第一篇：12讀《有多少努力就會有多少回報》有感趙先航

讀《有多少努力就會有多少回報》有感

寧陽實驗中學(xué) 八年級十二班 趙先航

人生就算是長跑，也只是一場沒有對手的長跑，如果有對手也只是你自己，在這個過程中，你只需要關(guān)注自己的進(jìn)度即可。多少付出就有多少收獲，盡自己努力做好手里的事情。

曾經(jīng)有這樣一個故事，那年，剛大學(xué)畢業(yè)的他在一家銷售公司做業(yè)務(wù)員，整天奔波在大街小巷推銷產(chǎn)品。他讀書時的理想是做編輯或記者，他覺得自己上學(xué)所學(xué)的都做了無用功，沒上過大學(xué)的人也可以去推銷產(chǎn)品啊，不知道這樣的生活何時才有個盡頭。直到有一天，一位老人的話語給了他莫大的啟示，他才對這種認(rèn)識產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。

那天下午，拜訪完一家客戶在一個廣場休息，他見到一位鶴發(fā)童顏的老人拿著一米多長的毛筆蘸著水寫字，字跡不一會就隨著水的蒸發(fā)消失了。圍觀的人都贊嘆老人的書法好，真是可惜了。他也深有同感。

老人休息時，他和老人聊天得知老人是一位書法家。他對老人說，這么好的字真實可惜了，你這是在做無用功啊，寫在紙上多好啊，估計得賣好多錢呢。

“每天出來蘸著水寫寫字，呼吸呼吸新鮮空氣，鍛鍛煉煉身體，怡養(yǎng)了性情，還練習(xí)了毛筆字，怎么能說這是做無用功呢？”老人笑呵呵地對他說。

了解了他的情況后，老人對他說：“年輕人要把自己的經(jīng)歷當(dāng)作人生的一份財富，多積累經(jīng)驗，多提高能力，不要計較一時的得失。年輕人，慢慢來，腳下有路，只要走，總會走得到的。”

離開老人后，他仔細(xì)咀嚼老人的話，覺得十分有道理，無用也是有用，無用也有大用啊，人生需要堅持，堅持總要付出代價。于是，愛好寫作的他一邊工作一邊參加了漢語言文學(xué)本科的自學(xué)考試，又在跑業(yè)務(wù)的過程中，積累很多寫作素材。他把這些素材寫成許多文章，許多還發(fā)表了。因為不錯的文筆，他被公司調(diào)到辦公室做文字工作。再后來，他有機(jī)會進(jìn)入了一家雜志社，雖然薪水不高，但他很熱愛這份工作，也有了寬裕的時間看文章讀書寫作。他寫了很多文章，其中沒發(fā)表的也有不少，他就當(dāng)作鍛煉自己的文筆。在雜志社工作的幾年里，他發(fā)表的文章也逐漸多了起來，而稿費幾乎和薪水相當(dāng)。多年后，憑借不錯的文筆，他進(jìn)入了一家報社做編輯工作，實現(xiàn)了他最初的夢想。

在我們的人生旅途中，出過的力，流下的汗，滴下的血，真的從來沒有白費過。昨天和今天的努力，也許不能及時得到回報，可是，它磨練了你的毅力，充實了你的生活，豐富了你的人生，難道說這不是無用之大用嗎？ 生活中，急功近利的人太多了。當(dāng)然，誰不想種瓜得瓜，種豆得豆？可是，當(dāng)我們的努力得不到收獲時，不必怨天尤人，無須喪失進(jìn)取心。請相信，這世上有一種無用叫有用，它將會給我們以后的人生打下更堅實的基礎(chǔ)，它將會使我們在未來的人生道路上越走越寬廣，越來越順暢。

第二篇：讀張愛玲《多少恨》有感

雨打梨花深閉門

——讀《多少恨》偶感 漢語言文學(xué)10B 羅曉歡

“我對于通俗小說一直有一種難言的愛好。那些不用多加解釋的人物，他們的悲歡離合。如果說是太淺薄，不夠深入，那么，浮雕也一樣是藝術(shù)呀。但我覺得實在很難寫，這一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小說的了，因此我這樣的戀戀于這故事——”

——張愛玲《多少恨》自序 不知道為什么，第一次讀愛玲的短篇時候，相比《第一爐香》《紅紅玫瑰與白玫瑰》《創(chuàng)世紀(jì)》《小艾》甚至《傾城之戀》《連環(huán)套》《金鎖記》，最喜歡的竟是這篇《多少恨》。卻在心里給了它另一個名字，不了情。

直到第二次讀，第三次讀······

時代的新舊交替

《多少恨》寫于1947年。當(dāng)時正處于一個新舊交替的時代，根據(jù)主人公的思想，簡單地可以將故事中的人物分為兩類，夏宗豫，虞家茵屬于新派，有知識，有文化，受過教育受思想的影響；姚媽，夏太太，虞老先生屬于舊派，他們是受封建思想影響頗深的一類人。夏宗豫受封建文化的殘害，有著一段沒有感情的包辦婚姻。他與夏太太分居兩地，自己帶著女兒小蠻生活。

在電影院，一個具有現(xiàn)代氣息的場所初次相遇虞家茵，對其印象深刻。后又在禮品店巧遇，送其去上家教才得知，她便是女兒小蠻的新先生。巨大的巧合，令兩人意外同時驚喜。在之后的相處過程中，兩人逐漸熟識，了解，便這樣淡淡地相戀著。

直到虞家茵父親的出現(xiàn)，一切發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。虞老先生，是舊時代遺少的代表，他好吃懶做，阿諛奉承，揮霍無度，也終究窮困潦倒。

家茵到夏家照顧生病的小蠻，虞父認(rèn)為二人同居，便以丈人身份多次騷擾夏家。家茵亦因此感到難堪和不滿。虞父甚至以此身份私自挪用夏先生藥廠的公款。而原本對他阿諛奉承巴結(jié)有余的姚媽也因為與家茵對小蠻的照顧觀念不合而關(guān)系破裂，辭工回鄉(xiāng)，狀告夏太太。

夏太太與夏宗豫哭鬧，宗豫決心離婚，續(xù)娶虞家茵，夏太太氣惱病重。卑劣的虞父答應(yīng)讓家茵嫁到夏家做姨太太，但需要夏太太出七十萬。

家茵，辭別宗豫，只身前往廈門。

故事滑進(jìn)尾聲?！白谠ヌ统鍪纸佔觼聿裂劬?，忽然聞到手帕上的香氣，于是又看見她窗臺上的一只破香水瓶，瓶中插著一枝枯萎了的花。他走去把花拔出來，推開窗子擲出去。窗外有許多房屋與屋脊。隔著那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢動著的人海，仿佛有一只船在天涯叫著，凄清的一兩聲?！?/p>

在夏太太，姚媽，虞父看來，家茵嫁給夏宗豫做姨太太也是一門好親事，況且夏太太病重快死了。家茵也在心里告訴過自己，等等吧，等等。卻又否定了這一念頭并責(zé)罵自己，她是高尚的。最終她選擇了離開，為了留給夏小蠻一個完整的家庭，為了讓她不像自己一樣，在一個不健全的家庭中成長。

她騙他說要回鄉(xiāng)下與表哥結(jié)婚。他說，他不懂她了?！澳阕约旱男拇蠹s只有你自己明了。”她沒有讓他去送。

情感的左奔右突

家茵，一次次令人想起簡愛。同是那樣自尊自愛自立自強(qiáng)的女子。她連臨別時那只錦盒都不曾打開，不曾留戀他給他的鍋碗瓢盆，那俗世的愛情；正如簡留下了羅切斯特的珍珠項鏈。

我把它留在那兒，這不是我的，屬于那位已幻化的夢境中的新娘。

她們同樣地選擇了自尊地離開。人生，是一個蒼涼的手勢。

愛情是張愛玲小說永恒的主題，但似乎特別喜歡描寫嘎然而止的感情，《金鎖記》里的長安與世舫，《創(chuàng)世紀(jì)》里的瀠珠與耀球，《花凋》中的川嫦與云藩，朦朧美麗的戀情剛剛開了個頭，就被女主角毅然決然卻又萬般無奈地掐斷了。也許在愛玲眼里，帶著僅有的一點點自尊，以一個蒼涼的手勢離開是最好的解脫。

沒有螺的家茵拿不住的不僅僅是香水，還有她的愛情。就這樣還沒有開始就已經(jīng)結(jié)束。小說運用“看手相”、“骨牌算命”和“吃梨子”幾段細(xì)節(jié)描寫來刻畫家茵進(jìn)退維谷的復(fù)雜心情。

作者對宗豫的描述是參雜了一種憐惜的感情的，仿佛處處為他開脫。可是這份無奈中也透著對沒有主見，缺乏犧牲精神的男子的不滿。自始至終，宗豫沒有做出實質(zhì)性的行動來實踐他的諾言。他既沒有阻止鄉(xiāng)下原配的到來，也沒有表示要與家茵結(jié)婚。

在與家茵的交往過程中，宗豫的愛始終停留在表面上，淺嘗即止。他最大的決心不過是買了一副新碗筷，要與家茵一起吃飯而已。家茵在愛里走了一遭，真真切切的體會了甜蜜與悲哀。她只能以遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)來結(jié)束這段戀情。正如同家茵自己說的，過不了多久，就會忘了，小蠻，還有宗豫，甚至她自己。

小說運用了一連串巧合強(qiáng)調(diào)緣分，仿佛冥冥之中有一根線讓他們相識相戀。他們的愛情故事里充滿了太多的不真實，沒有柴米油鹽的瑣碎，也沒有對未來生活的向往。

最終也只能像是一個夢。

第三篇：會有多少客人留下,有多少客人失去雜文隨筆

星期三，晴

換了一個光貓后，今天的網(wǎng)絡(luò)用得很順暢，沒斷過，不知這種好現(xiàn)象能持續(xù)多長時間。期待著，不要讓我們失望。

昨天的好消息只過了一個夜晚。

老張說有幾個車位外面招的今天要來上班，他馬不停蹄的把衣針擺好位置，試好衣車，催我寫單讓倉庫上料到車間，不然今天人員一到位沒事做，涼著別人，人手就會拜拜。

翻了一下訂貨單子，基本是三角包，三層包，保溫包，便當(dāng)包，冰包，全是需要拉骨的工序，平貨的少，不太好排貨，沉默了許久，發(fā)現(xiàn)只有上點保溫包吧。

一起床就聽到樓下老張在說，嘿，那幾個車位真是怪了，把房子租在附近，居然沒來上班，打電話也不接了。我立即下去問情況，他說我發(fā)消息給他們貨準(zhǔn)備好了，衣車準(zhǔn)備好了。對方無回音，估計是不來了。

聽到這一消息，高漲的心情一下低落到了谷低。咱的位置太偏了嗎？咱的工價真的是太低了，是不是還要加，再加就要加客人的單價了。否則。

這幾日xx上，微信上找我訂貨的客人許多，我回的貨期都長，因為我感覺自己快沒底氣了，人手不充足了，怎么辦？

之前看了董明珠寫的，她一上臺就把整體員工的工資提高了百分之幾十，她的整個團(tuán)隊立即出現(xiàn)了高業(yè)績。

那么我們現(xiàn)在也要考慮走她的路線，顧客的單價也是一個考驗。能有多少顧客跟著我們一起攜手合作下去？能有多少顧客拋棄我呢？

第四篇：讀《三國諜影》有感：千古興亡多少事

千古興亡多少事

——讀《三國諜影》有感

蘿卜特先生

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

歷史是個大舞臺，臺上既有花旦小生，妍媸美丑；也有紅臉白臉，各色臉譜，隨著旌鑼聲起，各色人等競相粉墨登場，演繹一場場生殺相伐，你來我往的大角斗。歷史更相迭易，斗劇層出不窮。悲劇、喜劇、鬧劇，一幕幕爭相上映，紛呈于歷史的大舞臺。往事越千年，不論是如畫江山，還是風(fēng)流英豪，都已盡隨雨打風(fēng)吹去，只留下那一處處古跡供我們憑吊，一幕幕斗劇任我們回首嘆息。

古往今來，有關(guān)三國的文史典籍，奇聞軼事浩如煙海，讓人目不暇接卻又心醉神迷。既有《三國志》這樣鉤弦提要、切中肯綮的正史，也有《三國演義》這般膾炙人口、活神活現(xiàn)的演義小說。然而將歷史、懸疑、諜戰(zhàn)，三位一體而著成的小說卻是少見。懸疑小說作家何慕所著的《三國諜影：暗戰(zhàn)定軍山》，便是這樣一部新奇又不失其魅力的歷史小說。

全書共九章，以建安二十四年的定軍山之戰(zhàn)為起點，以賈誼、楊修等人為明線，以寒蟬及其同伙為暗線，在重重迷霧里抽絲剝繭、撥云開霧，最終“撥開云霧見天日，守得云開見月明”,成功揭開幕后主謀寒蟬的真面目。小說前半部分結(jié)構(gòu)和敘事稍顯散亂，但整體布局和架構(gòu)頗為高超，尤其是末尾的幾處反轉(zhuǎn)和對于歷史中“雞肋”、“七步詩”等的顛覆性描寫，讓人在拍案叫絕之余深服作者的急智和才思。

小說中對于楊修這個人物著墨甚多。楊修表面上是個玩世不恭、輕浮浪蕩的公子哥，內(nèi)心卻是個心懷天下，堅守儒道的真文士！文中的他好酒、嗜賭、滿腹經(jīng)綸卻驕傲自大、出身豪門卻自甘墮落，號稱是“天下第一聰明人”,為了心中的理想和道義，他不惜叛魏投蜀，做了寒蟬的內(nèi)線，最終成了理想的殉道夫。作者對于楊修這一角色的塑造是成功的，文中的楊修有血有肉，率性灑脫，為了儒學(xué)的延續(xù)和興盛，他甘冒不韙，視死如歸，雖然在歷史的洪流中，個人的力量和影響微乎其微，楊修的壯舉仍讓人動容，讓人扼腕嘆息。

文中對于《七步詩》的顛覆描寫讓人頗感新奇（小說中《七步詩》是出自曹丕而非曹植之手），其實說是顛覆也未盡然?！度龂尽贰ⅰ顿Y治通鑒》等正史中并沒有關(guān)于此詩作者的記載，最早是出自《世說新語》和《三國演義》，而《三國演義》作為演義題材類小說，也有許多與歷史不合的地方，例如諸葛亮并沒有借東風(fēng)或演空城計；關(guān)羽沒有誅文丑；張飛沒有戰(zhàn)馬超；黃蓋沒有用苦肉計……事實上，“傳奇往往可愛不可信，事實往往可信不可愛”、“盡信書不如無書”,小說是基于一定現(xiàn)實基礎(chǔ)的創(chuàng)作，是來源于現(xiàn)實之內(nèi)而超脫于現(xiàn)實之外的，凡是能引發(fā)共鳴，使人有所動情者，并不拘泥于形式。

行文至此，忽然想起英國詩人約翰？多恩（John Donne）的《沒人是一座孤島》（No Man Is An Island）：沒有人能自全，沒有人是孤島，每人都是大陸的一片，要為本土應(yīng)卯。那便是一塊土地，那便是一方海角，那便是一座莊園，不論是你的，還是朋友的，一旦海水沖走，歐洲就要變小。任何人的死亡，都是我的減少，作為人類的一員，我與生靈共老。喪鐘在為誰敲，我本茫然不曉，不為幽明永隔，它正為你哀悼。（李敖譯）

在大時代的潮流下，每個人看似是獨立的個體，其實都受時代潮流的牽引和侵蝕，泥沙俱下之時，我們往往裹挾其中，隨波逐流。不論亂世還是盛世，每個人都有不同的方向和選擇，在起轉(zhuǎn)離合的舞臺上扮演著屬于自己的角色。

后記：忙于工作和各種瑣事，近日才將此書讀完。匆匆讀過一遍，習(xí)慣于邊讀邊做些筆記，發(fā)現(xiàn)文中有幾處錯別字。如四十頁中的“不妨”應(yīng)該是“不防”;八十七頁中的“帥精銳之士”,該是“率精銳之士”;一百三十二頁中的“提放”,該是“提防”.忙里偷閑，匆此一篇書評，不足之處，還望各位多多指正。