第一篇：疏簡(jiǎn)淡泊塑造人物內(nèi)在氣質(zhì)——郭東健人物畫(huà)簡(jiǎn)評(píng)

郭東健人物畫(huà)作《人靜片云閑》

品讀郭東健先生的畫(huà)最直接的感受是畫(huà)中那份淡然世外的寧?kù)o和悠遠(yuǎn)飄逸的情懷；品讀先生的畫(huà)作最能體悟的亦是畫(huà)中所傳遞出來(lái)的畫(huà)家與自然世界的心靈感應(yīng)，能夠讓人過(guò)目不忘的文人性情；品讀先生的畫(huà)總是受益匪淺的，那看似不經(jīng)意詩(shī)詞文字及題款中，每每成為他心跡的自然流露。觀郭東健先生的畫(huà)，是一種愉悅的享受，在輕松之中能讓人體會(huì)其國(guó)畫(huà)中的情趣和韻味，倍感酣暢。

初見(jiàn)郭東健先生的畫(huà)我不過(guò)是個(gè)剛剛?cè)肼毜漠厴I(yè)生，那一幅幅高仕寫(xiě)意畫(huà)作展現(xiàn)在眼前，只覺(jué)的在他的畫(huà)中有很多詩(shī)詞便顯得足夠的有藝術(shù)底蘊(yùn)，似乎給人一種古人的詩(shī)情畫(huà)意之境。慢慢的跟著書(shū)畫(huà)業(yè)界的前輩學(xué)的多了，見(jiàn)的多了也懂得多了，卻更加的為郭東健先生的畫(huà)所吸引。在郭東健先生的畫(huà)中自有人物的一種內(nèi)在精神展現(xiàn)，或慵懶，或遠(yuǎn)眺，或沉思，或吟詩(shī)，或好友相邀舉杯……都帶給駐足的欣賞者抒情的韻味，詩(shī)意的悠然，溫煦的心胸以及可以想象的空間。

郭東健先生的畫(huà)看的多了，看得久了會(huì)有更多的語(yǔ)言來(lái)訴說(shuō)畫(huà)中表達(dá)的思想，也會(huì)更懂畫(huà)中人的那份生活情趣。他筆下的寫(xiě)意人物畫(huà)，不論是仕女或是高仕，其筆墨都在簡(jiǎn)潔、疏朗、婉約中透出幾分古意，幾分內(nèi)心的理想，這很好的將文人的情懷鋪陳在藝術(shù)的畫(huà)面之上，宛若潺潺流水清凈令人心神豁然。這大概和郭東健先生的用筆和用墨有關(guān)吧！

郭東健人物作品《山水清音》

在郭東健先生的畫(huà)中墨與水的相融相合極盡淋漓，創(chuàng)作中他將水墨的變化與用筆的變化想互協(xié)調(diào)，使得整幅畫(huà)面在墨韻上豐富多彩，在意境上更是于朦朧之中尋求天地人和的協(xié)調(diào)，水與墨，墨與色的明暗變化抒發(fā)出物象的精神內(nèi)質(zhì)，在大面積，大塊面的虛實(shí)相生的淡墨中映襯出人物，凸顯出主體，又注意在樹(shù)、石、花草等配景中呼應(yīng)人物、主體的色彩。所以在他的畫(huà)中，墨色很淡卻足夠刺激視覺(jué)審美，很現(xiàn)代化的色彩缺少了很多市場(chǎng)畫(huà)中的流俗之氣和浮躁之態(tài)。對(duì)于墨色的把握郭東健先生向欣賞者展現(xiàn)出了對(duì)繪畫(huà)技法的精細(xì)研究，同時(shí)也體現(xiàn)出了一個(gè)畫(huà)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的深入和理解。如《好山水游有詩(shī)書(shū)氣》、《人靜片云閑》都將色與墨、水與墨的相互融合運(yùn)用到了極致。

郭東健先生寫(xiě)意畫(huà)作的另一特點(diǎn)是畫(huà)中留白較多，以無(wú)襯托有，給人更多遐想的空間。畫(huà)中留白講究大空白，小空白，重對(duì)比，留余韻，做到了古人所說(shuō)的“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。他的印章、題款也成為畫(huà)面“經(jīng)營(yíng)位置”不可或缺的部分。他的書(shū)法、印章、詩(shī)文題識(shí)，是畫(huà)面構(gòu)成的有機(jī)組成部分，更是畫(huà)家自出機(jī)紓的才識(shí)和情感表達(dá)。于是，畫(huà)里無(wú)端逸出了一般畫(huà)家所沒(méi)有的文學(xué)韻致。郭東健的畫(huà)作在這些方面的煞費(fèi)苦心，也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了作為一名嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家對(duì)作品完整性和精品化的追求。

郭東健人物作品《得山水樂(lè)》

此外，我們?cè)诠鶘|健先生的許多繪畫(huà)中能看到書(shū)法題款占據(jù)了大片的留白，卻與畫(huà)面的人物主題相映襯而不顯得突兀。著便使得他的繪畫(huà)在用筆上彰顯的十分豐富而微妙。他以書(shū)入畫(huà)，書(shū)法的長(zhǎng)短粗細(xì)、曲直、濃淡對(duì)比，書(shū)法的轉(zhuǎn)折斷續(xù)、抑揚(yáng)頓挫、顧盼生情，在他畫(huà)里依稀可見(jiàn)；書(shū)法的筆斷意連、欲言又止，書(shū)法的隨筆生發(fā)的書(shū)寫(xiě)意趣，書(shū)法的筆筆相生、筆筆相應(yīng)，不矯情、不造作的自然之美，已深深地化入他的筆墨程式；對(duì)書(shū)法的氣韻貫通、因勢(shì)造型、隨曲就伸、氣機(jī)飽滿等特點(diǎn)的掌握，讓他作品多了一氣呵成。還有書(shū)法用筆上的“藏”與“露”，“收”與“放”，“開(kāi)”與“合”，“徐”與“疾”，“沉著”與“飄逸”等等，無(wú)不作用于他的筆端和畫(huà)面。以此，郭東健先生在長(zhǎng)久的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中體悟到中國(guó)畫(huà)筆墨程式的微妙獨(dú)特。

仕女閨秀婉約邁步，一顰一笑皆出畫(huà)，閑時(shí)賞花、聽(tīng)風(fēng)、看雨抑或泉邊獨(dú)步前行品幽韻；山野隱逸高仕幽居論道，得閑弈趣，攜兩袖清風(fēng)與山對(duì)坐；再添氤氳的水墨背景竟將畫(huà)面主體托顯的古雅生韻，詩(shī)意闌珊。郭東健先生曾感言：“或許嵐光山色之云煙霧靄、靈水嫩石之虛空蒼茫，種種蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)之景，有助于筆滋墨潤(rùn)的發(fā)揮，也能達(dá)到筆生墨韻的意境”大概如此。

郭東健人物作品《好山水游有詩(shī)書(shū)氣》

不管讀多少遍，看多少次，郭東健先生的畫(huà)總是能夠帶給人感悟和想象，內(nèi)心會(huì)放下很多也會(huì)想起很多。他以自己獨(dú)到的理解、認(rèn)識(shí)、感悟進(jìn)入古人與今人的心靈情感世界，獲得人物的氣質(zhì)、意蘊(yùn)、情致乃至詩(shī)性。在他的繪畫(huà)筆墨里，仿佛有一種情感穿梭千年時(shí)光，找到了古典與現(xiàn)代審美的契合，連接了古代仕女、高士與當(dāng)代人心靈、情感脈絡(luò)，透明了畫(huà)家與描畫(huà)對(duì)象之間內(nèi)在心性上的某些相似相通之處。郭東健先生融進(jìn)了自己的生活體驗(yàn)、感悟和人生態(tài)度，使得他的筆下出現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨、氣息與現(xiàn)代審美主體心靈、心理訴求的某種契合（如現(xiàn)代人求簡(jiǎn)約、求單純、求清靜、求安頓等心思，如人本主義、心靈港灣意識(shí)、家園意識(shí)等，如慎終追遠(yuǎn)等民族文化心理等），從而引起現(xiàn)代人心靈的感同身受。（文/成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng) 神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)記者 左左）

畫(huà)家簡(jiǎn)介：

郭東健，現(xiàn)為福建省畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)、福建省美協(xié)副主席、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。作品曾獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、建軍85周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、辛亥百年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)以及福建省百花文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，其國(guó)畫(huà)“陳嘉庚在延安”由中國(guó)美術(shù)館收藏。