第一篇：美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師丹·克雷及其作品

美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師丹·克雷及其作品

作者：林箐

發(fā)表：《中國園林》2009(2):45-48 評論(1)打印

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摘 要：文章介紹了美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師丹·克雷的經(jīng)歷和景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐。

關(guān)鍵字：克雷；馬寧；艾克博；羅斯；格羅庇烏斯；哈佛革命；康；小沙里寧

Dan Kiley, America's Master Modernism Landscape Architect LIN Qing Abstract: The article introduce the experience,the Theory and the practice of America' s master landscape architect Dan Killey.Key words: Dan Kiley;W.Manning;G.Eckbo;J.Rose;W.Gropius;Harvard Revolution;L.Kahn;E.Saarinen

在美國的風(fēng)景園林界, 丹·克雷(Dan Kiley)是一個(gè)特別的人物,很長一段時(shí)間內(nèi)，他并不象他的同輩丘奇(T.Church)、艾克博（G.Eckbo）、哈普林(L.Halprin)那樣赫赫有名。他從未加入美國風(fēng)景園林學(xué)會(ASLA)，卻是美國建筑學(xué)會(AIA)的成員。他把自己的家和事務(wù)所都安在了新漢普郡州的鄉(xiāng)村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶和合作者找他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務(wù)所也一直保持著一種較小的規(guī)模的不太正規(guī)的狀態(tài)。他很少發(fā)表文章或者著書立說。即使在一些會議和講座的場合，他也少有關(guān)于設(shè)計(jì)思想和理論的系統(tǒng)論述。進(jìn)入80年代以來，隨著各種出版物對克雷的作品的不斷介紹，隨著他獲得的一些重要獎項(xiàng),以及在一些著名學(xué)府設(shè)立的講座，他的聲望越來越高，影響也越來越廣泛。

克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個(gè)普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手。克雷的家住在波士頓的Roxbory地區(qū)，童年的他就是在家四周迷宮般的小巷和帶欄桿的院子內(nèi)外嬉戲成長。到了夏天，克雷通常到新漢普郡懷特山附近祖母的高地農(nóng)場，這里美麗的景致和無憂無慮的鄉(xiāng)村生活帶給一個(gè)孩子無窮的樂趣，也在不知不覺之中培養(yǎng)了他對大自然的熱愛。

上中學(xué)的時(shí)候，克雷在一家鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部當(dāng)球童，被高爾夫球場的景觀所吸引，開始研究起高爾夫球道的設(shè)計(jì)和種植。他也對植物發(fā)生了興趣，常常在放學(xué)回家的路上，到阿諾德(Arnold)植物園去認(rèn)識植物。他喜愛讀書，愛默生(Emerson)、梭羅(Thoreau)和歌德(Gorthe)的作品對他的思想有很大影響，他后來選擇的回歸田園的生活方式和在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自然體驗(yàn)的思想都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機(jī)會很少。1932年克雷給波士頓地區(qū)所有的風(fēng)景園林師和規(guī)劃師寫信求職，只有沃倫·馬寧(W.Manning)答應(yīng)給他提供一份沒有工資的學(xué)徒職位。馬寧是當(dāng)時(shí)全美最優(yōu)秀的園藝專家之一，曾為奧姆斯特德工作。克雷欣然接受了這個(gè)職位，并一直做了5年學(xué)徒，第6年成為事務(wù)所的正式職員。馬寧在景觀設(shè)計(jì)中更多地關(guān)注大尺度的土地利用，并不太注重設(shè)計(jì)的微妙和精細(xì)，他告訴克雷要從個(gè)人的直覺出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。馬寧是克雷的引路人, 在他事務(wù)所的工作，使克雷避免了在進(jìn)入行業(yè)之初受到當(dāng)時(shí)各種保守或激進(jìn)的思想的影響和禁錮,而是埋頭于實(shí)際的工程實(shí)踐之中，學(xué)到了大量關(guān)于植物的知識，積累了許多工程的經(jīng)驗(yàn), 并且對于什么是風(fēng)景園林中最重要的問題有了自己獨(dú)特的理解。

身為美國風(fēng)景園林學(xué)會(ASLA)創(chuàng)始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學(xué)?？死茁爮牧艘话?，他始終沒有加入ASLA，只是加入了美國建筑學(xué)會(AIA)，但是1936年他作為一名特殊學(xué)生，進(jìn)入了哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)。

此時(shí)的哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專業(yè)被學(xué)院派（Beaux-Arts）的正統(tǒng)課程和奧姆斯特德的自然主義理想占所占據(jù)。前者用于規(guī)則式的設(shè)計(jì)，后者應(yīng)用于公園和其它公共復(fù)雜地段的設(shè)計(jì)。但兩種模式很少截然分開，而是在公園的自然之中加入了規(guī)則式的要素；而古典的對稱設(shè)計(jì)被自然的植物邊緣所軟化。在這里，設(shè)計(jì)過程似乎已簡化為一套預(yù)定的解決辦法去處理可能出現(xiàn)的問題。對此，克雷不免深感失望，與他同樣不喜歡系里保守的歷史主義風(fēng)格的是他的同學(xué)艾克博（G.Eckbo）和羅斯（J.Rose）。在哈佛的同時(shí)，克雷仍每周在馬寧事務(wù)所工作約30小時(shí)，也許是缺少時(shí)間，也許是對死板的教學(xué)和折磨人的作業(yè)沒有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室,一邊設(shè)計(jì)一邊畫圖，然后簽上大名。

1937年，格羅庇烏斯來到哈佛建筑學(xué)院, 將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑學(xué)專業(yè)的“學(xué)院派”傳統(tǒng)。在他的指導(dǎo)下，建筑系很快變成一個(gè)關(guān)于藝術(shù)、社會和技術(shù)的新思想醞釀的地方，充滿著讓人激動的探索氣氛。然而，風(fēng)景園林的教授們試圖忽視這些，他們堅(jiān)持認(rèn)為：園林不同于建筑，建造園林的材料幾百年來沒有什么變化，園林的革新無非是規(guī)則式和不規(guī)則式之間微妙的平衡。自然式的草地樹叢看起來同樣適合于古典建筑和現(xiàn)代建筑。

格羅庇烏斯將不同設(shè)計(jì)學(xué)科之間的合作思想也帶到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次將密斯式的空間運(yùn)用到了景觀設(shè)計(jì)中，這一嘗試給了克雷很大的啟發(fā)。但遺憾的是，格羅庇烏斯對在外部環(huán)境進(jìn)行這樣的探索并沒有多大興趣，他追求的是為現(xiàn)代建筑提供一個(gè)完全中性的空間。沒能得到格羅庇烏斯的支持，克雷、艾克博和羅斯轉(zhuǎn)向特納德（C.Tunnard）、芒福德（L.Munford）和柯布西埃（Le Corbusier）等人的文章。三個(gè)意氣相投的學(xué)生通過各種雜志書籍和相互間的交流，了解了現(xiàn)代建筑的發(fā)展潮流和1925年法國裝飾藝術(shù)博覽會上出現(xiàn)的園林設(shè)計(jì)的新開拓, 以及斯蒂里（F.Steele）在設(shè)計(jì)中向國際潮流靠攏的努力。他們在設(shè)計(jì)中學(xué)習(xí)了古埃佛瑞堪(G.Guevrekian)、萊格瑞安（G.Legrain）和維拉（Vera）兄弟的構(gòu)圖技巧，并試圖將鋁、塑料、鋼筋混凝土等材料運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。艾克博和羅斯還在建筑和藝術(shù)雜志上發(fā)表了一系列文章和實(shí)驗(yàn)性的作品。《建筑評論》雜志的編輯找到他們?nèi)?，請他們寫一些文章談?wù)劕F(xiàn)代環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)問題，這就是1939-1941年發(fā)表的《城市環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》、《鄉(xiāng)村環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》、《原始環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》等一系列文章。盡管他們的努力在風(fēng)景園林系和建筑系都沒有得到官方的支持，但現(xiàn)代主義的潮流已經(jīng)掀起了。這就是今天被人們津津樂道的“哈佛革命”（Harvard Revolution）。

1938年克雷沒有拿到學(xué)位就離開了哈佛。此時(shí)，馬寧辭世，事務(wù)所也解散?？死兹oncord市工作了短暫的時(shí)間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區(qū)美國財(cái)政部公共建筑局作助理風(fēng)景園林師。到了夏天又被調(diào)到美國住宅局(USHA)作助理城市規(guī)劃師，從事低收入住宅的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

二戰(zhàn)爆發(fā)前的東海岸地區(qū)是美國現(xiàn)代建筑運(yùn)動的中心。在華盛頓, 克雷有機(jī)會結(jié)識了許多人，包括設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶的人，這些早期的接觸逐漸形成了對克雷的事業(yè)非常有利的關(guān)系網(wǎng)。路易斯·康（L.Kahn）是第一位克雷有幸與之合作的現(xiàn)代建筑大師。在USHA工作時(shí)，克雷為康的許多住宅工程作場地規(guī)劃的咨詢?？祵Σ牧虾啙嵍擅畹倪\(yùn)用，對設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的清晰表達(dá)，以及對作品的內(nèi)在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。通過康，克雷還認(rèn)識了一位極富才華的年輕建筑師埃羅·沙里寧（E.Saarinen），后來成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。

1940年克雷離開住宅局，在華盛頓特區(qū)和佛吉尼亞州的Middleburg開設(shè)了丹·克雷事務(wù)所。他的第一個(gè)委托任務(wù)是位于佛吉尼亞州40英畝的Collier住宅庭院。Collier花園和這段時(shí)期的許多其它住宅庭院設(shè)計(jì)，克雷探索了新的表達(dá)方式，主要是受現(xiàn)代藝術(shù)影響的曲線和非正交的直線形式。

1942年，克雷與安妮（Anne）結(jié)婚。由于設(shè)計(jì)任務(wù)少，那幾年克雷的大部分項(xiàng)目是建筑設(shè)計(jì)。在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新漢普郡州的建筑師行業(yè)執(zhí)照?？死椎慕ㄖR以及他對現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時(shí)的風(fēng)景園林師中并不多見，這對他后來將建筑空間擴(kuò)展到園林中以及在園林設(shè)計(jì)中運(yùn)用建筑手段表達(dá)有很大的幫助，也是建筑師樂意與他合作的原因。

1942-1945年的二戰(zhàn)期間，克雷在工程兵團(tuán)的戰(zhàn)略設(shè)施辦公室服役，在小沙里寧離開后，他成為設(shè)計(jì)處的負(fù)責(zé)人，并于戰(zhàn)爭結(jié)束后的1945年被派往德國，負(fù)責(zé)重建紐倫堡的正義宮作為審判戰(zhàn)犯的法庭。這項(xiàng)工作使克雷有機(jī)會周游西歐，實(shí)地考察歐洲的古典園林?，F(xiàn)代運(yùn)動早期的反歷史主義立場和哈佛枯燥的歷史課程一定程度上使克雷對古典園林的認(rèn)識有些片面，因此這次歐洲之行對他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀(jì)法國勒·瑙特杰出的古典園林凡爾賽和Parc des Sceaux，園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠(yuǎn)的感覺?？死自谶@里找到了他一直苦苦尋覓的結(jié)構(gòu)手段。也許是因?yàn)檫@次的收獲，在后來的幾十年里，克雷廣泛地出國旅行，不斷地從各種文化遺產(chǎn)中吸收養(yǎng)分，古羅馬的建筑遺跡、西班牙的摩爾式花園、意大利的莊園都成為他汲取靈感的源泉。

回國后，克雷開始嘗試運(yùn)用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對自然的認(rèn)識，在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)。1946年，小沙里寧邀請克雷參加了杰弗遜紀(jì)念碑設(shè)計(jì)競賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國有了一定的知名度。從40年代晚期到50年代早期，克雷的作品顯示出他用古典主義語言營造現(xiàn)代空間的強(qiáng)烈追求。

1955年印地安那州哥倫布市的米勒住宅(Miller Garden)被認(rèn)為是克雷的第一個(gè)真正現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)。米勒家族在二戰(zhàn)后的哥倫布市對工業(yè)、社會和文化的影響舉足輕重，他們是現(xiàn)代社會少有的那種純粹的藝術(shù)贊助人，在他們的資助下，哥倫布市邀請了一些當(dāng)時(shí)非常著名的建筑師為城市設(shè)計(jì)了一系列公共建筑。因而當(dāng)他們請小沙里寧設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，顯然要將這座住宅作為整個(gè)城市現(xiàn)代建筑運(yùn)動的一部分。小沙里寧的方案是一個(gè)平面成長方形的建筑，內(nèi)部4個(gè)功能區(qū)呈風(fēng)車狀排列在中心下沉式起居空間的四周。建筑周圍是一塊長方形的約10英畝的相對平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地、和樹林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。許多人都認(rèn)為，米勒花園與密斯·凡德羅的巴塞羅那德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動的空間。而在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園，秘園，餐臺，游戲草地，游泳池，曬衣場等等。

1955年的米勒花園標(biāo)志著克雷獨(dú)特風(fēng)格的初步形成，是克雷設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這以后，他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖，而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。他的設(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運(yùn)用簡潔而直接，沒有裝飾性的細(xì)節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和水的靈活運(yùn)用。

在合作米勒住宅花園的中期，作為空軍建筑顧問的小沙里寧推薦克雷參加了新的空軍學(xué)院的設(shè)計(jì)小組，與SOM建筑事務(wù)所合作。學(xué)院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。

1963年設(shè)計(jì)的費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)，克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。連續(xù)的同一種植物形成了一個(gè)大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼拖盆上的噴泉，中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠(yuǎn)處的貝爾圖書館和獨(dú)立大街呼應(yīng)。1962年克雷設(shè)計(jì)的芝加哥藝術(shù)協(xié)會南花園是一個(gè)安靜的尺度親切的花園，兩側(cè)下沉式的廣場的上方是山楂樹冠交織成的低矮頂棚，坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感受到遠(yuǎn)離人群獨(dú)處時(shí)的快樂。

1969年，建筑師凱文·羅奇和約翰·丁克魯接受了設(shè)計(jì)加州奧克蘭市博物館的任務(wù)，他們設(shè)想將這塊地建成城市的一個(gè)開放的綠色空間?？死着c另一位女園藝家Scott被邀請參加了設(shè)計(jì)小組。該博物館的設(shè)計(jì)是建筑師和風(fēng)景園林師密切合作的結(jié)果，三層的混凝土構(gòu)造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅(jiān)硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。

50年代到60年代，克雷還設(shè)計(jì)了眾多的公共和私人工程，如洛克菲勒學(xué)院、杜勒斯機(jī)場、林肯演藝中心等等。由于與一些著名建筑師的成功合作，克雷獲得了更多的參與重要公共項(xiàng)目的機(jī)會。70年代，克雷的作品有華盛頓國家美術(shù)館、約翰·肯尼迪圖書館、倫敦標(biāo)準(zhǔn)特許銀行等，這些作品顯示出他對60年代建立起來一整套設(shè)計(jì)語言的嫻熟運(yùn)用。

1978年，克雷設(shè)計(jì)了法國巴黎拉·德方斯區(qū)的達(dá)利中心。這是德方斯中心腹地的一個(gè)寬闊的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會面及消遣的線形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。

到了80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果。這一時(shí)期的代表作品是達(dá)拉斯的噴泉廣場、國家銀行廣場和尼爾森·阿特金斯美術(shù)館的亨利·摩爾雕塑花園。

達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達(dá)拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現(xiàn)場時(shí),就產(chǎn)生了將整個(gè)環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。業(yè)主和建筑師同意了這個(gè)想法。于是，克雷在基地上建立了兩個(gè)重疊的5M×5M的網(wǎng)格，一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上布置了圓形的落羽杉的樹池，另一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上是加氣噴泉。除了特定區(qū)域，如通行路和中心廣場，基地的70％被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。廣場中心硬質(zhì)鋪裝下設(shè)有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，當(dāng)廣場所有的加氣噴泉和跌水被水下的燈光照亮?xí)r，具有一種夢幻般的效果。在極端商業(yè)化的市中心，這是一個(gè)令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。

80年代中期，受建筑師Harry Wolf的邀請，克雷著手設(shè)計(jì)佛羅里達(dá)州坦帕市國家銀行總部的一個(gè)向公眾開放的花園?？死缀屯略诮ㄖ煹慕ㄗh下將銀行大樓優(yōu)雅的開窗圖案擴(kuò)展到花園中，轉(zhuǎn)化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格，高大整齊的棕櫚標(biāo)示了與城市聯(lián)系的通道，下層的紫薇以不規(guī)則的種植與地面的幾何圖案形成對比，為廣場帶來四季的變化。長度不等的細(xì)長水溝打破了網(wǎng)格的嚴(yán)謹(jǐn),通過泉水帶來親切活潑的感覺。這個(gè)占地4.5英畝的廣場，在水的應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場具有了某些伊斯蘭園林的氣氛。

1987年位于密蘇里州堪薩斯城著名的尼爾森·阿特金斯美術(shù)館計(jì)劃建造一座雕塑花園來放置14座亨利·摩爾的青銅雕塑，經(jīng)過小范圍的競賽，此項(xiàng)令人羨慕的工程又一次委托給了克雷?？死讓⒄龑ㄖ拈L方形區(qū)域設(shè)計(jì)成對稱布局,與新古典主義的博物館立面相協(xié)調(diào)，周圍以自然式的環(huán)境與城市結(jié)合，摩爾的雕塑點(diǎn)綴于花園之中。這個(gè)設(shè)計(jì)得到了堪薩斯城市民的喜愛。

90年代以來，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設(shè)計(jì)舞臺上，這一時(shí)期他設(shè)計(jì)了許多私家住宅庭院。1996年的Kimmel住宅花園將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來，以一系列幾何形的草地平臺作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內(nèi)空間的延伸和室外生活的場所，周圍自然式的草坡和樹叢將建筑平臺與外圍環(huán)境聯(lián)系起來。

半個(gè)多世紀(jì)以來，克雷的作品不計(jì)其數(shù)。雖然他的設(shè)計(jì)語言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的，但他的作品從來沒有一種特定的模式。他選擇生活在森林和農(nóng)田之間，為的是保持一個(gè)開放的思想，“以孩子般清澈的目光去看世界”，這樣就能夠自己去觀察和感知周圍形式和比例的協(xié)調(diào)，產(chǎn)生真正的設(shè)計(jì)，而不是去模仿和裝飾。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是生活本身，對功能的追求才會產(chǎn)生真正的藝術(shù)，古代的陶器和建筑都是很好的證明，美是結(jié)果，不是目的。景觀設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)成為將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶。

克雷的作品通常使用古典的要素，如規(guī)則的水池、草地、平臺、林蔭道、綠籬等等，但他的空間是現(xiàn)代的，是流動的。他從基地的情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，尋找解決這塊基地功能最恰當(dāng)?shù)膱D解，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對基地和功能直接而簡單的反映是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，是用生動的想象力來尋找問題的癥結(jié)所在，并使問題簡化，這是解決問題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。

他擅長用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳?？死讓χ参锊牧系倪x擇非常精心，植物的形態(tài)、高矮、枝葉的疏密、冠幅的大小、季節(jié)的變化對于空間效果至關(guān)重要。在費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)的設(shè)計(jì)中，規(guī)劃委員會不同意克雷提出的刺槐按16×12英尺種植的方案，堅(jiān)持20英尺以上，克雷認(rèn)為，只有相對小些的距離才能使樹冠形成連續(xù)的頂棚，才不會破壞空間的尺度和統(tǒng)一性。經(jīng)過不斷爭取，最終以12.5×18英尺的折衷方案實(shí)施。在達(dá)拉斯的噴泉廣場，克雷選擇落羽杉的理由更讓人信服,落羽杉是達(dá)拉斯的鄉(xiāng)土樹種，適合水生環(huán)境，它的高度與高大的塔樓相襯，它是落葉樹，有季相的變化，它的針葉在落入水中時(shí)不會象闊葉樹那樣給水池帶來太多的麻煩。

克雷經(jīng)常從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周圍環(huán)境中，他的幾何的空間構(gòu)圖與現(xiàn)代建筑看起來是那么協(xié)調(diào)，許多建筑師欣賞這種風(fēng)格，選擇克雷作為自己的合作伙伴，因而，他成為二戰(zhàn)后美國最重要的一些公共建筑的環(huán)境的締造者。克雷與美國眾多一流建筑師有過良好的合作，如路易斯·康、小沙里寧、貝聿銘、凱文·羅奇、SOM等。他曾獲得過各種組織的60多個(gè)獎項(xiàng)，1992年，他獲得哈佛大學(xué)“杰出終生成就獎”。他的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、華盛頓國家圖書館、哈佛大學(xué)等地巡回展出，這些榮譽(yù)表明了克雷的成就獲得了整個(gè)社會的肯定。

主要參考文獻(xiàn)

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Treib, Marc（Editor）:《Modern Landscape Architecture: A Critical Rewiew》, London, 1992 Walker, Peter and Simo, Melanie 《Invisible Gardens》, The MIT Press , 1994 林箐:《歐美現(xiàn)代園林發(fā)展概述》, 《建筑師》82、84期

作者簡介：林箐，女/1971年生/杭州人/1993年畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，1997年獲碩士學(xué)位/講師/曾發(fā)表多篇論文及譯著。

第二篇：美國當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師、理論家

美國當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師、理論家——勞倫斯·哈普林

1997年，在美國華盛頓，一座醞釀了半個(gè)多世紀(jì)的紀(jì)念碑終于建成開放了。這是華盛頓第一座由景致園林師設(shè)計(jì)的主要紀(jì)念碑，它就是勞倫斯·哈普林(lawrence halprin)設(shè)計(jì)的羅斯福總統(tǒng)紀(jì)念園(the fdr memorial)(圖1及彩頁)。

羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園的設(shè)計(jì)建造是一個(gè)波折的進(jìn)程。早在羅斯福去世的第二年即1946年，美國國會就決議要建羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念碑。1960年舉行了國際設(shè)計(jì)比賽，選出了優(yōu)越計(jì)劃。但幾經(jīng)修正后，此計(jì)劃沒有獲得有關(guān)各方的一致接收。后來，有名建筑師布勞耶(m.breuer)的設(shè)計(jì)計(jì)劃也未能獲得各方的首肯。1974年，加州的景致園林師哈普林被選為紀(jì)念碑的設(shè)計(jì)者。與先前的計(jì)劃不同，哈普林沒有設(shè)計(jì)一個(gè)統(tǒng)治性的物體，而是石墻、瀑布、密樹和花灌木的低矮景觀，程度的而非垂直的，開放的而非封閉的，陳述故事并激勵(lì)參與的紀(jì)念園而不是默默觀賞的紀(jì)念碑。然而不斷的政治爭吵、資金緊張和官僚主義使工程拖延了漫長的20多年，才在1994年得以動工興建。這個(gè)設(shè)計(jì)以一系列花崗巖墻體、噴泉跌水和植物發(fā)明出四個(gè)室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個(gè)時(shí)代和他宣傳的四種自由。以雕塑表示每個(gè)時(shí)代的主要事件，用巖石與水的變更來襯托各個(gè)時(shí)代的社會氛圍。傳統(tǒng)的紀(jì)念碑，多從圖騰、神像、廟宇和陵墓演化而來，解脫不了高高在上、以宏大的體量讓人發(fā)生敬畏的模式。隨著時(shí)期的發(fā)展、民主思想的深刻人心，這種作風(fēng)的紀(jì)念碑越來越不受歡迎。而哈普林的設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境融為一體，表達(dá)紀(jì)念性的同時(shí)，為參觀者供給了一個(gè)親熱而輕松的游賞和休息環(huán)境，體現(xiàn)了一種民主的思想，也與羅斯?？偨y(tǒng)平易近人的為人相吻合。哈普林的思想在當(dāng)時(shí)確切是首創(chuàng)性的，提出了一種紀(jì)念碑設(shè)計(jì)的新思路。從設(shè)計(jì)時(shí)光上看，哈普林的羅斯福總統(tǒng)紀(jì)念園比起七十年代以后美國許多解脫了傳統(tǒng)模式的紀(jì)念碑(如越戰(zhàn)紀(jì)念碑)要早得多。

其實(shí)，在設(shè)計(jì)羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園之前，哈普林已經(jīng)在行業(yè)中取得了很大的勝利，只不過這次在主要的項(xiàng)目中與建筑師競爭最后脫穎而出，使得更多的人懂得了他。

作為二戰(zhàn)后的景致園林師，哈普林是與美國現(xiàn)代園林一起成長的。哈普林1916年生于紐約的布朗克斯區(qū)，父親是一家科學(xué)儀器公司的老板，母親是全國性猶太組織的引導(dǎo)人。他從小酷愛活動，10歲開端學(xué)習(xí)繪畫，在上大學(xué)之前曾在以色列的一個(gè)集體農(nóng)莊生活了三年。哈普林在康納爾大學(xué)和威斯康辛大學(xué)學(xué)習(xí)植物學(xué)，獲植物學(xué)學(xué)士和園藝學(xué)碩士。在與他的妻子anne一起參觀了賴特(f.l.wright)的東塔里埃森之后，他發(fā)明了自己真正的興致所在?；貋砗?，他在圖書館大批查閱有關(guān)建筑的書籍，發(fā)明了一本唐納德(c.tunnard，1910～1979)的《現(xiàn)代景觀中的園林》(gardens in the modern landscape)。瀏覽之后，年青的哈普林被書中的思想和實(shí)例深深吸引，他決議跟隨唐納德學(xué)習(xí)景致園林。

1942年，哈普林來到了哈佛大學(xué)。此時(shí)，格羅皮烏斯(w.gropiu s)，布勞耶(m.breuer)和唐納德等人已在哈佛樹立起包豪斯的系統(tǒng)，向?qū)W生們灌輸現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想?！肮鸶锩钡娜粠ь^的學(xué)生埃克博、克雷、羅斯均分開學(xué)校不久，哈佛的建筑系和景致園林系都剛剛閱歷了現(xiàn)代主義的變更。唐納德是英國的景致園林師，20～30年代，他設(shè)計(jì)了一些現(xiàn)代主義作風(fēng)的優(yōu)良的住宅花園。他曾發(fā)表一系列文章，討論在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方式，后來整頓為《現(xiàn)代景觀中的園林》一書，作品的圖片和照片也收錄其中，在當(dāng)時(shí)影響很大。1939年，受格羅皮烏斯的邀請，唐納德來到哈佛大學(xué)任教。唐納德提呈現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面:功效的、移情的和美學(xué)的。他以為景致園林是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的裝點(diǎn)，景致園林師不僅要重視美學(xué)方面，同樣主要的還有社會的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基本。

二戰(zhàn)期間，哈普林在海軍驅(qū)趕艦服役，因受傷而回到舊金山，后來他在丘奇(t.church)的事務(wù)所工作了四年。丘奇是當(dāng)時(shí)美國最有名的景致園林師，是合適加州生活的“加州花園”作風(fēng)的開創(chuàng)人。1948年，哈普林參與了丘奇最有名的作品唐納花園(donnell garden)的設(shè)計(jì)。1949年，哈普林成立了自己的事務(wù)所。

哈普林早期設(shè)計(jì)了一些典范的“加州花園”，如采取超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義和構(gòu)造主義的情勢手腕，大面積的鋪裝，明白的功效分區(qū)，簡略而精心的栽植。但他的設(shè)計(jì)比丘奇的更富有年青人的生氣和摸索精力。他在設(shè)計(jì)中進(jìn)行了顏色和植物應(yīng)用方面的嘗試，細(xì)部更為優(yōu)美，為“加利福尼亞學(xué)派”的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他在自己的家庭花園中設(shè)計(jì)了一個(gè)便于他的舞蹈家妻子排練、教學(xué)和表演的木質(zhì)平臺，這個(gè)設(shè)計(jì)后來也給他自己很多啟示，他發(fā)明室外空間就是一個(gè)舞臺，在以后的許多設(shè)計(jì)中他都表達(dá)了這一觀點(diǎn)。哈普林早期作品有許多曲線的情勢，但是很快，他轉(zhuǎn)向應(yīng)用直線、折線、矩形等情勢語言。這在1958年設(shè)計(jì)的麥辛特瑞(mcintyre)花園(圖2及彩頁)中可以看出，直線的水池、地面、墻體，與背景筆挺的桉樹形成對照，噴泉和水聲更增添了安靜的氛圍。這個(gè)庭園被許多人稱為“摩爾式”(moorish)的。在這個(gè)作品中，哈普林已顯示了應(yīng)用水和混凝土來構(gòu)筑景觀的才能，自此，這兩個(gè)要素逐漸成為他的許多作品的一個(gè)特點(diǎn)。

50年代起，美國的景致園林行業(yè)產(chǎn)生了許多變更。由于城市更新，州際高速公路和市郊居住區(qū)的建設(shè)，設(shè)計(jì)的機(jī)遇敏捷增添。園林設(shè)計(jì)的范疇已經(jīng)變更，雖然小標(biāo)準(zhǔn)的私家花園設(shè)計(jì)仍在持續(xù)，但是，隨著社會的發(fā)展，公園、植物園、城市開放空間、公司和大學(xué)園區(qū)、自然維護(hù)工程使設(shè)計(jì)者在一個(gè)更遼闊、更為公共的標(biāo)準(zhǔn)上工作。隨著社會生活問題越來越多的沖擊，新的客戶除了公司、集團(tuán)以外，還有當(dāng)?shù)氐暮透骷壵块T。他們的動機(jī)是平常的和功效的，如改良建筑物及城市中心的形象，增添城市內(nèi)視覺財(cái)富，或者是迫于各種政治或社會集團(tuán)的壓力。新的園林常常必需有多種的角色，如休息和娛樂。哈普林在60、70年代的實(shí)踐和理論正是基于這樣一種社會背景之上，提出了自己的解決道路，獲得了宏大的勝利。尤其是他設(shè)計(jì)的一系列公共噴泉廣場，如波特蘭系列、西雅圖高速公路公園(seattle freeway pa rk)、曼哈頓廣場公園等，體現(xiàn)了應(yīng)用和參與的思想，而不是僅僅作為欣賞。

哈普林最主要的作品是60年代為波特蘭市設(shè)計(jì)的一組廣場和綠地(圖3)。三個(gè)廣場由一系列已建成的人行林蔭道來銜接?！皭蹛倧V場”(lovejoy plaza)(彩頁)是這個(gè)系列的第一站，就如同廣場名稱的含義，是為大眾,參與而設(shè)計(jì)的一個(gè)活躍而令人振奮的中心。廣場的噴泉吸引人們將自己淋濕，并進(jìn)入其中而挖掘到對瀑布的感到。噴泉周圍是不規(guī)矩的折線的臺地。系列的第二個(gè)節(jié)點(diǎn)是柏蒂格羅夫公園(pettigrove park)。這是一個(gè)供休息的寧靜而青蔥的多樹蔭地域，曲線的途徑分割了一個(gè)個(gè)隆起的小丘，路邊的座椅透出安詳休閑的氛圍。波特蘭系列的最后一站演講堂前庭廣場(auditorium forecourt，現(xiàn)稱為ira c.keller fountain)(圖4及彩頁)，是全部系列的高潮?；炷翂K組成的方形廣場的上方，一連串的清澈水流，自上層開端以激流涌出，從80英尺寬、18英尺高的峭壁上筆挺瀉下。匯集到下方的水池中。愛悅廣場的賭氣勃勃、柏蒂格羅夫公園的松弛安靜、演講堂前庭廣場的宏偉有力，三者之間形成了對照，并互為烘托。對哈普林來說，波特蘭系列所展示的，是他對自然的奇特的懂得。愛悅廣場的不規(guī)矩臺地，是自然等高線的簡化，廣場上休息廊的不規(guī)矩屋頂，來自于對洛基山山脊線的印象，噴泉的水流軌跡，是他重復(fù)研討加州席爾拉山(high sierra)山間溪流的成果(圖5)，而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地的勇敢聯(lián)想。哈普林以為，如果將自然界的巖石放在都市環(huán)境中，可能會變得不自然，在都市標(biāo)準(zhǔn)及都市人造環(huán)境中，應(yīng)當(dāng)存在都市本身的造型情勢。他根據(jù)對自然的體驗(yàn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某種自然的體驗(yàn)，而不是對自然的簡略的剽竊，這也是歷史上優(yōu)良園林的實(shí)質(zhì)。哈普林還以為，他設(shè)計(jì)的巖石和噴水不僅是供欣賞的景觀，更主要的是游憩設(shè)施，大人小孩都可以進(jìn)入玩耍。在噴泉廣場的落成典禮上，他甚至帶頭跳入水中。雖然廣場的安全性曾被質(zhì)疑，但設(shè)計(jì)師對細(xì)節(jié)的斟酌非常周密，事實(shí)也證明，這個(gè)處所并不象它看上去的那樣危險(xiǎn)。另外，廣場在落成之初，幾乎成為年青的嬉皮士們冒險(xiǎn)的場合，許多市民因此對廣場的設(shè)計(jì)提出異議。不過，隨著年青人的熱忱逐漸消退，更多的各個(gè)年紀(jì)層次的大眾,從噴泉廣場中受益。正如哈普林所預(yù)想的，這些設(shè)施有相當(dāng)密集的應(yīng)用，人們愛好這里，這里可以產(chǎn)生任何事情，有很多趣味。瀑布背景前的水池上，有一些平臺，這些平臺不僅僅是欣賞的場合，而且也發(fā)明了其它的運(yùn)動?，F(xiàn)代舞蹈、音樂、戲劇都選在這兒進(jìn)行表演，顯示了同一地點(diǎn)的不同的應(yīng)用方法。波特蘭系列廣場設(shè)計(jì)的勝利，使哈普林申明遠(yuǎn)揚(yáng)。

1966年，哈普林出版了《高速公路》(freeways)一書，討論了高速公路所帶來的問題，他以為對城市景觀最具損壞力的，就是穿越市中心的高速公路。它占用了大片土地，分割了城市中本來緊密接洽的地域，在都市空間中刻劃上一道隔斷的溝壑。哈普林在書中對這些問題提出一些未來的解決措施。于是，西雅圖公園管理委員會便邀請哈普林在穿過西雅圖市中心的5號州際高速公路旁發(fā)明一個(gè)能實(shí)現(xiàn)他的想法的公園。哈普林在研討了基地的情形后，說服了委員會，在高速公路上方架設(shè)一座橋，并應(yīng)用了一個(gè)打算建造的停車場的屋頂，和一些邊沿的零碎空地，將公園的范疇予以擴(kuò)展，創(chuàng)作了一個(gè)跨越高速公路的綠地，使市中心的兩個(gè)部分重新接洽了起來。這是一個(gè)龐雜的園林與公路的立體交叉，公園只有2.2h m2，展開的長度有400m，最高點(diǎn)與最低點(diǎn)相差30m。哈普林充足應(yīng)用地形，再次應(yīng)用宏大的塊狀混凝土結(jié)構(gòu)物和噴水，發(fā)明了一個(gè)水流峽谷的印象，將車輛交通帶來的噪音隱沒于水聲中。峽谷看起來是人工的，但全部噴泉的活動方法是屬于大自然的(彩頁)。這個(gè)公園的建

本文來源：第一園林網(wǎng)

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