第一篇：首都博物館的消防設計及啟示

首都博物館的消防設計及啟示

摘要：以首都博物館為例，闡述了博物館建筑防火安全的特殊性。分別對該工程的消火栓系統(tǒng)、自動噴水滅火系統(tǒng)、水噴霧滅火系統(tǒng)、智能消防水炮系統(tǒng)、氣體消防系統(tǒng)進行了介紹。并就其中的一些技術問題進行了探討。工程概況

首都博物館新館位于北京市復興門外大街與白云路交叉口西南角，東臨白云路，南側、西側為區(qū)間路，北臨復興門外大街。規(guī)劃建設用地面積24133.7㎡，總建筑面積63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5層，地下2層，地下3層為2．2m層高的設備夾層。工程性質為大型綜合性博物館建筑。其中地上各層和地下1層南區(qū)為展陳、社教、科研、辦公、保安、綜合服務等功能區(qū)，由三大部分組成：橢圓斜展廳、矩形基本展廳、行政辦公區(qū)(見圖)1)地下1，2層北區(qū)為地下車庫，地下2層南區(qū)為藏品庫、設備機房、人防等。

首都博物館擬建成全國一流的現(xiàn)代化大型綜合性博物館，將成為北京市重要的標志性建筑之一。是一座全面反映中國悠久歷史、燦爛文化、革命傳統(tǒng)和現(xiàn)代化建設成就，展示國際大都市風貌的博物館。館內展示和珍藏著代表中華民族五千年歷史的重要文物。消防系統(tǒng)的設計不但要重在防，而且要重在滅。除設有普通的消火栓系統(tǒng)和自動噴水滅火系統(tǒng)外，還設有水噴霧滅火系統(tǒng)、智能消防水炮系統(tǒng)、氣體滅火系統(tǒng)等特殊的消防措施。2 消防總水量的確定

消防水池容積按所有水消防系統(tǒng)同時作用來計算，顯然是不經濟也是不可能的，消火栓系統(tǒng)和自動噴水滅火系統(tǒng)是全方位保護，任何一處著火，兩個系統(tǒng)都要發(fā)揮作用。水噴霧系統(tǒng)為鍋爐房服務，水炮系統(tǒng)為禮儀大廳服務，兩系統(tǒng)都是局部保護。很明顯，水噴霧系統(tǒng)和水炮系統(tǒng)不可能同時作用，但兩系統(tǒng)是否會與自動噴水滅火系統(tǒng)同時作用呢?筆者認為，可從兩方面來考慮：一是從一處著火考慮。鍋爐房是一個獨立的防火分區(qū)，內部只是水噴霧系統(tǒng)。一旦著火，除水噴霧系統(tǒng)作用外，鍋爐房以外的消火栓系統(tǒng)協(xié)助滅火。這種情況，水噴霧系統(tǒng)不與自動噴水滅火系統(tǒng)和水炮系統(tǒng)同時作用。二是從安全角度出發(fā)。鍋爐房著火，不排除波及鄰近區(qū)域的可能性，鄰近區(qū)域的自動噴水滅火系統(tǒng)將作用。所以，可以認為水噴霧系統(tǒng)與自動噴水滅火系統(tǒng)和消火栓系統(tǒng)同時作用。兩種可能性都是存在的。禮儀大廳也同此考慮。針對首都博物館的重要性，消防水量的確定還是要保守一些。所以，有兩種同時作用的系統(tǒng)組合，一種組合是水噴霧系統(tǒng)、自動噴水滅火系統(tǒng)、消火栓系統(tǒng)；另一種組合是水炮系統(tǒng)、自動噴水滅火系統(tǒng)、消火栓系統(tǒng)。消防水量按上述兩種組合的較大值確定為650m3，計算見表1。3 消火栓系統(tǒng)

室內消火栓水量30L／s，延續(xù)時間3h。系統(tǒng)為穩(wěn)高壓制，豎向不分區(qū)。系統(tǒng)示意見圖2。館內防火分區(qū)的分隔，多處設置了防火卷簾，防火卷簾的種類與水消防系統(tǒng)密切相關。根據(jù)“高規(guī)”第5．4．4條的條文說明，如采用無機復合特級防火卷簾，則不需水冷卻。但此種防火卷簾軌道較寬，建筑空間美觀受到影響，為此建筑要求采用汽霧式特級防火卷簾(“高規(guī)”條文說明第5．4．4條將此種卷簾納入了特級防火卷簾之列)。其作用機理是：當火災發(fā)生時，感溫閥開啟，簾節(jié)內充水，水滿外溢形成“水簾”，火場高溫致使部分水汽化，在水汽雙重作用下，把簾面的溫升始終限制在一個極低的水平，進而有效阻斷火災蔓延。既然是特級防火卷簾，就意味著不設置獨立的噴水滅火系統(tǒng)。所以，汽霧式特級防火卷簾所需要的3 h冷卻水從附近的消火栓管道接至卷簾，由68℃感溫閥控制水路開啟。消防水池的容積和消火栓加壓泵均考慮了這部分水量。由于水量很小，不但對消火栓系統(tǒng)影響不大，而且簡化了系統(tǒng)。4 自動噴水滅火系統(tǒng) 4．1 設計流量的確定(表2)<自動噴水滅火系統(tǒng)設計規(guī)范>(簡稱“自規(guī)”)第9．1．3條要求設計流量按作用面積內的噴頭實際流量之和計算，噴頭布置疏密影響設計流量的大小，這與噴水強度與作用面積的乘積是有出入的。精確計算應經水力計算算出每個噴頭的流量。而往往在噴頭布置之前就要確定設計流量，我們就按噴水強度乘作用面積，再乘一個1．3的安全系數(shù)確定設計流量，本工程自動噴水滅火系統(tǒng)設計流量按表1各部位的最大值確定為28 L／s。施工圖完成后，經水力計算復核每個噴頭流量，與設計流量基本吻合。

4．2 系統(tǒng)的選擇

系統(tǒng)為穩(wěn)高壓制，豎向不分區(qū)，見圖3。展廳和汽車庫為預作用系統(tǒng)，其它部位為濕式系統(tǒng)。預作用系統(tǒng)平時管內充有低壓氣體，煙、溫感探頭感應到火災信號(此時還沒有達到噴頭的感應溫度)后，打開預作用閥，系統(tǒng)排氣充水并啟動加壓泵。在噴頭動作之前，如發(fā)現(xiàn)是誤報警，手動停泵。這樣，有效地防止了系統(tǒng)誤噴所造成的損失。所以，預作用系統(tǒng)適用于能用水消防并絕對防止誤噴的場所及有冰凍危險的場所，用來代替干式系統(tǒng)。展廳是博物館的重要區(qū)域。展出的展品雖不一定遇水就會完全損壞，如青銅器、古代兵器等，但這些歷代保存下來的精品都是經多工序修復而成的。如果浸水，或多或少對文物都是不利的。而展廳又是人流密集的地方，為防止產生誤噴，所以除精品展廳以外的所有展廳都采甩了預作用系統(tǒng)。車庫內沒有采暖系統(tǒng)，為滿足防凍要求，可為干式系統(tǒng)或預作用系統(tǒng)。但為了使系統(tǒng)具有一致性，車庫內也采用預作用系統(tǒng)。只是兩者的目的不一樣，前者是防止誤噴，在電氣控制上設置了煙、溫感雙路探測器；后者是防凍，只設置了單路火災探測器控制系統(tǒng)的啟動，從而節(jié)省了一半的探測器。

4．3 預作用系統(tǒng)的幾點探討

4．3．1 充水時間的控制

“自規(guī)”第8．0．9條“充水時間不宜大于2min”。這個時間如何控制呢?目前沒有精確的計算方法，設計者往往也不太重視，審圖者也無從考證。筆者認為，只能從控制管道容積入手。一套預作用報警閥所帶的噴頭數(shù)是一個因素，最重要的是管道容積不能太大。預作用系統(tǒng)的充水過程首先是靠屋頂消防水箱重力向管道充水，再反映到報警閥的壓力開關報警，啟動加壓泵向系統(tǒng)充水。從電磁閥打開充水，到加壓泵啟動，這個過程是非常短暫的，可以認為充水過程是由加壓泵來完成的。加壓泵在設計工況下運行，流量30L／s，2 min內的水容積為3 600 L(假定管內氣體全部排盡，其實是不可能的，這個問題在4，3．2中探討)。所以，一套預作用報警閥后的管道容積小于3 600l，才能保證充水時間小于2rain。當然，要逐段計算管道容積比較繁瑣，一種較為簡捷的方法供大家參考：支管均按平均管徑DN40計，干管按DNl00計，量出支管總長和干管總長，即可算出管道容積，表3是預作用系統(tǒng)在不同噴水強度下要保證充水時間所要求的最大管道容積。

4.3．2 排氣閥的設置

“自規(guī)”中只要求預作用系統(tǒng)應設排氣閥，但設在何處、設幾個都沒有規(guī)定，致使設計中排氣閥的設置五花八門。下面以圖4為例分析一下預作用系統(tǒng)只設置一個排氣閥的充水過程。

探測器感應到火情，同時打開預作用閥上電磁閥和排氣閥前的電磁閥，充水和排氣是同時進行的。如著火區(qū)沒有排氣閥，則在充水時，著火區(qū)的噴頭未打開之前，氣體排不走。管內的低壓氣體在高壓水作用下受壓縮，著火區(qū)管網內充不進水或充水緩慢，致使火情擴大；溫度達到噴頭的溫級，噴頭才爆裂排氣。這就失去了預作用系統(tǒng)的功能。所以，筆者認為排氣閥應多設，每個支干管的末端設一個。但排氣閥越多，電氣控制點也越多，成本也提高。關于排氣閥的設置，在此只是拋磚引玉地提出來。如何設置才能充分發(fā)揮預作用系統(tǒng)的功能，有待同行商榷。

4.4 大流量噴頭的采用

本館內有一個10m高的展廳，標準噴頭在大于8m的場合已不起作用。但對于這樣重要的場所，又不能沒有任何防火措施。在設計中，參照“自規(guī)”中用于高架倉庫的快速響應早期抑制噴頭的有關要求，選用了流量系數(shù)K=360的大流量噴頭用于10m高的展廳內，一個噴頭釣流量為8.7 L／s。如按標準噴頭的間距布置噴頭，作用面積內的流量就遠遠大于設計流量，顯然是不合適的，但“自規(guī)”中又沒有這種特殊噴頭的間距要求。為此，我們根據(jù)噴水強度和流量系數(shù)計算出噴頭的最大間距。

噴水強度6L／(min·m2)，流量系數(shù)K=360，最大保護高度10.7m，噴頭最小壓力0.21 MPa。

4.5 機械停車位的噴頭布置

(汽車庫、修車庫、停車庫設計防火規(guī)范)(GB50067—97)第7.2.3.2條要求：“機械停車位的托板位置分層設噴頭?！痹鯓邮箛婎^既不影響托板的升降，又能直接噴向車位呢?見圖5。噴頭數(shù)量是按上下兩層計算，還是按單層計算，也是眾說紛紜。筆者認為：機械停車位的托板是滿足耐火極限的鋼制材料，如果下部車位著火，火焰在上升的過程中受托板的阻擋，向兩邊蔓延，感應托板下的側噴頭動作，由于室內車庫不受風向的作用，火焰繼續(xù)向臨近車位的上方蔓延，波及臨近車位的上部噴頭動作。如果上部某一車位著火，火勢向上蔓延，下層噴頭更不可能動作。由此可見，機械車位的上、下噴頭不是同時動作的，所以報警閥所帶噴頭數(shù)按單層計算，水量也按單層動作計算是可行的。5 水噴霧滅火系統(tǒng)

“高規(guī)”第7．6．6條強制規(guī)定：高層建筑內燃氣鍋爐房應設水噴霧滅火系統(tǒng)％。系統(tǒng)設計根據(jù)<水噴霧滅火系統(tǒng)設計規(guī)范>(GB50219—95)(簡稱“霧規(guī)”)進行。

5．1 設計參數(shù)的確定

“霧規(guī)”中對鍋爐房的設計噴霧強度與持續(xù)噴霧時間沒有作出具體規(guī)定，表3．1．2只有可燃氣體生產、輸送、……的防護冷卻的噴霧強度9U(min m2)比較接近于燃氣鍋爐的條件，但冷卻時間為6h。在當時沒有其它依據(jù)的情況下，設計取用了該參數(shù)。新近發(fā)行的北京市地方標準<民用建筑設置鍋爐房消防設計規(guī)定>(DBJ01—614—2002)中第5．2．3條明確規(guī)定：燃氣鍋爐房的水噴霧滅火系統(tǒng)應按防護冷卻設計，噴霧強度為9L／(mln·m2)，噴霧時間為1 h。前者與后者的噴霧強度完全吻合，噴霧時間相差甚大，則消防水量就相差5倍。這樣一來，設計人員就很難掌握，導致設計結果多種多樣。筆者認為：“國標”與“地標”有矛盾的地方，理應按“國標”執(zhí)行。但“國標”對某一對象沒有明確規(guī)定的情況下，可以參照 “地標”執(zhí)行。所以在以后的設計中，鍋爐房的水噴霧系統(tǒng)設計參數(shù)按“地標”取值是可行的。當然，盡快完善統(tǒng)一各種法律、法規(guī)，使設計取值有據(jù)可依，是廣大設計人員所希望的。

5．2 噴頭的選用和布置

按體積保護法布置噴頭，一臺鍋爐的長、寬、高分別為4.5 m，2.5 m，2.5 m，則表面積S為46．25m2(取50m2)。

最不利噴頭壓力P=0.2 MPa，平均噴頭壓力取0．35 MPa，噴水強度9 L／(min·m2)，計算流量1.1Qj=1．1X9X 50／60=8.25 L／s。選用ZSTW63—120水霧噴頭，K=26.72，霧化角度 噴頭按矩形布置，噴頭距鍋爐的距離B=1m，保護半徑 故R=1.73m，噴頭間距I=1.4R=2．4m。每個噴頭的流量： 水霧噴頭的計算數(shù)量： 水霧噴頭的實際數(shù)量取10個，見圖6。系統(tǒng)計算流量 10X50／60=8．3L／s： 系統(tǒng)設計流量 1．1X 8．3：9．2 L／s>(實際取10L／s)。6 智能消防水炮系統(tǒng)

6．1 問題的引出

館內34m高的禮儀大廳是幾個展廳的重要樞紐，也是舉行重大集會及禮儀活動的場所，人流密集，火災危險性大。對這樣重要的場所，現(xiàn)行的消防規(guī)范已無法滿足。自動噴水滅火系統(tǒng)無能為力。北京市規(guī)委關于“首都博物館新館初步設計審查的批復”中提出：“特殊的消防問題還須組織專題論證，以市消防局發(fā)文為準，其中地下文物庫和中央大廳的消防問題應作為重點?！睋?jù)此，北京市消防局組織了專家專題論證會，在“首博新館消防安全專家論證會會議紀要”(消辦會字[2002]2號文)中提出：“禮儀大廳頂部可開啟外窗與大氣相通，廳內設計消防車通行車道，可視為室外空間。……結合建筑實際情況考慮禮儀大廳的適當部位增設消防水炮?！?/p>

6.2 設計依據(jù)

在沒有現(xiàn)行規(guī)范的情況下，參照<固定消防炮滅火系統(tǒng)設計規(guī)范(報批稿)>以下簡稱“報批稿”和產品樣本進行水炮系統(tǒng)的設計。

6.3 水炮的合理選型

水炮的射程與其炮口的壓力和流量成正比關系。水炮系統(tǒng)合理的流量和射程與其要保護的空間大小密切相關，水炮位置的設置既要考慮對建筑平面的影響，又不能使水炮射程太大。射程大，炮口壓力和流量就大，勢必增加基建投資?！笆撞倍Y儀大廳的消防水炮位置見圖7。

水炮的最遠射程S計算為55 m(圖8中，A點為最遠保護點)從產品樣本中可根據(jù)水炮的射程選定額定壓力和流量?！笆撞钡乃趨?shù)為：射程55m，額定壓力0.8MPa，流量20L／so 6.4 水炮系統(tǒng)的水量計算

根據(jù)“報批稿”4.1 3條“消防水炮的水量應按同時使用的水炮及供水管網的充水量之和計算”

4.5．7條“在人員密集的公共場所室內大空間建筑物內配置的消防水炮應能使兩門水炮的射流同時保護任一部位?！谧饔脮r間1小時”。所以，水炮系統(tǒng)的用水量為兩門水炮1 h的水量與水炮管網容積之和，水炮加壓泵的供水量為兩門炮的流量。

6．5 水炮系統(tǒng)的構成 消防水炮系統(tǒng)由火災探測器、火焰定位器(位于水炮炮口上)、消防水炮、解碼器、電磁閥、手動控制盤、信息處理主機、控制程序及管道系統(tǒng)組成。其中，解碼器由功率趨動模塊、微處理模塊、遠程通訊模塊和數(shù)據(jù)采集模塊組成。它提供了消防水炮的驅動、狀態(tài)反饋、火焰定位和遠程通訊四項基本功能。從“報批稿”4．1．3條的理解，消防水炮管網可以為空管系統(tǒng)，且消防車可以直接進入大廳協(xié)作滅火，故消防水炮系統(tǒng)不必要再設置為消防車接口的水泵接合器。系統(tǒng)見圖9。

6．6 水炮系統(tǒng)的控制(見圖10)雙波段火災探測器將火災探測和圖像監(jiān)控有機結合在一起具有同時獲取現(xiàn)場火災信息和圖像信息的功能。將采集到的彩色或黑白視頻信號經視頻同軸電纜或其它圖像傳輸設備送回控制中心，經視頻處理設備送至圖像顯示設備、圖像記錄設備及信息處理主機顯示器上，實現(xiàn)圖像監(jiān)控功能。

數(shù)控消防炮解碼器是遠程自動控制設備，采用微處理模塊作為控制核心?？梢栽诳刂浦行母鶕?jù)雙波段火災探測器傳輸?shù)膱D像信息，自動或手動控制電動閥開關和炮口的定位，可對水炮進行上、下、左、右的方向控制，也可以由信息處理主機與其通訊實現(xiàn)遠程自動控制，最遠控制距離達1 200m。自動狀態(tài)下，火災初期，由于起火點可能不在消防水炮定位器的視角范圍內，軟件控制消防水炮以每次 角自動地從左往有、自上而下進行掃描，直到找準著火點，消防水炮自動對起火點進行精確定位，并在定位過程中進行火災確認，然后根據(jù)系統(tǒng)設計，自動啟動電動閥和消防水泵進行噴水滅火。程序控制還可根據(jù)探測到的火災大小，數(shù)控啟動一門或兩門炮?？刂浦行囊话阍O在消防控制室內，包括信息分析處理設備，視頻處理設備(圖像切換、顯示、記錄設備)，以及火災報警設備。該部分主要實現(xiàn)監(jiān)控現(xiàn)場的信息分析，火災信息提取，火災報警等功能。

6.7 小結

智能型數(shù)控消防水炮是集遠程通訊，火災探測報警，火焰自動定位和滅火等多項功能于一身的消防設備。它具有體積小、報警及時、滅火迅速、水漬圬染少等優(yōu)點，在大空間場館有不可替代的作用。當務之急是出臺相應的法規(guī)，使設計有據(jù)可依。7 氣體消防系統(tǒng)

7．1 氣體消防部位的確定

博物館的藏品庫是全館的心臟，大量的國粹、國寶存放在此，特別是一些珍品文物如絲織品、精品字畫、文房四寶、竹木漆器等均是易燃晶，且一旦浸水損壞，對國家會造成重大損失。這些部位首選氣體消防。另外一些文物庫，如錢幣庫、青銅器庫等，雖然遇水不會完全損壞，但這些文物都是經過特殊修夏而成的，遇水損失是無法估計的。且如果用水噴淋，水濺損失可能會波及到其它文物庫。經過比較，地下29個文物庫總面積近1萬m2的庫區(qū)，全部采用氣體滅火系統(tǒng)。

展廳是博物館的窗口，這里向人們展示中華民族的傳統(tǒng)文化，廳內人流密集，火災危險性大。如果所有展廳均采用氣體滅火系統(tǒng)，當然是萬無一失的，但對于這樣大體量的展廳，氣體滅火系統(tǒng)投資巨大，所以根據(jù)展廳內展品的重要程度，采用不同的消防措施，以節(jié)省投資。將重要文物的展出集中在三個精品展廳內，廳內采用氣體消防系統(tǒng)，這也與“高規(guī)”第7.6.8.4條“一級紙、絹質文物的陳展室應設氣體滅火系統(tǒng)”的條文相吻合。

文物修復中心是博物館的“門診部”。這些部門的安全性對文物的存放和展出至關重要。因此，采用氣體消防系統(tǒng)。

控制中心、電話機房、消防中心一旦發(fā)生火災，遇水將使全館系統(tǒng)陷入癱瘓，氣體消防能使火災消滅在萌芽階段，不至于對設備造成破壞。

7．2 氣體消防系統(tǒng)的選擇

隨著哈龍1211，1301的逐漸淘汰：各種替代品相繼涌現(xiàn)。目前在國內有成功使用經驗且技術成熟的產品主要有七氟丙烷(FM200)和煙烙盡(1G541)。因此，我們主要從這兩種氣體中選擇。

氣體消防系統(tǒng)設計的宗旨是：所用氣體滅火劑必須是綠色環(huán)保氣體，系統(tǒng)設計不但要以人為本，而且要以文物為本。所選氣體不能對人體有害，對展品、文物、計算機、電子設備不產生任何破壞作用，且產品技術成熟。兩種滅火劑的性能比較見表4。

綜上所述，IG541和FM200都屬于潔凈、環(huán)保的滅火藥劑，具備良好的滅火性能。究竟哪一種產品更適合于文物保護呢? FM200輸送距離較短，目前較成熟的設計軟件最大可計算到70—80m。這就決定了瓶站需靠近防護區(qū)設置。并且FM200噴放過程中在高溫條件下有少量的氫氟酸產生，對人體有害，對保護對象有腐蝕性。噴放時間越長，產生的酸性物質越多，這也是FM200必須在10s內噴放完畢的原因，但國內外用FM200。保護文物類對象的實例也不少，至于FM200氣體對文物產生多大的危害，還有待考證。

最重要的是，博物館的文物庫是個安全性要求極高的地方，庫區(qū)內不能有任何與文物無關的設備物品。這就要求鋼瓶站必須設置在文物庫區(qū)的安全通道之外。對29個文物庫近1m2的庫區(qū)保護的鋼瓶輸送距離最長達150m2左右，因此，在決定采用何種滅火系統(tǒng)時不能不考慮這個問題。針對這一特殊性，只有煙烙盡系統(tǒng)對輸送長距離、大范圍的防護區(qū)的應用技術是比較成熟的(系統(tǒng)分區(qū)示意見圖11)。

為彌補FM200輸送距離短的不足，美國大湖公司新推出一種備壓式FM200氣體滅火系統(tǒng)。它與貯壓式系統(tǒng)的最大區(qū)別是：貯壓式系統(tǒng)的藥劑瓶內平時將藥劑和氮氣同時貯存在鋼瓶中，鋼瓶內壓力為2.5MPa，噴放時由氮氣推動FM200氣體向管網輸送。氮氣在鋼瓶中需占一定比例，才能推動FM200氣體。國際上成熟的NFPA和ISO有關潔凈氣體規(guī)范中，嚴格規(guī)定FM200在鋼瓶中的最大充裝比為1150kg／m3；備壓式系統(tǒng)平時將FM200藥劑和加壓氮氣分開貯存，氮氣瓶的壓力為12．4MPa。只有在系統(tǒng)啟動時，才將氮氣注入到FM200藥劑瓶中，注入時控制氮氣壓力的范圍為2．06～2．27MPa。由于藥劑瓶中沒有氮氣，所以鋼瓶中的充裝比沒有嚴格限制，對同一大小的防護區(qū)來說，備壓式系統(tǒng)所需鋼瓶數(shù)比貯壓式系統(tǒng)所需鋼瓶數(shù)要少，而減少的鋼瓶數(shù)被增加的氮氣瓶數(shù)所取代，所以，備壓式系統(tǒng)和貯壓式系統(tǒng)所需瓶站面積沒有太大區(qū)別，而輸送距離大大加長。如本工程FM200的最大輸送距離為162 m，該備壓式系統(tǒng)可滿足使用要求。該產品能同煙烙盡系統(tǒng)一樣，鋼瓶間集中設置，具有占地面積小，安全性高的優(yōu)點。在“首博”項目中，只要投標商在不改變原有管道設計的基礎上，經計算能滿足要求，也不排除采用備壓式FIVl200系統(tǒng)的可能性。該項目的氣體滅火系統(tǒng)正處于招標階段，待定標后，還需配合二次設計。到時，筆者將作專題介紹，在此不再贅述。8 結語

博物館建筑對防火安全的要求是其他民用建筑無法比擬的。其消防系統(tǒng)的設計關系到百年大計隨著越來越多像博物館這種特殊建筑的出現(xiàn)，新型的消防措施也會不斷涌現(xiàn)。我們期待著相應的法律法規(guī)相繼出臺。

首都博物館平面示意圖

表1 消防水量計算 圖2 消火栓系統(tǒng)示意

表2

圖3

表3

圖4

圖5

圖6

圖7、8、9

圖10

表4

圖11

第二篇：首都博物館觀后感

首都博物館新館坐落于西長安街延長線白云路的西側，外觀雄偉，氣勢磅礴。進入之后，我們按照導覽圖一一參觀，不知不覺沉醉于祖國首都的一草一木，一鼎一印之中。通過參觀首都博物館，我對首都的認識在以下四方面得到了提升：一為博：首都地大物博自是早就知道，但僅限于一個模糊的概念。這次我們參觀了古代玉器藝術精品展等幾個展覽，不禁感慨祖國首都的文化底蘊之博，物產資源之博，藝術內涵之博。二為史：北京是古城，歷史悠久。作為六朝古都，北京的歷史中填充著無數(shù)五彩斑斕的故事。承載著皇家權威的傳國玉璽，記錄著時代變遷的竹簡布帛，雕刻著滄海桑田的銅器鐵器，象征著雍容華貴的玉器珠寶，還有印刻著戰(zhàn)爭疤痕的民間遺珠，每一件都在給我們講述著自己說不完的歷史。三為情：老北京的風俗民情是舉世聞名的。展廳中模仿的婚慶場面洋溢著熱鬧喜慶，也洋溢著純樸的民風民情；原汁原味的老北京吆喝，從頭到尾透著誠懇和熱情；還有日漸稀少的老北京四合院的風情，街坊鄰里們談笑風生，互相幫助，誰家有事，一聲招呼，一個院落攜手共濟，不是親情而勝似親情，讓我們現(xiàn)代人無比羨慕那美好的和諧。真正老北京的民情是淳厚的、溫和的、謙遜的，這是需要我們現(xiàn)在去重溫，去尋找和拾回的。四為美：名勝古跡之美，現(xiàn)代建筑之美，自然風光之美，北京的美無處不在。活靈活現(xiàn)的皮影和面人，獨特的滿族服飾和剪紙藝術，享譽世界的京劇文化，神秘高雅的篆刻和書法，首都北京的文化藝術之美更是魅力無窮。再從博物館本身的建筑設計，到展區(qū)展品的設置，無處不在的貼心服務，到細心品味的參觀人群和天真活潑、認真參觀學習的孩子們，也給我們展示了首都北京的精神文明之美。只有真正了解一個城市，才會真正熱愛她。

13級七年級口腔班 邵奇 1302029

第三篇：首都博物館考察報告

篇一：首都博物館調研報告

首都博物館新館建筑調研報告 簡述：

位于京市復興門外大街16號，05年建成。建設用地面積24000平方米，總建筑面積61680平方米，地下二層，地上五層，北部設計了綠色文化廣場，東部設計了下沉式竹林庭院。建筑物（地面以上）東西長152米、南北寬66米左右，建筑高度41米。

首都博物館作為北京新世紀的重要的文化建筑，它將集中體現(xiàn)首都特色--政治、文化和國際交往中心，突顯國際大都市的地位；它將集中反映歷史特色--古都千年的建城史和歷代王朝傳襲下來的燦爛民族文化；它將充分展示時代特色--科學的進步、技術的發(fā)展、觀念的更新，現(xiàn)代人類文化的成就將在這里留下足跡.外部特征：

博物館坐北朝南，整體呈現(xiàn)方形，與北京市的總體設計相協(xié)調，而東西面的不對稱不僅因地制宜呼應兩條街的轉角，而且脫離了建筑的呆板感。北邊設計有傾斜的廣場，廣場起坡傳承古代高臺建筑風格，烘托出建筑的宏偉感、凝重感。博物館的南北都是又玻璃墻面和灰色磚塊以及嵌入墻體的青銅柱體組成。大量的玻璃墻面保證了室內大廳自然光線的充足，并且洋溢著濃郁的現(xiàn)代感?；疑珘w并未采用落地砌筑的方式，而是懸空，避免了室內的封閉感覺，也增加了總體的厚重感，同時，外墻的色調與紋理讓人想起中國古代城墻。嵌入墻體的青銅柱體，想一個半出土的文物，加上青銅的獨有色彩，有著濃郁的歷史韻味。屋頂采用的是鋼結構，屋檐長出，有種突兀而起，戛然而止的感覺，使建筑顯得建筑顯得簡潔而高大。綜述： 傾斜廣場，玻璃墻面，懸空墻體,全鋼屋頂，青銅曲面柱體，無不體現(xiàn)出設計者尊古厚今的思想。博物館作為一個城市的‘會客廳’，首都博物館做到了融入歷史文化的同時不失現(xiàn)代化元素，突兀的屋檐也展現(xiàn)了中國的高瞻遠矚?？傮w做到典雅、大氣、富有標志性和濃郁的時代氣息等外部特征。應驗了首都博物館的建筑設計理念是“以人為本，以文物為本，為社會服務”，強調“過去與未來、歷史與現(xiàn)代、藝術與自然的和諧統(tǒng)一。內部布局： 建筑內部分為三棟獨立的建筑，即：矩形展館（圖示西區(qū)），橢圓形專題展館(圖示東區(qū))，條形的辦公科研樓。三者之間的空間則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，為觀眾營構了一個兼具人文、自然情調的環(huán)境。內部布局圖

中央大廳和室內竹園：

中央大廳是結合東區(qū)和西區(qū)和辦公區(qū)的樞紐，也是各種活動的主要上說，而寬廣的大廳也正符合了大人流量的要求，大廳有南北兩個大門，為消防和突發(fā)情況時的人流緊急疏散。緊接著西區(qū)和辦公區(qū)的是室內竹園，竹園的綠色點綴了空曠的大廳，也打破了傳統(tǒng)博物館空間的封閉、沉悶的感覺，為市民營造了開放型的、溫馨的、明亮的文化休閑環(huán)境。竹園

橢圓形專題展館(圖示東區(qū)): 位于展館東南角斜面展廳，一個外形是平面呈橢圓形穿插五層樓并且在四五層樓處傾斜出北墻外形成上述的青銅杯狀。周邊長100米，展廳單體表面為青銅板飾面，而青銅飾面這一形式最終的目的我想是想通過它來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)青銅文化的魅力。展廳外觀突破創(chuàng)新，給人不一樣的視覺感受，這個獨立而獨特的個作為專題展覽館很恰如其分。橢圓形展館

矩形展館（圖示西區(qū)）：

位于西南角的另一個綜合展示空間是一個長方體，是首都布物館的另一個重要展館，作為主要展館以長方形的形式以獲得更寬闊的空間。據(jù)介紹展館表面為實木板飾面，選用榆木復合板材作為的肌理的質感，不做任何裝飾，沒有傳統(tǒng)木構建筑的彩畫，斗拱，雕花。雖然沒有采用任何傳統(tǒng)的裝飾手法，但仍會讓人們體會到傳統(tǒng)文化滲透其中，它的質樸、簡約與厚重的質感以及單純的設計形式給人們強烈的感受。右側為方形展館 牌樓

值得一提的是一層大廳的牌樓，以這種古樸的裝飾品給每個剛走進展館的游客灌輸著強烈的中國元素，表述一種中文文化的博大精深，源遠流長。牌樓位于建筑的中軸線，沿襲中國歷史上的中軸文化。復興路 總結：

首都博物館 北京自然博物館

陳 陽 周 毅 2009年5月5日 調研報告為了體現(xiàn)“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。2009年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，著重了解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及發(fā)展特點，調查研究，提出可行性建議。

一、兩博物館概況：

首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現(xiàn)代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區(qū)的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑒國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現(xiàn)代化展陳。首都博物館以其宏大的建筑、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心” 和“國際化大都市”地位相稱的大型現(xiàn)代化博物館，并躋身于“國內一流，國際先進”的博物館行列。

首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節(jié)民俗展》、《館藏歷代陶瓷、書畫真?zhèn)无q識展》、《北京歷史文化展》等數(shù)百項。內設：基本陳列、專題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區(qū)、業(yè)務科研區(qū)、行政辦公區(qū)、綜合服務區(qū)和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身于國際先進、國內一流的現(xiàn)代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。

首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區(qū)文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場所，也是人民群眾旅游和休閑的理想去處。建筑設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富于邏輯的方法處理好各功能區(qū)間的關系。主要的功能區(qū)分為：展陳區(qū)、社會教育區(qū)、綜合服務區(qū)、業(yè)務科研區(qū)、地下停車庫、行政辦公區(qū)、安全保衛(wèi)區(qū)、藏品庫區(qū)、設備區(qū)。

文物安全的環(huán)境監(jiān)控：首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統(tǒng)，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全；同時又使展廳溫度隨外界自然氣溫有一定幅度的浮動，獲得較好的對人舒適度。

觀眾現(xiàn)場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統(tǒng)，讓公眾自由地瀏覽、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統(tǒng)出售本館的全價、優(yōu)惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真?zhèn)?、面額，并允許觀眾當天即使中途臨時出館、仍可返回繼續(xù)參觀。信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數(shù)據(jù)數(shù)字化所建立音視頻節(jié)目數(shù)據(jù)庫和點播系統(tǒng)，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節(jié)目。多功能報告廳：通過數(shù)字化網絡、電臺、電視網（有線/無線）和現(xiàn)場視頻直播、數(shù)據(jù)網絡交互式播發(fā)、后期電子出版物制作，實現(xiàn)現(xiàn)場會議與網絡會議的相結合?；ヂ?lián)網用戶無論身在何處，都可以通過瀏覽本館局域網的方式實時地參與現(xiàn)場學術討論。展廳——不同類型展廳相對獨立，既便于觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便于安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000余平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平臺。智能化溫濕度控制系統(tǒng)、安防消防系統(tǒng)，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。

數(shù)字放映廳——超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數(shù)字影片，該設備分辨率為國內外目前最高；目前第一部影片是《輝煌的北京》；今后將制作立體數(shù)字影片。

為每一位參觀的游客提供最優(yōu)質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則；

接待服務——擁有多語種服務咨詢、物品寄存柜、公共飲水臺、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。并為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話；為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6臺為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務——為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁；提供多語種講解員講解、專家講解專場；觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先采用的多語種個人掌上電腦（pda）導覽。休閑經營服務——餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區(qū)，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現(xiàn)代化的天橋劇場, 具有特殊的文化環(huán)境。北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10余萬件，大型整體古哺乳動物化石數(shù)量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外?！皠游镪惲小卑聪到y(tǒng)發(fā)育順序展示了現(xiàn)生主要動物類群，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到復雜的演化歷程?！爸参镪惲小闭故玖嗽松锏募毦⑺{菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態(tài)照片，展現(xiàn)了諸位的多樣性，再現(xiàn)了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用?！肮派镪惲小碧ぶ非吧淖阚E，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變溫到恒溫、由卵生到胎生的演化歷程?！叭酥蓙黻惲小闭故玖擞稍车饺说臍v史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類自身的發(fā)展軌跡?！翱铸埵澜纭崩酶呖萍际侄螌⒖铸垙驮湟月暪怆?，讓觀眾仿佛回到了億萬年前的遠古生態(tài)環(huán)境中，因而成為孩子們篇三：中國國家博博物館考察報告

《中國工藝美術史》博物館考察報告 ——中國國家博物館

2011年10月27日、11月10日這兩天，班級組織我們全班同學一起去中國國家博物館進行參觀、學習。本來我們只決定10月27日下午去參觀的，可是沒想到中國國家博物館的館內收藏如此豐富，只能讓讓我們將“古代中國”展草草看完，同學們都意猶未盡，所以經由和老師商量，我們決定11月10日這天再去參觀一次。

中國國家博物館坐落于天安門廣場東側，與人民大會堂遙相呼應。2003年2月在原中國歷史博物館和中國革命博物館兩館合并的基礎上組建成立，隸屬于中華人民共和國文化部，是以歷史與藝術并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性國家博物館。

中國國家博物館是世界上建筑面積最大的博物館，它的外形不同于首都博物館的充滿現(xiàn)代感，而是有著一種歷史的厚重感，它的厚重感來源于其本身磅礴的體量，更來源于博物館本身的設計造型?，F(xiàn)在的國家博物館是由舊館擴建、整修而成，新建筑嵌入到老建筑之中，使新老建筑能夠形成有機的結合，這樣不僅保持了改擴建部分建筑風格與原有建筑的協(xié)調，同時更增強了整體建筑的層次感。

新國博建成后，形成了“兩軸一區(qū)”的建筑特點?！皟奢S”，是指觀眾從西門進入博物館后可以清楚地看到整個建筑由南北長330米的藝術走廊和由西大廳、中央大廳、東大廳串連而成的200米長的東西軸線?！皟奢S”的設計體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的對稱之美?！耙粎^(qū)”，是指在地下一層形成了由國博劇場、學術報告廳（兼作數(shù)碼影院）、演播室組成的非物質文化遺產展示區(qū)，這一區(qū)域的建成大大拓寬了博物館的業(yè)務空間，將更好地用于發(fā)揮博物館在非物質遺產保護和傳承方面的作用。館內設有基本陳列：古代中國、復興之路、現(xiàn)代經典美術作品展；專題陳列：中國古代錢幣、中國古代玉器藝術、中國古代青銅器藝術、中國古代瓷器藝術和中國古代佛造像藝術；交流展：啟蒙的藝術；臨時展：人民科學家錢學森、小莽蒼蒼齋藏清代學者法書展、東方既白——中國國家畫院建院30周年美術作品展覽。其中“古代中國”展讓我收獲最多！

“古代中國”展位于博物館的地下一層展廳，該展覽系統(tǒng)的展示了我國從遠古時期一直到清朝末年的漫長的歷史進程，以王朝更替為主要脈絡，分為遠古時期、夏商西周時期、春秋戰(zhàn)國時期、秦漢時期、三國兩晉南北朝時期、隋唐五代時期、遼宋夏金元時期和明清時期八個部分。

在這里我看到了許多之前課上老師課堂中講的文物，在看書中有關的圖片和投影中所放的照片時，我并沒有覺得它們有什么特殊的地方，但當我在博物館里看到它們的實物后，我才真正感受到我國古代人的智慧和精湛的技藝，感受到古人的雙手是多么的靈巧，制作出來的藝術品又是多么的巧奪天工、充滿著靈氣、靈魂。例如老師課上經常會提到的“人面魚紋盆”，它整體顏色為紅色，在口沿處繪有間斷的黑彩帶，它的內壁上以用黑色畫有兩組對稱人面魚紋。人面是圓形的，頭上有像發(fā)髻一樣的尖狀物和魚鰭形狀裝飾，人面前額的右半部涂成黑色，而左半部則畫成黑色半弧形。眼睛細長，像是閉著。鼻子挺直，形成倒立的“t”字形。嘴巴左右兩側各有一條變形的魚紋，魚頭和人嘴的外輪廓相互重合，如同人面口內同時銜有兩條大魚。另外，在人面兩個耳朵的位置也各有小魚，形成了一個形象奇特的人和魚合體，還有兩條大魚像是相互追逐似的在這兩個人面中間。整個“人面魚紋盆”的畫面構圖極為自由，動感十足，圖案也簡潔、充滿奇幻色彩。而在我今后的設計中也可以借鑒上面的紋樣和構圖。

通過此次參觀，使我了解了許多關于“中國工藝美術史”中的知識，也為我在今后的藝術創(chuàng)作帶來了靈感、打開了思路，在今后的設計制作中我會借鑒前人的東西來與我自己的創(chuàng)作相結合，爭取讓我的作品更有內涵。這次參觀使我受益良多，今后有類似的展覽我還回去參觀的！

第四篇：首都博物館觀后感

今天，我們利用休息的時間參觀了首都博物館。但是由于我們首都博物館觀后感住的地方距離首都博物館較遠，時間有限，我不能全面參觀，但這依然給我留下了深刻的印象！

首都博物館有兩個展館，方形展館和圓形展館。由于時間有限我只參觀了方形展館的一部分。其實這也是必然的。即便，我有足夠的時間，我也不可能參觀所有的地方。中國文化博大精深，同樣值得參觀思考的地方數(shù)不勝數(shù)。

我參觀的地方主要有北京文物精品展廳和古都北京·歷史文化篇。

其中北京精品文物展又分為很多類。

“溫溫玉色 照瓷甌”——龍泉窯青瓷藝術展，展示了龍泉窯這個古老窯系的整體發(fā)展脈絡，展示了各個時期龍泉窯青瓷所呈現(xiàn)的不同藝術特點。

古代瓷器藝術精品展，分宋遼金、元、明、清四個展廳該展覽充分展示了北京各歷史時期出土及傳世瓷器精品，反映了我國古代陶瓷發(fā)展史各階段及北京歷史的發(fā)展軌跡，集中體現(xiàn)了中華瑰寶——中國古代瓷器藝術的歷史風貌。

古代佛像藝術精品展，分為漢傳佛像藝術和藏傳佛像藝術兩大部分。全面系統(tǒng)展示了我國漢藏佛像藝術的歷史風貌及北京地區(qū)佛教文化的歷史底蘊。

還有燕地青銅藝術精品展、古代家具藝術精品展、古代文房四寶藝術精品展…...而古都北京·歷史文化篇分為十個部分：文明曙光、燕薊神韻、千年薊城、幽燕風云、都城序幕、帝王之都、國際都會、日下積盛、落日余暉、民國風云。該展覽以北京文化為視角，表現(xiàn)了北京從原始部落，經過封建王朝，走向民主共和的歷程。

這其中具有代表性的一些文物中，據(jù)我估計有些物品運用現(xiàn)今的技術也不一定能制造出來。而有些東西，則體現(xiàn)出了古代人獨具匠心。如，其中一樣東西——七星鐵劍，雖然現(xiàn)在是一把銹跡斑斑的破鐵劍。但當初用X光照射劍身時會在其中看到北斗七星的形狀，這是多么的神奇??！

時間總是短暫的，我還沒有滿足，我是多么的希望故地重游，再好好的品味一番??！

第五篇：首都博物館觀后感

首都博物館觀后感

首都博物館觀后感一

參觀首都博物館新館給了我這個機會。首都博物館新館坐落于西長安街延長線白云路的西側，外觀雄偉，氣勢磅礴。進入之后，按照導覽圖一一參觀，不知不覺沉醉于祖國首都的一草一木，一鼎一印之中。

通過參觀首都博物館，我對首都的認識在以下四方面得到了提升：

一為博。首都地大物博自是早就知道，但僅限于一個模糊的概念。這次系統(tǒng)詳細的參觀了古代玉器藝術精品展、古代瓷器藝術精品展、古代佛像藝術精品展、燕地青銅藝術精品展、古代書法藝術精品展、館藏京劇文物展、書房珍玩精品展等各項展覽，不禁感慨祖國首都的文化底蘊之博，物產資源之博，藝術內涵之博。首都以她博大的胸懷，包容和養(yǎng)育著生活在這里的2000萬人民百姓。

二為史。北京是古城，歷史悠久。曾有多個朝代以此為都，北京的歷史中填充著無數(shù)色彩繽紛的故事。承載著朝廷權威的皇家玉璽，記錄著世代變遷的竹簡，刻畫著滄海桑田的鐵器銅器，象征著雍容華貴的玉器古玩，還有留著戰(zhàn)爭疤痕的民間遺物，每一件都在給我們講述著自己說不完的經歷和史實。

三為情。老北京的民俗和風土人情是聞名世界的。展廳中模仿的婚慶場面洋溢著熱鬧喜慶，也洋溢著純樸的民風民情；原汁原味的老北京吆喝，從頭到尾透著誠懇和熱情；還有日漸稀少的老北京四合院的風情，街坊鄰里們談笑風生，互相幫助，誰家有事，一聲招呼，一個院落攜手共濟，不是親情而勝似親情，讓我們現(xiàn)代人無比羨慕那美好的和諧。真正老北京的民情是淳厚的、溫和的、謙遜的，這是需要我們現(xiàn)在去重溫，去尋找和拾回的。

四為美。名勝古跡之美，現(xiàn)代建筑之美，(心得體會　004km.cn)自然風光之美，北京的美無處不在?；铎`活現(xiàn)的皮影兒和面人兒，獨特的傳統(tǒng)服飾和民間剪紙，享譽世界的京劇文化，神秘高雅的篆刻和書法，首都北京的文化藝術之美更是魅力無窮。再看從博物館本身的建筑設計，到展區(qū)展品的設置，無處不在的貼心服務，到細心品味的參觀人群和天真活潑、認真參觀學習的孩子們，也展示了我們首都北京的精神文明之美。

首都博物館觀后感二

這是我第一次來到首博，可以說首博帶給我的是太多的震撼。看到首博第一感覺就是雄偉壯觀，氣勢磅礴，即有濃郁的民族特色，又呈現(xiàn)鮮明的現(xiàn)代感。和以往我參觀過的軍博是截然不同的，它的建筑風格和我曾參觀過的國家大劇院有幾分相似，有一種非常的后現(xiàn)代感。

一進博物館就是一個大廳，大廳里有指示牌，上面清楚地介紹展區(qū)的分布。博物館總共分為5層，分為東區(qū)西區(qū)。

首先我來到的是“古代繪畫藝術精品展廳”，這里陳列的是明清繪畫作品。對于繪畫作品我可以說是一個完全的門外漢，但我也能感受到文人畫家通過筆墨丹青，揮灑出的那種意境深邃、飄逸、青幽、惟美的精神世界。順著二層的螺旋結構我來到了三層的“明清書法藝術精品展”，以收藏或流傳于北京的明、清時期的名家墨書精品為主線，展示北京書法藝術的特色。四層有“燕地青銅藝術精品展”，以反映燕國青銅器文化面貌為主線，從鑄造技術、造型、紋飾諸方面展示北京最早的青銅藝術。四層還有“京劇文物展”，有那些漂亮的臉譜，戲服，聽戲的茶樓，坐在小桌旁看著前面的大屏幕正在上演的戲劇，能真實親切感受到當時來茶樓休閑的人，那種自在享受的心情。

四層還有我最關注的也是看的最仔細的“古代瓷器藝術精品展”，它分宋遼金、元、明、清四個展廳，以宋遼金至明清時期北京地區(qū)重要遺址、墓葬、窯藏出土文物為主。該展覽充分展示了北京各個歷史時期出土及傳世瓷器精品，反映了我國古代陶瓷發(fā)展史各階段發(fā)展軌跡，集中體現(xiàn)了中華瑰寶——中國古代瓷器藝術的歷史風貌。

這里有太多讓我吃驚，甚至是讓我震撼的作品。很多我以前只在書上見過，沒想到這次可以見到實物，這讓我非常的興奮。有一件工藝絕對堪稱精細，那就是景德鎮(zhèn)窯青白釉戲劇舞臺人物紋枕，此瓷枕雕鏤成戲臺形式，戲臺上珠簾漫卷，眾多演員正在演出一場戲劇，反映了元代戲劇流行的社會風尚。瓷枕鏤雕精細，集建筑、舞臺與瓷塑藝術于一體，表現(xiàn)出元代戲劇藝術的面貌及景德鎮(zhèn)窯工高超的制瓷工藝。瓷枕里邊的人物、舞臺竟也雕刻的如此精致。而且它的舞臺梁柱、欄桿都非常的細，真怕輕輕一碰就會斷掉。不知道怎么會保存到現(xiàn)在還這么完整。真是讓我激動感慨萬分！陶瓷展廳里的很多展品都太讓我大開眼界了，可惜記憶有限，不能在這里一一列舉了。真希望還有機會，讓我看的更仔細一些。

依依不舍的離開了四層，來到了五層。五層是“古代玉器藝術精品展”，分為新石器至南北朝時期、隋唐至遼金時期、元明清時期三大部分。本展覽從展現(xiàn)北京玉器文化的角度出發(fā)，反映了北京地區(qū)的玉器發(fā)展史和藝術特色。我非常喜歡青白玉，看上去非常的純凈，有些可以說是晶瑩剔透，看了就讓人喜歡。五層還有“老北京民俗展”，在這個展廳隨處可見用小泥人模仿當時婚慶熱鬧喜慶的場面，透露出當時純樸的民風民情。除了這些還記得有剪紙展，風箏展，北京小吃展，服飾展。

時間就這么匆匆過去了，沒有辦法，我依依不舍的離開了首博。真想讓我的家人也來看看，絕對不枉此行。留給我的是太多驚奇，太多的震撼，我到現(xiàn)在都處在興奮之中。