第一篇：貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章(OP.10 NO.1)創(chuàng)作背景及曲式分析

貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章（OP.10 NO.1）創(chuàng)作背景及曲式分析

貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭(zhēng)的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫(xiě)作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂(lè)中植入真確而豐富的內(nèi)容。

這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個(gè)樂(lè)章全部用奏鳴曲式寫(xiě)成，又返回從前的三樂(lè)章制，各樂(lè)章都呈示出新的嘗試。貝多芬用大型的四樂(lè)章曲式寫(xiě)了最初四首奏鳴曲以后，便開(kāi)始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂(lè)章，變成三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲，是貝多芬所寫(xiě)的第一首三個(gè)樂(lè)章的鋼琴奏鳴曲。這三個(gè)樂(lè)章既保留了古典奏鳴曲的特有性質(zhì)又處理得十分簡(jiǎn)潔，樂(lè)念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強(qiáng)烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。

這首奏鳴曲曾引起了同時(shí)代音樂(lè)評(píng)論家的粗暴攻擊，他們指責(zé)貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作?！钡聦?shí)上，這種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個(gè)性，表明了貝多芬多少苦難和無(wú)窮歡樂(lè)的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠(chéng)的心，是貝多芬風(fēng)格的最好接近點(diǎn)。第一樂(lè)章那激動(dòng)的斗爭(zhēng)，第二樂(lè)章對(duì)深刻慰藉的渴求，第三樂(lè)章在焦躁中對(duì)平安的祈望，都有其鮮明的特點(diǎn)，其中有激怒的騷動(dòng)、有悲哀的怨訴，有切近于人類(lèi)熱情而簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典型。如果說(shuō)奏鳴曲第一、二樂(lè)章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點(diǎn)的話(huà)，那末終曲到處是聽(tīng)覺(jué)頑強(qiáng)探索的嘗試。

貝多芬在此曲中更自由而確實(shí)地使用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強(qiáng)化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場(chǎng)上，此曲和莫扎特的c小調(diào)奏鳴曲(K．457)有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過(guò)門(mén)連接部分已旋律化；出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)被有機(jī)性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律式曲思變得非常豐富，過(guò)門(mén)的音群不再供裝飾用，而成為氣氛的發(fā)展和細(xì)致與簡(jiǎn)結(jié)的相結(jié)合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂(lè)章中具有粗狂、激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴(yán)肅氣氛，有人稱(chēng)這首奏鳴曲為“小悲愴奏鳴曲”。

曲體分析

第一樂(lè)章 很快并充滿(mǎn)活力的快板(Allegro molto e conbrio)c小調(diào) 3/4拍子 奏鳴曲式

1．呈示部(1—105)

(1—31)主要主題(c)

(32—55)連接

(56—94)副主題(bE)

(94—105)結(jié)尾

2．展開(kāi)部(106—167)

3．再現(xiàn)部(168—284)

(168—190)主要主題(在原調(diào)上)

(191—214)連接

(215—271)副主題(F—c)

(271—284)結(jié)尾

4．沒(méi)有尾聲。

第二樂(lè)章 很慢的柔板(Adagio molto)bA大調(diào) 2/4拍子 較高等級(jí)的回旋曲式(沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式)

1．呈示部(1—44)

(1—16)主要主題(bA)

(17—23)連接

(24—44)副主題(bE)

(45)連接

2．再現(xiàn)部(46—91)

(46—61)主要主題(在原調(diào)上)

(62—70)連接

(71—90)副主題(bA)

3．尾聲(91—112)

第三樂(lè)章 極急板的終曲 [Finale(Prestissimo)] c小調(diào) 2/2拍子 奏鳴曲式

1．呈示部(1—46)

(1—8)主要主題(c)

(8—16)連接

(17—28)副主題(bE)

(28—37)第一個(gè)結(jié)束主題

(37—43)第二個(gè)結(jié)束主題

(43—46)第三個(gè)結(jié)束主題

2．展開(kāi)部(47—57)

3．再現(xiàn)部(58一10j)

(58—65)主要主題(在原調(diào)上)

(65—73)連接

(74—85)副主題(c)

(86—101)三個(gè)結(jié)束主題在主調(diào)上再現(xiàn)

4．尾聲(102—122)

第一樂(lè)章

這是個(gè)熱情而強(qiáng)有力的、富于戲劇性的樂(lè)章，它自始至終貫穿著一種不可遏止的力量，充滿(mǎn)了男性的決斷力。樂(lè)章的主要主題是由激烈地向上爆發(fā)的開(kāi)頭動(dòng)機(jī)和表情圓滑的動(dòng)機(jī)交替而成的，它們的對(duì)立已經(jīng)預(yù)示了整個(gè)樂(lè)章的風(fēng)格。展開(kāi)部出現(xiàn)的新曲調(diào)也具有悲切的表情，當(dāng)那被壓制的熱情逐漸平靜下去后，再現(xiàn)部開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)又一次突然爆發(fā)。

樂(lè)章具有交響性幅度，它完整嚴(yán)謹(jǐn)、在正確的速度下加深了作者內(nèi)心世界感情的表達(dá)。樂(lè)章的形成也很緊湊，統(tǒng)一的節(jié)奏脈動(dòng)極其合理，聯(lián)成整體，各個(gè)樂(lè)段所具有的不同形象栩栩如生。它熱情而強(qiáng)有力，朝氣向上，展示了一股熱的力量，充滿(mǎn)了積極充沛的精力。

蘭茲公正把此樂(lè)章描繪成森林巾打獵的畫(huà)面?！按颢C”那英勇的威武性，必將喚起人們?cè)诘赖?、心理卜的思索?/p>

演奏注釋

[1]主要主題是三部分的綜合樂(lè)段，由c小調(diào)的主音與屬音的和弦構(gòu)成。它包括兩個(gè)動(dòng)機(jī)即開(kāi)頭既有力的和弦和基于附點(diǎn)節(jié)奏的上行分解和弦，充滿(mǎn)了一種堅(jiān)強(qiáng)意志動(dòng)機(jī)，加上三拍子節(jié)奏的“一往無(wú)前”，這是一個(gè)驚人樸素和深刻的開(kāi)端，是一個(gè)很有特性的主題，這是英勇、威武的沖動(dòng)和悲哀、憂(yōu)愁的嘆息對(duì)比。同時(shí)，弱音p是另一個(gè)抒情動(dòng)機(jī)，爽利、優(yōu)雅，它加強(qiáng)了主題內(nèi)部的對(duì)比性，助長(zhǎng)了主題藝術(shù)形象的戲劇力量。敘述、沖動(dòng)、嘆息和“說(shuō)話(huà)”的休止符互相交替，發(fā)展了音樂(lè)原有的矛盾，使音樂(lè)顯得昂揚(yáng)挺拔，準(zhǔn)備去斗爭(zhēng)、去行動(dòng)!

[7]注意p的連接和表現(xiàn)。

[9]右手的連線(xiàn)把朗誦的音調(diào)明確出來(lái)，一定要貼切、細(xì)膩，要明白貝多芬的連線(xiàn)更多地與弦樂(lè)器的弓法密切相關(guān)。

[13]開(kāi)始了主題的八度陳述，這是心靈深處的矛盾、猶豫，休止符的節(jié)奏十分重要。

[17]一定要注意pp和ff的強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)比在這里是意志的表現(xiàn)，附點(diǎn)節(jié)奏必須準(zhǔn)確。

[22]用完全終止結(jié)束。

[28]這些ff的斷音要短促、強(qiáng)烈，左手的和弦應(yīng)該與右手的第一個(gè)四分音符同時(shí)起來(lái)。

[31]總休止的小節(jié)必須嚴(yán)格節(jié)拍。

[32]接段落從突然跳出的新調(diào)bA大調(diào)開(kāi)始，似四聲部的“合唱”平靜地流瀉出來(lái)。低音聲部的表情非常豐富，在聲音的背景上細(xì)心描繪，通常可把fp彈成普通的sf。

[33]右手應(yīng)正確地做出朗誦音調(diào)，bE音要做出一個(gè)輕輕的呼吸句逗，新材料構(gòu)成的調(diào)性是(f一bD一bE)。

[37]音樂(lè)仍是寂靜的沉思、明凈的默想。

[48]這是個(gè)8小節(jié)有持續(xù)音的段落。左手bB音要很肯定并且保持到底，四分音符的線(xiàn)條須很流暢、連貫，作為最高點(diǎn)的bA音兩次都要突出，以吻合右手的表現(xiàn)。

[53]右手最后一個(gè)八分音符要輕巧地放掉。

[55]不能把這小節(jié)的結(jié)尾和下一小節(jié)的第一拍連起來(lái)。

[56]命令式地引向迅速發(fā)展和交替之路，在bE大調(diào)上出現(xiàn)長(zhǎng)樂(lè)句的優(yōu)美副主題。開(kāi)始是8小節(jié)的雙片斷并變奏重復(fù)，從靜思轉(zhuǎn)入內(nèi)心的活躍，它的旋律多么深切、多么誘人、多么驚人自然，音樂(lè)的呼吸是平穩(wěn)的、精致的，左手的伴奏極為清澈，幾乎不用踏板。

[6l]迥音應(yīng)該從強(qiáng)拍上的助音c開(kāi)始。

[64]這串頓音音階將旋律引向高音區(qū)，但不必(cersc．)，內(nèi)心可稍激動(dòng)不安。

[70]低音聲部要明確，可用半連音奏法，高音聲部的單音要彈到底、響亮些。

[71]應(yīng)該注意貝多芬常用的壓縮節(jié)奏的結(jié)構(gòu)手法，這種手法造成了情緒不斷高漲的感覺(jué)，它是一種擴(kuò)展，使音樂(lè)的節(jié)奏變得生動(dòng)活躍。

[76]右手的分解要充分(1egato)。

[77]暫時(shí)先停在不完滿(mǎn)的完全終止上。

[78]sf只在右手上，一個(gè)變奏的部分重復(fù)和延伸。

[82]要強(qiáng)調(diào)右手的(bB—B—c—A)，因?yàn)樗鼈兪切删€(xiàn)條的繼續(xù)，終止的四六和弦使樂(lè)句進(jìn)一步得到擴(kuò)展，(cresc．)從f開(kāi)始為好。

[86]左手的和弦要短而干，右手的sf要響亮和短促，這些主題音型縮短了附點(diǎn)音符，帶有振奮的、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，它呈現(xiàn)了緊張性。

[94]用完滿(mǎn)的完全終止結(jié)束這個(gè)樂(lè)句。

[95]要把高音聲部彈得純樸和很有表情，要確切地彈出休止符來(lái)。

[101]激動(dòng)緩和了，逐漸趨于平靜，不要放慢速度，最后幾小節(jié)和弦都是p的性質(zhì)，要把感情發(fā)展完整。

[106]展開(kāi)部。以它的新調(diào)(c大調(diào))氣勢(shì)，明朗地出現(xiàn)主要主題，接著在f小調(diào)上巧妙把副主題做大膽變化，在單純明朗的壓縮構(gòu)成上完善地體現(xiàn)新的音樂(lè)構(gòu)思——內(nèi)心斗爭(zhēng)產(chǎn)生的心神不定、驚慌不安。

[118]是個(gè)新材料的樂(lè)段，從下屬調(diào)(f小調(diào))開(kāi)始，極富朗誦式的。第一個(gè)八度F音似乎是管樂(lè)器奏出來(lái)的，往后的八度又象是小提琴奏出般的，一種不安徘徊的成份，實(shí)質(zhì)上是主、副主題“嘆息”與“雅致”的音型相結(jié)合，右手深切的旋律應(yīng)注意句逗。

[125]f小調(diào)的完全終止。

[133]bb小調(diào)的完全終止。

[137]左手可悄悄地平穩(wěn)加入，音量是p的性質(zhì)。

[138]這里左手是模仿，2小節(jié)以后是右手回答。

[142] 這個(gè)(cresc．)必須明確伸展。

[158]主調(diào)的屬和弦G在持續(xù)音上構(gòu)成了10小節(jié)段落，它表明堅(jiān)定的音調(diào)在迅速增長(zhǎng)，為以突然強(qiáng)奏開(kāi)始的再現(xiàn)部作了準(zhǔn)備。

[168]再現(xiàn)部。這里是完全嶄新的心理特征，主要主題在主調(diào)上以縮減的無(wú)變化形式再現(xiàn)，沒(méi)有再現(xiàn)加固調(diào)性的樂(lè)句。有關(guān)呈示部的注釋同樣適用于再現(xiàn)部。

[191]連接部分的主題因素重復(fù)，跳到新調(diào)(bG)，它高一個(gè)八度，并又從這里轉(zhuǎn)到bE大調(diào)，然后又轉(zhuǎn)回f小調(diào)，必須加強(qiáng)音色的對(duì)比效果。

[207]用下屬調(diào)屬和弦構(gòu)成8小節(jié)有持續(xù)音的段落，它代替了主調(diào)屬和弦的段落。

[215]副主題從F大調(diào)開(kāi)始，然后轉(zhuǎn)入c小調(diào)，它是優(yōu)雅與戲劇性因素之間的斗爭(zhēng)。

[229]很快變?yōu)樾≌{(diào)。

[231]又轉(zhuǎn)回主調(diào)。

[271]結(jié)尾進(jìn)入，簡(jiǎn)潔與單純的終止得出了嚴(yán)峻的結(jié)論——這是被苦難磨煉出來(lái)的，準(zhǔn)備著斗爭(zhēng)和接受考驗(yàn)的意志和新的勝利。

[282]沒(méi)有尾聲，代替它的是兩個(gè)強(qiáng)奏的和弦。

第二篇：貝多芬第五奏鳴曲曲式分析

研究文字來(lái)自于《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》作者：鄭興三 第五鋼琴奏鳴曲(獻(xiàn)給馮·布朗伯爵夫人)c小調(diào) op．10 No．1 貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭(zhēng)的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫(xiě)作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂(lè)中植入真確而豐富的內(nèi)容。

這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個(gè)樂(lè)章全部用奏鳴曲式寫(xiě)成，又返回從前的三樂(lè)章制，各樂(lè)章都呈示出新的嘗試。貝多芬用大型的四樂(lè)章曲式寫(xiě)了最初四首奏鳴曲以后，便開(kāi)始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂(lè)章，變成三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲，是貝多芬所寫(xiě)的第一首三個(gè)樂(lè)章的鋼琴奏鳴曲。這三個(gè)樂(lè)章既保留了古典奏鳴曲的特有性質(zhì)又處理得十分簡(jiǎn)潔，樂(lè)念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強(qiáng)烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。

這首奏鳴曲曾引起了同時(shí)代音樂(lè)評(píng)論家的粗暴攻擊，他們指責(zé)貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作?！钡聦?shí)上，這種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個(gè)性，表明了貝多芬多少苦難和無(wú)窮歡樂(lè)的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠(chéng)的心，是貝多芬風(fēng)格的最好接近點(diǎn)。第一樂(lè)章那激動(dòng)的斗爭(zhēng)，第二樂(lè)章對(duì)深刻慰藉的渴求，第三樂(lè)章在焦躁中對(duì)平安的祈望，都有其鮮明的特點(diǎn)，其中有激怒的騷動(dòng)、有悲哀的怨訴，有切近于人類(lèi)熱情而簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典型。如果說(shuō)奏鳴曲第一、二樂(lè)章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點(diǎn)的話(huà)，那末終曲到處是聽(tīng)覺(jué)頑強(qiáng)探索的嘗試。

貝多芬在此曲中更自由而確實(shí)地使用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強(qiáng)化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場(chǎng)上，此曲和莫扎特的c小調(diào)奏鳴曲(K．457)有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過(guò)門(mén)連接部分已旋律化；出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)被有機(jī)性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律式曲思變得非常豐富，過(guò)門(mén)的音群不再供裝飾用，而成為氣氛的發(fā)展和細(xì)致與簡(jiǎn)結(jié)的相結(jié)合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂(lè)章中具有粗狂、激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴(yán)肅氣氛，有人稱(chēng)這首奏鳴曲為“小悲愴奏鳴曲”。曲體分析

第一樂(lè)章 很快并充滿(mǎn)活力的快板(Allegro molto e conbrio)c小調(diào) 3/4拍子 奏鳴曲式 1．呈示部(1—105)(1—31)主要主題(c)(32—55)連接(56—94)副主題(bE)(94—105)結(jié)尾 2．展開(kāi)部(106—167)3．再現(xiàn)部(168—284)(168—190)主要主題(在原調(diào)上)(191—214)連接

(215—271)副主題(F—c)(271—284)結(jié)尾 4．沒(méi)有尾聲。

第二樂(lè)章 很慢的柔板(Adagio molto)bA大調(diào) 2/4拍子 較高等級(jí)的回旋曲式(沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式)1．呈示部(1—44)(1—16)主要主題(bA)(17—23)連接(24—44)副主題(bE)(45)連接

2．再現(xiàn)部(46—91)(46—61)主要主題(在原調(diào)上)(62—70)連接(71—90)副主題(bA)3．尾聲(91—112)第三樂(lè)章 極急板的終曲 [Finale(Prestissimo)] c小調(diào) 2/2拍子 奏鳴曲式 1．呈示部(1—46)(1—8)主要主題(c)(8—16)連接(17—28)副主題(bE)(28—37)第一個(gè)結(jié)束主題(37—43)第二個(gè)結(jié)束主題(43—46)第三個(gè)結(jié)束主題 2．展開(kāi)部(47—57)3．再現(xiàn)部(58一10j)(58—65)主要主題(在原調(diào)上)(65—73)連接(74—85)副主題(c)(86—101)三個(gè)結(jié)束主題在主調(diào)上再現(xiàn)4．尾聲(102—122)

第三篇：淺析貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章

淺析貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章

課題項(xiàng)目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題，課題編號(hào)：2013C057摘要：本文主要是通過(guò)對(duì)貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章的分析，在和聲、曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧上做了闡述，目的是經(jīng)過(guò)對(duì)和聲與曲式的分析更好地理解和演奏這首作品。

關(guān)鍵詞：貝多芬；暴風(fēng)雨；奏鳴曲貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲在音樂(lè)史上占有極其重要的地位。有人把巴赫的平均律鋼琴曲集比作《舊約圣經(jīng)》，而把貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲比作《新約圣經(jīng)》。其中的“悲愴”奏鳴曲、“月光”奏鳴曲、“暴風(fēng)雨”奏鳴曲、“黎明”奏鳴曲、“熱情”奏鳴曲和“告別”奏鳴曲就是其中的代表作品。這些奏鳴曲的標(biāo)題，對(duì)作品的理解與演奏有一定的形象啟示。

1創(chuàng)作背景

貝多芬的“暴風(fēng)雨”奏鳴曲完成于1802年，是貝多芬流傳得較為廣泛的一首作品，全曲的三個(gè)樂(lè)章都是以奏鳴曲式寫(xiě)成，全曲充滿(mǎn)緊迫感，變化豐富，是貝多芬奏鳴曲中里程碑式的作品之一。創(chuàng)作這首奏鳴曲時(shí)，正是貝多芬聽(tīng)覺(jué)衰退、精神危機(jī)最嚴(yán)重的時(shí)刻。作品鮮明的個(gè)性就是對(duì)貝多芬一生的一個(gè)詮釋?zhuān)彩秦惗喾业膬?nèi)心寫(xiě)照。

2和聲及曲式分析

“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的第一樂(lè)章為d小調(diào)，4/4拍，廣板（Largo）、快板（Allegro）、柔板（Adagio）交替，奏鳴曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如圖1。

圖1樂(lè)曲由d小調(diào)屬六和弦的長(zhǎng)琶音開(kāi)始，pp（中弱），讓人充滿(mǎn)了好奇。緊接著的又有三個(gè)層次的兩個(gè)音為一組的落滾音型的模進(jìn)，很像是模仿弓弦樂(lè)器奏出的效果，緊張而神秘。這三個(gè)層次的模進(jìn)應(yīng)逐個(gè)漸強(qiáng)，進(jìn)而將第六小節(jié)（柔板）的長(zhǎng)音推出來(lái)，再經(jīng)過(guò)一個(gè)回音的處理落在了屬和弦上，結(jié)束第一句。經(jīng)過(guò)第一句的模進(jìn)后進(jìn)入到平行大調(diào)，即F大調(diào)的屬六和弦，開(kāi)始第二句，在第10小節(jié)回到主調(diào)。這里使用了非常有和聲特點(diǎn)的那波里六和弦（b1SⅡ6），這個(gè)和弦主要在小調(diào)中使用，是一個(gè)色彩很強(qiáng)的和弦。

連接部（第21―41小節(jié)）用三連音的內(nèi)聲部伴奏和左手的有力彈奏來(lái)加固調(diào)性，左手的重音明顯強(qiáng)于右手，很堅(jiān)定、很渾厚。在第31小節(jié)轉(zhuǎn)到a小調(diào)，在第二結(jié)束部短暫的離調(diào)到C大調(diào)后又回到a小調(diào)，直至呈示部結(jié)束。副部主題是在a小調(diào)的屬持續(xù)音上進(jìn)行，在音型上模仿主部主題，較為活躍，動(dòng)感很強(qiáng)。這部分和聲很簡(jiǎn)單，只有兩次屬七和弦――主和弦的進(jìn)行，但副部主題并沒(méi)有采用完滿(mǎn)終止，而是停留在屬六和弦上，為發(fā)展到第一結(jié)束部做了充分的準(zhǔn)備。進(jìn)入到第一結(jié)束部之后，立即使用了個(gè)性鮮明的那波里六和弦，而且在第一結(jié)束部中就使用了四次，第二結(jié)束部又使用了三次。第三結(jié)束部始終在K64（終止四六和弦）――D7（屬七和弦）――T（主和弦）的重復(fù)終止并加固調(diào)性中進(jìn)行。展開(kāi)部在D大調(diào)上開(kāi)始，經(jīng)過(guò)#F大調(diào)――#f小調(diào)――C大調(diào)的一系列轉(zhuǎn)調(diào)后回到d小調(diào)上。引入部分的三組分解和弦安靜的上行，寂靜中夾雜著一些不安，為中心部分的ff做了充分的準(zhǔn)備。中心部分一開(kāi)始的三連音就猶如回到了呈示部的連接部，同樣的不安與躁動(dòng)。再現(xiàn)準(zhǔn)備的四個(gè)大和弦及連接部分將樂(lè)曲帶入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的不完全再現(xiàn)，調(diào)性上就有很大的差別，從第163小節(jié)就回到了d小調(diào)上，除第一結(jié)束部和第二結(jié)束部有一些和聲變化外，其他都在鞏固主調(diào)的調(diào)性，直至全樂(lè)章結(jié)束。最后的補(bǔ)充部分始終在d小調(diào)的主和弦中進(jìn)行，八分音符在這里顯得尤為陰沉，似乎有一種潛在的悲哀。

3演奏技巧

（1）速度變化多樣。“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的第一樂(lè)章中交替使用了廣板（Largo）、快板（Allegro）、柔板（Adagio）三種速度，這在一般的奏鳴曲式中不是很常見(jiàn)，并且在樂(lè)曲開(kāi)始的六小節(jié)內(nèi)就迅速轉(zhuǎn)換。三種速度的變化也代表著三種情緒的變化，形成了音樂(lè)形象的強(qiáng)烈對(duì)比。（2）強(qiáng)弱對(duì)比明顯。這首奏鳴曲的第一樂(lè)章中的強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯，用了pp、p、cresc.、decresc.、sf、f、ff等豐富的力度記號(hào)，不停地變化，使這一樂(lè)章聽(tīng)起來(lái)非常有感染力。（3）八分音符與八分音符三連音的轉(zhuǎn)換。八分音符與八分音符三連音的轉(zhuǎn)換也是這個(gè)樂(lè)章的一大特點(diǎn)，兩種音型自然的轉(zhuǎn)換，一松一緊，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很有味道。在彈奏時(shí)，音型轉(zhuǎn)換時(shí)速度不能改變，這時(shí)很多人就想到使用節(jié)拍器，可以起到一個(gè)輔助作用，但不可一直依賴(lài)于此，還是要靠?jī)?nèi)心的節(jié)拍來(lái)演奏。（4）落滾。這種模仿弦樂(lè)的音型從樂(lè)曲的第二小節(jié)就有所體現(xiàn)，貫穿整個(gè)樂(lè)章，而且都是很快速度的進(jìn)行，是一種動(dòng)力性十足的音型，同時(shí)也會(huì)給人帶來(lái)緊張與不安。在演奏此音型時(shí)，指法是特別需要注意的地方，盡量按照譜面所示的指法進(jìn)行演奏。除此之外，演奏這首奏鳴曲時(shí)還要特別注意前面關(guān)于曲式結(jié)構(gòu)的分析，練習(xí)時(shí)可以按照音樂(lè)段落進(jìn)行練習(xí)，這樣也便于理解樂(lè)曲。

第四篇：淺析貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂(lè)章

目 錄

一、貝多芬生平簡(jiǎn)介....................................................................................................1

二、熱情奏鳴曲創(chuàng)作背景............................................................................................2

三、作品分析................................................................................................................3

（一）呈示部(小節(jié)1―65)...........................................................................................3

（二）展開(kāi)部：（小節(jié)65—135）...............................................................................4

（三）再現(xiàn)部（小節(jié)135—204）...............................................................................4

（四）尾聲（小節(jié)204—262）...................................................................................5

四、演奏版本比較........................................................................................................5

五、結(jié)論........................................................................................................................6 參考文獻(xiàn)........................................................................................................................6

淺析貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂(lè)章

摘 要：貝多芬的32首奏鳴曲在整個(gè)音樂(lè)史中具有極高的地位，其中《熱情》奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作的高峰之作，具有交響曲般博大精深的內(nèi)涵。本文將對(duì)此曲第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)、彈奏要點(diǎn)、鋼琴家演奏版本進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬；熱情奏鳴曲 ；曲式分析；彈奏要點(diǎn)；演奏版本

路德維希?凡?貝多芬（Ludwig van Beethoven），是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，他是維也納古典音樂(lè)的代表人物之一，同時(shí)也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人成為“維也納三杰”。他是集古典主義之大成、開(kāi)浪漫主義之先河的一代宗師，被后人尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。

一、貝多芬生平簡(jiǎn)介

貝多芬于1770年出生在德國(guó)萊茵河流域的波恩，他的祖父是當(dāng)?shù)氐膶m廷樂(lè)長(zhǎng)，父親在科隆選帝宮廷禮拜堂擔(dān)任男高音。貝多芬自幼就顯露出音樂(lè)上的才能。12歲起，貝多芬就師從涅費(fèi)學(xué)習(xí)音樂(lè)。17歲那年，他訪(fǎng)問(wèn)維也納，為莫扎特作了出色的即興演奏，贏得了莫扎特“有一天他將名揚(yáng)全世界”的贊語(yǔ)。

1792年，貝多芬定居維也納，跟隨過(guò)海頓、阿爾布萊西斯貝格、薩里耶瑞等大師學(xué)習(xí)，后在羅伯克維茨親王、魯?shù)婪虼蠊荣F族的贊助下，逐漸在維也納奠定了名聲，很快便成為出色的鋼琴家。貝多芬的音樂(lè)經(jīng)歷同他的人生一樣，是他內(nèi)心情感沖突及戰(zhàn)勝逆境決心的深刻體現(xiàn)，在他的一生中，他所受到的苦難越深，他對(duì)于生命的堅(jiān)韌力就越強(qiáng)，他的作品也越是感人肺腑和優(yōu)異絕倫。

貝多芬是音樂(lè)發(fā)展史上最重要的一位革新者，而他的鋼琴奏鳴曲則是音樂(lè)史中的一個(gè)高峰。貝多芬的鋼琴奏鳴曲大多數(shù)由三個(gè)樂(lè)章組成，第一樂(lè)章是奏鳴曲式的快板，熱情、激動(dòng)。第二樂(lè)章是抒情慢板，反省、柔和。第三樂(lè)章是快速的終章或諧謔曲，戲劇性、熱烈。在速度上形成快—慢—快的對(duì)比。貝多芬的鋼琴奏鳴曲在整個(gè)鋼琴音樂(lè)史中占有極高地位，被稱(chēng)為是鋼琴家的“新約全書(shū)”，與巴赫的平均律“舊約全書(shū)”齊名。貝多芬在鋼琴奏鳴曲中，充分運(yùn)用了從老師海頓、莫扎特那里繼承下來(lái)的形式，但又極其靈活的使這些形式具有戲劇般的新穎效果，引導(dǎo)音樂(lè)沖破了古典主義寧?kù)o、沉穩(wěn)、典雅的格式，進(jìn)入了令人激奮的浪漫主義世界，極為震撼人心。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲幾乎是伴隨著他的一生進(jìn)行的，可以說(shuō)，他的奏鳴曲帶有一種自傳的性質(zhì)，與他生活中的

經(jīng)歷緊密相連，因此他的奏鳴曲性格呈現(xiàn)出的千差萬(wàn)別也就不足為奇了。

二、熱情奏鳴曲創(chuàng)作背景

《熱情奏鳴曲》是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中的巔峰之作，也是整個(gè)鋼琴音樂(lè)史中占有最高峰的經(jīng)典作品。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿(mǎn)斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關(guān)此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》吧!”，莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》的里曾說(shuō)過(guò)主題表現(xiàn)的是人類(lèi)的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達(dá)出來(lái)的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的?！稛崆椤返臉?biāo)題是漢堡出版商克郎茨因?yàn)榇俗鞒錆M(mǎn)激情而起的，原來(lái)的曲名是《第二十三鋼琴奏鳴曲》（作品57號(hào)）（獻(xiàn)給弗朗茨.馮.布龍斯維克伯爵）?！盁崆椤钡臉?biāo)題沒(méi)有得到貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。這部規(guī)模宏偉、氣勢(shì)磅礴的巨作表現(xiàn)了高度奮發(fā)的熱情，反映了貝多芬對(duì)時(shí)代的感觸和認(rèn)識(shí)。它以其生動(dòng)、深刻的音樂(lè)形象，概括了十九世紀(jì)初期歐洲人民反對(duì)封建、反對(duì)侵略的英雄面貌。

《熱情》奏鳴曲創(chuàng)作于1806年。當(dāng)時(shí)，貝多芬已寫(xiě)作《英雄交響曲》，他所崇仰的“共和理想”的偶像，曾是為了民主自由而進(jìn)行斗爭(zhēng)的英雄拿破侖，取得政權(quán)，背信棄義地登上了皇帝的寶座，并要進(jìn)行一系列的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，使得貝多芬既失望，又憤怒，對(duì)拿破侖的英雄形象徹底破滅，對(duì)熱愛(ài)自由的幻想性作品《英雄交響曲》也表示失望，憤然撕毀了題寫(xiě)獻(xiàn)給拿破侖的一頁(yè)。從此，他意識(shí)到自由必須靠人民自己去爭(zhēng)取。而此時(shí)，他的耳聾疾患加重，愛(ài)情友誼受到挫折，都使貝多芬的內(nèi)心更加孤獨(dú)，精神幾乎處于崩潰的邊緣。然而，倔強(qiáng)的貝多芬是沒(méi)那么容易與命運(yùn)妥協(xié)的，他以一種超人的毅力，經(jīng)受住了痛苦的考驗(yàn)，并從生活加諸他的痛苦中汲取了藝術(shù)的養(yǎng)分，使自己的精神得以升華，作品在力度，深度上都達(dá)到了巔峰。貝多芬雖然對(duì)法國(guó)侵略者十分厭惡，但他對(duì)法國(guó)人民十分狂熱，對(duì)自由、對(duì)民族獨(dú)立仍是賦予極大地?zé)岢?，這一時(shí)期，貝多芬精神上受到了優(yōu)秀革命思想的鼓舞、考驗(yàn)。他從失望中重新站立，并從悲劇中獲得了堅(jiān)強(qiáng)的力量，促使了他能以飽滿(mǎn)地力量繼續(xù)與邪惡斗爭(zhēng)，他心中抱著必勝的信念，將這一精神充分地表現(xiàn)在《熱情》奏鳴曲中，其創(chuàng)作達(dá)到了思想性與技術(shù)性的統(tǒng)一，理智與情感的統(tǒng)一，將古典主義的理性與莊嚴(yán)、浪漫主義的感性與張揚(yáng)有機(jī)地結(jié)合在一起。在《熱情》奏鳴曲中所表達(dá)的熱情振奮精神比貝多芬過(guò)去對(duì)英雄性的理解更為明確，這首奏鳴曲所表現(xiàn)的悲劇性的深刻、矛盾沖突之激烈和斗爭(zhēng)之頑強(qiáng)，都是史無(wú)前例的。

三、作品分析

《熱情》奏鳴曲的第一樂(lè)章是整首作品中最精華的一個(gè)樂(lè)章，集中體現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法。貝多芬為了表達(dá)他強(qiáng)烈的激情，打破了傳統(tǒng)奏鳴曲式的原則，把呈示部的反復(fù)省略了，直接進(jìn)入展開(kāi)部，并拓展了展開(kāi)部、尾聲的規(guī)模，使展開(kāi)部的矛盾沖突最尖銳，尾聲具有第二展開(kāi)部的意義，這些都是他在調(diào)式結(jié)構(gòu)上的一些創(chuàng)新。第一樂(lè)章是甚快板，12/8拍，f小調(diào)，奏鳴曲式。以下從《熱情》第一樂(lè)章各部分的曲式、內(nèi)涵及演奏技巧來(lái)分析。

（一）呈示部(小節(jié)1―65)主要主題(小節(jié)1—16)

(f)連接(小節(jié)17—35)副主題(小節(jié)35—51)

(bA)第一個(gè)結(jié)束主題(小節(jié)51—60)第二個(gè)結(jié)束主題(61—65)。

主部主題是用三個(gè)動(dòng)機(jī)組成。動(dòng)機(jī)一

是由相隔兩個(gè)八度齊奏f小調(diào)的分解三和弦，象征具有戰(zhàn)斗意志的自我，彈奏時(shí)要有節(jié)奏韻律和傾向性，避免音樂(lè)形象拖沓、松垮。動(dòng)機(jī)二

由充實(shí)的和聲，級(jí)進(jìn)的旋律以及顫音構(gòu)成，象征柔弱、驚惶、心驚膽戰(zhàn)的自我，彈奏顫音時(shí)要輕巧，不能過(guò)重。動(dòng)機(jī)三

出現(xiàn)的八分音符三連音，象征的是不可改變的命運(yùn)。因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)機(jī)在這里是首次出現(xiàn)，所以要嚴(yán)格按照原定速度來(lái)彈奏。在起著連接作用的16-35小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)三次p與ff的交替，象征著沉思與斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出一種憤怒，吶喊等反抗力量的積聚，彈奏時(shí)要把動(dòng)機(jī)一交待清楚，把左手三連音節(jié)奏的韻律彈出來(lái)。整個(gè)第一結(jié)束主題象征一股旋風(fēng)，這是一種充滿(mǎn)爆發(fā)力的發(fā)泄，這爆發(fā)力在第二結(jié)束主題左手旋律依次下行的三

次反復(fù)中消磨殆盡了，表現(xiàn)了理想的破滅和緊張、憤怒的情緒。

（二）展開(kāi)部：（小節(jié)65—135）

引入部分（小節(jié)65—135）基本展開(kāi)部：（小節(jié)78—122）展開(kāi)連接部材料（小節(jié)78—90）展開(kāi)部連接材料（小節(jié)91—109）展開(kāi)副部主題（小節(jié)109—122）

再現(xiàn)之前的準(zhǔn)備段（小節(jié)123—135）展開(kāi)部的引入部分

首先產(chǎn)生主部主題的兩個(gè)動(dòng)機(jī)繼而將動(dòng)機(jī)二在不同的音高上模進(jìn)加以發(fā)展，使柔弱的自我獲得一絲力量，接著主部材料進(jìn)一步發(fā)展，動(dòng)機(jī)一帶著明朗的調(diào)性在五、六連音的烘托下穿梭在高低音區(qū)中變化發(fā)展，注意彈出五、六連音的節(jié)奏韻律，掌握好時(shí)值，音量不能過(guò)重，要突出動(dòng)機(jī)一的旋律。整體表現(xiàn)出一股新的戰(zhàn)斗力量。隨后將呈示部中連接部副部主體材料加以變化發(fā)展，整個(gè)音樂(lè)形象明亮，堅(jiān)定起來(lái)。十六分音符的分解減七和弦，命運(yùn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)象征了狂風(fēng)雷暴。

（三）再現(xiàn)部（小節(jié)135—204）

主部主題：（小節(jié)135—163）連接部：（小節(jié)163—174）副部主題(小節(jié)174—190)結(jié)束主題在現(xiàn)：（小節(jié)190—204）第一個(gè)結(jié)束主題再現(xiàn)：（小節(jié)190—199）第二個(gè)結(jié)束主題再現(xiàn)：（小節(jié)200—204）再現(xiàn)部的主部主題

在屬持續(xù)音的襯托下，矛盾的沖突在延續(xù)，增加了激動(dòng)氣氛，在彈奏時(shí)要控制好屬持續(xù)音的音量，突出主部主題。連接部用F大調(diào)和弦開(kāi)始，與呈示部的連接部形成對(duì)比，色彩明亮起來(lái)，更富有力量，靠近副部主題性質(zhì)，但這只是在斗爭(zhēng)中看到的一絲希望，并不是最終的音樂(lè)形象，彈奏時(shí)要注意這一點(diǎn)。再現(xiàn)部的連接是在f小調(diào)的屬和弦上構(gòu)成的。副部運(yùn)用F大調(diào)，在f小調(diào)開(kāi)始了結(jié)束部。

（四）尾聲（小節(jié)204—262）

尾聲一：（小節(jié)204—210）尾聲二：（小節(jié)210—217）尾聲三：（小節(jié)218—238）尾聲四：（小節(jié)239—262）

尾聲的規(guī)模比較龐大，首先尾聲已在低聲部闡述截取的動(dòng)機(jī)一材料。再進(jìn)一步進(jìn)行模進(jìn)，變化，彈奏時(shí)要突出左手旋律聲部，右手聲部彈成背景音樂(lè)。尾聲二在降D大調(diào)上闡述副部主題，繼而運(yùn)用分裂、模進(jìn)等方法加大音樂(lè)的緊張度。尾聲三將展開(kāi)部中屬準(zhǔn)備段的新材料和動(dòng)機(jī)三加以變化發(fā)展，琶音式的華彩部的支點(diǎn)從每?jī)尚」?jié)到每?jī)膳脑俚矫颗?，彈奏時(shí)要突出這些支點(diǎn)音。十六分音符琶音快速上下跑動(dòng)，使音樂(lè)掀起了一陣高潮，緊接著是動(dòng)機(jī)三的再現(xiàn)及變化，通過(guò)動(dòng)機(jī)三的變化，速度逐漸緩慢。尾聲四開(kāi)始時(shí)突然爆發(fā)的、變化后的動(dòng)機(jī)三像是突然下的決心，這是真正的結(jié)束，副部主題被截取部分進(jìn)行變化發(fā)展，音樂(lè)形象堅(jiān)定起來(lái)，整個(gè)情緒進(jìn)一步激昂，左右手輪流交替的強(qiáng)奏和弦使激情達(dá)到頂峰，動(dòng)機(jī)一的片段在十六分音符襯托下，伴著p—pp-ppp音量，從高音區(qū)往低音區(qū)下行，形成慢慢走遠(yuǎn)的感覺(jué)，結(jié)束了第一樂(lè)章，象征著勝利還沒(méi)來(lái)到，斗爭(zhēng)還需要繼續(xù)進(jìn)行。

四、演奏版本比較

正是因?yàn)樨惗喾仪擅畹膶?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿(mǎn)、質(zhì)疑、渴望得到解決以及自身的各種情緒等融合在《熱情》中，使音樂(lè)情緒高度緊張，達(dá)到內(nèi)容與情感的融合，使得作品氣勢(shì)磅礴，有著鮮明的音樂(lè)形象以及豐富的內(nèi)涵。所以貝多芬創(chuàng)作《熱情》一直延續(xù)到現(xiàn)在，演奏貝多芬這首奏鳴曲的鋼琴家數(shù)不勝數(shù)，下面談?wù)剮孜讳撉偌宜葑嗟陌姹尽?/p>

施納貝爾（Artur Schnabel）是歷史上第一位把貝多芬32首鋼琴奏鳴曲錄制下來(lái)的鋼琴家，雖然技巧不如新一代鋼琴家，如第一樂(lè)章59-63小節(jié)的十六音符他就彈得不均勻，但他善于把握作品的宏觀結(jié)構(gòu)、線(xiàn)條和風(fēng)格。他演繹的熱情音色層析分明富于變化，節(jié)奏具有動(dòng)力性，是整個(gè)曲子的情緒高漲，表達(dá)了熱情奏鳴曲的內(nèi)涵。

巴克豪斯(Wilhelm Backhaus)雖然與施納貝爾同屬德奧學(xué)派，但他的演奏則崇尚技巧,具有宏大有力的特點(diǎn)，富有動(dòng)力感。他的技巧扎實(shí)，演

奏嚴(yán)謹(jǐn)精煉，忠于原作，給人淳樸的感覺(jué)。他演奏的第一樂(lè)章比較注重思想性而較少行動(dòng)的痕跡鏗鏘有力，連續(xù)的十六分音符均勻，干凈利落。

肯普夫（Wilhelm Kempff）關(guān)注作品明顯的結(jié)構(gòu)、歌唱的音質(zhì)，不追求速度，從而盡量使演奏變得高貴典雅。他演奏的《熱情》奏鳴曲精雕細(xì)琢，注重心理刻畫(huà)。

李赫特（Sviatoslav Richter）雖沒(méi)錄過(guò)貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，但他的貝多芬音樂(lè)卻有著貝多芬特點(diǎn)——?dú)鈩?shì)磅礴和令人壓抑，不過(guò)有時(shí)顯得神經(jīng)質(zhì)，強(qiáng)弱懸殊很大。他在1960年版的《熱情》，第一樂(lè)章音色清晰，恰到好處，主要通過(guò)速度與音色來(lái)表現(xiàn)矛盾沖突。

這些鋼琴家從各自的角度去理解，詮釋《熱情》，無(wú)論他們的演奏風(fēng)格多么富有個(gè)性，他們均根據(jù)作品的樂(lè)譜有關(guān)知識(shí)，才得出了自己的演奏邏輯。我們演奏此樂(lè)章時(shí)，一定要注意分析作品的背景，曲式，內(nèi)涵，掌握彈奏要點(diǎn)，了解鋼琴家的演奏版本，才能正確的詮釋這首作品。

五、結(jié)論

第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)將回旋曲的特點(diǎn)與奏鳴曲快板的特殊戲劇性相結(jié)合，高超地表達(dá)了它想要表達(dá)的內(nèi)容，在本樂(lè)章中達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。另外，由于樂(lè)思劇烈展開(kāi)的要求，貝多芬在本樂(lè)章中突破了對(duì)于早期奏鳴曲式的某些習(xí)慣性的處理手法并極大的提升了奏鳴曲式的表現(xiàn)程度，如：擯棄呈示部的反復(fù)；更加注重調(diào)性的發(fā)展邏輯；呈示部中結(jié)束部調(diào)式的改變；巨大地提升了尾聲部這一音樂(lè)附屬結(jié)構(gòu)的音樂(lè)功能等等。奏鳴曲式在經(jīng)歷巴赫、海頓、莫扎特等人的發(fā)展后，在貝多芬手中達(dá)到了別人無(wú)法企及的高度成熟。

參考文獻(xiàn)

[1] 胡赫,孫則明.《貝多芬》[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1990.[2] 鄭興三.《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》[M].廈門(mén):廈門(mén)大學(xué)出版社,1994.[3] 馬修斯,楊孝敏.《貝多芬鋼琴奏鳴曲》[M].石家莊花山文藝出版社,1999.[4] 羅曼羅蘭傅雷.《貝多芬傳》[M].北京:中國(guó)友誼出版公司,2000.[5] 羅曼羅蘭,陳實(shí)陳原《貝多芬.:偉大的創(chuàng)造性年代：從<英雄>到<熱情>》[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,1998.4.[6] 沈旋,夏楠.《古典音樂(lè)欣賞50講》[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1999.[7] 杰里米·西普曼.《樂(lè)器之王:鋼琴》[M].希望出版社.[8] 張式谷,潘一飛.《西方鋼琴音樂(lè)概論》[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.[9] 趙曉生.《鋼琴演奏之道》[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2007.6

第五篇：貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》曲式分析

貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章曲式分析報(bào)告

賀德恒 080109101 一，【貝多芬簡(jiǎn)介】

路德維?！し病へ惗喾遥?770.12.16—1827.03.26），男，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè)派代表人物之一。

他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱(chēng)為樂(lè)圣。

他與海頓、莫扎特一起被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。他和米開(kāi)朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國(guó)作家羅曼·羅蘭根據(jù)他們的人生寫(xiě)成了《名人傳》。

在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。

二，【作品簡(jiǎn)介】

貝多芬的c小調(diào)第8號(hào)鋼琴奏鳴曲，作品13，別名《悲愴奏鳴曲》（Sonata Pathétique）。

《悲愴奏鳴曲》創(chuàng)作于1799年，是貝多芬贈(zèng)給卡爾·馮·李希諾夫斯基親王。作者最初命名為Grande Sonate Pathétique，意為“悲愴的大奏鳴曲”。該作品分三個(gè)樂(lè)章，第一、三樂(lè)章為C小調(diào)。第二樂(lè)章為降A(chǔ)大調(diào)。

《悲愴奏鳴曲》是貝多芬最出色的鋼琴奏鳴曲之一。是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無(wú)論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國(guó)音樂(lè)家共有的特質(zhì)。

據(jù)說(shuō)貝多芬在創(chuàng)作完成該作品時(shí)，他的父母不幸去世。有人認(rèn)為該作品是貝多芬前半生的寫(xiě)照。三，【作品分析】

貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章是如歌的柔版(Adagio cantabile)bA大調(diào)

此曲是一個(gè)常規(guī)的慢板樂(lè)章，是運(yùn)用了回旋的曲式結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)圖示是：A+B+A'+C+A 屬于 二四拍 較低等級(jí)的回旋曲式(兩個(gè)插部)1，主要主題出現(xiàn)在1—16小節(jié)。疊部主題是一個(gè)8小節(jié)的方整樂(lè)段，并且在高音區(qū)重復(fù)一次，這是貝多芬創(chuàng)作中極少見(jiàn)的線(xiàn)條性旋律，三重奏的織體和深沉、渾厚的中音區(qū)使得旋律非常感人，充滿(mǎn)某種安慰的情緒。

當(dāng)疊部主題在高音區(qū)重復(fù)時(shí)，三重奏變成了四重奏，同時(shí)音樂(lè)顯得更加飽滿(mǎn)。疊部在降A(chǔ)大調(diào)上顯示單一性。

2，第一插部(17-28)，從平行小調(diào)上進(jìn)入，在旋律上是向心式的進(jìn)行，在第七小節(jié)開(kāi)放性的結(jié)束在屬調(diào)降E大調(diào)上，通過(guò)幾個(gè)小節(jié)的過(guò)度又回到了疊部的主題上了。第一次回旋由于是慢板樂(lè)章的緣故，因此省略了后面的重復(fù)。3，(29-36)是主要主題的第一次再現(xiàn)，是在原調(diào)上進(jìn)行的。

4，第二個(gè)插部(37-50)，也是中段主題，從降a小調(diào)上并置進(jìn)入。從降a小調(diào)開(kāi)始，通過(guò)等音轉(zhuǎn)調(diào)的方式過(guò)渡到E大調(diào)，最后又回到了降A(chǔ)大調(diào)，第50小節(jié)解決到降A(chǔ)大調(diào)的屬七的第二轉(zhuǎn)位上，之后在第51小節(jié)解決到主和弦上，三連音節(jié)奏得到保持，16小節(jié)后進(jìn)入尾聲。上行的三音音調(diào)來(lái)自疊部主題，持續(xù)的三連音來(lái)自第二插部，下行音階來(lái)自第一插部。

5，(51-66)主要主題的第二次再現(xiàn)，也是在原調(diào)上進(jìn)行的。

6，尾聲(66-70)是一個(gè)終止的部分，主、屬、功能的交替首先是每一小節(jié)作一次變換，后面則變換更頻繁些，即每個(gè)小節(jié)都作兩次變換。四，【總結(jié)】

由貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章的分析可以看出，貝多芬首創(chuàng)套曲的慢板樂(lè)章中應(yīng)用回旋曲式是一種巧妙的構(gòu)想和大膽的創(chuàng)新，同時(shí)，貝多芬對(duì)該樂(lè)章的和聲調(diào)性布局也是獨(dú)具匠心，別具一格。

此柔板樂(lè)章十分優(yōu)雅，十分純樸，充滿(mǎn)了祈禱氣氛的絕妙歌唱，如歌的優(yōu)美旋律和他的某些奏鳴曲比起來(lái)雖然不是最深刻的，但對(duì)于貝多芬創(chuàng)作旋律才能的自發(fā)性是一個(gè)新的證明。

它那管風(fēng)琴般的豐滿(mǎn)音響，以旋律與合唱般的和聲，包含著崇高的人們心中的宗教精神它的特點(diǎn)是顯著的，它的音響接近于弦樂(lè)四重奏，飽滿(mǎn)純樸美妙如歌，貝多芬把鋼鐵般的意志表現(xiàn)在嚴(yán)肅的寂靜和莊嚴(yán)的沉思之中，表現(xiàn)在安靜真摯的內(nèi)在感情之中，這是貝多芬作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的偉大勝利

整個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)貫穿著主題變奏性的敘述因素和驚人的緊密感，寬廣如歌的旋律出現(xiàn)在十六分音符均勻的進(jìn)行背景上，音樂(lè)的走向及陳述是比較自由的，音與音之間稍有朗誦音調(diào)的性質(zhì)，當(dāng)聲音成四聲部旋律時(shí)，猶如男女聲的二重唱，這是人們?cè)趦A訴內(nèi)心的忿恨，喚起對(duì)現(xiàn)實(shí)中的各種壓迫不滿(mǎn)的吼聲