第一篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題之單項(xiàng)選擇題

中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題之單項(xiàng)選擇題

要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生

B．梁生寶 C．王金生

D．李月輝

2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂”

B．梁三老漢 C．“亭面糊”

D．陳先晉

3．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》

B．《小二黑結(jié)婚》 C．《田寡婦看瓜》

D．《李有才板話》

4．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A．《三里灣》

B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《賣煙葉》

D．《登記》

5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A．王玉生

B．馬有翼 C．王金生

D．滿喜

6．在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。A．趙樹理

B．孫犁 C．周立波

D．柳青

7．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是（B）等。A．陳先晉

B．李月輝 C．盛佑亭

D．龔子元

8．“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》

B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》

D．《山鄉(xiāng)巨變》

9．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》

D．《亮劍》

10．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A．林震

B．張思遠(yuǎn) C．曹千里

D．鐘亦誠

11．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》

C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》

B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》 13．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A．《絕對(duì)信號(hào)》

B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》

D．《野人》

14．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》

B．《養(yǎng)花人的夢》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

15．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鮑莊》

D．《厚土》

16．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》 C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》

17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。

C）。

A．《霧月牛欄》

B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》

D．《北極村童話》 18．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的紅蘿卜》

B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長卷小說（C）。A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》

D．《祖母綠》

20．女性文學(xué)中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》

B．鐵凝的《哦，香雪》 C．張潔的《祖母綠》

D．殘雪的《山上的小屋》 21．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的（B）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》

C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》 22．王安憶以雯雯為主人公的小說是（C）。A．《崗上的世紀(jì)》

B．《小鮑莊》 C．《雨，沙沙沙》

D．《長恨歌》

23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》

B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》

D．《小鮑莊》 24．《玫瑰門》的主人公是（B）。A．竹西

B．司猗紋 C．蘇眉

D．莊老太爺

25．林白以多米為主人公的長篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》

B．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》 C．《同心愛者不能分手》

D．《守望空心歲月》

26．一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說是《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》和（A）。A．《私人生活》

B．《與往事干杯》 C．《無處告別》

D．《嘴唇里的陽光》

27．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構(gòu)》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

28．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B A．格非

B．洪峰 C．蘇童

D．余華

29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》

B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》

D．《褐色鳥群》 30．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A．《拉薩河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》

D．《西海無帆船》 31．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。

A．《突圍表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想?yún)R報(bào)》

D．《黃泥街》

32．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》

B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（D）。A．《一九八六年》

B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》

D．《鮮血梅花》 34．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。）A．《煙壺》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑駿馬》 35．《狗日的糧食》的作者是（C）。

A．方方

B．蘇童C．劉恒

D．池莉 36．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罌粟之家》

37．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。

A．《太陽出世》

B．《煩惱人生》C．《不談愛情》

D．《一地雞毛》 38．劉震云在2003年發(fā)表長篇小說是（D）。

A．《活著》

B．《廢都》C．《風(fēng)景》

D．《手機(jī)》 39．下列作品中彌漫著北方鄉(xiāng)村氣息的作品是（D）。

A．《妻妾成群》

B．《米》C．《罌粟之家》

D．《狗日的糧食》 40．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。

A．《泰山極頂》

B．《雪浪花》C．《香山紅葉》

D．《荔枝蜜》 41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月跡》C．《商州》

D．《丑石》 42．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤

B．余秋雨C．于堅(jiān)

D．賈平凹 43．被譽(yù)為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。

A．《紅線傳》

B．《昆侖奴》C．《聶隱娘》

D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A．宋代

B．元代C．明代

D．清代 45．金庸武俠小說的處女作是（A）。

A．《書劍恩仇錄》

B．《碧血?jiǎng)Α稢．《射雕英雄傳》

D．《雪山飛狐》 46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》 47．新派武俠小說的開創(chuàng)者是（C）。

A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍

48．在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續(xù)出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（A）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 49．梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A．《龍虎斗京華》

B．《七劍下天山》 C．《萍蹤俠影錄》

D．《白發(fā)魔女傳》

50．曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（C）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 51．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（D）。

A．《浣花洗劍錄》

B．《絕代雙驕》C．《大旗英雄傳》

D．《蒼穹神劍》 52．林海音的女性小說是（C）。

A．《魯冰花》

B．《心園》C．《城南舊事》

D．《心鎖》 53．陳若曦的小說是（B）。

A．《失去的金鈴子》

B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》

D．《紐約客》

54．潦倒的錢夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說（A）。

A．《游園驚夢》

B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》

D．《金大班的最后一夜》 55．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（B）。

A．余光中

B．紀(jì)弦C．鄭愁予

D．洛夫

56．標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集是（C）。A．《藍(lán)色羽毛》

B．《天國的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題多項(xiàng)選擇題

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束為

B．馬烽C．孫犁

D．西戎 2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．從維熙

B．劉紹棠C．房樹民 D．韓映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韓少功

B．古華 C．周健明

D．李凖

4．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅巖》 5．“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。

A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》 6．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。

A．鄧一光的《我是太陽》

B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》

D．吳強(qiáng)的《紅日》 7．王蒙90年代的“季節(jié)”系列長篇小說主要有（ACD）等。

A．《戀愛的季節(jié)》B．《失戀的季節(jié)》C．《躊躇的季節(jié)》D．《狂歡的季節(jié)》 8．《茶館》中三個(gè)主要人物是（BCD）。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義

9．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》 10．《絕對(duì)信號(hào)》描寫的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小號(hào)D．狗熊

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個(gè)人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．劉世吾B．錢文 C．張思遠(yuǎn)

D．犁原

3．1960年前后，長篇敘事詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。

A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》 4．汪曾祺小說的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》

B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》

D．《故里三陳》 5．劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉(xiāng)天下黃花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒

B．鹿三C．鹿子霖

D．郭舉人 7．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲

B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘

8．50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞

B．茹志鵑C．楊沫

D．王安憶 9．王安憶的“三戀”是指（ACD）。

A．《荒山之戀》

B．《世紀(jì)之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》

10．鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕婦和?！稢．《玫瑰門》D．《笨花》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》 3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長篇小說主要有（ACD）等。A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》 5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》 6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》

B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》

B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》

B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》

D．《文明的碎片》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒

B．雙眉C．范靈芝

D．妞兒 2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶

B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》“智斗”一場的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂

B．胡傳魁C．沙奶奶

D．刁德一

6．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A．《頭人》

B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛的是這張餐桌》

B．《世界上最疼我的那個(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》

D．《愛是不能忘記的》 8．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．金松岑的《孽海花》

B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》

D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀(jì)詩社C．藍(lán)星詩社D．后現(xiàn)代詩社

第三篇：中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題

中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題

說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點(diǎn)陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點(diǎn)可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。

1．《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。它生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

（1）第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（7分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）2．簡要說明《“鍛煉鍛煉”》中的三次沖突及其意義。

提示：第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。

（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

3．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？為什么？ 提示：第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意；到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。

（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）4．《茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。

（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還特意設(shè)置了“傻楊”這個(gè)幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（4分）

（2）作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺（秦仲義）三個(gè)主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。（6分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

5．以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。

提示：顧城詩歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的?！段沂且粋€(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。純凈是顧城詩歌的主要風(fēng)格特征。（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）6．《呵，母親》是詩人舒婷為悼念去世的母親而寫的。在泯滅情感的時(shí)代，詩人從夢境寫到現(xiàn)實(shí)，從童年寫到今天，完成了整個(gè)構(gòu)思過程，也完成了對(duì)母親回憶和懷念的過程。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識(shí)、精神取向和情感抒寫方式等三個(gè)方面的特點(diǎn)。

（1）在“四人幫”猖獗的年代，大膽地用詩歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、最純粹、最真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識(shí)。（3分）

（2）當(dāng)時(shí)，幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作都僅僅是一種政治情感的體現(xiàn)，而詩人表現(xiàn)的卻完全是個(gè)人化的情感，在精神取向上表現(xiàn)了一種人性對(duì)獸性的反抗。（3分）（3）在感情的抒寫方式上，沒有作無病呻吟的宣泄，也沒有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在溫馨、寧靜的情感中，表現(xiàn)出一種柔美而堅(jiān)韌的愛的情感。（4分）

（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

7．方方的小說《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會(huì)一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個(gè)碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個(gè)兒女，除了最小的一個(gè)生下來不久就夭折了之外，其余九個(gè)被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？

（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。（4分）（3）舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

8、朦朧詩派的藝術(shù)思想

《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征》簡介開始：略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征p摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個(gè)時(shí)代的人對(duì)真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會(huì)終究要進(jìn)步、陽光總會(huì)驅(qū)散烏云的偉大社會(huì)、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代意識(shí)。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了&ldqu。此內(nèi)容文章屬于《文學(xué)論文 → 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文》欄目，以上內(nèi)容為《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征2011-6-14 23:47:27》簡單介紹，正文正式開始》》》

9、略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征 摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個(gè)時(shí)代的人對(duì)真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會(huì)終究要進(jìn)步、陽光總會(huì)驅(qū)散烏云的偉大社會(huì)、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代意識(shí)。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了“文革”過后的一代人對(duì)美好、對(duì)自由的追求，以及對(duì)人與人之間的真誠、真愛的向往。關(guān)鍵詞：朦朧詩 歷史背景 思想特征 藝術(shù)特征

1978年，著名詩人北島開始主持《今天》雜志，舒婷、顧城、楊煉、江河、梁小斌、芒克等均有詩作發(fā)表在該雜志，逐漸形成了這個(gè)著名的文學(xué)流派—“朦朧派”。此前，這種對(duì)謳歌生命、自由向往、追求情感自由宣泄的詩作已經(jīng)有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文壇了，“朦朧派”的出現(xiàn)，極大的鼓舞了一個(gè)時(shí)代的人對(duì)真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會(huì)終究要進(jìn)步、陽光總會(huì)驅(qū)散烏云的偉大社會(huì)、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代意識(shí)，讓一個(gè)時(shí)代的青春在他們的詩作中變得恢宏、熾熱，其思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值是無法忽視的。

10、“朦朧詩派”產(chǎn)生的歷史背景

“朦朧詩派”的產(chǎn)生，是在祖國大陸剛從六、七十年代那段“極左”的時(shí)期中走過來，人本主義思想是到長期嚴(yán)酷壓抑后逆流而上的，其產(chǎn)生本身就充滿了勇氣。由于朦朧詩派詩人大多經(jīng)歷了“文革”導(dǎo)致的精神危機(jī)，心靈是脆弱的也是敏感的，最容易接收新事物，產(chǎn)生新思路。“朦朧詩”的出現(xiàn)在于它開啟了詩歌的多個(gè)方向，啟迪了當(dāng)代漢語詩歌的多種可能性，它的源頭性的意義還有待進(jìn)一步挖掘。對(duì)于當(dāng)代漢語詩歌來說，朦朧詩始終是一個(gè)強(qiáng)大的存在，一座含金量罕見、挖掘不盡的寶庫。

“朦朧派”詩人無疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間?！半鼥V詩派”精神內(nèi)涵的三個(gè)層面是：一揭露黑暗和社會(huì)批判，二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識(shí)以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎(chǔ)上建立起來的對(duì)“人”的特別關(guān)注?！半鼥V詩派”改寫了以往詩歌單純描摹“現(xiàn)實(shí)”與圖解政策的傳統(tǒng)模式，把詩歌作為探求人生 的重要方式，在哲學(xué)意義上達(dá)到了前所未有的高度。從某種意義上講，“朦朧詩派”的崛起，也是中國文學(xué)生命之樹的崛起。作為一個(gè)創(chuàng)作群體，“朦朧詩派”并沒有形成統(tǒng)一的組織形式，也未曾發(fā)表宣言，然而卻以各自獨(dú)立又呈現(xiàn)出共性的藝術(shù)主張和創(chuàng)作實(shí)績，構(gòu)成一個(gè)“崛起的詩群”。

眾所周知，在總書記提出的科學(xué)發(fā)展觀中，“以人為本”是核心。在那一時(shí)期的詩人明確地提出了人本主義的改善人性的思想，并進(jìn)一步突出了對(duì)人與人之間的理解、關(guān)懷和愛的呼喚。梁曉斌說:“我認(rèn)為詩人的宗旨在于改善人性，他必須勇于向人的內(nèi)心進(jìn)軍?！彼^“向人的內(nèi)心進(jìn)軍”，就是要喚起人們的理解、關(guān)懷和愛，以達(dá)到心與心的溝通，它們修復(fù)了我國五四以來的人本主義的詩歌傳統(tǒng)，并開啟了我國新詩的健康運(yùn)行?！半鼥V詩”在“文革”期間以對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判這一主題宣告其誕生，在經(jīng)過近20年的坎坷歷程之后，又以“提供歷史的見證”這一主題而宣告其消隱，至此，新詩潮詩歌運(yùn)動(dòng)也拉下了它的帷幕，但當(dāng)代文學(xué)中由“朦朧詩”而開始的人本主義文學(xué)思潮卻一直延續(xù)了下來。新詩潮的消隱只是當(dāng)代人本主義文學(xué)中英雄主義詩歌思潮的消隱，因?yàn)榈搅?0年代中期，英雄主義思潮已完成了它的歷史使命，而人本主義思潮則被傳遞到了后來的“新生代”詩歌之中，并突出了它的另一傾向，即詩歌中的平民主義傾向，“朦朧詩”這一英雄主義詩歌思潮，至此便為適應(yīng)新的時(shí)代課題的“新生代詩”這一平民主義詩歌思潮所取代，詩歌開始沿著“后新詩潮”這一軌跡又向前繼續(xù)發(fā)展了。新詩潮詩歌運(yùn)動(dòng)在經(jīng)過它的高潮之后，已經(jīng)告一段落，它的產(chǎn)生與消隱都緣于那段特定的歷史，但它在中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中，卻有著不可磨滅的價(jià)值，這一價(jià)值體現(xiàn)在它的功利性上，便是打破了當(dāng)代文學(xué)在思想上的禁忌，成功地跨越了當(dāng)代文學(xué)史的禁區(qū)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)五四人本主義文學(xué)傳統(tǒng)的承接，并推動(dòng)了這一優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的發(fā)展，使之成為了新時(shí)期文學(xué)界思想解放運(yùn)動(dòng)的重要力量，也使當(dāng)代詩歌的美學(xué)觀念發(fā)生了重大的變革，完成了人們在審美心理上的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。

11、朦朧詩的思想特征

朦朧詩的作品不勝枚舉，如1968年食指所寫的《這是四點(diǎn)零八分的北京》、《相信未來》等，如1970年北京青年地下閱讀的《麥田里的守望者》、《在路上》等，其他著名的膾炙人口的如舒婷的《致橡樹》、顧城的《一代人》、北島的《回答》等，究其思想特征，大體表現(xiàn)為如下幾點(diǎn)：

（一）提倡對(duì)自我的重視，和對(duì)美好生活的追求

在很長一段時(shí)期內(nèi)，人們已經(jīng)養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，好像文藝只是印得漂亮點(diǎn)的政策說明書，是近乎于起掃盲作用的“多種形式”。詩變成了給社論裝韻腳的競賽活動(dòng)。朦朧詩的出現(xiàn)大大的改變了這一現(xiàn)象，長久的黑暗、盲從以后，大家終于開始了對(duì)自我、對(duì)生活得反思，對(duì)形式主義、忽略自我、忽略人格的社會(huì)現(xiàn)狀極為厭倦。從根本上來說，朦朧其實(shí)不是朦朧，而是一種審美意識(shí)的蘇醒，一些領(lǐng)域正在逐漸清晰起來。我們對(duì)世界、對(duì)自我的感官正逐漸由被動(dòng)的反映，傾向主動(dòng)的創(chuàng)造。

第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題填空題

中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題一填空題

1.所謂“十七年”文學(xué)，是指1949年至文革前年的文學(xué)。2．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合作化運(yùn)動(dòng)。3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。4．1953年，李凖發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當(dāng)代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”。5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。6．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。7．1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì)”，史稱“大連會(huì)議”。8．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。9．《鐵木前傳》從第6章開始，一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

10．在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。11．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。13．“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》等。14．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

15．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的《我是太陽》、石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等。17．《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。

18．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。19．《組織部新來的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。20．王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對(duì)革命的深入思考。

21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。

21．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠(yuǎn)、《相見時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。

22．古華的長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》和張煒的長篇小說《古船》都是80年代“反思文學(xué)”的重

要收獲。

23．陳忠實(shí)的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。

24．鄧一光的中篇小說《父親是個(gè)兵》和長篇小說《我是太陽》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢令人耳目一新。

25．在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。

26．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

27．在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》等。28．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。29．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《林海雪原》。

30．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。

31．80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q“試驗(yàn)性話劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)的《絕對(duì)信號(hào)》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》等。32．1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、朱曉平等的《桑樹坪紀(jì)事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。33．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個(gè)無政府主義者的以外死亡》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過士行的《鳥人》等。34．川江耗子除了話劇創(chuàng)作外，還創(chuàng)作有影視作品《新龍門客?！贰ⅰ段鞒酝酢?、《黃飛鴻》、《創(chuàng)業(yè)玩家》、《香港故事》、《新白娘子傳奇》等。35．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。36．廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇《戀愛的犀牛》，是實(shí)驗(yàn)戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。

37．中國當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》、胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》、臧克家的《有的人》等。38．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。39．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。40．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫。41．《天安門詩抄》北京第二外國語學(xué)院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運(yùn)動(dòng)”中的詩歌。

42．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。43．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

44．20世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《福建集》。

45．在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實(shí)的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。46．新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標(biāo)的河流上》等。

47．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。48．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。49．陳應(yīng)松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽(yù)。

50．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

51．莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

52．莫言對(duì)小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

54．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。55．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。56．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。57．陳染的第一部長篇小說《與往事干杯》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。58．王安憶的《荒山之戀》講述了一個(gè)大提琴手的婚外戀的悲劇故事。

59．王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。

60．王安憶的《叔叔的故事》是一個(gè)關(guān)于右派的故事。

61．王安憶的長篇小說《啟蒙時(shí)代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。

62．鐵凝的第一部長篇小說1988年出版的《玫瑰門》。63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

64．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。

66．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。67．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。68．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報(bào)》，何頓小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成了一個(gè)近似“人性三部曲”的作品系列。69．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)

了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。70．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。71．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。72．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。73．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。

74．新寫實(shí)小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”。

75．新寫實(shí)小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。76．劉恒的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。77．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。78．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《生活秀》。

79．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。

80．劉震云的小說《手機(jī)》和《我叫劉躍進(jìn)》都被改編成了同名電影。81楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。82．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

82．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。83．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

84．葉至誠的《假如我是一個(gè)作家》被散文界稱作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。85．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。86．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。87．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。

88．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長城》等散文集。

89．王小波被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國大陸作家。

90．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。91．張潔也是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。92．張中行的《負(fù)暄鎖話》、《負(fù)暄續(xù)話》與《負(fù)暄三話》被譽(yù)為“負(fù)暄三書”。93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。94．《山南水北》記錄了韓少功離開城市來到他曾經(jīng)插過隊(duì)的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見聞。

95．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。

96．徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與蘇曼殊的《數(shù)鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。

97．舊派武俠小說可分為南北兩派。時(shí)人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽(yù)。

98．平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒紅蓮寺》。99．60年代后，金庸小說進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。100．金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標(biāo)志著金庸的出世。101．金庸把自己的14部小說（除《越女劍》之外）名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶?duì)聯(lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛?！?/p>

102．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。103．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

104．20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。105．20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。106．高陽的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學(xué)與俗文學(xué)的鴻溝，具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識(shí)。

107．在當(dāng)代臺(tái)灣小說中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

108．出版于1977年的長篇小說《城之迷》是七等生的代表性作品。109．《饑餓》出版于1986年，是楊龍龍最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。

110．20世紀(jì)50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有現(xiàn)代詩社、藍(lán)星詩社、創(chuàng)世紀(jì)詩社等。

111．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。112．藍(lán)星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。

113．1959年，創(chuàng)世紀(jì)詩社以其前衛(wèi)的姿態(tài)和精神，取代現(xiàn)代詩社和藍(lán)星詩社成為了臺(tái)灣現(xiàn)代詩的大本營。

114．標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的則是他1974年出版的詩集《白玉苦瓜》。115．紀(jì)弦是臺(tái)灣現(xiàn)代主義詩歌運(yùn)動(dòng)的開拓者與旗手，最能代表他臺(tái)灣時(shí)期詩歌成就的是《檳榔樹》（五集）。

116．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

117．余光中《鄉(xiāng)愁》是一首膾炙人口的詩，但它在表層結(jié)構(gòu)上存在著模仿南宋詞人蔣捷《虞美人?少年聽雨歌樓上》一詞的痕跡。

第五篇：《中國近現(xiàn)代史綱要》單項(xiàng)選擇題練習(xí)題匯總

《中國近現(xiàn)代史綱要》單項(xiàng)選擇題練習(xí)題匯總

1、“師夷之長技以制夷”的提出者是（）

A.龔自珍B.林則徐

C.洪仁玕D.魏源

2、太平天國失敗的根本原因是()

A．農(nóng)民階級(jí)的局限性B．戰(zhàn)略失誤導(dǎo)致北伐失利

C．遭到中外反動(dòng)勢力的聯(lián)合絞殺D．領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)的內(nèi)部斗爭

3、中日甲午戰(zhàn)爭中，日軍野蠻屠殺和平居民的地點(diǎn)是()

A．大連B．旅順

C．平壤D．花園口

4、世界歷史開始進(jìn)入資本主義時(shí)代的標(biāo)志是：

A、1640年英國資產(chǎn)階級(jí)革命B、1642年英國資產(chǎn)階級(jí)革命

C、1789年法國資產(chǎn)階級(jí)革命D、1790年法國資產(chǎn)階級(jí)革命

5、英國強(qiáng)迫清政府割讓香港的條約是：

A、1842年《南京條約》B、1860年《北京條約》

C、1858年《愛琿條約》D、1895年《馬關(guān)條約》

6、近代中國睜眼看世界的第一人是：

A、嚴(yán)復(fù)B、康有為C、林則徐D、魏源

7、由李鴻章管轄的清政府海軍主力是：

A、廣東水師B、北洋水師C、南洋水師D、福建水師

8、標(biāo)志著以慈禧為首的清政府已徹底放棄了抵抗外國侵略者的條約是：

A、《中英南京條約》B、《中俄?xiàng)l約》C、《辛丑條約》D、《馬關(guān)條約》

9、太平天國后期擔(dān)任軍事指揮的青年將領(lǐng)()

A．楊秀清、石達(dá)開B．蕭朝貴、馮云山

C．陳玉成、李秀成D．石達(dá)開、韋昌輝

10、鴉片戰(zhàn)爭后，中國社會(huì)最主要的矛盾是()

A．地主階級(jí)和農(nóng)民階級(jí)的矛盾B．外國資本主義和中華民族的矛盾

C．封建主義和人民大眾的矛盾D．清朝統(tǒng)治和漢族的矛盾

11、第二次鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期，侵占我國．北方大量領(lǐng)土的國家是()

A．日本B．俄國C．德國D．英國

12、鴉片戰(zhàn)爭前，中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)中占統(tǒng)治地位的是()

A．商品經(jīng)濟(jì)B．自然經(jīng)濟(jì)C．半殖民地經(jīng)濟(jì)D．資本主義經(jīng)濟(jì)

13、太平天國運(yùn)動(dòng)的革命綱領(lǐng)是()

A．《四洲志》 B．《定國是詔》 C．《應(yīng)詔統(tǒng)籌全局折》 D．《天朝田畝制度》

14、左宗棠開辦的近代軍事工業(yè)是()

A．湖北織布局 B．繼昌隆繅絲廠 C．福州船政局 D．發(fā)昌機(jī)器廠

15、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)首先興起于()

A．山東B．直隸B．天津D．北京

16．提出“師夷長技以制夷”主張的是()

A．林則徐B．魏源C．洋務(wù)派D．義利團(tuán)

17．中國近代史上的第一個(gè)不平等條約是（）

A．《望廈條約》B．《南京條約》C．《辛丑條約》D．《馬關(guān)條約》

18．洋務(wù)運(yùn)動(dòng)后期，洋務(wù)派打出的旗號(hào)是()

A．“師夷長技以制夷”B．“自強(qiáng)”(前期)

C．“扶清滅洋”D．“求富”

19．洪秀全創(chuàng)立拜上帝教，其理論特點(diǎn)是（）。

A．把西方基督教教義同中國農(nóng)民平均主義結(jié)合起來

B．把西方資本主義的政治學(xué)說同傳統(tǒng)的儒家思想相結(jié)合C．把西方基督教教義、中國儒家大同思想和農(nóng)民平均主義結(jié)合起來

D．把西方資本主義的政治學(xué)說同中國農(nóng)民平均主義結(jié)合起來

20．太平天國正式建立起與清政府對(duì)峙的農(nóng)民政權(quán)開始于（）。

A．金田起義B．永安整頓建制C．洪秀全東鄉(xiāng)稱天王D．定都天京

21．太平天國運(yùn)動(dòng)面對(duì)著中國歷史上歷次農(nóng)民戰(zhàn)爭所不曾有的新情況，“新情況”是指

（）。

A．尖銳的階級(jí)矛盾B．滿漢地主階級(jí)的共同鎮(zhèn)壓

C．內(nèi)訌導(dǎo)致力量削弱D．中外反動(dòng)勢力的聯(lián)合鎮(zhèn)壓

22．下列太平天國的諸活動(dòng)中，能與當(dāng)時(shí)世界歷史潮流同步的是（）。

A．頒布《天朝田畝制度》B．洪仁王干的《資政新篇》

C．嚴(yán)懲外國侵略者D．反對(duì)腐朽沒落的封建統(tǒng)治

23．“師夷長技以制夷”的主張出自（）。

A．《資政新篇》B．《海國圖志》

C．《四洲志》D．《瀛環(huán)志略》

24．《海國圖志》和《資政新篇》有相似之處是都主張（）。

A．進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、文化制度的改革B．向西方學(xué)習(xí)

C．進(jìn)行資產(chǎn)階級(jí)思想啟蒙運(yùn)動(dòng)D．在中國發(fā)展資本主義

25．洋務(wù)派的主張是（）。

A．利用西方先進(jìn)科學(xué)技術(shù)來維護(hù)清朝統(tǒng)治B．利用西方先進(jìn)技術(shù)抵抗西方侵略

C．利用西方先進(jìn)思想改造中國社會(huì)D．引進(jìn)西方先進(jìn)制度改造中國社會(huì)

26．洋務(wù)運(yùn)動(dòng)前期李鴻章創(chuàng)辦的近代軍事工業(yè)是（）。

A．安慶軍械所B．江南制造總局C．福州船政局D．天津機(jī)器制造局

27．對(duì)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的下列評(píng)價(jià)中，不正確的是（）。

A．客觀上刺激中國資本主義的發(fā)展B．對(duì)外國經(jīng)濟(jì)的擴(kuò)張起了一些抵制作用

C．使中國走上資本主義道路D．引進(jìn)西方先進(jìn)技術(shù)，培養(yǎng)了一批科技人才

28、在盧溝橋事變中奮起抵抗日軍侵略的中國軍隊(duì)是（）

A.國民黨第十九路軍B.八路軍

C.國民黨第二十九軍D.東北軍

29、中國無產(chǎn)階級(jí)誕生于()

A．19世紀(jì)40、50年代B．19世紀(jì)70年代

C．19世紀(jì)90年代D．第一次世界大戰(zhàn)期間

30、中華民族資產(chǎn)階級(jí)作為新的政治力量開始登上歷史舞臺(tái)，是在19世紀(jì)()

A．60年代B．70年代。

C．80年代D．90年代31、1927年蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變的地點(diǎn)是()

A．廣州B．南昌

C．上海D．武漢

32、全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國軍隊(duì)取得的首次大捷是()

A．淞滬會(huì)戰(zhàn)B．太原會(huì)戰(zhàn)

C．平型關(guān)戰(zhàn)役D．徐州會(huì)戰(zhàn)

33、《駁康有為論革命書》是誰的著作？

A、鄒容B、陳獨(dú)秀C、陳天華D、章炳麟

34、孫中山組織興中會(huì)是在哪年？

A、1892年B、1893年C、1894年D、1895年

35、中國歷史上第一部具有資產(chǎn)階級(jí)共和國憲法性質(zhì)的法典是：

A、《欽定憲法大綱》 B、《中華民國臨時(shí)約法》 C、《資政新篇》 D、《中華民國約法》

36、標(biāo)志世界反法西斯戰(zhàn)爭發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)折的戰(zhàn)役是：

A、列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)B、諾曼底戰(zhàn)役C、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)D、偷襲珍珠港

37、《新青年》是誰在上海創(chuàng)辦的？

A、陳獨(dú)秀B、胡適C、李大釗D、魯迅

38、中國第一個(gè)工人運(yùn)動(dòng)的高潮是從哪個(gè)運(yùn)動(dòng)開始的？

A、五四運(yùn)動(dòng) B、香港海員罷工 C、京漢鐵路工人罷工 D、安源路礦工人罷工

39、從大革命失敗到土地革命戰(zhàn)爭興起的轉(zhuǎn)折是：

A、遵義會(huì)議B、瓦窟堡會(huì)議C、中共六大D、八七會(huì)議

40、第一次整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的主要任務(wù)是

A、反對(duì)主觀主義B、反對(duì)宗派主義C、反對(duì)官僚主義D、反對(duì)黨八股

41、國共兩黨第—次合作的政治基礎(chǔ)是()

A．中國共產(chǎn)黨民主革命綱領(lǐng)B．舊三民主義

C．新三民主義D．“聯(lián)俄、聯(lián)共、輔助農(nóng)工”的三大政策

42、中國第一個(gè)全國性的統(tǒng)一的資產(chǎn)階級(jí)革命政黨是()

A．興中會(huì)B．同盟會(huì)C．國民黨D．文學(xué)社

43、確立毛澤東思想為黨的指導(dǎo)思想的大會(huì)是()

A．中共一大B．中共二大C．中共七大D．中共八大

44．下面哪一口號(hào)不是五四運(yùn)動(dòng)期間學(xué)生在示威游行時(shí)高呼的()

A．“打倒列強(qiáng)，除軍閥”B．“廢除二十一條”

C．“拒絕在和約上簽字”D．“外爭國權(quán)，內(nèi)懲國賊”

45．表明蔣介石徹底叛變革命的是()

A．中山艦事件B．“四—二”反革命政變

C．“整理黨務(wù)案”D．“七—五”反革命政變

46、抗日戰(zhàn)爭中，張自忠將軍壯烈殉國的戰(zhàn)役是()

A．淞滬會(huì)戰(zhàn)B．臺(tái)兒莊戰(zhàn)役

C．棗宜會(huì)戰(zhàn)D．豫湘桂戰(zhàn)役

47、確立中國共產(chǎn)黨對(duì)軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的是（）

A．南昌起義B ．秋收起義

C．三灣改編D．廣州起義

48、中國新民主主義革命偉大開端的標(biāo)志是()

A．新文化運(yùn)動(dòng) B．五四運(yùn)動(dòng)C．中國共產(chǎn)黨成立 D．新中國建立

49．1915年，護(hù)國運(yùn)動(dòng)開始，與之相隔12年的歷史大事是()

A．中國共產(chǎn)黨成立B．五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)

C．五卅運(yùn)動(dòng)爆發(fā)D．國民大革命失敗

50．打響武裝反抗國民黨反動(dòng)派第一槍的是()

A．秋收起義B．上海工人武裝起義 C．南昌起義 D．武昌起義

51．全國抗日戰(zhàn)爭開始的事件是（）

A．“九·一八”事變B．“一·二八”事變

C．“七·七”事變D．“八·一三”事變

52．抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線正式建立的標(biāo)志是（）

A．中共發(fā)表《八一宣言》

B．西安事變的和平解決

C．紅軍改編為八路軍和新四軍

D．國民黨公布中共提交的國共合作宣言

53、以王明為代表的“左”傾冒險(xiǎn)主義錯(cuò)誤的特征是（）

A.主觀主義B.經(jīng)驗(yàn)主義

C.教條主義D.宗派主義

54．1936年10月，紅軍三大主力勝利會(huì)師，結(jié)束了長征。會(huì)師地點(diǎn)是（）

A.四川懋功B.甘肅會(huì)寧

C.陜北吳起鎮(zhèn)D.陜北直羅鎮(zhèn)

55.標(biāo)志第一次國共合作正式形成的會(huì)議是（）

A．共產(chǎn)黨一大B.國民黨一大

C.共產(chǎn)黨三大D.國民黨二大

56.打響武裝反抗國民黨反動(dòng)派第一槍的是（）

A.廣州起義B.秋收起義

C.南昌起義D.上海武裝起義57、1946年6月全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，其標(biāo)志是國民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)攻（）

A.中原解放區(qū)B.晉冀魯豫解放區(qū)

C.陜北解放區(qū)D.山東解放區(qū)

58、我國對(duì)資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造的途徑是（）

A.和平贖買B.國家資本主義

C.利用、限制、改造D.團(tuán)結(jié)、批評(píng)、改造

59.我國社會(huì)主義初級(jí)階段起始于（）

A.中華人民共和國成立

B.國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)任務(wù)完成C.“文化大革命”結(jié)束

D.對(duì)生產(chǎn)資料私有制社會(huì)主義改造任務(wù)完成60、“文化大革命”的導(dǎo)火線是()

A．吳晗發(fā)表《海瑞罷官》

B．《炮打司令部——我的一張大字報(bào)》發(fā)表

C．中共中央發(fā)出“五一六通知”

D．《評(píng)新編歷史劇<海瑞罷官>》發(fā)表

61、中共八大堅(jiān)持的經(jīng)濟(jì)建設(shè)方針是()

A．綜合發(fā)展B．平衡發(fā)展

C．重點(diǎn)發(fā)展重工業(yè)D．綜合平衡中穩(wěn)步前進(jìn)

62、“九一三事件”指的是()

A．“文化大革命”的全面發(fā)動(dòng)

B．林彪反革命集團(tuán)被粉碎

C．中央“文革”小組基本取代中央政治局的職能

D．江青反革命集團(tuán)被粉碎

63、第一個(gè)五年計(jì)劃是在時(shí)期完成的A、大躍進(jìn)時(shí)期 B、文革時(shí)期 C、全面進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期 D、社會(huì)主義改造時(shí)期

64、在中共八大上作了關(guān)于修改黨章的報(bào)告

A、鄧小平B、劉少奇C、周恩來D、毛澤東

65、“四個(gè)現(xiàn)代化”的宏偉目標(biāo)是在第 屆全國人民代表大會(huì)提出來的。

A、五B、四C、三D、二66、1976年1月8日，周恩來逝世后，毛澤東提議擔(dān)任第一副主席、國務(wù)院總理。

A、陳云B、鄧小平C、李先念D、華國鋒

67．人民公社化運(yùn)動(dòng)對(duì)我國國民經(jīng)濟(jì)造成嚴(yán)重傷害，其錯(cuò)誤的實(shí)質(zhì)是

A．生產(chǎn)關(guān)系的調(diào)整不符合生產(chǎn)力的實(shí)際水平B．打破國家財(cái)政收支平衡

C．破壞國民經(jīng)濟(jì)正常的比例關(guān)系D．沒有注意到生態(tài)環(huán)境的保護(hù)

68．中國農(nóng)民說：吃飯靠“兩平”，一靠鄧小平，二靠袁隆平。袁隆平的主要成就是

A．培育秈型雜交水稻，提高糧食產(chǎn)量B．研制導(dǎo)彈、原子彈獲得成功

C．提出實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制D．實(shí)業(yè)救國

69、標(biāo)志我國兩千多年的封建剝削土地制度被徹底廢除的是

A.西藏的和平解放B.對(duì)農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造的完成C.抗美援朝的勝利D.土地改革的完成70．“芝麻賽玉米，玉米比人大”。這句出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代的打油詩反映的是

A土地改革的成果B農(nóng)業(yè)合作社的優(yōu)越性

C“一五”計(jì)劃的建設(shè)成就D“大躍進(jìn)”時(shí)的浮夸風(fēng)

71、曾有報(bào)刊不切實(shí)際地宣傳“某人民公社小麥畝產(chǎn)10萬公斤，一棵白菜250公斤”這種

宣傳應(yīng)出現(xiàn)在A、土地革命時(shí)期B、三大改造時(shí)期

C、大躍進(jìn)時(shí)期D、改革開放時(shí)期

72.實(shí)現(xiàn)了建國以來黨的歷史上具有深遠(yuǎn)意義的偉大轉(zhuǎn)折的會(huì)議是

A.中共“八大”B.中共十一屆三中全會(huì)

C.中共“十二大”D.中共“十三大”

73、毛澤東開創(chuàng)了農(nóng)村包圍城市的革命道路，鄧小平開創(chuàng)了建設(shè)中國特色的社會(huì)主義道

路，兩者最重要的共同點(diǎn)在于

A．實(shí)事求是，從中國國情出發(fā) B．堅(jiān)持走群眾路線

C．堅(jiān)定不移地走社會(huì)主義道路 D．借鑒蘇聯(lián)的經(jīng)驗(yàn)

74．中共八大提出黨和全國人民當(dāng)前的主要任務(wù)是()

A．把我國從落后的農(nóng)業(yè)國變?yōu)橄冗M(jìn)的工業(yè)國

B．正確處理人民內(nèi)部矛盾

C．把我國建設(shè)成為富強(qiáng)、民主、文明的國家

D．堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持改革開放75、19世紀(jì)60年代以后產(chǎn)生的早期維新思想的代表人物有（）。

A．張之洞、丁汝昌B．鄧世昌、王韜

C．王韜、鄭觀應(yīng)D．鄭觀應(yīng)、譚嗣同

76．戊戌政變后，新政中被保留下來的只有（）。

A．農(nóng)工商總局B．京師大學(xué)堂C．譯書局D．鐵路礦務(wù)局

77．下列對(duì)戊戌變法的評(píng)價(jià)中，不正確的是（）。

A．是中國近代史上首次思想解放運(yùn)動(dòng)B．是一次資產(chǎn)階級(jí)的改良運(yùn)動(dòng)

C．是一次救亡圖存的愛國運(yùn)動(dòng)D．具有廣泛群眾基礎(chǔ)的變法運(yùn)動(dòng)

78．義和團(tuán)“扶清滅洋”口號(hào)突出反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)最主要矛盾是（）。

A．帝國主義與中華民族的矛盾B．帝國主義與清政府的矛盾

C．封建主義與人民大眾的矛盾D．農(nóng)民階級(jí)與教會(huì)勢力的矛盾

79．下列不平等條約中，賠款數(shù)額最多的是（）。

A．《南京條約》B．《北京條約》C．《馬關(guān)條約》D．《辛丑條約》

80．中國同盟會(huì)的成立標(biāo)志著中國資產(chǎn)階級(jí)民主革命進(jìn)入了一個(gè)新階段。這里的“新階段”主要是指（）。

A．資產(chǎn)階級(jí)革命派開始正式形成B．開始與?；逝烧归_激烈論戰(zhàn)

C．革命派開始積極發(fā)動(dòng)武裝起義D．革命有了統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)和綱領(lǐng)(民族主義 驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華)

注意：答案是紅色選項(xiàng)