第一篇：《斷背山》攝影方案

訪《斷背山》攝影羅德里戈?普瑞托

電影《斷背山》的主角是兩個(gè)典型的美國牛仔，他們強(qiáng)壯，沉默寡言，就像攝影師普瑞托說的：“他們說話的時(shí)候從來不加粉飾，直截了當(dāng)。”于是他和導(dǎo)演李安都認(rèn)為這部電影就應(yīng)該用一種非常簡潔內(nèi)斂的方式來拍這部電影，“這樣才符合主角的性格”。李安看過普瑞托擔(dān)任攝影的電影《愛情是狗娘》（Amores Perros）和電影《21克》（21Grams），十分喜歡。李安說：“我們見面時(shí)談到了《斷背山》的劇本，我覺得他是個(gè)很有才華的攝影師。然后我請(qǐng)他擔(dān)任《斷背山》的攝影，但是要他換一種視覺風(fēng)格。”普瑞托拿到劇本的時(shí)候，即將完成《亞歷山大大帝》（Alexander）的拍攝?！秮啔v山大大帝》是個(gè)與《斷背山》完全不同的電影，經(jīng)常多機(jī)拍攝一個(gè)大場面，并且運(yùn)用了很多大型燈具，每個(gè)場景中都有很多的人物。但是這也是《斷背山》吸引普瑞托的地方，他喜歡在不同的影片創(chuàng)作中接受不同的挑戰(zhàn)。普瑞托覺得這部電影的題材是關(guān)于同性戀的，并不常見，這也很吸引他。應(yīng)該如何表現(xiàn)兩個(gè)男人之間不同尋常的浪漫愛情呢？這還真是個(gè)挑戰(zhàn)?！稊啾成健吩诿绹娪爸惺呛苌僖姷?，它改編自安妮?普魯斯（Annie Proulx）的同名短篇小說，小說描寫了兩個(gè)牛仔之間的同性悲劇愛情。故事開始于1963年，杰克和恩尼斯在懷俄明山上放羊的時(shí)候相識(shí)，這段感情一直持續(xù)了20年，直到他們都各自成家以后，他們依然不能割舍這份情感，還定期回到斷背山重聚。

在他們整個(gè)的感情歷程中，他們總是想要回到在斷背山上的那段幸福的歡樂時(shí)光，但是由于對(duì)社會(huì)的恐懼他們不得不壓抑自己的情感?！拔蚁霌Q一種新的方式來表現(xiàn)一個(gè)發(fā)生在那個(gè)年代的愛情故事?！崩畎舱f。普瑞托也提到“現(xiàn)在已經(jīng)很難找到一個(gè)能夠打動(dòng)你的浪漫故事了，但是當(dāng)我讀到《斷背山》劇本的時(shí)候我不自覺地被故事所感動(dòng)。即使在21世紀(jì)，我們的社會(huì)還是不能容納同性戀這種現(xiàn)象。這部電影真的可以讓你觸碰到劇中人物的感受。”李安請(qǐng)普瑞托拍攝此片也因?yàn)樗榔杖鹜猩朴谟煤艿偷某杀竞秃芏痰闹芷谕瓿珊芏嗟囊曈X效果。李安提到預(yù)算真的是少得可憐，但是劇本要求拍攝的量卻很大，這部影片的時(shí)間跨度為20 年，并且有很多場景都不在同一拍攝地?！拔倚枰业揭粋€(gè)能夠熟練運(yùn)用自然光線的攝影師，不用太多的調(diào)整就能很快進(jìn)行拍攝，把更多時(shí)間留給表演?！辈⑶宜X得攝影師必須以一種全新的視覺表現(xiàn)方式來展現(xiàn)西部，這也相當(dāng)重要。為了尋找靈感，導(dǎo)演李安、攝影師普瑞托、美術(shù)師朱迪?貝克（Judy Becker）等劇組的主創(chuàng)一起研究參閱了大量的美國20世紀(jì)60年代的視覺資料。其中包括理查德?阿韋頓（Richard Avedon）的《美國西部》（In The American West）肖像畫冊和威廉?埃格斯坦（William Eggleston）拍攝的西部照片。埃格斯坦的作品引起了普瑞托的注意，因?yàn)椤八恼掌羞\(yùn)用的色彩并不多，這有時(shí)候讓人感到奇怪，但是這也使他的作品十分簡潔明快。”畫家愛德華?哈珀（Edward Hopper）和安德魯?維斯（Andrew Wyeth）的畫作中的光線和形式感也給了他們不少啟發(fā)。李安發(fā)現(xiàn)安索?艾迪（Ansel Adem）的西部經(jīng)典照片中的小鎮(zhèn)結(jié)構(gòu)特別，小鎮(zhèn)街道兩邊有很多很具表現(xiàn)力的事物。這些最后都影響了《斷背山》的電影創(chuàng)作。普瑞托曾經(jīng)和茱莉?泰摩（Julie Taymor）、柯蒂斯?漢森（Curtis Hanson）、斯派克?李（Spike Lee）等很多導(dǎo)演合作過，他認(rèn)為李安和其他導(dǎo)演相比是個(gè)十分注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演，他十分注重光學(xué)鏡頭的運(yùn)用，對(duì)每個(gè)鏡頭都把握得十分到位。并且,李安的眼睛十分敏銳，他會(huì)仔細(xì)尋找講述故事的最佳角度。李安的細(xì)心對(duì)攝影師顯然是個(gè)考驗(yàn)，攝影創(chuàng)作要盡量在技術(shù)上做得不露痕跡又巧妙地表達(dá)導(dǎo)演的意圖，使畫面看上去與眾不同。李安對(duì)這些技術(shù)方面的事情是十分關(guān)心的，比如兩種膠片顆粒度之間的差別，或者用蔡司定 焦鏡頭（Zeiss Ultra Prime）和庫克S4（Cooke S4）鏡頭有什么不一樣，攝影師會(huì)給導(dǎo)演做出解釋，然后導(dǎo)演會(huì)十分詳細(xì)地說出他的要求。為影片選擇合適的鏡頭是一個(gè)需要和導(dǎo)演共同解決的細(xì)節(jié)問題?！袄畎矊?dǎo)演開始想用Panchros（Cooke Panchros）鏡頭這樣會(huì)使畫面柔和一些?！逼杖鹜姓f，“他不想要那種銳利并且十分刻板的畫面。我則經(jīng)常使用Ultra Primes鏡頭因?yàn)槲蚁矚g讓畫面對(duì)比強(qiáng)一些，更銳利一些，于是我們比較了Ultra Primes，Panchros和Cooke S4 primes三種光學(xué)攝影鏡頭的不同方面的性能，最后選擇了Cooke S4鏡頭，因?yàn)檫@套攝影鏡頭比Panchros鏡頭有更多的焦距可供選擇，并且不同焦距鏡頭拍攝的畫面更易銜接。S4鏡頭很短，顯得更精致，使用起來也比Ultra Primes鏡頭更順手。要知道你不可能在拍攝時(shí)把幾種光學(xué)鏡頭都帶著備用。如果我們想再讓畫面柔和一些，我們會(huì)用一些漫射濾光鏡?！北热缭谟捌亢蟮膱鼍爸信臄z杰克的妻子就用到了Schneider Classis柔光鏡來表現(xiàn)一個(gè)田納西女人形象。普瑞托接著說到，“我們會(huì)經(jīng)常使用短焦距攝影鏡頭，但不是說一定用廣角攝影鏡頭。我們一般不會(huì)用到14mm的攝影鏡頭，但經(jīng)常會(huì)用到27mm、32mm、40mm、50mm攝影鏡頭。我覺得40mm或50mm鏡頭拍攝的特寫鏡頭，給人更親切的感覺，就好像攝影機(jī)距離演員很近拍攝出來的?！彼肁RRI系列的裝備拍攝這部電影，為A組攝影機(jī)配備了阿萊輕型（ARRICAM-LT）攝影機(jī)?！癇組攝影師彼得將帶著ARRICAM-ST攝影機(jī)進(jìn)山拍攝，”他笑著接著說，“所有電影里能夠被記住的畫面都是彼得拍的！”然而，彼得的拍攝是架構(gòu)在很精細(xì)的指導(dǎo)之上的，“我們上山選景的時(shí)候把所有要拍攝的景點(diǎn)都用照片詳盡地拍了下來?！逼杖鹜姓f，“當(dāng)我們把照片沖洗出來后，李安會(huì)拿起一張照片說?就是要拍出這樣的效果?。我和彼得就會(huì)商量在什么時(shí)候拍山上的光線效果最好。”為影片選擇膠片比選擇攝影鏡頭要考慮更多的問題，因?yàn)樗麄兿Ｍ谝曈X上對(duì)杰克和恩尼斯在山上的場景和他們隨后的生活場景稍微加以區(qū)分。李安解釋說：“我不想簡單地區(qū)分什么?山上的日子是好的，離開斷背山好日子就不再了?。但是《斷背山》一定要拍得很浪漫，所以片名叫做《斷背山》，每個(gè)人心中都有一座斷背山，他代表著對(duì)浪漫愛情的幻想和向往。當(dāng)杰克和恩尼斯離開斷背山以后，他們想再次回到山上但是再也沒有找到當(dāng)年的快樂。我們幾乎把山上的景色全都拍遍了，逐漸地我們把斷背山當(dāng)做背景了?！痹谛℃?zhèn)的鏡頭中經(jīng)常會(huì)帶上天空；除了表現(xiàn)浪漫劇情需要，也是為了展現(xiàn)斷背山的縱向高度，這就是為什么他們決定用1.85：1的畫幅比來拍攝這部影片?！拔覀兿胗脭z影將兩個(gè)人在山上的日常生活和他們下山后的生活加以區(qū)分，恩尼斯生活在懷俄明，杰克生活在田納西?！逼杖鹜姓f，“我用（伊斯曼柯達(dá)EXR50D）5245來拍攝山上的日景，這樣使影像顯得更干凈鮮亮一些，空氣的通透性會(huì)顯得更好。”山下鎮(zhèn)里的日景是用柯達(dá)Vision250D 5246拍攝的，這樣“畫面會(huì)顯得顆粒度更強(qiáng)，對(duì)比度也增加了，”他接著說，“美術(shù)師Judy Becker對(duì)鎮(zhèn)上的景物進(jìn)行了消色的處理，而我們則在攝影處理上使得鎮(zhèn)上看起來比山上要灰一些，也更粗糙?！彼谂纳缴宵S昏和黎明的時(shí)候也會(huì)用到5246，因?yàn)樗母泄舛雀?。?dāng)拍到杰克和恩尼斯后來在山上重聚的畫面時(shí)，再次用到5245膠片，一直到兩人開始爭論彼此之間的關(guān)系時(shí)就又換了膠片。“在這部電影中，當(dāng)劇情變得艱澀的時(shí)候，我們就用46來拍攝，45則用來拍攝美好的情節(jié)?！逼杖鹜性谶@部電影中，幾乎所有的夜景都使用Vision2 500T 5218進(jìn)行拍攝，除了在田納西拍攝的夜景，在田納西他用的Vision 500T 5279?！拔蚁胧固锛{西的夜色更加絢麗，紅色更加明亮，而我發(fā)現(xiàn)79比5218拍出來的影像色彩飽和度更高，對(duì)比更強(qiáng)，所以在田納西就用了79?！庇捌拇蟛糠之嬅媾臄z于加拿大的艾伯特爾（Alberta）地區(qū)，在那里進(jìn)行了10個(gè)月的拍攝，要解決實(shí)景拍攝和高原外景地的天氣帶來的一切問題?！袄畎卜磸?fù)強(qiáng)調(diào)故事每個(gè)段落發(fā)生的季節(jié)，以及應(yīng)該在什么樣的天氣下拍攝?！逼杖鹜姓f，“我根據(jù)劇本一場戲一場戲地羅列出要使用的器材、膠片，然后又記下應(yīng)該在什么樣的天氣下，一天中的什么時(shí)間拍攝，以及對(duì)月光的要求、顏色的細(xì)節(jié)。我們想著要嚴(yán)格按照這份清單進(jìn)行拍攝，但是很難得到想要的天氣條件，艾伯特爾（Alberta）的天空上總是掛滿了云，太陽不停地從云層鉆進(jìn)鉆出，這真是攝影師的噩夢。這部電影要拍攝的外景實(shí)在是太多了，我們又不可能通過數(shù)碼處理完成這些鏡頭，所以只能等著光線允許了再拍?！彼麄円脖M最大的可能來模擬光效，“我們不得不在中午的時(shí)候模擬黃昏的光效來拍攝一段很長的對(duì)話場景。我在演員臉上模擬火光的光效，這種光必須非常亮，和背景中的日景光線差不多亮了。然后用81D濾鏡加上很重的灰鏡加在鏡頭前，這樣拍出來的背景光線會(huì)有些發(fā)藍(lán)，并且被虛化了，看上去就像是黃昏的光。我用12x12的黑旗把演員上方的日景光全部擋掉，然后增加演員臉上的火光，使得火光和背景中的日景光平衡，然后讓所有的物體的光線都在曝光點(diǎn)以下，這樣的場景就像是在黃昏拍攝出來的?！痹谂臄z夜間外景的時(shí)候，他們遇到了更大的挑戰(zhàn)，特別是有些場景需要人工照亮整個(gè)小鎮(zhèn)?！氨緛碛靡粋€(gè)Musco（燈）就可以搞定月光，但是我喜歡模擬出很逼真的月光或火光作為環(huán)境光。”

普瑞托說，“我們要在預(yù)算允許的條件下，完成這些光線的創(chuàng)作?！痹谟捌懊娴囊恍╆P(guān)鍵場景中表現(xiàn)杰克和恩尼斯逐漸了解，有些場景只有火光照明，在一些至關(guān)重要的戲中，甚至只有月光?！霸卩l(xiāng)下有月光照明的場景中我們遇到的問題是，月光照得過遠(yuǎn)，如果在月光下肉眼可以看見遠(yuǎn)處的山，那光線剛好可以拍攝。我們就不得不將表演區(qū)定在離小山或者樹叢比較近的地方，這樣可以擋住遠(yuǎn)處的景物?！?/p>

“我們租不起氦氣的氣球燈來制造月光，所以他們找來了氣象氣球，我們用這些氣球反射光線?！逼杖鹜薪又f，“我們用電動(dòng)繩索爬上40或50英尺高的樹上，將12K和6K的HMI Par燈具直接照射在氣球上面，那就是我們月光的最大的照度了。我們在燈前加上2/1CTO和1/4PlusGreen色紙來改變燈的顏色。在大場景的拍攝中，我們會(huì)用到3個(gè)、4個(gè)氣象氣球，我則使膠片處在低照度下。”在一場戲中，照亮杰克的光源是火光，恩尼斯離他50碼遠(yuǎn)，只有月光來照亮他?！拔沂乖鹿獾牧炼鹊陀谄毓恻c(diǎn)兩檔，而照亮杰克的火光正好在曝光點(diǎn)上。這樣的光線恩尼斯剛好可以被看到?！逼杖鹜杏?英尺的木條每隔6英寸左右綁上一個(gè)100瓦的家用電燈泡來制造火光。“我們用Socapex連接器將燈泡連接，來使這些燈泡產(chǎn)生忽亮忽滅的微光，”他說“這是一種很多燈泡制造的很強(qiáng)的柔軟光源，我們降低它的強(qiáng)度，使它成為一種橙色的微光。”還有一場戲，是杰克叫凍僵的恩尼斯進(jìn)到帳篷里，這時(shí)候已經(jīng)沒有火光來照明了。這場戲被分成兩部分來進(jìn)行拍攝。一部分是帳篷外邊，我們選擇了一個(gè)靠近山丘的地方來拍攝這場戲?！拔矣靡槐K24個(gè)燈頭的Dino燈加上2/1的CTB和4/1的Plus Green色紙”很高地掛在100尺高的Condor上。這樣只給了我T1.4的曝光值，但是我們的鏡頭最大光孔為T2，低于曝光值一檔，所以我們不得不用氣球在前景補(bǔ)了點(diǎn)兒光。我們給補(bǔ)光的氣球設(shè)定合適的位置，使得氣球發(fā)出的光感覺像是從Dino燈發(fā)出的一樣，這樣就保證了光源的單一性。

帳篷內(nèi)部的戲是在Calgary的一個(gè)攝影棚里拍的，幾乎沒什么打光的技巧用得上?！芭臄z用的帳篷是用很厚的帆布做的，當(dāng)你把帳篷合上，里面是沒有任何光線的?！逼杖鹜姓f，“我們必須保證一定的拍攝亮度，又要讓人感覺光線自然，光比不能太大，因?yàn)闆]有特別明顯的光源?！彼肒ino Flos燈具和2K的Fresnels直接打在帆布上，光線透過帆布在帳篷里制造出一種柔和的環(huán)境光。“由于帆布顏色實(shí)在太暖，我不得不把月光做得更藍(lán)，我們用Full CTB色紙換掉了2/1CTB色紙?！闭麄€(gè)場景基本上是用曝光點(diǎn)一檔半以下曝光的?！拔覀冊谙吹臅r(shí)候盡量印得更暗，僅僅能夠看到演員的臉。雖然在這么暗的照度下拍攝很冒險(xiǎn),但是這對(duì)演員的表演是有好處的,我希望帳篷里的黑暗環(huán)境可以讓杰克和Heath更好地完成親熱戲.”另外一場在棚內(nèi)搭景拍攝的戲是在多年以后杰克和恩尼斯在汽車旅館的房間重聚。另外，他們也在Calgary周圍的實(shí)景進(jìn)行拍攝?！霸讵M窄的空間進(jìn)行拍攝總是很麻煩,但是我認(rèn)為這樣對(duì)拍攝是很有幫助的。當(dāng)你在實(shí)景的限制下拍攝的時(shí)候，會(huì)得到更寫實(shí)的光效，因?yàn)椴脊獾姆绞礁匀?。?dāng)你在布景中拍攝的時(shí)候你可以隨意地移開一面墻，在任何地方設(shè)置燈具，這樣好像很不錯(cuò)，但是做出來的光會(huì)很假。棚內(nèi)拍攝對(duì)攝影機(jī)的位置擺放很有好處。即使在拍帳篷里的場景時(shí)，我們拆除了帳篷一面的帆布，攝影機(jī)可以放入合適的位置，但是我們確保鏡頭在帳篷內(nèi)部，這樣我們就可以保證用32mm鏡頭在帳篷內(nèi)部拍到合適的畫面。在拍汽車旅館房間里那場戲的時(shí)候我們也移走了一面墻，但是這一次攝影機(jī)也被我們放 在被移走的那面墻內(nèi)?！?/p>

“我們試著讓一切都盡量真實(shí)，在布光的時(shí)候不僅要使光線有根據(jù)，并且要表達(dá)出每場戲所需要的特定情緒。這就要求我們在布光的時(shí)候要參考美術(shù)師朱迪在置景中給出的光源，比方說窗戶的方向，路燈在什么地方，小燈的位置?！碑?dāng)然也不是說把一切都形式化，一切圍著燈光轉(zhuǎn)。在杰克和恩尼斯分別后的夜景戲中，普瑞托在燈光的顏色上稍微進(jìn)行了區(qū)分。在有恩尼斯的夜景外景中，由于他的隱忍的性格，“我們在光線中稍微加了些藍(lán)色，”他解釋道，“我通常用Steel Green色紙加在路燈上讓它們發(fā)出一種類似于水銀蒸汽燈或金屬鹵化物燈發(fā)出的光線。在表現(xiàn)杰克在田納西的夜景的時(shí)候，我也直接應(yīng)用了白色鎢絲燈，或者加些鈉蒸汽燈制造的琥珀色暖光源。這樣處理是因?yàn)?，杰克比恩尼斯更活躍也更愿意表達(dá)情感?！碑?dāng)在影片最后恩尼斯去拜訪杰克的父母的那場戲中，這種處理被改變了。杰克父母家的農(nóng)舍可以說是“只有家徒四壁的白墻”，普瑞托說，“我想要試著簡化一切，但要加強(qiáng)反差，這在 一個(gè)全是白色的房間里是很難的。所以我將所有的窗戶都曝光過度，使它們成為光源，這樣就使人物臉上出現(xiàn)了很強(qiáng)的陰影。在這場戲中，我們從Vilhelm Hammershoi的畫作上找到了靈感，他善于用消色的畫面表達(dá)憂郁的情感。我們用一個(gè)18K HMI燈作為主光源，從杰克父親和恩尼斯談話的桌子旁的大窗子照進(jìn)來。在窗前我們還加上12x12的柔光屏來使光線散射進(jìn)來，柔光屏在不影響各個(gè)角度拍攝的情況下盡量貼近窗戶。我們用兩個(gè)6K Par燈加在小一點(diǎn)兒的窗戶外來模擬陽光直接穿過窗簾射進(jìn)屋內(nèi)。用一個(gè)4K Par燈穿過門上的小窗戶照進(jìn)來。在拍特寫的時(shí)候，我在地板上加了一個(gè)Image80來制造一串反射光，然后用216包著2尺長單管Kino燈在人物眼中制造一種十分微弱的閃光效果。這一切都是為了給恩尼 斯制造一種十分不舒服的尷尬氣氛?！本C觀《斷背山》整部電影，攝影可能是處理得最簡化的視覺元素了?！按蠖鄶?shù)時(shí)候我們都是單機(jī)拍攝?！逼杖鹜姓f，“有時(shí)候Damon Moreau操作機(jī)器，有時(shí)候我操作。”李安驚訝地發(fā)現(xiàn)普瑞托竟然是個(gè)熟練的掌機(jī)。“我還從沒和像他這么好的掌機(jī)合作過?！睂?dǎo)演說，“無論是固定拍攝還是手持?jǐn)z影，普瑞托能感覺到并緊緊抓住劇情的變化。”實(shí)際上，普瑞托說只有在拍兩個(gè)主角打架一場戲中用到了手持?jǐn)z影。軌道上的移動(dòng)拍攝更是沒有，更別說搖臂了?！拔覀冇袝r(shí)候也想是不是要攝影機(jī)來個(gè)漂亮的移動(dòng)，”普瑞托說，“但是，這部戲根本就不需要?！苯芸嗽谀鞲缫粭l后街上找男妓的那場戲是 全片少有的用到斯坦尼康攝影的幾場戲之一。普瑞托被定為和杰克演對(duì)手戲的最佳人選?！拔以谀莾翰脊猓畎舱f要我?guī)蛡€(gè)大忙?！逼杖鹜谢貞浾f。（后來李安說是因?yàn)殚_始找的演男妓的演員太矮，不顯眼，“普瑞托愿意為導(dǎo)演做任何事，包括讓自己置身于黑暗的小巷里”）普瑞托接著說，“他們把我匆匆地叫去化妝，做頭發(fā)，換上戲服，天哪，這簡直太恐怖了。最要命的是，這場戲的布光是十分復(fù)雜的。斯坦尼康跟隨杰克進(jìn)入一條街，這條街是一組鎢絲燈加4/1CTO色紙照亮的，然后進(jìn)入全是男妓的那條街。為了使這條街顯得十分破舊，我用了水銀蒸汽燈，光線由暖色調(diào)變成藍(lán)綠色調(diào)，然后設(shè)計(jì)些紅黃光源從門窗里射出來。由于攝影機(jī)是360度拍攝的，所以我必須把所有的燈都藏在建筑物周圍和人的頭上，并且我只有很少的時(shí)間去做這些事，最可怕的是，我還要忍受男妓的化裝和發(fā)式?！逼杖鹜性诎屠璞O(jiān)督完成了3個(gè)月的《亞歷山大大帝》的數(shù)字中間片的制作，這時(shí)候《斷背山》的沖印工作也開始了?！袄畎灿X得數(shù)字中間片制作出來的效果都是一樣的，他不喜歡數(shù)字中間片的那種質(zhì)感，”普瑞托說，“我不能同意他的這種看法，技術(shù)關(guān)鍵是如何運(yùn)用，比方說電影《8英里》數(shù)字中間片的那種效果我們是不會(huì)用的。但是在這部電影里，我們不應(yīng)該去指定一種數(shù)字中間片效果，影片的原則是簡化一切，我們用一種比較過時(shí)的方法來處理數(shù)字中間片。我們不會(huì)用數(shù)字技術(shù)來改進(jìn)畫面，因?yàn)槲覀円呀?jīng)在合適的天氣條件下進(jìn)行了拍攝?！钡灼幕瘜W(xué)沖印的效果影響到了普瑞托對(duì)中間片的選擇?！拔覀兿Ｍ谏男Ч酶谝恍?，但是又不希望其他顏色的飽和度過高。我們在柯達(dá)(Kodak)Vision中間片上進(jìn)行了測試，但是黑色不理想。然后又試了柯達(dá)(Kodak)Vision Premier，盡管黑色的效果不錯(cuò)，但是整個(gè)的顏色有點(diǎn)兒過?！逼杖鹜凶詈笥肍uji 3513DI中間片取代了柯達(dá)中間片，這種中間片“黑色效果很好并且色彩的飽和度又不是很高。我們只是對(duì)樹葉的色彩不太滿意；Premier中間片的綠色很合適，但是紅色太飽和了?！备爬ㄆ饋硭谶@部電影中的工作，普瑞托說：“我只是希望通過攝影創(chuàng)作，能幫助人們理解這個(gè)能夠深深觸及人類情感的故事。希望不同國家，不同地域，不同政體，不同性取向的人都能為之感動(dòng)。”

第二篇：《斷背山》觀后感

《斷背山》觀后感

很早就想看這部電影來著，也許是知道有個(gè)悲傷的結(jié)局，從電影一開始，眼淚就在眼睛里打轉(zhuǎn)，看到淚點(diǎn)的時(shí)候淚水嘩啦啦流個(gè)不停，為他們無法守護(hù)的愛感到心痛，幸好室友都不在，可以痛快地哭一場。一直都很理解同性戀，也沒有誰定義愛情的主角一定要一男一女，人類的情感本來就很豐富復(fù)雜，不能因?yàn)槎鄶?shù)人的行為習(xí)慣就歧視甚至迫害和自己不一樣的群體。

多希望他們生活在現(xiàn)在，而不是那個(gè)不給同性戀足夠包容的年代，在我看來，Jake的死因并不是他妻子給出的輪胎爆炸，實(shí)際就是Ennis腦海中浮現(xiàn)的情景。Jake是同性戀的事實(shí)應(yīng)該被旁人察覺到了，他和Ennis說他和工頭的女人有了外遇，其實(shí)是和那個(gè)工頭，因?yàn)樗麄冊诹奶斓臅r(shí)候就提到工頭有一座木屋和小船可以使用，還對(duì)Jake發(fā)出曖昧的邀請(qǐng)，Jake的父親也在見Ennis的時(shí)候說Jake之前夢想著和Ennis住在一起，經(jīng)營小牧場，后來和另一男人去了山上，那個(gè)男人應(yīng)該就是那個(gè)工頭，而且他的父母都知道了他是同性戀，Jake參加牛仔競技賽的時(shí)候還主動(dòng)搭訕比賽中的小丑，(004km.cn)因?yàn)镋nnis傷心時(shí)還去了墨西哥召男妓，很容易讓大家知道他喜歡男人。而那個(gè)時(shí)代對(duì)同性戀的歧視在Ennis講述小時(shí)候看見男同性戀殘忍的死狀時(shí)就能深深地感受到了。而Ennis也是因?yàn)檫@個(gè)陰影一直回避自己喜歡男人的事實(shí)，和Jake吵架時(shí)也是脫口而出“你們這種人”，可見Ennis并不想承認(rèn)自己是同性戀，加上本身就內(nèi)向的性格，讓Jake每次的熱情都被被他的理智和冷靜態(tài)度澆滅。

Jake一直在期待他們?nèi)ド缴辖?jīng)營牧場不用再躲躲避避的生活，可惜最終并沒有等到。那兩件襯衫的出現(xiàn)應(yīng)該是公認(rèn)的淚點(diǎn)，Ennis看到襯衫的時(shí)候應(yīng)該很懊悔自己不善表達(dá)感情的性格，他總是有各種理由拒絕Jake的請(qǐng)求，一次次讓Jake失望，后面甚至都有點(diǎn)絕望，居然和另外一個(gè)男人去山上過自己期盼的生活，可見Jake已經(jīng)對(duì)Ennis失去了信心。等到Ennis想來好好珍惜自己真正愛的人的時(shí)候，那個(gè)人已經(jīng)不在了，Ennis剩下的只有那兩件代表他們美好回憶的襯衫、那張斷背山的明信片和無限的思念，現(xiàn)在心情久久不能平靜，看感人的電影這么難受還總是要看，唉！

第三篇：斷背山影評(píng)

《斷背山》觀后感之

每個(gè)人心中都有一座斷背山朋友們聊起這部電影時(shí)，總有人嗤之以鼻，說兩個(gè)男人在一起很惡心。其實(shí)，我是挺欣賞這部電影的（當(dāng)然,我不是GAY。）假如將影片中兩主角換成一男一女，也將是一個(gè)很感人的愛情故事，但定不能表達(dá)原片中的好多內(nèi)容。巍峨的斷背山，深情的牛仔，二十年的感情糾纏,，李安將西方人同性戀的敏感話題和東方人細(xì)膩情感的描寫完美地結(jié)合在一起，這部片子注定會(huì)成為經(jīng)典。當(dāng)你真正開懂這部片子時(shí)，也會(huì)懂得欣賞它的。

今天再次看了一下，終于知道昨天刪減版里面少了什么，少了一點(diǎn)Ennis和他妻子離婚的過程。其實(shí)要說的話，整個(gè)影片非常悠揚(yáng)，寬廣，一點(diǎn)也不壓抑，可是看完人卻非常壓抑。不知道這是不是所謂的反襯，用如此平靜的環(huán)境來襯托兩個(gè)主人公之間強(qiáng)烈的感情，用美麗的自然環(huán)境反襯他們所生存的環(huán)境。看完只能形容太美了，美的讓人落淚。不知道在美國是否存在或者宣傳這樣的愛情觀，這種愛情觀比較像中式的愛情，但是不管怎么樣，影片可以喚醒人們對(duì)美好愛情的向往。

片中的兩個(gè)主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言, JACK外向活潑,真的是很般配的一對(duì)。故事從兩人19歲初遇開始講起：1963年的燦爛夏日，懷俄明西部，年輕的牛仔Jack Twist與Ennis Del Mar因同為牧場主Joe Aguirre打工而相識(shí)，Jack比較健談，且騎術(shù)高超，Ennis自幼父母雙亡，性格內(nèi)向寡語。人跡罕至的斷背山深處，高山牧場的放羊工作單調(diào)而艱苦，隨時(shí)有遭遇野獸襲擊的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起。起初二人一個(gè)放羊，一個(gè)看營地，少有交流。直到有一天，二人晚飯時(shí)喝多了酒，深夜又分外寒冷，于是Jack與Ennis同帳共裘而眠，在酒精與荷爾蒙的作用下，他們之間發(fā)生了“不該發(fā)生的事”。空虛寂寥讓兩個(gè)19歲的青年彼此相愛了，一個(gè)人做飯，另一個(gè)放羊，篝火邊長談，帳篷內(nèi)歡愛，同性間的純美真愛伴隨二人度過了人生中最美好的一段夏日時(shí)光。

季節(jié)性放牧工作結(jié)束后，迫于世俗的壓力，Jack與Ennis依依不舍地踏上了各自的生活旅程，Jack憑著精湛的騎術(shù)成為了德州的競技牛仔，依靠著妻子Lureen Newsome家族的扶持而事業(yè)蒸蒸日上；留在牧場的Ennis迎娶了自幼相識(shí)的Alma，每日為嗷嗷待哺的女兒奔忙，過著平凡清苦的日子。彈指間四年過去了，飽受相思之苦的Jack給Ennis寄去明信片，說自己做生意外出時(shí)要路過懷俄明，希望能見上一面。重逢后的Jack和Ennis深情擁吻，時(shí)光的流逝并未沖淡二人心中熾熱的情感。在隨后的十幾年中，Jack與Ennis都定期約會(huì)釣魚。表面上的婚姻讓Alma的內(nèi)心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友Jack釣魚的真正原因，而Jack與Ennis也經(jīng)受著同性戀所招致的巨大偏見和世俗壓力。一直到JACK死去，滄桑的ENNIC懷著對(duì)愛人的思念黯然神傷而結(jié)束，講述了兩人20多年來的感情經(jīng)歷。關(guān)于Jack的死，基本上我比較傾向于被人打死，而原因可能就是他和妻子在德州的一對(duì)夫妻好友。他們好友的丈夫看起來對(duì)Jack很感興趣，也許Jack也非常想放棄Ennis，開始一段新生活，如影片最后Jack父親所說的，今天春天，Jack準(zhǔn)備帶回另外一個(gè)男人，而如同Jack其他很多的想法一樣，最終都沒有實(shí)現(xiàn)，如此看來，說不定是Jack和這個(gè)男人的事情被別人知道，然后Jack遭到反同垃圾的毒手，或者是Jack始終無法忘記Ennis，而被這個(gè)男人報(bào)復(fù)。雖然我寧愿是修補(bǔ)車胎的時(shí)候出現(xiàn)意外，但是這個(gè)原因太扯了。

電影里面的天氣環(huán)境對(duì)主人公們情感也有所襯托，如分別的時(shí)候的大雪，壓抑；如冰雹，代表世俗觀念的壓迫；又如描述Ennis婚姻的煙火，對(duì)Ennis來說，整個(gè)都是黑暗，只有同Jack在一起的時(shí)候才如煙火點(diǎn)亮夜空。

他們愛的太辛苦，他們所擁有的時(shí)間非常有限，平時(shí)所處的地方更是天南地北，這種情況沒有哪兩個(gè)人能保持感情，但是他們做到了，而且每次見面都如同初戀般熱情。時(shí)間，地域的限制！Jack雖然很想和Ennis遠(yuǎn)走高飛，但是Ennis沒有勇氣面對(duì)世俗，Jack也毫無怨言的每次見面都驅(qū)車14個(gè)小時(shí)從德州飛奔到俄亥俄。那次Jack聽說Ennis離婚了，以為自己終于可以和Ennis遠(yuǎn)走高飛，一路上哼著歌奔來，但是Ennis仍然以要陪女兒為由拒絕了。于是Jack又什么都沒說開車14個(gè)小時(shí)默默的回去，一路上是強(qiáng)忍著淚水，看著讓人真的很心酸。他們不知道的最后一次見面，Jack忍不住對(duì)Ennis說自己愛他愛的太難受了，Ennis則想到自己愛上Jack讓自己無法正常的生活，到現(xiàn)在一無所有，委屈的忍不住哭了出來。Jack將他抱在懷里的情景，我印象非常深，一種強(qiáng)烈的心疼，心酸油然而生。他們的愛，特別是Ennis，非常不善于表達(dá)，從頭至尾都沒有說“我喜歡你“之類的話，什么事情都深埋心底，而是用實(shí)際行動(dòng)表現(xiàn)對(duì)對(duì)方強(qiáng)烈的依戀。

Jack死后，Ennis沒有哭，顯得非常平靜，而且導(dǎo)演也根本沒有表現(xiàn)Jack是怎么死的，也沒有那種演爛掉的生離死別的劇情。非常符合Ennis沉默，不善表達(dá)的個(gè)性，在Ennis拜訪Jack父母，發(fā)現(xiàn)了那兩件帶血的，見證了他們在斷背山上歡樂，心酸的衣服，Jack將他的衣服套在自己衣服外面，特別好的保存著。他終于沒有忍住哭了出來。最后他回家也是將這兩件衣服掛在自己衣柜的門上，自己的衣服套住Jack的衣服，表示他會(huì)如Jack愛自己那樣，對(duì)Jack愛永遠(yuǎn)不變。這是什么樣的感情，對(duì)Ennis來說，Jack永遠(yuǎn)都沒死，他根本不接受Jack死了的事實(shí)。這種感情早已經(jīng)不是普通的生離死別的感情，人對(duì)一件事情的接受程度反應(yīng)這件事情對(duì)自己的影響程度，親人死了，自己心里不是滋味，或者嚴(yán)重到痛哭流涕，都說明當(dāng)時(shí)就接受了，而這里Ennis只是流著眼淚對(duì)著衣服說“Jack，I swear...”，絕對(duì)不是說明他很堅(jiān)強(qiáng)，反而是他遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法接受這件事情，他沒辦法表達(dá)自己的感情，只能依舊把感情往心里咽，事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的接受能力，自我保護(hù)意識(shí)不允許，如同發(fā)生的事情是做夢一般，心痛但是無法完全接受，他對(duì)Jack的感情深刻到無論Jack是生是死，自己的對(duì)Jack的愛都不會(huì)少分毫。這才叫刻骨銘心，海枯石爛的感情。

其實(shí)，《斷背山》講述的并不僅僅是性（也就是有朋友覺得惡心的部分，影片中性的部分也是微乎其微的），而是關(guān)于愛：一種猶疑而備受阻礙、最終化為心底悲哀的愛。主題是愛！那么，影片是怎樣表現(xiàn)愛的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是無病呻吟的哀怨纏綿，而是用一種更大氣、更深沉的方式去表達(dá)。

第一，通過壓抑表現(xiàn)愛。泰爾戈的詩歌中寫到“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你/世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是我就站在你面前你卻不知道我愛你，而是明明知道彼此相愛，卻又不能在一起/世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明知道彼此相愛卻又不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里/世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明無法抵擋這種思念卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里，而是面對(duì)愛你的人，用冷漠的心，掘了一條無法跨越的溝渠?！痹趷矍橹?，JACK一直是主動(dòng)的，而ENNIC消極被動(dòng)。結(jié)果二十多年來，兩人只能通過一年一次到斷背山下釣魚來排遣相思。JACK多次提出要和ENNIC在一起，而ENNIC卻一次又一次有意回避地推托了。其實(shí)，ENNIC又何嘗不愛JACK，又何嘗不希望跟JACK在一起呢？只是年少時(shí)親眼目睹同性戀者被歧視者所殺的慘狀，造成了ENNIC一直不敢去愛。記得當(dāng)兩人19歲第一次分別時(shí)，JACK暗示兩人以后還有相見的機(jī)會(huì)，ENNIC只是略帶害羞地含糊過去。但在JACK懨懨地開車離去后，ENNIC卻躲在墻角聲嘶力竭地哭了，用拳頭不知痛苦地打向硬巴巴的墻壁，為自己沒有勇氣去挽留住JACK而自責(zé)。

第二，用對(duì)愛的認(rèn)識(shí)、升華來表現(xiàn)愛。兩人19歲分別后，各自結(jié)婚生子，過著平淡如水的生活。4年后的再一次重逢，兩人那用力的擁吻了令人印象深刻。原來，時(shí)光的流逝，并沒有沖淡心中那份幟熱的情感。之后的二十多年，由于ENNIC心中的陰影，兩人一直沒能在一起。直到得知JACK的死訊，恩尼斯來到了杰克父母的農(nóng)場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R(shí)的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：初識(shí)時(shí)他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個(gè)衣掛上。這個(gè)秘密讓恩尼斯潸然淚下，他才意識(shí)到杰克是多么愛他，自己又多么深愛杰克。ENNIC的女兒來告知父親自己即將結(jié)婚的消息，ENNIC問女兒“他愛你嗎？”聽到女兒肯定的答復(fù)后，ENNIC不禁黯然：女兒用兩年時(shí)間就確定了自己的所愛，而對(duì)于JACK的愛，自己卻用了整整一生去確定。等到自己確定的時(shí)候，所愛的人卻已經(jīng)不在了。

第三，用悲劇去表現(xiàn)愛。當(dāng)我們愛上一個(gè)人的時(shí)候，是否就打開了通向幸福的大門，又或者只是拉開了悲劇的序幕？當(dāng)執(zhí)著地愛著一個(gè)人時(shí)，是否不可避免地會(huì)傷害到另一些愛你的人？去愛是因?yàn)榧拍?，那得到愛的時(shí)候是否就能排遣寂寞，又或者只是換來揮之不去的更大的寂寞？在影片中，兩人經(jīng)過二十年的感情掙扎而終究不能在一起，愛變成了一種負(fù)擔(dān)，一道枷鎖、一塊通往各自幸福路上的攔路石。因?yàn)槟欠輴郏瑑扇说幕橐龆嫉貌坏矫罎M。ENNIC的妻子愛著ENNIC，當(dāng)?shù)弥狤NNIC和JACK的關(guān)系時(shí)禁不住淚流滿面。JACK對(duì)ENNIC付出了二十年的等待，其中的寂寞可想而知，但終究等不到愛人。ENNIC離婚后也沒能接受其他的女人，過著落魄孤寂的日子。得知JACK死后，ENNI更是離群索居，只珍藏著兩人的襯衫和一張斷臂山的照片，儼然那就是他的全部。愛在這里以悲劇告終，以無盡的寂寞收尾。

值得一提的是，兩個(gè)主角的演技嫻熟自然，對(duì)人物的細(xì)膩情感表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，配樂的撥弦運(yùn)用得妙到毫巔，不僅勾勒出廣漠草原景致，也為這段悲傷愛情鋪展出樸實(shí)雋永的意象。

李安說過：每個(gè)人心中都有一座斷背山。斷背山就像一個(gè)世外桃源，用它那廣闊的胸懷接納了一段為世不容的愛情.讓我們回到影片開頭的畫面：德州的原野，溫馴的羊群，懶洋洋的陽光下陪伴自己的是最心愛的人，該是多么愜意的事情！若人生只如初見???

第四篇：斷背山觀后感

朋友們聊起這部電影時(shí)，總有人嗤之以鼻，說兩個(gè)男人在一起很惡心。其實(shí)，我是挺欣賞這部電影的。（當(dāng)然,我不是GAY。）假如將影片中兩主角換成一男一女，也將是一個(gè)很感人的愛情故事，但定不能表達(dá)原片中的好多內(nèi)容。巍峨的斷背山，深情的牛仔，二十年的感情糾纏,，李安將西方人同性戀的敏感話題和東方人細(xì)膩情感的描寫完美地結(jié)合在一起，這部片子注定會(huì)成為經(jīng)典。當(dāng)你真正開懂這部片子時(shí)，也會(huì)懂得欣賞它的。

片中的兩個(gè)主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言, JACK外向活潑,真的是很般配的一對(duì)。故事從兩人19歲初遇開始講起，一直到JACK死去，滄桑的ENNIC懷著對(duì)愛人的思念黯然神傷而結(jié)束，講述了兩人20多年來的感情經(jīng)歷。

其實(shí)，《斷背山》講述的并不僅僅是性（也就是有朋友覺惡心的部分，影片中性的部分也說是微乎其微的。），而是關(guān)于愛：一種猶疑而備受阻礙、最終化為心底悲哀的愛。主題是愛。那么，影片是怎樣表現(xiàn)愛的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是無病呻吟的哀怨纏綿，而是用一種更大氣、更深沉的方式去表達(dá)。第一，通過壓抑表現(xiàn)愛。泰爾戈的詩歌中寫到“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你； /世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是我就站在你面前你卻不知道我愛你，而是明明知道彼此相愛，卻又不能在一起； /世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明知道彼此相愛卻又不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里； /世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明無法抵擋這種思念卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里，而是面對(duì)愛你的人，用冷漠的心，掘了一條無法跨越的溝渠。”在愛情中，JACK一直是主動(dòng)的，而ENNIC消極被動(dòng)。結(jié)果二十多年來，兩人只能通過一年一次到斷背山下釣魚來排遣相思。JACK多次提出要和ENNIC在一起，而ENNIC卻一次又一次有意回避地推托了。其實(shí)，ENNIC又何嘗不愛JACK，又何嘗不希望跟JACK在一起呢？只是年少時(shí)親眼目睹同性戀者被歧視者所殺的慘狀，造成了ENNIC一直不敢去愛。記得當(dāng)兩人19歲第一次分別時(shí)，JACK暗示兩人以后還有相見的機(jī)會(huì)，ENNIC只是略帶害羞地含糊過去。但在JACK懨懨地開車離去后，ENNIC卻躲在墻角聲嘶力竭地哭了，用拳頭不知痛苦地打向硬巴巴的墻壁，為自己沒有勇氣去挽留住JACK而自責(zé)。

第二，用對(duì)愛的認(rèn)識(shí)、升華來表現(xiàn)愛。兩人19歲分別后，各自結(jié)婚生子，過著平淡如水的生活。4年后的再一次重逢，兩人那用力的擁吻了令人印象深刻。原來，時(shí)光的流逝，并沒有沖淡心中那份幟熱的情感。之后的二十多年，由于ENNIC心中的陰影，兩人一直沒能在一起。直到得知JACK的死訊，恩尼斯來到了杰克父母的農(nóng)場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R(shí)的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：初識(shí)時(shí)他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個(gè)衣掛上。這個(gè)秘密讓恩尼斯潸然淚下，他才意識(shí)到杰克是多么愛他，自己又多

么深愛杰克。ENNIC的女兒來告知父親自己即將結(jié)婚的消息，ENNIC問女兒“他愛你嗎？”聽到女兒肯定的答復(fù)后，ENNIC不禁黯然：女兒用兩年時(shí)間就確定了自己的所愛，而對(duì)于JACK的愛，自己卻用了整整一生去確定。等到自己確定的時(shí)候，所愛的人卻已經(jīng)不在了。

第三，用悲劇去表現(xiàn)愛。當(dāng)我們愛上一個(gè)人的時(shí)候，是否就打開了通向幸福的大門，又或者只是拉開了悲劇的序幕？當(dāng)執(zhí)著地愛著一個(gè)人時(shí)，是否不可避免地會(huì)傷害到另一些愛你的人？去愛是因?yàn)榧拍?，那得到愛的時(shí)候是否就能排遣寂寞，又或者只是換來揮之不去的更大的寂寞？在影片中，兩人經(jīng)過二十年的感情掙扎而終究不能在一起，愛變成了一種負(fù)擔(dān)，一道枷鎖、一塊通往各自幸福路上的攔路石。因?yàn)槟欠輴?，兩人的婚姻都得不到美滿。ENNIC的妻子愛著ENNIC，當(dāng)?shù)弥狤NNIC和JACK的關(guān)系時(shí)禁不住淚流滿面。JACK對(duì)ENNIC付出了二十年的等待，其中的寂寞可想而知，但終究等不到愛人。ENNIC離婚后也沒能接受其他的女人，過著落魄孤寂的日子。得知JACK死后，ENNI更是離群索居，只珍藏著兩人的襯衫和一張斷臂山的照片，儼然那就是他的全部。愛在這里以悲劇告終，以無盡的寂寞收尾。

值得一提的是，兩個(gè)主角的演技嫻熟自然，對(duì)人物的細(xì)膩情感表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，配樂的撥弦運(yùn)用得妙到毫巔，不僅勾勒出廣漠草原景致，也為這段悲傷愛情鋪展出樸實(shí)雋永的意象。

李安說過：每個(gè)人心中都有一座斷背山。斷背山就像一個(gè)世外桃源，用它那廣闊的胸懷接納了一段為世不容的愛情.讓我們回到影片開頭的畫面：德州的原野，溫馴的羊群，懶洋洋的陽光下陪伴自己的是最心愛的人，該是多么愜意的事情！若人生只如初見?

第五篇：觀斷背山后感

觀《斷背山》有感

楓葉幽林

今天我完整的看完了世界著名導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的影片《斷背山》，對(duì)我有比較大的感觸，不得不佩服他的那種敢于突破的精神.對(duì)于里面的演員我也很欽佩，他們表演的非常的出色，入木的表演實(shí)在令人驚艷。這部影片可以說對(duì)于演員來說也是有著比較大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橥詰龠@個(gè)群體具體的特性與心理背景真的很難深入的了解，他們這個(gè)群體本身就是比較低調(diào)，或者生活比較隱晦，畢竟根據(jù)現(xiàn)在社會(huì)的倫理道德等，真的很難讓人去接受。而這部影片可以說給了讀者比較全面的對(duì)于同性戀群體的認(rèn)識(shí)，從而也令公眾多少祛除對(duì)于加在同性戀不合理的偏見。從李安準(zhǔn)備拍這部影片就可以看出他是多么希望這一群體能夠被人們所接受，另外此片獲得了多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，從這一方便來說，這部影片是多么的具有現(xiàn)實(shí)意義啊。要知道活的奧斯卡大獎(jiǎng)的影片不一定都是投資巨大，或者很受歡迎，除了這些之外還必須有內(nèi)涵，有思想，有影響力，更得具有較高的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)主義。而對(duì)于這部影片可以說以上全部都有。

本影片的演員表演真的很驚艷，特別是埃尼斯和杰克的表演者，他們?nèi)肷竦亩疑羁痰目坍嬃酥魅斯?dāng)時(shí)的彷徨，而又耐不住寂寞的心情，到得知要離開的時(shí)候，主人公的那種悲切全面的展現(xiàn)在熒屏上，還有主人公們即將再聚的那種喜悅與激動(dòng)，還有一個(gè)當(dāng)杰克死去而埃尼斯得知時(shí)那種悲痛之心以及看望杰克父母的那個(gè)片段，演員們真的很給力，場面控制的非常好，當(dāng)時(shí)我看的時(shí)候眼淚居然也被主人公悲切的故事感染。

本影片還有一個(gè)非常好的地方，那就是優(yōu)美的取景。藍(lán)藍(lán)的天空掛著幾朵白云，遠(yuǎn)處青山繚繞，近處泉水溪流潺潺不絕。當(dāng)冬天來了，皚皚白雪掛滿全山，縈繞在眼前的是雪白雪白的大地，好像步入一個(gè)童話版得世界。。。真的敬佩攝影師和后期制作人員的精湛技術(shù)。。。

最后我想說，對(duì)于影片當(dāng)中主人公的家庭影片也利用了相當(dāng)一部分去描述，應(yīng)該理解他們面對(duì)自己丈夫是同性戀的苦惱心情，更應(yīng)該同情他們不易的處境。據(jù)資料統(tǒng)計(jì)同性戀者這個(gè)群體比較大，而且隨著社會(huì)的發(fā)展還有上升的趨勢。希望人們本著正確的態(tài)度對(duì)待這一群體，他們和異性一樣都是有愛的權(quán)利，任何人不得剝削也不得干涉。。。