第一篇：中國當代文學史參考書目

中國當代文學史參考閱讀書目

短篇小說： 《正月》孫犁、《登記》趙樹理、《科爾沁草原的人們》瑪拉沁夫、《晌午》秦兆陽、《糧秣主任》丁玲、《老水牛爺爺》峻青、《堰河邊》沙丁、《喜鵲登枝》浩然、《雨》艾蕪、《改選》李國文、《達吉和他的父親》高櫻、《來訪者》方紀、《我的第一個上級》馬峰、《英雄的樂章》劉真、《靜靜的產(chǎn)院》茹志娟、《惠嫂》王宗元、《鄉(xiāng)下奇人》歐陽山、《陶淵明寫挽歌》陳翔鶴、《長長的流水》劉真、《小仆人》葉君健、《路考》張?zhí)烀鳌ⅰ稒C電局長的一天》蔣子龍、《弦上的夢》宗璞、《從森林里來的孩子》張潔、《騎手為什么歌唱母親》張承志、《滿月兒》賈平凹、《最寶貴的》王蒙、《小鎮(zhèn)上的將軍》陳世旭、《剪輯錯了的故事》茹志娟、《內(nèi)奸》方之、《李順大造屋》高曉聲、《悠悠寸草心》王蒙、《藍藍的木蘭溪》葉蔚林、《話說陶然亭》鄧友梅、《羅浮山血淚祭》中杰英、《雕花煙斗》馮驥才、《我是誰》宗璞、《夏》張抗抗、《丹鳳眼》陳建功、《小販世家》陸文夫、《兩望茅草地》韓少功、《被愛情遺忘的角落》張弦、《**的故事》瑪拉沁夫、《靈與肉》張賢亮、《月食》李國文、《西線軼事》徐懷中、《山月不知心里事》周克芹、《大淖記事》汪曾祺、《頭像》林斤瀾、《本次列車終點》王安憶、《尋訪“畫兒韓”》鄧友梅、《女大學生宿舍》喻杉、《三角梅》王中才、《七岔犄角的公鹿》烏熱爾圖、《這是一片神奇的土地》梁曉聲、《老霜的苦悶》矯健、《圍墻》陸文夫、《陣痛》鄧剛、《沙灶遺風》李杭育、《我的遙遠的清平灣》史鐵生、《最后一個漁佬兒》李杭育、《危樓記事》李國文、《白色鳥》何立偉、《找樂》陳建功、《透明的紅蘿卜》莫言、《塔鋪》劉震云、《十八歲出遠門》余華、《迷舟》格非、《紅粉》蘇童、《花季》林丹、《樹杈見的月亮》韓東、《饑餓的口袋》陳染、《趙一曼女士》阿成、《離愛遠點》徐坤、《是誰在深夜說話》畢飛宇、《老屋小記》史鐵生、《霧月牛欄》遲子建、《鎮(zhèn)長之死》陳世旭、《心比身先死》池莉、《來也匆匆，去也匆匆》徐懷中 中篇小說：

《洼地上的戰(zhàn)役》路翎、《黃金海岸》秦牧、《鐵木前傳》孫犁、《在和平的日子里》杜鵬程、《辛俊地》管樺、《沙桂英》唐克新、《在沒有航標的河流上》葉蔚林、《蒲柳人家》劉紹棠、《在同一地平線上》張辛欣、《高山下的花環(huán)》李存葆、《射天狼》朱蘇進、《黑駿馬》張承志、《今夜有暴風雨》梁曉聲、《迷人的?！粪噭?、《美食家》陸文夫、《祖母綠》張潔、《燕趙悲歌》蔣子龍、《綠化樹》張賢亮、《小鮑莊》王安憶、《爸爸爸》韓少功、《你別無選擇》劉索拉、《靈旗》喬良、《煩惱人生》池莉、《追月僂》葉兆言、《風景》方方、《子彈穿過蘋果》林白、《一地雞毛》劉震云、《絕非偶然》張欣、《過把癮就死》王塑、《活著》余華、《享福》陸文夫、《向上的臺階》周大新、《父親是個兵》鄧一光、《分享艱難》劉醒龍、《大廠》談歌、《工作人》張抗抗、《褐色鳥群》格非、《年月日》閻連科、《永遠有多遠》鐵凝、《貧嘴張大民的幸福生活》劉恒

長篇小說：

《風云初記》孫犁、《保衛(wèi)延安》杜鵬程、《三里灣》趙樹理、《紅旗譜》梁斌、《紅日》吳強、《林海雪原》曲波、《上海的早晨》周而復、《青春之歌》楊沫、《烈火金剛》劉流、《野火春風斗古城》李英儒、《三家巷》歐陽山、《創(chuàng)業(yè)史》柳青、《紅巖》羅文斌&楊益言、《歐陽海之歌》金敬邁、《艷陽天》浩然、《金光大道》浩然、《李自成》姚雪垠、《東方》巍巍、《青春萬歲》王蒙、《許茂和他的女兒們》周克芹、《將軍吟》莫應豐、《冬天里的春天》李國文、《芙蓉鎮(zhèn)》古華、《黃河東流去》李準、《沉重的翅膀》張潔、《鐘鼓樓》劉心武、《白門樓》劉斯奮、《平凡的世界》路遙、《少年天子》凌力、《第二個太陽》劉白羽、《浮躁》賈平凹、《穆斯林的葬禮》霍達、《浴血羅宵》肖克、《都市風流》孫力&余小惠、《活動變?nèi)诵巍吠趺?、《上下都很平坦》馬原、《洗澡》楊絳、《玫瑰門》鐵凝、《敵人》格非、《泥日》陸天明、《九日寓言》張煒、《突圍表演》殘雪、《我的帝王生涯》蘇童、《白鹿原》陳忠實、《務虛筆記》史鐵生、《長恨歌》王安憶、《塵埃落定》阿來、《耳光響亮》東西、《高老莊》賈平凹、《戰(zhàn)爭和人》王火、《醉太平》朱蘇進、《許三觀賣血記》余華、《故鄉(xiāng)面和花朵》劉震云、《疼痛與撫摸》張宇、《羽蛇》徐小斌、《日光流年》閻連科、《第三十幕》周大新、《紅霧》鄧一光、《心靈史》張承志、《一個人的戰(zhàn)爭》林白、《大浴女》鐵凝

第二篇：中國當代文學史參考及閱讀書目

中國當代文學史參考及閱讀書目

一、參考文選目錄

王慶生著《中國當代文學史》，高等教育出版社

2003年版 洪子誠著《中國當代文學史》，北京大學出版社

1999年版 陳思和著《中國當代文學史教程》，復旦大學出版社

1999年版 孟繁華、程光煒著《中國當代文學發(fā)展史》，人民大學出版社

2004年版 金漢主編《新編中國當代文學發(fā)展史》，杭州大學出版社

1997年版 王慶生主編《中國當代文學作品選》（四卷本），華中師范大學出版社

1999年版 錢谷融主編《中國現(xiàn)當代文學作品選》（四卷本），華東師范大學出版社

二、閱讀書目

（一）緒論

王慶生主編： 《中國當代文學史》 洪子誠： 《中國當代文學史》 陳思和： 《中國當代文學史教程》 張鐘等： 《中國當代文學概觀》（修訂本）孟繁華、程光煒： 《中國當代文學發(fā)展史》 朱寨： 《中國當代文藝思潮史》 戴知賢： 《文壇三公案》

（二）詩歌

洪子誠、劉登翰： 《中國當代新詩史》 《郭小川詩選》（上下）賀敬之： 《放歌集》 艾青： 《歸來的歌》、《愛情詩選》 聞捷： 《復仇的火焰》、《聞捷的詩》 李季： 《玉門詩抄》、《楊高傳》 公劉： 《離離原上草》、《仙人掌》 《李瑛的詩》、《我驕傲、我是一棵樹》 舒婷： 《雙梔船》 北島： 《北島的詩》 顧城： 《黑眼睛》、《顧城詩全編》 閻月君、周宏坤選編： 《后朦朧詩》

（三）戲劇

張炯主編： 《新中國話劇文學概觀》 高文升主編： 《中國當代戲劇文學史》 老舍： 《老舍劇作選》 田漢： 《田漢劇作選》

沈西蒙： 《霓虹燈下的哨兵》

年版

1999 陳耘： 《年輕的一代》 叢深： 《千萬不要忘記》 崔德志： 《崔德志劇作選》 白峰溪： 《明月初照人》、《風雨故來人》、《不知秋思在誰家》 丁一山： 《陳毅出山》 沙葉新： 《陳毅市長》 《有爭議的話劇劇本選》

（二）《探索劇作選》 《高行健戲劇選》

高行?。?《絕對信號》（十月，1982.5期）、《車站》（十月，1983.3期）《野人》（十月，1985.2期）《小井胡同》（劇本，1981.5期）《桑樹坪紀事》（劇本，1988.4期）《狗兒爺涅？》（劇本，1986期）《黑色的石頭》（劇本，1988.2期）《大雪地》（1989.7期）

（四）散文

盧啟元主編： 《中國當代散文史》 李華珍： 《中國新時期女性散文研究》 《楊朔散文選》 《劉白羽散文選》 《秦牧散文選》 巴金： 《隨想錄》 《孫犁文集》（10卷）楊絳： 《干校六記》、《楊絳散文》 余秋雨： 《文化苦旅》、《文明的碎片》 季紅真編： 《當代女性散文精選》

（五）小說

金漢： 《中國當代小說史》 《趙樹理文集》、《三里灣》

嚴家炎選編： 《山藥蛋派文學作品選》 孫犁： 《白洋淀紀事》、《孫犁選集》 嚴家炎選編： 《荷花淀派文學作品選》 《重放的鮮花》

茹志娟： 《百合花》 杜鵬程： 《保衛(wèi)延安》 吳強： 《紅日》

周立波： 《山鄉(xiāng)巨變》 柳青： 《創(chuàng)業(yè)史》 楊沫： 《青春之歌》 梁斌： 《紅旗譜》 《劉心武小說選》 劉心武： 《鐘鼓樓》、《風過耳》、《張賢亮集》、《感情的歷程》、《我的菩提樹》 《從維熙集》、《雪落黃河靜無聲》 蔣子龍： 《開拓者》、《蔣子龍中篇小說選》 《改革小說選》 《王蒙文集》（10卷）、《活動變形人》 《高曉聲代表作》 《知青小說選》 《張承志集》、《北方的河》、《賈平凹集》、《浮躁》、《秦腔》 韓少功：《誘惑》、《馬橋詞典》 阿城： 《棋王》

《1985年小說在中國》、《探索小說選》 劉索拉： 《你別無選擇》 殘雪： 《天堂里的對話》、《突圍表演》 莫言： 《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》 陳曉明： 《中國先鋒小說精選》 蘇童： 《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》 余華： 《十八歲出門遠行》、《活著》 方方： 《行云流水》、《方方文集》（5卷）池莉： 《太陽出世》、《池莉文集》（6卷）劉震云： 《踏鋪》、《官場》、《官人》 劉恒： 《白渦》、《劉恒自選集》（5卷）張潔： 《無字》、《張潔集》 諶容: 《人到中年》、《諶容中篇小說選》 《王安憶自選集》（6卷）鐵凝： 《哦，香雪》、《玫瑰門》 陳染： 《私人生活》 林白： 《一個人的戰(zhàn)爭》 古華： 《芙蓉鎮(zhèn)》 張煒： 《古船》

路遙： 《平凡的世界》 陳忠實： 《白鹿原》 李凖 ： 《黃河東流去》 阿來： 《塵埃落定》

莫言： 《紅高粱》系列，《蛙》、《生死疲勞》

第三篇：中國當代文學史

《中國當代文學史》模擬試卷

（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀》的作者是（）。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。

A、自信

B、能力強 C、自以為看穿世事，不思進取

D、看不慣社會的許多現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、劉白羽

D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。

A、《“鍛煉鍛煉”》

B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》

D、《套不住的手》

4、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。

A、魯迅

B、沈從文 C、巴金

D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來》

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創(chuàng)作原則 2、傷痕文學 3、朦朧詩 4、先鋒文學

四、簡答題（28 分，每小題 7 分）

1、簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就。、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、簡述新寫實小說的審美特征。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、論述題（22 分）

在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談談感興趣的理由。（請結(jié)合作家 作品來談）

中國當代文學史模擬試卷

（一）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、A 4、B 5、D

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）

。” “三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（1 分）、“傷痕文學”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學現(xiàn)象。傷痕文學的內(nèi)容主要是寫社會傷痕和人們的心靈傷痕。十年**所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進行的痛苦掙扎，不能不要求文學優(yōu)先表達。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（3 分）、朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。（2 分）、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。（2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）

三、簡答題（28 分，每小題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀末以后半個世紀中國的歷史變遷。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π祝渤浞脂F(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。（2 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、余秋雨散文的獨特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構(gòu)成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。在其筆下，許多風景名勝或鐫刻著歷史名人

印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（5 分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機交融，體現(xiàn)出一種大散文的風范。（2 分）

五、論述題（22 分）

略。

【評分標準】 A、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）E、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷

（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、新時期報告文學崛起的標志是著名老作家 ____ 的科技報告文學作品 _______。、在 20 世紀 80 年代中期，出現(xiàn)了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點的現(xiàn)代主義小說。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀》的作者是___。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）

1、在第一批的“八個樣板戲”中，唯一的一個“交響音樂”是（）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》 C、《沙家浜》

D、《龍江頌》、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。

A、《小二黑結(jié)婚》

B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》

D、《套 不住的手》

3、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。

A、魯迅

B、沈從文 C、巴金

D、老舍

4、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》、把散文當成詩來寫的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、史鐵生

D、周濤

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、《茶館》 2、革命樣板戲 3、新寫實小說 4、先鋒文學

三、簡答題（28 分，每小題 7 分）

1、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、朦朧詩在詩學與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點有哪些？

五、論述題（22 分）

在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談談感興趣的理由。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）

中國當代文學史模擬試卷

（二）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島、王蒙；殘雪；劉震云

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、B 4、D 5、A

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經(jīng)典之作，同時是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。（2 分）《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思很獨特，它的重要特征表現(xiàn)為使用了“反描法”、“側(cè)面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯、虛實結(jié)合的“坐標式”結(jié)構(gòu)。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。（1 分）革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的 發(fā)展。（1 分）、新寫實小說是 20 世紀 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學創(chuàng)作傾向。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。（2 分）新寫實小說在對現(xiàn)實生活的理解與認識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實的理解上，追求一種色的體驗真實，在對人物處理上，主要體現(xiàn)的是小人物的生存境況，在敘述態(tài)度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。（1 分）、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。（2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）

四、簡答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個體風格上不盡相同，但在詩歌的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上都有著大致相同的特征。他們以現(xiàn)代意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在對現(xiàn)實的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學主題。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。大量運用隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，在意象的凝聚組合和時空轉(zhuǎn)換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創(chuàng)造出繁復的意象群落和以象征為中心的表現(xiàn)模式，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的

想象空間。同時注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實代替客觀現(xiàn)實，使詩歌深具現(xiàn)代主義的色彩。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)?！峨S想錄》正是從一個側(cè)面對這場民族性災難的殘酷現(xiàn)實作了深刻再現(xiàn)，真實記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2 分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2 分）與堅持講真話相適應，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實無華，自然天成。（1 分）尋根文學的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。（4 分）

五、論述題（22 分）

略。

【評分標準】

A、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）

B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）

C、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）

D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）

E、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷

（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）、8O 年代小說歷經(jīng) _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個發(fā)展階段。

2、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。、“三突出”原則是指___、___、___。、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、郭路生的《相信未來》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、史鐵生

D、周濤、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。

A、自信

B、能力強 C、自以為看穿世事，不思進取

D、看不慣社會的許多現(xiàn)象、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。

A、冰糖葫蘆式

B、一人一事式 C、人像展覽式

D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。

A、新寫實小說

B、尋根小說 C、新歷史小說

D、先鋒小說

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現(xiàn)實主義 2、三紅一青 3、朦朧詩 4、文化散文

四、簡答題（28 分，每題 7 分）

1、簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。

2、簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。、簡析新寫實小說的審美特征。、簡析《我與地壇》的主題意蘊。

五、論述題（22 分）

巴金《隨想錄》的思想特色。

國當代文學史模擬試卷

（三）參考答案

一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。

二、選擇題（10 分，每題 2 分）、B 2、B 3、C 4、C 5、D

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現(xiàn)實主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953 年 9 月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準則。（2 分）社會主義現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容有三個方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實；二是藝術(shù)描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（3 分）、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2 分）這些文學作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導下，按照主流文學話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2 分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。（2 分）、文化散文作為一股文學思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1 分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時采用一種文化視角，“以二十世紀人文科學和藝術(shù)哲學的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個新的思想高度和深度”。（2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2 分），四、簡答題（28 分，每題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀末以后半個世紀中國的歷史變遷。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元

素，以充分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。《茶館》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。（1 分）、從尋根文學作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當代社會心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（4 分）、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（7 分）

五、論述題（22 分）

略。

第四篇：中國當代文學史

中國當代文學史

第一章 1949~1976文學思潮

第一節(jié) 50、60年代文學運動與文學思潮

中國當代文學大體經(jīng)歷了三個時期：新中國成立后前期十七年（1949~1966）、“文革”十年（1966~1976）和新時期（1976~現(xiàn)在）。

第一次全國文代會，全稱“中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會”，于1949年7月2日至19日在北平舉行。三大主要文獻：郭沫若《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》，矛盾《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》，周揚《新的人民的文藝》。大會總方針：總結(jié)了五四以來文藝工作的成績和經(jīng)驗，確定了以《在延安文藝座談會上的講話》為新中國文藝事業(yè)的總方針。大會的意義：

1、確立了方針

2、指導了思想

3、建立了全國文藝界的組織

4、標志著中國新文學以此為起點，進入了當代文學階段。

2、關(guān)于電影《武訓傳》的討論

1951 年 5 月 20 日，《人民日報》發(fā)表社論《應當重視電影＜武訓傳＞的討 論》，表達了毛澤東對歷史、對社會主義文藝的基本立場：其一，以階級斗爭為 綱的歷史唯物主義觀點。其二，文藝問題就是政治問題。其三，清除資產(chǎn)階級殘 余與改造小資產(chǎn)階級思想構(gòu)成文藝界的長期任務。由此批判電影《武訓傳》的運動拉開序幕，這是一場文藝論爭演變?yōu)橐粓鋈珖秶拇笠?guī)模的群眾性批判運動。

3、對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判

俞平伯是繼胡適之后的“新紅學派”的代表人物，20年代出版了《紅樓夢辨》，對《紅樓夢》及其作者、小說的藝術(shù)成就作出了獨到的研究，1954年俞平伯又發(fā)表《紅樓夢簡論》?！靶录t學派”的研究方法，有繁瑣考證的偏頗。1954年，李希凡、藍翎在《文史哲》月刊發(fā)表《關(guān)于<紅樓夢簡論>及其他》，在文藝界引起強烈反響，并引起毛澤東的重視，這樣，在全國范圍內(nèi)，又掀起一場聲勢浩大的批判資產(chǎn)階級主觀唯心論的文藝運動和文藝思想斗爭。期間引發(fā)了接踵而至的批判胡風文藝思想的運動。

4、對胡風文藝思想的批判

胡風是我國現(xiàn)代著名的詩人、文藝理論家。他的文藝思想極為復雜，獨具特色，其核心在于強調(diào)作家的“主觀戰(zhàn)斗精神”，提倡“自我擴張”與“自我斗爭”，用主觀“擁入”客觀，表現(xiàn)描寫對象的“精神奴役的創(chuàng)傷”，主張創(chuàng)作方法于大世界，認為它們是現(xiàn)實主義的關(guān)鍵所在。對于胡風思想的批判，是建國后第三次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。批判：

1、全國文聯(lián)召開“胡風文藝思想討論會”

2、《文藝報》先后發(fā)表林默涵，何其芳的《胡風的反馬克思主義的文藝思想》和《現(xiàn)實主義的路，還是反現(xiàn)實主義的路？》，胡風不服，于1954年7月向黨中央遞交《關(guān)于解放以來文藝實踐情況的報告》又稱《萬言書》，全面系統(tǒng)地闡述了自己的文藝觀點，提出了改進了文藝組織領(lǐng)導方式的意見和改革文藝工作的建議，受到毛澤東的首肯。

5、“百花齊放，百家爭鳴”方針的提出

1956年4月28日，毛澤東在中共中央政治局擴大會議上提出：百花齊放，百家爭鳴，應該成為我國發(fā)展科學，繁榮文學藝術(shù)的方針?！半p百”方針的具體內(nèi)容：藝術(shù)上不同的形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由論爭。利用行政力量，強制推行一種風格，一種學派，禁止另一種風格，另一種學派，我們認為會有害于藝術(shù)和科學的發(fā)展。藝術(shù)和科學中的是非問題，應當通過藝術(shù)節(jié)科學界的自由討論去解決，通過藝術(shù)和科學的實踐去解決，而不應當采取簡單的方法去解決。1956年下半年到1957上半年，文藝界貫徹這一方針，出現(xiàn)了活躍的局面。如：秦兆陽（何直）的《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》、錢谷融的《論“文學是人學”》、巴人的《論人情》?！皟山Y(jié)合”：革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義

6、文藝界的反右斗爭：。文藝界的反右斗爭是人為的政治上的“反右派”斗爭引起的，1957

年6月6日，中國作協(xié)召開黨組擴大會第一次會議，批判丁玲、陳企霞等，揭開了文藝界反右斗爭的序幕。導致“雙百”方針貫徹斷送，文學損失巨大

7、文藝政策的調(diào)整

三次會議：

1、1961年6月，“中宣部”在北京召開全國文藝工作座談會即“新僑會議”，周恩來發(fā)表《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》，不久，黨中央根據(jù)講話精神，制定了《關(guān)于當前文學藝術(shù)工作的意見》即《文藝八條》集中體現(xiàn)了黨對文藝政策進行調(diào)整的精神，在創(chuàng)作與評論方面，在文藝隊伍建設(shè)與文藝領(lǐng)導工作方面，提出了合乎文藝規(guī)律的主張。

2、1962年3月，文化部和中國劇協(xié)在廣州召開話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會即“廣州會議”，周恩來作《關(guān)于知識分子問題的報告》，著重闡述了如何正確對待與評價知識分子，如何改善黨和知識分子的關(guān)系問題。

3、1962年8月，中國協(xié)作在大連召開“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”，也稱“大連會議”，著重研討文藝創(chuàng)作如何反映人民內(nèi)部矛盾，更好地為社會主義服務的問題。邵荃麟的主張：

1、現(xiàn)實主義深化

2、寫“中間人物

8、左傾思潮升級個給文藝事業(yè)帶來的心損失：

1、否定各種文體

2、否定文藝組織

第二節(jié) “文化大革命”十年文藝思潮

1、《紀要》全稱《部隊文藝工作座談會紀要》，核心是：批判“文藝黑線專政論”：

1、把新中國成立以來文藝理論方面的代表性論點歸納為“黑八論”，即“寫真實”論、“現(xiàn)實主義 ——廣闊的道路”論、“現(xiàn)實主義的深化”論、反“題材決定”論、“中間人物”論、反“火藥味”論、“時代精神匯合”論和“離經(jīng)叛道”論。

2、指責新中國成立以來的文藝作品“黑”

3、污蔑新中國成立后的文藝隊伍“黑”。

2、8個樣板戲：京劇《紅燈記》、《沙家兵》、《智取威虎山》，現(xiàn)代革命京劇《奇襲白虎團》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家兵》。

3、在批判“黑八論”以后，為了給“陰謀文藝”提供理論依據(jù)，江青一伙又提出了“根本任務論”、“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等一整套創(chuàng)作理論?！案救蝿照摗笔恰拔母铩蔽膶W理論的核心問題，《紀要》規(guī)定，“要努力塑造工農(nóng)兵的英雄人物，這是社會主義文藝的根本任務”?！叭怀觥眲?chuàng)作原則：“在所有任務中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。”“主題先行論”：是指“老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派還在走，必須要打倒。”

4、兩類文學在壓迫、專制下值得關(guān)注：

1、是不完全遵從政治之命的文學，其中形象較大的有黎汝清反映革命題材的長篇小說《萬山紅遍》，克非《春潮急》，姚雪垠《李自成》（第二部）等，中、短篇小說有李心田《閃閃的紅星》，蔣子龍《幾點局長的一天》

2、地下文學：如張揚《第二次握手》，舒婷《船》，《贈》，《春夜》。“天安門詩歌”《天安門詩抄》

朦朧詩（始于1979年）舒婷《致橡樹》、《思念》。北島《回答》、《結(jié)局或開始》、《一切》。

第二章 50年代、60年代小說

第一節(jié)50年代、60年代小說的概述（以革命現(xiàn)實主義為主潮）

1、兩類題材：

1、戰(zhàn)爭小說：“三紅一創(chuàng)一歌”“三紅一創(chuàng) 青山保林”吳強《紅日》、楊益言《紅巖》、梁斌《紅旗譜》、柳青《創(chuàng)業(yè)史》、楊沫《青春之歌》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》、杜鵬程《保衛(wèi)延安》、曲波《林海雪原》

2、現(xiàn)實小說：寫農(nóng)村生活，《山鄉(xiāng)巨變》、《創(chuàng)業(yè)史》

2、農(nóng)業(yè)合作化以后出現(xiàn)的短篇小說，如王汶石的《新結(jié)識的伙伴》、李準的《李雙雙小傳》

第二節(jié) 柳青、梁斌、楊沫

1、柳青，原名劉蘊華，1947年創(chuàng)作第一步長篇小說《種谷記》1951年完成第二部長篇小說《銅墻鐵壁》1956年散文集《黃埔村的三年》1958中篇《狠透鐵》1960第三部長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》（第一部），樹起了他文學道路的里程碑。《創(chuàng)業(yè)史》是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。人物形象分析：梁生寶：新型農(nóng)民，聽黨的話。梁三老漢：小生產(chǎn)者，有著復雜矛盾的心理

1、傳統(tǒng)性格，勤勞、善良、守舊、保守、擁護共產(chǎn)黨

2、不愿意走共

產(chǎn)黨執(zhí)行的道路

3、對兒子的態(tài)度：反對兒子辦互助組，同時也關(guān)注著互助組的進展。“三大能人”：郭世富、郭振山、姚士杰

《創(chuàng)業(yè)史》的表現(xiàn)手法：

1、將宏大的結(jié)構(gòu)與精細的描寫、心理的刻畫與哲理性的議論相結(jié)合。

2、運用對比的手法，突出人物的不同性格。

不足：

1、整體不真實與細節(jié)真實

2、以階級斗爭分析論來設(shè)置人物、規(guī)范人物

2、《紅旗譜》——梁斌，原名梁維周，《紅旗譜》是一部具有民族風格的農(nóng)民革命斗爭的史詩。人物形象：朱老忠

1、家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反抗性。

2、20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩列插刀”的俠義性。

3、不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩泥腿”的堅韌性。朱老忠，性格鮮明的具有民族文化心理特點的人物形象，反抗性、俠義性、堅韌性；一個生活在20世紀初葉，新舊兩個社會交替時期農(nóng)民英雄的典型形象。嚴志和，是另一種性格的形象，與朱老忠相照應，內(nèi)向、軟弱、善良的特征

《紅旗譜》的藝術(shù)特點：

1、在藝術(shù)上重視文學的民族形式

2、在語言上，小說從詞匯到語法都主義語言的個性化、口語化、生活化。

不足：革命者形象的描寫顯得薄弱。

3、楊沫，原名楊成業(yè)，代表作《青春之歌》、《東方曉欲》、《芳菲之歌》、《我的日記》?！肚啻褐琛肥且徊刻剿髅裰鞲锩鼤r期青年知識分子道路問題的長篇小說。主人公林道靜，其成長道路：

1、起點（反抗性格）

2、過程（幾個腳印，1933年除夕茶會-接觸社會，同余永澤的關(guān)系-政治覺悟，第一次被捕-考驗，第二次被捕-集體會議）

3、歸宿（入黨）

4、《青春之歌》的成就：在于富有層次地描寫了林道靜的成長道路，細致入微地展示了主人公林道靜告別舊“我”的復雜心路歷程，塑造了一個追求個性解放到獻身社會解放，在革命斗爭中實現(xiàn)人生價值與生命意義的中華民族青年知識分子的形象。其政治意義在于證明青年的人生追求與個性解放，只有投身社會解放事業(yè)，才能真正實現(xiàn)。《青春之歌》的藝術(shù)特點：

1、以林道靜為中心，組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，貫串眾多人物、復雜的事件和紛繁的生活場景，從而概括大量的社會內(nèi)容。

2、濃郁的抒情筆調(diào)，是《青春之歌》的又一藝術(shù)特點。無論是描繪社會環(huán)境、自然環(huán)境，還是敘寫事件、渲染氣氛，作者總筆墨含情，使情境交融。

第三節(jié) 趙樹理 茹志鵑等

1、趙樹理：短篇《登記》、《鍛煉鍛煉》，長篇《三灣里》。小說的風格特點：大眾化名族化

風格

1、注意故事性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

2、刻畫人物時常用白描手法，通過人物的語言、行動、風度等描寫

3、語言上口語化，富有表現(xiàn)力。

2、孫犁（追憶往事）短篇《山地回憶》、《吳召兒》中篇《鐵木前傳》長篇《風云初記》（抗

戰(zhàn)初期人民的生產(chǎn)生活）孫犁小說的特點：浪漫主義色彩

1、善于描寫白洋淀地區(qū)人民生活的風景畫、風俗畫，表現(xiàn)出歷史感、新鮮感。

2、善于刻畫農(nóng)村青年女性

3、結(jié)構(gòu)上有明顯的散文化特點。

3、茹志鵑，代表作《百合花》，矛盾稱贊“清新、俊逸”風格，“沒有愛情的愛情牧歌”

第三章 50年代、60年代新詩

第一節(jié) 概述：

1、開國之歌、頌歌：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》（政治抒情詩）

2、干預生活：松木《爬，也是黑豆豆》、流沙河《草木篇》

3、長篇敘事詩：郭小川“愛情三部曲”《白雪的贊歌》《深深的山谷》《嚴厲的愛》、李季“石油詩人”《楊高傳》

4、政治抒情詩：（創(chuàng)始人：前蘇聯(lián) 馬雅可夫斯基）賀敬之《雷鋒之歌》。

第二節(jié) 郭小川 賀敬之 聞捷

郭小川創(chuàng)作的幾個階段：

1、50年代中期《致青年公民》（組詩）“樓梯體”；

2、50年代末期 敘事詩《致大?！贰锻强铡?/p>

3、60年代前期 開始注意形象的塑造政治抒情詩《祝酒歌》《鄉(xiāng)村大道》《團泊洼的秋天》《秋歌》“戰(zhàn)士兼詩人”郭小川的創(chuàng)作風格：

1、善于以獨特的思考

入詩，形成一種郭小川式的詩歌深刻美

2、以生活的浪花入詩，形成一種郭小川詩歌的雄渾美

3、以錚錚鐵骨入詩，形成一種郭小川詩歌的人格美

4、以多種形式入詩形成郭小川詩歌的藝術(shù)美。

賀敬之：政治抒情詩人，創(chuàng)作風格：

1、善于選擇重大題材，表現(xiàn)重大主題；歌聲高亢，基調(diào)昂揚，手法上直抒胸臆

2、抒發(fā)的大多是政治情感

3、詩歌形式上有兩大類，一是“樓梯式”，一是“信天游”。

聞捷：寫實，代表作《天山牧歌》生活抒情詩，《復仇的火焰》敘事詩?！短焐侥粮琛罚?/p>

1、詩人善于把年輕人心中的愛情火焰同勞動理想相結(jié)合2、鮮明的地域色彩

3、從格調(diào)上講，輕柔明快，畫面優(yōu)美迷人，有種牧歌的情調(diào)。

第四章 50年代、60年代戲劇

老舍《茶館》，老舍的創(chuàng)作道路：建國前-小說-舊生活，建國后-戲劇-新生活。話劇《龍須溝》是老舍獻給新中國的第一首頌歌，人與溝的矛盾，“溝”象征著舊社會。

《茶館》分析：主題：埋葬舊的時代，暗示光明的到來。

1、《茶館》表現(xiàn)出高度的藝術(shù)概括力，通過茶館這個小社會來反映時代這個大社會的變遷。（地點：裕泰茶館，戲劇沖突：人與社會）

2、《茶館》不是一般意義上的情節(jié)戲結(jié)構(gòu)，而是圖卷戲結(jié)構(gòu)，分三幕，寫三個時代，正是茶館的三個階段。第一幕：清末戊戌變法失敗后最黑暗的年代，茶館流行的風氣“莫談國事”，荒誕的故事：60、70歲的龐太監(jiān)買老婆，暗示出社會嚴重的貧富不均。第二幕：辛亥革命后，軍閥混戰(zhàn)，茶館開始衰敗。第三幕：國民黨的獨裁統(tǒng)治（1945年之后），茶館又破又舊，“茶錢先付”，最終倒閉，被霸占。這三幕層層深入，社會越來越黑暗、腐朽，觀眾和讀者在心里感受到這種社會該結(jié)束了，在觀眾和讀者的心靈中實現(xiàn)了第一個主題“埋葬舊時代”。反抗的力量處處都存在，對光明的暗示越來越明顯來實現(xiàn)第二個主題。

3、以人物帶動故事，以人物命運推動劇情的發(fā)展。

第五章 50年代、60年代散文

第一節(jié) 概述：新中國成立后十七年散文分兩時期：1949年~1956年為第一時期，通訊報告成為創(chuàng)作的主要實績之一。通訊報告的主題：

1、反映抗美援朝戰(zhàn)爭 如巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰是最可愛的人》等

2、迅速及時地反映社會主義建設(shè)《祖國在前進》、柳青《王家兵》、臧克家《毛主席向著黃河笑》等。報告文學標志這一時期散文的初步繁榮。1957年~1966年是十七年散文的第二時期。是被稱為當代文學史上散文創(chuàng)造趨于活躍的一個時期。主要是抒情散文。

2第二節(jié) 楊朔 秦牧等

楊朔，成就最高，最優(yōu)秀的作品是描寫勞動人民的心靈，“以詩為文”，《香山紅葉》標志著楊朔散文創(chuàng)作進入成熟時期。散文創(chuàng)作特點：

1、造境，“從生活的激流里抓取一個人物，一種思想，一個有意義是生活片段，迅速反映出這個時代的側(cè)影”?！厝∪粘Ｉ钇?/p>

2、托物言志《荔枝蜜》《茶花賦》

3、結(jié)構(gòu)布局精妙，曲徑通幽，移步換景。曹禺評價楊朔的散文結(jié)構(gòu)“不粗、不露、不直、不多”4語言，有人把其詩意比作“乍綻寒梅”“芙蓉含露”，說明其語言清新，注意警句運用。楊朔散文的局限性：

1、失真，需考慮到當時的社會背景

2、人工、做作的痕跡明顯，不自然，模式雷同。

秦牧：原名林覺夫，學者性作家，其散文特點：

1、熔知識性與思想性于一爐

2、把“行散”和“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放從

3、富有情趣性和幽默感

4、語言流暢，凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。不足：

1、一些知識性的材料在不同的篇目中反復使用，失去新鮮感

2、圍繞一個說理中心，過多地羅列材料，有時難免冗雜拖沓之嫌

3、強烈的政治宣傳意識，使一些作品流露出說教氣，所表現(xiàn)的哲理失之膚淺。

第六章 1976~1989年的文學思潮1、1979年全國文聯(lián)下層協(xié)會組織和省市地方組織全部恢復工作，標志著我國的文學事業(yè)開始走向全面復蘇。

2、1978年5月11日，《光明日報》發(fā)表《實踐是檢驗真理的唯一標準》，標志著新時期思想解放運動的真正深入。

3、1979年10月30日至11月16日召開的第四次全國文藝工作者代表大會，標志著文藝界的全面“解凍”。鄧小平代表中共中央對大會的祝辭提出一系列有關(guān)文藝界的新的觀念原則。《祝辭》指出“藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點和學派的自由討論”。此次文代會是承前啟后，繼往開來的一次文代會。

80年代后，開始了關(guān)于現(xiàn)代派的討論：引起對西方現(xiàn)代派文藝大討論的是1982年《外國文學研究》發(fā)表徐遲《現(xiàn)代化與現(xiàn)代派》一文。

1、引起許多文藝思潮更替的話題，如詩歌美學(朦朧詩)討論中的“三個崛起”謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美好原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》

2、對文學中人性、人情、人道主義問題的討論是80年代前期規(guī)模最大，對文學產(chǎn)生廣元影響的，最深刻的文藝思想激蕩。如戴厚英《人啊，人》，這一時代被稱為“歸來的一代”。文學的回歸：寫什么?怎樣寫？

1985年和1986年，被人民稱為“方法年”“觀念年”，“三論”系統(tǒng)論、信息論、控制論?！拔幕瘜じ彼汲保加?985年，首倡者韓少功曾說過“‘尋根’文學是一個先有旗號，后有創(chuàng)作，先有理論，后有實踐的‘有意為之’的文藝流派”。韓少功《文學的“根”》，以阿城為代表的“傳統(tǒng)文化派”

“重寫文學史”：1988年4月，《上海文論》開辟了“重寫文學史”專欄，《主持人的話》申明了“重寫”的意義是“要改變這門科學原有的性質(zhì)，使之從屬于整個革命史傳統(tǒng)教育的狀態(tài)下擺脫出來，成為一門獨立的審美的文學史科學。”改變了過去那種文學史編著中的“非科學的思維定式”。

第七章 80年代小說

整個80年代，可以說是本世紀末期中國小說家熱情最為高漲，探索最為積極，所取得的成績極為可觀的十年?！皞畚膶W”（小說）——反思文學（小說）——改革文學（小說）

1、“傷痕文學”以《班主任》為開端，興盛于1978年，主要寫“文革”十年，語言粗糙，人物性格單一。1971.11，劉心武短篇小說《班主任》在《人民文學》發(fā)表，《班主任》是新時期文學的開山之作，在當代文學史上具有特殊的地位和價值。1978.8.11，《文匯報》發(fā)表盧新華的短篇小說《傷痕》，“傷痕文學”得名于此，它是第一次寫社會主義悲劇。“傷痕文學”在中國當代文學史上仍然具有不可或缺的開拓意義：

1、它沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個個現(xiàn)實題材的禁區(qū)，提出了一系列主要社會問題，并創(chuàng)造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇

2、它在中國當代文學史上第一希真正遵循現(xiàn)實主義美學原則，“按照生活的本來面目描寫生活”，開啟了80年代文學現(xiàn)實主義深化的道路

3、它在當代文學史上第一次真正地從社會主義人道主義立場來塑造文學人物，描寫了人性遭受專制主義與極“左”路線摧殘的悲劇，成為新時期社會主義人道主義文學思潮的先導。“大墻文學”（1978年）屬于“傷痕文學”主要寫監(jiān)獄、五七干校、農(nóng)場生活，代表作《大墻下的紅玉蘭》

2、反思文學：茹志鵑于1979年2月在《人民日報》上發(fā)表了短篇小說《剪輯錯了的故事》是“反思文學”的起步標志。反思文學在創(chuàng)作上的一個重要特征，是從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經(jīng)驗教訓的總結(jié)，比之傷痕小說，其目光更為深邃，清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩。代表作品：魯彥周《天云山傳奇》“打破了愛情禁區(qū)”、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、梁曉聲《這是一片神奇的土地》

3、改革文學：蔣子龍《喬廠長上任記》開了“改革文學”的先河，何士光《鄉(xiāng)場上》、張煒《秋天的憤怒》《古船》、路遙《平凡的世界》。“改革文學”作為新時期文學中最早“回到鄉(xiāng)下”的創(chuàng)作，以及作為本世紀文學發(fā)展進程中最后一次功利主義色彩突出、功利話語與審美

話語結(jié)合得較為完美，表現(xiàn)得較有力度的小說思潮，蘊含著較為豐富的美學內(nèi)容?！案母镂膶W”美學內(nèi)容的表現(xiàn)：

1、高曉生、賈平凹等作家對農(nóng)村改革的阻力作了發(fā)人深省的描繪。高曉生《陳奐生進城》《李順大造屋》

2、“山東作家群”對改革進城作出了多方位的思考

3、柯云路的《新星》對現(xiàn)階段物質(zhì)文化環(huán)境中所能提供的推動改革的正面力量作出了全面而集中的開墾與整合。

“文化尋根小說”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個小和尚和村姑的戀愛故事 對民族文化，1、持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化。張承志《黑駿馬》《北方的河》

2、否定態(tài)度：韓少功《爸爸爸》王安憶《小鮑莊》《本次列車終點》

3、辯證態(tài)度：馮驥才《神鞭》

“新寫實小說”重還原，“現(xiàn)實小說”重再現(xiàn)。“新寫實小說”創(chuàng)作特點：創(chuàng)作方法雖仍以寫實為主，但特別注重對現(xiàn)實生活“原生態(tài)”的還原，強調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實生活應有種毛茸茸的原生態(tài)感覺

2、主題意蘊更多的是表現(xiàn)現(xiàn)實的荒誕。丑惡、灰暗與無奈

3、大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應“退出小說”，“零度介入”即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等

第五篇：中國當代文學史

《中國當代文學史》習題與作業(yè)

一、1.中國當代文學與中國現(xiàn)代文學的關(guān)系是什么？ 2.中國當代文學可以分為哪幾個發(fā)展階段？ 3.文藝批判運動？

二、1.戰(zhàn)爭題材文學作品的創(chuàng)作特點

2.十七年時期農(nóng)村題材小說有什么特點？ 3.趙樹理小說的特點及其局限性是什么？ 4.民間藝術(shù)形態(tài)

三、1.“十七年”時期詩歌創(chuàng)作的主要流派及其主張是什么？ 2.五十年代末中國新詩的主要問題是什么？ 3.聞捷與郭小川的詩歌創(chuàng)作特色

四、1.簡述“十七年”時期的散文概況。

2.老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？

3.什么是“文革”文學？“文革”文學有何特征？ 4.“文革”后期地下小說的共同特點是什么？

五、1.為什么說劉心武的《班主任》對新時期文學具有啟蒙意義？ 2.天安門詩歌運動的重要意義是什么？

3.簡述尋根文學的主題選擇及其對傳統(tǒng)文化的態(tài)度。4.比較先鋒小說與尋根文學的異同。

六、1.什么是傷痕文學和反思文學？ 2.反思文學的內(nèi)容特點是什么？

3.什么是改革文學？改革文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ 4.什么是知青文學？知青文學的主要內(nèi)容是什么？ 5.張賢亮小說的內(nèi)容和藝術(shù)特點是什么？

6.王蒙“意識流”小說與西方意識流小說有何區(qū)別？ 7.先鋒小說的主要創(chuàng)作傾向和文體特征特征是什么？ 8.新歷史小說的特點是什么？

七、1.什么是朦朧詩？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ 2.北島詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？ 3.舒婷詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？

4.新生代詩歌的主要團體及其藝術(shù)主張是什么？

八、1.探索戲劇

2.高行健的探索戲劇有何特點？

九、1.九十年代文學的文學觀念發(fā)生了什么變化？ 2.怎樣理解九十年代文學的文學格局？

十、1.新寫實小說

2.90年代的女性寫作有何特點？

十一、1.詩歌創(chuàng)作為什么在90年代出現(xiàn)冷落和滑坡的局面? 2.90年代出現(xiàn)“散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？

第一學期

一、如何理解中國當代文學的分期？你認為1942年作為當代文學的分期起點恰當，還是1949年更妥當？

二、如何理解中國的革命文學與中國的現(xiàn)代性的關(guān)系？

三、試闡述革命文學對“階級仇恨”的塑造。例如《白毛女》和《太陽照在桑干河上》。

四、如何理解依據(jù)革命理念來寫作的革命文學依然具有相當?shù)奈膶W性？

五、試論現(xiàn)實主義的細節(jié)真實與日常性在革命文學中的建構(gòu)與顛覆作用（以趙樹理、柳青或梁斌等作家的作品為例分析）。

六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級斗爭和二條路線斗爭，你認為真實嗎？如何理解革命文學的真實性問題？

七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學的早熟性？

八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級情愛關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。

九、試闡述《紅巖》這類革命經(jīng)典作品對英雄人物的塑造與對暴力的展示所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和社會效果。

十、如何理解賀敬之的“宏大頌歌體”的藝術(shù)特色及其時代根源？ 第二學期

一、《陳奐生上城》中的陳奐生是一個文學價值很高的典型形象，請舉例分析其性格特征、刻畫這一形象的特點及意義。

二、以《紅高梁》為例，試述莫言小說對生活的獨特感知方式。

三、結(jié)合具體作品，談談賈平凹的小說與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。

四、以池莉的《煩惱人生》為例，談談新寫實小說的文本特征。

五、說明先鋒小說的精神特征。緒論：

第一章五四文學革命的興起與發(fā)展

1．中國現(xiàn)代文學是在怎樣的背景下出現(xiàn)的？

2．文學革命對于中國文學具有哪些方面的意義？

3．二十年代出現(xiàn)了哪些新文學的社團和流派？他們各自的文學主張是什么？

4．在文學革命時期，新文學陣營與文學保守主義者出現(xiàn)了幾次論爭？論爭的結(jié)果如何？應該如何看待這些論爭？

第二章

20年代小說

（一）1．《狂人日記》對中國現(xiàn)代文學有何意義？

2．魯迅的《吶喊》和《彷徨》的基本內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？

3．闡釋阿Q形象。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章

20年代小說

（二）1．請對“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”進行解釋。2．“為人生”的現(xiàn)實主義小說與浪漫抒情小說各自的特點是什么？ 3．許地山小說的創(chuàng)作特點是什么？

4．郁達夫小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《沉淪》對中國現(xiàn)代文學的意義？

第四章

20年代新詩

（一）1．簡述20年代新詩的發(fā)展軌跡。2．前期新月派的詩歌主張是什么？ 3．徐志摩新詩的創(chuàng)作特點是什么？ 4．什么是“純詩”？

第五章

20年代新詩

（二）1．郭沫若新詩的創(chuàng)作特點是什么？ 2．《女神》在新詩史上的意義是什么？ 3．郭沫若的詩歌創(chuàng)作有何局限? 第六章

20年代戲劇

1．田漢早期創(chuàng)作有什么特色？他對現(xiàn)代戲劇有何貢獻？ 2．五四話劇創(chuàng)作有哪幾大流向？代表作各是什么？ 第七章

20年代散文

1．魯迅的《野草》貫穿著“反抗絕望”的人生哲學，應該如何正確理解？ 2．如何理解周作人散文的“沖淡平和”的特點？ 3．朱自清散文的創(chuàng)作特點是什么？ 4．請解釋“冰心體”。第八章

30年代文學思潮

1．如何看待三十年代革命文學運動的興起？它對中國現(xiàn)代文學具有哪些方面的意義？

2．梁實秋、朱光潛的主要文學觀點有哪些？應該如何看待這些觀點？ 3．請解釋“左聯(lián)”。

第九章

30年代小說

（一）1．丁玲小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對中國現(xiàn)代文學的意義？

2．張?zhí)煲淼闹S刺小說的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說的創(chuàng)作特點是什么？

5．新感覺派小說的創(chuàng)作特點是什么？它為中國現(xiàn)代小說增添了些什么樣的新質(zhì)？

第十章

30年代小說

（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。

2．茅盾的小說的創(chuàng)作特點有哪些？這些特點對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？

第十一章

30年代小說

（三）1．結(jié)合具體作品，闡釋老舍的文化批判觀。2．簡述老舍小說的藝術(shù)特色。3．《駱駝祥子》的藝術(shù)魅力有哪些？ 4．《月牙兒》有何特色？

第十二章

30年代小說

（四）1．以巴金的小說創(chuàng)作為例，說明巴金“青春激情式書寫”的特點。2．分析巴金《家》中的高覺新形象。第十三章

30年代小說

（五）1．沈從文筆下的“湘西世界”有什么特定的文化含義？ 2．分析《邊城》的審美特色。

3．沈從文對中國現(xiàn)代文學的貢獻是什么？ 第十四章

30年代新詩

1．現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．戴望舒的詩歌創(chuàng)作特點是什么？ 第十五章

30年代戲劇

1．結(jié)合曹禺的具體創(chuàng)作，簡述他的戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色。2．分析《北京人》的創(chuàng)作主題。第十六章

30年代散文

1．林語堂的小品的突出藝術(shù)個性是什么？ 2．魯迅雜文的特點是什么？ 第十七章

40年代文學思潮

1．名詞解釋：中華全國文藝界抗敵協(xié)會

2．40年代出現(xiàn)了哪些文學論爭？應該如何正確看待？ 第十八章

40年代小說

1．簡述沙汀小說的創(chuàng)作特點。

2．分析錢鐘書《圍城》中的方鴻漸形象。3．從《寒夜》看巴金創(chuàng)作風格的演變。4．簡述張愛玲小說的藝術(shù)特色。第十九章

40年代新詩

1．艾青詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．名詞解釋：七月詩派、九葉詩派 第二十章

40年代戲劇

1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學思潮

1．毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對中國現(xiàn)當代文學產(chǎn)生了哪些影響？

2．解放區(qū)文學的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學創(chuàng)作

1．簡述趙樹理小說創(chuàng)作的特點。

2．山藥蛋派小說和荷花淀派小說的創(chuàng)作特色。當代部分 緒論：

1．中國當代文學與中國現(xiàn)代文學的關(guān)系是什么？

2．中國當代文學可以分為哪幾個發(fā)展階段？如何理解學術(shù)界對當代文學史不同的分期方法？ 第一章

1949～1976文學思潮 1．第一次文代會的文學史意義。

2．比較十七年時期文學思潮主要流派的文學主張的異同 3．三次大的文藝爭鳴和批判概況。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。第二章十七年時期小說

1．如何評價“紅色經(jīng)典”小說作品在當代的現(xiàn)實意義。2．《創(chuàng)業(yè)史》中塑造最成功的人物是誰，為什么？ 3．十七年戰(zhàn)爭小說認識戰(zhàn)爭和表現(xiàn)戰(zhàn)爭的美學觀念。4．趙樹理小說的特點及其局限性是什么？ 第三章十七年時期詩歌

1．十七年時期詩歌的主要特點和主要問題是什么？ 2．為什么說郭小川的《望星空》是矛盾的文本？ 第四章十七年時期戲劇和散文

1．簡述“十七年”時期的散文概況。

2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？ 3．談談對楊朔散文創(chuàng)作模式的理解。第五章

1976 ～1989文學思潮

1．人性和人道主義問題的討論對新時期文學創(chuàng)作的意義 2．天安門詩歌運動的重要意義是什么？

3．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？ 4．簡述重寫文學史的討論 第六章

80年代小說

1．什么是傷痕文學和反思文學？ 2．反思文學的內(nèi)容特點是什么？

3．什么是改革文學？改革文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ 4．什么是知青文學？知青文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ 5．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？

6．文化尋根意識包括哪些內(nèi)容？尋根文學的顯著特點是什么？如何認識尋根思潮？

7．先鋒小說的主要創(chuàng)作傾向和文體特征是什么？

8．為什么小說《浮躁》是寫實性描寫和象征性構(gòu)思的統(tǒng)一？ 9．汪曾祺《受戒》的藝術(shù)特征是什么？ 10．馬原敘事圈套的含義是什么？

11．如何理解《活著》標志著余華創(chuàng)作的成功轉(zhuǎn)型？

12．莫言小說的主題取向是什么？如何理解紅高粱的象征意義？ 第七章

80年代詩歌

1．什么是朦朧詩？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ 2．北島詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？ 3．舒婷詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？

4．新生代詩歌的主要團體及其藝術(shù)主張是什么？ 5．新生代詩歌對中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展有何意義？ 6．海子詩歌創(chuàng)作的四大母題是什么？ 第八章 80年代戲劇和散文 1．探索戲劇可以分為幾個發(fā)展階段和幾種類型？ 2．高行健的探索戲劇有何特點？

3．巴金的《隨想錄》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？ 第九章

90年代文學思潮

1．探討進入90年代文學走向多元化、邊緣化的的原因。2．人文精神討論的歷史評價。第十章 90年代小說

1．什么是新寫實小說？新寫實小說的藝術(shù)特征和歷史意義是什么？ 2．什么是新體驗小說？新體驗小說的藝術(shù)特征是什么？ 3．什么是新市民小說？新市民小說的藝術(shù)特征是什么？ 4．什么是新生代小說？新生代小說的藝術(shù)特征是什么？

5．什么是新現(xiàn)實主義小說？新現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)特征是什么？ 6．分析《叔叔的故事》、《馬橋詞典》的敘事特點。7．如何認識和評價王朔與王朔現(xiàn)象？

8．調(diào)侃小說、青春文學的特點和對當前文學創(chuàng)作的影響。第十一章

90年代詩歌和散文

1．詩歌創(chuàng)作為什么在90年代出現(xiàn)冷落和滑坡的局面? 2．90年代出現(xiàn)“散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？ 3．余秋雨的文化散文的藝術(shù)特征是什么？ 第十二章港臺文學

1． 如何評價金庸武俠小說在當代文學史上的地位和藝術(shù)成就

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字

1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運動的主將“周氏兄弟”之一。

2．“五四”新文化運動中著名的“周氏兄弟”是指

和周作人。3．《肥皂》用精神分析的方法寫道學家

地一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學家虛偽而目的揭露，也是對人性弱點的深入探討。

4．魯迅曾受嚴復譯述的赫胥黎的《

》影響，接受了進化論的思想。

5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“

剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩?！?/p>

6．魯迅給他的朋友的信中說，他因為偶讀《資治通鑒》，才醒悟到中國人尚是一個食人民族。

7．愛姑是小說《

》中的主人公。

8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《

》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。

9．小說《**》以

復辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。

10．《吶喊》的最后一篇小說《

》是作者一段少年時代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。

11．在小說《祝?！分?，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到

家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。

13．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《

》中的陳士成等。

14．魯迅自己曾經(jīng)用“

”這四個字來概括《吶喊》等作品的基調(diào)。

15．魯迅在《

》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。

16．魯迅多次在小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《

》有精彩的描寫。

17．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是。

18．魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說《

》。

19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《

》。

20．沈雁冰與周作人等人創(chuàng)辦的文學研究會，1921年成立于

。21．郭沫若與郁達夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社，年成立于日本東京。

22．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。而“文學史讀法”往往偏重于。

23．郭沫若的名詩《

》以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。

24．郭沫若在《晨安》一詩里，以“晨安”問候的外國人士，除了詩人外，還有政治家林肯和。

25．的《<女神>之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。

26．對郭沫若影響最大的美國詩人是。

27．在“五四”運動的高潮之后，新文學的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《

》則可以看作是他的“彷徨”。

28．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出著名的《三個叛逆的女性》，包括《卓文君》、《

》和《聶 》。

29．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性的是《

》。

30．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《

》中。

31．在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是

發(fā)表于1941年11月16日延安《解放日報》上的文章《郭沫若和他的＜女神＞》。32．1959年上海文藝出版社出版的的《論郭沫若的詩》，是一部力圖用馬列主義觀點作家作品分析的專著，其中，最為關(guān)注的是郭沫若的“創(chuàng)作道路”和《女神》的“時代精神”等問題、33．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出了話劇《

》、《王昭君》和《聶 》，即著名的《三個叛逆的女性》。

34．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風大變，從一位舊時代的詛咒者變成了新時代的熱情歌手，但他這時的詩歌多為應制之作，藝術(shù)上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《

》。

35．郭沫若50年代以后以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作的歷史劇《

》，實際上是一篇為歷史上的“白臉”形象曹操所作的“翻案文章”。

36．的《關(guān)于浪漫的沉思

郭沫若前期文藝思想論》一書認為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學，但其價值就在于“深刻的片面”，即使不科學，也是合理的，滿足了時代需求的。

37．40年代，郭沫若曾在《斥反動文藝》一文中批判

是“一直是有意識的作為反動派而活動著”的“粉紅色”的文藝家。

38．茅盾原名沈德鴻，字，早在他1928年發(fā)表小說之前，就是“五四”新文化運動的主將。

39．1929年茅盾《讀＜倪煥之＞》一文關(guān)于“時代性”的闡述已經(jīng)開始接受“新寫實主義”的概念。這部小說《倪煥之》的作者是。

40．是使命感很強的作家，處身其中他無法不受“紅色30年代”文藝思潮的浸染，其明顯標志是對“五四”的重新思考和“檢討”。在無產(chǎn)階級革命文學論爭時期，他曾發(fā)出“沒有‘五四’未必會有‘五卅’罷”的質(zhì)疑。

41．藍棣之在《現(xiàn)代文學經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評蓍名小說《

》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻。

42．茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、《動搖》和《

》三篇小說。

43．小說《虹》的主人公是。

44．文學批評家胡風在《回憶錄》中談到，當年在東京讀茅盾新贈小說《

》的感覺時說：“接到書后，讀了幾天硬讀了幾十頁，還是無法讀下去”。

45．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客

聯(lián)合組織“益中信托公司”引起的。

46．在《子夜》的構(gòu)思和素材搜集過程中，茅盾甚至連吳蓀甫坐什么樣的牌號的汽車這種小細節(jié)也反復研究過，原先想讓吳蓀甫坐“福特牌”小汽車，因為當時上?！傲餍懈Ｌ亍?，后來經(jīng)研究又改坐“

”，因為“像吳蓀甫那樣的大資本家應當坐更高級的轎車”。

47．在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長篇小說《

》。

48．在茅盾的一生中，有許多未完成計劃的小說，其中一部是1929年創(chuàng)作的長篇小說《

》。

49．早期革命小說的標志性作品是的《短褲黨》。50．的作品在中國現(xiàn)代小說藝術(shù)發(fā)展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創(chuàng)作一起，構(gòu)成現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。

51．小說《

》的男女主人公是祥子和虎妞。

52．老舍的“市民世界”中，活躍著三種類型的市民，即：老派市民、新派市民和正派市民，其中，給人印象最深、寫得最成功的是。

53．在老舍的“市民世界”中，活躍著老派、新派和正派（理想）市民這幾種形象系列，除此之外，還有一種屬于城市底層的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有蓍的位置。

54．虎妞的變態(tài)情欲，逼女賣淫的病態(tài)行為，以及小福子自殺的悲劇，對祥子來說，都是鎖住他的“心獄”。

55．的《北京：城與人》雖不是老舍的專論，但對于作為“京派”所依托的北京文化及其在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，有非常獨到的發(fā)現(xiàn)。

56．在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二馬》中的老馬，《牛天賜傳》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的還是《

》中的張大哥。

57．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠?，名叫?/p>

58．《四世同堂》描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個不給車錢的日本兵，可是當女流氓

打他一記耳光時，卻不敢還手，因為他不能違反“好男不與女斗”的“禮”。

59．五六十年代以后，老舍是最具活力的現(xiàn)代作家，這時期他最成功的作品是話劇《茶館》和未完成的長篇小說《

》。

60．牛天賜是老舍以中華民族商業(yè)為題材的長篇小說《

》中的主人公。

61．老舍原名舒慶春，字，故以“老舍”作為他的筆名。62．周樸園對侍萍的懷念是通過一系列生活細節(jié)“外化”出來的，比如，愛穿侍萍繡過的襯衣，每年

月十八都要為待萍過生日等等。

63．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《

》。64．《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首

以及洋奴張喬治。

65．沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《

》。66．30年代正當沈從文創(chuàng)作的高峰時期，就出現(xiàn)了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家的《沈從文論》。67．沈從文把《邊城》看成一座供奉人性的“希臘小廟”，而

便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。

68．《邊城》的故事非常簡單，也就是寫茶峒小鎮(zhèn)上船總的兩上兒子天保和

同時愛上了翠翠。

69．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“

”、“愛”與“美”是三位一體的。

70．

生長在湘西沅水流域，地處湖南、四川、貴州三省的交界處，他所在的鳳凰縣是土家族、苗族等少數(shù)民族的聚居地，而在他的身上就有著苗族的血統(tǒng)。

71．《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個人”是指。

72．與“京派”相對應“海派”是一個復雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的蓍名作家。

73．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的。

74．前些年出現(xiàn)的“張愛玲熱”，在年張愛玲在美國孤獨地去世后形成高潮。

75．葛薇龍是小說《

》中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。

76．九葉詩派基本上是由兩群詩人合流而成，他們與兩個詩刊有直接關(guān)系，一是《詩創(chuàng)造》，一是《中國新詩》，故九葉詩派又稱“

”派。

77．

在《又關(guān)于本刊的詩》中說：“《現(xiàn)代》的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形?！?/p>

78．1946年，上海詩人杭約赫與藏克家等人創(chuàng)立星群出版社，出版了《

》雜志。

79．九葉詩派得名于

年江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

80．

在《新詩的格調(diào)及其他》一文中說：“新詩運動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’?！?/p>

81．穆旦在清華時的同學

說，穆旦寫的是“雪萊式的浪漫派的詩，也有著強烈的抒情氣質(zhì)，但也發(fā)泄著對現(xiàn)實的不滿”。

82．穆旦本名，是現(xiàn)代詩壇最為重要的詩人，也是一位著名的翻譯家。

83．魯迅在30年代曾這樣評說“五四”散文的發(fā)達狀況：“到‘五四’運動的時候，才又來一個展開，散文小品的成功，幾平在小說戲曲和

之上”。

84．有的學者將現(xiàn)代散文分出兩條不同的語體線索，一是“閑話體”，一是“獨語體”。其中，魯迅的散文詩《野草》應歸屬于。

85．的小品文字，多以“言志”散文為主，又可分為“浮躁凌厲”與“沖淡平和”兩種。

86．《黃昏之獻》是風格與何其芳相近的散文家的散文集。87．

是“自敘傳”小說的代表作家，但他認為，比起小說，“現(xiàn)代散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。”

88．有學者分析認為，何其芳《畫夢錄》里的意象可分為兩類，一類是“時間意象”，如黃昏、黑夜，一類是“

”，如墳墓、古宅等。

二、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每一題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．在魯迅小說中，有關(guān)于一個知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。這個比喻出自（）。

A.《孤獨者》

B.《在酒樓上》

C.《孔乙己》

D.《傷逝》

2．和“五四”前后的許多“前驅(qū)者”不同，魯迅對現(xiàn)實對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。這些小說后結(jié)集為（）。

A.《吶喊》

B.《彷徨》

C.《熱風》

D.《故事新編》 3．魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說（）。

A.《在酒樓上》

B.《孤獨者》

C.《肥皂》

D.《傷逝》 4．魯迅的第一部雜文集是（）。

A.《野草》

B.《隨感錄》

C.《熱風》

D.《墳》

5．魯迅筆下的魏連殳形象出自小說（）。

A.《在酒樓上》

B.《孤獨者》

C.《肥皂》

D.《傷逝》

6．魯迅的小說在藝術(shù)形式上有許多突破和創(chuàng)新，其中，具有“類散文體”特點的作品是（）。

A.《傷逝》

B.《**》

C.《故鄉(xiāng)》

D.《明天》 7．魯迅寫作《論“費厄潑賴”應該緩行》，主要是因為有人在《語絲》上提倡“費厄潑賴”（Fair play）。這位提倡者是（）。

A.周作人

B.馮文炳

C.梁實秋

D.林語堂 8．魯迅的作品具有現(xiàn)實主義的特色，同時也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自已的筆名衍生而成的。比如（）。

A.呂緯甫

B.魏連殳

C.宴之敖

D.眉間尺

9．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質(zhì)，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之聲。這篇小說是（）。

A.《故鄉(xiāng)》

B.《孤獨者》

C.《祝福》

D.《長明燈》

10．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（）。

A.《理水》

B.《出關(guān)》

C.《非攻》

D.《鑄劍》

11．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目的是為了（）。

A.學習考古學

B.學習醫(yī)學

C.學習文獻學

D.學習文學 12．郭沫若《匪徒頌》的主題是（）。

A.批判古往今來的革命者 B.諷刺一切偶像的破壞者

C.歌頌古往今來的革命者 D.批判一切偶像的破壞者

13．如果說《女神》的主導風格是暴躁凌厲，那么，它真正具有代表性作品就應該是（）之類的作品。

A.《天狗》

B.《鳳凰涅 》

C.《晨安》

D.《地球，我的母親》 14．在新文學史上，第一部個人新詩集是（）。

A.郭沫若的《女神》

B.胡適的《嘗試集》

C.俞平伯的《冬夜》

D.康白情的《草兒》 15．創(chuàng)造社的第一份刊物是（）。

A.《創(chuàng)造日》

B.《創(chuàng)造周報》

C.《創(chuàng)造月刊》

D.《創(chuàng)造季刊》

16．郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他們根據(jù)早年的詩劇改編、擴寫的（）。

A.《女神之再后》

B.《卓文君》

C.《棠棣之花》

D.《王昭君》

17．在新文學史上，第二部個人新詩集是（）。

A.郭沫若的《女神》

B.胡適的《嘗試集》

C.俞平伯的《冬夜》

D.康白情的《草兒》

18．在“革命文學”論爭中，將郭沫若稱為“流氓＋才子”的批評家是（）。

A.茅盾

B.田漢

C.魯迅

D.夏衍

19．郭沫若《女神》中的作品大多發(fā)表于“五四”時期的“四大副刊”之一的（）。

A.《晨報副刊》

B.《時事新報●學燈》

C.《京報副刊》

D.《民國日服●覺悟》

20．創(chuàng)造社的小說創(chuàng)作主要有兩種形式，即“自敘小說”和“寄托小說”。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（）。

A.《喀爾美蘿姑娘》

B.《殘春》

C.《牧羊哀話》

D.《漂流三部曲》

21．被譽為“二十世紀的巴爾扎克”和“二十世紀的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（）。

A.魯迅

B.茅盾

C.老舍

D.胡風

22．茅盾在文壇上獻出的第一部長篇小說是（）。

A.《春蠶》

B.《虹》

C.《子夜》

D.《蝕》 23．“茅盾”是沈雁冰在發(fā)表哪部小說時開始使用的筆名（）。

A.《春蠶》

B.《虹》

C.《子夜》

D.《蝕》

24．在有研究者對茅盾提出了尖銳的批評后，《中國小說流派史》一書仍然從思潮流派史的角度肯定了茅盾小說的文學意義，這部文學史專著的作者是（）。

A.嚴家炎

B.邵伯周 C.孫中田

D.莊慶鐘

25．在30年代，有一位評論家在對茅盾與巴金進行比較時說，讀茅盾像上山，沿途有的是瑰麗的奇景，然而腳下也有的是絆腳的石頭；讀巴金像泛舟，順流而下，有時連你收帆停駛的工夫也不給。這位評論家是（）。

A.朱佩弦

B.瞿秋白

C.馮乃超

D.李健吾

26．在《子夜》中，茅盾圍繞著吳蓀甫這個中心人物引出了各種經(jīng)濟斗爭和階級斗爭，即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”，一是與趙伯韜的斗法，二是與工人的斗爭，三是與農(nóng)民的矛盾。在這三條線索中，作家采用的是虛實結(jié)合的方法，其中，先虛后實的一條線索是（）。

A.吳蓀甫與工人的斗爭

B.吳蓀甫與趙伯韜的斗法

C.吳蓀甫與農(nóng)民的矛盾

D.吳蓀甫與唐云山的沖突 27．請先閱讀這段文字：

馬達聲響了，一八八九號汽車開路，已經(jīng)動了，忽然吳老太爺又銳聲叫了起來：

“《太上感應篇》！”

這是裂帛似的一聲怪叫。在這一聲叫喊中，吳老太爺?shù)臍堄嗌λ坪跤謴屯鸁肓?；他的老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉(zhuǎn)為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。

然后，再根據(jù)“《太上感應篇》”和“吳老太爺”等關(guān)鍵詞，判斷這段文字出自（）。

A.老舍的《駱駝祥子》

B.魯迅的《鑄劍》

C.沈從文的《邊城》

D.茅盾的《子夜》 28．老舍寫于1939年的一部長篇小說在“文革”中曾受到嚴厲批判，直接導致了老舍的噩運。這部小說是（）。

A.《二馬》

B.《貓城記》

C.《離婚》

D.《牛天賜傳》 29．在老舍早期作品中的理想市民形象中，趙景純出自作品（）。

A.《二馬》

B.《趙子曰》

C.《離婚》

D.《老張的哲學》

30．老舍曾為自己的幽默流入“油滑”而苦惱，以致一度“故意的停止幽默”，經(jīng)過反復思索、總結(jié)，終于為他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的發(fā)展方向，這種變化開始于小說（）。

A.《二馬》

B.《駱駝祥子》

C.《離婚》

D.《四世同堂》 31．在老舍的創(chuàng)作中，被看作是《駱駝祥子》姊妹篇的作品是（）。

A.《月牙兒》

B.《柳家大院》

C.《我這一輩子》

D.《四世同堂》 32．在三四十年代，老舍并沒有贏得好評，《駱駝祥子》發(fā)表后，反響也不大。五六十年代名聲大振，是因為他緊跟時代的戲劇創(chuàng)作，但對老舍小說及其文學史地位的系統(tǒng)研究仍不多，直到文革后《論＜駱駝祥子＞的現(xiàn)實主義》一文發(fā)表，如何界定老舍創(chuàng)作的文學史地位才成為學術(shù)界重視的課題。這篇文章的作者是（）。

A.宋永毅

B.趙園

C.孫政

D.樊駿

33．曹禺在創(chuàng)作中明顯受古希臘命運悲劇影響的作品是（）。

A.《雷雨》

B.《日出》

C.《原野》

D.《蛻變》

34．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發(fā)財而故意讓江堤出險，淹死了2000多工人。這一內(nèi)容出自曹禺的話劇（）。

A.《雷雨》

B.《日出》

C.《原野》

D.《北京人》 35．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。

A.沈從文

B.廢名

C.周作人

D.魯迅 36．所謂“京派”，是指20世紀30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（）。

A.廢名

B.蕭乾

C.林庚

D.蘆焚 37．小說《紡紙記》的作者（）。

A.廢名

B.蕭乾

C.林庚

D.蘆焚

38．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個文學刊物直接有關(guān)。這個刊物是（）。

A.《文學月刊》

B.《現(xiàn)代》

C.《文學雜志》

D.《現(xiàn)代評論》 39．“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名為‘茶峒’的小山城，有一條小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家?！边@段文字出自（）。

A.郁達夫的《感傷的旅行》 B.沈從文的《湘西》

C.郁達夫的《屯溪夜泊記》 D.沈從文的《邊城》

40．蘇童在“影響我的十部短篇小說”評選中，選中一篇張愛玲的小說，稱“這樣的作品是標準的中國造的東西，比詩歌隨意，比白話嚴謹，在靠近小說的過程中成為了小說”。被蘇童選取中的這篇張愛玲小說是（）。

A.《沉香屑：第一爐香》

B.《金鎖記》

C.《茉莉香片》

D.《鴻鸞禧》 41．20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。

A.戴望舒

B.卞之琳

C.何其芳

D.李金發(fā)

42．朱自清曾將《談新詩》一文稱為“詩的創(chuàng)造和批評的金科玉律”?！墩勑略姟芬晃牡淖髡呤牵ǎ.胡適

B.郭沫若

C.穆旦

D.聞一多 43．“走不盡的山巒的起伏，河流和草原，/數(shù)不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，/接連在原是荒涼的亞洲的土地上，/在野草的茫茫中呼嘯著干燥的風，/在低壓的暗云下唱著單調(diào)的東流的水，/在憂郁的森林里有無數(shù)埋藏的年代。”此詩句出自穆旦的（）。

A.《贊美》

B.《出發(fā)》

C.《野獸》

D.《合唱》

44．穆旦在50年代回國后不久，就因他曾在抗戰(zhàn)中參加過“中國遠征軍”而被列為審查對象，以艱難的日子里，他翻譯了許多外國詩人的詩集，其中，有俄國詩人普希金的（）。

A.《茨岡》

B.《高加索的俘虜》

C.《唐璜》

D.《歐根·奧涅金》 45．“列車軋在中國的肋骨上/一節(jié)接著一節(jié)社會問題”將風景的描繪機智地加以變形，引入社會問題的關(guān)注，形成特殊的反諷效果。這句詩出自（）。

A.杭約赫的《復活的土地》 B.唐祈的《時間與旗》

C.辛笛的《風景》

D.唐湜的《騷動的城》 46．“我現(xiàn)在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更是有此悚然了?！备鶕?jù)文章的風格判斷，這段文字出自朱自清的（）。

A.《父親》

B.《給亡婦》

C.《兒女》

D.《背影》 47．散文集《燕知草》的作者是（）。

A.林語堂

B.周作人

C.梁實秋

D.俞平伯

三、多項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1~4個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。

1．對于如何為傳統(tǒng)的民族文化尋求新的出路，魯迅有三點十分明確的主張，這三點主張是（）。

A.分析

B.批判

C.繼承

D.轉(zhuǎn)化

2．魯迅的前三篇白話小說是在五四運動前完成的（）。

A.《狂人日記》

B.《孔乙己》

C.《阿Q正傳》

D.《藥》 3．魯迅農(nóng)民題材的主要做品有（）。

A.《狂人日記》

B.《故鄉(xiāng)》

C.《阿Q正傳》

D.《明天》 4．魯迅知識分子題材的主要作品有（）。

A.《孤獨者》

B.《傷逝》

C.《在酒樓上》

D.《明天》

5．在魯迅不說《鑄劍》中有兩個高潮，前一個高潮是對于“三頭相博”的描寫，這三個頭的擁有者是（）。

A.眉間尺

B.大王

C.黑色人

D.宴之敖者 6．郭沫若的詩歌受到許多外國詩人的影響，其中主要有（）。

A.惠特曼

B.海涅

C.海明威

D.歌德 7．《女神》的主導風格是“暴躁凌厲”，但其藝術(shù)探索是多方面的，其中也有一些比較優(yōu)美別致的詩，如（）等。

A.《鳳凰涅 》

B.《地球，我的母親》

C.《密桑索羅普之歌》

D.《夜步十里松原》 8．在新文學史上，前兩部個人新詩集是（）。

A.郭沫若的《女新》

B.胡適的《嘗試集》

C.俞平伯的《冬夜》

D.康白情的《草兒》 9．郭沫若的詩集《女神》第一輯收錄的三部詩劇是（）。

A.《女神之再生》

B.《棠棣之花》

C.《湘累》

D.《鳳凰涅 》

10．茅盾緊密地、經(jīng)常地、直接地以當代重要的政治經(jīng)濟事件作為自己的描寫對象，在這些事件尚未從當代人的印象中消退時，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術(shù)作品中，其中，有三部作品十分典型，它們是（）。

A.《幻滅》

B.《走上崗位》

C.《腐蝕》

D.《清明時節(jié)》

11．壽生和老通寶分別是茅盾兩部作品中的主人公，這兩部作品是（）。

A.《春蠶》

B.《林家鋪子》

C.《秋收》

D.《走上崗位》 12．在茅盾的《子夜》中，吳蓀甫手下有兩員大將，他們是（）。

A.林竹齋

B.屠維岳

C.唐云山

D.莫干丞 13．在茅盾的《農(nóng)村三部曲》是（）。

A.《春蠶》

B.《苦夏》

C.《秋收》

D.《殘冬》 14．茅盾《子夜》中的主要人物有（）。

A.曾滄海

B.吳蓀甫

C.方羅蘭

D.趙伯韜

15．茅盾筆下的許多人物，如靜女士、方羅蘭、梅女士、趙惠明、趙伯韜、林老板、老通寶等，都是不朽的藝術(shù)典型，而不是時代精神、某種階級屬性和某種思想傾向的圖解品。其中，靜女士、梅女士、林老板分別是以下哪些小說中的主要人物（）。

A.《林家鋪子》

B.《幻滅》

C.《虹》

D.《春蠶》 16．《子夜》原來的計劃是通過農(nóng)村與城市革命發(fā)展的對比，反映出這個時期中國革命的整個面貌，即寫一部“白色的都市與赤色的農(nóng)村的交響曲”，后來因為生活積累的不足，茅盾斷然地對這宏偉構(gòu)思作了重大的修改，對作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中，作的主要修改有（）。

A.把紅軍的活動其本上隱入幕后

B.弱化了關(guān)于農(nóng)村革命斗爭的線索

C.放棄了對工商證券交易所的表現(xiàn)

D.壓縮了關(guān)于工廠生活的描寫

17．茅盾中長篇小說的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)類型是中外小說發(fā)展到近代的較高藝術(shù)形式，但又是導致茅盾多部作品難以完篇的原因之一，其中，茅盾尚未終篇的作品主要有（）。

A.《鍛煉》

B.《第一階段的故事》

C.《春蠶》

D.《霜葉紅于二月花》 18．老舍的前三部小說是在英國完成的（）。

A.《老張的哲學》

B.《二馬》

C.《趙子曰》

D.《離婚》 19．老舍的小說在現(xiàn)代作家中獨具一格，主要是因為他的作品（）。

A.具有二三十年代典型的“新文藝腔”

B.表現(xiàn)出受英國文化影響的幽默風

C.具有濃郁的“北京味兒”

D.大量使用以北京話為基礎(chǔ)的俗白、凝練、純凈的語言。20．老舍的長篇小說《同世同堂》共分三部，它們是（）。

A.《惶惑》

B.《偷生》

C.《幻滅》

D.《饑荒》 21．在老舍的“市民世界”中，活躍著三種類型的市民，他們是（）。

A.老派市民

B.新派市民

C.正派市民

D.反派市民

22．在老舍塑造的“老派市民”形象系列中，主要有（）。

A.《二馬》中的李子榮

B.《四世同堂》中的祁瑞宣

C.《離婚》中的張大哥

D.《牛天賜傳》中的牛老四 23．在老舍塑造的“正派市民”形象系列中，主要有（）。

A.《二馬》中的李子榮

B.《趙子曰》中的趙景純

C.《離婚》中的丁二爺

D.《駱駝祥子》中的祥子

24．老舍的作品追求幽默，一方面來自英國文學的影響，同時也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，因此，老舍的幽默具有“打哈哈”性質(zhì)，（）。

A.是對現(xiàn)實不滿的一種以“笑”帶“憤”的發(fā)泄

B.是對自身不滿的一種自我解嘲

C.是為了迎合市民的趣味

D.是借笑聲來使艱辛的人生變得好過一點 25．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（）等。

A.曾文清

B.仇虎

C.陳白露

D.侍萍 26．“京派”活躍的主要園地有（）。

A.《文學雜志》

B.《時事新報·學燈》

C.《文學月報》

D.《大公報·文藝副刊》 27．沈從文描寫都市題材的主要有（）。

A.《八駿圖》

B.《月下小景》

C.《大小阮》

D.《紳士的太太》 28．蕭乾的主要小說作品有（）。

A.《籬下集》

B.《栗子》

C.《夢之谷》

D.《谷》

29．受張愛玲影響較大的當代作家主要有（）等。

A.余華

B.葉兆信

C.蘇童

D.王安憶

30．對張愛玲有較大影響的舊小說主要有（）。

A.《紅樓夢》

B.《半生緣》

C.《金瓶梅》

D.《海上花》

31．穆旦在時代精神的感召下，寫下了具有充滿強烈民族意識，歌頌人民力量的詩作，其中主要有（）等。

A.《合唱》

B.《旗》

C.《贊美》

D.《我》

四、簡答題

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰

1．近十年來，海內(nèi)外都有人對魯迅提出批評，甚至否定。這是為什么？

2．魯迅小說的創(chuàng)作基調(diào)是什么？《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內(nèi)容？

3．為什么說魯迅“全盤否定傳統(tǒng)”也是事實？

4．作為當代的讀者讀《女神》這樣帶有強烈的時代色彩的作品，應該怎么讀？

5．郭沫若的創(chuàng)作生活道路是多變的，大致可以分為幾個階段？這對他的創(chuàng)作有什么影響？每個階段的創(chuàng)作特點是什么？

6．以郭沫若的《女神》為例，簡要說明在閱讀一些具有時代特點的經(jīng)典作品時，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？

7．有人認為，茅盾從提倡“為人生”文學起就懷抱著強烈的功利欲求。對此應怎樣看？

8．茅盾的《子夜》等“社會剖析小說”與概念化的“革命文學”主要有什么不同？

9．理解老舍“市民世界”的切入口是什么？在相當長的時間里，老舍的創(chuàng)作擁有大量的讀者，但為什么評論界一直沒有給這位有影響的作家以應有的評價？

提示：A.理解老舍“市民世界”的切入口是“城”與“人”的關(guān)系；B.評論界一直沒有給這位有影響的作家以應有評價的主要原因在于，老舍始終關(guān)注“文化”問題，與二三十年代主流文學通常對現(xiàn)實社會作“階級剖析”的方法是不同的。

10．《四世同堂》中的祁瑞宣受過現(xiàn)代教育，為什么還說他也屬于“老派市民”系列？

11．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點？

12．1951年，曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？ 13．魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？ 14．為什么可以這樣說，在淪陷區(qū)的上海，張愛玲幾乎一夜間成了市民文化的“明星”？

15．請簡要說明九葉詩派與20年代的象征派和30年代現(xiàn)代派詩歌的關(guān)系。

16．為什么“冰心體”散文在當時會風靡一時？

17．以何其芳的散文《獨語》為例，簡要說明“獨語體”散文的主要特點。

五、分析題

要求：立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．魯迅小說反映了“五四”思想革命的要求，請以《阿Q正傳》為例，說明魯迅小說對辛亥革命經(jīng)驗教訓的總結(jié)。

2．魯迅對傳統(tǒng)文化的批判往往表現(xiàn)得非常決絕，甚至偏激，應該如何看待魯迅的這種態(tài)度？請結(jié)合《狂人日記》或魯迅的其他作品加以分析。

3．從新詩發(fā)展的角度，分析《天狗》在新詩史上的意義。

4．20世紀80年代以來，茅盾研究呈現(xiàn)出一種什么樣的狀況？關(guān)于“《子夜》模式”，主要有一些什么樣的分歧？你自己是怎么看待這些分歧的？

5．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何禮贊“蠻性”的原始力量的？他為什么要這樣做？

6．什么是“牧歌”和“田園詩”？你對《邊城》的牧歌田園詩風格有何看法？

7．張愛玲作品在藝術(shù)的特征可以歸納為四個字：新舊雅俗。能否舉例說明她作品中表現(xiàn)出來的“雅”和“俗”？

8．你怎樣看穆旦在中國新詩史上的地位？

模擬試題

一、填空題（每空1分，共20分）要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字

1．在的小說中，用漫畫式的方式描寫了許多“新派市民”形象，既有蘭小山，丁約翰之類的西崽，也有張?zhí)煺妗⑵钊鹭S、冠招娣等一類胡同紈绔子弟。

2．文學批評家

在《回憶錄》中說，他在讀小說《虹》時，讀了幾天，硬讀了幾十面，還是無法讀下去。

3．契訶夫現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神震撼了的心靈，于是，他用“片斷的方法”，“人生的零碎”來“闡明一個觀念”，創(chuàng)作了他的第二部作品《日出》。

4．“川嫦的臥房，姚先生的家，封鎖時間的電車車廂，擴大起來便是整個的社會。一切之上還有一只瞧不及的巨手張開著，不知從哪兒重重壓下來，要壓癟每個人的心房?！贝嗽挸鲎愿道椎摹?/p>

》一文。

5．在20世紀20~40年代出現(xiàn)的許多有關(guān)郭沫若的評論和研究中，最值得我們參考的是詩人聞一多發(fā)表于1923年6月的兩篇文章，其中，偏重于對郭沫若的批評的是《

》。6．在曹禺的《雷雨》中，出場的八個人物是周樸園、蘩漪、侍萍、魯大海、魯四風、周萍、周沖和。

7．在介紹美國傳教士史密斯的《支那人氣質(zhì)》一書時，曾指出其“錯誤亦多”。

8．沈從文的小說《邊城》，描寫的是湘西邊上一個叫的小山城。

9．如果說，曹禺的“三大杰作”是《雷雨》、《日出》和《北京人》，那么，要說曹禺的“四大杰作”則應該是這三部作品再加上《

》。

10．施蟄存在《

》一文中說：“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩”。

11．1931年，所作的《中國蘇維埃革命與普羅文學之建設(shè)》一文，可以看出“唯物辯證法創(chuàng)作方法”對他的影響。

12．在老舍的小說《駱駝祥子》中，虎妞的變態(tài)情欲，逼女賣淫的病態(tài)行為，以及小福子自殺的悲劇等等，對于祥子來說，都是鎖住他的“心獄”。

13．廢名，原名，1929年在北大英文系任教時出版第一部小說集《竹林的故事》。

14．魯迅多次在他的小說寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，除了小說《示眾》以外，還有他的第三部小說《

》。

15．《四世同堂》描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個不給錢的日本兵，可是當女流氓

打他一記耳光時，卻不敢還手，因為他不能違反“好男不與女斗”的“禮”。

16．“九葉詩派”雖然形成于40年代，但這個詩派的名稱卻得名于1981年江蘇人民出版社的《

》。

17．在現(xiàn)代文學史上有兩篇著名的以《槳聲燈影里的秦淮河》為題的散文，一篇是朱自清的，另一篇是的。

18．茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、《動搖》和《

》三篇小說。

19．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風大變，從一位舊時代的詛咒者變成了新時代的熱情歌手，但他的這時的詩歌多為應制之作，藝術(shù)上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點創(chuàng)作了兩部歷史劇《

》和《武則天》。

20．曾在《＜莫須有先生傳＞序》中說廢名的散文好像一道水，其實這也是他本人的夫子自道。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．被譽為“二十世紀的巴爾扎克”和“二十世紀的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（）。

A.魯迅

B.茅盾

C.老舍

D.胡風

2．唐弢曾在《晦庵書話》中說，佩弦先生后期的語言比前期更接近口語??，這里的“佩弦先生”是指（）。

A.周作人

B.廢名

C.朱自清

D.冰心

3．在二三十年代的“革命文學”論爭中，將郭沫若稱為“流氓＋才子”的批評家是（）。

A.茅盾

B.田漢

C.魯迅

D.夏衍 4．在現(xiàn)代文學史上，主要以田園牧歌風格蓍稱的小說家是（）。

A.廢名

B.張愛玲

C.蘆焚

D.周作人 5．在老舍早期作品中的理想市民形象中，趙景純出自作品（）。

A.《二馬》

B.《趙子曰》

C.《離婚》

D.《老張的哲學》

6．和“五四”前后的許多“前驅(qū)者”不同，魯迅對現(xiàn)實對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。這些小說后結(jié)集成（）。

A.《吶喊》

B.《彷徨》

C.《熱風》

D.《故事新編》

7．朱自清曾將《談新詩》一文稱為“詩的創(chuàng)造和批評的金科玉律”?！墩勑略姟芬晃牡淖髡撸ǎ?。

A.胡適

B.郭沫若

C.穆旦

D.聞一多

8．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個文學刊物直接有關(guān)。這個刊物是（）。

A.《文學月刊》

B.《現(xiàn)代》

C.《文學雜志》

D.《現(xiàn)代評論》

9．郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他根據(jù)早年的詩劇改編、擴寫的（）。

A.《女神之再生》

B.《卓文君》

C.《棠棣之花》

D.《王昭君》

10．老舍曾為自己的幽默流入“油滑”而苦惱，以致一度“故意的停止幽默”，經(jīng)過反復思索、總結(jié)，終于為他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的發(fā)展方向，這種變化始于小說（）。

A.《二馬》

B.《駱駝祥子》

C.《離婚》

D.《四世同堂》

三、多項選擇題（每題2分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1~4個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。

1．“京派”作家群的主要作家主要有（）。

A.凌叔華

B.何其芳

C.張愛玲

D.林徽因 2．以周作人為領(lǐng)袖，“言志派”的主要作家有（）。

A.俞平伯

B.朱自清

C.何其芳

D.鐘敬文 3．《傳奇》中的女性基本上處于兩種生存狀態(tài)，一種是想當“太太”，一種是成為“太太”之后，其中，處于后一種生存狀態(tài)的人物主要有（）。

A.《傾城之戀》中的白流蘇

B.《紅玫瑰與白玫瑰》中的王嬌蕊

C.《鴻鸞禧》中的玉清

D.《紅玫瑰與白玫瑰》中的煙鸝

4．30年代“現(xiàn)代派詩人群”的代表詩人主要有（）。

A.戴望舒

B.卞之林

C.何其芳

D.李金發(fā) 5．茅盾《子夜》中的主要人物有（）。

A.方羅蘭

B.杜竹齋

C.曾滄海

D.杜新籜

四、簡答題（共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．以郭沫若的《女神》為例，簡要說明在閱讀一些具有時代特點的經(jīng)典作品時，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？（8分）

2．什么叫“京派”？“京派”的重要作家主要有哪些？試舉出三位，并簡要說明其創(chuàng)作特點。（6分）

3．簡要說明“五四”時散文格外發(fā)達的原因。（6分）

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或其他參考材料，立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．魯迅對傳統(tǒng)文化的批判往往表現(xiàn)得非常決絕，甚至偏激，應該如何看待魯迅的這種態(tài)度？請結(jié)合《狂人日記》或魯迅的其他作品加以分析。

2．張愛玲小說中的意象常常充滿了象征的意味，有時一個意象就象征著一個人物的一生，或一篇小說的全部主題意義。請就《茉莉香片》中“繡在屏風上的鳥”這一意象為例，說明張愛玲小說中女性形象的命運。

說明：本作業(yè)在學習完教材第六講后進行，學生必須獨立完成（最好能在課堂內(nèi)進行），作業(yè)采用“開卷”形式，可以攜帶本課程教材，以及?？齐A段的有關(guān)教材等其他教學資料。作業(yè)時間為150分鐘（兩個半小時），作業(yè)總分為100分。本作業(yè)與期末考試的題型相一致。

一、填空題（每空1分，共20分）要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是____________。2．30年代正當沈從文創(chuàng)作的高峰時期，就出現(xiàn)了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家____________的《沈從文論》。

3．周樸園對侍萍的懷念是通過一系列生活細節(jié)“外化”出來的，比如，愛穿侍萍繡過后襯衣，每年月十八都要為侍萍過生日等等。

4．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠?，名叫____________。

5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“____________剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩。” 6．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《____________》中。

7．沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的“希臘小廟”，而____________便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。

8．牛天賜是老舍以中華民族商業(yè)為題材的長篇小說《____________》中的主人公。

9． ____________的《關(guān)于浪漫的沉思郭沫若前期文藝思想論》一書認為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學，但其價值就在于“深刻的片面”，即使不科學，也是合理的，滿足了時代需求的。

10．老舍原名舒慶春，字____________，故以“老舍”作為他的筆名。11．魯迅曾受嚴復譯述的赫胥黎的《____________》的影響，接受了進化論的思想。

12．《邊城》的故事非常簡單，也就是寫茶峒小鎮(zhèn)上船總的兩個兒子天保和____________同時愛上了翠翠。

13．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“____________”、“愛”與“美”是三位一體的。

14．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《____________》。15．在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長篇小說《____________》。

16．《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許'明天'回來！”在這里，“這個人”是指____________。

17．與“京派”相對應“海派”是一個復雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家____________。

18．《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首____________以及洋奴張喬治。

19．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的____________。

20．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性是《____________》。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．魯迅的作品具有現(xiàn)實主義的特色，同時也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。比如（）。

A．呂緯甫 B．魏連殳 C．宴之敖 D．眉間尺 2．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。A．沈從文 B．廢名 C．周作人 D．魯迅

3．所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（）。

A．廢名 B．蕭乾 C．林庚 D．蘆焚 4．請先閱讀這段文字：

馬達聲音響了，一八八九號汽車開路，已經(jīng)動了，忽然吳老太爺又銳聲叫了起來： “《太上感應篇》！” 這是裂帛似的一聲怪叫。在這一聲叫喊中，吳老太爺?shù)臍堄嗌λ坪跤謴屯鸁肓?；他的老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉(zhuǎn)為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。

然后，再根據(jù)“《太上感應篇》”和“吳老太爺”等關(guān)鍵詞，判斷這段文字出自（）。

A．老舍的《駱駝祥子》 B．魯迅的《鑄劍》 C．沈從文的《邊城》 D．茅盾的《子夜》

5．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（）。

A．《理水》 B．《出關(guān)》 C．《非攻》 D．《鑄劍》 6．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發(fā)財而故意讓江堤出險，淹死了2000多工人。這一內(nèi)容出自曹禺的話?。ǎ?/p>

A．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《北京人》 7．小說《紡紙記》的作者是（）。A．廢名 B．蕭乾 C．林庚 D．蘆焚

8．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個文學刊物直接有關(guān)。這個刊物是（）。

A．《文學月刊》 B．《現(xiàn)代》 C．《文學雜志》 D．《現(xiàn)代評論》 9．曹禺在創(chuàng)作中明顯受古希臘命運悲劇影響的作品是（）。A．《雷雨》 B．《日出》C．《原野》 D．《蛻變》 10．在老舍的創(chuàng)作中，被看作是《駱駝祥子》的姊妹篇的作品是（）。A．《月牙兒》 B．《柳家大院》 C．《我這一輩子》 D．《四世同堂》

三、多項選擇題（每題2分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。選對一空得1分，全對得2分，多選不得分。

1．“京派”活躍的主要園地有（）（）（）。A．《文學雜志》 B．《時事新報·學燈》 C．《文學月報》 D．《大公報·文藝副刊》

2．老舍的長篇小說《四世同堂》共分三部，它們是（）（）（）。A．《惶惑》 B．《偷生》 C．《幻滅》 D．《饑荒》 3．蕭乾的主要小說作品有（）（）（）。A．《籬下集》 B．《栗子》 C．《夢之谷》 D．《谷》 4．茅盾的《農(nóng)村三部曲》是（）（）（）。A．《春蠶》 B．《苦夏》C．《秋收》 D．《殘冬》 5．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（）（）（）等。

A．曾文清 B．仇虎C．陳白露 D．侍萍

四、簡答題（每題5分，共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？

2．1951年，曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？ 3．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點？ 4．茅盾的《子夜》等“社會剖析小說”與概念化的“革命文學”主要有什么不同？

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何禮贊“蠻性”的原始力量的？他為什么要這樣做？

2．什么是“牧歌”和“田園詩”？你對《邊城》的牧歌田園詩風格有何看法？現(xiàn)代文學重點內(nèi)容提要

1．分析“五四”文學革命的歷史意義。

2．簡析文學研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島文學創(chuàng)作、左聯(lián)、文協(xié)、七月詩派、九葉詩派。

3．簡析鴛鴦蝴蝶派、學衡派、甲寅派、戰(zhàn)國策派。4．分析評價左聯(lián)的成就。5．簡析兩個口號論爭。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義 綜合練習題

一、填空題

1．文學革命開始于年，它是在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月主編的標志著新文化運動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的，這是倡導文學革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設(shè)的文學革命論》中提出了的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是。

6．陳獨秀在《文學革命論》中提出文學革命的。

7．周作人在其《平民文學》一文中提出與的創(chuàng)作原則。8．1917~1920年文學革命時期的文學思潮，占主潮地位。9．1917－1921年郭沫若的文學思想，集中表現(xiàn)在論文和通信集中。10．最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是，他在《新申報》上發(fā)表、、等文言小說，影射和攻擊新文化運動。

11．1921年1月成立于的是文學革命后出現(xiàn)的第一個新文學社團。12．文學研究會的會刊有和。

13．文學研究會被稱為的現(xiàn)實主義文學流派。

14．1921年7月成立于的，是五四時期第一個浪漫主義文學社團。15．創(chuàng)造社在思想上傾向于。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是和。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人、、。

18．1923年成立的新月社，主要成員有、、等，都是歐美留學生。19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡，被稱為。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即、、。21．新月社后期，梁實秋宣揚，反對無產(chǎn)階級革命文學。22．語絲社成立于年，其主要成員有、、。23．語絲社對中國現(xiàn)代發(fā)展作出了重要貢獻。

24．成立于1925年的和，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導的。25．狂飚社的主要成員有、等，受思想影響較深。

26．臺靜農(nóng)的的小說集是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。

27．被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”，其前身是。

28．湖畔詩社成立于年，其成員主要有、、、，他們以為特色。29．中國最早的話劇團體是，成立于年。30．中國最早改編的話劇是。

31．話劇在“五四”以前被稱為或。

32．中國話劇進人第二階段的標志是產(chǎn)生了。33．田漢1923年成立了，創(chuàng)辦了。

34．五四時期除文學研究會外的現(xiàn)實主義文學社團還有、、等，五四時期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學社團還有、、等。

35．現(xiàn)代主義有許多流派，包括、等。36．中國初期象征派詩人有、、、。37．李金發(fā)早期詩集有、、。

38．朱自清將新文學第一個十年的詩壇分為三派：、、。

39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學團體，鼓吹革命文學。

40．1919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了之爭。41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了的口號。

42．現(xiàn)代評論派的代表人物有、、。

43．鴛鴦蝴蝶派文學始于，盛行于，又被稱為。44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有、、等，其小說的主流是。45．鴛鴦蝴蝶派的代表作有和，其作者分別為和。46．學衡派年成立于，其代表人物有、、等。

47．甲寅派主要人物是，提倡讀經(jīng)、維護封建性教育。48．最早倡導無產(chǎn)階級革命文學的主要團體是和。

49．中國左翼作家聯(lián)盟年成立于，由、和三部分人組成。

50．1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導下的群眾性詩歌團體成立，發(fā)起人有、、等，出版會刊。

51．左聯(lián)時期曾進行次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。52．普羅文學作品最主要的錯誤傾向是。

53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即和之爭。

54．30年代的自由主義文學思潮主要有、、、、等。55．京派成員主要有、、等，主要刊物有和，京派作家以表現(xiàn)為主要內(nèi)容。

56．論語派成員主要有和，倡導文學。57．1931年~1933年，左聯(lián)又和“”、“”展開思想論爭，論爭的中心是。

58．自由人指，第三種人指。59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了，其代表作有、。

60．東北作家群代表作家有、、。61．現(xiàn)代詩派成員有、、等，創(chuàng)作風格以為主。

62．心理分析派小說的代表作家是，其代表作品有、。63．新感覺派小說的代表作家是，其代表作品有、。64．曹禺的是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。

65．1938年3月27日，在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。

66．《》是抗戰(zhàn)時期歷時最久的文藝刊物。67．在文協(xié)成立大會上，提出了的口號，對推動作家參加現(xiàn)實斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。

68．是抗戰(zhàn)時期街頭劇的代表作品。69．孤島文學的主要成就表現(xiàn)在和上。70．七月詩派代表人物有、、等。70．是胡風文藝思想的核心。72．后期浪漫派小說家有和。73．九葉詩派詩人有、、、等，其主要創(chuàng)作陣地有和。

74．1940年，陳銓，林同濟等創(chuàng)辦半月刊，被稱為。其代表作是。75．解放區(qū)文學的發(fā)展，以為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是。

77．整風運動中，王實味因強調(diào)而受到批評。

二、單項選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．文學革命開始于（）

A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文學家創(chuàng)造了“報章”體？（）A．譚嗣同 B．梁啟超 C．夏曾佑 D．黃遵憲 3．胡適在下列哪部作品中提出“國語的文學，文學的國語”的宗旨？（）

A．《易卜生主義》B《文學改良芻議》C．《建設(shè)的文學革命論》D《歷史的文學觀念論》

4．誰曾罵桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學妖孽”？（）A．胡適 B．陳獨秀 C．劉半農(nóng) D．錢玄同 5．1917－1920年文學革命時期的文學思潮，下列哪種占主潮地位？（）

A．現(xiàn)實主義 B．浪漫主義一 C．現(xiàn)代主義 D．新浪漫主義 6．文學研究會成立于（）

A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理論主張的是（）

A．聞一多 B．徐志摩 C．梁實秋 D．朱湘

8．下列哪一社團對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻？（）A．莽原社 B、未名社 C．語絲社 D．淺草社

9．被魯迅稱為“中國的最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體是（）A．語絲社 B．淺草社 C．沉鐘社 D．新月社

10．1928年后，下列哪一社團在文學上提出“健康”和“尊嚴”的原則？（）

A．語絲社 B．創(chuàng)造社 C．新月詩派 D．新月社 11．下列哪個社團受尼采思想影響較深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學社團是（）A．湖畔詩社 B．創(chuàng)造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新劇（話?。┮匝菹铝心姆N劇型為多？（）A．社會劇 B．家庭倫理劇 C．悲劇 D．才子佳人劇 14．中國最早的話劇社團誕生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田漢1923年創(chuàng)辦了（）

A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協(xié)社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運用了象征主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式？（）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《吶喊》 D《故事新編》 17．提出“象征即興”說的是（）

A．朱自清 B．李金發(fā) C．周作人 D．王獨清 18．最早鼓吹革命文學的社團是（）

A．創(chuàng)造社 B．春雷社 C．太陽社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理國故”口號的是（）A．胡適 B．魯迅 C．李大釗 D．茅盾

20．在發(fā)刊詞中提出“論究學術(shù)，聞求真理，昌明國粹，融化新知”的復古主義流派是（）

A．甲寅派 B．學衡派 C．國粹派 D．禮拜六派

21．提倡復古讀經(jīng)，壓迫學生運動的復古派人物是（）A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓

22．在革命文學論爭中，強調(diào)“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（）

A．茅盾 B．魯迅 C．蔣光慈 D．錢杏邨

23．提出“要捉住現(xiàn)實，歌唱新世界的意識”的團體是（）

A．左翼戲劇家聯(lián)盟 B．藝術(shù)劇社 C．中國詩歌會 D．后期新月派 24．以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容的是（）A．京派 B．左翼作家 C．論語派 D．中國詩歌會

25．30年代以倡導幽默閑適的小品文為主的散文流派是（）A．語絲派 B．論語派 C．京派 D．現(xiàn)代派 26．30年代提倡戰(zhàn)斗的小品文的是（）A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風》

27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學”的是（）A．戰(zhàn)國策派 B．民族主義文學 C．學衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（）

A．穆時英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存 29．1940年前后民族形式論爭中，認為“喜聞樂見”應以“習聞常見”為基礎(chǔ)的是（）

A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風

30．抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派是（）A．七月詩派 B．現(xiàn)代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派 31．戰(zhàn)國策派的代表作是（）A《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰(zhàn)》 D．《野玫瑰》 32．因強調(diào)暴露黑暗被錯誤處決的解放區(qū)作家是（）A．胡風 B．王實味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導者的有（）A．梁啟超B．黃遵憲C．胡適D．夏曾佑 2．下列文章出自胡適之手的有（）A．《文學革命論》B．《談新詩》C．《文學改良芻議》D．《我之文學改良觀》

3．下列作品能夠體現(xiàn)郭沫若早期（1917－1920）文學思想的有（）A．《生命底文學》B．《三葉集》C．《女神》D．《人的文學》 4．下列人物屬于封建復古派的有（）A．林琴南B．吳宓C．章士釗D．沈澤民 5．下列哪些人物屬文研會成員？（）A．沈雁冰B．許地山C．周作人D．魯迅 6．屬于早期象征派詩人的有（）

A．戴望舒B．李金發(fā)C．穆木天D．王獨清 7．屬于新月詩派的人有（）

A．徐志摩B．聞一多C．朱湘D．梁實秋 8．魯迅發(fā)起或領(lǐng)導的團體有（）

A．語絲社B．論語派C．莽原社D．未名社 9．基本傾向是現(xiàn)實主義的新文學社團有（）A．語絲社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社 10．主導傾向是浪漫主義的新文學社團有（）A．淺草社B．彌灑社C．湖畔詩社D．南國社 11．下列流派屬現(xiàn)代主義的有（）

A．象征主義B．未來主義C．自然主義D．意識流 12．新文學早期作品中具有現(xiàn)代主義色彩的有（）A．《野草》B．《女神》C．《趙閻王》D．《微雨》 13．李金發(fā)的詩集有（）A．《微雨》B．《食客與兇年》C．《為幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是現(xiàn)代評論派成員？（）A．胡適B．徐志摩C．陳西瀅D．王獨清 15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（）

A．包天笑B．徐枕亞C．林紓D．周瘦鵑 16．學衡派的代表人物有（）A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓 17．中國詩歌會的成員有（）

A．穆木天B．王獨清C．楊騷D．蒲風

18．早期普羅文學中具有“革命的浪漫蒂克”傾向的作品有（）A．《復興》B．《短褲黨》C．《菊芬》D．《地泉》 19．屬于30年代自由主義文學思潮的有（）

A．京派B．論語派C．后期創(chuàng)造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主編的有（）A．《新月》B．《駱駝草》C．《文學季刊》D．《水星》 21．下列人物屬現(xiàn)代詩派的有（）

A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆時英的作品有（）A．《石秀》B．《夜總會里的五個人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》

23．屬于“孤島文學”的有（）A．《碧血花》B．《楊娥傳》C．《王昭君》D．《長夜行》 24．七月詩派的成員有。（）

A．路翎B．艾青C．田間D．阿垅 25．后期浪漫派小說的代表人物是（）A．徐訐B．張愛玲C．孫犁D．無名氏 26．戰(zhàn)國策派成員有（）

A．陳銓B．林同濟C．黃震遐D．王平陵

四、名詞解釋

1.“八事”主張2．人的文學3．文學研究會4．創(chuàng)造社5．新月詩派6．語絲社

7．湖畔詩社8．南國社9．現(xiàn)代主義10．象征詩派11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）

12．學衡派13．甲寅派14．左聯(lián)15．中國詩歌會16．普羅文學 17．“兩個口號”論爭18．京派19．論語派20．民族主義文學21．東北作家群

26．孤島文學27．七月詩派28．主觀戰(zhàn)斗精神29．九葉詩派30．戰(zhàn)國策派

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學》一文的內(nèi)容及意義。2．簡析文學研究會的文學主張。3．簡析創(chuàng)造社的文藝思想。

4．為什么說1917－1920年的文學思潮現(xiàn)實主義占主潮地位？ 5．為什么說浪漫主義是五四時期主要的文學思潮？ 6．簡析文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的幾次論爭。7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學。

8．簡析文學革命時期新文學與封建復古派的三次論戰(zhàn)。9．左聯(lián)成立后進行過哪幾次思想論爭？ 10．簡析“兩個口號”論爭的背景及意義。11．簡析京派的文學主張。

12．簡析抗戰(zhàn)文學思潮的特點。

六、論述、分析題 1．“五四”文學革命的內(nèi)容及意義。2．無產(chǎn)階級革命文學興起的背景。

3．試析無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張及其不足。4．試析左聯(lián)的成就。

5．分析無產(chǎn)階級革命文學思潮的主流及缺失。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義。

參考答案

一、填空題

1．1917 晚清文學改良運動2．陳獨秀《新青年》3．《文學改良芻議》

4．“國語的文學，文學的國語”5．《終身大事》6．“三大主義” 7．“普遍”“真摯”8．現(xiàn)實主義9．《生命底文學》三葉集 10．林紓《荊生》《妖夢》11．北京文學研究會12．《小說月報》《文學旬刊》

13．“為人生”14．東京創(chuàng)造社15．浪漫主義16．文學研究會創(chuàng)造社

17．王獨清穆木天馮乃超

18．胡適徐志摩梁實秋陳西瀅聞一多（答出三人即可）

19．新格律詩“新月詩派”20．音樂美繪畫美建筑美21．人性論 22．l924 魯迅周作人林語堂錢玄同孫伏園、川島（答出三人即可）23．散文24．莽原社未名社 25．向培良高長虹尼采26．《地之子》 27．沉鐘社淺草社

28．1922 汪靜之馮雪峰潘漠華應修人，“真正專心致志做情詩” 29．春柳社1907 30．《黑奴吁天錄》31．新劇文明戲32．愛美劇 33．南國社《南國》半月刊34．語絲社莽原社未名社淺草杜沉鐘社新月社

35．象征主義未來主義達達主義唯美主義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實主義意識流新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發(fā)穆木天王獨清馮乃超37．《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》

38．自由詩派格律詩派象征詩派39．春雷社40．“問題與主義” 41．“整理國故”42胡適陳西瀅徐志摩43．20世紀初辛亥革命后“禮拜六派”

44．周瘦鵑包天笑徐枕亞李涵秋李定夷（答出其中三個即可）言情小說

45．《玉梨魂》《廣陵潮》徐枕亞李涵秋46．1922 南京吳宓梅光迪胡先骕 47．章士釗48．創(chuàng)造社太陽社

49．1930 上海創(chuàng)造社太陽社魯迅及在魯迅影響下的作家 50．中國詩歌會蒲風穆木天楊騷《新詩歌》51．三52．“革命的浪漫蒂克”

53．“國防文學”“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學” 54．京派新月派論語派自由人第三種人

55．周作人沈從文廢名蕭乾蘆焚（師陀）李健吾朱光潛（答出其中三個即可）《駱駝草》《大公報?文藝》副刊鄉(xiāng)村中國56．林語堂陶亢德幽默、閑適、性靈

57．“自由人”“第三種人”文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題 58．胡秋原蘇汶59．“民族主義文學”《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰(zhàn)》

60．蕭軍蕭紅李輝英端木蕻良駱賓基舒群白朗（答出其中三個即可）61．戴望舒卞之琳何其芳象征主義62．施蟄存《梅雨之夕》《春陽》 63．穆時英《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》64．《原野》 65．中華全國文藝界抗敵協(xié)會66．抗戰(zhàn)文藝67．“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”

68《放下你的鞭子》 69．雜文戲劇（話劇也可）70．艾青田間魯藜 71．“主觀戰(zhàn)斗精神”

72．徐訐無名氏 73．穆旦陳敬容鄭敏袁可嘉辛笛杜運燮杭約赫唐祈唐湜（答出四位即可）《詩創(chuàng)造》《中國新詩》74．《戰(zhàn)國策》戰(zhàn)國策派《野玫瑰》

75．1942年延安文藝座談會76．新秧歌運動77．文藝暴露黑暗

二、單項選擇題 1．B 2．B 3．C 4．B 5．A 6．B7．A8．C9．C 10．Dll．C12．A13．B14．A 15．CI6．BI7．C18．B19．A20．B21．C22．B23．C24．A25．B26．C27．B28．D 29．B30．A31．D32．B

三、多項選擇題

1．ABD2．ABC3．AB4．ABC5．ABC6．BCD7．ABC8．ACD9．ABC10．ABCD11．ABD12．ACD13．ABC14．ABC15．ABD16．AB17．ACD18．ABCD19．ABD20．BCD 21．BCD22．BD23．ABD24．BCD25．AD26．AB

四、名詞解釋

1．1917年胡適在《文學改良芻議》中提出的理論見解，宣揚一種反擬古主義的現(xiàn)實主義文學主張。

2．周作人在《人的文學》一文中提出的，要求反對封建非人文學，建立以人道主義為本的合乎人性的文學。“人的文學”成為“五四”時期文學創(chuàng)作的重要特色。

3．1921年1月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學社團，宣揚“為人生”的現(xiàn)實主義文學。

4．1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團，宣揚“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。5.1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為“新月詩派”。

6．成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風格生動、潑辣、幽默，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻。

7．1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團體。

8．由田漢創(chuàng)立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為鮮明風格的話劇團體。

9．現(xiàn)代主義在西方興起于19世紀末20世紀初，它是許多文學流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、意識流等，總體特征是反傳統(tǒng)和非理性，“五四”時期開始傳人中國。

10．中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。

11．鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。

12．學衡派因 1922年吳宓創(chuàng)辦的《學衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運動。

13．甲寅派是以章土釗為首的封建復古主義流派，反對白話文學，主張尊孔讀經(jīng)，維護封建化教育。

14．中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動了左翼文學運動的迅猛發(fā)展。

15．1932年9月成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創(chuàng)作目標的現(xiàn)實主義詩歌團體。

16．1928年到1930年的革命文學，經(jīng)過了普羅文學階段。普羅文學主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。

17．發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”展開的爭論，是左翼文學界內(nèi)部的思想分歧和論爭。

18．京派是30年代自由主義文學流派，圍繞《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊形成的團體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。

19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。

20．民族主義文學是30年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群指“九?一八”以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。

22．現(xiàn)代詩派是30年代的現(xiàn)代主義詩歌流派，圍繞《現(xiàn)代》雜志而形成，強調(diào)用“現(xiàn)代的詩歌”來表現(xiàn)“現(xiàn)代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。

23．受日本新感覺派和法國都會文學影響而形成于30年代的小說流派，用快節(jié)奏的筆觸和五彩繽紛的色調(diào)來表現(xiàn)半殖民地都市里的病態(tài)文明。代表作家有穆時英、劉吶鷗等。

24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創(chuàng)作受弗洛伊德性心理分析學說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態(tài)心理。

25．1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立于武漢，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，文協(xié)成立后，提出了“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”的口號，對推動作家參加現(xiàn)實斗爭起了積極作用。

26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區(qū)的文學，被稱為孤島文學。孤島文學的成就主要表現(xiàn)在雜文和戲劇創(chuàng)作上。

27．七月詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派，因胡風創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現(xiàn)高昂的戰(zhàn)斗激情，代表詩人有艾青、田間等。

28．主觀戰(zhàn)斗精神是胡風藝文思想的核心，胡風為了克服抗戰(zhàn)文學中的客觀主義和主觀公式主義而強調(diào)作家創(chuàng)作必須“擁抱現(xiàn)實”“突人現(xiàn)實”，才能取得現(xiàn)實主義的勝利。

29．九葉詩派是40年代出現(xiàn)于國統(tǒng)區(qū)的現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創(chuàng)作達到了忠于時代與忠于藝術(shù)創(chuàng)造的較完美的融合，標志著中國現(xiàn)代詩的成熟。

30．戰(zhàn)國策派是40年代國民黨的文學派別，宣揚法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。

五、簡答、簡析題

1．周作人1918年發(fā)表了《人的文學》一文，提出新文學應當是“人的文學”，反對封建的“非人的文學”。他所謂的“人的文學”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學。周作人的“人的文學”主張，對新文學第一個十年的理論建設(shè)和文學創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為這一時期文學創(chuàng)作的重要特色。

2．文學研究會的基本文學態(tài)度是“為人生”，即文學應該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關(guān)人生的問題。文學研究會強調(diào)文學是人生的反映，文學要反映時代，表現(xiàn)社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學。

3．創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。他們尊自我，重主觀，強調(diào)藝術(shù)是自我的表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；他們強調(diào)文學的本質(zhì)是感情，以感情為生命，他們追求文學的全與美，提倡文學無目的論，但同時也強調(diào)文學對于時代的重大使命。

4．第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現(xiàn)實主義精神和寫實為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術(shù)，奠定了新文學的基礎(chǔ)。第二，現(xiàn)代最早、成員最廣的新文學社團文學研究會，其文學思想基本傾向是現(xiàn)實主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現(xiàn)實主義。第四，歐美現(xiàn)實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。

5．第一，浪漫主義社團創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導傾向都是浪漫主義。第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。

6．1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關(guān)于實驗主義和馬克思主義的爭論；1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認為這會誘導青年倒退，從而加以批評；1924年，現(xiàn)代評論派和魯迅等人就學生運動的論爭。

7．鴛鴦蝴蝶派文學始于20世紀初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學革命的倡導者們對其進行了不遺余力的批評。

8．第一次發(fā)生在1919年，復古派人物林紓攻擊新文化運動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進行了批駁。

第二次發(fā)生在1922年，學衡派以“昌明國粹，融華新知”為標榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。

第三次發(fā)生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護封建性教育，提倡讀經(jīng)，壓迫學生運動，魯迅、成仿吾等批判了這一復古思潮。

9．一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學”的實質(zhì)。三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。

10．1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學界地下黨領(lǐng)導于1935年底提出“國防文學”口號。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補救“國防文學”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”的口號。主張國防文學的人對此指責，于是發(fā)生了長達四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學處于分裂狀態(tài)。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達到了團結(jié)，為過渡到下一個時期的抗戰(zhàn)文藝運動和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎(chǔ)。

11．京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實功利之上，強調(diào)藝術(shù)的獨立品格。他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”所體現(xiàn)出的文學本體觀。

12．抗戰(zhàn)文學思潮有兩個特點：①重視文學的大眾化民族化，要求文學走到群眾中去。②現(xiàn)實主義是抗戰(zhàn)文學的主潮，但浪漫派文學和現(xiàn)代派文學仍存在。

六、論述、分析題

1．五四文學革命是一場徹底反封建舊文學，提倡新文學的革命，它是文學觀念、文學的思想內(nèi)容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現(xiàn)實主義文學思想。新文學浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁，進行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學處于正宗地位。文學革命使中國文學從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學一個嶄新的時代，開始向現(xiàn)代化邁進。

2．1927年，無產(chǎn)階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨領(lǐng)導革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學。

二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產(chǎn)階級革命文學。

3．無產(chǎn)階級革命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學；無產(chǎn)階級文學的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。但是，無產(chǎn)階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學，實行文學的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學的論爭。

4．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。

第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學、“第三種人”、“自由人”等進行論爭。

第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學作者，吸收革命的文學青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學增加了一批新生力量。

5．革命文學思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但是由于種種復雜的原因，革命文學思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點上。一是文學和革命的關(guān)系。文學事業(yè)應當成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當?shù)匾?、夸大，而嚴重忽視了文學自身的特性。革命文學中的這種左傾思潮，對左翼文學的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學和群眾的關(guān)系問題。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學思潮是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴重。

6．1943年，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當時和以后，成為黨對文藝工作的指導思想，黨的文藝政策的依據(jù)。《講話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，強調(diào)指出要真正為人民大眾服務，作家必須把立足點移到無產(chǎn)階級方面來?！吨v話》還論述了“普及和提高”的關(guān)系，提出“向工農(nóng)兵普及”、“在提高指導下的普及”等原則，并強調(diào)指出：“在目前條件下，普及工作的任務更為迫切”?！吨v話》還認為文藝從屬于政治，應把政治標準作為衡量文藝作品的第一標準。《進話》是對“五四”以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結(jié)，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關(guān)鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義。

第二章《魯迅》重點內(nèi)容提要

1．分析《狂人日記》的思想主題。2．阿Q形象分析。

3．分析精神勝利法及其形成原因。4．魯迅小說的藝術(shù)成就。

5．分析魯迅小說的現(xiàn)實主義貢獻。6．分析魯迅雜文的藝術(shù)成就。

綜合練習題

一、填空題

1．是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。2．魯迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想。3．魯迅前期在一文中強烈贊揚和介紹了浪漫主義詩人和他們的作品。4．留日期間，魯迅形成了以和為基礎(chǔ)的革命民主主義世界觀。5．辛亥革命爆發(fā)后，魯迅作文言小說，述了革命軍即將到來時各種人物的反應。

6．1918年，魯迅發(fā)表了中國第一篇現(xiàn)代白話小說。7．時期是魯迅戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第一個高峰期。

8魯迅在1930年參與發(fā)起成立了，并任常務委員。9．魯迅的第一部小說集是，這部小說集的主題是。10．狂人既是一個形象，又是一個形象。11．《阿Q正傳》中，代表舊中國農(nóng)村社會的是，有著至高無上權(quán)威的封建性人物是。

12．阿Q是時期農(nóng)民的典型，其主要性格特征是。

13．魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現(xiàn)兩類人物，分別是和。14．《吶喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。15．《故事新編》中共收人歷史小說篇。

16．魯迅雜文創(chuàng)作始于1918年在《新青年》上寫至1936年，共有雜文集本。

17．魯迅在一文中指出中國幾千年的歷史是“暫時做穩(wěn)了奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環(huán)。

18．魯迅雜文的藝術(shù)特征是、和。

19．魯迅唯一的一部散文詩集是，最初發(fā)表于。20．《野草》藝術(shù)上主要采用的方法。21．魯迅是中國現(xiàn)代的最早創(chuàng)作者。22．《朝花夕拾》共篇散文，原題為。

二、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．屬于魯迅在日本期間的創(chuàng)作有（）A．《摩羅詩力說》B．《域外小說集》C．《懷舊》D．《文化偏至論》 2．由魯迅發(fā)起或領(lǐng)導的社團有（）

A．未名社B．左聯(lián)C．朝花社D．太陽社 3．由魯迅參與編輯的刊物有（）A．《奔流》B．《新青年》C．《朝花周刊》D．《文藝研究》 4．《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色有（）

A．以敘事為主，語言和動作表現(xiàn)為次B．擅長心理分析，語言和動作表現(xiàn)為次

C．濃重的風土風情，使小說成為最早的鄉(xiāng)土文學 D．以悲劇為主，也有以諷刺手法為主的喜劇作品

5．請選出魯迅歷史小說中具有浪漫主義色彩的作品（）A．《出關(guān)》B．《補天》C．《鑄劍》D．《奔月》

6．以下雜文集中屬于魯迅前期（1918－1927）創(chuàng)作的是（）A．《二心集》B．《墳》C．《熱風》D．《花邊文學》 7．《野草》中以樂觀的基調(diào)表現(xiàn)魯迅自強不息、頑強戰(zhàn)斗精神的作品有（）

A．《希望》B．《雪》C．《影的告別》D．《好的故事》

三、簡答、分析題 1．簡述《吶喊》、《彷徨》的思想主題。

2．簡析《狂人日記》的思想藝術(shù)及在中國現(xiàn)代文學史上的意義。3．簡析《吶喊》中對辛亥革命的描寫及其思想意義。4．試析阿Q性格。

5．試析魯迅小說中的女性形象。

6．分析魯迅小說中的知識分子形象。7．分析評價《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色。8．為什么說“《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代文學的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端”？

9．簡析《故事新編》的藝術(shù)特色。10．簡析魯迅雜文的內(nèi)容。11．分析魯迅后期雜文的思想特點。12．分析魯迅雜文的藝術(shù)特色。13．簡析《野草》的藝術(shù)特色。14．簡析《朝花夕拾》的藝術(shù)特色。

參考答案

一、填空題 l．進化論2．《文化偏至論》3．《摩羅詩力說》4．進化論個性主義 5．《懷舊》6．《狂人日記》7．“五四”8．左聯(lián)9．《吶喊》反封建 10．具有現(xiàn)代意識的封建社會叛逆者清醒的啟蒙主義者。11．未莊趙太爺

12．辛亥革命精神勝利法13．農(nóng)村勞動婦女、新知識分子 14．“雜取種種人，合成一個”15．8 16．“隨感錄” 17 17．《燈下漫筆》

18．形象性抒情性諷刺性19．《野草》《語絲》20．象征主義21．散文詩

22．十《舊事重提》

二、多項選擇題

1．ABD 2．ABC3．ABCD 4．ACD 5．BCD6．BC 7．BD

三、簡答、簡析題

1．反封建是《吶喊》的總主題，多數(shù)作品真實描寫了人民大眾和封建主義的矛盾，展示了封建勢力對人民壓迫、剝削的生活圖景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本質(zhì)及其對人民群眾毒害的深廣。和《吶喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是農(nóng)村勞動婦女和新知識分子，他們對封建主義的壓迫有過反抗的行動，但最后都以悲劇而告終。

2．《狂人日記》通過對“狂人”變態(tài)心理的描寫，以象征、暗示等手法，“暴露禮教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作者對我們民族的極度憂憤的感情。《狂人日記》作為中國第一篇現(xiàn)代白話小說，以它徹底的反封建精神和現(xiàn)代意識，它的深厚的思想意蘊和新穎特別的格式，成為中國新文學的開山之作。

3．《吶喊》中的《藥》通過革命者夏瑜的鮮血被作成人血饅頭吃，反映出群眾的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤獨，揭示了民主革命中啟發(fā)群眾覺悟的重要性。而《阿Q正傳》對辛亥革命的歷史教訓則有著更深刻的描寫。辛亥革命沒有依靠作為民主革命主義基礎(chǔ)的農(nóng)民群眾，沒有強大的宣傳和啟蒙運動，必然是妥協(xié)的、不徹底的。小說提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟的重要性這一重大問題。

4．阿Q是辛亥革命時期農(nóng)民的典型。他社會地位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘。他的主要性格特征是精神勝利法，即自尊自大、自輕自賤，不敢正視現(xiàn)實、自我陶醉于虛幻的精神勝利中等。精神勝利法使阿Q不能清醒地認識自身的悲慘命運，不能真正做出改變自己境遇的反抗行動來。阿Q主觀、狹隘、保守，有農(nóng)民的質(zhì)樸、愚蠢，也沾上游手好閑之徒的狡猾。阿Q的悲劇，是辛亥革命的悲劇。5．《彷徨》中的幾部以女性命運為中心的小說，體現(xiàn)了魯迅對婦女解放道路的探索?！蹲８！氛宫F(xiàn)了封建禮教對婦女壓迫的深重慘酷。祥林嫂被婆婆賣到深山里；后來又被大伯收去房子趕出賀家。她第二次到魯鎮(zhèn)的遭遇極其悲慘，封建禮教認為寡婦再嫁傷風敗俗，何況她死了兩個丈夫，更是不祥之物。她在魯鎮(zhèn)的祝福之夜，倒斃街頭。作品深刻揭示了封建禮教的系統(tǒng)周密、強大深固。封建觀念大網(wǎng)絡(luò)無情地壓碎了祥林嫂的一切掙扎努力?！峨x婚》中的愛姑，不能忍受那種丈夫另有新歡，叫她走就得離婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和愛姑的悲劇，都深刻表現(xiàn)了封建勢力的強大，對婦女壓迫的慘重，啟示人們反封建的重要性及長期性、艱巨性?！秱拧分械淖泳?，是另一種類型的婦女。她是受過“五四”新文化運動洗禮的知識女性。但子君奉行的個性解放思想，也是造成悲劇的思想根源。子君的悲劇說明離開了社會改革，婦女追求個人的自由幸福，是很難實現(xiàn)的。

6．《彷徨》中的《傷逝》、《在酒樓上》、《孤獨者》、《幸福的家庭》等篇都是寫新知識分子的。涓生、子君、魏連殳、呂緯甫、作家夫婦，都曾受過近代教育，接受了民主主義、個性解放等資產(chǎn)階級進步思潮。他們是中國近代社會中最先覺醒的分子，踔厲風發(fā)，開風氣之先。作品一方面描寫社會黑暗勢力對這些覺醒者、反抗者的壓迫，描寫封建統(tǒng)治思想仍然是一股強大的社會思潮和習慣傳統(tǒng)，覺醒者幾乎是和整個社會相矛盾而成為孤獨者、異類；另一方面，這些覺醒者反抗的思想基礎(chǔ)是個性主義，他們在強大的舊勢力壓迫下，常常會自私卑怯、動搖妥協(xié)、消沉頹廢、改變初衷。作品表明，個性解放、個人奮斗不是小資產(chǎn)階級知識分子的正確道路，應該別尋新路。

7．①《吶喊》、《彷徨》采用“雜取種種人，合成一個”的典型化方法，人物形象具有深廣的社會歷史內(nèi)涵，同時又非常個性化。魯迅經(jīng)常采用“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法來表現(xiàn)人物。②創(chuàng)作方法以現(xiàn)實主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分。③很注意典型環(huán)境的勾勒和環(huán)境、氣氛的渲染，濃郁的浙東地方風光和民俗風情，使小說成為中國現(xiàn)代最早的鄉(xiāng)土文學。④小說結(jié)構(gòu)形式新穎，體式繁多。⑤語言上以口語為基礎(chǔ)，具有簡潔、洗煉、生動、峭拔的特點。

8．《吶喊》、《彷徨》在中國現(xiàn)代文學史上有著極重要的地位。它開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學革命現(xiàn)實主義的光輝傳統(tǒng)。這表現(xiàn)在，第一，它如實描繪，毫無諱飾地表現(xiàn)了社會的一切丑惡、罪惡和病根。作品對封建性舊社會的暴露批判，異常深刻，達到前所未有的境界。第二，作品中滲透著作者對人民群眾、尤其是廣大農(nóng)民的生活命運深切關(guān)懷的革命人道主義精神，作品凝聚著作者對農(nóng)民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執(zhí)著探求，表現(xiàn)出與人民大眾及其解放事業(yè)血肉相連的重要特點。第三，《吶喊》、《彷徨》從思想革命的角度，側(cè)重描寫和揭示封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，期望人民擺脫封建傳統(tǒng)思想束縛，改革國民劣根性。第四，作者廣泛吸取，博采眾長，根據(jù)藝術(shù)的需要，大膽創(chuàng)新，從而豐富了中國小說的結(jié)構(gòu)形式，使結(jié)構(gòu)形式服從于性格刻畫和主題表現(xiàn)。因此，《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代文學的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端。

9．①創(chuàng)作方法上有現(xiàn)實主義，也有浪漫主義。②古今交融的藝術(shù)特色，以古人古事為情節(jié)主干，但也羼進了一部分現(xiàn)代生活內(nèi)容。③對中國戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性運用與發(fā)展。

10．魯迅雜文內(nèi)容豐富廣博。①對舊社會、舊文明和復古派的批判。②對封建性反對政權(quán)及其反動政策的猛烈抨擊。③對帝國主義侵略的揭露、斗爭。④對文化、文學戰(zhàn)線上錯誤傾向的批評。⑤對社會病態(tài)心理和國民性弱點的暴露、針砭。⑤歌頌新生力量，歌頌革命斗爭。

11．魯迅后期雜文（1927－1936）在思想內(nèi)容上有所發(fā)展。①政治斗爭和時評的文字增多了。后期雜文對國民黨文化專制主義和迫害、屠殺革命作家的罪行進行了堅韌的斗爭。②后期雜文對舊中國社會的思想、文化、文學進行了更為廣泛而深人的批評。③對革命文學發(fā)表了許多重要意見。④魯迅后期雜文更為深刻有力。把歷史批判和現(xiàn)實批判緊密結(jié)合，把對封建思想道德的批判和對封建性反動政治的批判緊密結(jié)合。

12．魯迅雜文具有很高的藝術(shù)性。①首先表現(xiàn)在形象性。魯迅善于以新鮮貼切的比喻和具體生動的事例，來論述描象深奧的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性、理論說服力和藝術(shù)感染力緊密結(jié)合起來，和諧統(tǒng)一。②抒情性和諷刺性。魯迅的雜文以濃烈的情感震蕩讀者的心弦，對不合理、可笑、可鄙、可惡的事物，加以精練、夸張，予以辛辣的諷刺。③文體多樣，風格多姿多彩。④語言簡練雋永、鮮明生動、機智幽默。

13．《野草》的藝術(shù)特色：①多數(shù)篇什采用象征主義的方法，以創(chuàng)造有物質(zhì)感的形象來表達復雜的內(nèi)心感受。如過客、戰(zhàn)士、棗樹等都是象征性形象。②藝術(shù)構(gòu)思奇特。藝術(shù)境界奇幻詭譎，神秘幽深。③語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點。

14．《朝花夕抬》的藝術(shù)特色：融敘事、抒情、議論于一爐，以熾烈深沉的感情記事懷人，以白描和畫眼睛的方法刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會批判的鋒芒，雜以對丑惡現(xiàn)實的嘲謔諷刺，文筆樸實優(yōu)美。

《郭沫若》綜合練習題。

一、填空題 1．郭沫若張揚的個性主義和浪漫氣質(zhì)，構(gòu)成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表現(xiàn)”的思想。

2．《三葉集》的作者為郭沫若、和三人。

3．1921年8月，郭沫若創(chuàng)作的出版，成為新詩歷史上的一塊里程碑。

4．郭沫若早期強調(diào)自我表現(xiàn)的文學見解，正是他本時期個性主義思想的體現(xiàn)。

5．1924年4月，郭沫若翻譯了日本經(jīng)濟學家的一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的了解。

6．郭沫若在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出的問題。7．和是郭沫若取得重大成就的兩個領(lǐng)域。

8．郭沫若的小說創(chuàng)作始于，最早發(fā)表的小說是。9．郭沫若的《漂流三部曲》包括、、，小說的主人公是。10．《漂流三部曲》開創(chuàng)了我國現(xiàn)代小說形式。11．《落葉》是一部的中篇，由封情書組成。

12．郭沫若的是“五四”新文學中最早運用了意識流手法的一篇作品。

13《未央》、《喀爾美蘿姑娘》等小說帶有明顯的色彩。14．郭沫若寫了許多抒情性散文，被他自己稱作。15《女神》是“五四”精神的典型體現(xiàn)。

16．郭沫若在一詩中把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊。

17．郭沫若的愛情詩集是“五卅”前的產(chǎn)物。18．郭沫若作于大革命失敗后的，堪稱中國無產(chǎn)階級的第一部詩集。19．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的真正開始，是1923年作的和，后與合集為《三個叛逆的女性》。

20．《屈原》寫成于年，其中塑造的形象，是一個普通女子，但卻是屈原精神的體現(xiàn)，其中也成功地塑造出了女陰謀家形象。

21．作為一個浪漫主義的詩人和劇作家，郭沫若的歷史劇具有和的特點。

22．《棠棣之花》、《南冠草》與《屈原》的共同點是宣揚的愛國精神，其中《南冠草》的主人公是。

二、多項選擇題 1．《三葉集》的作者為（）

A．郭沫若B．郁達夫C．田壽昌D．宗白華 2．《漂流三部曲》包括（）A《行路難》B《歧路》C．《煉獄》D．《十字架》

3．對郭沫若早年留學日本時期的文學活動描述正確的有（）

A．成立創(chuàng)造社B．形成泛神論思想C．出版《女神》D．出版《漂流三部曲》

4．郭沫若小說中具有明顯表現(xiàn)主義色彩的作品是（）A．《落葉》B．《未央》C．《殘春》D．《喀爾美蘿姑娘》

5．郭沫若歷史劇中，宣揚“舍身報國”的愛國精神的作品有（）A．《棠棣之花》B．《南冠草》C《孔雀膽》D．《高漸離》

三、簡答題

1．簡述郭沫若積極浪漫主義的文藝觀。

2．簡析郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色。3．簡析《女神》的時代精神。

4．簡析《女神》的浪漫主義特色。

5．簡析郭沫若抗戰(zhàn)時期歷史劇的基本思想。6．簡述郭沫若歷史劇的悲劇精神。

四、分析、論述題

1．分析《女神》的思想內(nèi)容。

2．分析評價《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位。3．分析《屈原》中愛國詩人屈原形象。

參考答案

一、填空題

1．泛神論2．田漢宗白華 3．《女神》4．主情主義

5．河上肇《社會組織與社會革命》 6．奴隸社會7．詩歌歷史劇 8．1919 《牧羊哀話》 9；《歧路》《煉獄》《十字架》愛牟 10．“三部曲” 11．書信體 4 12．《殘春》13．表現(xiàn)主義二 14．“自傳性散文”15．狂飚突進 16《爐中煤》17．《瓶》 18．《恢復》19．《卓文君》《王昭君》《聶嫈》 20．1942 嬋娟南后 21．主情偏重寫意 22．“舍身報國”夏完淳

二、多項選擇題

l．ACD 2．BCD 3．ABC4．BD 5．ABD

二、簡答題

1．在文藝思想方面，郭沫若同時受到西方的浪漫主義和現(xiàn)代主義的影響，而以前者為主，形成了積極浪漫主義的文藝觀。其主要特征是尊崇自我，偏重主觀；強調(diào)創(chuàng)作要有天才、靈感、內(nèi)心激情等。這種強調(diào)自我表現(xiàn)的主情主義文學見解，正是他本時期個性主義思想的體現(xiàn)。

2郭沫若小說的基本傾向是強烈的愛國心和大膽反抗舊世界的叛逆精神。它們常為正直的主人公報國無門而浩嘆，而不平，又常常流露出對畸形社會的憎惡，對拜金主義等世態(tài)的鄙薄。這些小說體現(xiàn)著他的主情主義的創(chuàng)作特色。他的小說大都充滿了浪漫的情調(diào)，邈遠的意趣，人物生活的艱辛與內(nèi)心的激情奇特地凝為一體，形成了一種開闊、獨特的格調(diào)。他筆下自然的種種景色，人物的種種情愫，也往往被涂上一層詩的色彩，富于抒情性。

3．《女神》是“五四”狂飚突進精神的典型體現(xiàn)。它燃燒著對一切舊秩序、舊傳統(tǒng)、舊禮教的大膽否定和無情詛咒，海嘯般地呼喊著創(chuàng)造與光明，民主與進步，因而激動了、鼓舞了整整一代人。郭沫若用他的詩歌熱烈地呼喚著新社會，希望導致光明的到來。

4．《女神》是一部充滿浪漫主義色彩的作品，理想主義強光照亮了詩集中大部分的詩作。①《女神》采用了內(nèi)在情感強化、極化以及噴發(fā)式宣泄的表達方式。②在想象方式上則具有想落天外的奇特想象，與本來形態(tài)相距極遠或改變性的極度夸張。③在形象描繪方式上則充滿了昂奮騰越的音調(diào)，濃烈瑰麗的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主義的格調(diào)。④在語言方面，也具有華贍豐美的特點。

5．郭沫若抗戰(zhàn)時期的幾部歷史劇，為人們展示了一幅幅絢麗多姿的歷史生活畫面。而貫穿在其中的，則是善與惡、忠與奸、美與丑的形態(tài)各異的斗爭，充滿了磅礴的正氣，充滿了歷史的悲劇精神?！短拈χā贰ⅰ赌瞎诓荨?、《屈原》的共同點是宣揚“舍身報國”的愛國精神。宣揚“把人當成人”的民權(quán)思想，是郭沫若歷史劇的另一思想特色?！陡邼u離》則歌頌了主人公為了反抗黑暗暴政不惜犧牲個人性命的英勇氣概，從而宣揚了“除掉暴君”的革命思想。

6．郭沫若善于發(fā)掘歷史的悲劇精神，以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗爭及其過程中身歷的磨難與痛苦，或嚴峻的兩難處境，來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人和與道義的美。其主人公又都與爭取社會進步的斗爭緊密聯(lián)系著，他們的失敗或毀滅，雖也使人悲苦，但絕不意味著消沉，而是激發(fā)人們的正氣，推動他們?nèi)ミM行新的斗爭。這些歷史劇充滿著悲壯的情緒，呈現(xiàn)出一種肅穆的崇高美，標志著中國現(xiàn)代悲劇藝術(shù)的新進展。

四、分析、論述題 1．《女神》的思想內(nèi)容集中在如下方面：①個性解放的強烈要求。個性主義是郭沫若前期的主導思想，在文學上，他要求張揚自我，尊崇個性，以自我內(nèi)心表現(xiàn)為本位，代表當時覺醒的青年一代發(fā)出要求個性徹底解放的強烈呼聲?！短旃贰分小疤旃贰边@種沖決一切羅網(wǎng)、破壞一切舊物的強悍形象，正是那個時代個性解放要求的詩的極度夸張。②反抗、叛逆與創(chuàng)造精神的歌唱?！杜瘛氛Q生之時的中國，經(jīng)濟落后，政治腐敗，整個中國是一個黑暗的大牢籠。黑暗的現(xiàn)實，激發(fā)了詩人反抗的、叛逆的精神?！而P凰涅槃》傳達出一個古老民族覺醒之時深刻的悲憤。詩人在《立在地球邊上放號》中歌唱了“不斷的毀壞，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力”的創(chuàng)造精神。對20世紀科學文明和大自然的神奇力量進行了歌唱。③愛國情思的抒發(fā)?！杜瘛窌r代的郭沫若，身居異國，感于祖國的貧弱落后，列強的虎視眈眈，常常懷著憂國的情思。這種愛國的情思就如千尺飛流奔涌在他的大部分詩作中。《爐中煤》把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊，感情真摯而強烈。

2．《女神》的精神，是“五四”時期勃發(fā)的民主精神、創(chuàng)造精神的典型體現(xiàn)。它把“五四”激起的社會改革的熱情燒得更旺?！杜瘛返呐涯娴母杪?，有如疾雷破山，對當時停滯、死寂的舊中國實是一次強烈的沖擊；它的理想的光芒，又有如電光耀眼，啟示人們?nèi)ゾ喸煲粋€前所未有的、輝煌燦爛的嶄新社會。

《女神》的意義，還在于它為詩歌的革新和創(chuàng)造樹立了榜樣。在詩的形式上，作者反對并沖決一切舊形式的桎梏，主張形式應“絕端的自由，絕端的自主”。詩人決定讓內(nèi)在的感情波瀾自由支配詩行。詩行可以長到十幾字，也可短到二三字；有數(shù)百行長詩，也有短到三行的《鳴蟬》。詩人覓到了與內(nèi)在感情和諧一致的全新形式，創(chuàng)立了多樣的自由的詩形，從而為新詩發(fā)展提供了藝術(shù)體現(xiàn)的多種可能性?！杜瘛芬圆┐罂齻サ乃枷雰?nèi)涵和全然新創(chuàng)的詩歌形式，在中國綿延幾千年的詩歌史上掀起了一場大革命。

3．《屈原》在一場正義與邪惡的決戰(zhàn)中全力塑造了屈原的崇高形象。劇中的屈原是一個偉大的愛國者和卓有遠見的政治家，也是古代的一個人文主義者。面對秦國的步步進逼，他從祖國人民的利益出發(fā)，提出“聯(lián)齊抗秦”的外交路線和政治主張，面斥秦使張儀的陰謀。受到陷害后的屈原從申述、規(guī)勸轉(zhuǎn)而抗爭，處處表現(xiàn)出對祖國命運的關(guān)切，而把個人的安危、進退、榮辱完全置于度外。被關(guān)進東皇太一廟后，屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷電頌”中，他希望自己的生命與自然同化，把一切黑暗的勢力摧毀。這時的屈原已融聚了作者的理想而成為光明的化身、力量的化身，其性格發(fā)展到了頂點。最后屈原為衛(wèi)士所救，潛到漢北，以圖再起。這種處理顯然寄托著作者希望正義的力量不被殺絕而能因風而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象，是反抗強權(quán)、捍衛(wèi)民族利益的志士形象，在當時有著強烈的現(xiàn)實意義。

《小說和詩歌》重點內(nèi)容提要 1．簡述“問題小說”。2．簡述“鄉(xiāng)土文學”。

3．為什么說葉紹鈞是“教育小說家”？ 4．簡析朱自清散文創(chuàng)作特色。5．分析郁達夫小說的藝術(shù)特色。6．簡析聞一多“三美”理論。7．簡析徐志摩詩的藝術(shù)特點。

.綜合練習題

一、填空題

1．是最早發(fā)表白話新文學作品的刊物。

2．中國現(xiàn)代文學史上第一部獨幕話劇是，作于。3．劉半農(nóng)被譽為，他的代表詩集是。

4．沈尹默的被認為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。5．周作人的借助象征手法表現(xiàn)了個性解放的時代精神，廣受好評。6．陳衡哲的代表作是。

7．康白情的代表作是，俞平伯的交織著新思潮的哲理與舊文學的意象，既有對理想的憧憬，也不無自身的彷徨。

8．“五四”時期有兩大文學現(xiàn)象與文學研究會的小說家關(guān)系密切，一是熱，二是的崛起。

9．“問題小說”熱的出現(xiàn)，與在理論上的闡釋分不開。10．“問題小說”的出現(xiàn)，間接受到過當時作過較多介紹的易卜生的和有“提出問題的文學”之稱的的影響。

11．“鄉(xiāng)土文學”的出現(xiàn)溯源于的。

12．形成了“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。13．現(xiàn)代文學史上最早的詩歌刊物，是由文學研究會詩人、、主持的。該會8位詩人的詩合集從內(nèi)容到形式代表著一種平實的詩風。

14．瞿秋白20年代初寫的和，向國人報告社會主義蘇聯(lián)建國初期的情況，被視為現(xiàn)代的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文集，見解深刻獨特，有相當高的藝術(shù)水準。

15．創(chuàng)造社作家張資平帶有自傳性的是現(xiàn)代文學史上第一部長篇小說。

16．女作家馮沉君的代表作與表現(xiàn)了毅然向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的精神歷程。17．被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。

18．20年代中期與冰心齊名的“閨秀派”作家是，她的代表作有散文集和自傳體長篇小說。

19．是新文學史上第一個專門性的散文（雜文）刊物。

20《語絲》的作者隊伍大致可分兩支：以周作人為代表的的小品，以魯迅為代表的的雜文。

21．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由的偏鋒成為的主帥。

22．新月派詩人們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡，主張，反對濫情主義和詩的傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。

23．女作家凌叔華的代表作有、等，風格清新、優(yōu)雅、透逸，別具一格。

24．丁西林的在初期的劇壇上獨樹一幟，代表作、。

25．新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實”的外國話劇結(jié)合起來的。

26．以為代表的象征詩派出現(xiàn)于20年代中期，此外還有、、等詩人。27．胡適的《嘗試集》是體大解放理論指導下的認真實踐。

28．田亞梅女士是胡適的獨幕劇中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家的副產(chǎn)品。

29．周作人對現(xiàn)代文學最可貴的貢獻在于他對的倡導與創(chuàng)作。30．葉紹鈞是新文學史上最早和最有成就的。

31．是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾贊譽為“扛鼎之作”。32．葉紹鈞的《多收了三五斗》反映30年代初的畸形社會現(xiàn)實，是當時**的農(nóng)村的一幅灰色剪影。

33．在童話創(chuàng)作上是現(xiàn)代中國的開山，著有童話作品集和等。34．、、的交織融合構(gòu)成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。

35．標志著許地山走上切實沉著的現(xiàn)實主義創(chuàng)作大道的，是他1934年發(fā)表的和1940年發(fā)表的。

36．許地山唯一的一部散文集是。37．是《空山靈雨》的基本內(nèi)容。

38．王統(tǒng)照1922年創(chuàng)作的，是新文學史上最早的長篇小說之一。39．1927年發(fā)表的及稍后的代表了20年代后期王統(tǒng)照的藝術(shù)轉(zhuǎn)向：從“問題小說”步入。

40．發(fā)表于1933年的是王統(tǒng)照最重要的長篇小說。41．標志著王統(tǒng)照從早期的象征趨向?qū)憣嵉闹卮筠D(zhuǎn)變的作品是。42．冰心“愛的三部曲”是、和。

43．冰心詩的主要內(nèi)容是對、與的謳歌。44．冰心1926年出版了散文集。

45．朱自清的長詩是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當時遵奉的的思想投影。

46．廬隱的第一部短篇小說集是。

47．在現(xiàn)代文學史上最早表現(xiàn)了女大學生們的生活。

48．廬隱的小說基調(diào)，深受和的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。49．郁達夫的是中國現(xiàn)代文學史上第一部短篇小說集。50．1927年發(fā)表的與1928年發(fā)表的，形成郁達夫創(chuàng)作路向的轉(zhuǎn)折。51．郁達夫的小說突出表現(xiàn)了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的的哀怨。

52．郁達夫小說大多帶有的色彩，在相當多的作品中，可以清晰地看到作者個人出身、經(jīng)歷、個性乃至相貌的投影。

53．聞一多是前期的重要代表和理論的奠基者。

54．聞一多的新詩創(chuàng)作主要集中在間，詩集只有兩部：和。55．聞一多詩論的核心是講究詩的，即、、。56．徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性是、。

57．在馮文炳早期的小說創(chuàng)作集中，表現(xiàn)出他對現(xiàn)實社會問題的關(guān)注，對鄉(xiāng)民命運的同情。

58．阿毛姑娘是廢名小說的主人公。

59．廢名小說在以魯迅為代表的鄉(xiāng)土文學的寫作路徑之外，開辟了的別一支派，為中國現(xiàn)代、作出了獨到貢獻，對后起的有直接影響。

60．民間藝人陳老爹，是廢名小說里的人物。61．馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集是。62．馮至20年代的敘事詩代表作有、和。63．馮至的是中國十四行詩成熟的標志。

64．馮至1943年寫成了中篇歷史小說，具有深廣的歷史文化內(nèi)涵。65．是李金發(fā)在國內(nèi)最早發(fā)表的一首詩作。

二、單項選擇題

1．下列最早發(fā)表白話新文學作品的刊物是（）

A《新潮》B《少年中國》C《小說月報》D《新青年》 2．誰被稱為“平民詩人”？（）

A．胡適B．劉半農(nóng)C．俞平伯D．康白情

3．張資平的哪部作品是中國現(xiàn)代文學史上第一部長篇小說？（）A《她悵望著祖國的天野》B．《沖積期化石》C《梅嶺之春》D．《木馬》

4．誰被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”？（）A．馮至B．戴望舒C．徐志摩D．俞平伯 5．《草兒》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農(nóng)C．康白情D．俞平伯 6．《冬夜》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農(nóng)C．康白情D．俞平伯

7．哪位詩人的《蕙的風》表達了對封建禮教的大膽反抗與對純真愛情的熱烈追求？（）

A．汪靜之B．馮雪峰C．潘漠華D．應修人 8．散文集《綠天》是誰的代表作？（）A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心 9《草莽集》的作者是，（）

A．朱湘B．孫大雨C．饒孟侃D．陳夢家 10．“五四”女作家中，誰的小說受到英國浪漫主義女作家曼殊菲爾的影響較大？（）

A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心

11．哪位戲劇家的世態(tài)諷刺劇在初期劇壇上獨樹一幟？（）A．田漢B．歐陽予倩C．丁西林D．洪深

12．曾被茅盾譽為“扛鼎之作”的是葉紹鈞的（）A．《倪煥之》B．《多收了三五斗》C．《夜》D．《潘先生在難中》 13．下列作家中，誰的作品以其異域色彩而引人注目？（）A．王統(tǒng)照B．彭家煌C．臺靜農(nóng)D．許地山

14．王統(tǒng)照創(chuàng)作的新文學史上最早的長篇小說之一是（）A．《黃昏》B．《一葉》C．《春華》D．《雙清》

15．受愛爾蘭象征主義詩人葉芝影響較大的新文學小說家是（）A．王統(tǒng)照B．許地山C．廬隱D．葉圣陶

16．下列哪部作品標志著王統(tǒng)照從早期的寫實趨向象征的重大轉(zhuǎn)變？（）

A．《春桃》B．《一葉》C．《山雨》D．《沉船》

17．廬隱的《海濱故人》是在現(xiàn)代文學史上最早表現(xiàn)哪些人生活的作品？（）

A．知識女性B．新女性C．女大學生D．大學生

18．深受中國古典言情小說和“婉約派”詩詞影響的女作家是（）A．凌叔華B．陳衡哲C．冰心D．廬隱

19．真摯地獨抒性靈、追求個性解放是哪位詩人詩歌的基本藝術(shù)個性？（）

A．聞一多B．徐志摩C．李金發(fā)D．馮至

20．表現(xiàn)程小林與史琴子、細竹之間情與愛，堪稱詩化小說的代表作的是廢名的（）

A．《桃園》B．《橋》C．《竹林的故事》D．《河上柳》 21．哪種詩的創(chuàng)作是馮至20年代對中國新詩發(fā)展所作的獨到貢獻？（）

A．敘事詩B．抒情詩C．新格律詩D．象征詩

三、多項選擇題

1．下列作家屬于《新潮》作家群的有（）A．楊振聲B．許地山C．俞平伯D．羅家倫 2．下列屬于20年代“問題小說”作家的有（）A．冰心B．廬隱C．葉紹鈞D．臺靜農(nóng) 3．下列屬于20年代“鄉(xiāng)土小說”作家的有（）A．彭家煌B．許地山C．魯彥D．許杰 4．《詩》月刊的創(chuàng)辦人有（）

A．鄭振鐸B．葉圣陶C．劉延陵D．朱自清

5．下列社團中，贊同文學研究會“為人生”主張的有（）A．民眾戲劇社B．南國社C．上海戲劇協(xié)社D．彌灑社 6．下列作品屬于社會問題劇的有（）A．《幽蘭女士》B．《獲虎之夜》C．《趙閻王》D．《潑婦》 7．下列作品屬于浪漫劇的有（）A．《琳麗》B．《咖啡店之一夜》C．《少奶奶的扇子》D．《獲虎之夜》 8．下列作品屬于湖畔詩派的有（）A．《湖畔》B．《昨日之歌》C．《蕙的風》D．《春的歌集》 9．以下作品為自傳體形式的有（）A．《棘心》B．《沖積期化石》C．《漂流三部曲》D．《倪煥之》 10．新月詩派的理論主張有（）A．詩體大解放B．理論節(jié)制感情

C．追求“本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴”D．借鑒歐美格律詩體

11．朱湘的作品有（）A．《草莽集》B．《王嬌》C．《北游及其他》D．《永言集》 12．丁西林的世態(tài)諷刺劇有（）A．《兵變》B．《一只馬蜂》C．《幽蘭女士》D．《壓迫》 13．象征詩派的詩集有（）A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《圣母像前》D．《旅心》

14．周作人曾在哪些社團（刊物）中發(fā)揮過舉足輕重的作用？（）A．《新潮》B．《語絲》C．文學研究會D．《論語》 15．屬于王統(tǒng)照前期小說創(chuàng)作中的人物有（）A．惜官B．春桃C．尚潔D．加陵 16．王統(tǒng)照的長篇小說有（）A．《黃昏》B．《山雨》C．《倪煥之》D．《春華》 17．構(gòu)成冰心小說創(chuàng)作“愛的三部曲”的作品有（）A．《超人》B《煩悶》C．《分》D．《悟》 18．“小詩”派的作者有（）

A．冰心B．徐志摩C．徐玉諾D．宗白華 19．冰心的散文集有（）A．《寄小讀者》B．《綠天》C．《往事》D．《春水》 20．廬隱創(chuàng)作的長篇小說有（）A．《歸雁》B．《女人的心》C．《象牙戒指》D．《玫瑰的刺》 21．標志著郁達夫創(chuàng)作路向轉(zhuǎn)變的作品是（）A．《過去》B．《春風沉醉的晚上》C．《迷羊》D．《采石磯》 22．徐志摩的詩集有（）A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》C．《云游集》D．《紅燭》 23．徐志摩的散文集有（）A．《落葉》B．《巴黎鱗爪》C．《自剖》D．《卞昆崗》 24．廢名（馮文炳）創(chuàng)作的短篇小說有（）A．《竹林的故事》B．《桃園》C．《橋》D．《浣衣母》 25．馮文炳的作品較多受到下列哪些作家的影響？（）

A．托馬斯?哈代B．喬治?艾略特C．陶淵明D．曼斯菲爾德 26．馮至20年代的敘事詩作品有（）A．《幃?！稡．《蠶馬》C．《吹簫人的故事》D．《王嬌》 27．“五四”時期，屬于開創(chuàng)性的敘事長詩作品有（）A．《王嬌》B．《十五娘》C．《蠶馬》D．《幃?！?28．李金發(fā)的詩集有（）A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《為幸福而歌》D．《食客與兇年》

四、名詞解釋

1．問題小說2．鄉(xiāng)土文學3．語絲文體4．美文5．小詩6．零余者7．“三美”理論

五、簡答、論述題

1．簡析文學研究會的“問題小說”熱產(chǎn)生的原因、特點及缺失。2．簡析“鄉(xiāng)土文學”產(chǎn)生的原因、特點。3．簡析文學研究會作家的創(chuàng)作特色。4．簡析創(chuàng)造社作家的創(chuàng)作特色。

5．簡析新月詩派對中國新詩的貢獻。6．簡述象征詩派的藝術(shù)追求。

7．分析“五四”文學的基本特色。8．分析評價《嘗試集》的思想藝術(shù)形式在中國現(xiàn)代詩歌史上的地位。9．簡析周作人對“美文”的貢獻。

10．分析評價周作人小品散文的藝術(shù)特色與風格。11．簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內(nèi)容與成就。12．分析倪煥之形象及其意義。

13．分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實主義特色和風格。14．簡析許地山小說的浪漫主義傾向。

15．簡析許地山散文集《空山靈雨》的思想和藝術(shù)。16．簡析冰心“問題小說”創(chuàng)作的發(fā)展過程。17．分析評價冰心創(chuàng)作中“愛的哲學”的內(nèi)容。18．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。

19．簡述廬隱《海濱故人》的思想和風格。20．試析郁達夫小說的思想內(nèi)容。21．分析郁達夫小說的藝術(shù)風格。

22．評價郁達夫小說在現(xiàn)代文學史上的地位。23．分析聞一多愛國主義詩篇的內(nèi)容。

24．分析評價聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創(chuàng)作實踐。25．簡析徐志摩前期詩集的思想。26．分析徐志摩詩的藝術(shù)特點。27．簡析馮文炳小說的藝術(shù)特色。

28．簡析馮至的詩集《十四行集》的思想內(nèi)容。