第一篇：達(dá)康書記吳剛戲里不懂愛” 戲外愛妻號”

達(dá)康書記吳剛戲里“不懂愛” 戲外“愛妻號”

電視劇《人民的名義》讓“達(dá)康書記”的飾演者吳剛一夜爆紅，與劇中相愛相傷的李達(dá)康和歐陽菁不同，現(xiàn)實(shí)生活中，吳剛和岳秀清是一對羨煞旁人的模范夫妻，從“同桌的你”到相伴三十載。在演藝路上，岳秀清就像那只等待烏龜?shù)耐米?，默默等候大器晚成的愛人問鼎影帝，而無論獲得再多獎(jiǎng)項(xiàng)，吳剛說：我的輝煌應(yīng)歸功于我的愛人。

1991年，在親朋好友的祝福聲中，吳剛和岳秀清舉行了一個(gè)簡單溫馨的婚禮，攜手走進(jìn)了婚姻的殿堂。組建家庭后，生活的瑣事隨之而來。

首當(dāng)其沖的問題是兩人都不會做飯。第一頓飯擺上桌，兩個(gè)人都笑了――涼菜是吳剛?cè)ワ埖曩I的，熱菜是岳秀清去飯店訂的。可過日子不能總上飯店呀，于是他們開始自己動手。一次，岳秀清做雞蛋餅時(shí)因不會掂勺，一不小心將滾燙的雞蛋餅翻到了手腕上，頓時(shí)燙起了一個(gè)個(gè)大水泡。吳剛見狀，邊用嘴吹著她手腕上的傷，邊心疼地說：“老婆，熱菜我也會一個(gè)，以后我做給你吃吧！”

吳剛從小獨(dú)立性就強(qiáng)，手把手地教岳秀清疊被子、收拾房間，但他們更多的話題是演戲。這時(shí)，岳秀清除了演話劇外，又開始涉足影視圈拍電影和電視劇。拍攝的時(shí)候，只要吳剛沒有戲，就去探班，陪在岳秀清身邊，演出上做她的參謀，生活上做她的“保姆”。

1993年，岳秀清在沈好放導(dǎo)演的電視劇《小墩子》中飾小墩子大獲成功，接著又在《貧嘴張大民的幸福生活》中飾演毛莎莎，順理成章地成了劇院里的臺柱子。而此時(shí)的吳剛還在話劇里打轉(zhuǎn)，在不知名的電視劇跑龍?zhí)?，出頭之日遙遙無期。而吳剛?cè)χС制拮拥难菟囀聵I(yè)，毫無怨言地承擔(dān)起了全部家務(wù)。

吳剛也有吃醋的時(shí)候，但他卻以愛的方式來表達(dá)。

有一次，岳秀清在排練《末班車上的黃昏戀》時(shí)，劇組中有一個(gè)叫王剛的男演員。3個(gè)多月里，他們天天在一起排練，時(shí)間一長，岳秀清就叫習(xí)慣了。有一天下了班，一進(jìn)家門，岳秀清就沖吳剛喊道：“王剛，我回來了！”吳剛替她接下包，沒有說什么。岳秀清又不自覺地說：“王剛，我今天有點(diǎn)累”、“王剛，吃什么呀”。等吳剛將飯菜做好，岳秀清一看，滿桌子都是“酸溜溜”;醋溜白菜、醋溜豆芽、醋溜豆腐、醋溜瓜片……岳秀清驚叫道：“老公，你掉醋缸里啦！”吳剛卻打趣道：“老婆，自從你進(jìn)家門到現(xiàn)在，已經(jīng)說過5次‘王剛’了，我能不‘酸’嘛！”這時(shí)，岳秀清才如夢方醒，嬌嗔地捶了吳剛一拳，撲進(jìn)了他的懷里。

1997年，兒子陽陽在全家人的期盼中出生了，吳剛心里倍感欣慰。然而在事業(yè)上他演的大多是一些無關(guān)緊要的小角色，戲份少，沒有觀眾能記得住他。而同為北京人藝演員的宋丹丹、濮存昕、王濤、馮遠(yuǎn)征、丁志誠等人早已名聲在外了。岳秀清看出丈夫的失落，她對吳剛說：“金子遲早是要發(fā)光的。我相信你。先不急，多積淀一些，對你以后的發(fā)展或許更有好處。” 聽了妻子的話，吳剛心里踏實(shí)了許多。

岳秀清堅(jiān)信吳剛不缺實(shí)力，利用自己的人脈尋覓機(jī)會，為推薦丈夫的作品東奔西走，在吳剛最黑暗的歲月，是岳秀清一步一步帶他走出來的。

2008年，電影《鐵人》正值招募演員，吳剛終于爭取到了男主角的機(jī)會。

生活中，吳剛性格儒雅斯文，與鐵人王進(jìn)喜完全是兩種類型。為了還原王進(jìn)喜的真實(shí)形象，岳秀清特意從網(wǎng)上下載了秦腔方言，還請了幾位秦腔老師，每天陪著吳剛反復(fù)練習(xí)陜西話，唱好秦腔。劇中要求吳剛減肥，岳秀清就為他制定減肥菜譜，監(jiān)督他鍛煉。兩個(gè)月后，吳剛竟然減掉了10公斤。去拍戲前，岳秀清還專門為丈夫準(zhǔn)備了凍瘡膏、加厚的羊絨襪等。

在寒冬中的大慶拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演覺得吳剛的嗓子不接地氣，他愣是把自己的聲音喊到沙啞充血。為了真實(shí)，吳剛多次跳進(jìn)投放了100多袋洋灰的水池里，演出井噴戲時(shí)，眼睛還差點(diǎn)被高壓噴射的水泥漿給毀了。

吳剛每天拍16個(gè)小時(shí)的戲，還要少吃減肥，有時(shí)累得幾乎要崩潰了。他幾次給岳秀清打電話訴苦說：“老婆，我只能對你一個(gè)人說――我真的要堅(jiān)持不下去了！”每逢聽到吳剛說這樣泄氣的話時(shí)，岳秀清都會在電話里為他鼓勁兒：“老公，你只能成功，不能失敗。再苦再累，你決不能放棄！” 就這樣，在岳秀清的鼓勵(lì)下，吳剛成功地將貌不驚人卻有著錚錚鐵骨的石油工人王進(jìn)喜“復(fù)活”在銀幕上，電影一上映就引起了轟動。

在演藝圈摸爬滾打?qū)⒔?0年后，吳剛憑借《鐵人》中的出色演出拿到第一個(gè)金雞獎(jiǎng)影帝。在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，吳剛開口要感謝的第一個(gè)人就是妻子?！?009年10月17號，是我永生難忘的日子，我要把這個(gè)喜訊第一時(shí)間告訴在蘭州拍戲的、我的老婆岳秀清，我記得你曾經(jīng)跟我說過，你無數(shù)次夢見我站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上接受臺下的掌聲和祝福，這個(gè)夢，今天，實(shí)現(xiàn)了?！?/p>

隨著《梅蘭芳》、《潛伏》、《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》等多部影視劇的播映，吳剛越來越火，有朋友來提醒岳秀清：“你老公紅了，你得注意點(diǎn)兒了，看緊點(diǎn)兒?！痹佬闱逡汇?，“我從沒擔(dān)心過這些，我就是覺得我老公跑不了，我有這個(gè)自信?！?/p>

事業(yè)上的成功，沒有讓吳剛和岳秀清忽視經(jīng)營家庭，雙方就是再忙，也會來些浪漫之舉，給生活增添了溫馨色彩。吳剛說：“一個(gè)生日禮物，一兩支玫瑰花，都能增加生活的情趣。設(shè)計(jì)驚喜是一件過癮的事，對方幸福，自己也覺得開心。”

不僅在生活中是夫妻，在熒屏中他們也經(jīng)常上演夫妻檔。

2013年，他們合作電視劇《全家?！?，第一次在劇中演了一對夫婦。每天回去不管多晚，都要把劇本對一遍。岳秀清表示，她和吳剛之間沒有太多“規(guī)矩”，“一般演員都很忌諱改臺詞，但我經(jīng)常改吳剛的臺詞，有時(shí)候覺得這句臺詞他說不好，就直接拿過來變成了我的臺詞。而且我們倆在家對戲也特別方便，出來的效果都特別好。”

之后，他們又在《無名者》、《不怕賊惦記》等戲里扮演夫妻，合作也越來越默契。吳剛夸岳秀清的演技比自己好。而岳秀清贊美了丈夫的表演，“演一個(gè)，是一個(gè)。吳剛是我的老師?！?/p>

2017年，在《人民的名義》中吳剛和妻子又以夫妻檔亮相，和妻子合作，吳剛感到輕松許多，“和她拍戲太順手了，完全不用演。”雖然嘴里說得輕松，但吳剛在家經(jīng)常和岳秀清認(rèn)真討論劇本，“吃晚飯之后，我們就開始準(zhǔn)備第二天的戲。一天十幾場戲呢，機(jī)器一開，你不能連詞兒都沒有啊?！弊鳛榉锤瘎。度嗣竦拿x》在劇本設(shè)計(jì)時(shí)把李達(dá)康和歐陽菁寫得水火不容，其實(shí)年少時(shí)兩人也有著幸福的戀愛回憶，當(dāng)年，歐陽菁愛吃海蠣子，李達(dá)康就跑到海邊挖海蠣子，挖了一大袋，弄著像泥猴似的，正是這件事俘獲了歐陽菁的芳心。但結(jié)婚后，李達(dá)康太專注于工作，忽略了那個(gè)曾經(jīng)最愛的她，最終造成了婚姻的悲劇。

岳秀清希望能在這對夫妻之間找到一點(diǎn)溫情。吳剛跟妻子特地和導(dǎo)演商量，“能不能弄點(diǎn)感情戲、家庭戲，豐富一下這個(gè)人。要不然這哥們多苦啊！整天就撲工作、開會。”在吳剛的堅(jiān)持下，最后劇中多加了幾段感情戲，在歐陽菁準(zhǔn)備逃跑，她讓達(dá)康送自己去機(jī)場。兩人分離時(shí)，岳秀清與吳剛就加了劇本中原本沒有的“感情戲”，女方對丈夫說了句“你保重”，男方?jīng)]說話扶了一下妻子的手。在歐陽菁進(jìn)監(jiān)獄后，也加了達(dá)康書記夫妻獨(dú)處的一場感情戲。畢竟那么多年的夫妻，大家價(jià)值觀不一樣分手了，再厭煩，也還是有感情的。站在李達(dá)康的角度想：?W陽菁，她跟我夫妻那么多年，雖然已經(jīng)離婚了，但她進(jìn)了監(jiān)獄，我看著她，無能為力，那時(shí)候涌上心頭的反而都是兩個(gè)人感情好的時(shí)候的點(diǎn)滴。這樣溫情的小細(xì)節(jié)會讓劇情更加豐滿和立體。

“不懂愛”的達(dá)康書記讓“太懂愛”的吳剛一夜爆紅，對于婚姻，吳剛有一個(gè)形象的比喻：“結(jié)婚不是什么愛情的墳?zāi)梗菓賽鄣难永m(xù)，是戀愛的開花結(jié)果，所以更需要用心經(jīng)營，就像花朵需要精心澆灌一樣?！闭怯辛藢橐龅木臐补?，才有了相互的理解和信任，也成就了這對明星夫妻的恩愛典范。編輯/馬沖沖ma-ch-ch@163.com

第二篇：讀《戲里戲外》有感

那些人，那些事

——讀《戲里戲外的事情》有感讀這本書是被它的書名所吸引，戲里戲外發(fā)生著什么，又有著怎樣的不同，是在反映著什么樣的現(xiàn)象呢，一連串的問題在腦中回蕩開來，于是乎便開始了閱讀。作者的創(chuàng)作和生活便是這戲里戲外的事情。戲劇能幫助人們認(rèn)識生活，并不是教育或者通過一個(gè)戲來改造社會。戲劇常常提醒我們注意到身邊不被注意但卻是極其重要的東西。我們在尋找生活背后的力量，試圖通過這種力量走進(jìn)人們的心靈。戲劇是人們?nèi)粘Ｉ钪幸姷降母怃J、更深刻、更能撞擊人們靈魂的東西。

作者楊利民是一位主要著手于話劇及影視作品的作家，在創(chuàng)作戲劇的過程中以及創(chuàng)作之外的生活中有了很多的感想。他認(rèn)為戲劇最重要的靈魂是思想和語言，離開了它們，戲劇會死亡。所以作者本身在關(guān)于戲劇的創(chuàng)作方面也花費(fèi)了很大的功夫，想起了古老印加的一則寓言：“一個(gè)挑夫挑著擔(dān)子上山，到半山腰上停下來休息，路人問他為什么要停下呢，挑夫說，我走得太快，應(yīng)該停下來等等我的靈魂?！庇袝r(shí)我們學(xué)會了速度，可能會忘記了思考；有時(shí)我們面對財(cái)富，卻忘記了情感。所以作者本身在創(chuàng)作的過程中也進(jìn)行了很多的思考和斟酌，比如說有一次給孩子們寫戲，卻發(fā)現(xiàn)了在他們生活的世界中存在著的差距，有的孩子在食堂想吃什么就買什么，而有的孩子卻只能每天吃主食，連菜也不敢多打；有的孩子以放學(xué)就被漂亮的轎車接走，而有的孩子卻只能默默地在雨中行走。原本以為簡單好寫的校園劇引起了作者的重新思考。作品不僅要有外在的觀賞性，更需要帶給他們每個(gè)人不同的啟迪。

曾經(jīng)也從報(bào)紙上看到過一個(gè)案例，湖北武漢的一個(gè)男孩起訴他的父母，要求更換監(jiān)護(hù)人，理由是家境貧寒不利于他的成長。當(dāng)時(shí)很震驚，難道這就是快速發(fā)展中的社會所建立的文明嗎，喪失了人類的基本感情和倫理道德，這樣的事情怎能不引起我們重新的思考呢？同樣也有能觸動我們心靈最柔軟之處的事情，一位七十多歲的老人，用小車?yán)?0多歲的老母親走遍天涯看風(fēng)景，那不僅僅是孝心，而是有了母親次有了永恒的童年。這樣大的反差和對比，就在我們真實(shí)的社會中上演著。戲劇所要告訴孩子們的東西，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是觀賞性那么簡單，如此對戲里戲外的思考，才會有真正有意義的作品被創(chuàng)作出來。所以，不禁為作者的認(rèn)真負(fù)責(zé)感到敬佩，與那些純?yōu)樯虡I(yè)利益而進(jìn)行創(chuàng)作的作者來比，真是上了很大的檔次，而我們需要的恰恰就是這樣有深度，有意義的作品和戲劇。我們自身也需要在生活中的很多方面報(bào)以這樣的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

這偌大的世界和社會中有那么多耐人去發(fā)現(xiàn)的人和事，在他們身上，我們會發(fā)現(xiàn)社會問題的所在，更加深刻地認(rèn)識到生活。

有人說，學(xué)習(xí)有兩種方式，一種是讀萬卷書，一種是閱無數(shù)人。我認(rèn)為作者能結(jié)二者為同時(shí)進(jìn)行，在戲外，他經(jīng)歷了許多人和事，才會有創(chuàng)作戲劇的靈感和思想源泉。在他的生活里，有被和貓一樣“遺棄”到希臘的女人吳燕，有在被病魔困擾的日子里，更加理解了生命意義因而創(chuàng)辦了《實(shí)話實(shí)說》欄目的好友。而且他自己本身也在創(chuàng)作戲劇中，有著嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的態(tài)度，這才有了創(chuàng)作出好戲劇的保證。

“文學(xué)藝術(shù)的最高境界，就是懂點(diǎn)人情世故，尋找到一顆能包容大千世界的藝術(shù)心靈；真實(shí)的情，總比真實(shí)的事要有價(jià)值。如果把一個(gè)人寫像了，那背后就一定蘊(yùn)含著深刻的時(shí)代背景和歷史意蘊(yùn)。”這是作者的導(dǎo)師給作者說的話，我覺

得很對，有了真正的感悟才會有了在創(chuàng)作者思想上的觸動，這樣寫出的作品才真實(shí)有意義。而真正可以被稱之為文學(xué)的東西，必定是夠深厚，耐尋味的，而不是在浮躁的社會中被快速閱讀掉的淺顯讀物。

通過作品可以了解書籍本身，而通過作者在戲里戲外的生活更能解讀作品的內(nèi)涵，同時(shí)也會對作者有一定的了解。我們可以看看身邊的他們，體悟到更多的人情冷暖，看到社會中更加真實(shí)的一面，寫出更有價(jià)值的東西。發(fā)生在戲里戲外的事情，那些人，那些事，總能帶給我們很多的思考。

院系：教育技術(shù)系姓名：李星星學(xué)號：1137500018

第三篇：營銷學(xué)《戲里戲外的千萬財(cái)富》觀后感

《戲里戲外的千萬財(cái)富》觀后感

觀看了《戲里戲外的千萬財(cái)富》，鑒證了堂主關(guān)皓月從貧民小卒到成功人士的完美蛻變，其中羨慕有幾分，需要借鑒的經(jīng)驗(yàn)更有很多。被大伙稱為堂主的人叫關(guān)皓月，他在這個(gè)四合院里做了個(gè)餐館叫戲逍堂，在這家僅有三百平米的餐館內(nèi)，有著一萬多名會員，三年前，關(guān)皓月拿著四萬元，從一個(gè)制冷工轉(zhuǎn)行去做話劇，一年前，他把餐飲和話劇融合在一起，三年內(nèi)做到2600多萬的流水，其中的成功之道不容輕視。

片中主人公成功的控制和滿足了顧客的需求。首先，他針對觀看話劇的消費(fèi)群體進(jìn)行觀察和研究，主要針對70后和80后進(jìn)行一系列的話劇創(chuàng)作，把這類消費(fèi)群體的自身狀況融入到話劇之中，使人們更加容易進(jìn)入情景，動心動情。其次，他把握住了消費(fèi)者的心理，結(jié)合他們的實(shí)際進(jìn)行分析，而不是盲目跟風(fēng)，通過話劇的形式抓住群眾的內(nèi)心。第三，他懂得宣傳。當(dāng)天拍《有多少愛可以胡來》時(shí)，用了北京300多塊信息亭的廣告牌，宣傳攻勢特別大。通過廣告的形式把群眾吸引過來，是更多人了解到這部戲的存在。第四，就是具有特色，通過餐館的形式讓大家都感受到了話劇，并能親自表演話劇，滿足顧客內(nèi)心的欲望，在娛樂和餐飲之間建立了橋梁，鶴立雞群。

關(guān)皓月的成功昭示我們：1.要了解市場，只有掌握消費(fèi)者的消費(fèi)趨向，針對他們的需求“對癥下藥”，才能獲得銷路2.要?jiǎng)?chuàng)新，只有與眾不同，只有特色的東西，才能在眾多同行中突出重圍，獲得成功；3要有恒心壯志，成功不是一步登天，只有不斷積累，步步為營，才能是最后的贏家。4.要有勇氣，只有擁有勇氣，才有攀高的動力。

第四篇：《三生三世十里桃花》引“癡狂”,戲里戲外誰是最大贏家

《三生三世十里桃花》引“癡狂”，戲里戲外誰是最大贏家

剛進(jìn)入2017，一場圍繞中國電視劇市場的開年角逐就已上演。《三生三世十里桃花》如一匹“黑馬”闖蕩穿梭于全國觀眾的“屏幕”間……電視臺首播、機(jī)頂盒回看、OTT TV零點(diǎn)更新，觀眾們無所不用其極，只為那心底的一片“癡狂”。

開年新局面

收視表現(xiàn)突出，顯勝題材類似劇集-比較《孤芳不自賞》&《大唐榮耀》 憑“東方”大劇，擊穿“湖南”壟斷-《三生三世十里桃花》+《守護(hù)麗人》

數(shù)據(jù)來源：尼爾森網(wǎng)聯(lián)mTAm海量樣本收視率，全國核心城市網(wǎng)

時(shí)間：20170101-20170302

粉絲也癡狂

熱情始終不減，收視效果持續(xù)攀升

《三生三世十里桃花》由東方和浙江兩大衛(wèi)視同時(shí)開播，自劇集開播伊始其收視曲線就持續(xù)上揚(yáng)。來自綜藝節(jié)目的競爭壓力對其收視影響也是微乎其微，只有在每周六一集直播時(shí)段略有下降，但整體來看其吸引力依舊“電力十足”。

數(shù)據(jù)來源：尼爾森網(wǎng)聯(lián)mTAm海量樣本收視率，全國核心城市網(wǎng)

時(shí)間：20170101-20170302

余溫波及同類劇，反復(fù)觀看難釋懷

數(shù)據(jù)來源：尼爾森網(wǎng)聯(lián)mTAM海量樣本收視率，全國核心城市網(wǎng)

時(shí)間：20170130-20170301

《三生三世十里桃花》的成功不只顯露于收視率，這部自帶“古裝、愛情、仙俠、玄幻”標(biāo)簽的電視劇對于觀眾觀后的心理影響也不容小覷。尼爾森網(wǎng)聯(lián)mTAM海量樣本收視率顯示：收看“三生三世”的觀眾同時(shí)還在收看其他具有類似標(biāo)簽的電視劇，帶動效應(yīng)使同期相關(guān)題材劇集收視表現(xiàn)大為獲益；此外，聯(lián)播方浙江衛(wèi)視的觀眾通過東方衛(wèi)視重復(fù)收看的比例相對

高，這與東方衛(wèi)視每日首播時(shí)間早不無關(guān)系，以熱播劇集搶奪晚間黃金時(shí)段衛(wèi)視收視份額的局面已成為常態(tài)。

黃金時(shí)段博桂冠，觀眾忠誠奪翹楚

數(shù)據(jù)來源：尼爾森網(wǎng)聯(lián)mTAM海量樣本收視率，全國核心城市網(wǎng)

時(shí)間：20170130-20170301

尼爾森網(wǎng)聯(lián)-觀眾忠誠度評估體系中，通常將忠誠度指數(shù)按五類進(jìn)行區(qū)分?？v向分析觀眾在同檔期針對不同力推電視劇的忠誠度：《三生三世十里桃花》擁有的5級（最高級）忠誠度觀眾占比顯高于其他幾部劇。

占領(lǐng)“直播后”時(shí)段，即點(diǎn)即看追全程

隨著生活的豐富，每日按時(shí)“候劇”的觀眾逐漸減少，通過觀看機(jī)頂盒回看或者等待零點(diǎn)全網(wǎng)更新，顯然影響正常的工作和生活。此時(shí)，OTT渠道憑借獨(dú)有優(yōu)勢，為“一遍不過癮”的忠實(shí)粉提供了“惡補(bǔ)”的絕好途徑，其簡單快捷的收看方式維持和加深了觀眾對劇集的粘性。

數(shù)據(jù)來源：愛奇藝、樂視、優(yōu)酷OTT TV平臺數(shù)據(jù)綜合整理

時(shí)間：20170130-20170301

愛奇藝、樂視、優(yōu)酷OTT TV平臺數(shù)據(jù)顯示：隨著劇情發(fā)展，OTT TV用戶追劇熱情逐漸加大，形成穩(wěn)定的點(diǎn)播收看習(xí)慣。在劇情發(fā)展至一半時(shí)，達(dá)到點(diǎn)播量峰值，這種點(diǎn)播收看優(yōu)勢一直持續(xù)到劇集結(jié)束。而二月十四日的顯著下降，不難判斷出點(diǎn)播該劇的受眾主體。

點(diǎn)播“雙峰”現(xiàn)象，吸引用戶優(yōu)質(zhì)關(guān)注

數(shù)據(jù)來源：愛奇藝、樂視、優(yōu)酷OTT TV平臺數(shù)據(jù)綜合整理

時(shí)間：20170130-20170301

《三生三世十里桃花》的點(diǎn)播收看時(shí)段呈現(xiàn)雙高峰：午間11:00-13:00和晚間18:00-21:00，這兩個(gè)時(shí)段與OTT TV用戶全天使用高峰時(shí)段相符。鎖定用戶的核心收看時(shí)段，意味著劇集內(nèi)容能夠幫助平臺收視端獲得更高的關(guān)注力，擴(kuò)大內(nèi)容商業(yè)變現(xiàn)的可行性和拓展空間。

網(wǎng)絡(luò)“同期聲”

隨劇情發(fā)展，《三生三世十里桃花》相關(guān)話題在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境逐漸發(fā)酵。百草味零食盒與幌子（古代廣告牌）、主人公白淺摯愛的桃花醉、故事發(fā)生地的蘑菇集（蘑菇街）和一葉子美容神器都隨著劇情清晰自然的呈現(xiàn)給觀眾。粉絲在劇評的同時(shí)，也熱衷討論情節(jié)中的廣告。對于廣告主而言通過二次傳播大大增強(qiáng)了品牌的記憶度和辨識度。

通過新浪微輿情監(jiān)測到的信息走勢圖：瀘州老窖（桃花醉）在多個(gè)傳播平臺中均受熱議。結(jié)合尼爾森網(wǎng)聯(lián)AIS全媒體廣告監(jiān)測綜合分析不難發(fā)現(xiàn)：瀘州老窖品牌一直保持著穩(wěn)定的廣告投放節(jié)奏，尤其重視在電視媒體的廣告投放，因此在知名度上打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。旗下推出的新產(chǎn)品桃花醉作為和主角互動關(guān)系最緊密的劇情道具，更易引發(fā)多屬性人群的關(guān)注。

據(jù)悉，《三生三世枕上書》已著手拍攝。憑借著《三生三世十里桃花》出人意料的變現(xiàn)，《枕上書》的開拍勢必吸引更多廣告主的關(guān)注和投入。按照大眾“聽、識、知、曉”的認(rèn)知規(guī)律，在整合營銷之外把握傳播節(jié)奏將帶來事半功倍的效果：在預(yù)熱階段用廣告去除品牌陌生感，在熱映期用巧妙的植入式廣告刺激觀眾的購買體驗(yàn)欲，在播放后通過網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)對熱劇+品牌的討論及產(chǎn)品體驗(yàn)分享，進(jìn)而順勢轉(zhuǎn)化形成二次傳播與銷售。將目標(biāo)階段化、將效果監(jiān)測細(xì)致化，勢必有助于提升ROI，促進(jìn)電視劇制播產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。