第一篇：高三語文文科附加題練習(xí)十九

高三語文文科附加題練習(xí)十九

一、正誤判斷

1．周樹人首次以“魯迅”這一筆名發(fā)表的作品是《狂人日記》，它被看做是我國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部白話小說。()2．魯迅在《狂人日記》中以“吃人”這一審美命題賦予它以具象，確實(shí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的警示作用：中國要有希望，必須從政治、思想、精神和心理結(jié)構(gòu)等方面，徹底毀壞這“吃人的筵宴”。

()3．《狂人日記》通過狂人的敘述，揭露了中國社會幾千年的文明史，實(shí)質(zhì)上是．一部吃人的歷史；披著“仁義道德”外衣的封建家庭制度和封建禮教，其本質(zhì)是吃人。()4．《阿Q正傳》成功地塑造了一一個(gè)落后不覺悟農(nóng)民阿Q形象，他的“自欺欺人”、“精神勝利法”，“欺軟怕硬”、“自我作踐”，都具有相當(dāng)大的普遍性。把中國人的深層人物性格揭示得淋漓盡致，這是魯迅的一個(gè)巨大的貢獻(xiàn)。()5．善于投機(jī)是中華民族劣根性之一。阿Q革命的目的，不過為了他自己的利益，絲毫不了解革命的意義。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門里去告他謀反的罪名。()6．恃強(qiáng)凌弱，精神勝利法，善于投機(jī)，夸大狂與自尊癖都屬于《阿Q正傳》所影射中華民族劣根性的內(nèi)容。()7．《一件小事》的特點(diǎn)是短小精悍，內(nèi)容警策深邃。全文僅一千字左右，作者描寫的是日常生活中的一件小事。在歌頌下層勞動人民崇高品質(zhì)的同時(shí)，還反映了知識分子的自我反省，表現(xiàn)出真誠向勞動人民學(xué)習(xí)的新思想。()8．《藥》有一明一暗兩條線索，明線是華老栓一家，暗線是夏瑜一家。明線是次線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是主線，揭示革命者的悲哀。兩條線從并行到融合，突出因群眾的冷漠而帶來的革命者的悲哀。()9．《藥》是以1911年辛亥革命英雄黃花崗起義為背景，經(jīng)過藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而寫成的。小說描寫了革命者流血犧牲而不被理解，發(fā)人深省地剖析了這一革命不成功的歷史原因。()10．《藥》全篇籠罩著濃重陰冷的氣氛，也是作者為突出人物和主題而成功營造出來的使吃人血的故事更具有震撼人心的效果。()11．《明天》是魯迅著力反映婦女悲慘命運(yùn)的小說之一。作品通過寡婦單四嫂子痛失獨(dú)子寶兒的描寫，令人震悚地展示了一幅中國婦女孤立無助的圖景，同時(shí)抨擊了黑暗社會的吃人本質(zhì)和沒落社會中人們的無情和冷漠。()12．《孔乙己》用第一人稱“我”——作者本人耳聞目睹的情況來寫孔乙己，他的肖像刻畫，對話經(jīng)歷，都通過“我”的概括敘述來表現(xiàn)，由此塑造的人物，顯得真實(shí)可信。()13．孔乙己是封建社會中沒落知識分子，窮困、潦倒、迂腐、麻木，在封建科舉制度的毒害、摧殘下終被封建社會所吞噬。而狂人則是具有抗?fàn)幰庾R的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。()14．作家是帶著滿腔同情寫這個(gè)形象的，指出了孔乙己的悲劇是科舉制度和現(xiàn)實(shí)社會造成的，通過這個(gè)形象抨擊了科舉制度的腐朽與荒唐。()1 5．《孔乙己》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，先是開端，交待了環(huán)境和氣氛；其次發(fā)展，介紹人物；再是高潮，即小說中心一一提示了社會的冷酷無情。()1 6．《故鄉(xiāng)》中有眼前的故鄉(xiāng)和記憶中的故鄉(xiāng)的對比；眼前的閏土和少年時(shí)代的閏土的對比；眼前的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”和當(dāng)年開豆腐店的“豆腐西施”的對比??這些色彩強(qiáng)烈、形態(tài)各異的對比，催人沉思和反省。()17．《吶喊》旨在描摹“病態(tài)社會的不幸的人們”，“揭出病苦，引起療效的注意”，為 1 新史化運(yùn)動 “吶喊”助威，“慰藉那些在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅(qū)”。()l8．《吶喊》是魯迅1 9 1 8年至1 922年間所作的短篇小說的結(jié)集，創(chuàng)作意圖為描寫“病態(tài)社會的不幸的人們”，并為新文化運(yùn)動吶喊助威?！犊袢巳沼洝贰舵軱乙己》《藥》《祝?！范际赵凇秴群啊分小?)19．《吶喊》所集中描寫的三類題材——封建勢力及其衛(wèi)道者的罪惡、愚弱的“國民性”的深重負(fù)擔(dān)、覺醒的知識分子的反抗和悲劇命運(yùn)——都是時(shí)代的重大題材。()20.《吶喊》真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四時(shí)期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國舊有制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強(qiáng)烈渴望。()

二、選擇題

1．下面有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是()A．魯迅先生《狂人日記》是他創(chuàng)作的第一篇白話小說，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說。與俄國作家果戈理的一部小說同名。

B．魯迅先生一一共有三部小說集?！秴群啊肥撬牡谝徊啃≌f集，共由14篇小說組成。C．在《吶喊》的l 4篇小說中，《不周山》原也收錄其中，后被收錄到《故事新編》，并改名為《鑄劍》。

D．《吶喊》收錄了魯迅先生1 9 1 8一1 922年間的小說作品，對腐朽的封建專制制度進(jìn)行了勇猛的抨擊和無情的批判。其中《祝?！犯墙衣读朔饨ㄗ诜ㄖ贫葘D女的迫害。

E．阿Q的革命目的之一就是討老婆，這是他自然本能的要求，說明他有著明確的革命目標(biāo)。2．下面有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是()A．魯迅先生塑造阿Q這個(gè)形象的意圖就是要畫這樣的國民的魂靈來，是想暴露國民的弱點(diǎn)，以引起療救的注意。

B．阿Q的“精神勝利法”是當(dāng)時(shí)中國會底層勞動人民普遍具有的性格特征，它是在統(tǒng)治者的壓迫下而形成的，在今天這種性格已經(jīng)不存在了。

C．《藥》是作者以光復(fù)會的重要成員之一秋瑾被捕殺于紹興城內(nèi)“古軒亭口事件”為背景創(chuàng)作的小說。小說主題就是通過夏瑜被殺這一線索，藝術(shù)地總結(jié)資產(chǎn)階級民主革命失敗的教訓(xùn)。

D．魯迅小說取材于病態(tài)社會中不幸的人們。他善于抓住他們的思想精神的不覺悟、不抗?fàn)幍倪@些病態(tài)的靈魂進(jìn)行剖析。每一篇小說都反映了社會的本質(zhì)，社會的各個(gè)層面，為改良社會、改變國民性而吶喊。

E．《吶喊》中的小說大多數(shù)采用截取橫斷面的寫法，取法外國，但也注意了首尾照應(yīng)交代等寫法，融合了民族形式的神韻。

3．下面有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是()A．《阿Q正傳》運(yùn)用了幻覺、夢境來揭示人物的內(nèi)心活動，刻畫了人物的性格。

B．《藥》以雙線結(jié)構(gòu)組織全篇，通過華夏兩家悲劇命運(yùn)的表現(xiàn)，表明中國當(dāng)時(shí)民眾的愚昧和革命者不發(fā)動群眾而招致失敗的悲哀。

C．“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人“揭示了孔乙”的特殊身份，刻畫了他窮困潦倒卻又想保住讀書人的自尊，虛榮心十足的性格特點(diǎn)。

D．小說標(biāo)題《藥》有概括情節(jié)、連接明暗兩線、刻畫人物、揭示主題的作用。

E．閏土要香爐燭臺表明他日后將在求神拜佛中進(jìn)一步麻醉自己，說明他在生活的壓迫下有了自甘沉淪、不愿抗?fàn)幍男愿褡兓?/p>

4．下面有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是()A．在魯迅的作品中，許多就是寫他小時(shí)候的真人真事，如《從百草園到三味書屋》《社戲》《阿長與山海經(jīng)》等。

B．《社戲》中的景物描寫，細(xì)致逼真，充滿江南水鄉(xiāng)的詩情畫意。

C．《**》通過1 9 1 7年張勛復(fù)辟事件在江南水鄉(xiāng)所引起的一場辮子**，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村的社會現(xiàn)實(shí)，深刻地說明了辛亥革命并沒有給中國農(nóng)村帶來根本變革，農(nóng)民們 2 仍然缺乏民主主義覺悟，政治上、經(jīng)濟(jì)上、精神上依然處于被壓迫、被剝削、被奴役的境地。

D．魯迅的小說《明天》，通過主人公愛姑年輕守寡、喪子給她帶來的精神上的孤獨(dú)與空虛，揭露了封建貞烈觀念“吃人”的罪惡。

E．《社戲》是魯迅小說中唯一描寫農(nóng)民善良、淳樸、豪爽、真摯的美好性格的一面的小說。

三、簡答題

1．《吶喊》收入了魯迅先生1918—1922年所作的15部小說。后來作者抽出去一部歷史小說《不周山》(后更名為《鑄劍》)，遂成現(xiàn)在的14部。請寫出其中五部作品的名字。

2．夏瑜、九斤老太、閏土、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品?

3．王胡、水生、王九媽、華大媽、仲密夫人這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

4．吳媽、七斤嫂、八公公、方玄綽、夏四奶奶這些人物分別出于魯迅小說集(吶喊》中的哪篇作品？

5．趙白眼、麻子阿

四、豆腐西施、駝背五少爺、紅鼻子老拱這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

6．華老栓、陳老

五、趙七爺、紅鼻子老拱、六一公公這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

7．康大叔、古久先生、何小仙、丁舉人、趙太爺這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

8．八一嫂、楊二嫂、鄒七嫂、方太太、三太太這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

9．寶兒、宏兒、阿發(fā)、六斤、小尼姑這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

10．華小栓、狼子村的佃戶、錢太爺、藍(lán)皮阿

五、監(jiān)督這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

11．雙喜、七斤、趙貴翁、仲密君、紅眼睛阿義這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊)中的哪篇作品？

12．愛羅先珂、趙司晨、方玄綽、N先生、胖紳士這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的哪篇作品？

13.魯迅小說中，狂人、阿Q、孔乙己等形象各有什么典型的語言？試各寫出一句來。

14．根據(jù)你的理解，說說魯迅將小說集定名為“吶喊”的原因有哪些?

15．“曲筆”是指不拘泥于事物真實(shí)情況的寫法，《吶喊》中就有一些“曲筆”，試舉一例加以分析說明

16．在魯迅的小說里，幫閑是一個(gè)非常重要的群體，他們無處不在。請結(jié)合《吶喊》有關(guān)篇目的具體人物簡析幫閑形象。

17．結(jié)合具體事例簡析阿Q的精神勝利法。

18．“善于投機(jī)”是《阿Q正傳》所影射中華民族的劣根性之一，請結(jié)合《阿Q正傳》分析這一現(xiàn)象。

19．阿Q雖是極卑微的人物，卻也有“夸大狂與自尊癖”的毛病。請簡述。

20．《藥》中對人物的行動描寫非常精彩，請舉例說明。

21．《藥》的明線是主線，突出地描寫了群眾的愚昧和麻木。暗線則突出地描寫了革命者的悲哀。請解說文中的暗線。

22．怎樣理解小說以“藥”為標(biāo)題的深刻含義。

23．請簡析魯迅作品《藥》的主題。

24．請簡要?dú)w納小說《孔乙己》的主題思想。

25．文章結(jié)尾處，狂人發(fā)出了一聲震徹心扉的吶喊：“救救孩子??’’這句話可以怎是吃人者太多，孩子在這樣的社會中會遭遇被吃的可能，因此要求人們救他呢，還是有別的原因?

26．魯迅為什么要學(xué)醫(yī)？后來又為什么要棄醫(yī)從文？

27．請簡述《吶喊》的藝術(shù)特點(diǎn)。

28．《故鄉(xiāng)》主要表現(xiàn)了什么內(nèi)容？

29．夏瑜斗爭的悲劇性表現(xiàn)在什么地方？

30．請你說說，孔乙己為什么成為“不會營生”的廢物？

31．說說小說《故鄉(xiāng)》題目的好處。

32．結(jié)合《白光》全文，請你談?wù)剬Α鞍坠狻钡淖饔玫睦斫狻?/p>

33．《故鄉(xiāng)》中閏土在“迅哥兒”讓他挑選一些東西時(shí)，揀了香爐和燭臺，聯(lián)系前文叫少年好友“迅哥兒”為“老爺”的情節(jié)，請對“揀香爐”的情節(jié)作簡要分析。

34．《藥》里的夏瑜說：“這大清的天下是我們大家的?！闭埡喪瞿銓ο蔫ば蜗蟮睦斫?。

35．《社戲》的題目是“社戲”，可是文章寫看戲的內(nèi)容并不多，不僅沒有寫出戲究竟好在哪里，相反倒寫了不少對戲不滿的內(nèi)容，而對看戲前后的事卻作了大量的精心描繪。請概括分析作者這樣寫的原因。

36．簡析《阿Q正傳》中作者對辛亥革命描寫的作用。

37．魯迅在《故鄉(xiāng)》的最后說：“我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”請概述你對這段話的理解。

38．《藥》是以1907年民主革命英雄秋瑾起義為背景，經(jīng)過藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而寫成的。本篇獨(dú)具匠心的采用了怎樣的雙線結(jié)構(gòu)？

39．《端午節(jié)》里的方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫得惟妙惟肖。請舉例說明并作簡析。

40．《頭發(fā)的故事》是通過N先生與“我”的對話，從紀(jì)念雙十節(jié)聯(lián)想到辛亥革命的成果——剪去了辮子，從而理性地總結(jié)了辮子在中國的歷史及其在人們精神上造成的弊病，給人以深刻的啟迪和回味。在藝術(shù)形式上，本篇有何特色？

41．請概述《阿Q正傳》中趙秀才、假洋鬼子投機(jī)革命的一兩個(gè)細(xì)節(jié)。

42．《社戲》的結(jié)尾說：“真的，一直到現(xiàn)在，我實(shí)在再沒有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲?！睂@個(gè)結(jié)尾應(yīng)該怎樣理解？你在生活中有這樣的體會嗎？

高三語文文科附加題練習(xí)十九參考答案

一、正誤判斷

6．錯(cuò)誤：“恃強(qiáng)凌弱”應(yīng)為“卑怯、欺軟怕硬”。

8．錯(cuò)誤：明線是主線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是次線，揭示革命者的悲哀。9．錯(cuò)誤：《藥》是以1 907年民主革命英雄秋瑾起義為背景。

12．錯(cuò)誤：《孔乙己》用第一人稱“我”一酒店小伙計(jì)耳聞目睹的情況來寫孔乙己。13．錯(cuò)誤：狂人是反封建戰(zhàn)士。

18．錯(cuò)誤：《祝福》收在《彷徨》中。

二、選擇題

1．DE(D項(xiàng)，《祝福》不在《吶喊》集中；E項(xiàng))阿Q的革命目標(biāo)是盲目的。)2．B C(B項(xiàng)，今天仍有這種性格存在；C項(xiàng)，小說是雙線結(jié)構(gòu)，主題也是兩個(gè)方面。)3．DE(D項(xiàng)，沒有刻畫人物這個(gè)作用；E項(xiàng)，“自甘沉淪、不愿抗?fàn)帯闭f法不當(dāng)

4．AD(A項(xiàng)，《社戲》寫的不是真)真事，是藝術(shù)虛構(gòu)；D項(xiàng)，《明天》中寫的是單)嫂子。)

三、簡答題

1．包括《一件小事)《狂人日記》《鴨的喜劇》《端午節(jié)》《故鄉(xiāng)》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《兔和貓》《社戲》《**》《頭發(fā)的故事》《明天》《白光》，任寫五部即可。

2．夏瑜--《藥》 九斤老太——《**》 閏土--《故鄉(xiāng)》 單四嫂--《明天》 陳士成——《白光》

3．《阿Q正傳》《故鄉(xiāng))《明天》(藥)(鴨的喜劇》 4．《阿Q正傳》《**》《社戲》《端午節(jié)》《藥》。5．《阿Q正傳》《**》《故鄉(xiāng)》《藥》《明天》。6．《藥》《狂人日記》《**》《明天》《社戲》。

7．《藥》《狂人日記》《明天》《孔乙己》《阿Q正傳》。8．《**》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》《端午節(jié)》《兔和貓》。9．《明天》《故鄉(xiāng)》《社戲》《**》《阿Q正傳》。

10．《藥》《狂人日記》《阿Q正傳》《明天》《頭發(fā)的故事》。11．《禮戲》《**》《狂人日記》《鴨的喜劇》《藥》。

12．《鴨的喜劇》《阿Q正傳》《端午節(jié)》《頭發(fā)的故事》《社戲》。

13.狂人：“這歷史??滿本都寫著兩個(gè)字是‘吃人’ ”、“救救孩子??”等 阿Q：“我總算被兒子打了，??”、“我們先前——比你闊的多啦!”等

孔乙己：“竊書不能算偷??”、“不多不多!多乎哉？不多也?！?能寫一句即可，個(gè)別字有出入，但不影響意思亦可。)14．喚醒沉睡麻木的國民；聊以慰藉在寂寞里奔馳的勇士，使他不憚于前驅(qū)。

15．在《藥》的瑜兒的墳上憑空添上一個(gè)花環(huán)?！端帯愤@篇小說，既寫了華夏兩家由于愚昧麻木所造成的家破人亡的悲劇，也寫了革命者由于脫離群眾而不被理解的悲哀，整個(gè)作品彌漫著一股凄清，陰冷，窒息，壓抑的色調(diào)，尤其是結(jié)尾關(guān)于墳場環(huán)境的描寫文字，更是讓人感到陰森恐懼，可是，“瑜兒墳上’’的一圈花環(huán)。這清白、零星的小花給作品增添了一點(diǎn)熱度和亮色，暗示著革命者流血犧牲，后繼有人，給人以信心和希望，人們有理由相信，夏瑜的同情者和繼承者們一定會發(fā)揚(yáng)夏瑜精神，光明終究有到來的時(shí)候。另一方面也不可諱言，這“花圈”是“平添”上去的。所謂“平添”不僅指小說前面無伏筆可尋，清末也沒有用花環(huán)寄托哀思的習(xí)俗，還指不夠恰當(dāng)?shù)匕胃吡藝?yán)重脫離群眾的舊民主主義革命者的歷史地位。

16．在魯迅的小說里，幫閑是一個(gè)非常重要的群體，他們無處不在，像蒼蠅一樣嗡嗡亂響，讓人心煩，但又揮之不去?！端帯防锏摹榜劚澄迳贍敗?、“花白胡子”，《阿Q正傳》里“未莊的閑人們”，《明天》里的“紅鼻子老拱”和“藍(lán)皮阿五”，《祝福》里的“衛(wèi)老婆子”，《長明燈》里的“方頭”、“三角臉”、“闊亭”、“莊七光”等，都是閑人。幫閑既可以是幫兇，也可以是庸眾，反正他們是沒有什么大的主見的，永遠(yuǎn)都是應(yīng)聲蟲，隨大溜，有他們不多沒他 7 們不少。正是這樣的一些幫閑人構(gòu)成了“壓迫者”的隨從眾多的表象。魯迅對于幫閑的厭惡由來已久。這些幫閑作為一個(gè)群體，具有相當(dāng)大的粘滯性，而且目標(biāo)非常不明顯，不容易打擊。他們對于革命者自然是具有傷害性的，但是同時(shí)，革命者對于這些幫閑還真是沒有太好的辦法。

17．精神勝利法，就是在現(xiàn)實(shí)社會中處于失敗者的地位，卻不正視現(xiàn)實(shí)，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。表現(xiàn)在妄自尊大、自輕自賤、欺凌弱者、健忘、忌諱缺點(diǎn)，甚至以丑為榮等方面。例如阿Q在賭博時(shí)，他的一堆“很白很亮的洋錢”被人家搶走了，遭到了失敗，但他卻“擎起右手，用力地在自己臉上連打了兩個(gè)嘴巴”，雖然“熱辣辣的有些痛，打完之后，便心平氣和起來，似乎打的是自己，被打的是另一個(gè)自己，不久也就仿佛是自己打了別人一般”，他又“勝利”了。精神勝利法不是阿Q固有的，它是反抗?失敗?再反抗再失敗后的一種自我解脫劑，有麻痹斗志的作用。今天，阿Q式精神勝利法仍然存在，可結(jié)合實(shí)例分析。

18．阿Q本來痛恨革命。等到辛亥革命大潮流震蕩到未莊，趙太爺父子都盤起辮子贊成革命，阿Q看得眼熱，也想做起革命黨來了。但阿Q革命的目的，不過為了他自己的利益，于革命意義，實(shí)絲毫沒有了解。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門里去告他謀反的罪名，好讓他滿門抄斬。善于投機(jī)是中華民族劣根性之一，每次革命起來，最先附和的總是從前反革命最出力的人，而后來革命事業(yè)便逐漸腐化于這些病菌滋生之中。

19．阿Q雖是極卑微的人物，而未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了學(xué)，阿Q在精神上也不表示尊崇，以為我的兒子將比他闊得多。加之進(jìn)了幾回城更覺自負(fù)。“但為了城里油煎大頭魚的加蔥法和條凳的稱呼異于未莊，他又瞧不起城里人了”。具有夸大與自尊癖性的人，也最容易變成過分的謙遜，與自輕自賤。阿Q被未莊閑人揪住辮子在墻上碰頭而且要他自認(rèn)為“人打畜生”時(shí)，他就說“打蟲豸，好不好?我是蟲豸一一還不放么!”

20．小說開頭，寫華老栓夫婦準(zhǔn)備去買人血饅頭。華大姆從枕頭底下“掏了半天”才掏出一包洋錢，老栓接過來后“抖抖地裝入衣袋”，“又在外面按了兩下”，這中間的“掏”“抖抖的”“按了兩下"，充分表現(xiàn)了華老栓夫婦的貧苦，他們的洋錢來之多么不易。小說寫康大叔把饅頭交給華老栓，一連用了六個(gè)動詞“搶”“扯”“裹”“塞’’“抓”“捏”，生動地刻畫了劊子手的貪婪、兇惡和華老栓的老實(shí)、膽小。

21．革命者憂國忘家，卻被族人告發(fā)；在獄中仍然宦傳革命，卻招來一陣毒打；在刑場被殺只招來一幫“看客”；鮮血還被別人當(dāng)“藥”吃。他的母親上墳，還感到“羞愧”，也不理解他為之犧牲的革命大業(yè)。可見他是多么寂寞，多么悲哀。

22．小說標(biāo)題為《藥》，寓意深刻。窮苦的城市貧民以革命者的鮮血作為治病的良藥，這是何等可悲的社會現(xiàn)實(shí)!革命者應(yīng)該吸取歷史教訓(xùn)，克服脫離群眾的弱點(diǎn)，發(fā)動群眾起來共同斗爭，這樣才能推翻黑暗社會，這對于革命者是一一劑良藥。一個(gè)“藥”字，不僅簡明而集中此揭示了作品的思想內(nèi)容，同時(shí)也尖銳地向讀者提出了一個(gè)嚴(yán)重的社會問題。

23．《藥》的深刻主題是：由于受封建統(tǒng)治階級長期的壓迫和麻痹，人民陷入愚昧和無知的境地。如果說華老栓是因?yàn)槭芊饨孕哦斐尚∷ǖ乃劳霰瘎。敲?，革命者夏瑜的遭遇則是一個(gè)更大悲劇。人們對夏瑜反對封建統(tǒng)治的革命行動絲毫不理解，夏瑜對群眾落后狀態(tài)的深切同情，反被人們罵為“發(fā)瘋”，對夏瑜的流血犧牲，人們漠不關(guān)心，冷淡到以他的血來作為治病的藥，這是多么可悲的無知和麻木!這反映了尚未覺醒的群眾與革命先驅(qū)者之間存在著可悲的隔閡。小說通過這兩個(gè)悲剮，挖掘出資產(chǎn)階級舊民主主義革命的深刻的歷史教訓(xùn)，揭示了民主革命必須啟發(fā)群眾覺悟的重大問題。

24．小說通過對孔乙己后半生幾個(gè)悲慘生活片斷的描述，成功地塑造了封建末世備受科舉制度摧殘的下層知識分子的形象，控訴了封建制度的罪惡，揭示了國民冷漠、麻木的狀態(tài)。

25．很顯然地，在這里，魯迅或者狂人的喊聲是另外的意思。我們知道，治標(biāo)必須先治本，否則一切就是妄談，改變國民的精神面貌首先就得改變?nèi)说乃枷胍庾R和精神境界。在文中，作者提到了那些小孩，他們--也同那些成年人一樣，是充滿罪惡的，在他們身上，存在邪惡的因子，那么在這個(gè)時(shí)候必須給他們不斷換血，在新思想的不斷熏陶之下，一點(diǎn)一點(diǎn)地改變 他們身上存在的邪惡的因子，從而最終實(shí)現(xiàn)人類的救贖。

26．魯迅父親的患病和亡故，促使魯迅學(xué)醫(yī)以救治像他父親似的被誤的病人的疾苦，這是他第一個(gè)美好的“夢”。在仙臺學(xué)醫(yī)看到戰(zhàn)爭畫片，出于對同胞麻木的激憤和悲哀，了解到第一要著是在改變他們的精神，于是提倡文藝運(yùn)動，棄醫(yī)從文，產(chǎn)生了一個(gè)新的“夢”。

27．《吶喊》的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是以革命現(xiàn)實(shí)主義反映時(shí)代，二是以典型化的方法塑造人物，三是以體裁家的姿態(tài)不斷創(chuàng)新。

28．《故鄉(xiāng)》主要表現(xiàn)了兩方面的內(nèi)容：一方面是對客觀現(xiàn)實(shí)的反映，作品通過記憶中的故鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)目睹的故鄉(xiāng)對比，揭露帝國主義的侵略、封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實(shí)。另一方面，集中體現(xiàn)了魯迅先生對“人性”探索的意義。作品深刻指出了由于受封建社會傳統(tǒng)觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓(xùn)筑成的高墻，使人與人隔膜起來，突出反映了魯迅對“國民性”的拯救。

29．夏瑜斗爭的悲劇性表現(xiàn)在于：他的革命主張是正確的，但不為群眾理解，得不到群眾支持；他的犧牲得不到群眾同情；他為革命所灑的鮮血，竟成了華小栓治病的藥。他的死是悲涼的，從他的身上我們可以看出資產(chǎn)階級民主革命嚴(yán)重脫離群眾的弱點(diǎn)。

30．他讀的書，從他的語言中，可見都是孔孟之道，是一套封建文化思想，這樣的書叫讀書人鄙視勞動。而科舉制度驅(qū)使讀書人一心追求功名利祿，鄙棄勞動。

31．不僅交待了事件發(fā)生和發(fā)展的具體地點(diǎn)，而且為人物活動提供了特定的場所和環(huán)境。對于一般人來說，故鄉(xiāng)總是美好的，值得懷念的。但是在“我”眼中“故鄉(xiāng)”卻是如此衰敗、蕭條，讓“我”感到悲涼、生疏，特別是人與人之間，都隔著“一層可悲的厚障壁”，令“我”寒噤。記憶中的故鄉(xiāng)及人物與眼前的故鄉(xiāng)及人物發(fā)生了巨大變化，啟發(fā)讀者思考其深刻的歷史根源和社會根源。

32．“白光”在結(jié)構(gòu)上，作為情節(jié)線索構(gòu)建全篇，白光一直在誘惑著陳士成的思維和行動，直至他出城門，投水而死；白光的象征意義正暗示了文章的主旨，瘋?cè)说幕秀备杏X中追尋著窮途末路中的一絲“白光”樣的希望，升官發(fā)財(cái)?shù)恼T惑像白光一樣使追逐者為之瘋狂。這就是作者所要抨擊的罪惡的科舉制度。

33．閏土“揀香爐”與“叫老爺”的做法一樣，思想上受封建觀念的影響，不同的是“叫老爺”反映了等級觀念對閏土的束縛；“揀香爐”則說明受封建迷信思想愚弄之深。兩者都說明閏土遲鈍麻木。

34．夏瑜身陷囹圄，還勸說牢頭造反，表現(xiàn)出夏瑜確是一位舍生取義的革命者；清王朝的天下是大家的，與“普天之下，莫非王土”針鋒相對，推翻異族統(tǒng)治的大清，正是“驅(qū)逐韃虜、恢復(fù)中華”的精神，這句話反映了夏瑜思想中的民主性和民族性。

35．看社戲只是全文的線索，作者要表現(xiàn)的是“我”與農(nóng)家少年的美好友情和他們真摯純樸的品質(zhì)，而看社戲前后的情節(jié)正是表現(xiàn)這一主題的重點(diǎn)，所以這佯安排情節(jié)。

36．小說對辛亥革命的描寫是作為阿Q活動的背景進(jìn)行側(cè)面勾勒的，但深刻地提示了辛亥革命失敗的歷史教訓(xùn)：與封建勢力妥協(xié)，革命果實(shí)被封建勢力篡奪；辛亥革命沒有依靠和發(fā)動群眾。

37．作者把希望比作地上的路，意思是只空有希望而不去奮斗、追求，希望便“無所謂有”；有了希望并始終不渝地斗爭、實(shí)踐，希望便“無所謂無”。人們都滿懷希望奮斗，就會迎來新生活。舊的生活這樣壓抑、沉重，作者期盼閏土、水生、楊二嫂以及他們的后輩能從歷史的束縛中解脫出來，過上新的生活。

38．一條線索寫華老栓為兒子治?。喝A老栓買人血饅頭，華小栓吃人血饅頭，華大媽上墳；一條線索寫夏瑜的革命活動和犧牲。兩個(gè)悲劇交織起來，形成了一幅悲壯的圖景。用“華”“夏”這兩個(gè)具有象征意義的姓氏作為流血者和吃血者的代稱，其強(qiáng)烈深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)極為豐富深長。

39．方玄綽自私自利，自命清高，他的“差不多”一說挾帶私心，但偏要戴上憂國的花環(huán)：他不加入“索薪”行列，認(rèn)為索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他也贊同索薪了。方玄綽口頭上責(zé)備太太提出的買彩票“無教育”，但對“頭彩幾萬元”的廣告也是動心的，方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫的惟妙惟肖。作者對于方玄綽的內(nèi)心描寫，以及通過方玄綽與方太太對話來刻畫人物性格也是很成功的，把這個(gè)可憐又可惡的小官僚塑造的活靈活現(xiàn)。

40．《頭發(fā)的故事》在藝術(shù)形式上，本篇幾乎是一個(gè)人的獨(dú)白，夾敘夾議，聲情并茂，去掉頭尾，去掉引號便純?nèi)怀闪艘黄s文。顯然作者借主人公之口說出了自己的感受，而又使之與作者保持距離，以增強(qiáng)故事性效果。這樣也使人物語言更自由更個(gè)性。N先生關(guān)于“本多博士”這一段議論，讀來發(fā)人深思。那篇末的話，呼應(yīng)了篇首的話題，更足余音繞梁，令人倍覺警策。

41．①將辮子盤在頂上。②去靜修庵“革命”，砸碎龍牌。③把老尼姑當(dāng)作滿清政府，給了她不少的棍子和栗鑿。

42．其實(shí)那夜的戲，看得叫人“打呵欠”“破口喃喃的罵”，那夜的豆，第二天吃起來也實(shí)在平常。所謂“那夜似的好豆??那夜似的好戲”，代表了作者對天真爛漫自由有趣的童年美好的回憶，充滿一種浪漫的理想色彩，表現(xiàn)對人生理想境界的渴望和追求。

第二篇：高三語文文科附加題練習(xí)十二

高三語文文科附加題練習(xí)十二

《紅樓夢》第110-120回

一、判斷題

1、由于賈政回家，賈府設(shè)酒宴請諸位親友。忽然，錦衣府堂官趙老爺帶領(lǐng)司官進(jìn)來，又有西平郡王帶來圣旨，賈政才知道因?yàn)橘Z赦交通外官等罪過，要被查抄。賈府的男丁全被押走。賈母、鳳姐驚嚇病倒，后來賈璉放回，賈赦、賈珍被割去世襲官職，發(fā)配邊疆。（）

2、賈政告知賈母賈府銀庫早已虧空的情況，賈母聽了，又急得眼淚直淌?？蕻吤藢⒆约旱南浠\都打開，將自己幾十年積攢的東西都拿出來，按各房一一分派完畢，連寶玉、李紈母子都沒有漏過。又單給賈璉五百兩銀子，用來療養(yǎng)王熙鳳的病。（）

3、為博賈母歡心，湘云建議給寶釵過生日，大家借此玩樂一番。寶釵生日這天，大家也不過強(qiáng)顏歡笑而已。王熙鳳見氣氛冷清，便提議大家擲色子行酒令，倒也十分有趣。寶玉環(huán)顧四周，見少了許多人，又看湘云、寶釵都在，只是不見了黛玉，不禁滴下淚來。（）

4、賈母死后，鴛鴦已哭得暈了過去。待她醒轉(zhuǎn)，想到老太太死后自己或做妾或配人的結(jié)局，倒不如死了干凈，于是走回老太太的屋里。鴛鴦取出一條漢巾，上吊自盡了。（）

5、賈寶玉素日對甄寶玉心神相往，一日有緣相見，誰知談起話來，竟十分的不投機(jī)，因?yàn)檎鐚氂竦脑掝}無非是仕途經(jīng)濟(jì)、顯身揚(yáng)名之言，寶玉聽了煩悶之極?；仡^說給寶釵，寶釵也勸諫寶玉“做一個(gè)男人原該要立身揚(yáng)名的，不該像你一味的柔情私意”等話。（6、王仁乘賈璉不在家，和賈環(huán)等串通一氣，要將巧姐兒賣給一外藩王爺家，對賈府卻哄騙邢夫人等說是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺得事情蹊蹺，便私下里打聽，終于知道了真相。自己便把巧姐藏起來，騙賈府的人說是巧姐失蹤了。（）

二、選擇題

1、下列說法中不正確的兩項(xiàng)是（）

A、小說第一百一十一回寫到，賈母去世以后，鴛鴦想到老太太死后自己或做妾或配人的結(jié)局，倒不如死了干凈，于是上吊自殺。鴛鴦之死，一切照著她自己的估計(jì)與準(zhǔn)備而實(shí)現(xiàn)。她既對自己的命運(yùn)看得很透徹，因此，也無所留戀，可以說她是主動地迎接死，而不是倉皇之間受到了死的襲擊。

B、《紅樓夢》序曲說妙玉：“可嘆這青燈古殿人將老，辜負(fù)了紅粉朱樓春色闌！到頭來依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿，好一似無暇白玉遭泥陷，又何須王孫公子嘆無緣？”續(xù)作者高鶚根據(jù)這一序曲，將妙玉的結(jié)局寫成忽然被強(qiáng)盜劫走，最后不甘受辱而死。但評點(diǎn)家王昆侖認(rèn)為這一結(jié)局寫得太過于殘酷粗暴。

C、趙姨娘是個(gè)可恨之人，但也有可憐之處。小說第一百一十二回寫到她的慘死，不管她是否應(yīng)該為自己的所作所為受到陰司的嚴(yán)懲，在她暴病慘死的過程中，周圍人對她的冷漠的確叫人寒心。她曾經(jīng)同床共枕的丈夫賈政聽說她中了邪了，冷冷地說了一句：“沒有的事，我們先走了?！毙贤醵蛉艘捕既鍪植还?；親生的兒子賈環(huán)也想跟著大伙走；惟有周姨娘感慨：“做偏房的下場頭不過如此！”自薦留下來照顧她。

D、賈府中的種種丑惡，使惜春“將那三春勘破”皈依佛門，決意在“青燈古佛旁”了此一生。小說后四十回里，寫了惜春的一些故事，如王夫人等都在鐵檻寺為賈母守靈，委托惜春看家，于是她經(jīng)歷了妙玉被劫，家財(cái)被盜，這使她更加看破紅塵，最后，入櫳翠庵 1

帶發(fā)修行，并要求紫鵑隨身伺候。正所謂：“勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝，可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁?！?/p>

E、賈府世交甄應(yīng)嘉被復(fù)還原職，馬上要起身征剿賊寇，順道來拜祭賈母，并與賈政辭行。寶玉因此終于有緣一見甄寶玉。誰知談起話來，竟十分的不投機(jī)，因?yàn)檎鐚氂竦脑掝}無非是仕途經(jīng)濟(jì)、顯身揚(yáng)名之言，寶玉聽了煩悶之極，又不好冷淡，只得將言語支吾。

2、下列說法中不正確的兩項(xiàng)是（）

A、小說第百十六回“得通靈幻境悟仙緣”，寫寶玉病中魂魄出了竅，來到太虛幻境，重閱了“金陵十二冊正冊”，竟然有所領(lǐng)悟。后來又見到了迎春、鳳姐、秦氏等人，這些人都熱情地與他打招呼并稱其為神瑛侍者。醒來后寶玉把神魂所歷的事呆呆地細(xì)想，便哈哈笑道：“是了，是了?！睆拇藢氂窬瓜駬Q了個(gè)人，不但厭棄功名仕進(jìn)，也把兒女情緣看淡了。

B、賈赦病重，賈璉前去探望。鳳姐的哥哥王仁乘賈璉不在家，提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢，對賈府卻哄騙邢夫人王夫人說是要嫁給那王爺作偏房。平兒覺得事情蹊蹺，便私下里打聽，終于知道了真相。最后幸好有劉姥姥幫忙將巧姐和平兒帶到鄉(xiāng)下自己家里，暫時(shí)躲避。

C、寶玉出家以后，襲人本想一死，但怕對不起賈府?；氐阶约杭依锼腊?，又怕對不起哥哥。她只好嫁了優(yōu)伶蔣玉菡。嫁后，才知道丈夫?qū)λ帜敲春?，自然也不?yīng)該對不起丈夫了，結(jié)果就只好活下去。這是續(xù)作者高鶚給與襲人的難堪的嘲諷。但也有人認(rèn)為，我們不必對襲人責(zé)之太深，譏之太刻。大某山民評蔣玉菡、花襲人之姻緣曰：“雖曰夫優(yōu)婦婢，居然一對玉人，亦稱良匹?！?/p>

D、“紈者，完也。”李紈是一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)寡婦”，是一種被禮教強(qiáng)制而犧牲的典型人物。小說后四十回寫李紈的結(jié)局是兒子賈蘭中舉，以后又做了高官，李紈得到封誥，大概總是“善終”的了。然而原作所寫李紈，從青年就失去“繡帳鴛衾”而長期生活在驕奢淫逸的包圍中，她不知通過多少矛盾與痛苦，才能保持自己不得不苦守的封建節(jié)操，直到賈蘭長大，中舉，做官。這不是把自己的青春和全部生命已經(jīng)斷送完了嗎？

E、按照曹雪芹原來的藝術(shù)構(gòu)思，賈府最終敗落“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈?！毙≌f后四十回基本上完成了這一悲劇結(jié)局，但留下了“延世澤”及“蘭桂齊芳”的光明尾巴，似不盡合雪芹原意。

三、簡答題

1、《紅樓夢》中有一位被作者刻畫得栩栩如生的小人物——村嫗劉姥姥，書中寫到她三進(jìn)榮國府。作者曹雪芹為什么在描寫“詩禮簪纓之族”“鐘鳴鼎食之家”的榮寧二府和花團(tuán)錦簇、美女如云的大觀園中，不惜筆墨去刻畫這樣一個(gè)與周圍環(huán)境，人物極不協(xié)調(diào)的劉姥姥呢？請簡述你的看法。

2、閱讀下面文字，簡述薛寶釵和襲人“諫癡人”的過程。

卻說寶玉送了王夫人去后，正拿著《秋水》一篇在那里細(xì)玩。寶釵從里間走出，見他看的得意忘言，便走過來一看，見是這個(gè)，心里著實(shí)煩悶，細(xì)想他只顧把這些出世離群的話當(dāng)作一件正經(jīng)事終久不妥。

高三語文文科附加題練習(xí)十二參考答案

一、1、“賈府的男丁全被押走”錯(cuò)，押走的是“賈赦、賈珍、賈璉”。

2、“用來療養(yǎng)王熙鳳的病”錯(cuò)，是“作為送黛玉靈柩回南方的費(fèi)用”。

3、“王熙鳳”錯(cuò)，是寶玉。

4、對。

5、對。

6、“便自己把巧姐藏起來，騙賈府的人說是巧姐失蹤了”錯(cuò)，是“劉姥姥將巧姐兒和平兒帶到鄉(xiāng)下自己家里，暫時(shí)躲避?！?/p>

二、1、CD（C寶釵暗地里托周姨娘照應(yīng)趙姨娘D紫鵑自愿去服侍惜春）

2、AB（A后來又見到了迎春、鳳姐、秦氏等人，只是沒人理會他B賈環(huán)提議將巧姐兒賣給一外藩王爺家為奴婢）

三、1、劉姥姥三進(jìn)榮國府見證了賈府的繁榮、鼎盛和衰落，是貫穿《紅樓夢》的重要線索。作者安排這一人物的用意是從一個(gè)局外人的角度來看賈府的變化，并且借助這樣一個(gè)窮苦人的切身感受，顯示出封建社會的貧富懸殊。作者用她引出故事，推進(jìn)情節(jié)，拓寬并深化了小說的主題。

2、這段判詞寫的是王熙鳳。其中的“一從”是指王熙鳳在賈府順從最高統(tǒng)治者賈母；“二令”是她在賈府可以發(fā)號施令；“三人木”的“人木”合成一個(gè)“休”字，是指她最終要被休棄的。王熙風(fēng)的娘家在金陵(即現(xiàn)在的南京)．被休后的她只有哭著回去，下場更悲哀。但續(xù)書寫王熙鳳因病而亡，這與曹雪芹的原意顯然不符。

第三篇：高三語文文科附加題

高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡答題匯編

（三）1.杜甫《蜀相》詩中的“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心 ”引用的是《三國演義》中的哪個(gè)典故？請簡要敘述。

劉備聽說諸葛亮很有才能，就到隆中臥龍崗去請。前兩次不在，無功而返。第三次劉備精心準(zhǔn)備才去，沒想到諸葛亮正在睡覺，劉備不敢驚動他，直到他醒來，才與之促膝長談，諸葛亮最終答應(yīng)協(xié)助劉備。這就是歷史上有名的愛才求才故事—“三顧茅廬”。2.試簡述《三國演義》中周瑜實(shí)施的“苦肉計(jì)”的內(nèi)容。

為了讓曹操上當(dāng)，以便火攻曹軍。黃蓋和周瑜密探了一番，想出了苦肉計(jì)。第二天，黃蓋假裝不服從軍令，與周瑜頂撞起來，周瑜大怒，將黃蓋打得皮開肉綻。黃蓋一氣之下寫了一封投降書給曹操，率領(lǐng)船只火燒曹軍，曹操的水軍一下就滅了一半，黃蓋立下大功。3.請簡述《三國演義》中“桃園三結(jié)義”的主要情節(jié)。

東漢末年，天下大亂。漢皇室后代劉備見國家不安，想干一番大事業(yè)，可惜力量不足。一天他正在看官府的招兵告示，遇上路過的張飛，聽說了劉備的宏圖大志，決定與劉一起做番大事。于是，二人相約到酒店相商，巧遇關(guān)羽。三人志向相同，惺惺相惜，在張飛家后的桃園義結(jié)金蘭，共圖大志。

4.試簡述《三國演義》中“舌戰(zhàn)群儒”的主要情節(jié)。

曹操大軍南下，孫權(quán)手下的謀士大都主張降曹自保，只有魯肅主張聯(lián)劉抗曹。但魯肅自知難以說服孫權(quán)和東吳的文臣，特意請諸葛亮來當(dāng)說客。魯肅引諸葛亮見了東吳的一群謀士，東吳的謀士一個(gè)接一個(gè)地向諸葛亮發(fā)難，先后有七人之多，都被諸葛亮反駁得有口難辯。最后孫權(quán)終于下定決心跟劉備聯(lián)合起來共同抗擊曹操。

5.請用簡略的語言介紹《三國演義》中“青梅煮酒論英雄”這一情節(jié)，并簡要分析兩位對話者的心理。

劉備恐怕曹操生疑，每天澆水種菜；曹操聞知，借青梅綻開，煮酒邀劉備宴飲，議論天下英雄。當(dāng)曹說“天下英雄，唯使君與操耳”，劉備聽后大驚失箸。時(shí)雷雨大作，劉以膽小、怕雷掩飾，使曹操釋疑。劉備請征剿袁術(shù)，借以脫身。

曹操：故意試探劉備，看他是否胸懷大志。劉備：生怕自己被曹操看出破綻，竭力掩蓋，內(nèi)心恐慌。二人性格：曹操咄咄逼人的談吐，體現(xiàn)了他詭詐陰險(xiǎn)、驕橫霸氣的性格，同時(shí)也展示了一個(gè)政治家的躊躇滿志；劉備立志復(fù)興漢室，但此時(shí)寄人籬下，所以處處設(shè)防，在危急時(shí)刻機(jī)巧應(yīng)對，體現(xiàn)了他的機(jī)智從容、大智若愚、韜光養(yǎng)晦。

6.分點(diǎn)概述《三國演義》中諸葛亮“揮淚斬馬謖”這一情節(jié)中“揮淚”的原因。一是后悔自己沒聽從劉備的話，劉備以前和他說過馬謖這個(gè)人言過其實(shí)，只知道紙上談兵，不能委以重任，諸葛亮沒有聽從劉備的話，讓他守街亭，結(jié)果街亭失守。二是痛惜街亭的失守使他的北伐計(jì)劃失敗。三是惋惜馬謖是個(gè)人才，他和馬謖也是亦師亦友的關(guān)系。7.“河北醉歸，怒斬曹瞞六將；江南赴宴，笑傾魯肅三杯?！闭堈f出這副對聯(lián)所贊的人物，并簡述對聯(lián)中所寫的事情。

對聯(lián)所寫人物為關(guān)羽：上聯(lián)說的是關(guān)羽過五關(guān)斬六將護(hù)送兩位嫂子千里投奔劉備的故事；下聯(lián)說的是關(guān)羽單刀赴會的故事，關(guān)羽借與魯肅多年未見敘舊為由，拉著魯肅不放手，互相

敬酒，實(shí)則以魯肅為人質(zhì)，埋伏的刀斧手見魯肅被困，不敢輕易下手。關(guān)羽因此安全脫身。8.杜甫詩云：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！”《三國演義》中哪個(gè)場面最能讓人發(fā)出如此的感嘆？請簡要概括。

秋風(fēng)五丈原：諸葛六次出兵祁山，司馬懿堅(jiān)守不戰(zhàn)。諸葛亮派人侮辱，司馬懿不為所動。不久諸葛亮病危。穰星不成，遂將平生所學(xué)傳授給姜維，并作好身后的軍事安排。尚書李福趕到，諸葛亮推蔣琬、費(fèi)袆相繼為丞相繼承人后死去。時(shí)年五十四歲。是夜，天愁地慘，月色無光。

9.“錦囊妙計(jì)”是一個(gè)源于《三國演義》的成語，請簡要寫出與此成語相應(yīng)的人物及故事。孫權(quán)用周瑜之計(jì)，引劉備入東吳招親，要挾劉備交還荊州。諸葛亮在他臨行前交給趙云三個(gè)用錦做成的袋子，吩咐說：“內(nèi)封三條神妙計(jì)策，到時(shí)依次打開行事?！壁w云和劉備、孫乾率五百軍士到南徐，依錦囊妙計(jì)破了公瑾計(jì)策，娶了孫權(quán)之妹孫尚香逃回荊州，讓東吳“賠了夫人又折兵”。

10.簡要概括“群英會蔣干中計(jì)”的故事情節(jié)。

蔣干來訪，周瑜利用蔣干設(shè)計(jì)；群英會上，周瑜用計(jì)堵住蔣干勸降，假裝醉酒，留蔣干同宿，讓蔣干盜得假密信；又故意讓蔣干偷聽密保的內(nèi)容，使其信以為真；曹操看信后殺了蔡瑁和張?jiān)剩辛酥荑さ姆撮g計(jì)。

11.簡述《三國演義》中“刮骨療毒”和“白衣渡江”這兩個(gè)典故。

刮骨療毒：關(guān)羽(云長)被曹軍弓弩手射中右臂，華佗前去為他療傷，關(guān)羽一面與馬良下棋一面伸出右臂讓華佗割開皮肉，刮去骨上箭毒。

白衣渡江：東吳大都督呂蒙(字子明)讓士兵穿上白衣扮成商人模樣悄悄渡江襲取了荊州。12.《三國演義》中，“火燒連營”是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。請簡要敘述這一過程。

為報(bào)關(guān)羽被害之仇，劉備率兵七十萬攻打東吳。蜀軍從巫峽建平起，直至彝陵界口，七百余里結(jié)連四十余寨，進(jìn)攻東吳。孫權(quán)任陸遜為大都督拒劉備。陸遜堅(jiān)守不戰(zhàn)，等待時(shí)機(jī)。劉備求戰(zhàn)不得，移寨于山谷樹林中避暑。陸遜趁蜀軍疲憊之時(shí)，夜里借東南風(fēng)放火，盡燒連營七百里。劉備敗走，被趙云救入白帝城，并一病不起。

13.《三國演義》塑造了不少性格鮮明的藝術(shù)形象，最突出的便是毛宗崗據(jù)說的“三絕”——奸絕、義絕、智絕?！叭^”是說哪三個(gè)人？任選“一絕”舉一例說明。曹操“奸絕”，關(guān)羽“義絕”，諸葛亮“智絕”。

曹操錯(cuò)殺父親的摯友呂伯奢一家（寧教我負(fù)天下人，休叫天下人負(fù)我）、借糧官的人頭以彈壓軍心、“夢中”殺人都體現(xiàn)出曹操的奸詐；

關(guān)羽為義而降曹（降曹的三個(gè)條件體現(xiàn)其義：①只降漢朝，不降曹操；②用曹操給他的俸祿養(yǎng)他的兩個(gè)嫂子；③一旦知道劉備的下落，便要去尋找他。中途在曹操讓他與兩位嫂子共處一室時(shí)，秉燭執(zhí)刀立于屋外，也體現(xiàn)其義）奉義而辭，過五關(guān)斬六將，華容道為義而釋曹操；

諸葛亮火燒新野、舌戰(zhàn)群儒、草船借箭、借東風(fēng)、智算華容、計(jì)用空城等則體現(xiàn)出他的智慧。

高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡答題匯編

（四）1.《三國演義》中有一副對聯(lián)：“一龍并一鳳，相將到蜀中。才到半路里，鳳死落坡東。”請指出這副對聯(lián)所說的兩個(gè)人物，并說出對聯(lián)所提到的事件。

一龍（臥龍）指諸葛亮，一鳳（鳳雛）指龐統(tǒng)。對聯(lián)說的是龐統(tǒng)隨劉備入川時(shí)不聽諸葛亮和劉備的勸阻，執(zhí)意先自入川，結(jié)果在落鳳坡被張任射死。

2.簡述《三國演義》中能體現(xiàn)曹操隨機(jī)應(yīng)變的“奸雄”性格的一個(gè)故事。

曹操獻(xiàn)刀。董卓欺主弄權(quán)，曹操借王允七星寶刀進(jìn)府行刺，見董卓躺下，急抽刀欲刺。董卓在穿衣鏡內(nèi)看見了曹操的動作，轉(zhuǎn)身相問。曹操急中生智說：“我得一口寶刀，欲獻(xiàn)恩相?！倍拷拥兑豢矗皇且豢趯毜?。董卓引曹操出閣看馬，曹操謝道：“愿借馬一試?！比缓罂祚R加鞭逃之夭夭。

3.《三國演義》中的許多故事廣為人知，請從下面的故事中任選一個(gè)概述其主要情節(jié)。煮酒論英雄 千里走單騎 揮淚斬馬謖

煮酒論英雄：曹操挾天子令諸侯，威權(quán)更盛。為試探劉備是否胸懷大志，曹操用青梅煮酒，邀劉備對飲，論及天下英雄時(shí)，曹操有意說只有劉備和他倆人，劉備唯恐被操看出破綻，借雷聲竭力掩飾了過去。

千里走單騎：關(guān)羽與劉備失散，為保護(hù)劉備妻子甘、糜二夫人，他暫居曹營。曹操欲招降關(guān)羽，待之甚厚，賜美女、金銀、官職。后來，關(guān)羽得知劉備消息，立即封金掛印，只收下赤兔馬，護(hù)送兩位嫂子千里投奔劉備。在五個(gè)關(guān)口受到阻攔，他斬殺六將，最終完成使命。揮淚斬馬謖：為恢復(fù)漢室，諸葛亮發(fā)動了北伐曹魏的戰(zhàn)爭。諸葛亮突襲魏將據(jù)守的祁山，又派馬謖鎮(zhèn)守漢中要地街亭。但馬謖剛愎自用，不遵諸葛亮將令，又不聽王平諫言，競在山頂扎營，被魏將張郃所敗，失守街亭。為嚴(yán)明軍紀(jì)，諸葛亮揮淚斬馬謖；并因己用人失當(dāng)，上表自貶?！皵伛R謖”體現(xiàn)了諸葛亮執(zhí)法嚴(yán)明、嚴(yán)于律己的精神。

4.杜甫《蜀相》詩中“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”引用的是《三國演義》中哪個(gè)典故？請簡述。

三顧茅廬：劉備聽說諸葛亮很有才能，就到隆中臥龍崗去請。前兩次不在，無功而返。第三次劉備精心準(zhǔn)備才去沒想到諸葛亮正在睡覺，劉備不敢驚動他，直到他醒來，才與之促膝長談，諸葛亮最終答應(yīng)協(xié)助劉備。這就是著名的愛才求才故事～“三顧茅廬”。5.《三國演義》中的許多故事廣為人知，請從下面的故事中任選一個(gè)概述其主要情節(jié)。過五關(guān)斬六將 三顧茅廬 借東風(fēng) 七擒孟獲

⑴過五關(guān)斬六將：關(guān)羽與劉備、張飛失散，他以只降漢帝、不降曹操為條件投降了曹操。后得劉備消息，關(guān)羽立即向曹操請辭，但曹操避而不見，只得不辭而別。由于沒得到曹操的手諭，一路之上關(guān)羽遭到了層層攔阻，但他憑借一己之力，過五關(guān)，力斬曹操六員大將。具體是指過東嶺關(guān)殺孔秀；過洛陽城殺韓福、孟坦；過汜水關(guān)殺卞喜；過滎陽殺太守王植；過黃河渡口殺秦琪，“過五關(guān)斬六將”表現(xiàn)了關(guān)羽的義勇。

⑵借東風(fēng) ：諸葛亮與周瑜制定了火攻曹營的計(jì)劃。但連日來江上一直刮西北風(fēng)，火攻不但燒不著北岸的曹兵，反而會燒到自己。諸葛亮說他能借來東風(fēng)，讓周瑜為他搭起高九尺的七星壇，然后自己在壇上做法。幾天之后，果然刮起了東南風(fēng)，為赤壁之戰(zhàn)贏得天時(shí)。

⑶七擒孟獲：蜀丞相諸葛亮受劉備托孤遺詔，立志北伐，以重興漢室。就在這時(shí)，蜀南方之南蠻又來犯蜀，諸葛亮當(dāng)即點(diǎn)兵南征。到了南蠻之地，雙方首戰(zhàn)諸葛亮就大獲全勝，擒住了南蠻的首領(lǐng)孟獲。但孟獲卻不服氣，諸葛亮采用馬謖攻心的計(jì)策，將孟獲七擒七縱，孟獲最終起誓，以后永不謀反?？酌饕娝研膼傉\服，便委派他掌管南蠻之地，孟獲深受感動。從此孔明的北伐再無后顧之憂。

6．《三國演義》有不少和酒有關(guān)的情節(jié)，請舉出一例，說明這一情節(jié)對塑造人物的作用。關(guān)羽溫酒斬華雄，表現(xiàn)了關(guān)羽的神勇無敵和曹操的識人；

曹操煮酒論英雄，表現(xiàn)了劉備的善于韜光養(yǎng)晦（善于隱藏自己的雄心與才智的謀略）和曹操的雄才大略，心胸遠(yuǎn)大；

群英會蔣干中計(jì)，表現(xiàn)周瑜的足智多謀以及蔣干的志大才疏；

張飛裝醉計(jì)擒劉岱，表現(xiàn)了張飛粗中有細(xì)和不乏謀略的優(yōu)點(diǎn)。

7.“巧授連環(huán)計(jì)”是哪部名著中的情節(jié)？涉及哪兩個(gè)人物？為什么要用連環(huán)計(jì)？

《三國演義》，曹操、龐統(tǒng)。

龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)計(jì)表面上是為解決曹軍不習(xí)水戰(zhàn)暈船的難題，實(shí)為周瑜火燒戰(zhàn)船作準(zhǔn)備。8.請簡述關(guān)羽溫酒斬華雄的故事情節(jié)。

十八路諸侯聯(lián)合討伐董卓，在汜水關(guān)被呂布部將華雄殺得束手無策。擔(dān)任馬弓手的關(guān)羽請求上陣，曹操用一杯熱酒為關(guān)羽壯行。關(guān)羽說：“酒且斟下，我去便來！”出帳提刀，飛身上馬。不一會，關(guān)羽提華雄頭顱擲于地上，而酒還是溫的。十八路諸侯乘勝出擊，大敗呂布。關(guān)羽的首次亮相就展示了“勇武”的形象。

9.《三國演義》中描寫了三個(gè)最為重要的戰(zhàn)役：官渡之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)，請簡述彝陵之戰(zhàn)的情節(jié)。

劉備為了給關(guān)羽報(bào)仇、收復(fù)荊州，率領(lǐng)大軍大舉進(jìn)攻東吳，并取得連勝，東吳將領(lǐng)陸遜堅(jiān)守不出，麻痹劉備。等到蜀軍“守之久矣”、“兵疲意阻”時(shí)，東吳舉兵出擊，火燒劉備連營七百里，蜀軍失敗，劉備逃回白帝城，又愧又悔又急發(fā)病而死。10.簡述《三國演義》中諸葛亮實(shí)施“空城計(jì)”的前因后果。

諸葛亮派馬謖去守街亭。馬謖不聽勸阻失守街亭。魏兵追到西城，諸葛亮不得已打開城門，叫軍士扮作老百姓灑掃街道，自己在城樓上彈琴。司馬懿懷疑有伏兵，快速退了兵。諸葛亮料定司馬懿還會來，就連夜退守漢中。

11.簡述孫策用什么方法向袁術(shù)借兵馬？他開創(chuàng)江東基業(yè)的過程里最重要的助手有哪幾位？

孫策用父親孫堅(jiān)所留的傳國玉璽作抵押，以母舅吳景有難為由，向袁術(shù)借兵三千。孫策帶領(lǐng)舊將程普、黃蓋、韓當(dāng)?shù)然貋硗局杏鲆娊磺樯趺艿闹荑?，周瑜向?qū)O策推薦了江東“二張”即張昭和張纮。這些人幫助孫策打下了江東的基業(yè)。12.“智激周瑜”的人物是誰？簡述其情節(jié)。

諸葛亮。東吳軍事主帥周瑜年輕氣盛，諸葛亮為了促成孫劉聯(lián)盟，智激周瑜：他聲稱“二喬”是曹操下江南的重要目標(biāo)，并即時(shí)背誦曹植的《銅雀臺賦》為證據(jù)，激周瑜說出了抗曹的初衷，使孫劉聯(lián)盟順利結(jié)成，刻畫了諸葛亮能言善辯、外交才能卓越的形象。

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（五）1.簡述《三國演義》水攻的戰(zhàn)例。

①曹操納郭嘉、荀彧之計(jì)，決沂、泗之水，以淹下邳，下邳城下，呂布被擒而死。②諸葛亮設(shè)計(jì)使關(guān)羽遏住白河上流，水淹新野被燒的曹仁之軍，曹軍死者甚多。③曹操用許攸之計(jì)決漳河之水淹冀州，審配被擒而殺

④關(guān)羽決襄江，在罾口川水淹于禁、龐德七軍，殺龐德，降于禁。

2.概述《三國演義》中“舌戰(zhàn)群儒”的起因、經(jīng)過和結(jié)果。

為聯(lián)吳抗曹，諸葛亮前往柴桑游說孫權(quán)，面對東吳以張昭為首的主降派的輪番發(fā)難，他曉以利害，諭以情義，一一將他們駁得啞口無言，終于促成了孫劉聯(lián)盟。3.請你簡要說說“單刀赴會”的故事，包括前因后果。（5分）

孫權(quán)為索回荊州（1分），依魯肅之計(jì)，設(shè)下鴻門宴，請關(guān)羽過江赴宴，欲加害于他（1分）。關(guān)羽明知仍獨(dú)駕小舟，只帶親隨十余人，單刀赴會（1分），席上從容應(yīng)變，故意罵走周倉，假借酒意手牽魯肅，（1分）以魯肅為人質(zhì)，使其送自己去江邊而脫身。（1分）4.下列成語均出自羅貫中的《三國演義》，請寫出與之相關(guān)的主要人物。①寶刀未老（）②刮目相看（）③才高八斗（）④單刀赴會（）

①黃忠； ②呂蒙； ③曹植； ④關(guān)羽。

5.在赤壁之戰(zhàn)中，孫劉聯(lián)軍使用了哪些主要計(jì)謀？請就其中的一種計(jì)謀作簡要敘述。①主要計(jì)謀： ②簡要敘述： ①反間計(jì)，苦肉計(jì)，連環(huán)計(jì)。

②示例一：反間計(jì)：曹操派蔣干勸降周瑜，周瑜將計(jì)就計(jì)，曹操中了反間計(jì)，殺了深得水軍之妙的蔡瑁和張?jiān)省?/p>

示例二：苦肉計(jì)：黃蓋當(dāng)面頂撞周瑜遭杖責(zé)，闞澤替他潛去曹營代獻(xiàn)詐降書。黃蓋詐降曹操，趁機(jī)火燒曹軍。

示例三：連環(huán)計(jì)：曹軍不習(xí)水戰(zhàn)，龐統(tǒng)給曹操獻(xiàn)計(jì)將戰(zhàn)船用鐵鏈相連，以便日后火攻。6．易中天《品三國》說：“曹操會用人，這在歷史上幾乎是公認(rèn)的。曹操可以說是深知用人之道的?！闭埥Y(jié)合《三國演義》的閱讀，舉例說明曹操的“用人之道”。

①知人善任，唯才是舉；比如，崔琰、毛玠清廉正派，曹操讓他們選拔官吏；棗祗、任峻任勞任怨，曹操就讓他們負(fù)責(zé)屯田。

②推誠取信，用人不疑；許攸從袁紹來投奔他，赤腳迎接。

③令行禁止，賞罰分明；自己率先垂范，“以發(fā)代首”的故事。

7.《三國演義》中，諸葛亮將計(jì)就計(jì)三氣周瑜，請概括其中一個(gè)故事的相關(guān)內(nèi)容。①一氣周瑜：周瑜設(shè)詐亡之計(jì)，騙曹仁前來劫營。諸葛亮乘隙派趙云等輕取南郡、荊州等地。周瑜氣得金瘡迸裂。

②二氣周瑜：周瑜以孫權(quán)之妹（孫尚香）行美人計(jì)，想借此囚禁劉備索討荊州。諸葛亮設(shè)錦囊妙計(jì)，使周瑜弄假成真，賠了夫人又折兵。周瑜氣得金瘡迸裂，倒地不省人事。

③三氣周瑜：周瑜設(shè)計(jì)假意出兵取西川來換荊州，想借機(jī)奪取荊州（設(shè)“假途滅虢guó”

之計(jì)）。諸葛亮將計(jì)就計(jì)，設(shè)伏大敗吳軍。氣得周瑜箭瘡復(fù)裂，墜落馬下，以致長嘆而亡。8.在《三國演義》中，曹操曾經(jīng)“三哭郭嘉”，請簡要敘述其不同原因。

一哭郭嘉身染重?。ㄕ饔憺跬钑r(shí)）；二哭郭嘉英年早逝；三哭郭嘉深謀遠(yuǎn)慮（赤壁敗后）。9.《三國演義》中第二十五回：“屯土山關(guān)公約三事 救白馬曹操解重圍?！闭埡喴f出關(guān)羽與誰約了哪三事。

曹操（或張遼）。所約三事，即降曹的三個(gè)條件：

一是只投降漢獻(xiàn)帝，不投降曹操； 二是劉備的夫人要受到贍養(yǎng)和尊重； 三是一旦知道兄長劉備的下落，就立刻去投奔。

10.《三國演義》中有詩嘆袁紹：“逆耳忠言反見仇，獨(dú)夫袁紹少機(jī)謀。”袁紹拒聽謀士的忠言良策在官渡之戰(zhàn)中表現(xiàn)得最為集中。請從該戰(zhàn)中舉出三例。

⑴袁紹在起兵時(shí)，拒聽謀士田豐“靜守以待天時(shí)”的建議，并將其關(guān)押，且在作戰(zhàn)失敗后將其殺害；⑵進(jìn)軍途中，不聽謀士沮授緩守以拖垮曹軍的建議，并將其鎖禁軍中；⑶作戰(zhàn)中途，不聽許攸分兵夜襲許昌，并乘曹操糧盡之機(jī)發(fā)動進(jìn)攻的建議，致使許攸投奔曹操；⑷不聽沮授加強(qiáng)烏巢防守的建議，致使烏巢被襲，袁軍隨之潰敗。

11.呂布被俘后想投靠曹操，曹操向劉備征求意見，劉備以“公不見丁建陽、董卓之事乎”劉備為什么這樣說？這反映了劉備怎樣的特點(diǎn)？ 劉備勸曹操殺呂布的原因：

⑴劉備認(rèn)為呂布反復(fù)無常，先前投靠的丁原和董卓都為其所殺，不可信任，提醒曹操不要重蹈覆轍，促使曹操痛下決心殺掉呂布。

⑵劉備本想?yún)尾紴樗?，但現(xiàn)在呂布要投靠曹操，他不想讓呂布成為他跟曹操爭奪天下的對手。

這件事反映劉備識人之準(zhǔn)之深謀略之遠(yuǎn)。

12.“智者千慮，必有一失”，試舉出諸葛亮謀劃失誤的幾個(gè)例子。

錯(cuò)用馬謖痛失街亭、用關(guān)羽守荊州思慮不周、沒有勸阻劉備東伐孫吳、不該因疑忌而拒用大將魏延的北伐之策等。

13.周魯重逢時(shí)，周樸園向魯侍萍打聽無錫“梅家的一個(gè)年輕小姐”時(shí)，說她“很賢惠，也很規(guī)矩”，對周樸園的這番話應(yīng)如何理解？

這是周假心假意的贊語，并非贊賞她的賢惠規(guī)矩，他是借前面的好話，掩飾其希望了解真相的目的，也是自圓其多年炮制的遮人耳目的謊言，這是周虛偽、圓滑的表現(xiàn)。14.《三國演義》第八回“王司徒巧使連環(huán)計(jì) 董太師大鬧鳳儀亭”中，“王司徒”指①,“董太師”指②?！斑B環(huán)計(jì)”是王司徒以府中歌伎③為誘餌，離間董太師與④父子關(guān)系的一條美人計(jì)。

①王允 ②董卓 ③貂蟬 ④呂布

15.歇后語“劉備摔阿斗——收買人心”，請簡述這個(gè)故事。

長坂之戰(zhàn)，劉備雖沖出重圍，家小仍陷于曹軍包圍之中。趙云拼死沖殺，幾進(jìn)幾出，救出劉備之子阿斗。趙云追上劉備，交上阿斗，劉備將阿斗摔到地上，罵道：“為你這孺子，幾損我一員大將?！壁w云抱起阿斗，泣拜道：“即使肝腦涂地，也不能報(bào)答主恩?！?16.杜牧《赤壁》詩中“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”引用的是《三國演義》中哪個(gè) 6

典故？請簡述之。

引用了借東風(fēng)的典故。諸葛亮與周瑜制定了火攻曹營的計(jì)劃。但連日來江上一直刮西北風(fēng)，用火攻不但燒不著北岸的曹兵，反而會燒到自己。諸葛亮說他能借來東風(fēng)，他讓周瑜為他搭起高九尺的七星壇，然后自己在壇上做法。幾天之后，果然刮起了 17.《三國演義》中劉備去世后，諸葛亮的主要事跡有哪些？請列舉。輔佐劉禪，穩(wěn)固內(nèi)政；七擒孟獲，穩(wěn)定后方；六出祁山，討伐魏國。18.簡述《三國演義》中火燒烏巢的情節(jié)。

兵少將寡的曹操與實(shí)力強(qiáng)勁的袁紹在官渡對峙，袁紹不聽許攸分兵襲擊許都的建議，而曹操采納許攸之計(jì)，偷襲烏巢，殺死守將淳于瓊，領(lǐng)兵燒了袁紹的糧草?；馃秊醭矠楣俣芍畱?zhàn)的獲勝奠定了基礎(chǔ)。

19.“死諸葛嚇走活仲達(dá)”，誰是實(shí)施者？簡述其情節(jié)。

姜 維。諸葛亮六出祁山，積勞成疾，病逝于五丈原軍中。姜維遵照諸葛亮遺囑，以木雕為諸葛亮像坐于車中，從五丈原徐徐退兵。司馬懿追兵趕上，姜維推出諸葛亮木像，嚇退了司馬懿。司馬懿退兵，蜀漢全國舉哀，葬諸葛亮于定軍山。

20．曹操敗走華容道，諸葛亮布置哪些人依次設(shè)伏？重點(diǎn)刻畫誰？諸葛亮用人的真正目的是什么？

趙云、張飛、關(guān)羽。重點(diǎn)表現(xiàn)關(guān)羽的“義絕”。諸葛亮華容道設(shè)伏并不想擒住曹操，主要是避開曹軍復(fù)仇的禍水，安排關(guān)羽去并激他立下軍令狀，最終免其一死，既成就了關(guān)羽的美名，又賣給劉關(guān)張一個(gè)天大的人情。

21.具體說說《三國演義》中蔣干中計(jì)的大概內(nèi)容及原因。

《三國演義》的“赤壁之戰(zhàn)”中，蔣干從周瑜那里盜得偽造的蔡瑁、張?jiān)释督禃?，致使曹操將這二人斬首（聰明反被聰明誤）。原因：①勸降不成，求功心切；②盲目自信，對周瑜設(shè)局全無覺察；③周瑜設(shè)計(jì)、用計(jì)（假醉、假夢話、假密報(bào)）天衣無縫，假密信內(nèi)容可信度極高。

第四篇：高三語文文科附加題

高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡答題匯編

（六）1.《吶喊》中各篇之人物名稱：

《狂人日記》：陳老

五、古久先生、趙貴翁、狼子村的佃戶； 《孔乙己》：孔乙己、丁舉人、掌柜的、酒店小伙弟“我”；

《藥》：夏瑜、華老栓、華小栓、華大媽、駝背五少爺、紅眼阿義、康大叔、花白胡子、夏四奶奶、夏三爺；

《明天》：單四嫂子、寶兒、紅鼻子老拱、藍(lán)皮阿

五、何小仙、王九媽； 《一件小事》：人力車夫、“我”； 《頭發(fā)的故事》：N先生、監(jiān)督；

《**》：七斤、七斤嫂、九斤老太、趙七爺、六斤、八一嫂、麻子阿四； 《故鄉(xiāng)》：閏土、豆腐西施楊二嫂、宏兒、水生；

《阿Q正傳》：阿Q、舉人老爺、趙太爺、錢太爺、王胡、小D、吳媽、趙秀才、小尼姑、假洋鬼子、趙白眼、鄒七嫂；

《端午節(jié)》：方玄綽、方太太、金永生； 《白光》：陳士成； 《兔和貓》：三太太；

《鴨的喜劇》：仲密君、仲密夫人、愛羅先珂； 《社戲》：雙喜、阿發(fā)、六一公公、八公公、胖紳士。2.請說說《哈姆雷特》中的“戲中戲”指的是什么情節(jié)？

王子哈姆雷特利用戲中戲——讓向他獻(xiàn)技的伶人演一本跟父王被害情節(jié)相仿的戲《捕鼠機(jī)》，使親臨劇場的兇手露出馬腳。3.試分析沈從文小說《邊城》中翠翠這一人物形象。

翠翠天真善良，聰明乖巧，溫柔清純，表面溫婉，內(nèi)心熾熱多情。她和外公相依為命，對外公關(guān)心備至。她情竇初開，愛上了儺送，感情純潔真摯。儺送遠(yuǎn)去后，她矢志不渝地等著心上人歸來，表現(xiàn)了她對愛的執(zhí)著。

4.小說是時(shí)間的藝術(shù)，又是空間的藝術(shù)。所謂空間主要是指環(huán)境。環(huán)境是形成人物性格驅(qū)使其活動的特定場所。請指出下列典型的環(huán)境描寫出自于哪部（篇）小說并寫出作者。①微風(fēng)早經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。

②已經(jīng)到了傍晚，路旁的燈火還沒有燃起來。街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色里。路上盡是水和泥?？諝夂?。一個(gè)希望鼓舞著在僻靜的街上走得吃力的行人——那就是溫暖、明亮的家。

③小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來

去皆可以計(jì)數(shù)。

④索漠城有一條起伏不平的大街,直通高處的古堡,街盡頭有一所房子,外表就有這種憂郁蒼涼的成分。街上現(xiàn)在已經(jīng)不大有人來往,夏熱冬寒,有些地方還很陰暗,但有一個(gè)特點(diǎn),鵝卵石鋪的路面總是干爽、清潔,發(fā)出響亮的回聲?? ①魯迅《藥》

②巴金《家》

③沈從文《邊城》

④巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》

5.沈從文《邊城》中的老船夫待人接物具有怎樣的性格特征？請舉出一兩細(xì)節(jié)加以具體說明。

重義輕利：①渡頭為公家所有，故過渡人不必出錢。有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時(shí)，老船夫必一一撿起，依然塞到那人手心，認(rèn)真告訴那人，他有口糧，三斗米，七百錢，夠了。如果不管怎樣還是有人給錢，老船夫就拿這些錢托人買茶葉和草煙供過渡人享用。②老船夫去買肉，人家不要他的錢，但他也不想占屠戶的便宜，他會預(yù)先把錢算好，猛地把錢擲到錢筒里，提了就走。6.說說《家》中的高老太爺是一個(gè)怎樣的形象。

高老太爺是作品中封建家長制和封建專制的代表，他專橫冷酷，是一個(gè)可憎的、專制獨(dú)裁的家庭暴君，一個(gè)代表整個(gè)封建階級的罪惡典型。作品也同時(shí)表現(xiàn)了他的幻滅感、沒落感及親情未泯的一面。

7.《茶館》鮮明地表達(dá)了老舍“葬送三個(gè)時(shí)代”的宏偉主旨，這“三個(gè)時(shí)代”分別是指哪三個(gè)時(shí)代？

①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統(tǒng)治的民國初年。第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后國民黨統(tǒng)治時(shí)期。8.么說《茶館》中的戲劇沖突很特殊? 劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。這是一個(gè)帝國主義、封建勢力、流氓特務(wù)橫行霸道、無法無天的時(shí)代，也是一個(gè)中國人民對水深火熱、災(zāi)難深重的社會反抗的時(shí)代。9《茶.館》第一幕里有哪些沖突？分別表現(xiàn)了什么樣的主題？試列舉三組。

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì);秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明丫民族資產(chǎn)階級(維新派）和封建勢力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

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（七）1.《老人與?！分械睦先伺c自然的搏斗是勝利還是失敗，為什么？小說塑造這樣的人物形象表達(dá)了怎樣的主題？

可以說桑提亞哥是最后的勝利者，或者說是個(gè)失敗的英雄（硬漢）。

老人用自己的技巧和智慧戰(zhàn)勝了一條很難捕獲的大魚，而且他繼續(xù)做著獅子的夢；他在同象征厄運(yùn)的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但并沒有在厄運(yùn)面前屈服；認(rèn)為人雖可以被打敗，但人的精神和意志是永遠(yuǎn)也打不垮的。小說通過描寫老人的形象，歌頌了人類面對艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量。

2.《哈姆雷特》在寫克勞迪斯謀殺老國王之后，還寫了四重誤殺。請說出這四重誤殺中的任意兩重，并說說情節(jié)這樣安排有何作用。

四重誤殺：①哈姆雷特誤殺波洛涅斯；②英國國王誤殺克勞迪斯的兩位使者；③克勞迪斯誤殺王后喬特魯?shù)?；④哈姆雷特誤殺雷歐提斯。

四重誤殺顯示了人和命運(yùn)（環(huán)境）之間無奈而尷尬的局面（或：人的脆弱性和命運(yùn)的殘酷性之間相反而又相成的關(guān)系）。伴隨著謀殺和誤殺而來的是殘酷的復(fù)仇，而復(fù)仇使劇本中充滿了血腥的味道；且多線交錯(cuò)的情節(jié)推動故事最終走向悲劇性結(jié)局。3.恩格斯指出：“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系?！焙喪鲆粋€(gè)《歐也妮·葛朗臺》中體現(xiàn)恩格斯這一觀點(diǎn)的故事。

①當(dāng)歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時(shí)，葛朗臺開門進(jìn)來了。葛朗臺太太一看見丈夫瞪著金子的眼光，叫起來：“上帝啊!救救我們!” 老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣。“是金子!真金!”他叫嚷，“這么多金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來??”

②妻子生病，治病需要花錢，這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢會保住更大一筆財(cái)產(chǎn)——這交易劃得來。他請來索漠最有名的醫(yī)生為太太診治，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地探問：“要不要花很多錢?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說出：“請你救救她，即使要我一二百法郎也行。”

4.決心為父復(fù)仇并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”的哈姆萊特為什么要裝瘋？

①保護(hù)自我，避免受到迫害(對手克勞狄斯是國家的最高統(tǒng)治者，強(qiáng)大而又陰險(xiǎn)，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；②迷惑對方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)(借裝瘋既可以躲過對方的耳目，也可借此試探對方)；③借瘋言瘋語，發(fā)泄對當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。5.簡述《家》中“鳴鳳之死”的故事情節(jié)。

鳴鳳與覺慧真誠相愛，然而高老太爺卻把鳴鳳許給60多歲的孔教會頭面人物馮樂山，鳴鳳懷著絕望的心情與覺慧訣別，可是覺慧只忙著讀書寫文章。鳴鳳在花園里痛苦地思考，明白了：“她應(yīng)該放棄他。他的存在比她的更重要?！弊詈笏龢O其溫柔而凄楚地叫了兩聲：“三少爺，覺慧，”便縱身往湖里一跳。

6.結(jié)合具體內(nèi)容，簡要說說《家》中覺新和梅愛情悲劇的主要內(nèi)容。

覺新和梅青梅竹馬，但梅的母親在和覺新的繼母周氏鬧矛盾后拒婚。覺新屈從父意

與瑞玨成婚。不久，梅出嫁、守寡、回娘家。軍閥開戰(zhàn)，梅跟著他人來高家避難，與覺新重逢，兩人都不能忘情。梅憂郁成疾，吐血而亡。

7.雖然身處金錢萬能的社會，生活在嗜錢如命的老葛朗臺身邊，歐也妮的個(gè)性并沒有被金錢所扭曲，相反她對金錢相當(dāng)?shù)埩信e兩件歐也妮淡漠金錢的事情，并作簡要分析。

①歐也妮將自己僅有的積蓄全部送給了堂弟查理，繼而又將母親的遺產(chǎn)全部給了父親；父親去世后，又鑄造了一個(gè)黃金的圣體匣，獻(xiàn)給本市的教堂。這些行動說明她不像一般世人那樣重視錢財(cái)，把金錢攬?jiān)谛纳稀?/p>

②歐也妮遭查理離棄后，仍為他償還巨額債務(wù)；還給拿儂終身年金；開辦了一所養(yǎng)老院、幾處教會小學(xué)；捐資開辦公共圖書館。

8.《家》中的主人覺新遇事總是采取“作揖主義”和“無抵抗主義”，試列舉小說中的一個(gè)事件加以簡要的闡述。

⑴覺新和表妹梅青梅竹馬，但當(dāng)馮樂山做媒，高老太爺做主，讓他另有所娶時(shí)，他竟無力反抗，違心應(yīng)允。⑵當(dāng)陳姨太以產(chǎn)婦的血光會使老太爺尸體大出血，引起“血光之災(zāi)”為名，要瑞玨到鄉(xiāng)下分娩時(shí)，他竟屈從于這種鬼話，把妻子送上絕路。9.《老人與?！分械纳５貋喐缡俏辉鯓拥娜?？舉出一處情節(jié)加以說明。

桑地亞哥是位堅(jiān)毅剛強(qiáng)的老人：他能忍受厄運(yùn)的重壓，雖然已經(jīng)衰老，但想到的多是力的象征——獅子、抵手比賽，勇敢面對碩大的馬林魚和成群的鯊魚。他是一個(gè)無論在怎么艱苦的環(huán)境都憑毅力和智慧進(jìn)行抗?fàn)幍挠率?，是一個(gè)捍衛(wèi)“人的靈魂的尊嚴(yán)”的人。10．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題? 第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請康順子當(dāng)“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財(cái),王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。11．《茶館》的結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)? 在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“卷軸”式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽出來。如第二幕中，出場的人物有30多個(gè)，有臺詞的近20個(gè)。這些人物沒有明顯的主次之分，臺詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣鲆膊贿^反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發(fā),也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，12.松二爺是一個(gè)怎樣的人? 松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前 過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時(shí)期 “鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

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（八）1.文學(xué)作品中的典型形象常有個(gè)性化語言。請寫出下面?zhèn)€性化語言塑造的人物形象。⑴我總算被兒子打了，現(xiàn)在世界真不像樣，兒子居然打起老子來了。⑵我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭過來。

⑶當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替子女著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣。

⑷一個(gè)人并不是生來就要給打敗的。你盡可以毀滅他，可就是打不敗他。

⑸生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題：是默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，還是挺身反抗人世的無涯的苦難？

分別是：⑴阿Q ⑵覺慧 ⑶周樸園 ⑷桑地亞哥 ⑸哈姆雷特

2.《歐也妮·葛朗臺》善于捕捉有典型意義的細(xì)節(jié)刻畫人物性格，請舉兩例說明老葛朗臺對財(cái)富強(qiáng)烈的占有欲。

①葛朗臺看到查理送給女兒的金梳妝匣，立刻眼睛發(fā)亮，身子一縱，向梳妝匣撲去，“好似一頭老虎撲向一個(gè)熟睡的嬰兒”。

②教士來給他做臨終法事的時(shí)候，銀十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，他那似乎已死去幾個(gè)小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活。3.《邊城》表達(dá)了作者什么樣的人生追求？

《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫一個(gè)撐渡老人和他外孫女翠翠的生活與命運(yùn)，重點(diǎn)描繪了翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。

作品細(xì)膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質(zhì)樸的鄰里之睦，生動的展現(xiàn)了邊城人民健康、優(yōu)美、純樸的民風(fēng)和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達(dá)了作者內(nèi)心對理想人生的執(zhí)著追求。

4.“關(guān)女兒禁閉”和“搶梳妝匣”是《歐也妮?葛朗臺》中的兩個(gè)情節(jié)，這些均與那梳妝匣有密切的聯(lián)系，請簡述梳妝匣的來歷。

查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔伯父葛朗臺，但葛朗臺不念親情要打發(fā)他走。查理為了替亡父還債，選擇去印度經(jīng)商。卻缺少盤纏。歐也妮十分同情查理的遭遇，把自己的全部積蓄六千法郎送給他，查理把嵌有母親肖像的鑲金梳妝匣作為定情物托付她保管。5.為什么說海明威的《老人與?！肥且磺虿粩〉氖≌叩馁澑?？

這是一場人與自然搏斗的驚心動魄的悲劇，老人每取得一點(diǎn)勝利都付出了慘重的代價(jià)，最后遭到無可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個(gè)勝利者。因?yàn)?，他不屈服于命運(yùn)，他憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗?fàn)?。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴(yán)”，顯示了“一個(gè)人的能耐可以到達(dá)什么程度”，他是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄，他勇敢堅(jiān)毅，有自信心，不服輸，正是典型的海明威式的“硬漢子”形象。

6.《家》常常在人與人、人與環(huán)境的關(guān)系中描寫人物，人物之間也構(gòu)成對照。面對同樣的家庭，覺慧的態(tài)度是反抗，最后毅然脫離，請舉出一個(gè)情節(jié)說明覺新的態(tài)度。

覺新對于舊家庭是忍讓的，逆來順受。

事例示例： ①他和梅表姐相愛，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結(jié)了婚。②瑞玨要生孩子，他又屈從于家族勢力，讓瑞玨去鄉(xiāng)間分娩，致使難產(chǎn)而死 ③在覺民的婚事上，覺新也主張忍讓屈從。

7.曹禺說，繁漪是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。結(jié)合戲劇情節(jié)，談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

繁漪是追求解放、爭取獨(dú)立與自由的新女性代表，她不屈服命運(yùn)，敢于大膽追求，在極端的壓抑下敢于爆發(fā)，具有鮮明的“雷雨”性格。絕望境地的孤注一擲，從開場時(shí)“簡直有點(diǎn)喘不過氣來”的郁熱，到被強(qiáng)迫吃藥的壓抑，幽靈般跟蹤周萍到四鳳家，這一切都積蓄著近乎瘋狂的“雷雨式”的爆發(fā)力量，到最后的不顧一切的“報(bào)復(fù)”。一種“雷雨”式的渲泄，與作品的氛圍融為一體。她的痛苦最深，渴望最強(qiáng)，爆發(fā)最疾，就像雷雨。

8.如何理解葛朗臺的“咱們兩訖（交易雙方互不欠）了。這才叫做公平交易,人生就是一件交易”這個(gè)觀點(diǎn)? 這句話反映了葛朗臺的人生觀。他愛財(cái)如命,不講親情。在他看來，金錢是人與人之間最基本的關(guān)系，這是守財(cái)奴的人生哲學(xué)。（他在小說中的角色是：暴發(fā)戶、吝嗇鬼、守財(cái)奴）

9.對比是《老人與?！分兴茉烊宋镄蜗蟮闹匾侄?。試作簡要分析。

老人的形象與性格是在不斷對比中豐滿起來的，這個(gè)過程中強(qiáng)弱對比鮮明：大馬林魚、兇鯊強(qiáng)壯有力，是海中的無敵將領(lǐng)；老人年老體弱，孤單一人。這樣的對比能強(qiáng)化矛盾沖突，突出人物的形象與精神品格。10.試概括《茶館》的主題。

通過“裕泰茶館”的變化，進(jìn)出“茶館”的各色人物命運(yùn)的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動統(tǒng)治,有力地鞭撻了帝國主義強(qiáng)盜對我國的殘酷掠奪。同時(shí),也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆。11.《茶館》中的王利發(fā)是一個(gè)怎樣的形象？試作分析。

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個(gè)精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。①對不同人采取不同態(tài)度：對難民強(qiáng)硬、冷漠;對大兵、警察、特務(wù)則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。②善于經(jīng)營，不斷改良?！拔髦遍T的德泰??全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著??”通過王淑芬之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。③對現(xiàn)實(shí)不滿，但表達(dá)得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒有？”表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。他的遭遇不僅喚起人們對吃人的舊社會的憎惡，而且使人清醒地認(rèn)識到它必然走向滅亡的 歷史取向。為了迅速結(jié)束這樣的年代,人們就必須起來與它進(jìn)行斗爭。

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（九）1.《邊城》中，船總順順的兩個(gè)兒子是怎樣追求翠翠的？結(jié)果如何？

天保托媒提親被糊里糊涂地拒絕回來，后得知儺送也喜歡上了翠翠，他們約定采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達(dá)感情，讓翠翠自己從中選擇。天保因?yàn)椤白鞲绺缱哕嚶氛剂讼取保獌拖瘸?，儺送是唱歌好手，天保自知唱不過弟弟，就成全了弟弟。自己心灰意冷，斷然駕船外出闖灘，意外淹死。儺送因哥哥的死悲痛難耐，也駕船出走。翠翠只好苦苦等待。

2.“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特”，請簡要概括你眼中的哈姆萊特的形象。

有崇高的理想，對人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思想深刻，又有高度的社會責(zé)任感。但過于內(nèi)向，過于審慎，加上勢單力薄，造成行動上的延宕。其性格決定其悲劇命運(yùn)。

3.簡析《家》中覺新的人物形象并列舉其主要表現(xiàn)。

⑴覺新是一個(gè)有著復(fù)雜性格的人物。他是一個(gè)清醒認(rèn)識到自己悲劇命運(yùn)的懦夫。受到過五四新思潮和反封建的新風(fēng)氣的影響，他切身認(rèn)識到封建家庭制度必然崩潰的命運(yùn)，但他受封建教育和封建家庭倫理觀念的影響太深，對封建家長的專制處處退讓、順從甚至還做幫兇。

⑵覺新對于舊家族的勢力是忍讓、逆來順受的： ①他和梅表姐相愛，卻屈從于老太爺之命和瑞玨結(jié)了婚

②瑞玨要生孩子，他又屈從于家庭，讓瑞玨去鄉(xiāng)間分娩，致使瑞玨難產(chǎn)而死。③在覺民的婚事上，覺新雖同情但還是主張忍讓屈從。

4.《哈姆雷特》中哈姆雷特為了證實(shí)他的叔父克勞狄斯是不是殺害他父親的兇手，特意安排了一場“戲中戲”來試探。請簡述“戲中戲”的情節(jié)。

白普蒂絲姐再三向他丈夫貢扎古公爵表白至死不渝的愛，說假如貢扎古先死了，她決不會再嫁，還說除了那些謀殺親夫的毒婦，沒有哪個(gè)女人會再嫁的。后來公爵的近親琉西安納斯為了霸占貢扎古的家產(chǎn)，把毒藥罐進(jìn)在花園里熟睡的貢扎古的耳里，毒死了公爵，并騙取了公爵夫人的委身。

5．請寫出哈姆雷特這個(gè)人物的主要性格特點(diǎn)，并舉出一處情節(jié)簡要說明。

優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。謹(jǐn)慎，有謀略。機(jī)智、果敢、勇敢與軟弱、妥協(xié)、魯莽交織。例：⑴聽了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時(shí)，他本可輕而易舉復(fù)仇，可他放棄了，說明他優(yōu)柔寡斷、軟弱；

⑵和母親談話，發(fā)現(xiàn)有人偷聽，一劍錯(cuò)殺了情人的父親，說明他多疑、魯莽；

⑶他裝瘋躲避國王，借演戲試探叔父的反應(yīng)，說明他機(jī)智、謹(jǐn)慎；

⑷新父王要?dú)⑺凰R破，調(diào)換詔書，處死兇手，回國復(fù)仇，說明他勇敢、機(jī)智、果敢。

6.據(jù)你的理解，魯迅將小說定名為《吶喊》的原因有哪些？

一是為了喚醒精神麻木的人們，使他們起來抗?fàn)?，而發(fā)出的戰(zhàn)斗的吶喊；

二是為勇猛的革命前驅(qū)助威幫陣的呼喊。

7.請圍繞《阿Q正傳》，舉例談?wù)勀銓Π“精神勝利法”的本質(zhì)的理解。

阿Q在與趙太爺、假洋鬼子、王胡、小D的沖突中，一直都是失敗者，但他卻自我辯護(hù)和粉飾：盲目地自夸自尊，“我們先前——比你闊多了!”莫名其妙地自輕自賤，“我是蟲豸——還不放么?”對恥辱和失敗的健忘和自慰，“兒子打老子了!”對更弱者的欺凌和報(bào)復(fù)，“他扭住伊(指小尼姑)的面頰?！?/p>

精神勝利法的本質(zhì)：就是自欺自騙以求自慰，這種奴性心理，是長期的半殖民地半封建社會給人們造成的，是中華民族覺醒和振興最嚴(yán)重的思想阻力之一，也是魯迅先生通過《阿Q正傳》對我們民族進(jìn)行的自我批判。

8.《歐也妮·葛朗臺》中，在處理兄弟破產(chǎn)官司上，老葛朗臺是如何欺騙那些巴黎債主的？據(jù)此簡析老葛朗臺的性格特征。

在處理兄弟破產(chǎn)糾紛問題上，老葛朗臺一方面安排侄兒查理簽訂文書，放棄繼承父親遺產(chǎn)，以便鉆法律空子擺脫巨額債務(wù)；另一方面又拍賣兄弟遺產(chǎn)支付部分欠款以此蒙騙巴黎債主，并許諾等侄兒發(fā)財(cái)后歸還。老葛朗臺貪婪、吝嗇、自私，精于算計(jì)，詭計(jì)多端，是極端的利己主義者和冷酷的拜金主義者。9.請結(jié)合原文說說常四爺是一個(gè)怎樣的人? 常四爺是一位富有愛國反洋意識的“旗人”：①自食其力，樂于助人?！拔屹u菜呢！自食其力，不含糊！??聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了!”②愛國、敢作敢為?！笆裁磿r(shí)候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??”③正直、倔強(qiáng)?！耙茄笕私o飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!” 10.《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？分別表現(xiàn)了什么樣的主題? ①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難;②松二爺?shù)慕裎魧Ρ龋憩F(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。11.說說秦仲義是一個(gè)怎樣的人？

秦仲義是一個(gè)深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實(shí)業(yè)救國，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過一番事業(yè)。但他的實(shí)業(yè) 救國的道路,也像王利發(fā)的“改良維新”一樣,從一 開始就注定要失敗。秦仲義的結(jié)局很凄慘，他的工廠財(cái)產(chǎn)已被國民黨當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒收拆賣。一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的 下場，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實(shí)業(yè)救國是行不通的。

12.《吶喊·自序》里，魯迅提到一個(gè)著名的比喻——“鐵屋”。請說出魯迅用鐵屋比喻什么，并說明他開始寫小說和這個(gè)比喻的含義有什么關(guān)系。

魯迅用鐵屋比喻舊中國黑暗、絕望而令人窒息的環(huán)境。他寫小說的目的：⑴喚醒鐵屋子里熟睡的人們；⑵ “聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅(qū)”。就是為了喚醒在鐵屋中沉睡的國民，找到一點(diǎn)新生的希望；同時(shí)為新文化革命的先驅(qū)搖旗吶喊。

高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡答題匯編

（十）1.“這交易劃得來”是葛朗臺的一句口頭禪，“交易”是葛朗臺生活的全部。試從其對待女兒和妻子兩個(gè)層面加以舉例說明。

①葛朗臺看見查理寄存給歐也妮的梳妝匣時(shí)，貪婪至極，并認(rèn)為女兒用金洋換取查理的梳妝匣，“這交易劃得來”。

②妻子生病，治病需要花錢，這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢會保住更大的一筆財(cái)產(chǎn)時(shí)，認(rèn)為“這交易劃得來”。

2.在小說《家》中，為什么覺慧會成為封建階級的叛逆者，而覺新則不能？請簡要分析。覺慧在性格形成階段，父親已逝，母親又是繼母，管束較少，長兄覺新思想也較為開明，所以，得到了較多的自由，再加上他接受了“五四”新思潮的影響，積極參加學(xué)生運(yùn)動，使其性格中洋溢著革命的激情，充滿反抗精神。

覺新作為家族的長房長孫，從小較多地受到封建思想的毒害，不得不承擔(dān)著大家族的責(zé)任與壓力，而封建包辦婚姻，使他的性格受到嚴(yán)重摧殘。他對封建家庭的腐朽沒落雖有認(rèn)識，但無力反抗。

3.魯迅小說《藥》的結(jié)尾，夏四奶奶看到夏瑜墳頭出現(xiàn)了一小圈白花。她是如何理解的？作者這樣寫有什么用意？

夏四奶奶認(rèn)為兒子并沒有造反，含冤而死。

用 意：⑴表現(xiàn)民眾的愚昧（或辛亥革命脫離民眾）；⑵慰藉在寂寞里奔跑的猛士，使他們不憚于前驅(qū)。是曲筆手法。

4.《歐也妮·葛朗臺》中，在說明主人公性格時(shí)寫道：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。試舉出一個(gè)例子，對此作簡要說明。

①過了七十六歲的葛朗臺在看到女兒把玩金梳妝匣時(shí)，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。但當(dāng)他看到太太氣得暈死過去時(shí)，馬上放棄了金梳妝匣。因?yàn)槿绻麣馑懒颂?，依法女兒將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺知道因小失大劃不來。

②葛朗臺在彌留之際，當(dāng)神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基督的圣像時(shí)，他卻做一個(gè)駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”

③在他生命的最后一段時(shí)間，他要求女兒把他推到密室的門口，并且死把著鑰匙不肯放。

④他在病重之時(shí)，還要求女兒把金幣拿到他面前，這樣他感到心里暖和。5.《歐也妮·葛朗臺》中，歐也妮的堂弟查理被老葛朗臺趕到印度后，作者為什么說他“葛朗臺家族的血統(tǒng)沒有失傳”？

查理到了印度后，販賣人口，放高利貸，走私漏稅，變得冷酷、狹隘、無情。他跟各種膚色的女人鬼混，把歐也妮忘得一干二凈，為了高攀門第，他竟與侯爵奇丑的女兒訂了終生。他的思想性格幾乎是葛朗臺的翻版。

6.《哈姆萊物》中，哈姆萊特說：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。”結(jié)合人物形象，說說你對這句話的理解。

這句個(gè)性化的獨(dú)白表現(xiàn)了哈姆雷特對生死的嚴(yán)肅思考，顯示了人物內(nèi)心的矛盾，體現(xiàn)了哈姆雷特精于思想疏于行動、優(yōu)柔寡斷的性格特點(diǎn)。

7.《哈姆萊特》中的波洛涅斯是個(gè)矛盾復(fù)雜的人物形象，試簡析之。

⑴通曉世事而又瑣碎迂腐。⑵愚蠢笨拙卻又自認(rèn)聰明。⑶慈愛父親兼做國王幫兇。8.請概述《邊城》中儺送的主要性格特點(diǎn)。

心地純樸善良，善解人意，敢于追求，蔑視錢財(cái)，恪守傳統(tǒng)道德。

9.《老人與海》中，海明威在表現(xiàn)桑提亞哥性格中的堅(jiān)忍的一面的同時(shí)，還描寫了他充滿溫情的豐富的內(nèi)心世界。請結(jié)合作品內(nèi)容簡要說明這一特點(diǎn)。①他深深懷念亡妻，以至于不忍看她的照片。

②他對馬諾林懷著慈父一般的愛，在孩子五歲時(shí)就帶他出海，耐心地教他打魚的技巧。③他熱愛大海，和海鳥親切交談，贊美那條馬林魚的美。

④他對村民極友善，人們拿他開玩笑，他毫不生氣，最后還一再關(guān)照把僅剩的魚頭送人。

10.試概括《茶館》第三幕的主要內(nèi)容。

第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，國民黨統(tǒng)治下的北京城的狀況。日本侵略者剛走，國民黨就接管了北京城。它們經(jīng)濟(jì)上以接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財(cái)產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治,瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中，就連最善于應(yīng)付的王掌柜，也被逼自縊。但曙光已經(jīng)出現(xiàn)，康順子等人相繼投奔“西山”，預(yù)示著生活將要發(fā)生巨凌。11.舉例說劉麻子的可惡之處。

劉麻子把京郊破產(chǎn)農(nóng)民康六的女兒康順子販賣給龐太監(jiān)做老婆。他向龐太監(jiān)要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進(jìn)行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說康六：“過這村兒沒這店，賣女兒怎么賣也對不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢 你又不肯”等，讓康六感覺理虧在自己，只好認(rèn)命和死心。

12.多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?”這句臺詞出自誰的口？兩個(gè)“意思”含義有何不同? 這是吳祥子向王利發(fā)敲詐時(shí)說的，“那點(diǎn)意 思”指錢，“不好意思”是指錢少；此話軟中帶硬，暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現(xiàn)了他們的無恥、無賴的流氓本性。

13.你認(rèn)為《家》中哪個(gè)人物性格最復(fù)雜，請簡述理由。

覺新：是一個(gè)新舊參半的人物，性格上具有較突出的兩重性：一方面，他受到了“五四”新思想的熏陶，同情弟弟們的斗爭；另一方面，長房長孫的地位和封建家庭的教養(yǎng)又使他怯弱忍讓、逆來順受，客觀上扮演了一個(gè)舊禮教舊制度的維護(hù)者的形象。

高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡答題匯編

（十一）1.“現(xiàn)在我明白！??有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”這句臺詞出自誰的口？如何理解這句話？

出自秦仲義的口。秦仲義從二十多歲起就 主張實(shí)業(yè)救國，但想不到的是，五十多年后，自己費(fèi) 盡了心血，非但沒能“富國裕民”，自己反而成了窮 光蛋。這一感慨是反話，是對舊社會強(qiáng)烈不滿的憤激之辭。

2.海明威的《老人與海》將富有藝術(shù)魅力的形象刻畫同抽象深遠(yuǎn)的象征意義融合在一起，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。請舉兩個(gè)例子，略加說明。

①桑提亞哥是現(xiàn)代社會人類的象征，他象征了不向命運(yùn)屈服的精神的強(qiáng)者，作者通過他歌頌了人類的勇敢和堅(jiān)毅。②桑提亞哥在斗爭中失敗，卻沒有屈服．作者以這種象征表現(xiàn)出：在強(qiáng)大兇殘的社會力量面前，人注定要失敗，但面對死亡、厄運(yùn)時(shí)無所畏懼，保持精神上的自強(qiáng)與自信，是人的唯一價(jià)值和出路，是人類最可貴的精神。③自然場景象征不可理喻、充滿暴力的世界，神秘?zé)o常的大海和兇猛殘暴的鯊魚是邪惡與暴虐的外部世界的表現(xiàn)形式。④鯊魚的圍攻，寓含著人類發(fā)展現(xiàn)階段充滿種種暴力與苦難，人生活在兇險(xiǎn)中。

3.客人走后了以后，歐也妮激動地對庭長說：“庭長先生，我知道您喜歡我什么。請您發(fā)誓，終我的一生，您都讓我自由，不會向我提出婚姻給予您的任何權(quán)利，若如此，我便嫁給您。??但只有您幫我一個(gè)大忙，我和我的財(cái)產(chǎn)才能屬于您?！薄案皽富穑谒晦o。”庭長說。庭長是誰？他為歐也妮做了什么？

庭長是特?蓬風(fēng)。他拿著歐也妮的一百五十萬法郎的股票去巴黎，找到格拉桑先生，讓格拉桑先生把歐也妮叔父所欠的債連本帶利還清。然后，把還債的總收據(jù)和所有債券一齊交給夏爾（查理），并把歐也妮寫的信和裝著梳妝盒的箱子也交給夏爾（查理）。4.說說老漁夫桑地亞哥是如何戰(zhàn)勝孤獨(dú)心理的。

老人把波濤洶涌的大海，把隨時(shí)都有可能掀翻小船的鯊魚當(dāng)作自己的朋友和兄弟。老人正是用寬廣的胸懷，把自己融入自然，從而戰(zhàn)勝了孤獨(dú)。

5.請簡要敘述《歐也妮?葛朗臺》中葛朗臺死后的關(guān)于歐也妮的故事。

①查理（后來改名夏爾）發(fā)了財(cái)回到巴黎，給歐也妮寫了一封信，拋棄了歐也妮。②歐也妮代查理還清了他父親的欠款。

③歐也妮嫁給德?蓬風(fēng)，但是她只給丈夫友誼而不和他同居。

④婚后德?蓬風(fēng)步步高升，可幾年后就去世了，歐也妮成了富有的寡婦。⑤歐也妮將大量的金錢用于慈善事業(yè)，孤獨(dú)凄涼中度過余生。6.請簡述《邊城》中“爺爺”所說的向翠翠求婚的兩種方式。一種是走車路，就是婚姻由家長作主，請了媒人到女方家中提親。

一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年六個(gè)月歌。

7.華老栓、趙老太爺、雙喜、單四嫂子、陳士成這些人物分別出于魯迅小說集《吶喊》中的那篇作品。

《藥》《阿Q正傳》《社戲》《明天》《白光》

8.在《老人與?！分?，大海、大馬林魚、鯊魚各有什么象征意義？

大海象征著世界與人生；馬林魚象征著人想要達(dá)到的目的；鯊魚則代表著現(xiàn)實(shí)生活中的邪惡勢力。

9.《哈姆雷特》中，老哈姆雷特是個(gè)什么樣的人？

賢明有為的國王；英勇威武的戰(zhàn)士；溫柔重情的丈夫；正直果敢的父親。10.雖然“《邊城》是一部田園牧歌式的杰作”（李健吾語），但它確實(shí)是一部悲劇。請簡述《邊城》中的愛情悲劇。

①翠翠的父母相愛卻沒能白頭到老，先后殉情自殺；②翠翠與儺送相愛卻不能相守；③天保愛翠翠卻沒有得到翠翠的愛，意外死去。

11.《歐也妮·葛朗臺》中說，歐也妮“這女子的手撫慰了多少家庭的隱痛，她挾著一連串善行義舉向天國前進(jìn)?！闭埮e出能體現(xiàn)歐也妮“善行義舉”的三個(gè)事例。①歐也妮拿錢償清了叔父生前的債務(wù)，成全了堂弟的婚事。②她給拿儂錢，促成了拿儂和田產(chǎn)看守人高諾阿萊的婚姻。③她鑄了一個(gè)純金的圣體匣，獻(xiàn)給教堂。④她開辦了養(yǎng)老院、教會小學(xué)和圖書館。

12.《老人與海》中的桑地亞哥是一個(gè)怎樣的形象？請簡要說明。

桑地亞哥是一個(gè)典型的“硬漢”形象。他面對浩瀚的海洋、兇猛的大馬林魚、兇惡的鯊魚、惡劣的氣候和多舛的命運(yùn)都毫不氣餒，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的毅力和必勝的信心。他雖然失敗，但仍然是英雄，他是一個(gè)精神上的強(qiáng)者。

13.有人說繁漪給人的初始印象是個(gè)“壞女人”，但她卻能“壞”得讓人感嘆讓人惋惜。請分別舉例說明。

她的“壞”表現(xiàn)在對丈夫的不貞、與繼子的亂倫、情愛爭奪的瘋狂自私等方面；

她的讓人感嘆讓人惋惜之處，在于她表現(xiàn)出對腐朽苦悶現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，和要沖出這束縛她的封建羅網(wǎng)的痛苦掙扎和憤怒吶喊。14.請說說魯迅的《藥》表達(dá)了怎樣的主題？

通過描述華老栓用被統(tǒng)治者殺害的革命者夏瑜的鮮血蘸成“人血饅頭”為兒子治病的故事，有力地揭示了舊民主革命與民眾的嚴(yán)重隔膜，揭露了長期的封建統(tǒng)治給人民造成的麻木和愚昧，贊揚(yáng)了夏瑜的革命精神和氣節(jié)，痛惜著民眾的落后和無知。15.有人曾經(jīng)這樣用“清醒的痛苦者”評價(jià)覺新。請簡述這樣評價(jià)覺新的原因。⑴長房長孫的地位和封建家庭的教養(yǎng)使覺新怯懦忍讓、逆來順受，奉行作揖主義和無抵抗主義；⑵由于受到過“五四”新思想的熏陶，他清醒地認(rèn)識到自己的錯(cuò)誤，更增加了行動時(shí)的痛苦。

第五篇：高三語文文科附加題綜合練習(xí)(四)

高三語文文科附加題綜合練習(xí)

（四）選編：袁明祥審核：仲亞貴

一、閱讀材料，完成1--3題。（10分）

劉備天下稱雄，一世所憚，陸 遜 春 秋 方 壯 威 名 未 著 摧 而 克之罔不 如 志 予 既 奇 遜 之 謀 略 又 嘆 權(quán) 之 識 才 所 以 濟(jì) 大 事 也。及遜忠誠懇至，憂國亡身，庶幾社稷之臣矣?？关懥粱I干，咸有父風(fēng)，奕世載美，具體而微，可謂克構(gòu)者哉！

（節(jié)選自《三國志》）

1.用斜線“/ ”給下面文言文中的畫線部分?jǐn)嗑?。（?處）（6分）

陸 遜 春 秋 方 壯 威 名 未 著 摧 而 克之罔不 如 志 予 既 奇 遜 之 謀 略 又 嘆 權(quán) 之 識 才 所 以 濟(jì) 大 事 也

2.寫出《三國志》的作者名稱（1分）

3.作者認(rèn)為陸遜成功的原因有哪些？（不超過15個(gè)字。）（3分）

二、名著閱讀題（15分）

1.下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（5分）（）

A．《茶館》中，王利發(fā)因?yàn)闀r(shí)局混亂，生意越做越艱難。而劉麻子因?yàn)槟觐^越亂生意越好而感謝歲月，他已改抽“白面”，他要求在茶館租房卻被王利發(fā)拒絕。

B．哈姆雷特的性格特征的最突出表現(xiàn)是他的優(yōu)柔寡斷。面對父親被毒殺，母親被占有，王權(quán)被竊取，哈姆雷特有強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望。但另一方面，哈姆雷特復(fù)仇卻表現(xiàn)出了常人難以理解的疑慮情結(jié)，使復(fù)仇計(jì)劃一次次功虧一簣。

C．《女神》是郭沫若的第一部新詩集，也是“五四”運(yùn)動以后影響最大的一部詩集，詩集在文學(xué)史上有著突出的貢獻(xiàn)，是其大膽移植，探索自由詩體，開創(chuàng)新文學(xué)詩壇浪漫主義創(chuàng)作源頭，唱出了反帝反封建的時(shí)代強(qiáng)音，開辟了新文學(xué)的途徑。

D．沈從文的《邊城》中，翠翠和儺送在端午龍舟賽事上一見鐘情，出于關(guān)心儺送讓她去自家的角樓上等爺爺，但被翠翠誤解，還罵了他；后來爺爺提及此事翠翠很不好意思，但儺送的英俊和善良贏得了她朦朧的愛情。

E．阿Q是未莊的一個(gè)流浪雇農(nóng)，在辛亥革命到來時(shí)，他對革命起先是“深惡而痛絕之”，但他又從自己的處境和感受出發(fā)，感到“革命也好罷”，產(chǎn)生了“要投降革命黨”的念頭，于是，他與假洋鬼子相約一起革命。

2.簡答題（10分）

（1）小說中的典型外貌描寫能反應(yīng)人物形象，指出下列外貌描寫所對應(yīng)的人物。（4分）

①頭戴三叉束發(fā)紫金冠，體掛西川紅錦百花袍，身披獸面吞頭連環(huán)鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶：弓箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風(fēng)赤兔馬。

②身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬。

③生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂。④身長八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅，飄飄然有神仙之概。

①②③④（2）《紅樓夢》中，有四大烈婢，分別是晴雯、金釧、鴛鴦、司棋。請問除晴雯外三婢的主子各是誰？他們?nèi)恕傲摇钡谋憩F(xiàn)分別是什么？（6分）

三、材料概括分析題（15分）

魯迅作品包含著深刻的人生體驗(yàn)，反映了豐富的歷史內(nèi)容，的確可以從其與政治的關(guān)系中來進(jìn)行讀解。但這樣的讀解一旦過了適當(dāng)?shù)亩龋蜁盍哑鋬?nèi)在的意義關(guān) 系，成為一種實(shí)用主義的東西?！棒斞浮钡囊饬x到了上個(gè)世紀(jì)80年代，重新回歸“五四”，強(qiáng)調(diào)其啟蒙的意義。這是由魯迅前期小說的啟蒙主義性質(zhì)決定的，但更 是出于反思和克服極左路線所造成的人格扭曲、思想異化的嚴(yán)重后果的歷史需要。通過對魯迅作品的重新評價(jià)，突出其批判封建蒙昧主義文化的本來意義，提倡獨(dú)立 思考的精神，為思想解放開辟道路。這實(shí)際上意味著魯迅研究已經(jīng)成了打破現(xiàn)代迷信、推動思想解放運(yùn)動的重要一環(huán)，深刻地影響了新時(shí)期的歷史進(jìn)程。

人們對魯迅的理解，在不同的時(shí)代有所不同，甚至是尖銳對立的，但“魯學(xué)”始終占據(jù)著顯學(xué)的位置。這種情形到21世紀(jì)初，發(fā)生了微妙而重要的變化。魯迅從政 治的符碼、文化的符碼，到一個(gè)活生生的人，人們可以更真切地深入他內(nèi)心，去體味他在歷史最黑暗的時(shí)刻，在面對無路可走的絕望時(shí)，心里如何掙扎，如何反抗這 絕望，要在沒有路的地方走出一條路來。喜愛和崇敬魯迅的讀者，可以從記錄他心路歷程的作品中吸取精神力量去追求光明和真理，哪怕要經(jīng)歷魯迅式的艱難也罷。這樣的“魯迅”，就成了一座人格的豐碑。

（選自陳國恩《魯迅的意義及當(dāng)下價(jià)值》，有刪減）

1． 結(jié)合全文，說明人們對“魯迅作品”的讀解經(jīng)歷了哪些階段？（3分）

2． 上世紀(jì)80年代“魯迅”的意義回歸的原因是什么？（6分）

3.結(jié)合全文，說說你如何理解文章最后所說的“魯迅式艱難”？（6分）

高三語文文科附加題綜合練習(xí)

（四）參考答案

一、1.陸 遜 春 秋 方 壯/ 威 名 未 著 /摧 而 克 之/ 罔 不 如 志/ 予 既 奇 遜 之 謀 略/ 又 嘆 權(quán) 之 識 才/ 所 以 濟(jì) 大 事 也（6分，1處1分）

2.陳壽

3.謀略過人、忠誠憂國、孫權(quán)識才（3分）

二、1.A E（A 劉麻子改成唐鐵嘴 E與假洋鬼子一起投機(jī)革命的是趙秀才而非阿Q）（5分）（選對一項(xiàng)得3分，全對5分）

2.（1）答：（呂布）（張飛）（劉備）（諸葛亮）（4分）

（2）三主人分別是王夫人、賈母、迎春。（各1分）

①金釧被攆回家投井自殺。金釧是王夫人的侍女,在王夫人午睡時(shí),因?qū)氂裼醚哉Z和金釧調(diào)情被王夫人聽見,就憤怒的將她攆回家去。金釧于是含羞投井自殺。

②鴛鴦被賈赦所逼懸梁自盡。賈赦看上她，非要納她為妾，威逼利誘她都堅(jiān)決不從，發(fā)誓一輩子不嫁人。賈母死后，她自知逃不出賈赦等人的玩弄，懸梁自盡。

③司棋因與與潘戀愛而遭遣，撞壁而亡。抄檢大觀園時(shí)，周瑞家的在司棋箱子里抄出一雙男人的綿襪、緞鞋，一個(gè)同心如意以及潘又安給她的一封信，被攆出大觀園。后來，潘又安到她家來探望，司棋的母親對他又罵又打，司棋懇求媽媽成全他們，但母親堅(jiān)決不同意。司棋無法，便一頭撞死在墻上；潘又安見狀，拔刀自刎。（各1分）

三、1.側(cè)重政治，實(shí)用主義階段；上世紀(jì)80年代，重新回歸“五四”，強(qiáng)調(diào)啟蒙意義；21世紀(jì)初，關(guān)注活生生的作者本人。（每點(diǎn)1分）

2.時(shí)代反思的歷史需要；魯迅早期小說具有啟蒙主義性質(zhì)（具有批判封建蒙昧注意文化的本來意義）；讀者基于打破迷信和推動思想解放的重新評價(jià)。（每點(diǎn)2分）

3.面對黑暗和絕望，掙扎反抗的艱難；追求光明和真理的艱難；從符碼到活生生的人的艱難（從誤讀到還原的艱難）。（每點(diǎn)2分）