xiě)了各種人物，它通過(guò)有很高文化修養(yǎng)的曾家人，沉溺在繁文縟節(jié)的禮教和高雅生活中，使他們連站立的力氣也喪盡了，寫(xiě)出了典型的舊北京貴族文化的腐朽性；（3分）它還通過(guò)象征手法，寫(xiě)了一個(gè)遠(yuǎn)古的“北京人的時(shí)代”，還通過(guò)人類(lèi)學(xué)家袁任敢父女形象，與曾家作了對(duì)比，展現(xiàn)了兩種文明之下造就的兩種人，對(duì)封建舊文化進(jìn)行了批判。（4分）
      四、論述題（每題20分，共40分）
      1．仔細(xì)閱讀艾青的《雪落在中國(guó)的土地上》，分析本詩(shī)的音樂(lè)式的結(jié)構(gòu)。
      這是一篇典型的具有“散文美”的抒情詩(shī)，以其內(nèi)在的情感節(jié)奏形成詩(shī)的音樂(lè)美。首節(jié)以“雪落在中國(guó)的土地上，／寒冷在封鎖著中國(guó)呀”這個(gè)全詩(shī)的主旋律為序曲，定下全詩(shī)悲哀陰郁的基調(diào)。而后，出現(xiàn)了北方“農(nóng)夫”的形象，詩(shī)人娓娓訴說(shuō)自己和他們情感的共鳴：“告訴你／我也是農(nóng)人的后裔”，并進(jìn)一步傾訴自己被殘害的青春和生命，說(shuō)明自己一樣地承受著生活的艱辛和壓迫，當(dāng)“雪落在中國(guó)的土地上”，我們民族的哪一個(gè)個(gè)體不曾感到“寒冷在封鎖著中國(guó)”呢?至此，主旋律第一次回旋，廣漠的悲哀與寒意籠罩住每個(gè)人的心靈；接下來(lái)詩(shī)人描述了南方“少婦”的悲慘命運(yùn)，進(jìn)而推及“我們的年老的母親”。這個(gè)母親的形象，既是千千萬(wàn)萬(wàn)受苦受難的現(xiàn)實(shí)母親的寫(xiě)照，同時(shí)更象征著中華民族的形象??詩(shī)歌至此達(dá)到了一個(gè)情緒的小高潮，詩(shī)人直抒胸臆：“中國(guó)的路／是如此的崎嶇／是如此的泥濘呀?！卑竦氖闱橹邪岛鵁o(wú)盡的嘆息，主旋律第二次回旋，回應(yīng)前篇，同時(shí)開(kāi)啟下半節(jié)，使詩(shī)歌內(nèi)含的音樂(lè)感、節(jié)奏感得到強(qiáng)化，憂(yōu)郁悲哀的色調(diào)更濃重了。緊接著，通過(guò)“無(wú)數(shù)的土地的墾殖者”的形象，揭示了民族的深重災(zāi)難，憤怒地控訴侵略者的暴行給人民帶來(lái)的苦難，全詩(shī)情緒達(dá)到最高潮，詩(shī)人痛楚地呼喚：“中國(guó)的苦痛與災(zāi)難／像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊轉(zhuǎn)為低沉壓抑的傾訴，詩(shī)人那帶血的悲苦呼喚和“土色的憂(yōu)郁”被渲染到了極致，許是情感之“苦”弦繃得太緊，最后一節(jié)情感暫得以舒緩和松弛，以直接的告白，深化了詩(shī)人與人民、民族血肉相連的誠(chéng)摯情感，詩(shī)人的愛(ài)國(guó)主義情懷表露無(wú)余。
      2．《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？
      《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)最大的特色是獨(dú)創(chuàng)了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的以故事情節(jié)為線索的結(jié)構(gòu)方法，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素。（4分）在“茶館”這個(gè)典型的社會(huì)場(chǎng)景中，安排眾多人物出場(chǎng)活動(dòng)，主要人物從中年到老年貫穿全??；次要人物兩代相承；每個(gè)角色各說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連；其他龍?zhí)兹宋锔鶕?jù)需要來(lái)去自由。（10分）這種結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變幻的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。（6分）
      第四篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）試卷B答案
      試題1：分析阿城的小說(shuō)《棋王》（節(jié)選）要點(diǎn)：（僅作提示）小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)外號(hào)叫“棋呆子”的知青王一生的故事。作家有意識(shí)地淡化了王一生作為知青的社會(huì)角色與身份，淡化他的社會(huì)思考和政治意識(shí)，淡化了他的下放生涯中關(guān)于勞動(dòng)、苦難等內(nèi)容。沒(méi)有描寫(xiě)他與環(huán)境的直接矛盾沖突，而重點(diǎn)突出與強(qiáng)調(diào)了他的生存意識(shí)和存在方式，即著重描寫(xiě)王一生關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事情。吃為身體之必須，棋為精神之必須；吃是棋的物質(zhì)基礎(chǔ)，棋是生命的價(jià)值體現(xiàn)，兩者存在著互補(bǔ)與升華的辯證關(guān)系。因此，王一生執(zhí)著于棋道，追求的是一種內(nèi)向的個(gè)體精神世界的完美。王一生的形象，以其說(shuō)是包容了文化精神的獨(dú)特個(gè)體，不如說(shuō)是消解了鮮明個(gè)性的文化象征，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中儒道合璧的人格精神和文化心理積淀。作者并不強(qiáng)調(diào)對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，而是將其作為一種文化符號(hào)，通過(guò)他們的言行舉止來(lái)表現(xiàn)他們身上所體現(xiàn)出的文化特征，試題2：艾青詩(shī)歌《魚(yú)化石》品讀。（300字，30分）要點(diǎn)提示：A.艾青的哲理小詩(shī)，詠物言志，是詩(shī)人將現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)與感悟加以藝術(shù)熔煉后產(chǎn)生出來(lái)的閃耀著思想與智慧的迷人火花。B.《魚(yú)化石》是艾青哲理小詩(shī)的代表
      作，具有歷史和哲學(xué)深度。作品以一塊“過(guò)多少億年”的魚(yú)化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類(lèi)的生存狀態(tài)和人生哲理。
      C.詩(shī)人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對(duì)世界變幻的感悟中，透視出詩(shī)人特殊的人生際遇。D.魚(yú)化石形成過(guò)程，蘊(yùn)涵著人類(lèi)歷史與人生的一種發(fā)展規(guī)律，包含著人生的無(wú)奈與蒼涼，表達(dá)了一種詩(shī)人的人生觀、哲學(xué)觀。
      一、填空題1.《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》副題為《舊事重提之二》，后收入散文集《朝花夕拾》。2．郭沫若的第一部詩(shī)集是《女神》，其中《鳳凰涅槃》是詩(shī)集中的代表作。3.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《隱身衣》。
      4、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代。
      5、大地上的事情由許多札記式的片段組成，記錄了自然界或作者身邊的種種事物。
      6、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩(shī)出自郭沬若的天狗。
      7、丁西林的《酒后》中的一個(gè)人物，在劇中幾乎不說(shuō)話，對(duì)所發(fā)生的一切處于完全無(wú)知狀態(tài)，這個(gè)人物是客人。
      8、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是.曾思懿。
      二、不定項(xiàng)選擇題1．魯迅的獨(dú)語(yǔ)體散文集是（A）A．《野草》 B．《吶喊》C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》2．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（C）的。A．激烈 B．狂躁C．沉靜 D．郁熱3．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個(gè)（A）。A.理想主義者 B.頹廢者C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者
      4、周作人在《金魚(yú)》中，開(kāi)首議論“三不喜”，第一不喜歡的動(dòng)物是B _。A.金魚(yú) B.叭兒狗 C.鸚鵡 D.貓
      5、關(guān)于廢名的《放猖》與《三竿兩竿》，較正確的分析是_ C。A.《放猖》基本是虛寫(xiě)，《三竿兩竿》是實(shí)寫(xiě)。B.《放猖》題材與《女吊》、《水里的東西》相類(lèi)，文字也相類(lèi)。C.《放猖》是刻意為文，《三竿兩竿》不經(jīng)意而成。D.《放猖》結(jié)尾借景抒情，《三竿兩竿》結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。
      6、“生命之火熄了又熄了，一片藍(lán)焰，一堆灰。誰(shuí)看到？誰(shuí)明白？誰(shuí)相信??”這一段文字節(jié)選自D。A.《寒風(fēng)吹徹》 B.《我與地壇》 C.《大地上的事情》 D.《燭虛?五》
      7、《影的告別》中，“我不過(guò)一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉浸在黑暗里了。
      然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失?！睂?duì)這句話理解比較正確的選項(xiàng)有BC。A.影子明哲保身，不愿見(jiàn)光明。
      B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。C.影子在完全黑暗和完全光明中，都將消失。D.影子懼怕黑暗，又不喜歡光明。
      8、下列關(guān)于《更衣記》的陳述，正確的是_.BCD。A.是張愛(ài)玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。B.對(duì)自滿(mǎn)清以來(lái)三百年的中國(guó)服飾作了一個(gè)回顧。C.采用了夾敘夾議的手法，對(duì)服飾的變遷、文化氛圍及社會(huì)心理均作了一定的描繪。D.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動(dòng)。
      9、下面的詩(shī)作，可以看作現(xiàn)代人的“天問(wèn)”的一首詩(shī)是_ C。A.《我用殘損的手掌》 B.《雨巷》 C.《樂(lè)園鳥(niǎo)》 D.《我的記憶》
      10、新月派詩(shī)人追求詩(shī)歌的.BCD A.意境美 B.圖畫(huà)美 C.建筑美 D.音樂(lè)美
      三、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)要分析“死火”的象征意義。答案：文中的“死火”是具有象征意義的一個(gè)意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問(wèn)題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個(gè)體生命的生存困境，要重視生命的過(guò)程和價(jià)值。無(wú)論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無(wú)聲無(wú)息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會(huì)燒完，但它在燒的過(guò)程中，畢竟發(fā)出過(guò)燦爛的光輝，并給人類(lèi)帶來(lái)光明，使生命具有了價(jià)值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。
      四、論述題
      1．試析穆旦《贊美》詩(shī)的藝術(shù)特色?！緟⒖即鸢钢R(shí)點(diǎn)見(jiàn)本詩(shī)閱讀提示】2．《商州又錄》中有許多畫(huà)面感極強(qiáng)的意境，閱讀一、二兩節(jié)，分析其意境美?！緟⒖即鸢敢c(diǎn)】①文章一、二兩小節(jié)描寫(xiě)了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同組成了一幅優(yōu)美的意境。（3分）②描繪意境方面注重畫(huà)面間人與物、物與物之間的轉(zhuǎn)換。（4分）例如，從山的描寫(xiě)到冬天的動(dòng)物，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到回家的山民、屋里的小妞，隨著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了整個(gè)冬
      天的生活。③意境的描寫(xiě)還表現(xiàn)在語(yǔ)言上。（3分）。舉例分析（5分），如“冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇起的瘦”等。④學(xué)生可以選擇其它角度分析
      一、寫(xiě)作者
      1、《雙桅船》
      2、《孩子王》
      3、《廢都》
      4、《干校六記》
      5、《懷念胡風(fēng)》
      6、《病隙雜記》
      7、《半棵樹(shù)》
      8、《小鮑莊》
      9、《活著》
      10、《一個(gè)人的村莊》組詩(shī)《女人》
      2、《慈航》
      3、《浮躁》
      4、《洗澡》
      5、《懷念蕭珊》
      6、《命若琴弦》
      7、《華南虎》
      8、《長(zhǎng)恨歌》
      9、《現(xiàn)實(shí)一種》
      10、《檀香刑》
      二阿城的小說(shuō)《棋王》(節(jié)選)給了你怎樣的感受？ 提示：
      1、小說(shuō)主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一是“吃”，一是“下棋”?？陕?lián)系作品寫(xiě)作的背景，思考兩者之間的關(guān)系及作者的用意。
      2、小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格非常獨(dú)特：簡(jiǎn)潔的白描，略帶幽默感，避免情感的過(guò)分外露。
      3、分析可自選角度：創(chuàng)作意圖、思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)等等均可。
      4、答題字?jǐn)?shù)至少300字
      三、淺析《午門(mén)憶舊》。提示：
      1、自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等皆可。
      2、答題字?jǐn)?shù)至少300字。
      四、艾青詩(shī)歌《魚(yú)化石》品讀。提示：
      1、這首詩(shī)詠物言志，通過(guò)魚(yú)化石這一意象，揭示出一種人類(lèi)的生存狀態(tài)和人生哲理。
      2、答題字?jǐn)?shù)至少200字。魚(yú)化石 艾青動(dòng)作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵；過(guò)了多少億年，地質(zhì)勘探隊(duì)員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。但你是沉默的，連嘆息也沒(méi)有，鱗和鰭都完整，卻不能動(dòng)彈；你絕對(duì)的靜止，對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng)，看不見(jiàn)天和水，聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音。凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)： 離開(kāi)了運(yùn)動(dòng)，就沒(méi)有生命?；钪鸵窢?zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈
      三、我讀《隱身衣》。（30分）提示：（1）自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等均可。（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。
      四、牛漢詩(shī)歌《我是一顆早熟的棗子》品讀。（30分）提示：（1）此詩(shī)創(chuàng)作于1982年秋，是詩(shī)人人生體驗(yàn)的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)社會(huì)歷史的一種感嘆。（2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。我是一顆早熟的棗子 牛漢童年時(shí)，我家的棗
      樹(shù)上，總有幾顆棗子紅得特別早，祖母說(shuō)：“那是蟲(chóng)咬了心的?！惫唬鼈兒芸炀涂莸?。——題記。人們 老遠(yuǎn)老遠(yuǎn) 一眼就望見(jiàn)了我滿(mǎn)樹(shù)的棗子 一色青青只有我一顆通紅 紅得刺眼 紅得傷心一條小蟲(chóng) 鉆進(jìn)我的胸腔 一口一口 噬咬著我的心靈我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之間由青變紅 倉(cāng)促地完了我的一生不要
      贊美我??我憎恨這悲哀的早熟 我是大樹(shù)母親綠色的胸前 凝結(jié)的一滴 受傷的血我是一顆早熟的棗子很紅很紅 但我多么羨慕綠色的青春。
      一填空1．莫言《透明的紅蘿卜》小說(shuō)的核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺(jué)中的“_____________”。2．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》是一篇被王安憶稱(chēng)為“_____________”的小說(shuō)，即以“小說(shuō)”這一藝術(shù)虛構(gòu)形式講述___________________的故事。
      3．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的副標(biāo)題是______________。4．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》可以被稱(chēng)為“性”小說(shuō)。5．鐵凝《孕婦與?！窙](méi)有___________，著重傳達(dá)的是對(duì)_______________的情緒.。6．《午門(mén)憶舊》名為“______________”，實(shí)際上卻主要是關(guān)于午門(mén)建筑的________________的介紹。7．《許三觀賣(mài)血記》的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是對(duì)人物的_____________和_________做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。8．小說(shuō)____________的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的“意識(shí)流”。9．每一個(gè)民族、每一個(gè)時(shí)代的精神的精華，人類(lèi)最美好的創(chuàng)造都匯集于“_________”之中，其中的一部分經(jīng)過(guò)歷史的篩選，就成了民族與人類(lèi)的“_____________”。10．趙樹(shù)理寫(xiě)《李有才板話》是要談?wù)勚袊?guó)農(nóng)村的新變化，“給大家看看解個(gè)悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個(gè)重點(diǎn)。一是作者對(duì)_____________的關(guān)懷，二是作者自覺(jué)地用農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民最?lèi)?ài)聽(tīng)的“___________”的方式來(lái)寫(xiě)他的小說(shuō)。11．王蒙《春之聲》題目取自小說(shuō)中火車(chē)上錄音機(jī)里傳出的________歌曲和約翰·斯特勞斯的《_____________________》。12．《棋王》主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“________”，一件是“_________”。13．《悼念一棵楓樹(shù)》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。14．《十年一夢(mèng)》寫(xiě)于_________年，是巴金的散文集《隨想錄》第三卷《真話集》中的一篇。《隨想錄》的核心內(nèi)容是對(duì)“_________________”所做的回顧和批判，15．閱讀本質(zhì)上還是一種“”，即是要通過(guò)閱讀、欣賞，將外在的作品中的文學(xué)因素內(nèi)化為閱讀者自己的主體感受，激發(fā)與培育起自身的想象力,。16．《孩子王》和《樹(shù)王》是______________的小說(shuō)。17．《隱身衣》是楊絳散文集《將飲茶》中的最后一篇，也稱(chēng)《_________》或《__________》。18．《商州又錄》是一篇傳統(tǒng)韻味的散文。19．賈平凹關(guān)于商州的系列散文，前有《商州初錄》，后有、。
      20．《我與地壇》是_____________以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，敘述多年來(lái)他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對(duì)_______________的感悟。21．王蒙《春之聲》的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的（）。22．汪曾祺的散文接近宋代的筆記，以閑談的方式記錄。23．《大地上的事情》由許多式的片段組成，吉林省自然界或作者身邊的種種事情，并記錄了作者的哲理式感悟和評(píng)價(jià)。24．詩(shī)歌《母親》是翟永明1984年寫(xiě)作的由21首詩(shī)組成的結(jié)構(gòu)完整的組詩(shī)《________》中的一首。25．海子的詩(shī)歌創(chuàng)作分為和兩種。
      26．北島的《古寺》寫(xiě)到了古寺中的、、、等，這些意象共同構(gòu)成一個(gè)廢墟場(chǎng)景。27．昌耀的《兇年逸稿》寫(xiě)于1961—1962年，是當(dāng)代中國(guó)歷史上的災(zāi)荒年代，副標(biāo)題“”即源于此。28．《麥地與詩(shī)人》中，海子詩(shī)歌中具有原型意味的意象是“”。29．于堅(jiān)的《尚義街六號(hào)》發(fā)表于1986年11月號(hào)的《詩(shī)刊》，曾引起被文學(xué)史稱(chēng)為“”或“”詩(shī)人的口語(yǔ)寫(xiě)作。30．《悼念一棵楓樹(shù)》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。31．《_________》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。32．《茶
      館》（第一幕）是中國(guó)話劇史上空前的一幕。這有賴(lài)于劇作家老舍、導(dǎo)演________以及滿(mǎn)臺(tái)好演員的“_____”。33． 劇作《茶館》是________幕劇。地點(diǎn)是____________、___________________。二二二二、、、、指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品
      1．張福貴（）2．陳四3．王一生4．黑孩5．許玉蘭
      6．菊兒7．岳之峰8．陳泥鰍9．許三觀10．岳之峰11．陳
      泥鰍12．松二爺13．常四爺14．陳小手15．黑孩16．菊子姑娘
      17．王利發(fā)18．秦仲義（）19．陳四
      三指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家
      1．（）《傳家寶》（）2．《歲寒三友》（）3．《孩子王》（）4．《烏托邦詩(shī)篇》（）5．《孕婦和?！罚ǎ?．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》（）7．《樹(shù)王》（）8．《故里三陳》（）9．《尚義街六號(hào)》（）10．《麥地與詩(shī)人》（）11．《午門(mén)憶舊》（）12．《會(huì)唱歌的鳶尾花》（）13．《走向冬天》（）14．《私人生活》（）15．《商州初錄》（）16．《命若琴弦》()17．《靈魂的聲音》()18．《龍須溝》
      ()19．《泡茶館》（）20．《商州再錄》21．《寒風(fēng)吹徹》（）22．《母親》（）23．《黑夜的獻(xiàn)詩(shī)》（）24．《致敬》（）25．《隨想錄》（）26．《城隍·土地·灶王爺》（）27．《將飲茶》（）28．《離別西海固》（）29．《思維的樂(lè)趣》（）30．《華南虎》（）31．《兇年逸稿》（）32．《春天，十個(gè)海子》（）33．《茶館》（）34．《游戲·平等·墓地》（）35．《我沒(méi)有自己的名字》
      ()36．《活著》（）37．《高車(chē)》、（）38．《致敬》（）39．《棕皮手記》（）
      四指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品1．消失的鐘聲，結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里 擴(kuò)散成一圈圈年輪（）2．是一個(gè)被稱(chēng)作絕少孕婦的年代。我們的綠色希望以語(yǔ)言形式盛在餐盤(pán) 任人下箸。我們習(xí)慣了精神會(huì)餐。（）3．而冰山連綿不斷成為一代人的雕像（）4．聽(tīng)古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。（）5．春天，十個(gè)海子全部復(fù)活在光明的景色中嘲笑著一個(gè)野
      蠻而悲傷的海子你這么長(zhǎng)久的沉睡究竟為了什么？（）6．我如果愛(ài)你—— 絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己： 我如果愛(ài)你—— 絕不學(xué)癡情的鳥(niǎo)兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源，常年送來(lái)清涼的慰籍； 也不止像險(xiǎn)峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚
      至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹(shù)的形象和你站在一起。（）7． 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它來(lái)尋找光明。（）8．聽(tīng)古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。（）9．伐倒了一棵楓樹(shù)” 伐倒了 一個(gè)與大
      地相連的生命（）10． 在青麥地上跑著 雪和太陽(yáng)的光芒（）11．那使你受孕的光芒，來(lái)得多么遙遠(yuǎn)，多么 可疑，站在生與死之間，你的眼睛擁有黑暗而進(jìn)入腳底的陰 影何等沉重（）五簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題
      1．簡(jiǎn)析《棋王》的語(yǔ)言風(fēng)格。2．為什么說(shuō)《許三觀賣(mài)血記》對(duì)人物的對(duì)話和語(yǔ)言做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。有何作用？
      3．簡(jiǎn)述《孕婦與?！返墓适鹿８拧?．莫言《透明的紅蘿卜》核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺(jué)中的“金色的紅蘿卜”。在《透明的紅蘿卜》中“金色的紅蘿卜“有何象征意義。5．試析汪曾祺小說(shuō)的散文化特色。6．簡(jiǎn)析《午門(mén)憶舊》的特點(diǎn)。7．簡(jiǎn)析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。8．簡(jiǎn)析《兇年逸稿》寫(xiě)作的時(shí)代特色及獨(dú)特性。9．分析翟永明《母親》在抒情方式上的特點(diǎn)。
      六論述分析題答題字?jǐn)?shù)不少于1000字。立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。1．談?wù)勱愋∈诌@篇小說(shuō)的特點(diǎn)及汪曾祺表現(xiàn)人物的特點(diǎn)
      2．閱讀《我與地壇》（節(jié)選），分析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。分析《我與地壇》中第五、六、七節(jié)對(duì)人類(lèi)普遍生存困境的追問(wèn)和思考。
      3．試析《春天，十個(gè)海子》情緒基調(diào)，詩(shī)人是怎樣表達(dá)這種情感的？
      4．閱讀北島的《古寺》，體味《古寺》寫(xiě)到了荒涼古寺中的蛛網(wǎng)、暗啞的鈴鐺、荒草、殘缺的石碑等，這些意象共同構(gòu)成一個(gè)廢墟場(chǎng)景。分析其中的象征內(nèi)涵。
      5．閱讀《茶館》（第一幕）,并完成下面的分析題。（1）請(qǐng)說(shuō)明每一個(gè)角色的身份。
      ①王利發(fā)：身份：____________； ②劉麻子： 身份：____________；
      ③龐太監(jiān)： 身份：_________； ④唐鐵嘴： 身份：__________；
      ⑤康六：身份：____________； ⑥松二爺身份：____________；
      ⑧馬五爺：身份：____________； ⑨宋恩子身份：_________；
      ⑩吳祥子身份：____________； ⑾常四爺身份：____________；
      ⑿秦仲義身份：____________； ⒀康順子身份：____________；
      ⒁二德子身份：____________；
      （2）指出最能表現(xiàn)王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的臺(tái)詞。（3）分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>
      第五篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀
      《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》（2）試卷B答案
      試題1：分析阿城的小說(shuō)《棋王》（節(jié)選）
      要點(diǎn)：（僅作提示）小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)外號(hào)叫“棋呆子”的知青王一生的故事。作家有意識(shí)地淡化了王一生作為知青的社會(huì)角色與身份，淡化他的社會(huì)思考和政治意識(shí)，淡化了他的下放生涯中關(guān)于勞動(dòng)、苦難等內(nèi)容。沒(méi)有描寫(xiě)他與環(huán)境的直接矛盾沖突，而重點(diǎn)突出與強(qiáng)調(diào)了他的生存意識(shí)和存在方式，即著重描寫(xiě)王一生關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事情。吃為身體之必須，棋為精神之必須；吃是棋的物質(zhì)基礎(chǔ)，棋是生命的價(jià)值體現(xiàn)，兩者存在著互補(bǔ)與升華的辯證關(guān)系。因此，王一生執(zhí)著于棋道，追求的是一種內(nèi)向的個(gè)體精神世界的完美。王一生的形象，以其說(shuō)是包容了文化精神的獨(dú)特個(gè)體，不如說(shuō)是消解了鮮明個(gè)性的文化象征，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中儒道合璧的人格精神和文化心理積淀。作者并不強(qiáng)調(diào)對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，而是將其作為一種文化符號(hào)，通過(guò)他們的言行舉止來(lái)表現(xiàn)他們身上所體現(xiàn)出的文化特征，試題2：艾青詩(shī)歌《魚(yú)化石》品讀。（300字，30分）要點(diǎn)提示：A.艾青的哲理小詩(shī)，詠物言志，是詩(shī)人將現(xiàn)實(shí)的人生體驗(yàn)與感悟加以藝術(shù)熔煉后產(chǎn)生出來(lái)的閃耀著思想與智慧的迷人火花。
      B.《魚(yú)化石》是艾青哲理小詩(shī)的代表作，具有歷史和哲學(xué)深度。作品以一塊“過(guò)多少億年”的魚(yú)化石為藝術(shù)意象，揭示出一種人類(lèi)的生存狀態(tài)和人生哲理。
      C.詩(shī)人將自己的人生體驗(yàn)，融進(jìn)了對(duì)世界變幻的感悟中，透視出詩(shī)人特殊的人生際遇。D.魚(yú)化石形成過(guò)程，蘊(yùn)涵著人類(lèi)歷史與人生的一種發(fā)展規(guī)律，包含著人生的無(wú)奈與蒼涼，表達(dá)了一種詩(shī)人的人生觀、哲學(xué)觀。
      一、填空題
      1.《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》副題為《舊事重提之二》，后收入散文集《朝花夕拾》。
      2．郭沫若的第一部詩(shī)集是《女神》，其中《鳳凰涅槃》是詩(shī)集中的代表作。
      3.楊絳散文集《將飲茶》的“代后記”是《隱身衣》。
      4、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代。
      5、大地上的事情由許多札記式的片段組成，記錄了自然界或作者身邊的種種事物。
      6、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩(shī)出自郭沬若的天狗。
      7、丁西林的《酒后》中的一個(gè)人物，在劇中幾乎不說(shuō)話，對(duì)所發(fā)生的一切處于完全無(wú)知狀態(tài)，這個(gè)人物是客人。
      8、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是.曾思懿。
      二、不定項(xiàng)選擇題
      1．魯迅的獨(dú)語(yǔ)體散文集是（A）
      A．《野草》 B．《吶喊》
      C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》
      2．話劇《北京人》的整部劇的基調(diào)是（C）的。
      A．激烈 B．狂躁
      C．沉靜 D．郁熱
      3．在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個(gè)（A）。
      A.理想主義者 B.頹廢者
      C.浪漫主義者 D.現(xiàn)實(shí)主義者
      4、周作人在《金魚(yú)》中，開(kāi)首議論“三不喜”，第一不喜歡的動(dòng)物是B _。
      A.金魚(yú) B.叭兒狗 C.鸚鵡 D.貓
      5、關(guān)于廢名的《放猖》與《三竿兩竿》，較正確的分析是_ C。
      A.《放猖》基本是虛寫(xiě)，《三竿兩竿》是實(shí)寫(xiě)。
      B.《放猖》題材與《女吊》、《水里的東西》相類(lèi)，文字也相類(lèi)。
      C.《放猖》是刻意為文，《三竿兩竿》不經(jīng)意而成。
      D.《放猖》結(jié)尾借景抒情，《三竿兩竿》結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。
      6、“生命之火熄了又熄了，一片藍(lán)焰，一堆灰。誰(shuí)看到？誰(shuí)明白？誰(shuí)相信??”這一段文字節(jié)選自D。
      A.《寒風(fēng)吹徹》 B.《我與地壇》 C.《大地上的事情》 D.《燭虛?五》
      7、《影的告別》中，“我不過(guò)一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失。”對(duì)這句話理解比較正確的選項(xiàng)有BC。
      A.影子明哲保身，不愿見(jiàn)光明。
      B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。
      C.影子在完全黑暗和完全光明中，都將消失。D.影子懼怕黑暗，又不喜歡光明。
      8、下列關(guān)于《更衣記》的陳述，正確的是_.BCD。
      A.是張愛(ài)玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。
      B.對(duì)自滿(mǎn)清以來(lái)三百年的中國(guó)服飾作了一個(gè)回顧。
      C.采用了夾敘夾議的手法，對(duì)服飾的變遷、文化氛圍及社會(huì)心理均作了一定的描繪。
      D.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動(dòng)。
      9、下面的詩(shī)作，可以看作現(xiàn)代人的“天問(wèn)”的一首詩(shī)是_ C。
      A.《我用殘損的手掌》 B.《雨巷》 C.《樂(lè)園鳥(niǎo)》 D.《我的記憶》
      10、新月派詩(shī)人追求詩(shī)歌的.BCD A.意境美 B.圖畫(huà)美 C.建筑美 D.音樂(lè)美
      三、簡(jiǎn)答題
      1.簡(jiǎn)要分析“死火”的象征意義。答案：文中的“死火”是具有象征意義的一個(gè)意象，它揭示的是關(guān)于“生存困境”、“生命”與“死亡”的問(wèn)題。魯迅是以“死火”的形象告訴人們，要勇于正視生活中個(gè)體生命的生存困境，要重視生命的過(guò)程和價(jià)值。無(wú)論“死火”選擇走出冰谷與否，最終都是死亡。若是留在冰谷，它將被凍滅，于無(wú)聲無(wú)息中耗盡自己的生命；若是走出了冰谷，它就能繼續(xù)燃燒，盡管也會(huì)燒完，但它在燒的過(guò)程中，畢竟發(fā)出過(guò)燦爛的光輝，并給人類(lèi)帶來(lái)光明，使生命具有了價(jià)值和意義。兩者的結(jié)果都是死亡，但死亡的效果已完全不一樣。
      四、論述題
      1．試析穆旦《贊美》詩(shī)的藝術(shù)特色。
      【參考答案知識(shí)點(diǎn)見(jiàn)本詩(shī)閱讀提示】
      2．《商州又錄》中有許多畫(huà)面感極強(qiáng)的意境，閱讀一、二兩節(jié)，分析其意境美。
      【參考答案要點(diǎn)】
      ①文章一、二兩小節(jié)描寫(xiě)了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同組成了一幅優(yōu)美的意境。（3分）
      ②描繪意境方面注重畫(huà)面間人與物、物與物之間的轉(zhuǎn)換。（4分）例如，從山的描寫(xiě)到冬天的動(dòng)物，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到回家的山民、屋里的小妞，隨著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了整個(gè)冬
      天的生活。
      ③意境的描寫(xiě)還表現(xiàn)在語(yǔ)言上。（3分）。舉例分析（5分），如“冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇起的瘦”等。
      ④學(xué)生可以選擇其它角度分析
      一、寫(xiě)作者
      1、《雙桅船》
      2、《孩子王》
      3、《廢都》
      4、《干校六記》
      5、《懷念胡風(fēng)》
      6、《病隙雜記》
      7、《半棵樹(shù)》
      8、《小鮑莊》
      9、《活著》
      10、《一個(gè)人的村莊》
      組詩(shī)《女人》
      2、《慈航》
      3、《浮躁》
      4、《洗澡》
      5、《懷念蕭珊》
      6、《命若琴弦》
      7、《華南虎》
      8、《長(zhǎng)恨歌》
      9、《現(xiàn)實(shí)一種》
      10、《檀香刑》
      二
      阿城的小說(shuō)《棋王》(節(jié)選)給了你怎樣的感受？ 提示：
      1、小說(shuō)主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一是“吃”，一是“下棋”?？陕?lián)系作品寫(xiě)作的背景，思考兩者之間的關(guān)系及作者的用意。
      2、小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格非常獨(dú)特：簡(jiǎn)潔的白描，略帶幽默感，避免情感的過(guò)分外露。
      3、分析可自選角度：創(chuàng)作意圖、思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)等等均可。
      4、答題字?jǐn)?shù)至少300字
      三、淺析《午門(mén)憶舊》。提示：
      1、自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等皆可。
      2、答題字?jǐn)?shù)至少300字。四、艾青詩(shī)歌《魚(yú)化石》品讀。提示：
      1、這首詩(shī)詠物言志，通過(guò)魚(yú)化石這一意象，揭示出一種人類(lèi)的生存狀態(tài)和人生哲理。
      2、答題字?jǐn)?shù)至少200字。魚(yú)化石 艾青
      動(dòng)作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；
      不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵；
      過(guò)了多少億年，地質(zhì)勘探隊(duì)員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。
      但你是沉默的，連嘆息也沒(méi)有，鱗和鰭都完整，卻不能動(dòng)彈；
      你絕對(duì)的靜止，對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng)，看不見(jiàn)天和水，聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音。
      凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)： 離開(kāi)了運(yùn)動(dòng)，就沒(méi)有生命。
      活著就要斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，即使死亡，能量也要發(fā)揮干凈
      三、我讀《隱身衣》。（30分）提示：（1）自選角度分析，思想、藝術(shù)、讀后感受等均可。
      （2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。
      四、牛漢詩(shī)歌《我是一顆早熟的棗子》品讀。（30分）提示：（1）此詩(shī)創(chuàng)作于1982年秋，是詩(shī)人人生體驗(yàn)的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)社會(huì)歷史的一種感嘆。
      （2）答題字?jǐn)?shù)至少在300字。
      我是一顆早熟的棗子 牛漢
      童年時(shí)，我家的棗樹(shù)上，總有幾顆棗子紅得特別早，祖母說(shuō)：“那是蟲(chóng)咬了心的?！?/p>
      果然，它們很快就枯凋。
      ——題記。人們 老遠(yuǎn)老遠(yuǎn) 一眼就望見(jiàn)了我滿(mǎn)樹(shù)的棗子 一色青青只有我一顆通紅 紅得刺眼 紅得傷心
      一條小蟲(chóng) 鉆進(jìn)我的胸腔 一口一口 噬咬著我的心靈
      我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之間由青變紅 倉(cāng)促地完了我的一生
      不要贊美我??
      我憎恨這悲哀的早熟 我是大樹(shù)母親綠色的胸前 凝結(jié)的一滴 受傷的血
      我是一顆早熟的棗子
      很紅很紅 但我多么羨慕綠色的青春。
      一填空
      1．莫言《透明的紅蘿卜》小說(shuō)的核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺(jué)中的“_____________”。2．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》是一篇被王安憶稱(chēng)為“_____________”的小說(shuō)，即以“小說(shuō)”這一藝術(shù)虛構(gòu)形式講述___________________的故事。3．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》的副標(biāo)題是______________。4．《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》可以被稱(chēng)為“
      性”小說(shuō)。5．鐵凝《孕婦與牛》沒(méi)有___________，著重傳達(dá)的是對(duì)_______________的情緒.。6．《午門(mén)憶舊》名為“______________”，實(shí)際上卻主要是關(guān)于午門(mén)建筑的________________的介紹。7．《許三觀賣(mài)血記》的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是對(duì)人物的_____________和_________做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。8．小說(shuō)____________的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的“意識(shí)流”。9．每一個(gè)民族、每一個(gè)時(shí)代的精神的精華，人類(lèi)最美好的創(chuàng)造都匯集于“_________”之中，其中的一部分經(jīng)過(guò)歷史的篩選，就成了民族與人類(lèi)的“_____________”。10．趙樹(shù)理寫(xiě)《李有才板話》是要談?wù)勚袊?guó)農(nóng)村的新變化，“給大家看看解個(gè)悶”。由此決定了閱讀本篇的兩個(gè)重點(diǎn)。一是作者對(duì)_____________的關(guān)懷，二是作者自覺(jué)地用農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民最?lèi)?ài)聽(tīng)的“___________”的方式來(lái)寫(xiě)他的小說(shuō)。11．王蒙《春之聲》題目取自小說(shuō)中火車(chē)上錄音機(jī)里傳出的________歌曲和約翰·斯特勞斯的《_____________________》。12．《棋王》主人公王一生最關(guān)心的兩件事，一件是“________”，一件是“_________”。13．《悼念一棵楓樹(shù)》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。14．《十年一夢(mèng)》寫(xiě)于_________年，是巴金的散文集《隨想錄》第三卷《真話集》中的一篇?！峨S想錄》的核心內(nèi)容是對(duì)“_________________”所做的回顧和批判，15．閱讀本質(zhì)上還是一種“
      ”，即是要通過(guò)閱讀、欣賞，將外在的作品中的文學(xué)因素內(nèi)化為閱讀者自己的主體感受，激發(fā)與培育起自身的想象力。16．《孩子王》和《樹(shù)王》是______________的小說(shuō)。17．《隱身衣》是楊絳散文集《將飲茶》中的最后一篇，也稱(chēng)《_________》或《__________》。18．《商州又錄》是一篇傳統(tǒng)韻味的散文。19．賈平凹關(guān)于商州的系列散文，前有《商州初錄》，后有
      、。
      20．《我與地壇》是_____________以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，敘述多年來(lái)他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對(duì)_______________的感悟。21．王蒙《春之聲》的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的（）。
      22．汪曾祺的散文接近宋代的筆記，以閑談的方式記錄
      。23．《大地上的事情》由許多
      式的片段組成，吉林省自然界或作者身邊的種種事情，并記錄了作者的哲理式感悟和評(píng)價(jià)。24．詩(shī)歌《母親》是翟永明1984年寫(xiě)作的由21首詩(shī)組成的結(jié)構(gòu)完整的組詩(shī)《________》中的一首。25．海子的詩(shī)歌創(chuàng)作分為
      和
      兩種。26．北島的《古寺》寫(xiě)到了古寺中的、、、等，這些意象共同構(gòu)成一個(gè)廢墟場(chǎng)景。27．昌耀的《兇年逸稿》寫(xiě)于1961—1962年，是當(dāng)代中國(guó)歷史上的災(zāi)荒年代，副標(biāo)題“
      ”即源于此。28．《麥地與詩(shī)人》中，海子詩(shī)歌中具有原型意味的意象是“
      ”。
      29．于堅(jiān)的《尚義街六號(hào)》發(fā)表于1986年11月號(hào)的《詩(shī)刊》，曾引起被文學(xué)史稱(chēng)為“
      ”或“
      ”詩(shī)人的口語(yǔ)寫(xiě)作。30．《悼念一棵楓樹(shù)》具有的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。31．《_________》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。32．《茶館》（第一幕）是中國(guó)話劇史上空前的一幕。這有賴(lài)于劇作家老舍、導(dǎo)演___
      _____以及滿(mǎn)臺(tái)好演員的“___
      __”。
      33． 劇作《茶館》是________幕劇。地點(diǎn)是____________、___________________。二二二二、、、、指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品指出下列人物所屬的作品
      1．張福貴
      （）2．陳四
      3．王一生
      4．黑孩
      5．許玉蘭
      6．菊兒
      7．岳之峰
      8．陳泥鰍
      9．許三觀
      10．岳之峰
      11．陳泥鰍
      12．松二爺
      13．常四爺
      14．陳小手
      15．黑孩
      16．菊子姑娘
      17．王利發(fā)
      18．秦仲義
      （）19．陳四
      三指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家指出下列作品所屬的作家
      1．（）《傳家寶》
      （）2．《歲寒三友》
      （）3．《孩子王》
      （）4．《烏托邦詩(shī)篇》
      （）5．《孕婦和?！?/p>
      （）6．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》
      （）7．《樹(shù)王》（）8．《故里三陳》（）9．《尚義街六號(hào)》
      （）10．《麥地與詩(shī)人》
      （）11．《午門(mén)憶舊》
      （）12．《會(huì)唱歌的鳶尾花》
      （）13．《走向冬天》（）14．《私人生活》
      （）15．《商州初錄》
      （）16．《命若琴弦》（）17．《靈魂的聲音》
      （）18．《龍須溝》
      （）19．《泡茶館》（）20．《商州再錄》21．《寒風(fēng)吹徹》
      （）22．《母親》
      （）23．《黑夜的獻(xiàn)詩(shī)》
      （）24．《致敬》
      （）25．《隨想錄》
      （）26．《城隍·土地·灶王爺》
      （）27．《將飲茶》
      （）28．《離別西海固》（）29．《思維的樂(lè)趣》
      （）30．《華南虎》
      （）31．《兇年逸稿》
      （）32．《春天，十個(gè)海子》
      （）33．《茶館》
      （）34．《游戲·平等·墓地》
      （）35．《我沒(méi)有自己的名字》
      （）36．《活著》
      （）37．《高車(chē)》、（）38．《致敬》
      （）39．《棕皮手記》
      （）
      四指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品指出下列詩(shī)句所屬作家及作品
      1．消失的鐘聲，結(jié)成蛛網(wǎng)，在裂縫的柱子里 擴(kuò)散成一圈圈年輪（）2．是一個(gè)被稱(chēng)作絕少孕婦的年代。我們的綠色希望以語(yǔ)言形式盛在餐盤(pán) 任人下箸。我們習(xí)慣了精神會(huì)餐。
      （）3．而冰山連綿不斷成為一代人的雕像
      （）4．聽(tīng)古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。
      夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。
      （）5．春天，十個(gè)海子全部復(fù)活在光明的景色中
      嘲笑著一個(gè)野蠻而悲傷的海子你這么長(zhǎng)久的沉睡究竟為了什么？
      （）6．我如果愛(ài)你—— 絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己： 我如果愛(ài)你—— 絕不學(xué)癡情的鳥(niǎo)兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源，常年送來(lái)清涼的慰籍； 也不止像險(xiǎn)峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹(shù)的形象和你站在一起。
      （）7． 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它來(lái)尋找光明。（）8．聽(tīng)古城墻上泥土簌簌剝落如銘文流失于金石。
      夜氣中沉浮著一種特殊的丁香氣味。
      （）9．伐倒了
      一棵楓樹(shù)” 伐倒了 一個(gè)與大地相連的生命（）
      10． 在青麥地上跑著 雪和太陽(yáng)的光芒
      （）
      11．那使你受孕的光芒，來(lái)得多么遙遠(yuǎn)，多么 可疑，站在生與死
      之間，你的眼睛擁有黑暗而進(jìn)入腳底的陰 影何等沉重
      （）五簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題簡(jiǎn)析題
      1．簡(jiǎn)析《棋王》的語(yǔ)言風(fēng)格。2．為什么說(shuō)《許三觀賣(mài)血記》對(duì)人物的對(duì)話和語(yǔ)言做了最大限度的實(shí)驗(yàn)。有何作用？
      3．簡(jiǎn)述《孕婦與牛》的故事梗概。4．莫言《透明的紅蘿卜》核心意象是第三節(jié)出現(xiàn)于黑孩幻覺(jué)中的“金色的紅蘿卜”。在《透明的紅蘿卜》中“金色的紅蘿卜“有何象征意義。5．試析汪曾祺小說(shuō)的散文化特色。
      6．簡(jiǎn)析《午門(mén)憶舊》的特點(diǎn)。7．簡(jiǎn)析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。8．簡(jiǎn)析《兇年逸稿》寫(xiě)作的時(shí)代特色及獨(dú)特性。9．分析翟永明《母親》在抒情方式上的特點(diǎn)。
      六論述分析題
      答題字?jǐn)?shù)不少于1000字。立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。1．談?wù)勱愋∈诌@篇小說(shuō)的特點(diǎn)及汪曾祺表現(xiàn)人物的特點(diǎn)
      2．閱讀《我與地壇》（節(jié)選），分析《我與地壇》的敘述風(fēng)格。分析《我與地壇》中第五、六、七節(jié)對(duì)人類(lèi)普遍生存困境的追問(wèn)和思考。
      3．試析《春天，十個(gè)海子》情緒基調(diào)，詩(shī)人是怎樣表達(dá)這種情感的？
      4．閱讀北島的《古寺》，體味《古寺》寫(xiě)到了荒涼古寺中的蛛網(wǎng)、暗啞的鈴鐺、荒草、殘缺的石碑等，這些意象共同構(gòu)成一個(gè)廢墟場(chǎng)景。分析其中的象征內(nèi)涵。
      5．閱讀《茶館》（第一幕）,并完成下面的分析題。（1）請(qǐng)說(shuō)明每一個(gè)角色的身份。
      ①王利發(fā)：
      身份：_______
      _____； ②劉麻子： 身份：_______
      _____；
      ③龐太監(jiān)： 身份：_________
      ； ④唐鐵嘴： 身份：_______
      ___；
      ⑤康六：
      身份：__
      __________； ⑥松二爺
      身份：________
      ____；
      ⑧馬五爺：
      身份：_____
      __
      _____； ⑨宋恩子
      身份：_______
      __；
      ⑩吳祥子
      身份：____
      ________； ⑾常四爺
      身份：________
      ____； ⑿秦仲義
      身份：________
      ____； ⒀康順子
      身份：________
      ____；
      ⒁二德子
      身份：______
      ______；
      （2）指出最能表現(xiàn)王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的臺(tái)詞。（3）分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p> 
      
    
      

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