第一篇：《高中語文古詩48首及答案》

《高中語文古詩48首及答案》.txt花前月下，不如花錢“日”下。葉子的離開，是因為風的追求還是樹的不挽留？干掉熊貓，我就是國寶！別和我談理想，戒了！

高中古詩60首

田園詩

1．歸園田居（其三）（五言古體詩）（晉）陶淵明

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。

[思考與練習]（1）體會第四句“帶月荷鋤歸”中詩人的心情。

（2）詩中的“愿”究竟指什么？

（3）聯(lián)系詩人的整體情況，說說你陶淵明親自參加農(nóng)業(yè)勞動的看法。

（4）默寫陶淵明《歸園田居（其一）》。

2．渭川田家（五言古體詩）（唐）王 維

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉鴝麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微①。

[注釋]①式微，出自《詩經(jīng)·式微》：“式微，式微，胡不歸？”（意思是：卑微，卑微，怎么不歸？）

[思考與練習]（1）開頭兩句“斜光照墟落，窮巷牛羊歸”有什么作用？（2）有人說這首詩“詩中有畫”，請作具體分析。

（3）這首詩以 作為全詩線索。

（4）最后詩人為什么要“悵然吟式微”？前后內(nèi)容有何聯(lián)系？

3．浣溪沙（詞）

（宋）蘇 軾

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車①，牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日商人渴漫②思茶，敲門試問野人家。

[注釋]①繅車：用來抽絲的車。②漫：泛，滿。漫思茶，很想喝茶。[思考與練習]（1）上片側(cè)重在聲音的描摹上，共寫了、、等三種聲音。其中以描摹的聲音最為新奇。

（2）上片寫，下片寫。

（3）有人說這首詞“筆筆贊美野人，句句是感嘆自己”。究竟作者有沒有“感嘆自己”？（4）這首詞的“奇”歷來被人稱道。聯(lián)系詞所寫的題材，說說它“奇”在何處。

4．鷓鴣天（詞）（宋）辛棄疾

石壁虛云積漸高，溪聲繞屋幾周遭，自從一雨花零落，卻愛微風草動搖。

呼玉友①，薦溪毛②，殷勤野老苦相邀。杖黎忽避行人去，認是翁來卻過橋。

[注釋]①玉友：指宋代人用藥酒、糯米做的白醪，后用作美酒的通稱。②溪毛：一種生長在水里的菜。

[思考與練習]（1）“呼玉友，薦溪毛，殷勤野老苦相邀”用了曲折、倒裝手法，請還原為散文句式。（2）詞末兩句句子成分大量省略，請補齊省略的成分翻譯為散文語言。（3）說說這首詞上下闋所寫內(nèi)容有何不同。（4）末句表現(xiàn)“野老”什么樣的心理變化？

5．（中呂）朝天曲（曲）

（元）張養(yǎng)浩

柳堤，竹溪，日影篩金翠。杖藜徐步近釣磯?？代t鷺閑游戲。農(nóng)父漁翁，貪營活計，不知他在圖畫里。對這般景致，坐的，便無酒也令人醉。

[思考與練習]（1）前三句描繪了一幅立體的 風景畫，為人物的出場提供了活動的。

（2）中間六句緊扣“ ”展開描繪。

（3）最后三句“對這般景致，坐的，便無酒也令人醉”是對上面的景物描寫的，表達了作者對 生活的羨慕向往之情。

（4）全詩采用 手法，把目中所見，心中所感，依次寫來。

友情送別詩

1．別董大（七言絕句）

（唐）高 適

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

[思考與練習]

（1）“曛”的意思是，“吹雁”的意思是。

（2）頭兩句寫了什么樣的“景”？它起到了什么作用？

（3）有人說，后兩句“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，變哀怨為開朗，改惆悵為振作，化消極為進取，你認為對不對？

（4）說說你對這首詩成為送別詩中千古絕唱的原因的看法。

2．送友人出塞①（二首）（七言絕句）

（清）吳偉業(yè)

魚海②蕭條萬里霜，西風一哭斷人腸。

勸君休望零支塞③，木葉山頭是故鄉(xiāng)。

此去流人路幾千，長虹亭外草連天。

不知黑水西風雪，可有江南問渡船？

[注釋]①友人因罪流放寧古塔城（在今黑龍江寧安縣），辭官歸鄉(xiāng)不久的詩人，在吳江垂虹亭置酒相送。②魚海：即“捕魚兒?！保h在塞北內(nèi)蒙古之境。③零支塞：在今河北遷安縣西。

[思考與練習]

（1）第一首第二句“西風一哭斷人腸”中的“哭”字其作用是：。

（2）第一首第三句“勸君休望零支塞”是否合乎情理？為什么？

（3）第二首第二句“長虹亭外草連天”是“景語”，請說說它的“情語”。

（4）第二首最后兩句“不知黑水西風雪，可有江南問船？”將 和 對比，流露出詩人對友人遠出塞外的流徙生涯的 之情。

3．芙蓉樓送辛漸（七言絕句）（唐）王昌齡

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

[思考與練習]（1）首句“寒雨連江夜入?yún)恰敝械摹斑B”和“入”既描寫了 的動態(tài)和陣勢，也 暗示了詩人 的情景。

（2）作者眼中為什么“楚山”的“孤”的？

（3）“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”表達了詩人什么樣的思想感情？

（4）自從唐開元宰相姚崇作《冰壺誡》以來，盛唐詩人如王維、崔顥、李白等都曾以“冰壺”自勵，推崇 的品格。

4．虞美人·大光祖席醉中賦長短句①（詞）（宋）陳與義

張帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟詩日日待春風，及至桃花開后、卻匆匆。

歌聲頻為行人咽，記著樽前雪②。明朝酒醒大江流，滿載一船離恨、向衡洲。

[注釋]①這首詞是在席益餞別宴上所作。席益字大光，洛陽人，陳與義的同鄉(xiāng)。建談三年（1129），席益離郢州知州任，流寓衡山縣（今屬湖南），與義避金兵至湖南。同年臘月，兩人相遇于衡山。次年元旦后數(shù)日，與義即離衡山赴邵陽，有《別大光》詩，別筵上并作此詞。②“雪”為“雪兒”之省，而“雪兒”又是代指歌妓的。雪兒為隋末李密歌姬，善歌舞，得文辭葉（即押）音律而歌，稱“雪兒歌”，后用以泛指。

[思考與練習]（1）具體分析這首詞的寫法。

（2）首句“張帆欲去仍搔首”（船帆都張掛起來了，人卻踟躕流連，不忍離去）表現(xiàn)了一種什么心理？

（3）這首詞上下兩片所寫內(nèi)容有何不同？

（4）末句“滿載一船離恨、向衡洲”化用誰的詞句？為什么不說滿載一船“離人”，而說滿載“離恨”？

5．寄黃幾復①（七言律詩）（宋）黃庭堅

我居北海君南海，寄雁傳書謝在能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。[注釋]①此詩作于宋神宗元豐八年（1085），其時詩人監(jiān)德川（今屬山東）德平鎮(zhèn)。黃幾復，名介，南昌（屬江西）人，與詩人少年交游，此時知四會縣（今屬廣東）。

[思考與練習]（1）首句“我居北海君南海”，寫兩人彼此所居之地一“北”一“南”，其用意是。

（2）第二聯(lián)“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”上句和下句各用三個意象分別寫了什么？你能再舉出由名詞性意象疊加構成的例子嗎？

（3）后四句是寫詩人自己，還是寫朋友黃幾復？詩歌是從哪幾個方面表現(xiàn)的？

詠史懷古詩

1．詠史八首（其六）（五言古體詩）（晉）左 思

荊軻飲燕市，酒酣氣益震。哀歌和漸離，謂若傍無人。雖無壯士節(jié)，與世亦殊倫。高眄邈四海，豪右何足陳。貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者雖自賤，重之若千鈞。

[注釋]荊軻，戰(zhàn)國時齊國人。喜歡讀書擊劍。他游于燕國，與燕國的狗氍和善擊筑的高漸離友善?！扒G軻嗜酒，日與狗屠及高漸離飲于燕市，酒酣以往，高漸離擊筑，荊軻和而歌于市中，相樂也已而相泣，旁若無的者。”后為燕太子丹刺秦王，臨別前，作《渡易水歌》曰：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還?！弊詈?，刺秦失敗被殺。

[思考與練習]

（1）開頭四句的意思是：。

（2）第五、六兩句“雖無壯士節(jié)，與世亦殊倫”：從 這一個字可以看出作者對荊軻的評價是（肯定、否定）的。

（3）“高眄邈四海，豪右何足陳”兩句表面上寫荊軻的英雄氣慨，實際上借荊軻表現(xiàn)作者對 的蔑視。

（4）最后四句“貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者雖自賤，重之若千鈞”其抒情方法屬

抒情，進一步抒發(fā)了。

2．登金陵鳳凰臺（七言律詩）（唐）李 白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

[注釋]“鳳凰臺”在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳凰集于此山，乃筑臺，山和臺也由此得名。

[思考與練習]（1）首聯(lián)寫鳳凰臺的傳說，意在說明。

（2）頷聯(lián)寫，就“鳳去臺空”這一層意思進一步發(fā)揮。意思是：。（4）說說最后一句“隔溪猿哭瘴溪藤”的作用。（3）分析第五句用“半落”兩個字的妙處。

（4）尾聯(lián)中的“日”、“浮云”各比喻什么？聯(lián)系詩人當時的處境，說說詩中表現(xiàn)的思想感情。

3．烏衣巷（七言絕句）

（唐）劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

[注釋]烏衣巷是東晉時期高門士族聚居之地，開國元勛王導和指揮淝水之戰(zhàn)的謝安都住在這里。

[思考與練習]（1）首句中的“野草花”描繪當年熱鬧繁華的朱雀橋，現(xiàn)今已經(jīng) 了。

（2）第二句中的“斜”其詞性是 詞，突出了 的景象。開頭兩句運用的是 手法。

（3）第三、四兩句寫燕子的作用是。

（4）這首詩總體上是用 的方法，依次描寫詩人去烏衣巷，憑吊古跡所看到的景物，寫得十分。

4．赤壁（七言絕句）

（唐）杜 牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬①。

[注釋] ①二喬，即大喬、小喬，東吳兩姐妹，大喬嫁與孫策，小喬嫁與周瑜。

[思考與練習]（1）開頭提到的“戟”在這首詩中起什么作用？

（2）第三句由鐵戟聯(lián)想到赤壁大戰(zhàn)。詩人評論這次戰(zhàn)役時，為什么要把“東風”放在首位？（3）后二句從反面寫戰(zhàn)爭的結局，為什么取假想“二喬”的遭遇這一角度？

（4）為什么詩人把周瑜赤壁之戰(zhàn)勝利的原因歸結偶得的東風這一偶然因素，而非常人所認為的周瑜才略過人的觀點？

5．桂枝香（詞）（宋）王安石

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》① 遺曲。

[注釋]①《玉樹后庭花》是南朝亡國之君陳后主所作，歷來被認為是亡國之音。[思考與練習]（1）詞的上片寫了什么景物？它們有什么作用？

（2）第四句“千里澄江似練”是借用 的詩句，原句是。（3）“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”化用的是什么典故？

（4）最后三句“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲”用了哪一個詩人的哪一篇作品的詩意？ 詠物詩

1．贈從弟（其二）（五言古體詩）（魏）劉 楨

亭亭山上松，瑟瑟谷中風。風聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘，終歲常端正。豈不罹凝寒？松柏有本性。

[思考與練習]（1）第三句、四兩句中的“一何”分別表現(xiàn) 和。（2）第五、六兩句中的“正”分別表現(xiàn) 和。（3）全詩運用了對比手法突出詠對象。請具體說明。

（4）說說這首詩是如何將對象的外部形象和內(nèi)在精神緊密結合起來加以描摹的。

2．在獄詠蟬①（五言律詩）（唐）駱賓王

西陸②蟬聲唱，南冠③客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？

[注釋]①自注：“每至夕照低陰，秋蟬疏引，發(fā)聲幽息，有切嘗聞。豈人心之異曩時，將蟲聲悲乎前聽？”②西陸：秋天。③南冠：囚徒。

[思考與練習]（1）首句寫“蟬聲”的作用是。

（2）第四句中的《白頭吟》這一曲故取自西漢 的《白頭吟》。（3）說說第五、六兩句所運用的比喻手法。

（4）這首詩是怎樣通過寫蟬來寄寓自己的身世之慨的？

3．蜂（七言絕句）（唐）羅 隱

不論平地與山尖，無限風光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？

[思考與練習]（1）開頭兩句中詩人用“不論”“無限”“盡”等詞極力寫蜜蜂采蜜的辛勤，這種寫法在詩中起的作用。

（2）末句本來的意思是“為誰甜蜜而自甘辛苦？”為什么分成兩問“為誰辛苦”“為誰甜”？（3）這首小詩抒發(fā)了怎樣的人生感慨？

（4）再找一首以蜜蜂為對象的古詩，比較其寓意與這首詩的異同。

4．墨梅（七言絕句）

（元）王 冕

吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

[注釋]相傳會稽山下有王羲之的洗硯池，由于日日洗滌筆硯，把池水都染黑了。

[思考與練習]

（1）試析首句所運用的典故及其含義。

（2）“洗硯池”與“淡墨痕”有什么聯(lián)系？（3）這首小詩是如何把梅人格化的？

（4）閱讀《儒林外史》中有關王冕學畫的章節(jié)。

5．六丑·薔薇謝后作（詞）（宋）周邦彥

正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗。東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢①底，成嘆息。長條故惹行客。似牽診待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵衩頭顫梟②，向人欹側(cè)③。漂流處、莫趁潮汐?？謹嗉t④尚有相思字，何由見得。

[注釋]①珍叢：薔薇花叢。②顫裊：搖曳。③欹側(cè)：偏向一方。④斷紅：落花。

邊塞征戰(zhàn)詩

1．從軍行（其四）（七言絕句）（唐）王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭①終不還。

[注釋]①樓蘭：古國名，這里泛指西部邊地少數(shù)民族政權。

[思考與練習]（1）從詩中看，唐代邊防軍駐地在哪里？第一、二句描繪了一幅什么圖景？（2）開頭兩句是如何拓展詩歌的意境的？

（3）說說這首詩的章法，及第三句在詩中的作用。

（4）聯(lián)系盛唐時期的社會風氣，試析當時的邊塞詩寫得十分豪邁的原因。[思考與練習]（1）“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡”三句，有人說它“一波三折”，試析之。（2）這首詞的詞眼是 ；上下兩片中的關鍵句分別 是 和。（3）從“為問花何在”到“時叩窗 ”，是否實寫“花落”？（4）下片寫“謝后”，先寫，次寫。

2．塞上聽吹笛（七言絕句）（唐）高 適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。

[思考與練習]

（1）第一句中的“牧馬還”，有人說是指“敵人的騎兵被擊退了，贏得暫的寧靜”，有人說是指“胡天雪地，冰雪消融，是牧馬的時節(jié)了”。你的看法呢？

（2）第三句順的“梅花”究竟指什么？是笛聲（《梅花落》），還是花兒？

（3）詩的第三、四句與李白的哪首詩的意思相近？

（4）前二句與后二句在寫景上的區(qū)別是。3．后出塞五首（其二）（五言古體詩）（唐）杜 甫

朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。

借問大將誰，恐是霍嫖姚①。

[注釋]①霍嫖姚：漢武帝時，霍去病為嫖姚校尉，嘗從大將軍衛(wèi)青出塞，故以為比。

[思考與練習]（1）開頭兩句句首為什么要用“朝”“暮”兩字？

（2）第三句至第六句各寫了出征大軍的三個場面：① ；② ；③，它們各自的特色是：① ；② ；③。

（3）第三、四兩句“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”寫得有聲有色，請作具體分析。

（4）最后兩句寫什么？

4．征人怨（七言絕句）（唐）柳中庸

歲歲金河①復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢②，萬里黃河繞黑山。

[注釋]①金河：即大黑河，在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南。②青冢：是西漢王昭君之墓，在今呼和浩特市內(nèi)。傳說塞外草白，唯獨昭君墓上草色發(fā)青，故稱“青?！?。

[思考與練習]（1）為什么說這是一首邊塞詩？請結合詩句具體說明。

（2）詩題為“征人怨”，通篇雖無“怨”字，但句句有“怨情”，請作簡要賞析。（3）這首詩從 和 兩個方面寫產(chǎn)生怨情的緣由。（4）這首詩兩聯(lián)各自成對，說說后一聯(lián)的對仗講究之處。

5．塞下曲（七言絕句）（明）蘇

將軍營外月輪高，獵獵西風吹戰(zhàn)袍。

※篥無聲河漢轉(zhuǎn)①，露華霜氣滿弓刀。

[注釋]① 篥：一種流行于西北少數(shù)民族地區(qū)的簧管樂器。[思考與練習]（1）這首詩抓住、、、幾個軍營自然場景加以描繪，表現(xiàn)邊塞軍人的生活氛圍。

（2）第二句“獵獵西風吹戰(zhàn)袍”寫風吹戰(zhàn)袍，不僅說明，更突出。（3）最后一句取法于唐代盧綸《塞一曲》中的“，”。

（4）根據(jù)第三、四兩句“※篥無聲河漢轉(zhuǎn)，露化霜氣滿弓刀”，發(fā)揮想象力，作一段場景描寫。

愛國懷鄉(xiāng)詩 1．月夜憶舍弟（五言律詩）（唐）杜 甫

戍鼓斷人行，過秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃示收兵。

[思考與練習]

（1）首聯(lián)所寫之景與全詩所抒之情有何聯(lián)系？

（2）頷聯(lián)要說的不過是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，而這首詩卻把詞序稍作改變，便化腐（3）前四句與詩題中的“憶”有沒有關系？ 朽為神奇。請作具體分析。

（4）全詩結構嚴謹，請舉簡析。

2．鷓鴣天（詞）

（宋）晏幾道

十里樓臺倚翠微①，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次②飛。

驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。[注釋]①翠微：青山。②取次：隨意。[思考與練習]（1）在這首詞中，作者為什么要描寫杜鵑的啼叫聲？

（2）詞中所描寫的春天的美麗景色是給杜鵑叫聲作。

（3）最后兩句是什么意思？表達了作者怎樣的思想感情？

（4）請再舉出古代詩人描寫杜鵑啼聲的詩句（三則）。

3．商山早行（五言律詩）（唐）溫庭筠

晨起動征鐸①，客行悲故鄉(xiāng)②。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵③夢，鳧雁滿回塘。

[注釋]①鐸：鈴鐺。這里指系在馬脖子上的響鈴。動征鐸，謂車馬行動，搖響鈴聲。②悲故鄉(xiāng)：即思故鄉(xiāng)。語本于《漢書·高祖本紀》：“游子悲故鄉(xiāng)。”③杜陵：在今陜西長安縣城東南，這里以“杜那個”指長安。

[思考與練習]

（1）說說詩題中的“早”在詩中的體現(xiàn)。

（2）除了“客行悲故鄉(xiāng)”這一句之外，還有哪幾句表達了詩人思念故鄉(xiāng)的感情？（3）“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句十字無一動詞，只有名詞，詩人使用六個并列的意象，只表達了“什么”，還未表述“做什么”和“怎么樣”，至于“怎么樣”的功能，完全由讀者自己去生發(fā)聯(lián)想。請你試作聯(lián)想。

（4）把這首詩改寫成散文。

4．答元將①（五言律詩）（宋）文天祥

張元帥謂予：“國已亡矣，殺身以忠，誰復書之？”予謂：“商非不亡，夷齊自不食周粟。人臣自盡其心，豈論書與不書！”張為改容。因成詩一首。高人名若浼②，烈士死如歸。智滅猶吞炭，商亡正采薇③。豈因徼后福，其肯蹈危機。

萬古《春秋》義，悠悠雙淚揮。

[注釋]①元將張弘范逼文天祥招降宋將張世杰，天祥寫了《過零丁洋》詩堅決拒絕后，張勸他自己投降，文天祥又寫了這首詩來堅決拒絕。這首詩原來沒有題目，是答元將張弘范的，因作《答元將》。②浼（音每）：玷污。③智滅猶吞炭，商亡了。智伯的臣子豫讓要替智伯報仇，用漆來漆皮膚，使人認不出他，又吞炭，使聲音變了，去刺趙襄子，失敗而死。商朝亡了，伯夷、叔齊二人不食周粟，甘愿采薇來吃，終于餓死。

[思考與練習]（1）解釋下列加點的詞：

豈因徼福（）

（2）說說小序中文天祥回答張弘范的話“高非不亡，夷齊自不食周粟。人臣自盡其心，豈論書與不書！”的意思。

（3）頸聯(lián)中的“危機”是指。

（4）默寫文天祥的另一首詩《過零丁洋》，并說說兩首詩所表達的共同的思想感情。

5．夜起①（七言律詩）

（清）黃遵憲

千聲檐鐵百淋鈴，雨橫風狂暫一停。

正望雞鳴天下白，又驚鵝擊海東青。沉陰 ②何多日，殘月暉暉尚幾星。斗室蒼茫吾獨立，萬家酣夢幾人醒？

[注釋]①這首七律詩，當作于清光緒三十年（公元1904年）。這年公歷二月，日本與沙皇俄國為重新分割中國東北與朝鮮而進行戰(zhàn)爭。2月8日，日本突襲旅順口的俄國艦隊。10日，日俄宣戰(zhàn)。詩里的“又驚鵝擊海東青”，指俄向日宣戰(zhàn)。② ：天氣陰沉。

愛民憫農(nóng)詩

1．官倉鼠（七言絕句）（唐）曹 鄴

官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口？

[思考與練習]（1）歷來有所謂“獸之大者莫勇于虎，獸之小者莫怯于鼠”的說法，老鼠又“小”又“怯”，[思考與練習]（1）結合當時背景，說說首聯(lián)“千聲檐鐵百淋鈴，雨橫風狂暫一?！钡囊馑?。（2）第三句“正望雞鳴天下白”典出哪位詩人的詩句？

（3）第六句“殘月暉暉尚幾星”中的“殘月”和“星”是喻指。（4）詩人在尾聯(lián)表達了什么樣的愿望？

為什么詩人把它寫得又“大”又“勇”？

（2）最后一句“誰遣朝朝入君口？”翻譯成白話務員意思是：“ ？”這個“誰”應指。（3）具體分析這首詩的表現(xiàn)手法。

（4）默寫《詩經(jīng)·碩鼠》。

2．新沙（七言絕句）（唐）陸龜蒙

渤 ①聲中漲小堤，官家知后海鷗知。蓬萊有路教人到，應亦年年稅紫芝②。

[注釋] ①渤 ：即渤海。②蓬萊仙境，傳說有紫色的靈芝，服之可以長生。

[思考與練習]

（1）開頭兩句的意思是。

（2）第二句“官家知后海鷗知”運用了 手法揭露了官家貪婪的剝削本性。

（3）下列詩句與《新沙》的主題接近的一句是（）

A．采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。

（羅隱《蜂》）B．六月禾未秀，官家已修倉。

（聶夷中《田家》）

C．任是深山更深處，也應無計避征徭。

（杜荀鶴《山中寡婦》）D．狡吏不畏刑，貪官不贓。

（皮日休《橡媼嘆》）

（4）這首詩后兩句假設推想，這種假設推想似乎很荒唐，但深化了詩的主題。

3．岐陽三首（其二）①（七言律詩）（金）元好問

百二關河草不橫，十年戎馬暗秦京。

岐陽西望無來信，隴水②東流聞哭聲。野墁有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城！

從誰細向蒼蒼問，爭遣蚩尤作五兵③。

[注釋]①寫于汴京淪陷前夕。岐陽，當時屬鳳翔府。詩中所反映的戰(zhàn)役，是金哀宗正大八年，即蒙古窩闊臺汗三年（1231）四月，蒙古破金鳳翔的一役并及其前后的事。這時，作者在金汴京城中任左司都事之職。②北朝《隴頭歌》：“隴頭流水，鳴聲嗚咽?；赝卮?，肝腸斷絕?！雹垓坑?，是神話傳說中“九黎”的君長，有蚩尤受金作兵伐黃帝的說法。作者在這里，是借以指人類最初從事戰(zhàn)爭的罪魁。五兵，矛、戟、弓、劍、戈。

[思考與練習]（1）第二句“十年戎馬暗秦京”中的“暗”字渲染了。（2）第四句“隴水東流聞哭聲”在全詩中具有什么作用？

（3）頸聯(lián)“野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城！”描寫了什么場景？詩人為什么要將“野蔓”和“殘陽”擬人化？

（4）體會詩人在尾聯(lián)所表達的悲憤感情。

4．聞都城渴雨時苦攤稅①（七言絕句）（明）湯顯祖

五風十雨②亦為褒，薄夜焚香沾御袍。

當知雨亦愁抽稅，笑語江南申漸高③。

[注釋]①明神宗萬歷二十六年（1598）初夏，京畿大旱，神宗皇帝依舊制在宮中焚香祈雨，這可忙壞了一批幫閑文人，他們到處宣揚天下的美德。其時，湯顯祖則棄官歸隱，目睹這一鬧劇，憤而寫下了這首傳頌一時的諷刺詩。②漢代董仲舒創(chuàng)立“天人感應”說，俗儒便時常捏造種種“祥瑞”來為統(tǒng)治者粉飾太平，歌功頌德，“五風十雨”即其一種。王充在《論衡》中曾針鋒相對地說：“風雨雖適，不能五日十日正如其數(shù)。......此皆有其事而褒增過其實也?！雹凵隄u高：五代時江南吳國善謔的伶人，據(jù)《南唐書》記載，吳國關稅沉重，商人苦不堪言，有一次，都城廣陵大旱，中書令徐知誥（即后來的南唐開國皇帝李）問左右：“近郊頗得雨，都城不雨，何也？”申漸高戲答曰：“雨畏抽稅，不敢入京耳！”

[思考與練習]

（1）第二句“薄夜焚香沾御袍”是在恭維皇帝為民請命嗎？為什么？

（2）第三句與第二句聯(lián)系起來看，運用 手法揭露皇帝一方面，另一方面。

（3）最后一句引“申漸高”這一典故意在戲說，揭露了。

（4）這首詩把諷刺的矛頭直指。在歷代的譏評詩中十分罕見。

5．汝墳貧女①（五言古體詩）

（宋）梅堯臣

時再點弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆陽老牛陂，僵尸相繼。

汝墳貧家女，行哭聲凄愴。

自言“有老父，孤獨無丁壯。

郡吏來何暴，縣官不敢抗。

督遣勿稽留，龍鐘去攜杖。勤勤囑四鄰：幸愿相依傍。適聞閭里歸，問訊疑猶強。果然寒雨中，僵死壤河上。

弱質(zhì)無以托，橫尸無以葬。

生女不如男，雖存何所當！

拊膺呼蒼天，生死將奈②向？”

[注釋]①這首詩作于宋仁宗康定元年（1040），時作者任河南襄城縣令?！叭陦灐?，指汝河堤岸邊上。②奈：何。

[思考與練習]

（1）把小序翻譯成現(xiàn)代漢語：。

（2）將“貧女”自述劃分層次并概括每層意思。

（3）第12句“問訊疑猶強”的意思是。

（4）這首詩語言，揭露了當時人民在 中所遭受的苦難。

閨情宮怨詩

1．宮詞（七言律詩）

（唐）薛 逢

十二樓①中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍②晝漏長。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍 ③宮人掃御床。

[注釋]①十二樓：與望仙樓均為宮妃的住處。②銅龍：即銅壺滴漏，古代計時工具。③袍 ：短袍繡褲，宮女妝飾。

[思考與練習]

（1）全詩總起的字是哪一個？為什么說這“總起”全詩？

（2）頷聯(lián)中的“冷”字既寫出，又寫出 ；“長”字既寫出漏壺滴水聲的，又寫出宮妃 的心境。

（3）頸聯(lián)通過“罷”、“還”，“欲”、“更”等字進一步刻畫了宮妃怎樣的心理狀態(tài)？

（4）尾聯(lián)從側(cè)面寫宮人能夠接近君王，目的是為了 自己不蒙臨幸，從中微露

之意。

2．閨情（七言絕句）

（唐）李 端

月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。披衣更向門前望，不忿①朝來鵲喜聲。

[注釋]①不忿：惱恨，憎惡。

[思考與練習]（1）一開頭寫了落月、稀星、孤燈這樣一些景物的目的是。（2）第二句用“夢難成”寫。

（3）后兩句寫女主人公由喜轉(zhuǎn)惱的感情變化過程，試析其“喜”和“忿”的含義。（4）這首詩寫一位婦女等待天明的到來，她究竟在期待什么？

3．春怨（五言絕句）（唐）金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

[思考與練習]

（1）黃鶯兒本是可愛的，它的歌聲悅耳動聽，為什么女主人公竟然要“打”它？（2）末句“不得到遼西”點明了女主人公的夢境是：。（3）這首詩寫得跌宕起伏，請作具體分析。

（4）詩題為《春怨》，但詩中無半個“怨”字，請說說它所含蓄表達的“怨”情。

4．春宮怨（五言律詩）（唐）杜荀鶴

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？ 風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女①，相憶采芙蓉。

[注釋]①“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉(xiāng)。

[思考與練習]

（1）宮女被選入宮，是因為“嬋娟”（容貌美好），詩中為什么說“早被嬋娟誤”？化妝打扮是女子所好，詩中為什么卻說“欲妝臨鏡慵”？

（2）第二句“承恩不有貌，教妾若為容？”除了進一步寫出了欲妝又罷的思想活動之外，其言外之意是什么？

（3）頸聯(lián)“風暖鳥聲碎，日高花影重”，轉(zhuǎn)寫室外春景，與前面描寫宮女的筆墨有什么關系？

（4）尾聯(lián)為什么要寫宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂情景？

5．幽恨詩（五言絕句）（唐）安邑坊女

卜得上峽日，秋江風浪多。巴陵一夜雨，腸斷木蘭歌。

[思考與練習]

愛情詩

1．將仲子①（雜言古體詩）《詩經(jīng)（鄭風）》

將仲子兮，無逾我里，無折我樹杞。豈敢愛之，畏我父母。仲可懷也，父母之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我墻，無折我樹桑。豈敢愛之，畏我諸兄。仲可懷也，諸兄之言亦可畏也。

將仲子兮，無逾我園，無折我樹檀。豈敢愛之，畏我人之多言。仲可懷也，人之多言亦可畏也。

[注釋]①將：希望，請求。仲：指男子排行老二，“仲子”猶如說二哥。

[思考與練習]

（1）“豈敢愛之”一句中“愛”的意思是，“之”指代。

（2）這首詩的每一章各由三句組成。試分析這三句詩之間的內(nèi)存聯(lián)系。

（3）《詩經(jīng)》常用疊章的形式反復吟唱。這首詩的第二第三章是否只是對首章的重復？為什么？

（4）古代詩論特別推崇“情中景”，試分析這首詩是如何做到情中見景的。

2．迢迢牽牛星（五言古體詩）《古詩十九首》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼①。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？ 盈盈一水間，脈脈不得語。

[注釋]①杼：織機的梭子。

[思考與練習]（1）解釋加點詞：

終日不成章（）泣涕零如雨（）（1）詩開篇就寫一個占卜場面。卦象呈示的內(nèi)容很不吉利：上峽之日，秋江必多風浪。（2）“一夜雨”意味著女主人公一夜未眠，為什么她如此擔憂？（3）詩最后寫她唱“木蘭歌”而“腸斷”。詩用“木蘭歌”起什么作用？（4）前兩句與后兩句分工有何不同？ 是誰占卜？誰上峽？請作合理想象。（2）“皎皎河漢女”一句中的“河漢女”是否可改成“織女星”？為什么？

（3）牛郎和織女的故事歷來象征。

（4）這首詩語言有什么特點？說說它的好處。

3．無題（七言律詩）

（唐）李商隱

想見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

[思考與練習]（1）“春蠶到死絲方盡”中的“絲”與“ ”字諧音。“燭淚”象征。

（2）頷聯(lián)兩句側(cè)重點有何不同？

（3）頸聯(lián)兩句分別從 和 兩個角度寫。

（4）整首詩的主眼哪個字？抒情主人公是男性還是女性？抒發(fā)了一種什么樣的感情？

4．沈園二首①（七言絕句）（宋）陸 游 一

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

二

夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然！

[注釋]①沈園在山陰（今紹興市）城西南四里，禹跡寺南。據(jù)宋人陳鶴《耆舊續(xù)聞》、周密《齊東野語》和《香東漫筆》等書記載，陸游初娶舅父唐閎之女唐琬，夫妻感情甚篤，因陸母不喜歡唐氏，被迫離異，陸游再娶王氏，唐琬改嫁趙士程。紹興二十五年（1155年）一次春游，二人在沈園重逢，唐琬遣人送酒肴致意，陸游“悵然久之”，為作《釵頭鳳》詞題沈園壁，唐琬曾和作一首，中有“世情惡，人情薄”之句。不久，唐琬即抑郁死去。四十余年后，陸游已七十五歲，再到沈園，人逝物非，悲感萬端，又作了《沈園二首》，憑吊遺蹤，表達對唐琬的沉痛悼念。

[思考與練習]（1）第一句“城上斜陽畫角哀”營造了一種什么氛圍？有什么作用？（2）“驚鴻”出自曹植的《 》，原句為“，”。這里借指。

（3）“夢斷香銷”是指，“柳老不吹綿”既指，又指。

（4）由“泫然”二字設想詩人當時復雜的心情。

（5）這兩首詩與陸游其他慷慨激昂的詩歌風格有何不同？

5．釵頭鳳（詞）（宋）陸游

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。淚痕紅 鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

[思考與練習]

（1）這首詞的上闋中的三個“錯”字是指誰錯了？

（2）下闋中的三個“莫”字表達了一種什么樣的心情？

品藝詩

1．聽鄰家吹笙①（七言絕句）（唐）郎士元

風吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。

[注釋]①笙：一種由多根簧管組成的樂器，其形參差如鳳翼，其聲清亮如鳳鳴，故有“[思考與練習]（1）這是一首頗具特色的笙詩。第一句，為什么要把笙曲寫成”鳳鳴“，而且像從天而降？（2）第二句，緊承上句，寫詩人對笙聲實際來源的懸想揣問。說說為什么要這樣寫？（3）第三句，承第二句而來，但詩情產(chǎn)生了跌宕。一墻之隔，竟無法逾越，咫尺天涯，鳳吹”之稱。傳說仙人王子喬亦好吹笙作鳳鳴，此詩有以此相喻的意思。

頓生“天上人間”的悵惘和更加強烈的憧憬。這樣寫有什么作用？

（4）第四句寫什么？試比較與第一句的異同。

2．聽蜀僧 彈琴（五言律詩）（唐）李 白

蜀僧抱綠綺①，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水②，馀響入霜鐘③。不覺碧山暮，秋云暗幾重。

[注釋]①綠綺：古代名琴。②流水：借用“高山流水”典故。③霜鐘：《山海經(jīng)·中山經(jīng)》載，豐山有九鐘，霜降而鳴。

[思考與練習]（1）詩的第二聯(lián)中“一揮手”和“萬壑松”分別表現(xiàn)了 和。（2）第五句“客心洗流水”形容。

（3）第六句“馀響入霜鐘”是寫琴聲好像與薄暮時分的融合在一起。（4）結合全詩談談你對第四聯(lián)“不覺碧山暮，秋云暗幾重”的理解。

3．戲題王宰畫山水圖歌①（雜言古體詩）（唐）杜 甫

十日畫一水，五日畫一石。

能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。

壯哉昆侖方壺圖②，掛君高堂之素壁。

巴陵洞庭日本東，赤岸③水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆④，山木盡亞⑤洪濤風。尤式遠勢古莫比，咫尺應須論萬里⑥。

焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水⑦。

[注釋]①這首詩是杜甫在成都訪問畫家王宰時，應邀而題。詩中運用夸張的手法，描繪了王宰所畫山水的神奇。②昆侖、方壺：泛指仙山。③赤岸：指傳說中“西海之外”的赤水（《山海經(jīng)·大荒經(jīng)》）。④浦溆（音序）：水邊，岸邊。⑤亞：低伏。⑥“咫尺”句：畫面很小，卻有萬里之勢。⑦“焉得”二句：語出自晉索靖故事。索靖非常低沉顧愷之的畫，說：“恨不帶并州快剪刀來，剪松江半幅紋練歸去。”并州，在今山西太原市，以產(chǎn)剪刀著名。吳淞：一名松陵江，又名松江，為太湖最大支脈。

[思考與練習]

（1）從杜甫的這首詩可以看出，王宰畫了哪些“山水”？

（2）最后兩句“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”的意思和作用是什么？

（3）詩人在這首詩中以藝術創(chuàng)作發(fā)表了什么樣的看法？你對這些觀點有什么體會？（4）中國的題畫詩很多，請再舉一首（詩中必須含有作者對藝術創(chuàng)作的觀點）。

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第二篇：古詩十九首之二

古詩十九首全文注釋和譯文評析

【《古詩十九首》簡介】

《古詩十九首》，組詩名，最早見于《文選》，為南朝梁蕭統(tǒng)從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入，編者把這些亡失主名的五言詩匯集起來，冠以此名，列在“雜詩”類之首，后世遂作為組詩看待。

《古詩十九首》習慣上以句首標題，依次為：《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴會》、《西北有高樓》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、《庭中有奇樹》、《迢迢牽牛星》、《回車駕言邁》、《東城高且長》、《驅(qū)車上東門》、《去者日以疏》、《生年不滿百》、《凜凜歲云暮》、《孟冬寒氣至》、《客從遠方來》、《明月何皎皎》。

〖作者和寫作年代〗

關于《古詩十九首》的作者和時代有多種說法，《昭明文選·雜詩·古詩一十九首》題下注曾釋之甚明：“并云古詩，蓋不知作者”。曾有說法認為其中有枚乘、傅毅、曹植、王粲等人的創(chuàng)作，例如其中八首《玉臺新詠》題為漢枚乘作，后人多疑其不確。今人綜合考察《古詩十九首》所表現(xiàn)的情感傾向、所折射的社會生活情狀以及它純熟的藝術技巧，一般認為它并不是一時一人之作，它所產(chǎn)生的年代應當在東漢順帝末到獻帝前，即公元140—190年之間。

〖意義〗

《古詩十九首》是樂府古詩文人化的顯著標志。漢末文人對個體生存價值的關注，使他們與自己生活的社會環(huán)境、自然環(huán)境，建立起更為廣泛而深刻的情感聯(lián)系。過去與外在事功相關聯(lián)的，諸如帝王、諸侯的宗廟祭祀、文治武功、畋獵游樂乃至都城官室等，曾一度霸踞文學的題材領域，現(xiàn)在讓位于與詩人的現(xiàn)實生活、精神生活患患相關的進退出處、友誼愛情乃至街衢田疇、物候節(jié)氣，文學的題材、風格、技巧，因之發(fā)生巨大的變化。

《古詩十九首》在五言詩的發(fā)展上有重要地位，在中國詩史上也有相當重要的意義，它的題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法為后人師法，幾至形成模式。它的藝術風格，也影響到后世詩歌的創(chuàng)作與批評。就古代詩歌發(fā)展的實際情況而言，稱它為“五言之冠冕”、“千古五言之祖”是并不過分的。詩史上認為《古詩十九首》為五言古詩之權輿的評論例如，明王世貞稱“（十九首）談理不如《三百篇》，而微詞婉旨，碎足并駕，是千古五言之祖”。陸時庸則云“（十九首）謂之風余，謂之詩母”。

【《古詩十九首》評價】

“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金。??人代冥滅，而清音獨遠，悲夫！”——鐘嶸《詩品》

“觀其結體散文，直而不野，婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切情，實五言之冠冕也?！薄獎③摹段男牡颀垺っ髟姟?/p>

“興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動天地”——胡應麟《詩藪》

“《十九首》所以為千古至文者，以能言人同有之情也。人情莫不思得志，而得志者有幾？雖處富貴，慊慊猶有不足，況貧賤乎？志不可得而年命如流，誰不感慨？人情于所愛，莫不欲終身相守，然誰不有別離？以我之懷思，猜彼之見棄，亦其常也。失終身相守者，不知有愁，亦復不知其樂，咋一別離，則此愁難已。逐臣棄妻與朋友闊絕，皆同此旨。故《十九首》雖此二意，而低回反人人讀之皆若傷我心者，此詩所以為性情之物。而同有之情，人人各具，則人人本自有詩也。但人人有情而不能言，即能言而言不能盡，故特推《十九首》以為至極。”——清人陳祚明《采菽堂古詩選》 《青青河畔草》之二

青青河畔草,郁郁園中柳.盈盈樓上女,皎皎當窗牖.娥娥紅粉妝,纖纖出素手.昔為倡家女,今為蕩子婦.蕩子行不歸,空床難獨守.【注釋】

〔盈盈〕『盈』，同『嬴』（俗作女贏）?！簭V雅：釋詁』：『嬴嬴，容也?！痪褪嵌鄡x態(tài)的意思。

〔皎皎〕本義是月光的白，這里用以形容在春光照耀下『當窗牖』的『樓上女』風采的明艷。〔窗牖〕『牖』，窗的一種，用木條橫直制成，又名『交窗』?！捍啊缓汀弘弧槐玖x有區(qū)別；在屋上的叫做『窗』。在墻上的叫做『牖』。這里的『窗牖』，就是泛指現(xiàn)在安在墻上的窗子。

〔娥娥紅粉妝〕『娥娥』，形容容貌的美好。『紅粉』，原為婦女化妝品的一種?！杭t粉粧』，指艷麗的妝飾?！簥y』，一作『粧』、『裝』，義同?！怖w纖出素手〕『纖纖』，細也，手的形狀。『素』，白也，手的膚色。

〔昔為倡家女二句〕『初學記』引作『自云倡家女，嫁為蕩子婦?！弧撼?，發(fā)歌也。由此引申，凡是以歌唱為業(yè)的藝人就叫做『倡』?！撼摇?，即後世所謂『樂籍』。『倡家女』，猶言『歌妓』。『蕩子』，指長期浪漫四方不歸鄉(xiāng)土的人，與『游子』義近而有別。說明：這首思婦詞，用第三人稱寫的。在『古詩十九首』里，這樣寫法是唯一的一篇。

【譯文】

河畔萋萋的芳草啊，,園中蔥蔥的高柳.在樓上那位儀態(tài)優(yōu)美的女子站在窗前，潔白的肌膚可比明月.打扮得漂漂亮亮，伸出纖細的手指.從前她曾是青樓女子，而今成了喜歡在外游蕩的游俠妻子.在外游蕩的丈夫還沒回來,在這空蕩蕩的屋子里,實在是難以獨自忍受一個人的寂寞,怎堪獨守!她，獨立樓頭體態(tài)盈盈，如臨風憑虛；她，倚窗當軒，容光照人，皎皎有如輕 云中的明月；為什么，她紅妝艷服，打扮得如此用心；為什么，她牙雕般的纖纖雙 手，扶著窗欞，在久久地引頸遠望：她望見了什么呢？望見了園久河畔，草色青青，綿綿延延，伸向遠方，“青青河畔草，綿綿思無道；遠道欲何之，宿昔夢見之”（《古詩》），原來她的目光，正隨著草色，追蹤著遠行人往日的足跡；她望見了 園中那株郁郁蔥蔥的垂柳，她曾經(jīng)從這株樹上折枝相贈，希望柳絲兒，能“留”住 遠行人的心兒。原來一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔著她那 青春的情思。希望，在盼望中又一次歸于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不 禁回想起生活的波弄，她，一個倡家女，好不容易掙脫了歡場淚歌的羈絆，找到了 愜心的郎君，希望過上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中吶 喊：“遠行的蕩子，為何還不歸來，這冰涼的空床，叫我如何獨守！”

本詩定的就是這樣一個重演過無數(shù)次的平凡的生活片斷，用的也只是即景抒情 的平凡的章法、“秀才說家常話”（謝榛語）式的平凡語言；然而韻味卻不平凡。能于平凡中見出不平凡的境界來，就是本詩，也是《古詩十九首》那后人刻意雕鐫 所不能到的精妙。

詩的結構看似平直，卻直中有婉，極自然中得虛實相映、正反相照之妙。詩境 的中心當然是那位樓頭美人，草色柳煙，是她望中所見，但詩人－－他可能是偶然 望見美人的局外人，也可能就是那位遠行的蕩子－－代她設想，則自然由遠而近，從園外草色，收束到園內(nèi)柳煙，更匯聚到一點，園中心那高高樓頭。自然界的青春，為少婦的青春作陪襯；青草碧柳為艷艷紅妝陪襯，美到了極至。而唯其太美，所以 篇末那突發(fā)的悲聲才分外感人，也只是讀詩至此，方能進一步悟到，開首那充滿生 命活力的草樹，早已抹上了少婦那夢思般的哀愁。這也就是前人常說的《十九首》 之味外味。如以后代詩家的詩法分析，形成前后對照，首尾相應的結構。然而詩中 那樸茂的情韻，使人不能不感到，詩人并不一定作如此巧妙營構，他，只是為她設 想，以她情思的開展起伏為線索，一一寫成，感情的自然曲折，形成了詩歌結構的 自然曲折。

詩的語言并不經(jīng)奇，只是用了民歌中常用的疊詞，而且一連用了六個，但是貼 切而又生動。青青與郁郁，同是形容植物的生機暢茂，但青青重在色調(diào)，郁郁兼重 意態(tài)，且二者互易不得。柳絲堆煙，方有郁郁之感，河邊草色，伸展而去，是難成 郁郁之態(tài)的，而如僅以青青狀柳，亦不足盡其意態(tài)。盈盈、皎皎，都是寫美人的風 姿，而盈盈重在體態(tài)，皎皎重在風采，由盈盈而皎皎，才有如同明月從云層中步出 那般由隱綽到不鮮的感覺，試先后互易一下，必會感到輕重失當。娥娥與纖纖同是 寫其容色，而娥娥是大體的贊美，纖纖是細部的刻劃，如互易，又必 格不順。六 個疊字無一不切，由外圍而中心，由總體而局部，由朦朧而清晰，烘托刻畫了樓上 女盡善盡美的形象，這里當然有一定的提煉選擇，然而又全是依詩人遠望或者懸想 的的過程逐次映現(xiàn)的。也許正是因為順想象的層次自然展開，才更幫助了當時尚屬 草創(chuàng)的五言詩人詞匯用得如此貼切，不見雕琢之痕，如憑空營構來位置詞藻，效果 未必會如此好。這就是所謂“秀才說家常話”。

六個疊字的音調(diào)也富于自然美，變化美。青青是平聲，郁郁是仄聲，盈盈又是平聲，濁音，皎皎則又為仄聲，清音；娥娥，纖纖同為平聲，而一濁一清，平仄與 清濁之映襯錯綜，形成一片宮商，諧和動聽。當時聲律尚未發(fā)現(xiàn)，詩人只是依直覺 發(fā)出了天籟之音，無怪乎鐘嶸《詩品》要說“蜂腰鶴膝，閭里已具”了。這種出于 自然的調(diào)聲，使全詩音節(jié)在流利起伏中仍有一種古樸的韻味，細辨之，自可見與后 來律調(diào)的區(qū)別。

六個疊詞聲、形、兩方面的結合，在疊詞的單調(diào)中賦予了一種豐富的錯落變化。這單調(diào)中的變化，正入神地傳達出了女主人公孤獨而耀目的形象，寂寞而煩擾的 心聲。

無須說，這位詩人不會懂得個性化、典型化之類的美學原理，但深情的遠望或 懸想，情之所鐘，使他恰恰寫出了女主人公的個性與典型意義。這是一位倡女，長 年的歌笑生涯，對音樂的敏感，使她特別易于受到陽春美景中色彩與音響的撩拔、激動。她不是王昌齡《閨怨》詩中那位不知愁的天真的貴族少女。她凝妝上樓，一 開始就是因為怕遲來的幸福重又失去，而去癡癡地盼望行人，她娥娥紅當也不是為 與春色爭美，而只是為了伊人，癡想著他一回來，就能見到她最美的容姿。因此她 一出場就籠罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨氣氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心靈的重壓，使她迸發(fā)出“空床難獨守”這一無聲卻又是赤裸 裸的情熱的吶喊。這不是“悔教夫婿覓封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是 倡家女的坦露。也唯因其幾近無告的孤苦吶喊，才與其明艷的麗質(zhì)，形成極強烈的 對比，具有震撼人心的力量。詩人在自然真率的描摹中，顯示了從良倡家女的個性，也通過她使讀者看到在游宦成風而希望渺茫的漢末，一代中下層婦女的悲劇命運 －－雖然這種個性化的典型性，在詩人握筆之際，根本不會想到。

第三篇：古詩一百二十首

古朗月行 李白 小識不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，山 行 杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，詠 柳 賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，恐驚天上人。

回鄉(xiāng)偶書 賀知章

少小離家老大回，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

憫農(nóng)二首（其一）

隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，飛在青云端。

登鸛雀樓 王之渙 白日依山近，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

贈汪倫 李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情！風 李嶠 解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。霜葉紅于二月花。

清 明 杜牧

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？ 牧童遙指杏花村。

塞下曲六首（其二）

盧綸

林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

相思 王維 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？ 愿君多采擷，此物最相思。

二月春風似剪刀。池 上 白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。

獨坐敬亭山

李白 眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

夜宿山寺 李白 危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

塞下曲六首（其三）

盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

絕句四首（其三）

杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

題都城南莊

崔護

去年今日此門中，李紳

春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。

賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

春夜喜雨 杜甫

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

花重錦官城。

涼州詞 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

尋隱者不遇 唐 賈島 松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

蠶 婦 宋 張俞 昨日入城市，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。

江 雪 唐 柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

梅 花 宋 王安石 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，唯有暗香來。

江畔獨步尋花 唐 杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鷹恰恰啼。鹿 柴 唐 王維 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

江上漁者 宋 范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美。君看一葉舟，出沒**里。

絕 句 唐 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳, 一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬里船。

早發(fā)白帝城 唐 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。

望廬山瀑布 唐 李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 九月九日憶山東兄

弟 唐 王維

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

惠崇春江晚景 宋 蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

江南春 唐 杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

黃鶴樓送孟浩然之

廣陵 唐 李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

望天門山 唐 李白

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

題西林壁 宋 蘇軾

橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

楓橋夜泊 唐 張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

別董大 唐 高適

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

石灰吟 明 于謙

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。

示 兒 宋 陸游

死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

出 塞 唐 王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

泊船瓜洲 宋 王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

憶江南 唐 白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

送元二使安西 唐 王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。

宿建德江 唐 孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

逢雪宿芙蓉山主人唐 劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雨夜歸人。

早 春 唐 韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近似無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。七步詩(三國.魏)曹植 煮豆然豆萁，豆在斧中泣。本是同根生，相煎何太急。

秋浦歌（唐）李白 白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。

竹石 清 鄭燮 咬定青山不放松, 立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。菊 花 唐 元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞蘺邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

登飛來峰 宋 王安石 飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高峰。

元 日 宋王安石

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

墨 梅 元 王冕

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

芙蓉樓送辛漸 唐 王昌齡 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

題臨安邸 宋 林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。

贈花卿 唐 杜甫

錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能有幾回聞？

蜂 唐 羅隱

不論平地與山尖，無限風光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。

烏衣巷 唐 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

如夢令 宋 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

從軍行 唐 王昌齡 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

暮江吟 唐 白居易 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

遲日江山麗 唐 杜甫

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

漁歌子 唐 張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

游園不值 宋 葉紹翁 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

江南逢李龜年 唐 杜甫 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

樂游原 唐 李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

浪淘沙 唐 劉禹錫 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。竹枝詞 唐 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。長相思 清 納蘭性德

水一程，身向榆關那畔行。夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成。故園無此聲。

游子吟 唐 孟郊 慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。

長歌行 青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸。少壯不努力，老大徒傷悲。

菩薩蠻 書江西造口壁 宋 辛棄疾 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

卜算子 詠梅 毛澤東 風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

卜算子 詠梅 宋 陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

菩薩蠻 大柏地 毛澤東 赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？ 雨后復斜陽，關山陣陣蒼。當年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此關山，今朝更好看。

聞官軍收河南河北 唐 杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

清平樂 宋 辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

鳴 澗 唐 王維 人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

大林寺桃花 唐 白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

晚 春 唐 韓愈

草樹知春不久歸, 百般紅紫斗芳菲.楊花榆莢無才思, 惟解漫天作雪飛.春 興 武元衡

楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。春風一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風到洛城。

絕 句 唐 杜甫 遲日江山麗, 春風花草香。泥融飛燕子, 沙暖睡鴛鴦。

山一程，春 日 朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

雨晴 唐 杜甫

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

三月晦日送春 唐 賈島

三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

長歌行 樂府詩集 青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸。少壯不努力，老大徒傷悲。

初夏絕句 宋 陸游

紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。

曉出凈慈寺送林子

方 宋 楊萬里 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

四時田園雜興 宋 范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

四時田園雜興 宋 范成大 晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

曲院風荷 清 陳璨

六月荷花香滿湖，紅衣綠扇映清波。木蘭舟上如花女，采得蓮房愛子多。

初夏睡起 宋 楊萬里 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

三衢道中 宋 曾幾

梅子黃時日日睛，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

山亭夏日 唐 高駢

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

西江月 夜行黃沙道中 宋 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

采蓮曲 唐 王昌齡 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

秋 詞 唐 劉禹錫 山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。

秋風引 唐 劉禹錫 何處秋風至？ 蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。

秋 夕 唐 杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

天凈沙·秋 元 白樸 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

天凈沙·秋思 元 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

秋夜曲 唐 王維

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

中秋月 宋 蘇軾

暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。

秋雨中贈元九 唐 白居易 不堪紅葉青苔地，又是涼風暮雨天。莫怪獨吟秋思苦，比君校近二毛年。

初 秋 唐 孟浩然 不覺初秋夜?jié)u長，清風習習重凄涼。炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光。

秋 月 宋 程顥

清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。

四 時 陶淵明 春水滿四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松。

終南忘余雪 唐 祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。

問劉十九 唐 白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。

冬至夜懷湘靈 唐 白居易 艷質(zhì)無由見，寒衾不可親。何堪最長夜，俱作獨眠人。

冬郊行望 唐 王勃 桂密巖花白，梨疏樹葉紅。江皋寒望盡，歸念斷征篷。

冬夜送人 唐 賈島

平明走馬上村橋，花落梅溪雪未消。日短天寒愁送客，楚山無限路迢迢。

夜 雪 唐 白居易 已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。

秋日郊居 陸游

行歌曳杖到新塘，銀闕瑤臺無此涼。萬里秋風菰菜老，一川明月稻花香。

早 冬 唐 白居易 十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。此時卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。

第四篇：古詩十九首

《古詩十九首》最早見于《昭明文選》，作者為東漢時期已不可考的一些下層文人。他們或直抒胸臆，或借題發(fā)揮，書法的大都是個人的厲害得失，懷才不遇，以及窮困潦倒的各種憂憤之情。由于這些作品本無統(tǒng)一名稱，但在內(nèi)容風格上相近，蕭統(tǒng)講這些作品編在一起，題名為《古詩十九首》?！豆旁娛攀住肥窃缙谖娜宋逖栽姷闹匾髌罚瑢蟠哂泻艽笥绊?，鐘嶸說它“幾乎一字千金”，亦被劉勰喻為“五言之冠冕”。

建安風骨是前人概括出的建安時期作品的風格特點。建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，真實廣泛地反映社會現(xiàn)實和人民苦難，展示廣闊的時代生活畫面；抒發(fā)作家建功立業(yè)的理想壯志和積極進取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。這些作品意境宏大，筆調(diào)明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格，具有鮮明的時代特征和個性特色。

永明體又稱新體詩，最早出現(xiàn)于南朝齊武帝永明年間。此時，聲律說有了突破發(fā)展，詩人自覺地把聲律說自覺地運用于詩歌創(chuàng)作，產(chǎn)生了面目一新的新體詩。這些新體詩自覺地運用“四聲”、避免“八病”，形成了“永明體”。永明體的代表作家有謝朓、沈約、王融。

變文簡稱為“變”，它是在佛教僧侶所謂“唱導”的影響下，繼承漢魏六朝樂府詩、志怪小說、雜賦等文學傳統(tǒng)逐漸發(fā)展成熟的一種說唱體的通俗文學。變文和后世的“演義”相類似，即把古典的故事，重新再演說一番，變化一番，使人們?nèi)菀酌靼?。變文以長篇敘事為主，極善于敷衍故事，充分發(fā)揮了佛教文學的想象奇特、色彩瑰麗、布局宏大、場景宏偉的特點。變文在藝術形式上也有獨特的創(chuàng)造。除了敘事曲折、描寫生動、想象豐富、語言通俗外，體制上韻文與散文相結合是其重要特點。變文對唐代文人創(chuàng)作，特別是傳奇的創(chuàng)作，對后代的諸宮調(diào)、寶卷、鼓詞、彈詞等講唱文學和雜劇、南戲等戲曲文學，也有積極的影響。

□ 沉郁頓挫

沉郁頓挫是指感情而言，“沉郁”者，“意”也，“沉郁”是指有深摯、沉雄，郁結，抑塞的感情內(nèi)容；“頓挫”者，“法”也，“頓挫”是指感情的力度，深度，濃度，側(cè)重于意和思想，是指感情表達的方式。沉郁與作品的內(nèi)容主題有關；頓挫與作品的謀篇、結構、遣詞造句等表達方法有關，而兩者之間又是統(tǒng)一的。縱觀杜甫的作品，思想內(nèi)容博大精深、韻味深遠；感情境界凝重深沉、憂郁悲壯；表達方式百轉(zhuǎn)千回、反復詠嘆。

沉郁頓挫在杜詩中，有感情和形式兩方面的體現(xiàn)。在感情上，是深厚、悲愴。感傷、郁結的，體現(xiàn)了杜甫的憂國憂民之情。沉郁頓挫“風格形成的原因與杜甫的經(jīng)歷、思想、美學觀點有密切的聯(lián)系。

□ 王官采詩

王官采詩是漢代學者對《詩經(jīng)》作品來源的一種說法。據(jù)漢代人記載，西周時期，朝廷設有采詩的專職人員，定期到民間采詩。班固說：“古有采詩之官，王者可以觀風俗，知得失，自考正也”，又說：“孟春之夜，群居者將散，行人振木鐸，徇路以采詩，獻之太師，比其音律，以聞于天子”。據(jù)說，《詩經(jīng)》中的作品就是這樣被收集到朝廷的。

□ 賦、比、興

賦、比、興是前人概括出的《詩經(jīng)》的三種表現(xiàn)手法。朱熹說：“賦者，敷陳其事物而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之辭也。”所謂“賦”是陳述鋪敘的意思，從本質(zhì)上講就是直接描繪，直接抒情，直接鋪敘，如《氓》中“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”；“比”是帶比喻性質(zhì)的一種手法，如《碩鼠》中用“碩鼠碩鼠，無食我黍”作比；“興”是引用其它自然現(xiàn)象引起所要詠嘆的情感，有時甚至能起到比的作用，如《關雎》用“雎鳥”的鳴叫起興，引出詩人即景生情的聯(lián)想。

《尚書》是我國最早的歷史散文集?！渡袝芳瓷瞎胖畷?，是一部上古歷史文獻匯編，記載了從上古到周朝的歷史，包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四個部分?！队輹贰ⅰ断臅肥谴呵飸?zhàn)國人根據(jù)古史傳說編纂而成的；《商書》、《周書》主要是商周兩代的官方文獻?！渡袝芬杂浹詾橹?，其特點是質(zhì)木古樸，讀起來佶屈聱牙，艱澀難懂?！渡袝泛蟊蝗寮曳顬榻?jīng)典。

《左傳》是先秦時期的一部歷史著作，原名《左氏春秋》，司馬遷認為作者是左丘明，但這一說法并不準確，現(xiàn)在認為是儒家一派學者雜采各國史料及傳聞編纂而成，其成書約在戰(zhàn)國初年。《左傳》記事起于魯隱公元年，止于魯哀公二十七年，此外還附錄了魯?shù)抗哪曛潦哪觏n、魏、趙三家滅智氏的史實。書中生動反映了這一時期巨大而深刻的歷史變遷，再現(xiàn)了重大的歷史事件以及有關的諸侯、卿大夫等各類人物的活動。在思想上，《左傳》基本傾向于儒家。

《春秋》本是周朝各國史書的通稱，我們今天見到的《春秋》是魯國的編年史。書中按年代記載了上起魯隱公元年下至魯哀公二十四年的重大事件。相傳孔子曾對它加以修訂，后來被儒家當作經(jīng)書?！洞呵铩酚浭潞喡裕粠в形膶W色彩，在記事的用語和行文中，體現(xiàn)出鮮明的思想傾向。

百家爭鳴是指戰(zhàn)國時期，知識分子不同學派的涌現(xiàn)及各流派爭芳斗艷的局面。戰(zhàn)國時期，多政治中心并存的現(xiàn)實，各階級階層之間的斗爭復雜而激烈。代表各階級、各階層、各派政治力量的學者及思想家都企圖按照本階級、本階層、本集團的立場要求，對宇宙、對社會、對萬事萬物作出解釋或提出主張。他們以優(yōu)厚的待遇招攬游士，鼓勵不同的學派自由講學議論，著書立說，廣收門徒。高談闊論。他們都思想積極，勇于建功立業(yè)，而且敢想敢說，從不隱瞞自己的觀點，互相辯難。于是出現(xiàn)了歷史上百家爭鳴的局面。

“浩然之氣”是孟子提出的關于個人道德修養(yǎng)的觀點。孟子十分重視道德修養(yǎng)，《孟子？公孫丑》上說“吾善養(yǎng)吾浩然之氣”。所謂浩然之氣，通過“義”的積累而養(yǎng)成，它“至大至剛”，“充塞于天地之間”，表現(xiàn)為崇高的無所畏懼的精神境界和心理狀態(tài)。

《逍遙游》出自《莊子》內(nèi)篇。逍遙游是莊子追求的人生最高境界。在《莊子》作品《逍遙游》中，對其有所描述。逍遙游即所謂“乘天地之氣，御六氣之辨，無所待而游無窮的人”的絕對自由的境界。莊子的逍遙游，只是心靈的遨游，帶有某種神秘色彩，但又并非隨心所欲的主觀冥想。這篇文章想象豐富，帶有很多寓言故事，有濃厚的浪漫色彩。

《九歌》是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上加工創(chuàng)作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》等十一篇作品。《九歌》本是古代的一首樂歌名，據(jù)說它是夏啟從天上偷來的。所以《楚辭》中的《九歌》并非指九篇歌曲，而是沿用了古《九歌》的名稱。在形式上，《九歌》是由巫覡扮神分角色演唱的歌曲，保持著原始歌、樂、舞三者合一的痕跡。

楚歌是中國古代流行于楚地的一種民歌，一般句式長短不齊，中間、句尾帶“兮”字，用于歌唱，比較悲涼。戰(zhàn)國后期，屈原在“楚歌”基礎上，創(chuàng)作出“楚辭”這一文體。西漢項羽、劉邦等人亦用楚歌進行創(chuàng)作，創(chuàng)作出《垓下歌》、《大風歌》等作品，劉徹也有《秋風辭》、《瓠子歌》。東漢用“楚歌”創(chuàng)作的文人有張衡的《四愁詩》和梁鴻的《五噫歌》。

騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭中發(fā)展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。騷體賦的大都是抒發(fā)“懷才不遇”的不平，抒發(fā)一種“不得幫閑的牢騷”。首倡者是漢初的賈誼，代表作是《吊屈原賦》、《服鳥賦》等。

散體大賦是漢代辭賦的代表，它師承屈原、宋玉及《詩經(jīng)》的“雅頌”與戰(zhàn)國時期的縱橫游說之風。它的內(nèi)容多屬為統(tǒng)治者揚威頌圣，思想傾向比較空泛，藝術形式過于簡單僵化。散體大賦普遍采用主客問答的形式，作品篇幅巨大，文字排鋪堆砌，對事物進行鋪陳描寫。從形式上來說，它更像散文，直接繼承了先秦散文。散體大賦的代表作有枚乘《七發(fā)》，司馬相如《子虛賦》，《上林賦》，揚雄《長楊賦》、《羽獵賦》，班固《兩都賦》，張衡《兩京賦》等。

“互見法”是《史記》選取，安排材料來表現(xiàn)人物性格的重要方法?！妒酚洝诽貏e注意人物形象的統(tǒng)一性，為了既不傷害這種統(tǒng)一性，又能忠于史實，在一個人的傳記中表現(xiàn)這個人物的主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其基本特點，而其他一些不宜在本傳寫的材料安排到別人的傳記中去描述。這就是蘇洵所說的“本傳晦之，而他傳發(fā)之”的方法。

樂府是個音樂機關的名稱，正式成立于西漢漢武帝時期。樂府機關的只能一是寫詞配曲，演習排練，以供給皇帝和有關部門的需要，另一方面，就是組織人到各地去采集民間歌謠。樂府中的作品后來又被稱為樂府詩，其感于哀樂，緣事而發(fā)，亦可以觀風俗，知厚薄云。樂府詩在思想上大體可分為以下幾個方面：其一，反映勞動人民生活的痛苦，如《病婦行》。其二，反映戰(zhàn)爭徭役給勞動人民造成的災難，如《十五從軍征》。其三，反映青年男女婚姻戀愛方面的問題，如《孔雀東南飛》。其四，反映社會**給文人造成的憂懼漂泊之痛，如《西門行》。流傳至今的大約有六十余篇，主要保存在宋代郭茂倩所編的《樂府詩集》中?！?試論《莊子》哲理與詩意交融的特點。

答：莊子追求的逍遙游的境界，本身就帶有藝術的特點，富于藝術魅力，所以說逍遙的境界就是藝術的境界。莊子哲學的核心就是人生問題。

①飽含激情的筆觸，描寫體道、得道的情景，形成了詩意盎然的藝術境界。注重表現(xiàn)生活理想和內(nèi)心感受，全書帶著強烈的主觀性和抒情性，給人以哲理的啟迪，更富于藝術魅力。②以藝術的態(tài)度來體味人生。善于從生活中發(fā)現(xiàn)詩意。③強烈的抒情色彩。莊子主張齊物，在他的作品中跳蕩著強烈的激情，不僅表達了對生活的理性認識，更包含著深厚的情感體驗。

以《離騷》為例，說明屈原的藝術成就。

答：以《離騷》為代表的屈原作品，開辟了我國浪漫主義詩歌傳統(tǒng)，通過此詩展現(xiàn)出屈原杰出的藝術成就。

①成功地塑造了一個純潔高大的抒情主人公的形象。這個形象是對自我形象的描寫。屈原在險惡的政治環(huán)境中備受打擊，作者在長期政治上斗爭對社會現(xiàn)實的認識和態(tài)度加以升華，運用想象進行高度的集中概括和大膽的藝術夸張。他一再克服這痛苦的經(jīng)歷，這是具有偉大心靈和堅強意志的人才能夠作到的。這種對未來的道路進行過苦苦的探尋的心情在《離騷》中的“路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索”有所體現(xiàn)。這種情懷與偉大的人格，使抒情主人公的形象峻潔、高大。

②具有濃郁的悲劇色彩和強烈的抒情性。他的整個心靈都被痛苦所充塞，但從未忘記國事，這種至死也不忘懷祖國的真情，在那種險惡的環(huán)境中本身就帶有某種悲劇因素，體現(xiàn)在作品中基調(diào)就是苦，感情核心卻是戀，這種苦戀使屈原在精神上經(jīng)受著巨大的折磨，在作品表現(xiàn)出濃郁的悲劇情調(diào)及無限的悲憤，在失望夾雜著希望的感情中抒發(fā)著作者強烈的感情，使作品融進一種纏綿凄婉的悲劇氣氛，如《離騷》中?惟昔草木之零落兮，恐美人之遲暮?，表達出了作者的那種危機感與無奈的戀之情。

③濃郁的浪漫主義思想。在創(chuàng)作中馳騁想象，采用夸張的手法，使作品充滿著激蕩人心的浪漫色彩。作者運用想象，大膽的夸張，使作品奇詭動人，在《離騷》中。詩人把現(xiàn)實和幻想結合起來，用這種方式表達自己復雜的思想感情?！俺俗烙瘛⑾笱赖膶氒?，由飛龍駕駛，騰空而逝，辭國遠游”，上天入地的，富有浪漫主義的想象力和感情。屈原善于把神話傳說與自己的思想感情結合起來，運用神話素材抒情寫志，擴大了詩歌的境界，使他的詩歌別具風格。

④繼承和發(fā)展了《詩經(jīng)》獨具特色的“比興”的表現(xiàn)手法?！峨x騷》突破了《詩經(jīng)》中既有的“比興”手法，開辟了香草美人的典范。在屈原筆下，花鳥蟲獸、日月風雷、仙靈神鬼、歷史傳說、神話故事，都成了詩人展示內(nèi)心世界的意象。比喻的多樣性，豐富性和奇特性為詩人馳騁浪漫主義的奇思妙想開辟了一個廣闊的天地。

⑤在文學形式和詩歌語言的運用上，極富開創(chuàng)性。汲取楚地民歌的豐富營養(yǎng)，又吸取散文的章法和句法，創(chuàng)造出一種句式長短不齊、音節(jié)抑揚頓挫、章法靈活多變的“騷體”詩。不受形式的拘束，使詩的結構錯綜變化?！峨x騷》善于運用楚國的民間方言口語來寫，帶有大量的“兮”字，詩歌語言豐富多彩，顯示出濃郁的地方特色。大量使用雙聲、疊韻和疊音詞，創(chuàng)制對偶句式，使詩歌句式整齊、韻律和諧，增強了詩的音樂美。此外，《離騷》中含有不少散文化句式，大量運用“之”、“乎”、“者”、“也”等語助詞，打破了《詩經(jīng)》四言為主的句法形式，創(chuàng)造出了舒卷自如的新詩體。屈原作品極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)手法，對后代文學產(chǎn)生了深遠的影響。

□ 論述《史記》的人物形象塑造。

答：《史記》中的人物個性形象鮮明、生動，為我們展現(xiàn)了一首豐富多彩的悲劇英雄人物的畫廊。這些人物形象都具有非凡的感染力，無一例外的具有一種百折不撓的奮斗精神，它們身上無一不閃現(xiàn)著司馬遷本人的美學理想，《史記》中的人物能寫得如此成功，有幾個方面。

①注意刻畫細節(jié)，極力描摩人物的神情口吻。在《項羽本記》中，關于項羽瞋目鎮(zhèn)敵的細節(jié)描寫，最能表現(xiàn)這位英雄豪杰叱咤風云的威勢和氣概。據(jù)司馬遷說，項羽是重瞳子，就是一眼雙眸，顯然“炯炯有神”一詞已不足以形容這雙重瞳之目射出的威嚴之光。司馬遷緊緊抓住項羽這一容貌特征進行細節(jié)描寫。項羽威嚴的目光，竟使慣于騎射的高手目畏手軟，又使久經(jīng)沙場的騎將人馬俱驚?！妒酚洝分羞@樣的細節(jié)描寫比比皆是，這些細節(jié)看似漫不經(jīng)心，信手拈來，實際上卻是作者精心選擇、提煉而得。這些人物的只言片語，一顰一笑，較之千軍萬馬的會戰(zhàn)和攻城掠地的壯舉，更能顯示出人物的性格。

②通過矛盾沖突集中、尖銳的場面來表現(xiàn)人物?！傍欓T宴”一節(jié)，是劉邦、項羽較量的關鍵時刻。宴前的緊張氣氛，宴會上的劍拔駑張，使雙方人物的神經(jīng)都處于高度緊張的狀態(tài)。作者通過這場面對面的斗爭來表現(xiàn)人物性格。在尖銳的矛盾沖突中，不僅寫活了項羽，而且也寫出了劉邦的老練權變、善使手段，張良的沉著冷靜、察顏觀色，樊噲的忠勇無畏、善于言辯，范增的陰險狠毒、脾氣暴躁等，顯而易見，這種寫法又能在一件事中寫許多人物，達到一石數(shù)鳥的藝術效果。

③通過渲染來烘托人物，增強故事的感染力。項羽打被敗后，四面楚歌，一個叱咤風云的英雄人物竟落到了這步田地，本來已經(jīng)使人感慨噓唏了。在如此氣氛之下，又寫他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加構成了一種無限的悲涼的氣氛。

④運用互見法寫人。在《項羽本記》中，司馬遷基本上如實記載了項羽一生的功過是非，作者的態(tài)度和評價也基本上是客觀的，既寫了他“氣吞山河、功蓋天下”的一面，也寫下了“兇狠殘暴”的一面。但對于項羽的弱點，司馬遷還是本著本傳略，他傳詳?shù)脑瓌t，用互見法補足人物的全貌?！陡呓M本紀》載劉邦、項羽形成相持狀態(tài)時，劉邦出了項羽十大罪。關于項羽十大罪狀，《項羽本記》也多有涉略，但借劉邦之口集中道出，確有一種觸目驚心之感。

□ 論述《史記》“無韻之離騷”的含義（《史記》的抒情性）。

答：《史記》有強烈的抒情色彩。魯迅曾贊《史記》為“無韻之離騷”。

①所寫人物融入了自己的感情。文章從始至終都帶有一種強烈的主觀色彩，充滿了自己的愛憎感情。司馬遷寫《史記》不是為了客觀地記載歷史，而是要通過寫史來表達他的政治理想，達到他改造或改良現(xiàn)行社會的目的?！妒酚洝肥且徊匡柡髡呒で榈奈膶W著作，它是愛的頌歌、恨的詛曲，是一部充滿血淚的悲憤詩。在《報任安書》中，司馬遷指出自己因為被處以腐刑后，決定發(fā)憤著書來實現(xiàn)自己的人生目標和對現(xiàn)實抗爭，讓后人通過《史記》去理解自己的理想和冤屈。

②有的作品通篇像一首抒情詩?！肚袀鳌分?，司馬遷寫屈原在困境下創(chuàng)作《離騷》，表現(xiàn)出屈原不公的待遇，表達出很深的感慨。又因賈誼寫過《吊屈原賦》，亦為感傷詩人。司馬遷將屈原、賈誼兩個懷才不遇的詩人放在一起同時寫，從形式上更像抒情詩。

③多處引由歌謠、俚諺，融合在敘事議論之中，揮灑自如。這些歌謠諺語用于刻畫人物、說理記事，妙趣橫生，寓意透辟，使讀者恍睹其容，恍聞其曲，形成《史記》另一道別致而亮麗的風景線?！俄椨鸨居洝分校蛳轮畤椡跄吮杩犊?，自為詩曰：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”，用《垓下歌》作為項羽英雄末路垓下之圍的序曲，將楚歌原本具有悲涼慷慨之韻，揉以項羽叱咤風云、而最終以悲劇作結的一生，抒寫了英雄末路之悲與兒女情長不免英雄氣短的一面，嗚咽悲慨，凄涼動人。

④夾敘夾議。議論帶有強烈的抒情色彩。《廉頗藺相如列傳》中，對廉頗失勢時與人的對話的描寫，抒發(fā)了他對世態(tài)炎涼之感慨，對廉頗不怕死的精神，給予贊揚時，充分地表達了作者對他的景仰之情以及司馬遷本人的生死觀。

⑤語言的總體風格樸拙、渾厚、氣勢沉雄。在記敘悲劇人物的篇章中（如《項羽本記》），突出了體現(xiàn)了《史記》語言的風格?！妒酚洝氛Z言風格多樣，隨各篇內(nèi)容的不同表現(xiàn)出不同的風格特點，使語言與其表達的內(nèi)容達到高度的統(tǒng)一、和諧。辛棄疾曾用“雄深雅健”來形容《史記》的語言。

□ 論述陶淵明詩歌的藝術成就。

答：陶淵明是東晉時期文學成就最高的詩人，他的詩歌在藝術上具有獨特的風格和極高的造詣。

①內(nèi)容平淡自然，內(nèi)容貼近生活，親切淳真，富于真情實感。所描繪的場景、敘寫的事情，為人們熟知習見。通過樸素自然的田園風光的描寫，善于運用白描的手法，樸素的語言，不加雕飾，把生活的情景和作者對生活的感受原原本本地描述出來。這就形成了一種清新自然的特點。如《歸園田居》中的“少無適俗韻”的描寫，“方宅十馀畝，草屋八九間”“曖曖遠人村，依依墟里煙”平淡自然，這些生活情景及詩人的志趣，心情，都是詩人真實的感受，寫得十分親切。

②渾融完整，意境高遠。作者善于創(chuàng)造意境，他的田園詩中多有精彩的景物描寫，取與自己心境相合之景入詩，既有客觀實境，又有意中之境。使自然景物都滲透著詩人的主觀感情色彩，情景交融，渾然一體，令人回味無窮。它往往與具體的景物和詩人的真摯感情有機結合在一起，具以情景為主，把人們引向一種更加高遠而深沉的境界，這種情、景、理的高度融合，即詩與哲理的結合，更使陶詩意境高遠，清新拔俗。如“采菊東籬下，悠然見南山”悠然“一詞，很樸實，但又含有一種韻味，是不經(jīng)意的看到了南山，人和自然之間是一種非常親和的關系，這種關系 在平淡的語言中得到了表現(xiàn)?！鄙綒馊障眩w鳥相與還“這是一種客觀的景物描寫，從”飛鳥相與還“可以看出陶淵明對田園生活充分的肯定和滿足的情感，韻味很深。

③精工而本色的語言。陶詩的語言樸素、直率，毫無斧鑿之痕，平淡、本色，簡練樸素，明白易懂，但絕不是淺薄粗俗。他詩中那些看似極其普通的“田家語”，實則是經(jīng)過藝術提煉的，是詩人苦心經(jīng)營的結果，其中有許多極富形象性和表現(xiàn)力?！稌r運》“有風自南，翼彼新苗”中的“翼”字、《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山”中的“見”字均能于本色中見精工，于樸素中見華采。鐘嶸在《詩品》中評價陶詩“文體省凈，殆無長語”。

□ 分析岑參、高適邊塞詩的異同。

答：二人都是盛唐邊塞詩的代表，都創(chuàng)作了許多廣為流傳的邊塞詩，都在詩中抒發(fā)了自己從軍報國，建功立業(yè)的雄心壯志、描述了邊塞的風俗風光。但二人的邊塞詩又具特色，主要包括以下兩個方面：

①內(nèi)容方面。岑參的邊塞詩成就最高的是在邊塞風光、邊塞生活的描寫?！氨憋L卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽入一夜春風來，千樹萬樹梨花開”十分生動形象的描繪出一幅邊地雪景。充滿著異域情調(diào)和浪漫色彩。高適的邊塞詩則以思想深刻見稱，現(xiàn)實意義和社會意義比岑參的詩更強烈?！堆喔栊小?，詩中通過對比手法，寫出了我軍將士浴血奮戰(zhàn)，保衛(wèi)孤城的獻身精神。更更可貴的是同情下層士兵，還通過對比，揭露將士之間苦樂懸殊的不平待遇，指出這是造成邊戰(zhàn)失利的重要原因，“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，這就難怪使士兵們“至今猶憶李將軍”。這種前后呼應的描寫，飽含了作者對視士兵如草芥的將軍的強烈遣責。使詩的思想性更為深刻。

②藝術方面。岑參的邊塞詩以壯麗姿肆的浪漫主義為主要特色，形式上用自由的七言歌行體，自己另立新題，善于表達更豐富思想感情，描寫邊塞的奇和麗，采用豐滿的想象，大膽的夸張，多變的節(jié)奏，如“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”。內(nèi)容上除寫軍旅生活外，同時還抒發(fā)報國豪情，特別是表現(xiàn)邊塞風格、邊地風俗方面，風格上是浪漫主義。高適的邊塞歌和岑參的熱烈浪漫、想象夸張不同。最大特色和最高成就在于思想深刻，觸及到深層次的社會內(nèi)容，現(xiàn)實意義比岑參詩更強烈。其詩作常常是直抒胸臆、直陳其事、直議其理，比興寄托，寓情于景，含蓄委婉的描寫較少，顯得更凝重深沉、渾厚蒼老。體裁更習慣樂府舊題和整齊的五七言體。如“校慰羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”既寫出了軍情的緊急，又通過“羽書飛傳”“獵火照山”等進行形象的描寫，使整首詩具有高亢悲壯的格調(diào)。

③清朝王士楨說：“高悲壯而厚，岑奇逸而峭”大致說出了兩人的區(qū)別。

□ 論述李商隱詩歌的藝術特色。

答：李商隱的詩歌內(nèi)容豐富，師承極廣，繼承了屈原香草美人的寄托手法，阮籍旨趣遙深、難以情測的風格，杜甫的憂國傷時的精神和沉郁頓挫的詩風，韓愈的雄奇橫放，李賀的幽冷奇艷，六朝詩歌的精工秾麗，以及民歌的清新流麗。

①構思縝密，情致深蘊。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對偶，工麗深細的語言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦?！跺\瑟》中，詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

②長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，如《安定城樓》，作者表達了自己的不得志和失落之情緒，“賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游”，詩中以這兩位古人自比，顯得既含蓄而又貼切。“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛競未休”借用莊子寓言告誡一些人不要妄加猜疑，從而表明自己對功名利祿的鄙棄。典故的靈活運用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能所做到的。

③錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富?！断蛲怼贰盎ㄇ樾呙}脈，柳意悵微微”中疊字的運用，創(chuàng)造出了聲、色、情俱佳的境界。另外，李商隱的詩歌中，在后世有大量精美典雅的名句傳世。如“相見時難別亦難”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚使干”等等。

④總之，李商隱詩秾麗而時帶沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達到完美和諧的統(tǒng)一，形成“深情綿邈”、典麗精工的獨特風格，以其意蘊的深婉、詞采的精美和朦朧的美學追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻，產(chǎn)生了深遠的影響。

第五篇：古詩1-36首

1畫

唐·王維

遠看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

2?梅花

宋·王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

3?詠?鵝

唐·駱賓王

鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

4?江???南

漢樂府

江?南?可?采?蓮，蓮?葉?何?田?田。

魚?戲?蓮?葉?間。

魚?戲?蓮?葉?東，魚?戲?蓮?葉?西，魚?戲?蓮?葉?南，魚?戲?蓮?葉?北。

5江雪

唐?柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

6小池

宋?楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

7池上

唐·白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開。

8秋思

唐·張籍

洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。

復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

9乞巧

唐?林杰

七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕颉?/p>

家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。

10春日

南宋?朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

11詠柳

唐?賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

?12嫦娥

唐?李商隱

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

13牧童

唐?呂巖

草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。

歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

14元日

宋?王安石

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

15出塞

唐?王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

16竹石

清?鄭燮

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

17鹿柴

唐?王維

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

18清明

唐?杜牧

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

19山行

唐?杜牧

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

20雜詩

唐?王維

君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未？

21勸學

唐?顏真卿

三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。

黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。

22春望

唐?杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

23示兒

宋?陸游

死去元知萬事空，但悲不見九州同。

王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

24望岳

唐?杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

25早梅

唐?柳宗元

早梅發(fā)高樹，迥映楚天碧。

朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬里贈，杳杳山水隔。

寒英坐銷落，何用慰遠客。

26秋詞

唐?劉禹錫

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

27墨梅

元?王冕

我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

28馬詩

唐·李賀

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

29月夜

唐?劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

30所見

清?袁枚

牧童騎黃牛，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

31菊花

唐?元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

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32別董大

唐?高適

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君？

?33送上人

唐?劉長卿

孤云將野鶴，豈向人間住。

莫買沃洲山，時人已知處。

34柳枝詞

宋?鄭文寶

亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。

不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

?35樂游原

唐?李商隱

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

?36關山月

南北朝?徐陵

關山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復幾年。