第一篇：電影音樂賞析論文 同一音樂在電影自然生態(tài)與人文生態(tài)表現(xiàn)中的演繹 雛菊 子熊的故事 2011.06.21

考試序列號(hào)173 論文題目：同一音樂在電影自然生態(tài)與人文生態(tài)表現(xiàn)中的演繹

課程名稱： 電影音樂賞析 學(xué) 院 專業(yè)班級(jí) 學(xué) 號(hào)

姓 名 聯(lián)系方式 任課教師

2011年10月21日

看完《雛菊》這部音樂電影之后，我立刻找到并下載了她的原聲大碟《Daisy》，真的很好聽，音樂的旋律與主人公的感情經(jīng)歷很相似，體現(xiàn)了印象派音樂的風(fēng)格，將這個(gè)愛情故事襯托的更加醇美。當(dāng)然她的故事也很美。

THE BEAR 《子熊的故事》，原以為這是一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的自然動(dòng)物記錄片，讓我們?nèi)チ私庾匀坏膴W秘。然而影片卻是一種另類的“紀(jì)錄片”，影片極力給熊塑造一個(gè)“人”的形象，融入人的情感，把動(dòng)物界發(fā)生的故事用人的角度重新演繹了一遍。

為什么要在此敘述這么兩個(gè)不怎么相關(guān)的故事，不相關(guān)是表面的，仔細(xì)觀察、仔細(xì)聆聽……《雛菊》中反復(fù)出現(xiàn)的鋼琴曲，好象婉婉的訴說著男主角暗戀卻不能表白的心事?！蹲有艿墓适隆分忻康绞虑橐l(fā)生的時(shí)候變響起的鋼琴曲仿佛在警告著熊，那是危險(xiǎn)的，不能碰。那鋼琴曲便是柴可夫斯基的《六月船歌》。

我們來到岸邊，水波涌來親吻我們的腳，那神秘憂郁的星辰，在我們的頭上照耀。

聽著悠揚(yáng)的琴聲，影片中的一幕幕景象便在腦海中重現(xiàn)，就像那卡農(nóng)般的歌聲，一遍遍的重復(fù)著，從不厭倦。

在很多人眼中，《雛菊》所扮演的角色只不過是一部青春偶像劇罷了。然而影片卻是以雛菊這一充滿自然氣息的植物來命名，片中也出現(xiàn)大量的自然畫面，為影片增添了不少綠意。一朵普通的弱小的雛菊，如此優(yōu)雅的愛情，在等待之中開放、搖曳、飛翔，然后墜落，悠然凋謝。當(dāng)然《雛菊》是極具人文氣息的，糾纏不清的三角戀、明暗相間的黑白斗爭(zhēng)、古典的歐式建筑等等，伴隨著六月船歌平平淡淡的哀傷，似乎在重復(fù)地訴說著人與人之間的言不盡的關(guān)系?！读麓琛泛芎想娪暗奈兜溃浜想娪暗驼{(diào)的暴力和憂傷的愛情相當(dāng)?shù)耐昝?。與其說是音樂配合了電影，不如說是情節(jié)襯托出了《六月船歌》的存在。梵高的畫作，柴可夫斯基的船歌，一樣是那么地引人深思。我忍不住又看了一遍，每次都會(huì)有新的想法出現(xiàn)，讓人感覺心中充滿力量，提起筆來卻詞窮了，只有在內(nèi)心一遍又一遍地重溫著。

相反，《熊的故事》并沒有繁雜的情節(jié)和復(fù)雜的對(duì)白，畫面簡(jiǎn)單舒服，但它依然很震撼，更多的是心靈的震撼。影片通過使用熊的肢體語(yǔ)言，配合《六月船歌》對(duì)心境的描繪，讓觀看者不知不覺地把熊當(dāng)作人來看待了。從此可以看出作者以及配樂者希望在這美麗的自然環(huán)境中極力塑造一個(gè)富有人文氣息的環(huán)境。也正是這種努力能夠容易的引起觀看者們的感觸。片尾出現(xiàn)的話語(yǔ)令人深思，“最震撼人心的不是捕殺，而是給予生存的權(quán)利”。每個(gè)生命都應(yīng)該得到尊重，應(yīng)該像對(duì)待人類的生命一樣，去對(duì)待每一個(gè)動(dòng)物。讓《六月船歌》那淡淡的哀傷祭奠熊的離去，哀傷的歌聲似乎也在諷刺著我們。人類應(yīng)該感到慚愧，慚愧的同時(shí)，要記住教訓(xùn)，善待人類，珍惜溫情。

畢竟電影的對(duì)象是人，電影制作所遵循的思維也就自然是傾向于人。在《熊的故事》，我看到更多的是人的感情，而不是大自然、動(dòng)物、植物等等。作者把人類的感情融入到了影片當(dāng)中，當(dāng)然我也很享受影片的自然生態(tài)風(fēng)光?！峨r菊》的自然風(fēng)光當(dāng)然也不能都忽視。

在課程開始的時(shí)候，我是把電影音樂看待成配角的，可有可無，有則錦上添花。六月船歌對(duì)于影片形象的塑造起著關(guān)鍵性的作用，讓我不得不改變當(dāng)初的看法，一部沒有音樂的電影是枯燥無味的，是無法引起人類的情感的，是注定要失敗的。

六月船歌的琴聲充盈著整個(gè)宿舍，我心中只有感動(dòng)，只有柔情，我響起我的家人，對(duì)于現(xiàn)在還沒有伴侶的我，他們是我唯一的寄托，也是我一生的寄托。琴聲繼續(xù)悠揚(yáng)地飄蕩著，感動(dòng)中有著一絲的哀傷，為什么我會(huì)哀傷，為的是無窮無盡的人生苦惱抉擇？為的是尚未完成的人生夢(mèng)想？為的是漸行漸遠(yuǎn)的朋友關(guān)系？當(dāng)你無法選擇自己的人生的時(shí)候，想想再苦的人生終究會(huì)終結(jié)；再美的世界也會(huì)逝去，那么你就會(huì)努力珍惜自己所擁有的一切。當(dāng)你有所選擇的時(shí)候，為什么不選擇美好的一面呢？當(dāng)然你也許會(huì)想到經(jīng)歷過苦難之后就會(huì)迎來美好了，那就對(duì)了，人所追求的就是那美好的生活，無論要繞過多少路。

曾經(jīng)的六月的夢(mèng)，已經(jīng)得以實(shí)現(xiàn)。但是六月的夢(mèng)不會(huì)終止，為的是更加好的生活下去，人需要有所追求。除此之外，我便一無所有。

第二篇：吉他音樂在電影中的藝術(shù)表現(xiàn)分析

吉他音樂在電影中的藝術(shù)表現(xiàn)分析

［摘 要］ 電影是一門綜合性很強(qiáng)的“視聽藝術(shù)”，其中音樂藝術(shù)作為聲音藝術(shù)的精華，成為影視聲音中的一個(gè)重要組成部分。各種樂器演奏的樂曲、歌唱以及各種風(fēng)格、各種類型的音樂都可能被用于影視作品的音樂藝術(shù)創(chuàng)作中。本文重點(diǎn)在于分析吉他音樂在電影中的運(yùn)用及其藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)，并得出其在明確電影的意義、強(qiáng)化電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力以及塑造人物形象等方面起著其他電影因素所不能替代的重要作用。

［關(guān)鍵詞］ 吉他;電影音樂;藝術(shù)表現(xiàn)

一、吉他音樂在電影中的主要作用

吉他音樂與電影相輔相成，兩者密切配合，既能展示出音樂的視聽效果，又能體現(xiàn)電影的主題內(nèi)容。一部好的電影，如果不能和音樂緊密結(jié)合，就不可能達(dá)到視聽合一的藝術(shù)效果，也可能影響電影的畫面效果，影響整體性。電影中的吉他音樂如果和電影配合得好，既具有獨(dú)立性，又能達(dá)到很好的藝術(shù)效果。吉他音樂和電影畫面配合，讓觀眾能深刻體會(huì)到有聲源音樂，在電影中有著重要的作用。

（一）敘事和抒情作用

有時(shí)電影情節(jié)中沒有對(duì)白，往往通過一兩句音樂來表達(dá)電影的情節(jié)，這通常就暗示觀眾特定的故事情節(jié)，如電影《赤壁》中周瑜打仗的情節(jié)，沒有對(duì)白只有音樂，這就暗示著周瑜會(huì)打這場(chǎng)仗。通過音樂可以反映電影中人物內(nèi)心的情感變化，表明作曲家和導(dǎo)演對(duì)人物的一種理解，具有一定的評(píng)價(jià)意義。吉他音樂作為音樂中的特殊表現(xiàn)形式，通常表達(dá)著比較歡快的心情，吉他音樂成為電影中必不可少的一部分，表明電影情節(jié)中人物的特征，參與電影的創(chuàng)作，深刻反映人物內(nèi)心世界的活動(dòng)，能夠推動(dòng)電影劇情的發(fā)展，深化電影的主題。

（二）烘托氣氛作用

音樂成為電影的一個(gè)重要組成部分最重要的原因是音樂具有烘托氛圍的作用，音樂與電影能有效地結(jié)合，能起到深化視覺效果、增強(qiáng)電影畫面感的效果。吉他音樂亦如此，吉他音樂以細(xì)微的方式為電影烘托氣氛，并不是簡(jiǎn)單地對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行重復(fù)。如電影《禁忌的游戲》中古典吉他音樂《愛的羅曼史》，作為插曲在電影中烘托氣氛，電影講述的內(nèi)容主要是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，表述了戰(zhàn)爭(zhēng)的危害性特別是對(duì)幼小兒童產(chǎn)生的影響。通過音樂揭示了人類最惡劣的行為，將戰(zhàn)爭(zhēng)一系列不好的現(xiàn)象活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前，且通過古典吉他音樂烘托電影的背景氛圍，表述了人性中最丑陋、最卑劣的一面。吉他音樂以其特定的音調(diào)在電影中表達(dá)電影的劇情和強(qiáng)化特定時(shí)期的時(shí)代背景，這種吉他音樂加強(qiáng)了電影的認(rèn)識(shí)功能，引導(dǎo)觀眾更好地理解電影。

（三）貫穿整體作用

音樂貫穿電影的整體過程，音樂就如一條絲帶，把電影中一些分散的畫面結(jié)合起來，具有貫穿整體的作用。由于電影的時(shí)間通常為2個(gè)小時(shí)左右，在這有限的時(shí)間內(nèi)需要表達(dá)電影的全部?jī)?nèi)容，如果都通過鏡頭、畫面表達(dá)，那需要占有很大的空間。而音樂不占空間，音樂可以通過旋律、音調(diào)將畫面串聯(lián)起來，使各零散的畫面成為有機(jī)結(jié)合的整體。試想一下，在電影《禁忌的游戲》中如果沒有古典吉他音樂作背景，而是單純的電影對(duì)白和畫面，那電影所要表達(dá)的效果就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這段古典吉他音樂給觀眾的效果好，且電影的段落零散。正因?yàn)橐魳纺芷鸬截灤┱w的作用，才使得電影所要表達(dá)的主題更加深刻，那段吉他音樂，在電影故事情節(jié)的發(fā)展過程中起著連接作用，既能在觀眾心中獲得深刻的藝術(shù)效果，又能貫穿電影整體，達(dá)到電影藝術(shù)上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)渲染效果?？v觀電影的發(fā)展史我們可以知道，電影音樂開始為無聲電影，后演變?yōu)橛新曤娪?，只是在無聲電影時(shí)代主要是聘請(qǐng)樂師在放映電影時(shí)演奏音樂，實(shí)質(zhì)上，在無聲電影年代我們就已經(jīng)意識(shí)到音樂對(duì)電影的影響力，最為關(guān)鍵的一點(diǎn)是音樂與電影結(jié)合能達(dá)到視聽統(tǒng)一的效果。所以，音樂受到了廣大觀眾的青睞，在電影中占有非常重要的地位，與電影要表達(dá)的主題和思想緊密結(jié)合。

二、吉他音樂在電影中的運(yùn)用

吉他音樂作為電影的靈魂，體現(xiàn)著電影的一種藝術(shù)和精神，也是電影的一種氛圍、一種情緒的渲染。從某種程度上說，電影通過吉他音樂向觀眾表達(dá)電影的主題和思想。作為電影中一個(gè)不可或缺的組成部分，吉他音樂在電影中起到了潛移默化的作用，它既要與影片的內(nèi)容結(jié)合，又要展現(xiàn)特有的音樂風(fēng)格，展現(xiàn)音樂的節(jié)奏和旋律。

(一)吉他音樂能確定電影的主題

任何一部電影都有其特定想表達(dá)的主題和思想，或者是喜慶的，或者是悲哀的。而吉他有其獨(dú)特的演奏色彩，有其特有的節(jié)奏和旋律，一旦運(yùn)用到電影中，配合其特定的旋律，就會(huì)產(chǎn)生不同的基調(diào)，從而確定電影的鏡頭。

如影片《歌舞青春》中，每次畫面中出現(xiàn)男主角遇到女主角的情節(jié)時(shí)，都會(huì)出現(xiàn)吉他音樂，音樂在電影中激昂地演奏著，觀眾一聽到影片的音樂就立即能聯(lián)想到影片所要表達(dá)的思想。試想，如果將吉他換成雙簧管，那演奏出來的音樂就會(huì)非常明快，這種旋律就和電影所要表達(dá)的主題不一致。又如影片《如果?愛》中，將吉他音樂運(yùn)用到電影中，就能確定電影的主題，即表達(dá)導(dǎo)演和作曲者對(duì)愛情的觀點(diǎn)，如果將風(fēng)笛運(yùn)用到電影中，那風(fēng)笛的優(yōu)美旋律和影片中的愛情主題就不一致了，所以，吉他音樂能確定電影的主題，和電影緊密結(jié)合能達(dá)到視聽統(tǒng)一的藝術(shù)效果和審美效果。

（二）吉他音樂能在電影中表達(dá)不同的感情色彩

音樂具有貫穿電影整體的作用，同一主題貫穿電影可以統(tǒng)一整部電影形象，但是如果將它運(yùn)用到影片中細(xì)化畫面就顯得粗糙了。此時(shí)，可以通過變奏的方法，使同一主題的音樂表達(dá)不同的主題思想，表達(dá)不同的感情色彩。在音樂中變奏的方法最主要就是通過改換音樂，也就是說在同一旋律的吉他音樂中使用不同的節(jié)奏，就能創(chuàng)造出不同感情色彩的音樂。如電影《不能說的秘密》中，同一旋律的吉他音樂出現(xiàn)了多次，但通過節(jié)奏的變換使各段音樂都表達(dá)特定的含義。吉他音樂一響起時(shí)，就出現(xiàn)女主角從以前的時(shí)代出現(xiàn)，而男主角就會(huì)看到女主角仿佛就在自己身邊。如果此時(shí)用大提琴的方式演奏，那么就會(huì)和電影所要表達(dá)的主題格格不入。

電影中的音樂在電影中并不只是一種配樂的角色，它必須和電影有效結(jié)合，和電影形成一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體。它既能與電影畫面尋求審美對(duì)位，又能概括電影的主題和思想，和電影構(gòu)成一體，或者能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，或者能貫穿電影的零散情節(jié)，使其能主動(dòng)地和電影中的各畫面相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)電影的藝術(shù)感染力。

三、吉他音樂在電影中的藝術(shù)表現(xiàn)效果

（一）情感的烘托與反襯

吉他音樂在刻畫人物性格、表達(dá)電影主題方面有著重要的作用。在電影藝術(shù)中，吉他音樂能夠?yàn)檎侩娪昂嫱袣夥?，傳達(dá)電影所要表達(dá)的情感，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。通過吉他音樂的特定風(fēng)格，我們能夠在觀看電影時(shí)感受到電影所反映的故事背景，人文氣息。例如《花樣年華》中背景吉他音樂的運(yùn)用將整部影片描述在淡淡的憂郁中，電影畫面里女主角提著飯盒去買面，沿著狹窄的小巷拾級(jí)而下，昏暗的燈光照在她郁郁寡歡的臉上等一系列悠緩的畫面相結(jié)合，刻畫出女主人公的孤獨(dú)與無奈，造成整部影片懷舊抒情的氣氛。使觀眾久久不能忘卻。一曲暗含憂傷的吉他將電影主題表現(xiàn)得淋漓盡致。又例如美國(guó)大片《翠堤春曉》中，片中響起的吉他音樂《當(dāng)我們年輕時(shí)光》是施特勞斯趕到碼頭送與之相愛的女高音，此時(shí)的吉他音樂與電影情節(jié)發(fā)展密切相承，烘托著電影人物的情感。

（二）電影故事的真實(shí)感與虛構(gòu)性的時(shí)空轉(zhuǎn)換

吉他音樂在與電影色彩搭配中，能夠令觀眾領(lǐng)略電影故事的真實(shí)感與虛構(gòu)性，使人們?cè)谝嗉僖嗾娴墓适虑楣?jié)中體驗(yàn)電影的虛構(gòu)性與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。從而為故事的結(jié)局留下無限的想象空間?！动偪竦氖^》色彩與吉他音樂的配合就很好地體現(xiàn)了這一特性，片中音樂留給觀眾印象最深的莫過于那段反復(fù)出現(xiàn)的極具諧謔曲意味的變形了的古典樂曲《四小天鵝》舞曲。該片的色彩并沒有經(jīng)過特殊的處理，正是這樣頗具現(xiàn)實(shí)生活感的色彩畫面配上一首變形的吉他樂曲，才使觀眾在虛幻、搞笑的故事情節(jié)中深刻體會(huì)另一種生活的真實(shí)。

（三）電影意境的無限伸縮

吉他音樂能夠無限拓展電影的意境，從而帶給我們想象的空間。例如《云水謠》最后一部分，雪山永遠(yuǎn)留住了舍己救人的陳秋水，于是在王碧云的畫筆下圣潔的雪山抹上了鮮血的顏色，伴著深沉而憂郁的吉他音樂，周圍的色彩隱為黑白，只有雪山那一抹欲滴的鮮紅占據(jù)了畫面的顯要位置，留給我們關(guān)于這段感情的無限遐想。

四、吉他音樂在電影中運(yùn)用的幾點(diǎn)啟示

（一）吉他音樂的創(chuàng)作與構(gòu)思，必須符合電影主題的整體需求

首先，當(dāng)我們把吉他音樂加入到一部電影中,其便成為電影的一個(gè)組成部分，那么我們對(duì)于吉他音樂的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是建立在電影的題材、主題、劇情內(nèi)容、風(fēng)格樣式，人物性格、環(huán)境狀況等方面基礎(chǔ)上，盡量做到使吉他音樂的聽覺形象與電影畫面的視覺形象及人物的內(nèi)心活動(dòng)形象有機(jī)而完美地結(jié)合，并體現(xiàn)整部電影所要表達(dá)的鮮明主題。吉他音樂還應(yīng)當(dāng)根據(jù)電影劇情和畫面長(zhǎng)度分段陳述、間斷出現(xiàn)。這就要求吉他音樂的曲調(diào)節(jié)奏必須與電影畫面所表達(dá)的節(jié)奏相對(duì)應(yīng)。其次，吉他音樂必須與電影畫面水乳交融。一般而言，音樂按照在電影中出現(xiàn)的方式，可以分為現(xiàn)實(shí)性音樂和功能性音樂。現(xiàn)實(shí)性音樂能在電影畫面上看到聲音的來源：如畫面出現(xiàn)音樂會(huì)上表演的器樂、聲樂節(jié)目等；功能性音樂在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為影片創(chuàng)作的音樂，其中表現(xiàn)畫面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。所以，好的電影吉他音樂應(yīng)當(dāng)和電影所要表達(dá)的畫面水乳交融，盡量達(dá)到聲像并茂。

（二）吉他音樂的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)根據(jù)電影主題的需要而確立

一部好的電影，其內(nèi)含的音樂是有著其獨(dú)特風(fēng)格的，因此，吉他音樂應(yīng)當(dāng)根據(jù)電影所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格來確定主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置。吉他音樂應(yīng)當(dāng)和電影中的語(yǔ)言、環(huán)境等有機(jī)結(jié)合，每一段吉他音樂都應(yīng)當(dāng)與電影氣氛以及畫面緊密相關(guān)。在電影情節(jié)發(fā)展需要的時(shí)候，作曲者還應(yīng)當(dāng)采用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影吉他音樂。電影吉他音樂作曲必須懂得樂隊(duì)、樂器和配器，在作曲的時(shí)候考慮用什么樣的樂隊(duì)、用什么類型音樂、如何配器，另外電影樂團(tuán)的作曲和指揮對(duì)音樂的長(zhǎng)度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時(shí)這方面的適應(yīng)能力也特別強(qiáng)。

從上面的探討可知，吉他音樂在明確電影的意義、強(qiáng)化電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力以及塑造人物形象等方面起著其他電影因素所不能替代的重要作用。電影藝術(shù)工作者只有把吉他音樂的特色從其他音樂中剝離出來，提煉出其中具有表現(xiàn)力與生命力的元素，并把二者有機(jī)糅合起來，才能更好地服務(wù)于電影的藝術(shù)創(chuàng)造。

［參考文獻(xiàn)］

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第三篇：研究性學(xué)習(xí)：不同類型的音樂在電影中的作用·影視音樂探究·論文

影視音樂探究

隨著科技的發(fā)展，電影也變得越來越精彩。許多電影有虛擬動(dòng)畫的配合，感覺非常逼真和雄偉，電影的每個(gè)部分都被進(jìn)行了精雕細(xì)啄，電影音樂也不例外

電影音樂可以說是電影的“”容貌“。電影在做宣傳時(shí)，片花和音樂一起播放是一種很重要的手段。而一首的主題曲，會(huì)給觀眾留下深刻的印象。比如《神話》、《泰坦尼克》，這兩首經(jīng)典的主題曲在一定程度上是各自電影的靈魂。

影視自發(fā)明以來，給我們帶來了多姿多彩的生活，而音樂，這一人們表達(dá)感情的最原始而又最具活力的藝術(shù)形式，基于聲音技術(shù)在影視中得以運(yùn)用以后，使影視藝術(shù)不再是單一的視覺表達(dá)，在視聽上滿足了我們的需求，讓我們的生活更豐富多彩。

影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，人們同時(shí)運(yùn)用著視覺和聽覺這兩個(gè)人體最重要的感覺器官進(jìn)行欣賞電影、電視。畫面與聲音是影視藝術(shù)中不可劃缺的部分。影視藝術(shù)的聲音又包括：人物語(yǔ)言和音樂、音響。

音樂是人類文明史上經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善。而音樂對(duì)于影視藝術(shù)來說，則是一門年輕的藝術(shù)。在無聲電影時(shí)代，針對(duì)電影畫面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂的“聲音”率先打破了無聲的局面；當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，影視音樂更是得到大力的推廣與發(fā)揮。隨著影視藝術(shù)一百余年來的發(fā)展，影視音樂已成為一種具有重要藝術(shù)價(jià)值、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在影視音樂的創(chuàng)作或繼承中，作曲家與編曲家們通過運(yùn)用各種技法、各種音樂的表現(xiàn)手段，使影視音樂變得更加豐富多采。影視音樂的誕生與發(fā)展為影視劇的發(fā)展添上濃重的一筆。今天，影視音樂已成為影視劇創(chuàng)作的重要一環(huán)。

經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的理論研究與定義，現(xiàn)在已經(jīng)基本確定了聲音的藝術(shù)構(gòu)成：即語(yǔ)言、音樂和音響.音樂，在它還沒有真正成為電影的一部分時(shí)，早已是電影的附庸了。因?yàn)樵?927年之前，純粹意義上的默片，即“百分之百的無聲電影”似乎并沒有。實(shí)際上，幾乎所有的影片都有現(xiàn)場(chǎng)音樂的伴奏。有錢的影院用大型管弦樂，而小影院也許會(huì)用一架鋼琴代替。這種現(xiàn)場(chǎng)演奏的主要目的是為了提供氣氛背景，但所奏的曲目并非專為電影而作或是緊貼電影情緒的——它們大多是現(xiàn)成或當(dāng)時(shí)流行的樂曲?，F(xiàn)代意義上的電影音樂不僅包括無聲源音樂——為影視作品專門創(chuàng)作和編配的音樂；還包括有聲源音樂——那些在故事中存在的各種音源所放出的現(xiàn)實(shí)音樂，以及電影的主題曲和插曲?，F(xiàn)在，電影音樂早已成為影視作品中煽情、烘托氣氛的重要手段。

影視音樂是影視藝術(shù)語(yǔ)言的有機(jī)組成部分,對(duì)于鑒賞影視藝術(shù)有著重要的作用.影視藝術(shù)音樂語(yǔ)言在敘事過程中,一般根據(jù)劇情和畫面語(yǔ)言長(zhǎng)度,采取分節(jié)、分段的敘事法則.影視藝術(shù)音樂語(yǔ)言在影視藝術(shù)敘事過程中為表達(dá)感情服務(wù),其美感層次有立意美、渲染美、過渡美、真實(shí)美、沖突美、情感美、故事美、幽默美、浪漫美.電影音樂主要具有以下特征：

1.視聽統(tǒng)一的綜合性 電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。

2.片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性 電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂例外）。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂的特有課題。

3.音樂長(zhǎng)度的制約性 電影音樂受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個(gè)音樂片斷的時(shí)間長(zhǎng)度，均受到嚴(yán)格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。為此，在音樂的寫作和處理上，必須作特殊安排。

4.音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性 電影音樂要通過錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂的質(zhì)量，但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果。

電影音樂不單單是一種音樂類型，它可以根據(jù)不同的方面分成不同的類型。按電影音樂的聲源可分為兩種：

1.客觀音樂 亦稱畫內(nèi)音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂。

2.主觀音樂 亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對(duì)畫面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作曲家對(duì)影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的，有時(shí)兩者亦可融為一體，難以分辨。因?yàn)榭陀^音樂的具體內(nèi)容也有一定的選擇余地，它可起主觀音樂的作用。

按音樂與畫面的關(guān)系，又可分為4種：

1.音畫同步 音樂基本上與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時(shí)，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。

2.音畫平行 音樂并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。

3.音畫對(duì)位 音樂與畫面形成類似音樂中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。時(shí)而同步，時(shí)而不同步，甚至與畫面在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏、內(nèi)容上造成對(duì)立、對(duì)比，從另一個(gè)側(cè)面來豐富畫面的涵義，產(chǎn)生一種潛臺(tái)詞，形成新的寓意，使觀眾得到更深的審美享受。

4.音畫游離 這是60年代以后電影音樂的一種新趨向。電影音樂并不直接為劇情服務(wù)，而是起到擴(kuò)大空間──延續(xù)時(shí)間的作用，它并不渲染影片的細(xì)節(jié)，而是用相當(dāng)獨(dú)立的姿態(tài)以自身的音樂力量來解釋或發(fā)掘影片的內(nèi)涵。

此外，我們知道了電影音樂的主要功能。

1.描繪作用 這是較為客觀性的處理，主要用音樂來渲染烘托畫面的情緒及氣氛。一類是加強(qiáng)畫面所表現(xiàn)的事物的節(jié)奏特征，如火車奔馳、緊張追逐、風(fēng)暴雷鳴、海潮起伏等；一類是對(duì)遼闊的草原、晶瑩的海底世界、科幻片中的外空間作色彩性、氣氛性描繪等。

2.抒情作用 主要用于塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等。音樂表達(dá)了作曲家對(duì)特定人物的理解及愛憎態(tài)度，帶有一定的評(píng)價(jià)意義。因此，常是電影音樂著重刻劃的重點(diǎn)之一。

3.劇作作用 音樂參與影片的情節(jié)發(fā)展，成為影片結(jié)構(gòu)不可缺少的組成部分，包括刻劃人物的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)人物之間的外部沖突。它能直接推動(dòng)劇情發(fā)展，深化影片內(nèi)容。

4.背景氣氛作用 音樂以特定音調(diào)、樂器音色、風(fēng)格在影片的局部或整體中，作為表現(xiàn)時(shí)代特征、民族特點(diǎn)、地方色彩或強(qiáng)化特定的影片基調(diào)與氣氛的手段。這時(shí)電影音樂加強(qiáng)了它的認(rèn)識(shí)功能，把觀眾引入特定的情景之中。

5.結(jié)構(gòu)貫串作用 同樣的音樂在影片中多次反復(fù)（或變化反復(fù)）出現(xiàn)，在情節(jié)發(fā)展過程中起著紐帶作用，既能使整部電影完整、統(tǒng)一，又能使觀眾在心理上獲得前后貫串的感受。

音樂是記憶之門。它凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感。豐子愷說：“作為時(shí)間藝術(shù)的音樂比作為空間藝術(shù)的繪畫更為神秘?！边@種神秘使它包容了豐富的內(nèi)涵，具有了直指人心的力量。面對(duì)人類復(fù)雜的情感，再出色的臺(tái)詞也顯得蒼白無力，惟有沉默是明智的選擇。若輔之以婉轉(zhuǎn)低回的音樂，這個(gè)片段定會(huì)成為影片中最撩動(dòng)心弦的篇章。比如《結(jié)婚十年》。韓夢(mèng)躺在沾染了十年風(fēng)塵的地毯上回憶如煙往事，只有音樂才能解讀她心頭的百般滋味。比如《紅河谷》?！皩?kù)o”死前面帶微笑的高歌，遠(yuǎn)比慷慨陳詞來得壯烈、凄美。畫面是具象的，音樂則是精神層面的。音樂是對(duì)畫面的升華。這種神秘使它長(zhǎng)于營(yíng)造美好的意境，讓影片韻味悠遠(yuǎn)。是音樂讓《空鏡子》中飄散在小樹林里的“陶虹”的笑聲更具感染力；是音樂讓《誓言無聲》中老舊時(shí)代的冬天場(chǎng)景對(duì)觀眾有莫名的吸引力。音樂似乎比畫面有更長(zhǎng)的保質(zhì)期。當(dāng)畫面因歲月流逝而顯得簡(jiǎn)陋粗糙時(shí)，音樂仍煥發(fā)著蓬勃的生命力，和初聽時(shí)一樣悅耳。

在影片中，有時(shí)音樂擔(dān)當(dāng)稱職的配角，與影片相得益彰。尤其是名著改編的影視劇，恰如其分的音樂是對(duì)作品主題的最好詮釋。電視劇《紅樓夢(mèng)》的配樂便是其中的杰出代表。王立平先生仿佛曹雪芹的隔代知己，無論是“一番風(fēng)雨路三千”還是“天盡頭，何處有香丘”，旋律與文字配合得天衣無縫。同樣精彩的還有電視劇《日出》的主題歌?！安ハ铝孙L(fēng)花雪月，長(zhǎng)出是愛恨情仇”，詞作者似乎比萬方更理解她父親。有時(shí)音樂與影片相映成趣?！叭粘鲠陨桔?，晨鐘驚飛鳥”，鄭緒嵐的歌聲為一片打殺聲中的少林寺增添了一絲柔情蜜意；《你是我心中忘不了的溫存》讓《我愛我家》在喧囂落幕之后為觀眾送去幾許溫情；“只剩得馬嵬坡前草青青”，閻肅笑看一代美人香消玉殞。

在這些與影片風(fēng)格迥異的音樂中有一部分其實(shí)點(diǎn)出了影片的真正內(nèi)涵。首先想到的《貧嘴張大民的幸福生活》。音樂訴說了張大民樂觀背后的辛酸，笑容背后的淚水。而且小柯的潛吟低唱中沒有過分的悲情，音樂中滲透著揮之不去的無奈與哀愁，就像本片的主色調(diào)灰色一樣。音樂悲涼卻不乏積極因素，無數(shù)次失望之后依然給自己、給生活留有一線希望?！胺质值南⒁扬w出多遠(yuǎn)，愁煩的眼不妨把幸福翻開，天下的事亦如此的平淡，世上的人啊生死不孤單?！?/p>

還有一部分甚至超越了影片的主題。譬如《三國(guó)演義》中“貂嬋已隨著清風(fēng)去”的浪漫和含蓄遠(yuǎn)勝于原著。而《牽手》中大氣舒緩的主題音樂令一部反映婚姻家庭的電視劇擺脫了世俗的氣息，具有了高貴的氣質(zhì)。劇中也有夫妻間的爭(zhēng)吵，生活的瑣碎，可三寶的音樂沖淡了其中的市井、煩亂，從整體上提高了影片的格調(diào)，使很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)《牽手》在同類題材中遙遙領(lǐng)先。

音樂更可以脫離影片被人欣賞傳唱。此時(shí)音樂成了主角，影片退縮到被人遺忘的角落。人們差不多已經(jīng)忘記《青藏高原》是《天路》的主題曲；有部分觀眾只為欣賞《嘎達(dá)梅林》的音樂重又走進(jìn)電影院。

音樂與影視的關(guān)系是微妙的。它們相互扶助，相互影響。音樂是對(duì)影視的提煉，影視是對(duì)音樂的擴(kuò)展。優(yōu)秀的影視作品為音樂加入情感內(nèi)核，使之更加動(dòng)人；優(yōu)秀的音樂令影視作品飄逸、靈動(dòng)、回味無窮。許多觀眾是因?yàn)椤队啦活俊凡拍敲聪矏邸赌憧旎貋怼罚乙矔?huì)因?yàn)閺埿耪芤痪洹鞍涯愕陌l(fā)絲當(dāng)成戒指繞，溫柔烙印再也抹不掉”把《梧桐雨》看完。

某導(dǎo)演說他最喜愛給電影配上音樂的瞬間，自己的作品在音樂中一下子鮮活了，藝術(shù)感覺也在音樂中被傳達(dá)出來。而專家說，用“影像”指稱影視作品是不準(zhǔn)確的，因?yàn)橛耙晞〔粌H要為觀眾帶來視覺享受，也要給觀眾奉上聽覺盛宴。如果《紅十字方隊(duì)》沒有《相逢是首歌》，《便衣警察》沒有《少年壯志不言愁》，這些作品不會(huì)那么流光溢彩，我們也不會(huì)有那么多的感動(dòng)。沒有音樂的影視是不可想象的。感謝那些優(yōu)美的旋律讓珍貴的影象在我們的記憶中永遠(yuǎn)閃亮。

貝多芬說過:“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示.”作為人類共有的精神食糧--音樂,在人們的生活中起著至關(guān)重要的作用.它可以使人們忙亂的生活多一份和諧,顛簸的旅途多一份安逸,煩躁的心情多一份寧?kù)o.所以說:“哪里有人類的足跡,哪里就有音樂.”所以音樂在影視中的運(yùn)用，不僅能達(dá)到影片所需要營(yíng)造的氛圍,還能消除人們長(zhǎng)時(shí)間的視覺緊張所帶來的疲勞。總之是有百利而無一害的。

試著想象一下，如果沒有音樂，如果沒有和煦動(dòng)人的鋼琴、如果沒有暖和的交響樂、如果沒有影片中那群童星如天籟般優(yōu)雅、圣潔、和諧的唱詩(shī)班大合唱?！斗排０嗟拇禾臁愤€剩下什么？剩下的只能是：平淡得如同一杯白開水似的情節(jié)，如襯衫般單薄的故事結(jié)構(gòu)，還有那老掉牙的主題。

在《放牛班的春天》中，音樂已經(jīng)不是一種表達(dá)手段，也已經(jīng)不是強(qiáng)調(diào)主題的表現(xiàn)形式。在片中，音樂就是主題！片中那美輪美奐的音樂，賦予了宗教情感的純凈與升華，有著近乎贊美詩(shī)的柔美與莊嚴(yán)，創(chuàng)造了超越時(shí)空的整體氣氛 ,展現(xiàn)了音樂對(duì)人性起到的巨大感化作用，而影片也因此成為一部贊美頌揚(yáng)人性美的音之曲。

電影音樂分為寫實(shí)性音樂和表現(xiàn)性音樂，影視音響也可以分為寫實(shí)和寫意兩種，《放牛班的春天》這部影片一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是寫實(shí)性音樂音響和寫意性音樂音響的巧妙結(jié)合運(yùn)用，片中孩子們排練合唱時(shí)的歌聲就屬于寫實(shí)性音樂即有聲源音樂，而影片的背景音樂大多屬于表現(xiàn)性音樂即無聲源的寫意音樂。這充分體現(xiàn)了影片本身的主題：就是音樂！

音樂在電影中的作用在這個(gè)影片中主要表現(xiàn)在表達(dá)主題;參與敘事；抒發(fā)感情和烘托氛圍。例如影片開篇主人公指揮的樂團(tuán)音樂可以在某種意義上稱作是影片的前奏序曲，它奠定了影片全片的主題與基調(diào)；在敘事上，片中馬修教學(xué)孩子們練習(xí)合唱時(shí)的歌聲和樂曲就直接參與影片敘事，成為影片不可分割的敘事工具，特別是馬修給莫杭治開小灶時(shí)莫杭治天籟般的聲音對(duì)影片敘事和主題表達(dá)起到重要的作用，使觀眾感覺到馬修和音樂對(duì)莫杭治的影響，還有孩子們心理上的變化，直接參與劇作并表達(dá)影片主題。記得有這么一段情節(jié)，在美妙的鋼琴樂下，孩子們唱著：“風(fēng)中飛舞的風(fēng)箏，請(qǐng)你別停下，飛向大海，飄向空中，孩子們?cè)谕銋?，在那暴風(fēng)雨中，你高揚(yáng)著翅膀，別忘了飛回我身旁...”而畫面鏡頭是莫杭治和佩皮諾望著窗外渴望自由的眼神，同時(shí)響起馬修的旁白：“我感到孩子們對(duì)自由的渴望，在最遙遠(yuǎn)的天邊建筑自己的小屋...”我對(duì)這一段印象特別深刻，寫實(shí)音樂，寫意音樂，音樂與音樂，音樂與畫面達(dá)到一種水乳交融的境界。

影片中針對(duì)不同的情景和人物，所運(yùn)用的背景音樂也不一樣，當(dāng)蒙丹出現(xiàn)時(shí)，例如馬修制止蒙丹吸煙的第一次交鋒，莫杭治與蒙丹在晾衣房矛盾沖突，蒙丹教壞郭邦等等的情景時(shí)所響起的背景音樂，就如蒙丹本人一樣，不那么寧?kù)o，又帶有一股邪惡之氣，此時(shí)，音樂也起到了刻畫人物形象的作用。而每當(dāng)馬修與莫杭治母親見面的時(shí)候，此時(shí)響起的音樂總是那么輕柔舒緩，又帶有一點(diǎn)浪漫，將馬修對(duì)莫杭治母親的好感和單相思烘托的淋漓盡致，同時(shí)也與莫杭治母親那美麗賢淑的形象氣質(zhì)相得益彰。還有一處印象比較深刻的情節(jié)體現(xiàn)了音樂在抒發(fā)感情和烘托氛圍上的作用，就是當(dāng)校長(zhǎng)得到消息說學(xué)校失火后驟然響起的音樂以及在回校途中所配的音樂，音樂的節(jié)奏和力度明顯加重，急促，緊張，同時(shí)蘊(yùn)含著一些危險(xiǎn)的訊息，但隨著馬修領(lǐng)著孩子們從迷霧中慢慢出現(xiàn)時(shí)，音樂突轉(zhuǎn)并慢慢停止，這告訴觀眾擔(dān)心和險(xiǎn)情已經(jīng)沒了，孩子們都安然無恙，音樂的變化同時(shí)也符合觀眾的心理變化。

此外還有片中莫杭治離開學(xué)校在街上偷看母親工作時(shí)運(yùn)用的音樂也恰當(dāng)?shù)目坍嬃水?dāng)時(shí)莫杭治的情緒，也將母子之間的疏遠(yuǎn)氛圍和莫杭治對(duì)母親的渴望表達(dá)了出來。其他諸如幾個(gè)學(xué)生偷看馬修的書包時(shí)用的音樂能夠烘托氛圍；當(dāng)影片臨近尾聲，響起那首《Cerf-volant》，孩子們清澈的音聲從高高的城堡式的禁閉室中飄逸到窗外，合著一架架承載了稚嫩筆跡的紙飛機(jī)，仿佛天使的羽毛一片片，一片片，一片片落到馬修的面前，差點(diǎn)讓我落淚。陽(yáng)光下，沒有言語(yǔ)，也看不到外面的世界，然而孩子們的歌聲如輕柔的海浪層層相疊，一雙雙揮舞的小手寫滿了離別的眷戀和心靈的親吻。

輕音樂的風(fēng)格和特色，較之其他音樂形式更為輕快活潑，富有風(fēng)趣，特別是它的曲調(diào)格外動(dòng)聽。古典音樂是歷經(jīng)歲月考驗(yàn)，久盛不衰，為眾人喜愛的音樂。古典音樂是一個(gè)獨(dú)立的流派，藝術(shù)手法講求洗練，追求理性地表達(dá)情感。

爵士樂以英美傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型，是一種“混血”的產(chǎn)物。也就是被賣到美洲的黑人把自己家鄉(xiāng)非洲的音樂風(fēng)格與當(dāng)?shù)匕兹说囊魳啡诤虾蟮漠a(chǎn)物。搖滾樂簡(jiǎn)單、有力、直白，特別是它那強(qiáng)烈的節(jié)奏，與青少年精力充沛、好動(dòng)的特性相吻合；搖滾樂無拘無束的表演形勢(shì)，與他們的逆反心理相適應(yīng)；搖滾樂歌唱的題材，與他們所關(guān)心的問題密切相關(guān)。還有r&b： 有別於傳統(tǒng)的白人流行音樂，節(jié)奏怨曲強(qiáng)調(diào)一節(jié)中的第2和第4拍，是種很新鮮的節(jié)奏效果。

最后是鄉(xiāng)村音樂：那時(shí)歌曲的內(nèi)容，除了表現(xiàn)勞動(dòng)生活之外，厭惡孤寂的流浪生活，向往溫暖、安寧的家園，歌唱甜蜜的愛情以及失戀的痛苦等都有。電影，有了音樂的進(jìn)入才使其作為視聽藝術(shù)更加豐滿，具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，法國(guó)電影評(píng)論家皮埃爾·貝托米厄在《電影音樂賞析》中深情博大的評(píng)論：

“主題旋律的重復(fù)可以建立在一種聽覺上的連貫與和諧的基礎(chǔ)上。感情上也好，劇情上也好，電影中顯得更有組織性，這種和諧又在失去和失而復(fù)得給人以快感和完美感。主旋律的回歸和電影結(jié)局的總結(jié)效果呼應(yīng)，劃上最后的休止符，讓人對(duì)電影整體的完整性滿意。

電影音樂產(chǎn)生于電影之外，卻深深的扎根在電影這片土地上，它非常的浪漫，且永恒雋遠(yuǎn)；它在持續(xù)的管弦樂中保持了自身的香醇，也在不斷的重復(fù)過程中保持了激情，從而體現(xiàn)出了一種生生不息的精神！

現(xiàn)實(shí)總是呼喚著未來與夢(mèng)想，于是，電影音樂在這里引起了人們的共鳴，它熱情洋溢的琴弦和清脆的聲音就像是一個(gè)諾言，一種對(duì)希望的呼喚，展現(xiàn)了人類最美好最崇高的事物。”

現(xiàn)在，就讓我們走進(jìn)銀屏，去感受影視音樂的無窮魅力吧！